印度星龟的鉴赏要点(精)

第一篇：印度星龟的鉴赏要点(精)

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印度星龟的鉴赏要点

印度星斑陆龟，拉丁学名：Geochelone elegans，英文名：Indian star tortoise，中文名：印度星龟，分布在印度、巴基斯坦、斯里兰卡，叙利亚，伊拉克等地。在人工状态饲养下，寿命可达30-50年。

一、形态特征

印度星龟是象龟科(Geochelone)中最小的种类。依花纹的粗细又可分为印度星龟与斯里兰卡星龟。前者星纹线条较细且头尾粗细相同；后者线条较粗且末端会放大。米字星纹在原产地属保护色，置身干草丛中的星龟很难让掠食动物发现。它的名称就是由它背甲上每一个鳞甲都有一个星星图案而得。一枚盾板中有8条以上的线，但在幼体中数目就较少，在腹甲部分也有同样的花纹。它棒状的四肢为典型陆龟四肢，故有相当多的时间在爬行与挖掘。成龟背甲的正常凸起十分明显，与一般的隆背略有不同。星龟也是本科中比较需要水分的种类。所以幼龟最好能每天水浴并经常晒太阳。职业教育现代宠物技术教学资源库

二、雌雄鉴别

体长30-38 公分。本种雌龟远大于雄龟。雌雄的辨别容易，雄性体型较小而狭长，腹甲凹陷明显；雌龟体型宽大，腹甲平坦。雄龟的尾巴粗大，雌龟尾巴则肥短。

三、鉴赏要点

1.背甲上每一个鳞甲都有一个星星图案。

2.一枚盾板中有8条以上的线，在腹甲部分也有同样的花纹。3.棒状的四肢为典型陆龟四肢。4.龟背甲的正常凸起十分明显。

四、保护状态

印度星龟已被列入了CITES appendix II（管制合法的国际交易）。印度政府的野生动物保护法案第四章也将星龟列入其范围之内，禁止在印度境内拥有或是贩卖星龟。

它们是自然的精灵，喜欢不一定要占有。爱它请尊重它的天性！爱它请保护它！没有买卖就没有伤害！

第二篇：星尘鉴赏

《星尘》鉴赏

星空属于奇幻类电影，又可以叫魔幻类电影。英译fantasty film。

奇幻类电影的特点：

1、特技支撑下的奇幻影象。电影中大量运用数字技术这一现代高科技元素，使艺术家的表现领域得到了不断的拓展，而世界影坛兴起的一次次奇幻热潮也为正在走向衰弱的电影产业带来的了新的希望。奇幻片就其影响特征来说，他显著的特征就是采用数字技术来打造种种或恢弘或神奇的奇观场景，视觉盛宴。可以说数字化影响是构成奇幻电影这一类型的基本要件。

2、使用了特效技术来完善影像画面，为了打造出符合观众审美期待的美好画面，好莱坞奇幻片在拍摄制作过程中或后期处理上大量使用了特效技术来完善影像画面。一方面在自然风景的实景拍摄基础上使用特效技术进行修葺。以使画面趋于完美。

《星尘》的画面的特技效果应用非常的广泛，在影片中星空的场景，暴风城的高耸入云以及森林的秀美，都是现实世界中不存在的。利用数字化技术描绘出导演心中对奇幻的世界的理解，丰富了电影的内容和内涵。

3、另一方面是奇幻电影善于利用运动长镜头来表现时空完整性及稳定性。或赋予诗意，或赋予壮观的景象，制造美好或紧张的气氛。

《星尘》中连续的长镜头如拍摄星空，如墙壁处有一个特写，让墙壁看起来非常的长，周围的绿草地景象也很美，同时让那个唯一的缺口给人神秘感。让人印象最深刻的就是天空海盗船捉住男女主角时。对云彩，暴风雨的长镜头拍摄，让气氛十分紧张。

