汉服系统知识大纲之华夏衣冠

第一篇：汉服系统知识大纲之华夏衣冠

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作者: 正正

時間: 2009-7-11 20:57

標題: 汉服系统大纲

.转自中华汉网 发帖:龙之睛 日期：2008-3-25 22:44:51

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汉服系统知识大纲之华夏衣冠 [转]

华夏自古乃衣冠上国，礼仪之邦，中国很早就把「布帛可衣」列为生民之本。《风俗通义 愆礼》云：「衣者，隐也；裳者，障也；所以隐形自障闭也。巾，所以饰首；衣，所以蔽形。」《白虎通 衣裳》云：「圣人所以制衣服何？以为絺绤蔽形，表德劝善，别尊卑也。」

故此，我们看到，服饰在华夏文化中，除了「避寒暑、御风雨、蔽形体、遮羞耻、增美饰」等一系列人类通行的实用功能外，还有着「知礼仪、别尊卑、正名分」等特殊意义。《周礼 地官 大司徒》云：「衣服不贰，从容有常，以齐其民」，认为「同衣服」的风尚才可安定万民；在强调「名正言顺」的华夏传统中，历付帝王问鼎天下后的第一件事便是「改正朔、易服色」；满清入主汉室江山，也是从衣冠入手的，衣冠的断绝才彻底瓦解了屠刀都没能砍断的汉人最后的坚守……

衣冠于华夏，从来都不是一件小事。

我们回首遥望，虽然不至于像某个关于新疆库车记录片里，一些当地的维吾尔人看到克孜尔千佛洞壁画上的古龟兹祖先，茫然地说：那是异教徒（因为他们信佛教），跟我们没什么关系——但确实也迷失了许多记忆；当今又是一个迫切需要特色的时付，历经苦难的中国重新屹立在世界的时候，也很懂得需要自己的「民族特色」来向世界展示。于是，我们在破碎的记忆中匆匆翻检一番，又带着许多迎合西方强势文化思维的成分——于是，旗袍、「唐装」被我们骄傲地视作民族文化的独特符号……却很少有人去想，这些最多只有三百年的、严重变异的符号为何能够淹没几千年渊源和积淀？

要待何时，华夏才能够不只是一个苍白的名称？要待何时，我们才能够明白，我们的祖先给了我们一个多么深远美丽的名字。

衣冠断付已六个甲子，如今又燃起了星星之火。华夏复兴，衣冠先行，时付大任义不容辞，然而，恐有损五千年沉甸甸的使命，衣冠体系，总不敢妄下定义。不过，看着很多网友，尤其是新入门的朋友抱怨没有完整的学习资料时，实在汗颜。于是，我们诚惶诚恐地翻故纸堆，整理归纳。虽下了力气，但一己之见的障目之弊依然在所难免，所以，还望诸位同仁及时指点，在交流中整合智慧及资源，将不胜感激……

★汉服的基本特征：交领右衽（兼有盘领，直领），褒衣大袖（亦有窄衣小袖），无扣结缨（几乎不用纽扣，而于腋下结缨系带），线条流畅，飘逸潇洒（这两点是与同为华夏文化体系的日韩衣冠区分的鲜明特征）。

★本汉服知识体系分类法：强调知识的整合性、归纳性、实践性特征，所以并未采用当前服装界普遍流行的「朝付式」分类法，而是致力将一个明确的轮廓展现给当今需要实践的广大同胞；同时，也借鉴了生命科学中关于进化论的分析法，力争用一种演化史观来看待问题。

★花絮一朵：纵观几千年的华夏衣冠，大体上有一个很有趣的现象：男子礼服多为衣裳制，常服呢则趋向于一体制（连裳或通裁），而女服式样则正好相反，常服多用襦裙，礼服却为深衣制——关于这种现象也有部分解释：男子礼服上衣下裳，取义上法先王古制。女子礼服深衣，隐喻女子德贵专一；至于常服则是我本人的猜测了：男子作为几千年来社会主要的活动者，出于方便的考虑，服饰应该尽可能地向一体式进化，而女子则很大程度上保留了古老的衣制。另外，人类文明中追求美的本能和责任一般都是赋予给这个文明中的女性的，两截的衣服将会排列组合出更多样的款式。襦裙作为后世的主要女服大概也有美学方面的原因。作为礼服，象征意义是第一位的，大可反其意而行之……

上一段，本是偶得感触，无史料支撑，仅付诸君一笑便了..作者: 正正

時間: 2009-7-11 21:01

.转自中华汉网 发帖:龙之睛 日期：2008-3-25

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汉服系统知识大纲之汉服基本结构体系（首服）[转]

完整的一套衣冠部件有：首服、体衣、足衣、配饰

一，首服

首服，亦称元服。元本指头。黄帝垂裳制天下的时候就发明了冠，「峨冠博带」自此便成了华夏衣冠的代称。汉民族的成人礼——男子冠礼，女子笄礼，足见首服在民族文化心理中的重要地位，可谓：顶天立地，从头开始。作为衣冠上国，向来讲究衣冠不分家。冠巾对应着身份地位，二十弱冠后，士人冠而庶人巾。衣冠齐整才是完整的仪容，古人重之。

不过，冠巾文化几乎是男子的特权。在男尊女卑的几千年中，女子除了命妇的凤冠、翟冠外，便是女道士束发戴冠，称为女冠子。很多年后，在历史已经屏弃了性别局限的时代，我们开始汉服复兴，倒没有必要为此耿耿于怀，反而应该欣喜地看到：首服文化也弥补了男式汉服相对样式单调的缺憾。男子首服大致可分为冠冕类和巾帽类。

冠最流行的时期在先秦两汉，相对巾的普及早一些。冠历来是士人之上的特权，是身份和职别的标识，也象征着士人的尊严。当冠而不冠即是「非礼」。《左传 哀公十五年》记载了孔子弟子子路至死捍卫君子不免冠的尊严：「以戈击之，断缨。子路曰：『君子死，冠不免。』结缨而死。」庶民或「卑贱执事者」却不能戴冠而只可束巾；巾最早不过是随便裹发的一块布，不能出现在正式场合，最初，上层士大夫不过燕居时偶尔戴巾，后逐渐通用，到汉末为文人武士所好，以戴巾为雅尚。因为巾与平民关系密切，故天生带着一丝闲适，始终在一种轻松的氛围中发展，自唐代由幅巾衍生出了幞头后，巾帽文化愈加兴旺，到宋明则达到顶峰。所以，于汉唐时向前来留学的日本，巾帽文化鲜有流传，相反，于明代师习华夏的朝鲜，巾帽则大行其道，发展成为现代韩服中重要的元素。

冠冕类一般适用正式庄重的场合，配相应的礼服或公服。冠起着官阶职别的区分作用，名称常来源于其寓意，如法冠也叫獬豸冠；巾帽则搭配常服（当然，不能排除幞头类与公服的搭配，九品官服常作为庶人的婚服），多与时尚关系密切，往往一种巾帽会蕴含着一段逸事佳话，如，东坡巾、程子巾，大众津津乐道的同时亦效尤纷纷。

在戴法上，冠冕类和后来的巾帽不同之处在于重视固定头发，一般需要通过笄直接固定在发髻上，另外还要在下巴处结璎，这样就很牢固不易散落了；而巾帽类的戴法则随意多了，一块或软或硬的布、纱，通过各种不同的包扎或折叠方式，缚罩在头上就是了。

（一）冠冕类：

戴冠必先以纚韬发。首先束髻，用纚(Xǐ)把头发包住，然后加冠、笄(jī)或簪。纚是一块整幅的缁帛(古布六尺长，二尺二寸宽)。

专以固定头发的是发笄，固定冠冕的则叫衡笄。为了增加冠的牢固性，只固定发髻还是不够的，另外在冠圈两旁还有丝绳，可以在颔下打结，这两根丝绳叫缨。正因为缨关系着冠的固定与否，所以子路的缨被砍断后，他为了不「免冠」才「结缨而死」。缨打结后余下的部分垂在颔下，称为緌(w閕)，也是一种装饰。系冠还有另外一种办法，即用丝绳兜住下巴，丝绳的两头系在冠上，这根丝绳叫做纺(h髇g)。

簪与缨既然为戴冠所不可少，常用以指代冠和戴冠之人(士大夫)：如杜甫诗：「空余老宾客，身上媿簪缨。」朱敦儒《相见欢》：「中原乱，簪缨散，几时收?」陶潜《和郭主簿(其一)》：「此事真复乐，聊用忘华簪。」鲍照《代放歌行》：「冠盖纵横至，车骑四方来。素带曳长飙，华缨结远族。」

以下便是冠类的种类及简要释名、图例。前后大致顺应事物发展的由简至繁。

頍、頍冠：頍即额带。首服的最简单形式，就是以布或革条箍于发际，《诗沸⊙欧頍弁》云：「有頍者弁，实维在首。」頍在史前时期就已经很流行了，有说它是后世冠巾的始祖。

頍是额箍，通常缺顶，但龙山时期、商代玉人的「頍」就往往制成扁平冠饰，有的还在结处缀以玉石等饰物，称为頍冠。頍冠在商代大概很流行。

缁布冠：顾名思义，以黑色布为之。是很早的一种冠，商代人形玉雕有一种布质帽冠，齐齐罩覆额头发际及后脑，冠顶四周有缀物固冠。应该就是缁布冠的较早形态。《礼记方继厣吩疲骸疤殴诓迹朐蜱恢！薄兑抢穹士冠礼》云：「缁布冠缺项青组」，郑玄注：「缺读如有頍者弁之頍，缁布冠无笄者，著頍围发际结项中，隅为四缀以固冠也，项中有亦由固頍为之耳。」

按周制冠礼，初加为缁布冠（而后为皮弁和爵弁）。

委貌冠：亦称玄冠。玄冠，以玄色帛为冠衣，《仪礼肥抗诶瘛肺较某啤拔阕贰保蟪啤罢赂Α保艹啤拔病薄?nbsp;

委貌冠后发展为诸侯朝服之冠，委，即安定，貌，即正容，委貌即礼仪之道。根据《庶物异名疏》云：上小下大，长七寸，高四寸，制如覆杯，前高广，后卑锐。无笄有缨，形如覆杯，皂色绢为之。

皮弁：以皮革为冠衣，冠上当有饰物，《左传》僖公二十八年：「楚子玉自为琼弁玉缨」，杜注：「弁以鹿子皮为之。」 文献说的皮弁冠，前高后卑，与用皂绢所制的委貌冠形制接近。

爵弁：郑注《士冠礼》云：「爵弁者，冕之次，其色赤而微黑，如爵头。」《白虎通 冠绋篇》则谓「其色如爵。」汉代何休解诂云：「所谓皮弁，爵弁也。皮弁武冠，爵弁文冠；夏曰收，殷曰冔，周曰弁，加旒曰冕。」

小冠：（也称束髻冠）束在头顶的小冠，多为皮制，形如手状，正束在发髻上，用簪贯其髻上，用緌系在项上，武官壮士则多饰缨于顶上，称为垂冠，初为燕居时戴，后通用于朝礼宾客，文官，学士常戴用。

长冠：汉高祖刘邦先前戴之，用竹皮编制，故称刘氏冠，后定为公乘以上官员的祭服，又称斋冠。

獬豸冠：可能即以其形类似獬角而得名。獬豸（xie4 zhi4），是传说中的一种独角兽，似羊非羊，似鹿非鹿，汉杨孚《异物志》对其释名：「性别曲直。见人斗，触不直者；闻人争，咋不正者。」也称法冠，秦汉前执法官常用。

鹖冠：又称武冠。鹖冠在战国秦汉时期已经作为武官的冠帽，冠顶插饰鹖毛以示英勇。鹖（he2），属鸱鸟类，性勇好斗，至死不却。（《汉宫仪》记有「虎贲冠（鹖冠）插两鹖尾」《禽经》记有「鹖冠武士服之，象其勇」。）常为武将所戴。

却敌冠：卫士所戴。前高一寸，通长四寸，后高三寸，制如进贤冠(进贤冠 下详)。

樊哙冠：广九寸，高七寸，前后出各四寸，制似冕。司马殿门卫所戴。此冠取义鸿门宴时，樊哙闻项羽欲杀刘邦，忙裂破衣裳裹住手中的盾牌戴于头上，闯入军门立于刘邦身旁以保护刘邦，后创制此种冠式以名之，赐殿门卫士所戴。

进贤冠：进贤冠是重要的冠式，在汉代已颇流行，魏晋南北朝继之，在唐宋法服中仍保有重要地位，形式也在不断变化，到明朝演变为梁冠。进贤冠多为在朝文吏所戴，冠上有梁为记，以梁的多少来分等级爵位。古礼制的进贤冠，前高7寸，后高3寸，长8寸。这里的长是指帽梁的长，与前高7寸，后高3寸的帽缘相接，就成为前高后低的斜势，形成前方突出一个锐角的斜俎形，称为「展筒」。展筒的两侧和中间是透空的。梁冠：在朝文官所戴，来源于进贤冠。一品七梁，二品六梁，三品五梁，四品四梁，五品三梁，六品，七品二梁，八品，九品一梁，梁冠为历代在朝文官所好戴。梁冠其形方，前低后高，后倾，有围片，前开后合，冠形按《三才图会》复制。

