感悟敦煌——岁月随想之二专题

第一篇：感悟敦煌——岁月随想之二专题

感悟敦煌——岁月随想之一

关于敦煌，我的最初记忆似乎来自于大型舞蹈剧《丝路花雨》和余秋雨先生《文化苦旅》中的《道士塔》。因为春节看了央视10台的十集纪录片《敦煌》，让我又忆起了半年前的盛夏时节我曾如此接近地对视敦煌这个古老的沙洲小城，如此接近地靠近历史遗留下的宝藏——莫高窟。

也许，你知道敦煌，但是你不一定知道关于敦煌的历史；也许，你去过敦煌，却不知道现在的敦煌是以前的敦煌；也许，你欣赏过敦煌壁画，但是你不一定知道壁画背后的故事。

敦煌是一个怎样的地方？单是这个名字，就足以令人遐想无限了：敦者，大也；煌者，盛也。没去过的人，会把它想象成备受历史宠爱的地方。鸠摩罗什在这里诵读佛法，玄奘从这里出玉门关向着西方天竺而去，这里曾是莲花盛开的佛国，也是古丝绸之路的咽喉——河西走廊上最为繁盛的城市。飞天是莫高窟的名片，也是敦煌的标志。自张骞凿通西域以来，商队的驼铃声便在这片大漠中回响了上千年。

而对于真正去过的人来说，会发现，敦煌不仅仅只是故纸堆中一个符号式的存在，而已经在旅游开发的大潮中，早已以一种另类的姿态继续反弹着它手中的琵琶：当驼队被嘈杂的旅行队所取代，当鸣沙山月牙泉被修葺成精致的盆景，当沙洲夜市叫卖着近30块钱一小盘的驴肉黄面却仍然被慕名的游客买账，恐怕连莫高窟中的王道士塔，恐怕都不知道自己该以何种心态面对咫尺之遥的藏经洞了。

外国旅游者对莫高窟的评价是：“看了敦煌莫高窟，就等于看到了全世界的古代文明。”“莫高窟是世界上最长、规模最大、内容最丰富的画廊。”“它是世界现存佛教艺术最伟大的宝库。” “这里是东方人类文明的博物馆”。

专家们如是说：“敦煌在我心中就成了一个伟大的梦，成了我心中向往的地方。” ——池田大作，“如果能再有一次生命，我希望能够在中国敦煌出生，希望能在佛教、印度文明、古希腊文明、伊朗文明和中国文明等诸多文化的融合中生活。” ——汤恩比，“如果真的想认识中国古代文明的话，除了自己去敦煌，再无别路可走。”——徐悲鸿。

去年我终于踏上了心仪已久的丝路之旅，穿过柴达木盆地，翻越阿尔金山的当金山口，亲身踏入西域，走近敦煌。高大的白杨，掩埋了夕阳中远处应该有的佛光，数不清的戈壁、沙山，远处淡淡的紫灰色，沙山与天空消融，沙天一色，让我对这里产生了极强的期待。走入莫高窟的时候，我才发现，除了知道壁画飞天、反弹琵琶、道士王圆箓，对于敦煌、对于莫高窟的整体认知，很是苍白，知之甚少。我只是简单地认为，那是中国的文明，那是中国的宝物，外国人不应该掠夺。但是莫高窟究竟如何珍贵，如何有价值，我的理解似乎与道士王圆箓并没太大区别。但我被这一路戈壁黄沙的荒凉、莫高飞天的灵动、党河绿洲的旖旎、月牙泉的宁静、鸣沙山的喧闹以及雅丹地貌的壮观所深深震撼！

走入景区，首先进入视野的是郭沫若的“莫高窟”匾额，没有夸张的宣传，没有刻意的造作，莫高窟在无声无息中给人们带来了震撼和冲击。进入每一个洞窟细细品味每尊佛像和雕塑的韵味，仿佛展现在面前的不是那冰冷的山石，而是活生生的历史。我更惊叹于这鬼斧神工的画作和雕塑，俨然置身于美伦美换的世界中，置身于“飞天”、“反弹琵琶”的丝路花雨中。

徜徉在莫高窟，行走于洞窟之间，我无暇顾及路人，总感觉这边是另一个世界，一个佛国净土，一个沙漠奇迹，一个大漠幻象。敦煌多么盛大辉煌的名字，它的辉煌都深埋在黄沙戈壁之中，只因它的历史，只因

它的虔诚，我的记忆与灵魂一直留在了这里，留在了这诉说着文明和苦难，闪耀着佛光和智慧的戈壁中。

当时莫高窟只对游客开放9个洞窟，其中一个还在修复中，工作人员只是让我们走马观花般地看了8个开放洞窟，想多驻足细品都不行，因为人们呼出过多的水汽和二氧化碳都会腐蚀洞壁，为了保护世界遗产，石窟里面不给拍摄，就连石窟外面的砂岩都不能拍照，防止闪光灯对它的破坏，都恨不得给太阳戴个墨镜，给戈壁穿上风衣。这是在博物馆拍到的著名的一佛二菩萨。

记得当时一大早，我们就到莫高窟前排着长队等候参观，其中大部分人或许只是慕名而来，少有虔诚 的宗教信仰，也少有空灵的艺术情怀。但相比于一路上的其他景区，在这里我看到了为数最多的外国人，从中外游客的表现差异中，我感受了国人的素质。

镜头一：在佛窟前，居然听见国人高声的辱骂，我没有愤怒，只是心里在想：“这是在佛菩萨们的面前啊，罪过！罪过！阿弥陀佛！”

镜头二：当我们还在一个窟里参观时，另一队人群就出现在洞窟口，我们的导游还未讲完，那名导游竟然带队进来了，我队导游只好匆忙解说完，当我们一一走出洞口时，看见洞口只有一名金发碧眼的外国妇女一直恭敬地站立着，等到我们这队人全都出去了，她才进去。我往里一看，她是那队人群中唯一的老外，我立马怔住了„„唉！我为我们这个民族的后人感到悲悯，我想：要是让我能够选择我所生活的年代，我宁愿重回那壁画中的初唐和盛唐时代，那该多好啊！如今的中国已全然没了大唐的优秀人文品质，一个泱泱大国该有的优秀传统和礼仪已荡然无存！世风日下，圣教缺失，可悲可叹。

但也有温馨的场面，镜头三：夕阳西下的沙山上，白天的热度早已退却，我们将身体埋在沙堆中进行沙疗，微风拂面，清爽宜人，很是惬意。一位久居敦煌的老者带着孙子也来到沙山玩耍，我们相互招呼后便亲热地攀谈起来，我和同伴不停地问这问那，而老人很有耐心地答复，他极富情感地娓娓述说着他所知道的敦煌的一切，当他说敦煌几乎从来下雨、他从未感受过下雨的滋味时，我不禁喟然感慨，深深惊诧于这里气候的迥异！虽然知道西北地区属于温带大陆性气候，全年少雨，但还真没体会过多年不下雨是什么滋味？！感恩这位慈祥和蔼的老人，感恩他所告诉我的有关敦煌的一切。

饭后慕名去逛夜市。当我们打听夜市之所在时，被问的人还没回答，刚走到前面的路人便回过头来，认真而详细地给我们讲直行几百米左拐以及灯饰门牌标志云云，待你全然明白后又步履匆匆而去。在以饮食、工艺品和干鲜果为特色的夜市，烤肉的大排档里有浪漫的小号，林立的店铺间有抒情的歌舞，苍穹和楼群掩映下的反弹琵琶、奔月嫦娥雕塑栩栩如生……

或入席，或离座，或坐喝，或侍应，个个怡然自得，处处其乐融融。在这里，没有人追着你介绍产品，也没有人盯着你如临大敌；没有人嫌你光看不买影响生意，也没有人为了一个买主相互诋毁争风吃醋；没有人因为生意冷清而焦躁不安，也没有人因为门庭若市而喜形于色……

或驻足，或漫步，或远观，或近玩，完全可以随心所欲，身的放松与心的释然仿佛同时达到一个新的境界，让人仿佛感受到了汉唐那种雍容大度、洒脱闲适的历史氛围与现代文明穿越时空的对流，还有儒家文化、禅宗思想和商业文明的自然交汇，还有中西合璧的异域风情与善良纯朴民风的有机相融……

“敦，大也；煌，盛也。”我想，敦煌之所以闻名于世，概因敦煌不仅有曾经盛极一时的丝路辉煌和至高无上的佛陀菩萨，而且有敦实厚重的文化背景和博大精深的艺术内涵，更有海纳百川的人文精神和热情豪放的优良传统薪火相传，熠熠生辉。这，也许就是敦煌之所以为敦煌，隅居西部戈壁沙丘之中的敦煌之所以为中国和世界的敦煌，古老的敦煌之所以没有被风沙和岁月所尘封而成为永恒的敦煌的真正谜底吧。

敦煌于我，除了合影留念，吃喝玩耍，没留下更深刻的东西。但是，我不甘心如此，我要感受敦煌，要了解敦煌。真正感受敦煌，是从央视10台《敦煌》系列纪录片开始的！

感受之一：敦煌的历史——千年的营造

悠悠汉唐，毓我敦煌，漫漫丝路，青史流芳。“三省通衢，接中亚之要冲。四时焕彩，拥绿洲之泉源。倚三危北塞而称雄天下，揽塔漠祁连以坐镇江山。张骞出使，卫青戍边，盖勋忠义，侯瑾博学。地灵兴九域，人杰誉八方。惊曰：英雄用武之地！”

敦煌位于西北大地的河西走廊西端，是“古代丝绸之路”的重要通道，地理位置尤其突出，是历来兵家必争之地。它南枕祁连山，西接罗布泊，北靠北塞山，东靠三危山；祁连山气势雄伟，罗布泊浩瀚无垠，北塞山嶙峋蛇曲，三危山峰岩突兀。敦煌南面祁连山的冰川融水，汇成了滔滔不绝的党河水，长年灌溉着

这个沙漠中的绿洲。关于敦煌的记载始于汉代的《汉书.地理志》，隋代裴矩《西域图记》记赴西域有北、中、南三道，但无论哪一道都“发自敦煌”，“总凑敦煌，是其咽喉之地”。

在交通闭塞的古代，西来的商贾、使节、僧侣以及旅行者，在经过漫长艰难的大漠旅途后人困马乏。当他们越过玉门关或阳关，来到这水美草肥、物产丰盛的绿洲，精神为之一振，便在这里休生养息、交换关牒、准备粮草，再东行长安。同样，从长安东来的人们，依然选择敦煌作为西行的中转站。由此，敦煌对于东来西往的人来说，是闪耀在心头的一盏璀璨的明灯。

敦煌是我国古代最早对外开放的城市之一。世界上几大文明古国，中国、印度、希腊的文化在这里融汇，那些来自印度、地中海、中亚等地的文明在此汇集，世界上许多语言在这里交融。世界上几大宗教，佛教、伊期兰教、基督教在这里融合，佛教在此留下了它深刻的印记。商品及其他物资的交流则更是范围广阔。敦煌有利的地理位置、开放的政策和中外商人的光顾，促进了敦煌地区经济、文化的发展和繁荣。

作为经济文化发展繁荣的标志，也造就了一批经学家、佛学家、文学家和艺术家。而这一切都在莫高窟的绘画中留下了不灭的痕迹。在这4万多平方米的壁画中，我们既可看到本国各民族的人群，又可见到沿丝绸之路上西域各个国家的人民，他们穿着不同的服饰，面带多种有趣的神情，或跨着骏马，或骑着骆驼，或赶着牛羊，或盘坐地上，有的在穿越沙漠，有的在田野劳作，有的在天宫飞翔，有的在地上参坐，而这些绘画的时间跨越了一千多年！真的是令人叹为观止！

在古代，“西出阳关”就意味着生离死别，“东入玉门”则象征着幸福团聚。所以长期守关征战的将士和经常跋涉在丝绸之路上的人们，在离开和回到敦煌后，都要到莫高佛窟布施、礼拜，或出资凿窟，聘请工匠绘画、造像，或焚香祈祷，希望“观音引路，势至逢迎”，保佑平安。

据唐初李怀让的《重修莫高佛龛碑》记载：莫高窟的开凿始于前秦符坚建元二年（公元366年），当时的一位苦行僧乐僔和尚，杖锡西行，来到莫高山下，只见落日悬挂在遥远的地平线上，晚霞映红了危立的山壁，突然他被眼前的景象惊呆了：巍峨的三危山上，金芒四射，佛光万道。乱石嶙峋的山崖变成了气象万千的极乐世界。宝台莲池，乐声悠扬，佛祖如来端坐中央，双目微闭，正在诵经说法。倾心听法的菩萨、罗汉千姿百态，圣洁的光环笼罩在他们的头顶。远处的飞天鼓乐喧天、天马在仰天长啸，圣火在飞腾，花草在漂浮……好一幅神奇壮观的千佛图！夕阳映照下的沙漠奇景，把乐僔和尚震撼了，认定这就是他风餐露宿所寻找的佛教圣地。于是他便在此驻扎，四处募捐、化缘，开凿了三危山峭壁上的第一个佛龛。以后随着丝绸之路的开辟和兴旺，人们陆续在这里开凿修建，佛门弟子、达宫贵人、商贾百姓，善男信女都来这里捐资开窟，从4世纪至14世纪一千多年的历史长河中，朝拜者络绎不绝，香火不断，经久不衰。历经十几个世纪的开凿和修建，达到了鼎盛时期的一千多个洞窟（俗称千佛洞），密密麻麻地陈列在莫高山的崖壁上，上下五层，长达三里之远。遂成佛门圣地，号为敦煌莫高窟，俗称千佛洞。据说因洞窟开凿在沙漠中的最高处，故名：漠高窟，后来演变成了颇有玄机的：莫高窟。

登上高高的敦煌古城墙，仿佛看到了千余年前盛唐时期城内市井繁荣、人声鼎沸、贸易兴隆的场景。商贾们把中国的丝绸、瓷器、纸张，从这里传至西方，又将西方的琉璃、珠宝、香料等奇珍异物输入中国，眼前浮现出“胡商贩客，日款于塞下”的繁忙景象。

看着纪录片，我仿佛又回到了敦煌，踩着瀚海沙浪，站到鸣沙山顶，展现在面前的只有那铺向天边的戈壁大漠，耳畔仿佛响起声声驼铃，在绵延万里的丝路上，载着宗教信徒、商贾贩家、来往使节，往来奔波，历尽艰辛到达彼岸的欢欣景象，在眼前闪现！这片戈壁绿洲、佛教圣地从沙州城到今天的敦煌市，社会面貌的变迁，佛窟寺院的兴衰，商业贸易的繁荣，宗教信众的虔诚，而时光又似乎淘尽了一切，行人的身影、如雨的马蹄、猎猎的旗帜都随着阵阵卷起的黄沙，飘向了历史深处。

感受之二：莫高窟文化艺术的灿烂辉煌

距今已有1600多年历史的甘肃敦煌石窟包括莫高窟、西千佛洞和榆林窟，其中以莫高窟最为著名，俗称千佛洞，是敦煌石窟的代表。莫高窟位于敦煌市东南25公里处大泉河东岸的鸣沙山东麓崖壁上，南北长约1600米。上下五层，高低错落、鳞次栉比，形如蜂房鸽舍，壮观异常。著名的九层大殿映衬其中，绿树红墙，金光灿烂。唐宋时期的木构洞门，飞檐凌空。连接着“层楼洞天”的峭壁栈道，萦绕盘旋。始凿于366年，后经十六国至元十几个朝代的开凿，形成一座内容丰富、规模宏大的石窟群。虽然在漫长的岁月中受到自然的风化侵蚀和人为的破坏，迄今仍保存多种类型洞窟735个，其中保留有十六国、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元等各个朝代壁画的洞窟492个，壁画45000多平方米，彩塑像2490多身，飞天5400余身，唐宋木结构建筑5座，莲花柱石和铺地花砖数千块，是世界现存佛教艺术最伟大的宝库，是一处由古建筑、壁画、雕塑组成的博大精深的综合艺术殿堂，尤以丰富多彩的壁画著称于世。敦煌壁画容量和内容之丰富，是当今世界上任何宗教石窟、寺院或宫殿都不能媲美的。是世界上现存规模最宏大、保存最完好的佛教艺术宝库，被誉为“东方艺术明珠”。