通天冠（高山冠）：通天冠是唐以后级位最高的冠帽，其形状与汉画中的进贤冠结构相同，不同的只是展筒的前壁，进贤冠是前壁与帽梁接合，构成尖角。通天冠的前壁比帽梁顶端更高出一截，显得巍峨突出。学术界认为通天冠正前方高出的这块前壁就是金博山，《隋书防褚侵尽烦扑扒坝懈呱健保释ㄌ旃谟纸凶鞲呱焦凇Ｌ拼耐ㄌ旃冢鄙硎斡械染嗬氲闹毕呶疲褪峭ㄌ旃诘牧菏！毒商剖榉舆服志》说通天冠有十二首，唐吠蹉洞筇平检肼肌肪砣凳资翘斓拇笫蟾攀怯υ?2个月份的数字，也就是通天冠有12根梁。《新唐书酚叻尽匪低ㄌ旃谟?4梁，这大概是晚唐时的制度。拿唐代的通天冠与汉代的通天冠相比，则汉时古朴简陋，而唐代则变成十分华丽了。唐代通天冠的基本造型，与宋明一脉相承。

远游冠：多为王公所戴，有展筒（即冠前的横围片），冠上一般饰有三梁，有时也衬黑介帻或青緌以做装饰。远游冠其形方，后倾，外有围边，开前合后，据《晋书》云：「前无山，有展筒于冠前」。

貂禅冠：（也称笼冠）为三公亲王所戴，官居一品也有戴用，其形正方，左右用细藤织成二片，形如蝉翼，并涂有金银为饰，冠上缀金，并附蝉为饰（以示高洁），冠顶插有貂尾，这是一种高贵的冠式。貂禅冠也有以七梁冠、八梁冠加笼巾（笼巾即以细藤织两翼覆其冠）加上金珰貂禅与貂尾，据〈宛委余篇〉云：「金取其刚，蝉居高饮清，貂内竞悍而外柔。」取其义而命名。

建华冠：明堂乐乐舞人祀天地五郊所戴。以铁为柱卷，贯大铜珠九枚，形似缕鹿，下轮大，上轮小，好像汉代盛丝的缕簏。又名鹬冠，可能以鹬羽为饰。

冕：《说文》有解：「大夫以上冠也，邃延垂旒统纩。」延，又写作綎，是一块长方形的板。邃的意思是深远，这里指其长形，延覆在头上。旒(li?，是延的前沿挂着的一串串小圆玉。纩(ku鄋g)是系在冠圈上悬在耳孔外的玉石充耳，通常叫做瑱(ti鄋)。紞(dǎn)是垂在延的两侧用以悬纩的彩绦。旒、紞、纩都是冕的部件。

《汉书防褚堑洹芳怯校骸懊幔酃冢峤怨闫叽纾こ叨纾霸埠蠓剑炻坦铮恚ㄔ春冢按顾拇纾蟠谷纾蛋子裰槲迹溏分焐橛А薄?nbsp;

冕是天子、诸侯、大夫祭典大礼时的首服。最初，诸侯王以上冕上有旒。天子为十二旒，周之诸侯王公之旒不能超过十二，有九、七、五之分。后来只有帝王才能戴冕有旒，于是「冕旒」就成了帝王的代称。

从冕冠的各个部件的象征意义说起，可以看出，为什么有的部件常常改进，有的则几千年来保持不变了——有点类似于生物进化论。

一些变动不大的设置——

1，冕板前低后高：这种说法在历代的《舆服志》中比较一致。前低后高，呈前俯之状，以示俯伏谦逊，象征君王应关怀百姓之义。

2，前圆后方：即象征了古人「天圆地方」天地观念。

3，垂旒：前后各悬12旒，最初是12块五彩玉，按朱、白、苍、黄、玄的顺次排列，每块玉相间距离各1寸，每旒长12寸，象征着五行生克及岁月运转。虽然后来的旒统一成了白玉，但12的数制没有变化。

4，瑱：从玉笄两端垂黈纩（tǒuku鄋g）于两耳旁边，称为「瑱」或「充耳」，象征君王不能轻信谗言

冕冠的形制，世代相传承，在承袭古制的前提下，加一些更改也很正常，和生物进化是一个道理；时常变化的地方：尺寸、材料、部分没有特殊含义的饰件—— 1，綎（冕板）的尺寸和材料。《礼记 玉藻》《周官》的记述，冕板「广八寸，长一尺六寸」；而 据蔡邕《独断》云： 汉孝明皇帝永平二年(公元59年)，诏有司采《尚书?nbsp;皋陶谟》篇及《周官》、《礼记》定而制焉。皆广七寸、长尺二寸；《宋史 舆服志》记述「广一尺二寸，长二尺四寸」。而且，按周制，綎前后的长短一致，而汉虽承周制，但还是小小改动成前长而后短。

早些，冕的材料曾用麻，后用丝罗。孔子曰：「麻冕，礼也，今也纯俭，吾从众。」纯者，丝也，变麻用丝，盖已久矣。而且到了宋代，冕的装饰华美非凡：「贯真珠。又有翠旒十二，碧凤御之，在珠旒外。冕版以龙鳞锦表，上缀玉为七星，旁施琥珀瓶、犀瓶各二十四，周缀金丝网，钿以真珠、杂宝玉，加紫云白鹤锦里。四柱饰以七宝，红绫里。金饰玉簪导，红丝绦组带……」

2，天河带。本来只是綎上一道紞，用于垂挂纩，后来发展成天河带，很明显，长长的天河带倒也很有些动态的美感，给后世的印象是很深的，只是这出现到取消，不知原因。

3，结璎。按照儒家经典《礼记 玉藻》的记述：周制冕的确是连在笄一端的一根丝带，由颔下绕过，系于笄的另一端，此丝带称之为纮。不过这样系起来会稍显麻烦，后世改进为下颏下结璎，应该是在没有违背礼义的基础上的合理改进。

花钗冠/凤冠：

花钗冠：宋徽宗政和年间（1111年～1117年）规定命妇首饰为花钗冠。《宋史分疽话偎姆舆服三》：「花钗冠，皆施两博鬓，宝钿饰。翟衣，青罗绣为翟，编次于衣及裳。第一品，花钗九株，宝钿准花数，翟九等（即：衣上的翟纹有九行）；第二品，花钗八株，翟八等……第五品，花钗五株，翟五等。」花钗冠乃皇后、皇妃、公主等命妇之首服，但以冠的佩饰细节做等级区别，如冠上花株之数，有9、8、7、6、5等规定，以示身份。

凤冠：在花钗冠的基础上进一步装饰有特定象征意义的龙凤饰，发展出了朝廷命妇的凤冠。洪武三年定制，皇后在受册、谒庙、朝会时着最高级别礼服的冠饰为九龙四凤冠。上饰大小花树各12，两博鬓、12钿（短头大花的花簪）。永乐三年略加改动，为三博鬓。对于公主和皇妃则用九翚（hui1，即为山雉）四凤冠

（二）巾幞类：

上文提到，頍是冠巾的始祖。巾帻，似亦由「頍」演衍而来。《仪礼 士冠礼》郑注：「未冠笄者著卷帻，頍象之所生也。」頍与巾帻的区别，頍为额箍，而巾帻是以巾裹摞头上，可做成各种帽式。《急就篇》云：「巾者，一幅之巾，所以裹头也。」《方言》云：「复结谓之帻巾。」

巾帽文化的风行始于唐代。唐代流行软巾，故后世称软巾也作唐巾。自此，巾开始向着两个方向发展、开花：

一个发展方向是巾类。从幅巾开始，裹法就随意，更容易展示审美特征。巾料或软或硬，不同的折叠方式，款式变化甚多，为大众各阶层所好，同时引领着时尚潮流，纵观宋明的古籍画像，足以让人眼花缭乱。

另一个方向是幞头类。唐巾有四脚，两脚结在脑后，余下两脚结在顶上或使其自然垂下，这种巾式称为软裹，后来为使其定型与美观，内衬桐木，或以藤草织成，外覆纱并以漆漆之，为硬裹巾。在此基础上后来发展了幞头制（官帽制），逐渐称为官员的正装首服，奠定了宋明以后的官服制度。

1.巾帻：

风雅文士、燕居达人、武将壮士，逸老野叟，皆好束巾或帻，或覆帻戴冠。巾、帻有软裹、硬裹之分，软裹只是用巾裹发，外型不稳定；硬裹则以藤制，外罩布并涂漆，也有以桐木衬之，再裹巾或帻，使其外型固定美观。

帻的作用是戴冠前衬发的，可类比于外服里的衬衣。在巾没有独立衍生成一种首服艺术前，巾帻一般不分家。

明代一般人常用的巾幅名目较多，有些是唐、宋传留下来的，有些是辽、金、元游牧民族流传到中原、保留到明代的，还有一些是明代新创的。例如儒巾、软巾、诸葛巾、东坡巾、山谷巾，都是传统的巾式。老人巾，是明初始兴的巾样，明太祖用手将顶部按之使之前仰后俯，就依样改制之，惟老年人所戴，故称老年巾。将巾、结巾，都是用尺帛裹头，又缀片帛于后，其末端下垂，俗称扎巾。此外还有两仪巾，后垂飞叶两片。万字巾，上阔下狭形如万字。凿子巾，即唐巾去掉带子。凌云巾，因形状诡异被禁用……

黑介帻：常套束在进贤冠之下，文官常戴用。其色黑，两旁垂有长耳，据《晋书》记载：「汉时冠进贤者，宜长耳介帻也。」

平上帻：多为武官戴用，据《唐车服志》云：「武官卫官公事之服也。」又据《晋书》云：「短耳，即今平上帻也，武官服之。」武官的帻多为红色，亦名「赤帻」。

缁撮：顾名思义，即黑色小巾，也称束髻小巾。缁撮束结在头顶的发髻上，两脚自然地后垂。在商、周、春秋战国以及秦汉两代多为文人辩士所好戴，至唐代以后各代多为官吏在家「宴居」时所用，历代皆沿用，武将壮士也好戴用。软裹巾。逍遥巾：也称荷叶巾，宋代庶人的一种巾子，类似于小包巾，只是有两脚垂于后背，取飘然之意，称为逍遥巾。

幅巾：即用整幅的巾，从额往后包发，并将巾系紧，余幅使其自然垂后，垂长一般至肩，也有垂长至背，用葛布制成，称为「葛巾」，多为布衣庶人戴用；用细绢制成，则称 「缣巾」，为王公雅士戴用。软裹巾。朱子幅巾为朱熹所倡，可配朱子深衣或道袍。

结巾：用巾裹头，将其两脚系结在头顶之前，呈同心结状，将余下的两脚覆在髻上，并翻卷于脑后，使其自然垂下，常为武士衙卫常戴用。软裹巾。

雷巾：用巾裹头，巾顶高起而呈平头，巾前常饰有片锦，余下两脚系结在脑后，并使其自然垂下，为武将壮士常戴，雷巾多为红色，亦称红头。软裹巾。

浩然巾：软巾。典故自然来自于唐诗人孟浩然头戴此巾，于风雪中骑驴过灞桥踏雪寻梅这一佳话。浩然巾类似于风帽，严实地遮挡了后脑和部分脸部。《镜花缘》第二五回写双面国人，都带着浩然巾，「和颜悦色，满面谦恭光景，令人不觉可爱可亲」，而唐敖揭起脑后的巾，只见「浩然巾内久已藏着一张坏脸」，读来不由噤若寒蝉…… 故浩然巾是雪巾，明代朱权的《天皇至道太清玉册》六中有雪巾的记载：「以玄色紵丝为之，以天鹅皮为里，凡雪天严寒皆用之以护脑。」

方巾：四方平直，方巾是源自角巾，明郎瑛《七修类稿》说，洪武三年，明太祖朱元璋召见浙江山阴著名诗人杨维祯，杨戴着方顶大巾去谒见，太祖问他戴的是什么巾，他答道叫四方平定巾，太祖闻之大喜。四方平定巾，亦称方巾。

飘巾：后有长而细的飘带 故名飘巾。

儒巾：四方平直，巾式较高，并有两带垂于脑后，飘垂为饰，一般为儒生所好戴，明代更为盛行。

万字巾：制式为上宽下窄，形如「万」字。

仪巾：和方巾类似，不同的是前面一中线 左右两边呈斜坡状，有的后面配有短飘带。

庄子巾：硬裹巾。又名南华巾

纯阳巾：硬裹巾。上高下低，顶部用帛叠成一寸宽的硬褶，叠好后斜覆于前，像一排竹简垂之于后，并有二脚系结于脑后，使其自然垂下，传为吕洞宾所创，即命为纯阳巾。这种巾子也可按唐代诗人白居易（字乐天）的名，称之为乐天巾。

纶巾：硬裹巾。中部有卷褶，多为文官、谋士、雅士所好，孔明「羽扇纶巾」的形象实在深入人心，故纶巾亦名诸葛巾。

东坡巾：硬裹巾。以藤为里，以锦为表，用漆漆之。或以较硬的薄纱制作。两侧为巾檐，前开后合，后垂有布帛，为雅士逸隐所好，宋代词人苏轼常戴此巾，亦名为东坡巾。

参照渤海琴高先生更详细的解说：东坡巾的形式是「墙外有墙」，外墙较内墙为低。内墙外墙各为一大片，然后按上大下小折成四面，其中内墙折好后边缘缝合在前，外墙较内墙为短(横向)，两头边缘处正好在眼眉上，再将内墙、外墙底部缝合在一起。内墙上缝合相同布料的顶。在后部的内墙外(外墙里)两侧再缝合两条飘带(质地和整体不同，要用轻布料)，长短要翻过外墙后再垂到东坡巾的底部左右为好。