敦煌，2000年丝绸之路的沉淀和宗教的积累，四大文明的聚集地，文明交汇，源远流长，积淀深厚；敦煌文化，灿烂辉煌，是中古时代的百科全书。敦煌石刻、壁画、经书是全世界的精神财富，更是中华民族的文化瑰宝。“飞天无恙，菩萨安然”，拂去岁月的风尘，莫高窟以崭新的、魅力的艺术之花，吸引着世界各地的人们。近几十年来，国内外学着对敦煌艺术极感兴趣，不断进行研究，由此而产生的一个国际性综合学术、一个专门学科“敦煌学”正如火如荼地进行着。

徜徉在莫高窟的洞窟前，给我心灵的震撼是前所未有的！走过这些洞窟，每一个都流溢着美妙华彩，经过这些佛像，每一座都贮满了悟世洞明！无数的艺术家用难以想像的辛勤劳动给我们留下了享誉世界的艺术瑰宝，着实让我们崇敬和骄傲，更感到他们的聪慧和伟大。

莫高窟历经千年沧桑和近代洗劫，早已光华不再，但正因历经沧桑和岁月的磨洗，已然贼光隐退，宝光升起，时间越久壁画越纯熟、越安祥，生命力和魅力越强大，成为经典之作，人类文明的瑰宝。那些精妙的笔墨，是浮躁的后人无法超越的。1600多年的风霜，洞窟没办法守住永恒，但正是这一切才组成了现在的充满了苍桑感和成就感的莫高窟。

从西汉到盛唐，逐渐强盛的国家实力，使地处丝绸之路咽喉要道的敦煌创造了一千多年的辉煌，而创造了莫高窟艺术宝库的这些令人崇敬的艺术家、画师、工匠们又来自何方？是什么在支撑这些艺术家日夜忙碌？又是什么使他们创造出这些无以伦比的艺术？他们创作这些艺术瑰宝的灵感又来自哪里？这些疑问，又不禁在心头油然而生。一个朝代，几代人；几个朝代，无数代人；多少个朝代，多少代人都在这里忙碌过，开石窟，画壁画，是一个多么壮观和繁华的景象呢？直到现在全世界的人蜂涌而至都在参观着……

今天，当我们走在这座绵延不绝的艺术神殿中，还真应该感谢那位虔诚的乐僔和尚，还有历代民间艺术家们的呕心沥血。轻踏在栈道上，无言的石窟前，历史的沧桑也让我们无法忘却，藏经洞里的痛。发现宝藏的道士王圆箓的是是非非，已成过眼云烟。仅就现在的490多窟的壁画而言，按一平方米为单位，连接起来就是长达25公里的精美画廊。这是多么了不起的艺术财富呀！

走进这一座座洞窟，仿佛让你步入了佛国的世界：这里是飞天的宫阙，菩萨的殿堂，满目都是造型优美的塑像，情节奇特的佛国故事壁画。色彩的绚丽，气势的宏大，构思的巧妙，笔法的夸张，意蕴的深远，无不令人惊叹。那面容慈祥的大佛、衣襟飘逸的菩萨，仿佛是引领到达极乐世界的明灯。这怒目圆睁的金刚、高大威猛的力士，似乎是警醒世人劝人为善的使者。环顾四壁、窟顶，到处是佛像、飞天、乐伎以及变幻离奇的云流雾飞，火焰升腾，奇花异草、花鸟奇兽等等，有佛经故事画、经变画和佛教史迹画，也有神怪画、山水画和供养人画像，还有各式各样精美的装饰图案等。无不反映了古代人们对气象万千的三千大千世界的丰富多彩的想象。参观这座人类艺术史上的奇迹迷宫，你不能不为古代工匠大师们的高超技巧所折服。不论是壁画还是塑像，处处闪烁着历代艺术家们的智慧。在壁画上，大到恢宏场面的画面构思，小到边饰图案的一花一叶，都是一丝不苟，精心描绘。他们不用翅膀，不用云彩，凭借着一条飘逸的彩带，就表现了飞天优美的凌空姿态和自由翱翔的意境；在塑像中，从高达几十米的雄伟浑厚的佛像，到十几厘米精致的小菩萨，都各有独特的形态神韵。而且各个时代的印迹和鲜明个性，都凝固在这座整整1637年的艺术殿堂里。

敦煌壁画的标志——飞天。飞天，是佛教中乾闼婆和紧那罗的化身。乾闼婆，意译为天歌神、紧那罗，意译为天乐神。原是古印度神话中的娱乐神和歌舞神，是一对夫妻，后被佛教吸收为天龙八部众神之一。天龙八部即：一天、二龙、三夜叉、四乾达婆、五阿修罗、六迦楼罗、七紧那罗、八摩罗相。乾闼婆的任务是在佛国里散发香气，为佛献花、供宝，栖身于花丛，飞翔于天宫。紧那罗的任务是在佛国里奏乐、歌舞，但不能飞翔于云霄。后来，乾闼婆和紧那罗相混合，男女不分，职能不分，合为一体，变为飞天。现在，把早期在天宫奏乐的叫“天宫伎乐”，把后来持乐器歌舞的称“飞天伎乐”。

敦煌飞天从艺术形象上说，它不是一种文化的艺术形象，而是多种文化的复合体。飞天的故乡虽在印度，但敦煌飞天却是印度文化、西域文化、中原文化共同孕育成的。它是印度佛教天人和中国道教羽人、西域飞天和中原飞天长期交流、融合为一，具有中国文化特色的飞天。它是不长翅磅、不生羽毛、没有圆光、借助彩云而不依靠彩云，主要凭借飘曳的衣裙、飞舞的彩带而凌空翱翔的飞天。敦煌飞天可以说是中国艺术家最天才的创作，是世界美术史上的一个奇迹。飞天与龙、凤、石狮一样，成为中华民族家喻户晓的艺术形象，也是世界文明遗产中的一朵绚丽的艺术奇葩。

当我们怀着虔诚的心情，来朝拜这些惟妙惟肖的艺术杰作时，完全可以感受到自己和神佛之间，已经息息相通了。

在历代工匠大师们的手下，丝绸之路上的人物事件和历史史实，也被揉进了壁画之中。在莫高窟艺术、文物的千载保存、流传中，古丝绸之路的无数印记也得以再现在我们的眼前。

在莫高窟的第323窟，初唐时期的洞窟。北壁右上方的《张骞出使西域图》，形象地反映了张骞两次出使西域，沟通了与西域各国的关系，正式打通了丝绸之路。从此，“自葱岭以西，至于大秦，百国千城，莫不附焉，胡商贩客，日奔塞下。”（杨衔之的《洛阳伽兰记》卷三）

第296窟（北周）、第246窟（西周）有两幅意境相同的商旅图：两支商队相遇桥头的情景，栩栩如生地描绘了中西商队相望于道的故事。

第420窟（隋代）“法华经变”中，画面的一支西域商主率领商人和满载货物的驼队、驴队，跋涉于荒漠沙丘。真实地让我们感受到了沙漠那万里沼沼的艰辛和贾队商人勇敢的开拓信念。

跨入第45窟（盛唐）时，一幅题为“商人遇盗图”的壁画，讲述的是西方商贾来中国贩运丝绸的真实故事。画中的一群外国商人赶着毛驴，驮着丝绸在山谷中，遭到了强盗的抢劫。商队中的领头人深目高鼻，虬髯卷发，戴白毡商帽，着圆领长袍，脚穿兽皮靴。这也许是古波斯人（粟特人）的打扮吧。汉唐以来，中亚、西亚商贸往来不绝，而波斯人在这中间起着不可或缺的作用。

在第322窟（初唐）的南壁《说法图》中，你会惊奇地发现画中的菩萨，手里托着的竟然是一个玻璃杯子。这说明在初唐时，玻璃工艺已从地中海沿岸传入了我国。此外，从许多的《经变图》中，还能看到很多从西域、印度、中亚、西亚等地逐步流入中国的物品，如琵琶、箜篌、笛、胡角、羯鼓、手鼓，以及葡萄、苜蓿、胡萝卜、西红柿等。

当你走近第156窟（晚唐），眼前的这两幅场面宏伟、形象生动的《张议潮统军出行图》和《宋国夫人出行图》，堪称敦煌壁画中精品中的极品。

色彩艳丽、画笔娴熟的两幅出行图，展现在洞窟的南北两侧中。《张议潮统军出行图》长约8米，宽约1米，图中人物多达200余人。走在队伍前列的是吹大号、擂大鼓的军乐队，接着是手擎军旗和护旗的卫队，后面是“营伎”中的音乐舞蹈和一群护送着皇帝敕封的旌节。张议潮在文武百官的前呼后拥中，骑着高头大马走上桥头。画中有回鹘士兵，也有身着汉族和吐蕃服饰的舞蹈乐队。这幅威武壮观的出行图，记述着张议潮收复河西，归顺唐朝的历史功绩。

与之相对的是同样规格的《宋国夫人出行图》，宋国夫人就是张议潮的妻子。张议潮因“誓心归国”的功绩受封后，其妻亦被封为“宋国夫人”。这幅画依然是场面浩浩荡荡，前面有百戏杂艺、歌舞、行李车、八抬大轿，还有马车;随后是一大群女官、仕女、奴婢手捧衣服、妆奁等物，簇拥着骑马的宋国夫人;再后面是驮着吃用的驼队和狩猎者以及纵马回首传递命令的信使。这幅画中反映了唐朝时期的等级、交通、歌舞、百戏和当时的生活习俗和社会风貌，让人有如身临其境。

虽然我们看到的只是开放的几个洞窟，仅仅是残存的495个洞窟中的一角。一些年代久远，损坏严重的洞窟，正在修复和保护中。但是已经目不睱接了，那升腾飘舞的飞天，千姿百态的菩萨，美妙绝伦的反弹琵琶，那地面宏大、气势磅礴的《张骞凿空图》、《帝王出行图》和《使者朝会图》，那一幅幅感人至深、催人泪下的经变故事，那些包罗万象、心醉神迷的世俗场景，以及传神入化的雕塑造型，无不诉说着强盛中华的艺术成就。

莫高窟的雕塑久享盛名。这里有高达33米的坐像，也有十几厘米的小菩萨，绝大部分洞窟都保存有塑像，数量众多，堪称是一座大型雕塑馆。

莫高窟是一座伟大的艺术宫殿，是一部形象的百科全书。在1961年被国务院首批列为全国重点文物保护单位；1987 年被联合国科教文组织列入世界文化遗产保护项目，并于1991年授于“世界文化遗产”证书。

感受之三：藏经洞的旷世宝藏与巨大意义

藏经洞的来历：“维时景佑二年乙亥十二月十三日，大宋国潭州府举人赵行德流历河西，适寓沙州。今缘外贼掩袭，国土扰乱，大云寺比丘等搬移圣经于莫高窟，而罩藏壁中，于是发心，敬写般若波罗蜜心经一卷安置洞内。伏愿龙天八部，长为护助，城隍安泰，百姓康宁；次愿甘州小娘子，承此善因，不溺幽冥，现世业障，并皆消灭，获福无量，永充供养。”

内藏古代公私文书约5万多卷，剌绣、绢画数百件，兼有少量法器杂物。这些藏品的制作年代，上起东晋初，下至北宋中期，连绵700多年。其中，数量最多、价值最大的是古代经籍文书，学术界称之为“敦煌文献”。敦煌文献的内容，涉及到天文、历法、医药、历史、地理、政治、经济、军事、外交、宗教、社会、民俗、民族、哲学、逻辑、经学、诸子、文学、曲艺、戏剧、音韵、语言、文字、音乐、舞蹈、绘画、书法等等，范围之广，几乎无所不包。尤其难得的是有大量失传的古佚文书，大大丰富了我国文献宝库；其书写文字，除汉文之外，又有卢文、粟特文、突厥文、梵文、于阗文、吐蕃文、回鹘文、希伯来文等，多是久已失传的民族古文字。此外，还发现了晚唐、五代及北宋刻本印刷书籍、绘品。为研究古代社会提供了浩如烟海的珍贵资料，是人类恒有的文化宝藏和精神财富。价值之大，无与伦比，被学术界誉为“古代学术的海洋”。

藏经洞封闭之谜：由于藏经洞封闭了近千年，这个谜便堪称千古之谜。敦煌学专家钻进浩如烟海的敦煌遗书资料中仔细查阅，也未找到解谜的文字记载，主要说法有这样几种：避难说（认为这么多经卷和遗书被藏于石室中封闭，是莫高窟的僧人为躲避战乱，使经卷遗书免于战火而存放的）、废弃说（认为这些经卷遗书都是当时敦煌僧众抛弃无用的废品。因佛经众多，为尊重佛法佛典，这些用过的经品既不能丢弃，也不能烧毁，只好用这个石室封存起来）、书库改造说（荣新江教授提出，为了年久失修的经卷他们必须经常收集这种纸张（包括废纸）用来对经卷的修补，而事实上也确实存在着这样的当时修补的经卷。）

藏经洞发现的巨大意义体现在以下四个方面：

1、打开了丰富多采的敦煌文化的视窗。为我国古代文化展现并保存了一个极为难得的地区文化的生动典型，让人大开眼界，极大地丰富了人们的视野。从这个意义上说，莫高窟藏经洞的打开，不啻为我们打开了敦煌文化的视窗。

2、促进了敦煌学的诞生。莫高窟藏经洞文物的出土，引发了中外学者极大的研究热情，很快形成一门新兴的学问，人们称之为“敦煌学”。敦煌学从无到有不过百年，如今已发展成为包括敦煌史地、考古、宗教、文学、艺术、文化、民俗、语言文字、文献、古代科技、文物科学保护、敦煌学理论等12个分支学科在内的、庞大的国际显学。敦煌学的材料和它的研究对象，虽然不仅仅是藏经洞所出藏品，但藏经洞藏品的大量出世，无疑促进了敦煌学的诞生。

3、为中华古代文化研究注入了新的活力。莫高窟藏经洞古代文献的发现，中华文化研究提供了一批新鲜资料，从而为中华文化和中华文化研究注入了新鲜的活力。仅以文学为例，藏经洞出土有变文、词话、故事赋、讲经文、唐代白话诗、原始诸宫调、原始歌舞剧本、曲子词、驱傩歌《儿郎伟》、店铺招徕叫卖

口号、历代诗式、特异型诗体，还有一大批唐五代敦煌当地作者创作的诗、词、曲、文以及古代少数民族的诗歌、散文、旅行记、表章之类，极大地丰富了中国文学宝库，有不少是绝无仅有的稀世遗珍，填补中国古代文学的空白，令文学史家为之瞠目结舌。

4、在中西方之间架起了一座学术研究方面沟通互补的新通道。敦煌学的材料不仅限于中国和汉民族，还涉及到如匈奴、乌孙、楼兰、龟兹、于阗、粟特、突厥、吐蕃、回鹘、黠戛斯、西夏、蒙古以及印度、巴基斯坦、阿富汗、波斯、朝鲜、日本等国，具有极大的国际意义。敦煌学涵盖兼及社会科学、自然科学等诸多领域，博大精深，取之不尽，所以它已成为东西方学术界共同关注的学问。从事敦煌学研究的学者，不仅有中国人，还有英、美、法、俄、德、芬、日、韩、匈牙利、印度等许多国家的学者，敦煌学的研究队伍可以说是一支国际联军。

感悟之四：敦煌的千年沧桑和近代洗劫、敦煌精神的召唤和守望

两千多年前，敦煌开始了进入辉煌的伟大进军；800多年前，敦煌开始沉默在大漠之中；100多年前，敦煌惨遭侵掠；50多年前，敦煌又吹响了重建与复苏的号角。

曾经繁华的都市在时光的高速转轮中湮没了痕迹，曾经华丽的宫殿在刀枪炮火铁蹄的交响中化作了一堆废墟。车轮滚过了，留下了历史的沧桑；炮火响过了，留下了人们永远的伤痛；岁月流过了，给了我们无尽的思索与叹息。历史的沧桑感涉及朝代更迭、人事变迁、山川改颜、观念变化，而真实性涉及时代精神、社会风情、文化背景、发展规律。