折上巾：又名翼善冠。乌纱帽折角向上加「善」字，后名「翼善冠」。与唐代相较，明代「翼善冠」要简化得多，今天我们还能看到的唯一实物，是万历帝朱翊钧的金制翼善冠。全冠用极细的金丝编织而成，上面镶嵌着两条金龙戏珠。网巾：网巾编结如渔网，是一种系束发、髻的网罩，多以黑色细绳、马尾、棕丝编织而成。戴网巾，除约发外，又是男子成年的一个标志，一般衬在冠帽内，也可以单独使用，露在外面 2.幞头

幞头，又称袱头，始创于后周武帝，后周以三尺皂绢(皂即黑色)向头后幞发，故称为幞头。唐开元以罗制之，至中后唐始用漆纱裹之。其形式有圆顶、方顶之分，有软裹，硬裹之别。

软裹幞头主要用罗，绢，外型不定，将巾的两脚系结在头上，另两脚则结于脑后，使之并拢下垂，也可屈盘反搭，行动时两脚飘飘，极符文人才子对翩翩气度的追求。

硬裹幞头，初用木作「山」，放置在额前使巾衬起，名为「军容头」，再用纱裹之，使其外型平整固定，后来改用藤草或铁丝织成内型，外糊绢或罗，涂以黑漆，将其两脚平伸，亦称硬脚幞头，其外型稳固平整又雅观，至宋代幞头已成为主要的头饰，自天子至王公、列臣及庶民皆可同戴，其形式有直脚、局脚、交脚、朝天、顺风五种，以后的官帽亦由此逐渐发展而成。

平式幞头：软裹巾，顶上的巾子较低而平，亦称『平头小样」，为一般士庶官宦燕居时戴用。

结式幞头：软裹巾，在幞头之上加一巾子，将其两脚系结在头前，呈同心结状，将另两脚反结在脑后，为将尉、壮士所好用。

软脚幞头：在幞头之下衬以「巾子」，或「木围头」使幞巾的外型乎整固定，幞巾的两脚加厚并涂漆，成为软脚，使其乎展下垂，行动时则飘动尔雅，为文官与学士所好用。

女巾幞头：盛行于唐代，女子好扮男装，戴女巾幞头，其形制较小，巾顶加高，用漆纱为之，两脚较长，反结于脑后，并使其自然垂下，并在幞巾上簪花或缀玉胜等装饰。

圆顶直脚幞头：硬裹幞头，用「木围头」衬在额前，再用幞巾裹之，也可用藤草作成内型，外糊皂纱，涂漆而成，其两直脚用铁丝织成，外罩漆纱，使其向左右平伸，为朝臣与地方官吏所用，唐，宋，明历代皆有采用。

方顶硬壳幞头：硬裹。用铁丝或藤草编成内型的硬壳，再糊绢或罗，并涂于黑漆，外型方而隆起，左右两脚用铁丝制成，并糊漆纱，向两侧乎伸或上翘，宋代官员、帝王常戴用，其两脚平直而长，左右平伸，长至二尺。在此基础上发展出乌纱帽。乌纱帽是明制百官之帽式，名流士绅兼用，只是在脚展上有所变化

（三）盔帽类：

帽本源于冠、巾。帽与冠的区别在于戴法——帽戴法简便，一般直接覆扣于头上，不需要像冠一样专以衡笄固定；帽与巾的区别在于形制——原始的帽一般先做一个特定形状的模型，再在外表贴覆料，而巾的本义则强调折叠缚裹。不过到了后来，三者在区分上越来越模糊，几乎是殊途同归了。

盔，是军事交战时用来保护头部的特殊帽冠，殷墟甲骨文中有称作「胄」的武冠，字形象胄顶有缨饰。《说文》云：「胄，兜鍪也。」清段玉裁注：「兜鍪，首铠也。按古谓之胄，汉谓之兜鍪，今谓之盔。」胄非常人所冠，十分沉重，有达二、三公斤者。

笠帽：顶饰有红缨，初为轻藤所制，后改为厚毡，能御兵刃。为明末武将、勇士所好。

帷帽：原属胡装，一般用皂纱制成，宽檐，檐下制有下垂的丝网或薄绢，其长到颈部，以作掩面，至隋唐把四周的垂网改短，亦称「浅露」。据记载帷帽为晋代所创。

胄：秦汉前的战冠。一般为铜制，形上尖下圆，如倒置的盎，以御兵刃，为保护头部需衬帻。用带束结于颈下，胄上多有兽面以作装饰。

兜鍪：兜鍪形较方而短，有用铁片铸成，也有以厚革制之，在其表缀于铁片，并有护耳，较胄轻便灵活，便于作战，为汉代武将常用。

胄帻：胄和帻结合的战冠，历代甚为常用，平日戴帻，出征作战则加上胄，这种胄较商周的青铜胄薄而轻便，顶上常饰有红缨，有高而圆尖的胄帻，也有圆而似锅的胄帻，为秦汉两代武将、卫士出征时所用。

凤翅盔： 这是古代武将最常用的盔式，其形制一般以厚革制，额前有铁片为沿，以护额掩耳，其铁，铜片常饰有飞鸟双翼迎风的纹饰，故称风翅盔，有时盔顶也加铁片为纹饰，并在盔上装缀明珠或玉翠，为唐宋两代武将常戴，多配穿华丽的明光铠。此盔在宋代更为盛行..作者: 正正

時間: 2009-7-11 21:04

.转自中华汉网 发帖:龙之睛 日期：2008-3-25

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汉服系统知识大纲之汉服基本结构体系（体衣）[转]

体衣

《释名 释衣服》云：「凡服，上曰衣；衣，依也，人所依以芘寒暑也。下曰裳；裳，障也，所以自障蔽也。」

按裁制方式大致可分为3类：

上衣下裳制（衣裳类）

上下连裳制（深衣类）

上下通裁制（通裁类）

--

（一）上衣下裳制：

上衣下裳制是华夏民族最早的服制，为了表示尊重传统，后世最高级别的礼服一直是衣裳制；后世男子的服制由于后来出于行动方便的内在缘由逐渐向一体式发展，而不需要太多活动的女子，则很大程度上保留了古老的衣裳制——不知道这样的思考有没有道理。

1.上衣

衣裳制的「衣」即上衣，礼服上衣一般是交领大袖，女子服装的上衣多为襦、衫、袄、半臂，袿衣等。

襦： 《说文》曰：襦，短衣也。故此，襦的长度最长也一般在膝盖以上。不过，很多人有一种误解，有汉服研究者以长短来区别襦、衫、袄等上衣，将襦定义为「短小的上衣」，是有失严谨的。实际，襦的「短衣」是与「深衣」相对而言的。深衣长至踝部，襦与之相比，的确是短衣。

襦有长短之别。长襦称褂，僮仆的长襦叫裋(Sh?，短襦又叫「腰襦」，可能也叫「小襦」。《孔雀东南飞》有：「妾有绣腰襦，葳蕤自生光。」杜甫《别李义》有：「忆昔初见时，小襦绣芳荪。」

襦也有单复之分。单层襦近乎衫，复层襦则近袄。襦是庶民的常服，深

衣只作为他们的礼服。

衫：作为上衣的衫，衣型多样，有作为内衣的短小的衫,也有作为外衣 的长大的衫。衫，一般是单层。

《说文新附》 ：「衫，衣也。」《释名》：「衫，芟也，芟无袖端也。」 袖端（即今舞台上古装的「水袖」)。马缟《中华古今注》：「古妇人衣裳相连。始皇元年，诏宫人及近侍官人皆服衫子。亦曰半衣，盖取便于侍奉。」不过，后付的「衫」的名称也开始泛了起来。也指长衫。如白居易《琵琶行》：「座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。」青衫已是指官服了。

袄：一般是指有衬里的上衣，如：一面一里两层的夹袄、里面之间加絮

料的棉袄。袄的名称最早出现于南匇朝时期，隋付的缺胯袄子用作武官制服，并于唐付传入日本。

宋付出现「

旋袄」，衣制有些像今天的短大衣，齐膝、对襟，直领下两条窄花边，称「领抹』」，前后左右开叉，起舞尤其旋转时，四片裙摆张开旋转，故名旋袄。

裲(liang)裆： 「裆」(dang)，也写作当；又称裲裆、两当。《释名》：「裲裆，其一当胸，其一当背也。」主要是妇人的贴身衣物，来自于胡服。《仪礼 乡射礼》提到的「韦当」，郑注曰：「直(值)心背之衣曰当。」可见裆类似今天的背心、马甲。但肩部稍宽。

袿（gui1）衣：刘熙《释名》：妇人上服曰袿，其下垂者上广下狭如刀

圭也。长衣，大袖，交领，右衽，左右身侧在腰以下有连缀的缘饰。清付学者任大椿《深衣释例》曰：「袿乃缕缕下垂如旌旗之有裗，即所谓杂裾也。郭璞注：「衣缕也。齐人谓之挛。或曰袿，衣之饰。」则袿衣的垂饰为丝质，且如「裗」如「缕」。司马相如《子虚赋》：蜚襳垂髾。《汉书》卷五七《司马相如传》颜师古注：「襳，袿衣之长带也；髾，谓燕尾之属，皆衣上假饰也。」

（*诸于：「诸于」，也作「诸衧」，是汉史中一种颇引人注意的服装。西汉宣帝时，为太子选美，王政君因着「绛缘诸于」而入选。诸于一度因「是男服还是女服」而争论不休，认为曾经有过男女通用。也被认为也属于袿衣一类，只是下垂的缘饰不太一样。）

2.下衣

下衣主要有裙裳和胫衣两类，也包括襜（帷裳）、蔽膝等附属。

（一）裳/裙

裳在《说文》为「常」的异体字：「常，下裙也。」《释名》 又说：「裙，下裳也。常、裙二字互训，其实可以认为：裳一般倾向于统称，而裳往往就是裙。裙，也作「帬」，《释名》中还说：「裙，群也，联接群幅也。」《仪礼 丧服》郑注：「凡裳，前三幅后四幅也。」以七幅布围绕下体，古付布帛幅窄，只有二尺二。七幅计十五尺四寸。古付尺短，即使如此，折合成今尺也有四米多了，所以折裥在两旁，中央部分则方正帄整。

裙裳，古时男女皆可服用。《诗经 小雅 斯干》：「乃生男子，载寝之床，载衣之裳，载弄之璋。」又《豳风 七月》：「八月载绩，载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳。」不过，真正发展了裙裳款式的还是女子：

宋付和明付早、中期，裙色初尚浅淡，虽有纹饰，但并不明显。至崇祯初年，裙子多为素白，即使刺绣纹样，也仅在裙幅下边一、二寸部位缀以一条花边，作为压脚。裙幅初为六幅，即所谓「裙拖六幅湘江水」；后用八幅，腰间有很多细褶，行动辄如水纹。到了明末，裙子的装饰日益讲究，裙幅也增至十幅，腰间的褶裥越来越密，每褶都有一种颜色，微风吹来，色如月华，故称「月华裙」。腰带上往往挂上一根以丝带编成的「宫绦」，在中间串上一块玉佩，借以压裙幅。

凤尾裙：有一种名为彩条裙,每条选用一种颜色缎，每条色缎上绣出花 鸟纹饰，带边镶以金线可成为独立的条带,将数条这样的各种彩条拼合在腰带上，就成为彩条飘舞的裙子，因此取名「凤尾裙」。

（二）胫衣

「裤」字古付写作绔、袴。

袴：《说文》：「绔，胫衣也。」《释名》：「袴，跨也。两股(大腿)各跨别也。」段玉裁说：「绔，今所谓套裤也。」这说明古付的裤子没有裆，只有两个裤筒，套在腿上，上端有绳带以系在腰间。从文献记载来看，秦汉之际的裤子虽然已从胫衣发展到可以遮裹大腿的长裤，但裤裆往往不加缝缀。西汉士儒妇女仍穿无裆的袴。

大袴：将士骑马打仗穿全裆的长裤，名为大袴。

穷裤/裈： 是连裆的，其形制就跟现在的裤子差不多了。《汉书 外戚传》：「虽宫人使仙皆为穷绔，多其带。」服虔注：「穷绔有前后裆。」颜师古注：「即今绲裆袴也。」这种裤子通常称为裈(kūn)。《史记 司马相如列传》：「乃仙文君当垆，相如自著犊鼻裈，涤器于市中。」 这样看来，犊鼻裈很类似现在的裤衩、短裤。在古付这是贫贱劳作者所穿。司马相如在市场上大穿其犊鼻裈，也是为了显其贫贱以出老丈人卓王孙的丑。

袴褶：短小上衣、宽腿裤的装束。在膝盖处系上带收一围，下边裤脚自

然散开。流行于魏晋南匇朝时期，当时多为武士所着，后来发展成为庶民劳作的装束

.作者: 正正

時間: 2009-7-11 23:09-

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海报宣传分类：

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時間: 2009-7-11 23:09 汉服常识介绍：

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時間: 2009-7-11 23:10 直裾和曲裾介绍：

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時間: 2009-7-11 23:11 各朝汉服图示：

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時間: 2009-7-11 23:11 武汉与郑州汉服运动：

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時間: 2009-7-11 23:12 重庆、杭州、上海、匇京等地汉服运动：

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時間: 2009-7-11 23:12 汉服复兴意义：

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時間: 2009-7-11 23:13 汉服，韩服，和服三者对比：

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時間: 2009-7-11 23:13 中国式学位服介绍：

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時間: 2009-7-12 16:17..转自中科大 日期：2008-11-29 00:01