日本战俘在洞窟里被关过，苏联军队在里面驻扎过，古代放牧人在里面待过，他们都曾经生过火，我看到了被烟熏黑的壁画；美国人，英国人来粘过壁画，我看到了破损的墙壁，中国人作为主人在里面住过，修葺过，倒卖过经书文献，有王道士作证。

世人说我来过来，也看过了，曾经担心过，也遗憾过，作为现在的还活着的中国人，一个主人一样的来，客人一样的又走了。

有一本《大梦敦煌》的书描写敦煌的千年沧桑和近代洗劫，内容包括：煌煌敦煌（天汉雄风、千佛灵光、蒙尘岁月）；浩劫敦煌（神卷重现、佛光下的阴影、丝路魔鬼、中国人失去机会）；圣地敦煌（莫高仰止、敦煌遗书——文化之海、再造敦煌）。作者采用了比较通俗的纪实体写法，力图以此来刻画敦煌这一文化圣地在中华民族的文化大梦中的地位。这一切，正是中华古老文明的一个缩影。敦煌的经历，犹如我们这个古老民族的一场大梦，警醒着今天活着的每一个炎黄子孙：怎样才能使祖先的辉煌重现？如何才能避免那一段伤心的日子重演？这千年沉重的古典幽梦啊，沧桑无语，已是怅望千秋的神圣回忆！

莫高窟在明代一度荒废，至清康熙五十四年（公元1715年）以后，又受到人们的注意。敦煌经历了辉煌、沉寂后在中国国力最弱的时候被发现就是最大的悲哀，也就注定了后面悲惨的命运。光绪二十六年（公元1900年）道士王圆箓发现“藏经洞”，洞内藏有写经、文书和文物四万多件。此后莫高窟更为引人注目。1907、1914年英国的斯坦因两次掠走遗书、文物一万多件。1908年法国人伯希和（中国通、懂汉语）从藏经洞中拣选文书中的精品，掠走约5000件。1910年藏经洞中的劫余写经，大部分运至北京，交京师图书馆收藏。1911年日本人橘瑞超和吉川小一郎从王道士处，弄走约600件经卷。1914年俄国人奥尔登堡又从敦煌拿走一批经卷写本，并进行洞窟测绘，还盗走了第263窟的壁画。1924年美国人华尔纳用特制的化学胶液，粘揭盗走莫高窟壁画26块。这些盗窃和破坏，使敦煌文物受到很大损失。

王道士发现藏经洞既有必然性，也有偶然性。说必然性，是因为他走进洞窟，雇用人员清理洞窟中堆积多年的淤沙，踏踏实实做了大量的具体工作，只有清除淤沙，藏经洞的洞门才能显露出来。没有人要求他这样做，政府也没有给他一分钱，王圆篆尽力了。说偶然性，是因为王道士当初清除洞窟淤沙，不是为了要发现什么，而是为了保护洞窟，发现藏经洞完全是偶然的。

当时他冒着酷暑，步行50公里，向敦煌县令汇报，并奉上经文两卷。然而不学无术的严知县却视为废纸，毫不理会。王道士守着经文整整三年，又一位知县上任了，王道士再次上报。这位汪知县总算高度重视，并亲自到莫高窟查看一番，指示王道士要好好看管这些经卷，然后打道回府，再无下文。王道士还是不肯死心，他断定这些东西定是宝物，于是便带上两箱经卷，日夜兼程八百里，赶到安肃，拜见道台廷栋，这位大人倒是仔细看了，但是无论怎么比较，也还是觉得经文上面的书法不如自己的好。王道士困惑

了，难道自己发现的经卷真的是一堆废纸？难道这些官府老爷不识宝物？于是王道士斗胆给清官的老佛爷写信，希望能引起朝廷的重视。然而，风雨飘摇的满清王朝早已自顾不暇，哪里顾得上什么藏经洞呢？该说的，王道士都说了；该做的，王道士都做了。我们还有什么理由责备他呢？

但今天来看，应该设身处地的认识他“变卖敦煌文物”的诸多原因：1524年明王朝下令闭锁嘉峪关，将关西平民迁于关内，放弃了包括敦煌在内的嘉峪关以外的土地，从此敦煌荒芜了近200年，而清代虽开关收复并开发了新疆，但清末的万般腐朽又导致敦煌及莫高窟长时期的荒败不堪濒临毁灭；上下地方官员腐朽卑琐愚昧无知造成敦煌文物根本上的大量被盗；王道师无奈之下变卖经文宝物并非为他盖豪宅而是为了修缮窟区及下寺和维持他们平素的生计，当时他是住持，这是他不得已的“就地取材”；中国文化的精髓，敦煌艺术的结晶，就这样在马车一连串的叮当声中，流出了敦煌，流出了中国。而被贩卖出国的敦煌文物恰恰又完好无损地保存在该国国家级的博物馆中，从这个角度讲，敦煌是中国的，也是世界的；由无与伦比的藏经洞而引发的敦煌显学既在中国也在全世界。所有这些与王圆箓的“罪过”“功献”互为映衬，构成历史真实，致令今天的人们依然回味不尽。

现在想想，我对王道士已然没有了愤怒，埋怨他的愚蠢无知与鼠目寸光，不如好好告诫自己不要重蹈覆辙。历史文化的灿烂，于己而言，其实并非真的如此灿烂，如果我不能真的走近历史之中。一些经卷被运到北京，部分就被当官的私吞了，私吞倒也罢了，怕事情败露，将那么多年大漠环境中很不容易保存下来的唐时经卷一撕两半，取好的自己留下，剩下的再交上去！英国的斯坦因也好、法国的伯希和也好，包括美国臭名昭著的华尔纳，或骗或买或偷或抢，但是他们知道那些东西的价值，没有糟蹋（华尔纳破坏了壁画，但又怎么能和张大千的破坏相比？？），或交或卖都给了各自国家的博物馆，而中国剩下的呢？被撕得惨不忍睹，所以想想那些珍宝只要还在，还被好好保护着，就比被自己的败家子毁了还是强太多！

而对外国入侵者的愤怒似乎也不至于太过偏激，也许不是斯坦因，不是伯希和，不是日本的、俄国的某某窃贼，也定会有其他。但他们终究让流失海外的敦煌宝物安然陈列于博物馆中，让敦煌文化和中华古文明走向了世界。反观其中，我们似乎忘了最应该批评的罪人，是当时愚蠢无知和腐败贪婪的清政府官僚，是他们的不作为与自私自利导致了最终的莫高窟藏经卷、壁画和佛像存之甚少。如果他们能够早日洞悉莫高窟的价值并将之妥善保存的话，就不至于陈寅恪先生感叹“敦煌者，吾国学术之伤心史也”。

可以说，无论什么人发现藏经洞都是一种贡献，都是一个了不起的重大发现。因为藏经洞的发现就预示着“敦煌学”的产生。王圆箓发现了藏经洞同样有功，而不能视为过错。试想，假若在“十年浩劫”中发现世藏经洞，其后果又怎样呢？王道士，我感谢你，我们这个民族也应该感谢你。当我们看到佛家之地高高矗立的这座道土塔时，心里有难以言状的感慨。但愿我们正视那段历史，对王道土有公正的评价，以慰他在天之灵！

国家之强大，文明之兴衰，在于国人。为了使自己不至于背负历史的罪名，作为一个有文化的中国人，有理由告诉自己，要求自己去探知中国的历史、文化。生命虽然短暂，但是，遨游于灿烂的中华文明之中可谓快哉乐哉！

历史虽然随着时代的步伐而走向了尘封，但是历史中的一些稳定的文化特质会穿越时空走向现代，并一直向前延伸。今天的敦煌甚至西北依然会保留了一些过去时代的印记，这些印记与过去时代保持着密切的精神联系。每年农历四月初八是传统的浴佛节，现代敦煌雷音寺举行的浴佛活动，场面热闹非凡。再如舞剧《丝路花雨》中英娘弹奏琵琶的舞姿呈现出了敦煌舞蹈S型的特点，她的原型来自莫高窟 112窟的一尊反弹琵琶的伎乐菩萨。这个身姿已经成了我们去怀念的经典造型。