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中科大汉服知识图片展

http://www.xiexiebang.com/bbs/viewthread.php?tid=98

这是今年六月科大汉风社做的汉服知识图片展，很抱歉没有及时发上来。主要目的在于介绍汉服的形制，其他方面没有涉及，所以略嫌单一。

素材收集：汉风社图片展项目组 整理编辑：clearswear, 垂棘之璧 photoshop制作：何可

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時間: 2009-7-12 16:17

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時間: 2009-7-12 16:18

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時間: 2009-7-12 16:18

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時間: 2009-7-12 16:19

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時間: 2009-7-12 16:19

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時間: 2009-7-12 16:20

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時間: 2009-7-12 16:21

第二篇：汉服系统知识学习大纲

汉服系统知识学习大纲

目录：

★简语 华夏衣冠

★汉服的基本结构体系

一，首服

（一）冠冕类

（二）巾幞类

1.巾帻类

2.幞头类

（三）盔帽类

二，体服

（一）上衣下裳制：

1.上衣

2.下衣

（附：玄端介绍）

（二）上下连裳制

（附1：曲裾深衣）(附2：一些定制明确的深衣)

（三）上下通裁制

三，足衣

（一）履

（二）韈

四，饰件

（一）女子饰件 头面类，耳饰类，项饰类，臂饰类，佩饰类，妆容类

（二）男子饰件

（附：佩绶制度）

★汉服的场合着装

古代：祭服，朝服，公服，婚服，孝服，戎服，武服，儒释道服

现代：大致分为“礼服类”和“常服类”

★前言：简语华夏衣冠。

华夏自古乃衣冠上国，礼仪之邦，中国很早就把“布帛可衣”列为生民之本。《风俗通义 愆礼》云：“衣者，隐也；裳者，障也；所以隐形自障闭也。巾，所以饰首；衣，所以蔽形。”《白虎通 衣裳》云：“圣人所以制衣服何？以为絺绤蔽形，表德劝善，别尊卑也。”

故此，我们看到，服饰在华夏文化中，除了“避寒暑、御风雨、蔽形体、遮羞耻、增美饰”等一系列人类通行的实用功能外，还有着“知礼仪、别尊卑、正名分”等特殊意义。《周礼 地官 大司徒》云：“衣服不贰，从容有常，以齐其民”，认为“同衣服”的风尚才可安定万民；在强调“名正言顺”的华夏传统中，历代帝王问鼎天下后的第一件事便是“改正朔、易服色”；满清入主汉室江山，也是从衣冠入手的，衣冠的断绝才彻底瓦解了屠刀都没能砍断的汉人最后的坚守„„

衣冠于华夏，从来都不是一件小事。

我们回首遥望，虽然不至于像某个关于新疆库车记录片里，一些当地的维吾尔人看到克孜尔千佛洞壁画上的古龟兹祖先，茫然地说：那是异教徒（因为他们信佛教），跟我们没什么关系——但确实也迷失了许多记忆；当今又是一个迫切需要特色的时代，历经苦难的中国重新屹立在世界的时候，也很懂得需要自己的“民族特色”来向世界展示。于是，我们在破碎的记忆中匆匆翻检一番，又带着许多迎合西方强势文化思维的成分——于是，旗袍、“唐装”被我们骄傲地视作民族文化的独特符号„„却很少有人去想，这些最多只有三百年的、严重变异的符号为何能够淹没几千年渊源和积淀？

要待何时，华夏才能够不只是一个苍白的名称？要待何时，我们才能够明白，我们的祖先给了我们一个多么深远美丽的名字。

衣冠断代已六个甲子，如今又燃起了星星之火。华夏复兴，衣冠先行，时代大任义不容辞，然而，恐有损五千年沉甸甸的使命，衣冠体系，总不敢妄下定义。不过，看着很多网友，尤其是新入门的朋友抱怨没有完整的学习资料时，实在汗颜。于是，我们诚惶诚恐地翻故纸堆，整理归纳。虽下了力气，但一己之见的障目之弊依然在所难免，所以，还望诸位同仁及时指点，在交流中整合智慧及资源，将不胜感激„„

★汉服的基本特征：交领右衽（兼有盘领，直领），褒衣大袖（亦有窄衣小袖），无扣结缨（几乎不用纽扣，而于腋下结缨系带），线条流畅，飘逸潇洒（这两点是与同为华夏文化体系的日韩衣冠区分的鲜明特征）。

★本汉服知识体系分类法：强调知识的整合性、归纳性、实践性特征，所以并未采用当前服装界普遍流行的“朝代式”分类法，而是致力将一个明确的轮廓展现给当今需要实践的广大同胞；同时，也借鉴了生命科学中关于进化论的分析法，力争用一种演化史观来看待问题。★花絮一朵：纵观几千年的华夏衣冠，大体上有一个很有趣的现象：男子礼服多为衣裳制，常服呢则趋向于一体制（连裳或通裁），而女服式样则正好相反，常服多用襦裙，礼服却为深衣制——关于这种现象也有部分解释：男子礼服上衣下裳，取义上法先王古制。女子礼服深衣，隐喻女子德贵专一；至于常服则是我本人的猜测了：男子作为几千年来社会主要的活动者，出于方便的考虑，服饰应该尽可能地向一体式进化，而女子则很大程度上保留了古老的衣制。另外，人类文明中追求美的本能和责任一般都是赋予给这个文明中的女性的，两截的衣服将会排列组合出更多样的款式。襦裙作为后世的主要女服大概也有美学方面的原因。作为礼服，象征意义是第一位的，大可反其意而行之„„

上一段，本是偶得感触，无史料支撑，仅付诸君煮酒一笑便了。

汉服基本结构体系：

完整的一套衣冠部件有：首服、体衣、足衣、配饰

一，首服

首服，亦称元服。元本指头。黄帝垂裳制天下的时候就发明了冠，“峨冠博带”自此便成了华夏衣冠的代称。汉民族的成人礼——男子冠礼，女子笄礼，足见首服在民族文化心理中的重要地位，可谓：顶天立地，从头开始。作为衣冠上国，向来讲究衣冠不分家。冠巾对应着身份地位，二十弱冠后，士人冠而庶人巾。衣冠齐整才是完整的仪容，古人重之。

不过，冠巾文化几乎是男子的特权。在男尊女卑的几千年中，女子除了命妇的凤冠、翟冠外，便是女道士束发戴冠，称为女冠子。很多年后，在历史已经屏弃了性别局限的时代，我们开始汉服复兴，倒没有必要为此耿耿于怀，反而应该欣喜地看到：首服文化也弥补了男式汉服相对样式单调的缺憾。

男子首服大致可分为冠冕类和巾帽类。

冠最流行的时期在先秦两汉，相对巾的普及早一些。冠历来是士人之上的特权，是身份和职别的标识，也象征着士人的尊严。当冠而不冠即是“非礼”。《左传 哀公十五年》记载了孔子弟子子路至死捍卫君子不免冠的尊严：“以戈击之，断缨。子路曰：‘君子死，冠不免。’结缨而死。”庶民或“卑贱执事者”却不能戴冠而只可束巾；巾最早不过是随便裹发的一块布，不能出现在正式场合，最初，上层士大夫不过燕居时偶尔戴巾，后逐渐通用，到汉末为文人武士所好，以戴巾为雅尚。因为巾与平民关系密切，故天生带着一丝闲适，始终在一种轻松的氛围中发展，自唐代由幅巾衍生出了幞头后，巾帽文化愈加兴旺，到宋明则达到顶峰。所以，于汉唐时向前来留学的日本，巾帽文化鲜有流传，相反，于明代师习华夏的朝鲜，巾帽则大行其道，发展成为现代韩服中重要的元素。

冠冕类一般适用正式庄重的场合，配相应的礼服或公服。冠起着官阶职别的区分作用，名称常来源于其寓意，如法冠也叫獬豸冠；巾帽则搭配常服（当然，不能排除幞头类与公服的搭配，九品官服常作为庶人的婚服），多与时尚关系密切，往往一种巾帽会蕴含着一段逸事佳话，如，东坡巾、程子巾，大众津津乐道的同时亦效尤纷纷。

在戴法上，冠冕类和后来的巾帽不同之处在于重视固定头发，一般需要通过笄直接固定在发髻上，另外还要在下巴处结璎，这样就很牢固不易散落了；而巾帽类的戴法则随意多了，一块或软或硬的布、纱，通过各种不同的包扎或折叠方式，缚罩在头上就是了。

（一）冠冕类：

戴冠必先以纚韬发。首先束髻，用纚(Xǐ)把头发包住，然后加冠、笄(jī)或簪。纚是一块整幅的缁帛(古布六尺长，二尺二寸宽)。

专以固定头发的是发笄，固定冠冕的则叫衡笄。为了增加冠的牢固性，只固定发髻还是不够的，另外在冠圈两旁还有丝绳，可以在颔下打结，这两根丝绳叫缨。正因为缨关系着冠的固定与否，所以子路的缨被砍断后，他为了不“免冠”才“结缨而死”。缨打结后余下的部分垂在颔下，称为緌(wéi)，也是一种装饰。系冠还有另外一种办法，即用丝绳兜住下巴，丝绳的两头系在冠上，这根丝绳叫做纺(hóng)。

簪与缨既然为戴冠所不可少，常用以指代冠和戴冠之人(士大夫)：如杜甫诗：“空余老宾客，身上媿簪缨。”朱敦儒《相见欢》：“中原乱，簪缨散，几时收?”陶潜《和郭主簿(其一)》：“此事真复乐，聊用忘华簪。”鲍照《代放歌行》：“冠盖纵横至，车骑四方来。素带曳长飙，华缨结远族。” 以下便是冠类的种类及简要释名、图例。前后大致顺应事物发展的由简至繁。

頍、頍冠：頍即额带。首服的最简单形式，就是以布或革条箍于发际，《诗·小雅·頍弁》云：“有頍者弁，实维在首。”頍在史前时期就已经很流行了，有说它是后世冠巾的始祖。

頍是额箍，通常缺顶，但龙山时期、商代玉人的“頍”就往往制成扁平冠饰，有的还在结处缀以玉石等饰物，称为頍冠。頍冠在商代大概很流行。

缁布冠：顾名思义，以黑色布为之。是很早的一种冠，商代人形玉雕有一种布质帽冠，齐齐罩覆额头发际及后脑，冠顶四周有缀物固冠。应该就是缁布冠的较早形态。《礼记·郊特牲》云：“太古冠布，齐则缁之。”《仪礼·士冠礼》云：“缁布冠缺项青组”，郑玄注：“缺读如有頍者弁之頍，缁布冠无笄者，著頍围发际结项中，隅为四缀以固冠也，项中有亦由固頍为之耳。”

二，体衣

《释名 释衣服》云：“凡服，上曰衣；衣，依也，人所依以芘寒暑也。下曰裳；裳，障也，所以自障蔽也。”

按裁制方式大致可分为3类：

上衣下裳制（衣裳类）

上下连裳制（深衣类）

上下通裁制（通裁类）

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（一）上衣下裳制： 上衣下裳制是华夏民族最早的服制，为了表示尊重传统，后世最高级别的礼服一直是衣裳制；后世男子的服制由于后来出于行动方便的内在缘由逐渐向一体式发展，而不需要太多活动的女子，则很大程度上保留了古老的衣裳制——不知道这样的思考有没有道理。

1.上衣

衣裳制的“衣”即上衣，礼服上衣一般是交领大袖，女子服装的上衣多为襦、衫、袄、半臂，袿衣等。

襦：《说文》曰：襦，短衣也。故此，襦的长度最长也一般在膝盖以上。不过，很多人有一种误解，有汉服研究者以长短来区别襦、衫、袄等上衣，将襦定义为“短小的上衣”，是有失严谨的。实际，襦的“短衣”是与“深衣”相对而言的。深衣长至踝部，襦与之相比，的确是短衣。

襦有长短之别。长襦称褂，僮仆的长襦叫裋(Shù)，短襦又叫“腰襦”，可能也叫“小襦”。《孔雀东南飞》有：“妾有绣腰襦，葳蕤自生光。”杜甫《别李义》有：“忆昔初见时，小襦绣芳荪。”

襦也有单复之分。单层襦近乎衫，复层襦则近袄。襦是庶民的常服，深衣只作为他们的礼服。

衫：作为上衣的衫，衣型多样，有作为内衣的短小的衫,也有作为外衣的长大的衫。衫，一般是单层。

《说文新附》：“衫，衣也。”《释名》：“衫，芟也，芟无袖端也。” 袖端（即今舞台上古装的“水袖”)。马缟《中华古今注》：“古妇人衣裳相连。始皇元年，诏宫人及近侍官人皆服衫子。亦曰半衣，盖取便于侍奉。”不过，后代的“衫”的名称也开始泛了起来。也指长衫。如白居易《琵琶行》：“座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。”青衫已是指官服了。

袄：一般是指有衬里的上衣，如：一面一里两层的夹袄、里面之间加絮料的棉袄。袄的名称最早出现于南北朝时期，隋代的缺胯袄子用作武官制服，并于唐代传入日本。宋代出现 “旋袄”，衣制有些像今天的短大衣，齐膝、对襟，直领下两条窄花边，称“领抹’”，前后左右开叉，起舞尤其旋转时，四片裙摆张开旋转，故名旋袄。

裲(liang)裆： “裆”(dang)，也写作当；又称裲裆、两当。《释名》：“裲裆，其一当胸，其一当背也。”主要是妇人的贴身衣物，来自于胡服。《仪礼 乡射礼》提到的“韦当”，郑注曰：“直(值)心背之衣曰当。”可见裆类似今天的背心、马甲。但肩部稍宽。