知敦煌，鉴兴亡。

由于沙尘侵蚀洞窟，病害蚀毁壁画。风沙一年比一年大，窟顶一年比一年薄，壁画变色，起甲甚至脱落，世界上现存规模最大的文化艺术宝库敦煌莫高窟正面临消失的厄运。而与此同时，由于资金、技术和人才匮乏，敦煌莫高窟的保护也陷入困境。中国从四十年代起成立了莫高窟的学术研究和保护机构；六十年代对石窟进行了全面的加固；八十年代开始，莫高窟进入了现代科学保护时期。2009年10月16日，国务院总理温家宝在甘肃考察时十分焦虑地指出：“要拯救敦煌，决不能让它成为第二个楼兰！”

当今国家将存世的敦煌艺术珍宝的命运，与现代人的理想与奋斗紧密地连结起来，又将传承文化、发展学术、进行国际交流的接力棒，交给更年轻的一代，他们任重而道远。莫高窟从兴盛、衰颓、破败到维修、加固、复兴，使人们对在新时期重现敦煌文化的辉煌充满了信心。

纪录片《敦煌》将常书鸿作为敦煌守护神曾经的艰辛、付出的努力以及他的人格信仰真切地展现在观众的眼前。让我略感惊讶的是，保护敦煌的人大多是长寿的，72岁的樊锦诗简直就算壮年，90多岁的学者还有那么多健在，由此我看到了，原来艰苦的物质环境并不会让我们的寿命损失多少，心灵的纯净可以这么有力量！这让我更深刻地理解那些有着虔诚信仰的艺术家的宁静、高远与洒脱。常书鸿、段文杰、樊锦诗等，一个一个学者用他们几乎毕生的精力倾注进去保护敦煌，这些皓首穷经、长年修炼的中国学者真值得人去深深致敬！片子最后一集里的一个镜头很美也很有寓意：雨过天晴了，在保护者的墓地和莫高窟直接横跨了一道彩虹，中间是他们种起来的保护林和奔流不息的大泉河，不需要说什么，这座上天给的桥一直联系着那些保护者灵魂和莫高窟的灵魂。

感悟之五：纪录片《敦煌》的精神滋养

央视纪录片《敦煌》具有鲜明的地域文化、影视人类学和生命美学特征。同时也具有神秘、浩渺、悠远的神佛圣境和审美意境，自然、明净、神秘的灵性物情与审美意象，宁静、明净、澄澈的敞亮人生与审美关照。它呈现给观众的是天、地、佛、人、物和谐和美的自然人文生态系统，是地域文化纪录片的精美之作，具有浓郁的西部地域文化特色和艺术审美价值。

《敦煌》以独特鲜明的画面、色彩、舞蹈、音乐，营造出神秘诗意的神佛圣境。这是佛国才有的神圣、浩渺、幽静和悠远，给人无限的审美意境和审美想像。影片以橘红色和黄色为主调，以大片的暖色来渲染佛光普照下苍生的冷暖人生。光芒四射的阳光，明丽、纯净、温暖、澄澈，具有佛光般神秘召唤的力量。片中画面多次出现高远湛蓝的天空，大片洁白的云朵，夕阳晚照下墨绿低沉的敦煌大地，在沙漠风尘中孤立的烽燧，大戈壁、金沙漠、三危山、莫高窟、鸣沙山、月牙泉。神秘、宁静、悠远，给人一种无限神往的意境美和诗意美，像油画般呈现在观众面前，用来烘托敦煌莫高窟的地理之美和神性之境。敦煌彩塑佛像，高大肃穆、巍然耸立、宁静安详、情态丰富、姿态优美、情感充沛，表现了佛对苍生无限温暖的凝视与慈悲。

该片音乐融宗教音乐、西域少数民族音乐、印度音乐、民间音乐和流行音乐于一体。佛教音乐的恰当应用，从听觉上渲染出浓郁的佛教净土和圣地之音，让人回味无穷，深受感染。主题曲许巍的《悠远的天空》具有穿透时空的力量，悠远苍茫，如精灵在时空隧道里穿梭，神秘如神佛在召唤。配合着大漠黄沙、斜阳夕照、规模浩大的驼队、清脆的驼铃、轻抚的晚风、清晨的阳光……所有这一切都让观众体会到一种宗教天籁般的艺术享受，眼前就会浮现出丝路上的商人、莫高窟中绘制壁画和雕刻彩塑的匠人、优雅的飞天舞者、执着的朝圣者、热诚的寻梦者等平凡而动荡的身影。在视听特性上极力表现敦煌文化的神秘色彩。片尾曲悠远、宁静、飘逸、空灵；片中配乐得当、悦耳动听，共同营造出一个具有庄严感、神秘感、历史感、沧桑感、悠远感和神圣感的佛国秘境、人间乐土和审美意境。展现出独特的地域文化特色和自然生命的和谐律动。

这是一个大制作、高标准、高追求的纪录片，这个纪录片主要通过敦煌的历史变迁展现中国的兴衰荣辱，整个片子空灵大气，观来令人回味悠长。该片通过历史背景、人物故事与画面场景的艺术构思，引领我们穿越时空局限，全面真实的欣赏其精华，体味其精髓，受到一次次心灵的震撼和艺术的熏陶。该片将艺术创作与真实性较完美地结合，达到了真实地再现敦煌历史文化的目的。对一些关键的人和事，如斯坦因对藏经洞文物的骗取，如常书鸿等早期的临摹工作，都用他们自己当时的记述来解说，就更有权威性与说服力。尤其难能可贵的是，片子将诸如莫高窟唐代45窟、220窟、宋代61窟、元代3窟等不轻易对外开放的洞窟中最美、最精彩的壁画和彩塑，以及平时很难细窥的敦煌自然风光乃至三危山佛光，都用高清图像真实地展示出来，增强了这部纪录片的艺术魅力。

通过镜头的缓缓拉长，人物的优美舞姿，解说的慢声轻语，壁画的美轮美奂，专家的精彩解说等等，给人们展现了敦煌的耀眼、敦煌的耻辱、敦煌的高贵、敦煌的神秘，通过不同的艺术手法给人们一个前所未有的敦煌。所有与敦煌结缘的人都留下了不同记录方式，留下痕迹——建筑、图画、经卷、文字。片子娓娓讲述着敦煌本身，也讲述着与它相关的那些人，“纪录”总要被刻上着时代的印记——政治的、阅历的、结构的、条件的、人情的，让我们感叹着敦煌的精美和那些与敦煌有关的人的命运起伏，主创者巧妙地引用了大量史料，亲历者的手记、信札等一手资料，让我们在文字中穿越时空，触摸到他们真实的气息。它让我们这些在儒家文化浸染下的人，享受到佛教文化的美好。

而片头中制作者的名字在显现片刻后即化作了沙被风吹走了，一下子让我心里涌上了淡淡的悲伤，敦煌以及我们和所有的一切最终都会化作沙被风吹走？！

很久没看这么有深度的纪录片了，我不愿再迷失于物欲的洪流中，不愿再让精神世界太过荒芜，人生是一次次的迷茫，又一次次的清醒，在这迷茫与清醒的轮回里，感谢有家人朋友始终相伴，感谢有书籍穿越时空的点拨，感谢有类似《敦煌》的精神滋养，感谢时间抚平一切伤痕沉淀智慧人生！

感悟之六：敦煌石窟艺术与中国佛教的关系

宗教与宗教艺术是相互影响相互作用的。敦煌石窟艺术作为中国佛教文化的一种表现和记载工具，其发展和盛衰是与佛教在中国的传播和其政治地位息息相关的。

佛教自印度传入中国，不断地与中国本土的道教儒教相互吸收融合，经过漫长时间的发展，成为具有中华民族特色的宗教，并逐渐登上政治舞台，在中国的历史进程中占据了一席之地。