袿（gui1）衣：刘熙《释名》：妇人上服曰袿，其下垂者上广下狭如刀圭也。长衣，大袖，交领，右衽，左右身侧在腰以下有连缀的缘饰。清代学者任大椿《深衣释例》曰：“袿乃缕缕下垂如旌旗之有裗，即所谓杂裾也。郭璞注：“衣缕也。齐人谓之挛。或曰袿，衣之饰。”则袿衣的垂饰为丝质，且如“裗”如“缕”。司马相如《子虚赋》：蜚襳垂髾。《汉书》卷五七《司马相如传》颜师古注：“襳，袿衣之长带也；髾，谓燕尾之属，皆衣上假饰也。”

（*诸于：“诸于”，也作“诸衧”，是汉史中一种颇引人注意的服装。西汉宣帝时，为太子选美，王政君因着“绛缘诸于”而入选。诸于一度因“是男服还是女服”而争论不休，认为曾经有过男女通用。也被认为也属于袿衣一类，只是下垂的缘饰不太一样。）

2.下衣

下衣主要有裙裳和胫衣两类，也包括襜（帷裳）、蔽膝等附属。

（一）裳/裙

裳在《说文》为“常”的异体字：“常，下裙也。” 《释名》又说：“裙，下裳也。常、裙二字互训，其实可以认为：裳一般倾向于统称，而裳往往就是裙。裙，也作“帬”，《释名》中还说：“裙，群也，联接群幅也。”《仪礼 丧服》郑注：“凡裳，前三幅后四幅也。”以七幅布围绕下体，古代布帛幅窄，只有二尺二。七幅计十五尺四寸。古代尺短，即使如此，折合成今尺也有四米多了，所以折裥在两旁，中央部分则方正平整。

裙裳，古时男女皆可服用。《诗经 小雅 斯干》：“乃生男子，载寝之床，载衣之裳，载弄之璋。”又《豳风 七月》：“八月载绩，载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳。”不过，真正发展了裙裳款式的还是女子： 宋代和明代早、中期，裙色初尚浅淡，虽有纹饰，但并不明显。至崇祯初年，裙子多为素白，即使刺绣纹样，也仅在裙幅下边一、二寸部位缀以一条花边，作为压脚。裙幅初为六幅，即所谓“裙拖六幅湘江水”；后用八幅，腰间有很多细褶，行动辄如水纹。到了明末，裙子的装饰日益讲究，裙幅也增至十幅，腰间的褶裥越来越密，每褶都有一种颜色，微风吹来，色如月华，故称“月华裙”。腰带上往往挂上一根以丝带编成的“宫绦”，在中间串上一块玉佩，借以压裙幅。

凤尾裙：有一种名为彩条裙,每条选用一种颜色缎，每条色缎上绣出花鸟纹饰，带边镶以金线可成为独立的条带,将数条这样的各种彩条拼合在腰带上，就成为彩条飘舞的裙子，因此取名“凤尾裙”。

（二）胫衣

“裤”字古代写作绔、袴。

袴：《说文》：“绔，胫衣也。”《释名》：“袴，跨也。两股(大腿)各跨别也。”段玉裁说：“绔，今所谓套裤也。”这说明古代的裤子没有裆，只有两个裤筒，套在腿上，上端有绳带以系在腰间。从文献记载来看，秦汉之际的裤子虽然已从胫衣发展到可以遮裹大腿的长裤，但裤裆往往不加缝缀。西汉士儒妇女仍穿无裆的袴。

大袴：将士骑马打仗穿全裆的长裤，名为大袴。

穷裤/裈：是连裆的，其形制就跟现在的裤子差不多了。《汉书 外戚传》：“虽宫人使令皆为穷绔，多其带。”服虔注：“穷绔有前后裆。”颜师古注：“即今绲裆袴也。”这种裤子通常称为裈(kūn)。《史记 司马相如列传》：“乃令文君当垆，相如自著犊鼻裈，涤器于市中。” 这样看来，犊鼻裈很类似现在的裤衩、短裤。在古代这是贫贱劳作者所穿。司马相如在市场上大穿其犊鼻裈，也是为了显其贫贱以出老丈人卓王孙的丑。

袴褶：短小上衣、宽腿裤的装束。在膝盖处系上带收一围，下边裤脚自然散开。流行于魏晋南北朝时期，当时多为武士所着，后来发展成为庶民劳作的装束。

（二）上下连裳制： 上下连裳的服制也称为“深衣制”。为了恪守上下分开的服装制式，特地分开裁然后再连成一体。深衣之名，唐孔颖达著《五经正义》中释义为：“深衣衣裳相连，被体深邃，故谓之深衣。”深衣起源于先秦，虽然是一件长衣，但华夏先民在裁剪时是把上衣与下裳分开来裁，然后再缝成一体，以表示对传统法度观念的尊承。

深衣在三千年的衣冠史中一直延续到衣冠断绝。深衣首先是礼服，尤其是女子礼服。《续汉书 舆服志》：“太皇太后，皇太后入庙服绀上皂下，蚕青上缥下，皆深衣制。”深衣承袭了华夏衣冠制式的古意，同时又方便美观，有很强的普适性，于今亦然。可为常服也可为礼服，作为礼服的正规性仅次于衣裳制礼服；上自天子，下至庶人，不论男女文武，都可着之。衣冠承载着一定的历史意义、文化内涵，所以，有汉服先行者提出：复兴汉服当重视深衣，实为良言。

《礼记》的《玉藻》、《深衣》二篇对深衣制有很多记载，内容所谓“应规、矩、绳、权、衡”之类，重点在于“明礼”，而对形制和尺度则说得不清楚。《礼记 深衣》中的定制：“古者深衣，盖有制度，以应规矩绳权衡„„”这段话的白话解释为：

古时候的深衣，大概都有一定的制度，与圆规、曲尺、墨绳、称垂、衡杆相应合，短不至于露出体肤，长不至于覆住地面。

缝合裳左边的前后衽，在右后衽上加一钩边。腰缝部分的宽度是裳的下边的一半。衣袖当腋下部分的宽度，可以运转胳肘。袖子的长短，从袖口反折上来正好可达肘处。束带的部分，下不要压住大腿骨，上不要压住肋骨，要正当腰部无骨的地方。

裳制用十二幅布，以与一年的十二个月相应。衣袖作圆形以与圆规相应。衣领如同曲尺以与正方相应。衣背的中缝长到脚后跟以与垂直相应。因此袖似圆规，象征举手行揖让礼的容姿。背缝垂直而领子正方，以象征政教不偏，义理公正。因此《易》说：“六二爻象的变动，正直而端方。”下边齐平如称垂和称杆，以象征志向安定而心地公平。五种法度都施用到深衣上，因此圣人穿它。符合圆规和曲尺是取它象征公正无私之义，垂直如墨线是取它象征正直之义，齐平如称垂和称杆是取它象征公平之义，因此先王很看重深衣。深衣可以作文服穿，也可以作武服穿，可以在担任傧相时穿，也可以在治理军队时穿，法度完善而又俭省，是仅次于朝服和祭服的好衣服。父母、祖父母都健在，深衣就镶带花纹的边。父母健在就镶青边。如果是孤子，深衣就镶白边。在袖口、衣襟的策边和裳的下边镶边，镶边宽各一半寸。

文献考证也应当与出土实物相佐证。1972年在湖南长沙马王堆对西汉长沙王利苍夫人墓进行了系统的发掘整理，出土袍12件（绵袍11件，夹袍1件）均为交领右衽，外襟有曲裾、直裙两种，除上衣下裳相连，袪广袂胡下（袖宽大下垂至袖口呈弧线）等与《礼记》所记相符外，《礼记》中的定制——裳的腰围“三袪”（三倍于袪围）、缝齐倍要（下摆为腰围的一倍），裳前后各六幅等，与实物形制相差很远。大约是西汉时深衣的定制还没有完备的原因。

关于今后汉服的定制问题，还希望与同仁们多加讨论。

深衣制的衣服按衣襟样式分为直裾、曲裾，有随着时节的冷暖变更有单复、薄厚之分，如襌衣、襜褕、复袍；根据生活方式的适应，样式也有变化，如质孙服、辫线袄子，以及衍生出的衤曳衤散等；

直裾：裾边在身侧。汉代以后，由于内衣的改进，曲裾绕襟已属多余，本着经济胜过美观的历史发展原则，至东汉以后，直裾逐渐普及，成了深衣的主要模式。

曲裾：也称绕襟衣。源于内衣制度的不完善，多重绕襟以显庄重。

襌衣、襜褕、复袍等一般为深衣，但严格说，并非服制裁剪的分类，而侧重的是衣料和厚薄。

襌衣：无衬里的单层衣称为禅衣。《说文》：“禅，衣不重也。”《释名 释衣服》：“禅衣，言无里也。”禅衣一般是夏衣，质料为布帛或为薄丝绸

襜褕（chan yu）：颜师古注云：“襜褕，直裾禅衣也。”现多认为：襜褕为襌衣之变种，直裾，较襌衣为宽，多用厚丝绸或毛织物制成，可夹毛皮装饰，春秋两季多用来御寒保暖。比如，张衡《四愁诗》中：“我所思兮在汉阳，欲往从之陇阪长，侧身西望涕沾裳。美人赠我貂襜褕，何以报之明月珠。”这为文学家兼科学家的襜褕比较考究，是貂皮质的。《史记 魏其武安侯列传》：“元朔三年，武安侯（田恬）坐衣檐褕人宫，不敬，国除。” 内衣渐趋完善，深衣再用曲裾绕襟就没有必要了，直裾的“襜褕”出现在民间，最初只用作便服，武安侯田恬为了赶时髦，意然穿著它谒见皇帝,这种既没有围裳遮蔽,又没有曲裾遮掩的服装在汉武帝眼里,当然是“不敬”之物了。

不过，襜褕一词，说法不一，也有非指深衣的说法。

《索隐》曰：“檐褕谓非正朝服，若妇人服也。”《汉书 外戚恩泽表》记载此事，古书旧注一说襜褕为短衣，不过，我根据看到的各种说法认为，恐怕还是衣裳相连、博大舒适、直裾的深衣，为平日家居所穿。

更详细的，可参见笑非先生《襜褕一说》http://www.hxfx.net/dispbbs.asp?boardID=43&ID=9912&page=2。

复袍：则是一种夹服,里面多用白缚，也有的内填棉絮。袍源出于深衣。《释名 释衣服》云：“袍，丈夫著下至跗者也。袍，苞也，苞内衣也。”袍有里有面，也谓之“复袍”。有时还填以绵絮。故袍多为冬服。

魏晋南北朝时期,正是“袍服”之风正炽的时候。袍由内着衣变为外着衣之时,正好是襜褕的流行时期,由于袍中纳有绵絮,不便采用曲裾，所以在式样上较多倾向於襜褕，时间一长,襜褕和袍被融合成一体,变成一种服装,不论有没有绵絮,通称为“袍”，襜褕的命运便告结束。

袍服取代襜褕之後,用途变得更广.上自帝王下至百官,礼见朝会都可穿著.(《后汉书 舆服制》中多有记载).魏晋之後,帝王贵臣,官吏公服都用袍制,并以袍色辨别等差.袍服虽然有被用做礼服,但士庶百姓仍可穿著,只是质料较为粗劣.史籍中常出现“绨袍”“麻袍”“布袍”等名称,就大多指百姓所穿之袍.质孙服 / 辫线袄子：元代的质孙服和辫线袄子也是深衣制，上衣为交领或盘领（质孙服似乎只有交领）右衽。辫线袄的腰部有多道缝线横断，但上下是连在一起的。为了便于他们骑射，把袖子变窄，上衣变紧，下裳变短（一般刚没膝），并且下裳襞积（打褶子）无数。曳撒：到了明代，并没有排斥质孙服和辫线袄这两种衣服，而是加长，称为“衤曳衤散”。《謇斋琐缀录》（明·尹直）第8卷：“予休致家居，时节喜庆，或接宾客访亲友，则具冠带盛服为礼。其馀燕居，则冠小帽或东坡学士巾，而多服衤曳衤散。”

--附1：曲裾深衣

曲裾深衣后片衣襟接长，加长后的衣襟形成三角，先绕至背后，再绕至前面，三角衽边的尖有一细带在腰间结住，然后腰部缚以大带。这样的形制即“续衽钩边”。“衽”就是衣襟。“续衽”就是将衣襟接长。“钩边”就是形容衣襟的样式。

曲裾出现，与汉族衣冠最初没有连裆的罩裤有关，下摆有了这样几重保护就安全得多了，因此，曲裾深衣在未发明袴的先秦至汉代，都是非常流行的。开始男女均可穿着。男子曲裾的下摆比较宽大，以便于行走；而女子的则稍显紧窄，从出土的战国、汉代壁画和俑人来看，很多女子曲裾下摆都呈现出“喇叭花”的样式。慢慢地，男子曲裾越来越少——毕竟还是穿着麻烦啊，则发展为女子的特定衣装，也许，男子再穿会被嘲笑也说不定。再后来，女子深衣也逐渐式微。后来漫漫的历史长河中，大行其道的女服则是襦裙。但今天看来，曲裾深衣有着别样的风韵，应该说，是汉服中最能体现女子婀娜优雅的装束——不论是下摆宽敞的曲裾，还是楚风浓郁的汉代鱼尾式“三绕膝”。根据当今汉服复兴的初始阶段实践情况，曲裾深衣极受女性的青睐。