唐代是中国佛教臻于鼎盛时期。唐朝帝王虽然自称是道教教祖老子的后裔，尊崇道教，但实际上是采取道佛并行的政策。唐太宗在清除割据、平息骚乱时，曾得僧兵之助，有少林十三棍僧救唐王一说；在即位后，下诏在全国“交兵之处”建立寺刹，将西行取经归来的玄奘法师奉为上宾，并在大慈恩寺设译经院，延请国内外名僧进行译经、宣化事业，培养出了大批高僧、学者。高宗继位后，在帝都和各州设官寺，祈愿国家安泰；武则天更令各州设大云寺。终唐之世，佛教僧人备受礼遇，赏赐有加。

唐朝作为中国佛教发展的鼎盛时期，与当时的政治力量的支持是大有关联的。而作为中国佛教文化的艺术表现工具，敦煌石窟艺术也在这个朝代经历了由盛转衰的过程。

宗教艺术是宗教理论的一种表现形式，但它同时又是一笔文化财产，它的创造则需要一定经济基础作后盾。如敦煌佛教石窟艺术，是一种综合性的文化，她的规模和水平并不能反映敦煌历史上人们对佛教的信仰程度，我们从前面的分折中可以看出，它更多的是比较明确地反映了包括经济发展在内的敦煌的历史与社会。反映人与社会需要的程度，反映社会经济发展的程度。社会动荡、经济萧条时，人们想的和做的更多是的如何生存、如何尽快地安定和繁荣，而石窟的营造和艺术的创造自然不会太景气；而当社会安定、经济繁荣时，人们想的和做的又是更多精神上的追求。

敦煌佛教石窟艺术作为一种民族的意识形态，它有强大的号召力和凝聚力。通过艺术的形式提倡佛教信仰，其目的就是让人们关心社会、献身社会。敦煌石窟艺术的社会作用进一步证明，宗教信仰是人与社会的需要，而宗教艺术是历史上人们对宗教的利用。

敦煌石窟艺术反映了佛教的中国化，中国人对外来文化的吸收和改造。这一点是大家公认的，不光是从艺术作品的表面如佛教的尊神及各类人物中国风貌，佛教建筑及人物服饰各方面的中国形式等，更主要的，也是更能说明问题的，是佛窟中通过这些形式所表现的中国人的民族气质与民族精神。

第二篇：岁月随想之感悟敦煌

岁月随想之感悟敦煌

曾经繁华的都市在时光的高速转轮中湮没了痕迹，曾经华丽的宫殿在刀枪炮火铁蹄的交响中化作了一堆废墟。

车轮滚过了，留下了历史的沧桑；炮火响过了，留下了人们永远的伤痛；岁月流过了，给了我们无尽的思索与叹息。

历史是大明智的，但却给我们开了一个小小的玩笑。

为什么莫高窟会让王圆禄主持？为什么敦煌的秘密会被他个以大宝换小财，见钱眼开的人发现？当他把一箱箱经卷廉价卖给外国人的时候，当他高兴地摆着手目送他的客人的时候，殊不知，有多少双愤怒的眼睛在盯着他！多少个紧握的拳头在对着他！多少颗流血的心在诅咒他！大量的经卷被贱卖了，他却紧握着一迭银圆在窃笑。

中国文化的精髓，敦煌艺术的结晶，在马车一连串的叮当声中，流出了敦煌，流出了中国。

万千的愤怒像潮水一样要向他涌去，可是，他，一个卑微渺小的人，一个普普通通的道士，一个背负着中华民族的罪人的骂名的人，我们又能说些什么？历史，他是有意要戏弄中国啊！

第三篇：岁月随想

岁月随想

“等，既是不等，一等就是一生。”——海岛

二胡声在耳边响起，悲伤而又惆怅。浮躁的思绪刹那间堵在心头，焦灼与苦痛随即蔓延开来。岁月的消逝让我们不再年少，我看着一堆烟灰缸里的残骸，看着朋友手中快要燃尽的烟卷——这没有生命的毒性的小东西似乎也象极了青春。这燃烧着的火红的青春，他用漂亮的外壳包装着

自己，然后一点一点让岁月逸尽，留下飘渺的回忆。我却不要做这短暂的烟卷，他的生命沉闷而毫无意义，他的一生只是注定的，本文来源：公务员在线http://www.xiexiebang.com程序化的，寻不到精彩的痕迹。

西南的这个冬天没有传言般的寒冷，没有一朵雪花，只是断断续续刮过几阵大风就迎来了含温的太阳。晚冬已经来临，我憧憬着又一个春天的到来。似乎日子就这样循环着，规规矩矩的，容不得打破吧？我们为生活而劳累奔波，好象永远也停止不下来，直到老去。在一个满天星星的夏日夜晚，我们和孙辈一起玩耍，日子恍惚倒退了50多年。看着年幼的小辈们，我们感慨岁月易逝，感触往昔，我们都做过多少事情呢？我们都去过些什么地方呢？我们读过多少书？我们又为社会付出了什么？……我们的人生旅程清单是否按计划完成得一丝不苟？或许本来就没有什么计划，我们过去压根来不及想，我们只是随遇而安的工作着，或者被负担压得直不起身子，连改变现状的勇气也没有了。大多人也许觉得生活就这样了，要么枯燥要么糜烂，只管等着容颜老去，走完一生。然而,我却不能这样，列下精彩的人生清单吧，无论走到什么地方，无论有什么样复杂的心绪，我总能沿着即定的方向跨步向前。

岁月随想

第四篇：感悟走过的岁月

感悟走过的岁月

我走在岁月的桥上，欣赏沿途的风景，猛一回头，原来我已留下了点点滴滴的痕迹。

人生如梦，岁月如水。回想往事，好像做了一场梦，梦醒了就到了现在，岁月的河流从未为某个人停止流淌过，可是我清楚地记得那岁月里的梦。我曾经怨恨过生命，埋怨过岁月的无情，质疑过我为什么要活着？为什么现实那么的残酷？为什么给予我生命却不给予我想要的东西？为什么我的亲人在一个个离我而去？后来我明白了：我早已经得到了太多，只是我从未用正确的思想去看待，人的一生本来就是在不断地追求，如果想要的东西能够轻易地得到，那样的人生还有什么意义呢？岁月又会留下什么痕迹呢？现实确实残酷，但是人依旧要活的快乐、轻松、自在，要学会将自己正确的定位。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，这本是人生的主旋律，我又何必伤悲，至于我为什么活着，我想用我自己的力量给我所真爱的人一个美好的明天，为了——

我热爱自然，自然中的每一个变化似乎都是自然对我的最好的恩赐，甚至能呼吸到新鲜空气，我都会觉得格外的欣喜，因为我懂得失去时候的痛苦。因为自然让我的身心宁静，没有烦恼，我喜欢看着植物成长，我喜欢遥望星空，因为每颗星星都好像在朝我微笑，与我交谈——或许我的性格早已让我习惯了一个人，但我并不孤独，因为时刻有自然地陪伴。

岁月无声，人有情。因为那时候家里贫穷，所以我的玩伴只有一些老人，也正是他们奠定了我一生该做个怎么样的人。从他们的言谈中我知道了人们之间要真诚友善，从他们的辛勤耕耘中，我知道了要做个勤奋的人，从他们对自然的呵护中，我知道了要善待自然——我一直在错误中长大，但我不会迷失最后的方向，可是如今的人们呢？

很多时候我也不知道我是如何走过那段崎岖与坎坷，很多事情都好像是自己控制不了的，我也不知道为何会发生，岁月不仅让年龄成长，心灵也随之长大。我曾是个懦弱、什么都不敢的女孩，我畏惧老师，但我心中却有着强烈的欲望，初中时候什么机会无从抓起的痛让我在内心一次次的发誓：我不会再放过任何一个我可以抓的机会，机会不抢那就永远不会属于你——现在的我虽然依旧是个小角色，但我知道我在不断地长大着——

岁月的桥上早已留下了无可擦去的痕迹，沿途的风景总在不停地变换中但我依旧前行，岁月不会为我停止流淌，那我何不化被动为主动呢？

板浦高级中学高二：屠芮

第五篇：2 感悟岁月

感悟岁月

岁月不等人啊，的确，我已渐渐觉得岁月对人如此冷酷，不知不觉中两鬓斑白，年过半百。回顾走过人生旅途，事业如人一样平凡，既没有辉煌的事业，也没有过人的人生，只是一界凡夫而已。这几年对本人对世间苦乐，人生真谛感受颇深，怀益匪浅。