（三）上下通裁制：

由于在频繁的社会活动中行动不便，汉服男子的制式从衣裳发展到深衣，而分开裁剪再拼接还是觉得麻烦，于是又发展成了上下通裁的长衫。在东汉，已开始有了上下通裁的长上衣，叫做“长衣”，作为一种新生事物，在长度方面当时还没有定制。

是大胆开放的隋唐新风开始了汉服第三种制式的风尚。至宋明，上下通裁的袍衫、褙子等风行一度。袍衫：唐代男子以幞头袍衫为尚。唐代官吏的主要服饰为圆领窄袖袍衫。圆领小袖大约是受鲜卑风的影响，和深衣不一样，几乎没有异色的缘边，下裾开衩，称为缺骻。

同时，官阶品位之辨从先前的佩绶制度逐渐发展成后来服色的九品中正制：凡三品以上官员一律用紫色；五品以上绯色；六品、七品为绿色；八品、九品为青色。以后稍有变更而已。

下图为唐袍衫幞头。缺骻看不出来，另外膝下的横阑出现得有点过早。

阑衫：阑衫本属于袍衫类，但到膝处有一道接缝，称为横阑。可以说，阑衫在横阑以上是袍衫。一般认为这道横阑是对衣裳制古意的恪守而刻意加上的；早期阑衫作为官服出现，领子多用圆领，而后来的阑衫，大致也遵循了这一点，只不过领边变宽，并且接衽了。在明时，阑衫为职官公服。

下图为 宋代公服：展脚幞头、大袖襕衫及玉带。公服所佩的革带，是区别官职的重要标志之一，它比服装颜色分得更细。

直缀（直身）：直缀也叫直身，直接源于早些出现的长衣。到了隋唐时期，长衣有了定制，规定长度到脚踝，同时也规定了必须有宽衣缘，交领，两侧不缺骻（开叉）。当时直裰的定制，想必有复兴古礼之意——找个看起来很像深衣的通裁类来代替吧？因此，直裰，这种具有规格定制、上下通裁类的“类深衣”便应运而生了。

明代的直身也称作道袍，道袍也式直身的一种；下图为一种名为“海青”的道袍

褙子：褙子是宋明女子的常用服饰，样式相仿，以立领对襟窄袖为主，下长过膝，逐渐成为后世女子的一种常礼服，常常用于家礼等场合。宽袖背子，只在衣襟上，以花边作装饰，并且领子一直通到下摆。窄袖背子，则袖口及领子都有装饰花边，领子花边仅到胸部。

窄袖褙子

比甲：比甲，是一种无领无袖的对襟长马甲，一般穿在大袖衫、袄之外，最初在青年妇女中流行，后渐渐演化成女仆的特色服饰。关于比甲，有说它源于唐代的半臂，亦有源于元代的说法。汉服系统知识纲要 三：足衣

三，足衣

足衣亦即袜履。赤足同样是失礼的行为，谢罪时常常“免冠跣足”。

鞋履也有严格的制度。汉代，凡祭服穿舄、朝服穿履、出门穿屐。妇女出嫁,应穿木屐,还需在屐上画上彩画,系上五彩的带子。据《搜神记》载，男鞋方头，女鞋圆头。但后来男女往往通用。从马王堆一号汉墓帛画中的贵妇人的鞋和出土的四双青丝鞋来看，女鞋的前头有两个昂起的小尖角。

（一）履。

《释名 释衣服》有云：“履，礼也，饰足所以为礼也。”《说文》云：“履，足所依也。” 履有许多异称，除了有地缘人群各自习惯称法的原因外，履制的不同当是主要的。《字书》说：“草曰屝，麻曰屦（jǜ），皮曰履，黄帝臣于则造。”《仪礼 士冠礼》云：“夏用葛，冬皮屦可也。” 《诗 魏风 葛屦》云：“纠纠葛屦，可以履霜。”《方言》又立一说：“丝作者谓之履，麻作者谓之屝。”

由此看来，古代鞋的质料，履有麻、皮革、丝帛作之者，屦有麻、葛、皮革作之者，屝有草、麻作之者。大凡说去，履的制工精，而屦、屝粗些。

履还有单底、复底之分。

单底的鞋称履。履有三种：

一种是用皮革制成，也曰“鞜”。其深而大者，谓之“裒”；薄革的小履，谓之“鞮”；以柔皮制作、头尖者，谓之“靸”。一种用丝制成，曰“绵履”，云梦出土的秦简《法律答问》说：“以丝杂织履，履有文，乃为绵履。”一种是用麻制成，也叫“不借”，所谓“不借者，小履也。以麻为之，其贱易得，人各自有，不须假借，因为名也。”也有以草为之者。复底的鞋：“舃（xi4）”，乃履下有木底者，木底与履底大小相同，实心。“屐”则以木为之，或以帛为面，有的以漆画之，下有两木齿。《续汉书·五行志》：“延熹中，京师长者皆著木屐。妇女初嫁，作漆画屐，五色采作丝。”

舄履的用色的标准，应与裳同色，这是古礼的通制。

《周礼》〈屦人〉注：“凡屦、舄，各象其裳之色。《礼记‧士冠礼》曰：‘玄端黑屦；素积白屦；„„爵弁纁屦„„’”疏：“屦、舄与裳，俱在下体，其色同制，舄、屦与裳色同也。引〈士冠礼〉者验屦舄履的用色的标准，应与裳同色，这是古礼的通制。

《周礼》〈屦人〉注：“凡屦、舄，各象其裳之色。《礼记‧士冠礼》曰：‘玄端黑屦；素积白屦；„„爵弁纁屦„„’”疏：“屦、舄与裳，俱在下体，其色同制，舄、屦与裳色同也。引〈士冠礼〉者验屦同裳色。” “赤舄者，象裳色故也。”《仪礼‧士冠礼》：“屦，夏用葛⋯⋯”注：“屦者顺裳色”疏：“礼之通例：衣与冠同，屦与裳同。”由是看出，我们的祖先非常懂得和谐之美。同裳色。” “赤舄者，象裳色故也。”《仪礼‧士冠礼》：“屦，夏用葛⋯⋯”注：“屦者顺裳色”疏：“礼之通例：衣与冠同，屦与裳同。”由是看出，我们的祖先非常懂得和谐之美。

第三篇：第三届社团文化节之梦回华夏汉服展

第三届社团文化节之梦回华夏汉服展

主办方为：共青团北京理工大学珠海学院委员会、北京理工大学珠海学院学生社团联合会

承办方为：北京理工大学珠海学院国学研究会、书法协会 一：活动名称

梦回华夏汉服展

二：活动目的

本次活动旨在通过对华夏衣冠、华夏礼仪的展示，使同学们能够正确的认识汉民族的民族服饰——汉服。从而提高对于中华传统文化的认识，提高民族认同感和凝聚力。

三：活动背景

悠悠华夏五千年，孕育了56个各具风采的民族。古人有云：“有服章之美,谓之为华”。服装由古至今,一直是民族文化最直观的载体。汉族可作为中国的主要民族，我们在校的大学生，当你来到风景秀丽的云南，来到 “风吹草低见牛羊”的草原，看到那少数民族的盛装的时候，你是否为我们汉民族没有自己的民族服装而感慨？当你走进蒙古包，蒙族兄弟为你献上羊尾；当你来到青藏高原，藏族同胞向你致以哈达，你却只能受礼而无汉礼以还的时候，你可曾感触于我们为何没有自己的民族传统礼节？我们有汉服，有我们传统的儒家文化。以诸子百家之说为中心的汉文化沉寂了几个世纪，汉服更是经历满清殖民后几近消失，在中华人民心中渐渐淡去。如今，新中国汉服复兴运动在民间逐渐发起已经历十个年头，汉服这一汉族人民的正统民族服装也在缓慢地复兴中。汉服所承载的正是汉文化的精神，作为新时代大学生，亦作为汉族同胞，参与到这场文化复兴之中。

四：活动意义

一：汉服展活动既有浓郁的文化气息，又兼顾了时尚性和娱乐性，把我们自己民族服饰含有东方元素的含蓄之美展现给我们的同学，因为我们绘画也是从古至今传承下来的具有民族特色的文化，是一种民族艺术的体现，我们迫切希望我们通过这次活动让更多的同学了解更多的具有民族特色的艺术文化。让我们同学发现自己民族汉服及很多艺术文化美的神韵。

二：文化，是一个民族思想、智慧、精神的总和，它体现了民族的特性、内涵和风韵，是融于每个人骨血中最本原的观念。“汉服展活动”，就是要通过在学校展现我们汉族的民族服装、推广汉家礼仪，让我们学校的兄弟姐妹更了解汉民族源远流长的历史文化，并意识到她未曾消逝，而是在当代又焕发了新的青春。另一方面，作为汉族的儿女，也有机会深入了解我们的汉族文化。同时，汉服展活动的文化创意也将在当下汉民族文化推广的潮流中起到很大程度的推进作用。

三：通过汉服展活动，可以从多角度的提高我们的审美观点及拓展我们对民族文化的了解。发现民族文化——汉服含蓄的美。

五：活动安排

1：活动时间

活动时间初步定于2012年11月28日周三 2：活动场地

活动场地初步选取的地点为报告厅 3：活动内容 1.开场 2.汉服展示（汉）3.诗歌朗诵 4.汉服展示（唐）5.书法表演 6.观众互动 7.汉服展示 8.书法作品展示 9.汉舞表演 10.礼仪展示 11.结束

以上为固定节目，以下为备选节目。

1.武术表演。汉族文化里一直是文武并立的，届时将主要进行太极拳的演示。

六：活动注意事项

1、彩排

各组负责处理彩排中出现各自责任区的问题及彩排前的联系和协调工作，及时反映问题到舞台负责监督人，以便及时解决问题。

2、活动有关安排

1、提前做好有关宣传工作，活动前做好场地的布置及安排

2、嘉宾：各学校社团负责人代表、赞助商代表及对民族艺术文化感兴趣的人

3、主持人（2名）：负责解说本次活动服饰的一大特色、串联本次活动的整体流程

4、音乐制作及负责：（背景音乐先由参加者自己负责，确定后

统一播放）

注意：彩排无需正式发型、化妆，彩排完的组合或个人按顺

序做头发造型和化妆

七：活动宣传

1：前期宣传

前期宣传主要是通过海报宣传和横幅宣传

2：社团文化节开幕式会有一个简单的汉服秀来提前宣传活动

八：经费预算

海报+横幅+其他 大约八百元 九：附 汉服介绍

汉服解说：汉服，又称汉衣冠，不是指“汉朝服饰”，而是指“汉民族的民族服饰”，是中国汉族的传统服饰，又称为汉装、华服，是从黄帝即位（约西元前2698年）至明末（公元17世纪中叶）这四千多年中，以华夏礼仪文化为中心，通过历代汉人王朝推崇周礼、象天法地而形成千年不变的礼仪衣冠体系。自黄帝、尧、舜垂衣裳而天下治，汉服已具基本形式，历经周朝礼法的继承，到了汉朝形成完善的衣冠体系并普及至民众，还通过儒教和中华法系影响了整个汉文化圈。汉人、汉服、汉语、汉俗由此得名。日本、朝鲜、越南均曾颁布法律效仿汉衣冠制度。

纵观几千年的历史，汉族的服饰，在式样上主要有上衣下裳和衣裳相连两种基本的形式，大襟右衽是其服装始终保留的鲜明特点。不同朝代、不同历史阶段，又各有不同的特点。汉服的基本特点是交领、右衽，用绳带系结，也兼用带钩等，又以盘领、直领等为其有益补充。结构上，汉服分为十个部分：领、襟、裾、袂、袪、袖、衿、衽、带、系。一套完整的汉服通常有三层：小衣（内衣）、中衣、大衣。从形制上看，大衣主要有“上衣下裳”制、“深衣”制、“襦裙”制、袴褶，“通裁”制等类型。

汉服是华夏礼仪的必要组成部分。中国又称“华夏”，这一名称的由来就与汉服有关。据《尚书正义》注：“冕服华章曰华，大国曰夏。”《左传正义〃定公十年》疏：“中国有礼仪之大，故称夏；有章服之美，谓之华。”中国自古就被称为“衣冠上国、礼仪之邦”，而“衣冠”便成了文明的代名词，同时更是华夏礼仪的一部分。周礼的礼典分为五礼八纲，五礼包括：吉礼、凶礼、宾礼、军礼、嘉礼；八纲包括：冠礼、婚礼、丧礼、祭礼、乡礼、射礼、朝礼、聘礼。衣冠是礼仪之始。冠礼之前，衣不穿襦裤。年满二十后方可穿裘帛。冠礼是华夏礼仪制度之首，又称成人礼、加元服。《礼记〃冠义》曰：“已冠而志之，成人之道也”。

在服饰的色彩上，汉族视青、红、皂、白、黄等五种颜色为“正色”。不同朝代也各有崇尚，一般是夏黑、商白、周赤、秦黑、汉赤，唐服色黄，旗帜赤，到了明代，定以赤色为宜。但从唐代以后，黄色曾长期被视为尊贵的颜色，往往天子权贵才能穿用。服饰的原料，主要有麻布、丝绸、棉布、毛呢、皮革等。汉族的染织工艺，以其历史悠久、技术先进、制作精美而在世界上独树一帜、享有盛誉。古代染织，特别是丝织方面，在相当长的时间内是世界上独有的。古代的染色技术也极为卓越和先进，不仅颜色种类多，色泽艳美，而且染色牢固，不易褪色，被西方人誉为神秘的“中国术”。其方法大体可分为织花、印染、刺绣、书花四大类。

汉族服饰的装饰纹样上，多采用动物、植物和几何纹样。图案的表现方式，大致经历了抽像、规范到写实等几个阶段。商周以前的图案，与原始的汉字一样，比较简炼、概括，抽像性强烈。周朝以后至唐宋时期，图案日趋工整，上下均衡、左右对称，纹样布局严密。明朝时期，已注重于写实手法，各种动物、植物，往往被刻画得细腻、逼真、栩栩如生，仿佛直接采撷于现实生活，而未作任何加工处理，充分显示了汉族人民的勤劳与智慧。

“汉服”一词的记载最早见于《汉书》：“后数来朝贺，乐汉衣服制度。”这里的“汉”是指汉朝的服装礼仪制度，即《周礼》《仪礼》《礼记》里的冠服体系，因为汉朝的礼仪制度由汉高祖的太常叔孙通依据夏商周三代礼仪制度所制定。汉服“始于黄帝，备于尧舜”，定型于周朝，并在汉朝依据四书五经形成完备的冠服体系，成为儒家神道设教的一部分。因此后来各个华夏朝代以继承汉衣冠为国家大事，于是有了二十四史中的《舆服志》。汉人对汉衣冠的认同也成为了民族意识的一部分。五胡乱华之时，原先在中原地区的知识分子及各阶层人民纷纷逃亡到南方，保留了中原文明的火种，而逐渐把江南开发成繁华富庶之地，这一事件史称“衣冠南渡”。宋朝郭靖不愿弃汉衣冠而自杀。到了宋元明时期，异族明确地用“汉服”来指称汉人衣冠，如“辽国自太宗入晋之后，皇帝与南班汉官用汉服；太后与北班契丹臣僚用国服，其汉服即五代、晋之遗制也”。金国熙宗甚至“循汉俗，服汉衣冠，尽忘本国言语”。满清以此为鉴，对着汉服衣冠、束发者治重罪，即留头不留发，留发不留头。汉服遂亡。

今天，民间虽已有汉服复兴运动的星星之火，但先让我们把民族自豪感、民族自尊、文化复兴这类大口号放一边，推行汉服，穿着汉服就变得单纯起来——没有强迫也没有压力，纯粹是一种个人的行为，个人的感受。而这种行为和感受会让我们自然而然地寻迹而上，把目光投射在祖先遗留下来的衣裳、衣裳包含的文化上。汉服是我们了解祖先、了解中国真正的传统文化的一个途径，亦或者是作为汉族同胞一种本能的审美追求，或许这就是推行它的意义所在。

第四篇：【整理】汉服面料知识大整理

一 纤维分类

1、天然纤维。常规的天然纤维有棉、麻、丝、毛，随着科学技术的发展，新的天然纤维又有出现，比如菠萝叶纤维与现在普遍使用的竹纤维。

棉、麻、竹、菠萝叶纤维是天然纤维素纤维，用火点燃很快炭化为灰烬，伴随着烧草的气味。毛、丝纤维是天然动物纤维，点燃后变焦并有烧头发的气味，其中丝纤维是投入使用的唯一的一种长纤材料，可长达几百米，现在正在研究中的蜘蛛丝纤维应该也是长纤，但没有投入实际使用。

2、化学纤维。化学纤维是随着化工行业的发展兴起的，目前已经成为纺织纤维的主体。

它分为两大类，一类是合成纤维，一类是再生纤维。

A、合成纤维是以石油为原料，经化学聚合而成，主要纤维材料有涤纶、锦纶、腈纶、维纶、丙纶、氯纶、氨纶等。它们可以根据需要切割成不同长度或直接使用长丝。其统一的燃烧特点是熔融成滴。

涤纶纤维刚性较好，有很好的保型性与挺括性，常与棉、毛等混纺。

锦纶又称尼龙，是一种较有弹性的纤维材料，并且最为耐磨，常用做服装的“三口”，并在袜类产品中经常使用，最近几年常见锦纶与粘胶纤维交织，形成锦粘交织面料。

腈纶是保暖性最好的合成纤维，俗称合成羊毛，常用做毛衫材料。

维纶吸湿性能是合成纤维中最好的，服用性能接近棉纤维，民用较少，档次很低，通常用于工业产品，如绳索、水龙带、鱼网等。

丙纶质地最轻，比重为0。91，是目前纺织纤维中最轻的一种材料，耐磨、耐穿、不起球。

氯纶不易燃烧，常用做针织内衣、毛线等民用产品，还用于工业滤布、工作服、绝缘布、安全帐篷等。

氨纶是弹性最高的一种纤维材料，高伸长、高弹性，常用做紧身产品，但由于不着色、强力最低，所以一般很少裸丝使用。

B、再生纤维，也叫做人造纤维，是利用天然材料经制浆喷丝而成，有再生纤维素与再生蛋白质之分。其中最常用的是粘胶纤维（再生纤维素纤维），它具有棉、麻的主要特性，但强力低于棉麻，且湿态强力更小。再生蛋白质使用较少，甲壳质纤维已经很成熟的用于当今医学领域。

*自己的话*：

天然纤维确实是很好，可是也有他不够完善的地方，棉布牢度不强，麻料容易皱，丝太脆弱且容易发黄，毛价格高适用范围不广。化学纤维的发明生产是为了弥补天然纤维的不足之处，当然也有价格的因素，并且现在的化学纤维完全可以通过工艺手段处理之后达到甚至超越天然纤维的物理属性。所以有些人闻化纤色变实在是没有必要的事情，当然一般来说化纤价格还是比不上天然纤维的。

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 2009-07-12 17:52  我也说一句

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镜无小月

二 纺织工艺分类

主要就是分为两大类：针织和梭织

针织：经纬线成圈状结构，有弹力，例如T恤与毛线衣 梭织：经纬线纵横相交叉结构，纵向无弹力，例如衬衫与西装

这里我主要讲一些汉服面料中常见的梭织织物

雪纺：以强捻绉经、绉纬制织织物的一种纺织工艺！按材料分类有真丝雪纺和仿真丝雪纺。

仿真丝雪纺：一般成分为100%涤纶（化纤类的），其著名代表就是乔其纱，100D，50D则是表示雪纺的密度，数字越大，密度越高。真丝雪纺：成分是100%的桑蚕丝

绸：原来是指采用基本组织或混用变化组织或无其他类丝织物特征的、质地紧密的丝织物。近代以来，习惯把紧密结实的经向支持面平纹丝织物称作绸，如塔夫绸。具有上述特点的棉织物也常被称作绸，如府绸。另外还有用棉的棉绸，使用柞蚕丝的鸭江绸，用双宫丝的双宫绸，用化学纤维长丝的涤纤绸等。

锦：原为仿刺绣类丝织物的大类名，但现在的锦多用涤纶与锦纶的混合纺织。一般指经纬丝先染后织，色彩多于三色，以经面缎、斜为地、纬起花的提花熟织物（色织绸）。“锦”字的含意是“金帛”，意为“象金银一样华丽高贵的织物”，事实上古代和现代确有用金银箔丝装饰织造的锦缎，只是现代的金银丝并非真正的黄金和白银制成，而分别是铜粉和铝粉制做的闪光丝而已。

另外一些：绡、缎、绫、绉、纱、绢、缇等，也都是原丝织物的织法分类，现在也只是保留了大约的织法分类，使用的面料大致与绸、锦相同，丝、棉、麻、涤纶、锦纶、粘胶纤维等等，再加上混纺工艺，就更加是说不清楚了。

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 2009-07-12 17:53  我也说一句

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镜无小月

以下是我搜集整理的一些面料名称，让我们来一一“剥皮“，看个究竟,为了能够使大家看地更明白,会附上一些图片,同时附上零售价和批发价，希望对大家在选购的时候有所帮助... 回复 收起回复  4楼

 2009-07-12 17:55  我也说一句

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镜无小月

钻石棉：纯涤丝和人造棉混纺。人造棉，即粘胶纤维，属于人造纤维，手感非常舒服，比棉更软糯，但容易起皱，强度比棉差，睡衣常用。

零售价格：10-30元/米，视个人还价能力

批发价格：3.5-4.5元/米，视密度、加捻或数量等决定

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 2009-07-12 18:00  我也说一句

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镜无小月

织锦缎：一般市面上在卖的最多的是涤纶和锦纶混纺，至于比例基本是对半，零售价：18-50元/米，此种面料因外观华丽，常常被乱叫价，另外门幅差距也比较大，所以价格差非常大

批发价：10-15元/米，视门幅、数量而定

提花绸：此处没有说明面料成分，就放大的图片效果来看，可能是棉绸。

零售价：15-30元/米，密度大，比较细密是他的优点，同样，容易被坑的料子，价格差大 批发价：7-12元/米，密度、厚度、提花工艺决定价格

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 2009-07-12 18:01  我也说一句

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镜无小月

舒美绸：里料的一种，一般为100%涤纶，手感较好，所以加上染色、压花、印花、提花等工艺后，有时候也被用做外料。

零售价：12-18元/米，这是根据图上花色而定，当然如果被坑说是真丝的话就绝对不止这个价钱了。

批发价：胚布价格为3.5－4元/米，加染色、印花后价格约为6-8元/米

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 2009-07-12 18:05  我也说一句

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镜无小月

加厚雪纺：应该是指100D的雪纺，密度较50D的大，所以看起来厚一点，100%涤。仿真丝雪纺：密度虽然大，但纤维比较细，所以比较透，手感很爽滑，100%涤。

零售价：10-15元/米，这是指讨价过后的纯色雪纺价格。批发价：4.5-7元/米，差别在染色、印花和数量上

软缎：事实上没有这种学名的面料，看光泽应该就是仿真丝或者是色丁类面料，100%涤纶。

零售价：10-15元/米，之前买过加了提花的也就13元/米，当然是熟悉的老板了。批发价：胚布（白色）3.5-6元/米不等，密度、闪光/消光、是否加捻等都是决定因素。

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 2009-07-12 18:06  我也说一句

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镜无小月 玲珑缎：是一种仿真丝面料，有100%涤的，也有锦棉（人造棉）的，手感和加密雪纺很象。

零售价：18-30元/米，重点就是要砍价

批发价：9-13元/米，是否弹力、颜色和数量决定。

真丝洋纺：洋纺是比较细密的纺织方法，真丝可能是指100%真丝，也有可能是丝绵混纺的，一般是30%丝，70%棉，手感几乎无差。

零售价：如果是100%真丝的话，市场要价可能要40-60元/米，再上也有可能，可是太宰人了。当然更多的是丝绵混纺的，这种可能25-40元/米可以买到。

批发价：100%真丝的，胚布价格在20-25元/米左右，印花后大约在25-38元/米;

丝棉混纺的，胚布价格大约是10元/米左右，工艺处理后价格大约是12-16元/米

Q：缩不缩水和织法有没有关系？我总是觉得无任何弹性的面料是不会缩水的 A：缩水是和纤维物理特性有关系，一般来说毛>麻>棉>化纤 但是现在已经有很多方法防止缩水，可以在纤维阶段就进行预缩，或者是做成面料后再缩，市面上可以看到很多衣服标识水洗处理就是已经下过水，不会再缩水了。所以,弹性是因为加了氨纶或莱卡,或者是织法的原因,和缩水与否是没有关系的哦.关于我列出的零售价格 这是我长期晃面料市场询问时的价格,不是最终买下的价格哦，市场不同(针对本地散客/小批发/宰外国人等)报出的价格是完全不同的,当然还有个人原因，例如对方和你说是真丝雪纺,你一口否决说是100D,那价格自然就不会高;还有常客、剩料等等。有些小布商专门收集厂家的库存面料，不论米，称净重，价格非常低。零料买虽然便宜，可最大的问题就是万一有裁片做坏了，要补却没有了可就非常头疼了。关于织锦缎 之前已经说过，织锦缎三个字其实都是表示织物的织法和表现的外观效果，纤维成分的话，空间很大。看到有人说硬邦邦的，估计是买到那种锦纶过多，甚至是金属线太多，直接做家纺用的了。其实，现在的织锦缎也分很多种的，事实上大部分是很软滑的，不过面料背面不是很美观，常常是要加里布的。最早的织锦缎一般是三色织的，背面呈现三色线的纹路，所以也称“三色锦“。不管怎么说，织锦缎是我们的传统面料工艺，她的美丽与尊贵是不变的，只是价格已经是非常平民的了，这点还是不要误会的好。关于雪纺 能称做雪纺的，基本是手感不会差的，就怕是张冠李戴的，玻璃纱也硬要套雪纺帽子的就很多。买过一种“缎面雪纺“，10多块一米，手感非常舒服，可以以假乱真丝，做高级礼服都不失礼。由于现在试场上雪纺名词的泛滥，自然就给人留下了不好的印象，真是可惜。关于真丝料 重磅提花真丝，只想问一句是全真丝，还是10%真丝？没有看见实际的料子，实在没有办法下定论。所以没有提。并且我也看过手感可以乱真的仿真丝提花，13元/米搞定，还是零售。另外，市面上卖的真丝织物很多都不是全真丝，要加一些其他纤维来弥补丝织物的不足之处，从实用角度来说，也不推荐买全真丝。真丝的名目众多，价格不一，我买过的真丝皱，当时和老板还价到16元/米，差点被轰出来，回来一验，是真丝，含量还不低；还有一次买的真丝烂花，25元/米，也非常划算。下面列一些我找到的最近的江浙真丝面料行情报价（开票价）： 东风纱：8.3-8.9 洋纺：8.8-10 电力纺：18-22.7 双绉：22.4-25.2 棉绸：10.7 丝绵绸：11.25-3.6 丝麻绸：15.7 由上就可以看出，真丝也不是什么大不了的面料了，但我始终讨厌真丝脆弱发黄的毛病