俾人出身寒门，自幼尊父遗训，继承家父遗德，苦读十几年，待羽丰体健，入教登坛，梦想成真，成为一名名副其实的人民教师。回想当初，雄志已酬，职业神圣，勤奋工作，是我初衷。

三十五年一个不小的数字，三十五年一个不短的里程。三十五年一路走来，平实而不易。三十五年风雨兼程，历练了意志，使我更加成熟了起来，我明确了一个道理：是谁给了我坚守教育的力量和信心？从一个国家不认资到一个国家认资的合格教师，这期间又是谁给了我一意前行的志气？是党，是社会，还是父母妻子呢？这里我确切地说，是父亲的一句话使我终身从教，矢志不移。

“孩子，爸妈供你成人不易，但你以后从业应以立德为重。”父亲虽则不识字，他老人家做人的道理还是一拨一拨的，从小就给我灌输礼节礼仪，处世为人之道，他的言行使我刻骨铭心，并将使我受用终身，因此从教志气一直没有消沉，在教育战线上一直坚持了三十五年。三十五年中的十二年是我生活艰难，人生坎坷的十二年。1978年，那时虽则青春年华，却当了一名没纳入国家编制的小学教师，当时父母健在，他们都上了年纪，经常疾病缠身，但他老人家常常将我从繁重的家务中誊出来，让我一心一意从教，每当我从学校捧回奖状时，他老人家乐呵呵地说：“好样的，没辜负爸妈一片苦心”，当我工作中生活中遇到困难时，他老人家一边安慰一边从床头拿下碎钱，递给我说“花吧，凑个紧，工作要紧，钱是小事”。这样一直将我从一个初上讲台的后生渐渐培养成一个钟爱职业的较成熟的一名人师后，他却永远离开了我。

家庭的重担便落在了我的肩上，两个弟弟还在上学，以后的日子里我放弃了许多深造求学的机会，担当起了一个家庭与学校双重任务的操持者，常常奔命于家庭与学校之间，八四年杨庄小学改建上良中心小学，选址另建，我被组织安排了双重工作，即带毕业班课，又管基建会计，这又无形中加重了我的工作负担，这期间昼夜加班，我几乎崩溃了。别人农忙收麦我却不能，别人节假日休息我不能，别人闲暇娱乐我更不能，这样的紧节奏工作练就了我除了工作还是工作，妻子埋怨，子女抱怨。我始终没有贻误学校教学工作，没有耽误学生的每一节课程，没有落下学生的一本作业。竞竞业业是我一贯从教的坚定信念，扎扎实实是我一生为师的不懈追求。本人一直将教育教学工作当成自己一天中的头等事业，把教好学生当成自己一天的主要工作，把学生的进步当成自己一天中最大的乐趣，集中精力备好课，上好课，批改好每本作业，辅导好每个学困生。所以没有太多的娱乐技能，只有一个爱好，那就是教书之余的读书了，学期末自己所任毕业班成绩优良，得到组织肯定和社会好评。每有闲暇屈指算来有些已走上了工作岗位，有些已成为人父人母，每当看到这些我感到极大的慰藉，这十二年一晃而过，一次偶然的机遇求得了二年上学的机会，这是我人生中的一大转折点，也是我步入合格教师的起点。

悠悠漫道，枯树银花。两年学习结束后，我便戴上另一层光环，又迈步踏上了为师之路，仍满怀信心，当到县教育局报到时，组织分配我去南部山区任教，当时我万万没想到会是这样，也万万没想到众多人中只有我一个人，去那个我从未涉足的地方。出于万般无奈我带上几本可读之书，背上妻子为我准备的干粮，推上老掉链子的自行车，跋山涉水，一路灌木丛生，人迹稀疏，来到了一所满目沧桑，蒿草没过人顶的学校，面对如此荒凉的校舍，我一筹莫展。学校不但旧而且小，三名教师，四个年级，不到四十个学生，宿舍门一打开满屋昆虫使我瞎了眼，下午本村近处的老师都已回家了，孤零零的我，只得将就住了下来，夜间老鼠满房窜，不知名的山鸟呱呱的叫个不停，草蛇在破烂的顶棚中探着头，吓得我跑出了院子，时值午夜，萤火虫像幽灵一样带着绿油油的光亮满院飞舞，那幽光极像儿时听说的鬼灯笼怪吓人的，我只好蹲在宿舍门口赖到了天明。当时我的确有放弃工作的念头。

第二天一个个天真烂漫的身影出现在我面前时，我又想起了父亲的话，“孩子遇到困难一定要挺住”。这时我却忘掉了一切烦恼，和孩子们为伍为乐，一板一眼的给他们传道授业，手把手的教他们汉字，由于生活充实而快乐了许多，夜幕降临的时候我又犯愁了，这样的日子过了许久许久，大山接纳了我，我才得以适应大山生活。我发现山里的孩子并不比原上的孩子笨，他们也有求知的天赋。孩子的家长更是憨态可掬，有着大山一样的胸怀，慢慢地他们成了我们的朋友，有时像新人一样问寒问暖，送菜送果子吃，节前节后请去家吃饭，他们的真情深深的感动着我，使我在大山深处安心的工作了六个年头，由于成绩突出而得到了社会一致好评。记得1995年普初扫盲开始，我被又一次担当起重任，下村进户扫盲，腊月二十八还在岗位上一连几周不休息，由于山区工作染上风湿，但当时山区人手少，手头工作还是无人接替，一直到县局验收为止，第二年又继续普初扫盲，昼夜加班，盖校舍，修院墙，完善资料，真是苦坏人的，一次为购买材料，骑上自行车，由于天雨路滑滚落山崖，幸亏路人相救。这样的工作一直继续到夏天，当年夏收开始，我本已心急如焚，但为了工作及迎接许多检查而耽误了许多家务，妻子赶收麦子而劳累，病倒住进医院后自己才从新集赶集的人捎话得知，我急忙赶往医院妻子已经虚脱。由于妻子结扎手术后就有血压偏低而眩晕的现象，这次更严重了，正当自己守护在医院时，单位工作急催而返校继续扫盲，当时正上小学的大女儿学业也从未关顾，现在回想起来的确让人伤神，这无凝是一种悲哀吧/ 98年组织调我到什字原西端的朝那学区工作，我将捧着一颗乐于从教，热忱服务的心，凭借多年练就的教学基本功，先后到过朝那的史家街子小学，郑家什字小学，堡子初小工作，工作踏实勤奋，师生爱戴，家长满意，组织放心，多次受到朝那镇党委政府表彰奖励。

2001年秉承感恩之心，回到了阔别十年之久的家乡上良学区任教，这十三年间先后到过六所小学任教，特别是2005年到合集初小任校长六年期间，忘我工作，孜孜以求，本人所带四年级数学成绩名列首位，学校素质教育成绩由低谷渐渐走出，满怀喜悦的是2010,2011,2012这三年中学校成绩一直领先，自己本人先后七次获上良学区，上良乡党委政府，灵台县教育局“优秀校长”“先进教育工作者”“五星教师”荣誉。同时合集初小地理位置优越，人文资源丰厚，2008.2009.2010三年中承担了农村党员远程教育培训任务，并多次迎接了省市县级观摩，而我本人担当了培训副组长，一连牺牲了三年假期休息，得到了上级组织好评，受到了上级部门表彰奖励。2011年全省两基国检期间合集被确定扫盲点，我等同仁昼夜工作加班加点，奋战了一个暑假，油漆门窗桌凳，粉刷教室墙壁，迎接了十多次县乡级督导检查，得到了组织肯定。2011年由于学校工作成绩突出县级确定专项调研项目，又迎接了全县教育系统年终常规工作观摩，得到社会好评。

三十五年如一日，风雨历程，问心回首，无愧于心。以育人为己任，以德为重，深怀感恩之情，履行个人之本能，天地为证，三十五年之风风雨雨，从自己手下走出的弟子如风景一般灿烂多彩。面对如此完满的工作业绩，我感到了欣慰和自豪。但与上级要求相比还差之甚远，与成绩显著的同仁相比更是远远不如。