仿缎：这里是压棉里用的，那几乎就可以肯定是里布了，时装的西装、大衣、夹克、裙装等用的里布，当然有厚薄、疏密之分。一般都是100%涤纶。

零售价：5-10元/ 米，容易被仿缎两字迷惑，闪光薄的自然便宜一些，消光加密的就贵些。

批发价：1.5-4元/米，密度、纤维粗细，捻度，光泽都影响价格。

仿真丝：做为嵌线的应该就是我们通常说的色丁（因为颜色繁多，常做配色用），一般也是100%涤纶，有弹力的加氨纶，不超过10%。也有闪光和消光的分别，可做礼服料。零售价：10-15元/米，一开始可能还不到，熟悉了就可以啦。批发价：3-8元/米，光泽、弹力、手感都决定了价格的不同

友情提醒：兔毛手感好，大家都知道，但是最大的问题是容易掉毛，不好处理哦。

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 2009-07-13 22:03  我也说一句

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镜无小月 贡缎：经纱和纬纱至少隔三根纱才交织一次，因此缎纹组织使织物密度更高，所以织物更加厚实。贡缎，平纹和斜纹是最基本的三种经纬线交织方式，没有具体的好坏之分，各有特点。表面细密有光泽。

零售价：全棉的贡缎，可能15-25元/米，涤棉或全涤在光泽上可能

表现地更好，价格10-20元/米。

批发价；全涤提花的4-7元/米，全棉7-10元/米，加弹力提花后10-

15元/米

烂花：用酸浆腐蚀炭化不要的面料，留下需要的面料花形的工艺方法。一般烂花用的是涤纶为芯，棉、醋酸、粘胶、麻等纤维分别进行包覆或混纺，织成的织物。

绡：采用桑蚕丝或人造丝、合成纤维为原料以平纹或变化平纹织成的轻薄透明的丝织物。组织比较松散，密度小。

零售价：20-45元/米，价格的空间端看成分，当然前面也有提过淘

到过真丝烂花只要25元/米的。

批发价：全真丝32-38元/米，仿真丝（涤、锦等）10-15元/米。

天丝：属于化学纤维中的再生纤维。来自树木内的纤维素，采用有机溶剂纺丝工艺，在物理作用下完成。具有柔软悬垂、触感独特、飘逸动感、透气透湿、素雅光泽等特点。仿天丝：成分上来说最多的是涤棉，经线用涤纶，纬线用棉纱，手感柔软，垂感不错。也有很多全涤的，处理地好的话，手感也是凑合的。也有全棉的，手感就更接近了。

零售价：仿天丝15-30元/米，亚麻天丝30-40元/米 批发价：仿天丝8-15元/米，亚麻天丝22-28元/米

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 2009-07-14 21:59  我也说一句

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镜无小月 这家刚开始看见上面一句的时候还想怎么如此偷懒，结果下面就看见了详细的成分说明，果然和我之前说的一样，织锦缎的面料成分一般都是锦纶和涤纶对半。这是我搜到现在唯一一家清楚标明成分的商家，只是毕竟了解成分的人不多，还是应该对于面料的表现特性多做些描述的好。

下裙感觉和我买过的缎面雪纺很象，很滑很垂的感觉。零售价：10-20元/米

批发价：7-10元/米，现货还是重新定做，颜色（有些基本色好染，有些复合色难调）区别也会影响最后的成交价。抽丝问题

事实上越薄的面料越容易抽丝，也越怕抽丝，丝类纤维因为单价贵，当然也因为他的服用性能适合做夏天的衣服，所以作成的织物也都是很薄的，于是，丝类的确实是很娇贵的。101、102楼的同鞋啊，你就给我一张图，我是说不出个所以然来的啊，要知道看起来表面一样的面料，成分可能有几十种的组合的啊~~所以我之前整理的也都是要加上商家自己的面料描述的，这样说的才能比较比较准确啊，图片是帮助了解面料的实际效果用的。烧花棉、弹力棉

烧花其实就是我之前说到过的烂花，一种工艺手段。两种纤维混纺，用酸性或碱性的溶剂将其中一种纤维腐蚀（烧）掉，当然是按照设计好的花形。如果是烧花棉的话，就那应该是涤纶的底丝，棉或人棉的面丝，用硫酸或硫酸铝硫酸氢钠把棉或人棉的成分腐蚀掉，达到烧花的效果。

弹力棉就是加了弹力纤维的棉织物。弹力纤维就是之前也介绍过的氨纶，或者是我们经常听到的莱卡，莱卡可以说是进化了的氨纶。

 回复 收起回复  117楼  2009-07-15 21:13  我也说一句

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镜无小月 棉麻类料子的具体名字

这个还真是为难我了，因为实在太多了啊。只能说叫啥啥棉的当然基本都是棉料了，只是要注意是全棉还是混纺的，以涤棉最为常见，T/C指60-65%涤纶35%-40%棉的混纺，C/T的话就是成分比例相反。还有分清楚是人棉还是棉，人棉是化学纤维，手感比棉更软糯。麻的话原料上就分很多种啦，最常用于服装上的是亚麻和苎麻，纯麻织物容易起皱，外观不佳，所以常与化纤混纺。手工麻与服装麻

我没听说过这种分法啊，不过就字面意思就能理解了，所谓手工麻可能就是适合做一些工艺品、装饰品，象是地毯、麻袋等的吧。

 回复 收起回复  118楼

 2009-07-15 21:14  我也说一句

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镜无小月 哪些料子具有垂感好、不易皱（不用熨最好啦）、穿起来透气、舒服的特点？ 从纤维上来说，天然纤维肯定是比较透气舒服的，但是麻易皱、毛保暖、丝脆弱，相对来说还是棉比较中和一些。垂感好的薄的是雪纺类、绸缎类面料，厚的是麻涤、麻锦的混纺，要是做冬天的衣服的话，也有精纺的毛类面料可以选择，虽然贵一点，但是效果很好。保形性来说化纤肯定是比天然纤维好的，如果是裙子上的褶子什么的，那就要选择有化纤成分的才好，现在有开发那中免烫衬衫，那种料子就是涤棉材质通过特殊处理，加大他的形状记忆度做成的。另外人棉很舒服透气，但是很容易皱，只能挂不能叠~~ 其实，拉拉杂杂说了那么多，主要还是想说要想达到以上的效果，混纺是最好的选择，涤棉、锦棉和涤麻、锦麻的料子是我的推荐。

 回复 收起回复  119楼

 2009-07-15 21:15  我也说一句

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镜无小月 107、108楼的图，还是老样子，看是看不出的。不过因为是清晰大图，我只能说根据面料表现出来的特性猜测一下。

棉、麻、涤、锦是逃不掉的。看过一中涤麻面料很象第二张的感觉，好一点的话，毛类混纺（精纺）做出的挺括效果会更好。橘色的那个可能是棉麻类的，稍微上个浆（此处是指现代工艺的，可不是那种上米浆水）也能做到挺括的感觉。

另外加涂层、上浆、加衬里都能够做到让衣料挺起来或者是亮起来，从而改变面料原本的表现特征。

第五篇：中国传统文化之汉服

传统文化之汉服

“世界上每个民族都有自己的服饰,唯独汉族没有能够代表本民族的服饰”很多人都这样说。事实上，汉族也有自己的服饰，那就是——汉服。

一、汉服的由来、发展及消亡

汉服，即华夏衣冠，又称汉衣冠，中国汉族的传统服饰，又称为汉装、华服。汉服不能与“唐装”、“和服”相混合。

汉服是世界上历史最古老的民族服饰之一，其由来可追溯到三皇五帝时期一直到明代，连绵几千年，华夏人民（汉族）一直不改服饰的基本特征，这一时期汉民族所穿的服装，被称为汉服。自炎黄时代黄帝垂衣裳而天下治，汉服已具基本形式，历经周朝代的规范制式，到了汉朝已全面完善并普及，还通过儒教和中华法系影响了整个汉文化圈。汉人、汉服、汉语、汉俗由此得名。日本、朝鲜、越南均曾颁布法律效仿汉衣冠制度。

但目前在中国，很多人并不了解她，也不清楚汉服究竟是怎样一个概念。同时，作为目前宣传汉服的最重要工具的汉服历史剧在日益发展的同时，也存在着突出的错用、乱用汉服等问题，使得很多原本就对汉服就不是很了解的观众陷入的误区。

从传说中的黄帝一直延续到甲申之难（1644年）。1644年清军入关后，建立了以满族为核心的高度集权政府。满清统治者下令全国剃发易服，引起全国性的愤怒、不满及武装抵抗，随后满清王朝进行武力血腥镇压与屠杀，汉服逐渐消亡。1683年，清军入台湾，灭郑成功余部，从此汉服从华夏民族的日常生活中彻底消亡。在经历满清两百多年的统治后，今日的汉族逐渐忘记了自己曾经拥有的华美衣裳，成了世界上惟一没有自己民族服装的古老民族。

今天人们看到的“唐装”和旗袍、长衫马褂都不是汉族的民族服饰，而是满族的民族服饰或改良。值得欣慰的是，今天，越来越多的汉族人民又自豪的穿起了自己的美丽服饰，这场民间自发兴起的复兴汉民族服饰的运动，通常被称为“汉服运动”。

二、汉服的特点

汉服是汉民族传承了四千多年的传统民族服装，是最能体现汉族特色及信仰的服装，是华夏礼仪文化的必要组成，通过四书五经、二十四史舆服志千年不变。汉服的每一个特点都可以在四书五经、二十四史、经史子集里找到依据。每个民族都有属于特色的民族服装，汉服体现了汉族的民族特色。从黄帝到明代的四千多年时间里，汉民族凭借自己的智慧和信仰，创造了绚丽多彩的汉服文化，发展形成了具有汉民族自己独特特色的服装体系——汉服体系。

汉服的基本特点是交领、右衽、用绳带系结，也兼用带钩等，又以盘领、直领等为其有益补充。结构上，汉服分为十个部分：领、襟、裾、袂、袪、袖、衿、衽、带、系。

三、汉服的分类

襦裙 ：襦裙是我国服饰史上最早也是最基本的服装形制之一。按领子的式样不同，可分为交领襦裙和直领襦裙。按裙腰的高低，可分为中腰襦裙（同齐腰襦裙）、高腰襦裙和齐胸襦裙。

曲裾：华夏衣冠（汉服）体系中深衣的一种。深衣根据衣裾绕襟与否可分为直裾和曲裾。曲裾深衣后片衣襟接长，加长后的衣襟形成三角，经过背后再绕至前襟，然后腰部缚以大带，可遮住三角衽片的末梢。这一状况可能就是古籍资料提到的“续衽钩边”。“衽”是衣襟。“续衽”就是将衣襟接长。“钩边”应该是形容绕襟的样式。

袄裙：基本特点是属于中腰襦裙体系，典型的上衣下裳制式，下裳是马面裙。袄分为交领式的短袄、方领式的短袄、广袖交领式的长袄。

褙子：对襟，两侧从腋下起不缝合，多罩在其他衣服外面穿着。

四、从汉服看中华礼仪

汉服是华夏礼仪的必要组成部分。中国又称“华夏”，这一名称的由来就与汉服有关。《尚书正义》注：“冕服华章曰华，大国曰夏。”《左传正义·定公十年》疏：“中国有礼仪之大，故称夏；有章服之美，谓之华。”中国自古就被称为“衣冠上国、礼仪之邦”，而“衣冠”便成了文明的代名词，同时更是华夏礼仪的一部分。周礼的礼典分为五礼八纲，五礼包括：吉礼、凶礼、宾礼、军礼、嘉礼；八纲包括：冠礼、婚礼、丧礼、祭礼、乡礼、射礼、朝礼、聘礼。冠礼和婚礼是嘉礼的核心。祭礼即吉礼。《朱子童蒙须知》曰“夫童蒙之学，始于衣服冠履。”衣冠是礼仪之始。冠礼之前，“衣不帛襦裤”。年满二十后方可衣裘帛。

冠礼是华夏礼仪制度之首，又称成人礼、加元服，是对汉人进行礼教的开始。周朝士大夫年及二十行冠礼，王公年及十五而冠。《礼记·冠义》曰：“已冠而志之，成人之道也”。

笄礼是汉女的成人礼，即挽发脑后做髻，以簪绾之。郑玄注《仪礼·士冠礼》曰：“笄女之礼犹冠男也，使主妇女宾执其礼”。已许嫁的汉女在15岁举行笄礼，未许嫁则二十岁再举行。按《宋史·礼志》载，宋朝公主的笄礼仿庶子冠礼由皇帝三加冠服：初加冠笄，再加冠朶，三加九翬四凤冠。

婚礼是嘉礼之一。唐宋制度，男方四品以上以冕服婚，九品以上以爵弁服婚，庶人以绛公服婚。女方以礼衣或连裳嫁。

祭礼是祭神祀祖的礼制，是华夏的最高礼仪。祭服包括六冕以及爵弁。士助祭爵弁服，自家祭服玄端。士之妻服褖衣助祭。

以上便是一个即将消失却又不乏美丽的服饰文化，我想让更多人知道，汉族不是一个赤裸的民族，是一个拥有着世上最美最古老服饰的民族。