4、其次是利用特技打造的炫目的打斗搏杀场面。奇幻片的主题文化变现为小人物的成长过程，同时也是叙述一个以弱胜强创造英雄传奇的故事。当剧情发展到高潮，矛盾从中发展到最激烈时，常常少不了正邪双方对峙的一场打斗，但在打斗场面上却追求一种宏伟壮观的气势，希望给观众带来视觉冲击。《星尘》女巫和男主角特里斯坦的对决，超越了一般打斗的情景。其打斗恢宏壮丽，尤其是女巫的法术所造成的效果让人惊奇。

5、奇幻影片影片的决战充满了感官刺激性，随着电影叙述节奏快慢的变化，观众的心情也随之跌宕起伏。

6、经典英雄的原型。在很多经典奇幻影片中，主角往往长相不起眼，形象也与常人无异，做着平凡的事，但是某个时刻为了维护和平保护其他人的利益，他们挺身而出，利用自己非凡的毅力与努力来除暴安良，使正义得到伸张。从中表达了对英雄的敬仰之情，也歌颂了平凡人的质朴和真情。

如原本特里斯坦是一个普通的店员，追求自己喜欢的姑娘却也铩羽而归。但是在他为了找寻星星踏入奇幻世界后，他逐渐成长起来并爱上了美丽星星女弗伊。他的装束从普通的店员装变成了一名王子形象。并最终战胜了强大的女巫。展现了正义的力量不可战胜，同时塑造了一个美妙的童话故事。

7、富有独特审美诗意的叙述模式。除了主题深刻和人物形象丰满充实之外，另一个重要方面就是其叙述结构别出心裁恰当得体，富有叙述的层次感，节奏感和艺术韵味。由于故事，环境等一般出于线性结构，即开端发展高潮结局，这样的内容容易程式化，会削弱观众的胃口，因而其中故事的经过的处理就

显得尤为重要，其中用奇幻的元素去处理。让观众大饱眼福的同时感受到了内容的精彩和故事结局的唯美。这里面的剧情最让人难忘的莫过于最后王子和公主成为了两颗明亮的星星，永远相守相望。

电影观后感：这是一部充满惊喜和快感的电影。相比这类电影中的经典《哈利波特》《魔戒》等。电影描述的童话让人感动。

所谓的童话故事, 就一定要有王子公主和一个堵在中间坏他们好事的女巫.《星尘》也不例外.不过这部电影有所不同的是它没有按传统方式来写这个故事.在这里, 王子其实是一个愣头愣脑的穷小子.头脑和身体一样不发达.成事不足败事有余.而公主其实是一个娇气又爱耍性子的星星, 除了会发光其它一切事情都不会做.这也能叫王子公主? 咳, 谁让故事里真正的王子们为了争夺王位都挂了呢, 谁让真正的公主被巫婆变成了可怜的小蓝鸟呢.所以这一对看起来不怎么合格的穷小子和星星女就要接起故事发展的重任了.这是真正的童话.童话故事里该有的一切原素它都有了.一个杂货店的穷小子为了赢得心上人的爱情而许诺他将把天上最亮的那颗流星带回来送给她.同时看到那颗流星的人还有老国王的三个儿子, 国王许诺谁先找到那颗星星(其实是项链)谁就能继承王位.而在不远的女巫城堡里, 三个活了几千年的女巫也看到了那颗流星, 她们想要利用星星来恢复自己的青春.一场星星争夺战就这样展开了.不用动脑子就知道故事该怎么样发展.但是故事发展中笑料不断, 惊险有余, 真是看得非常愉快.故事的结尾当然是大团圆.穷小子在经过一系列生死考验后变得成熟,换上了王子装，战胜了女巫，当上了国王.而星星女也为她爱的人留在了凡间成为了幸福的公主。男主角的人生经历真可以说是屌丝们典型的出任总经理，担任ceo，迎娶白富美，走向人生巅峰的代表了。

除开里面童话般的内容，我们还欣赏到了各色的笑点。其中最让人印象深刻的就是王子们灵魂无法归西，在旁边各种围观主角的部分，他们之间的对白更是让人捧腹大笑。

而演员的表演能力更是让人惊喜。星星女看起来真如同天上的仙女一般，男主角更是要土气能土气，要英俊能英俊，最后还如愿上演了魔幻版的屌丝逆袭。女巫更是看起来十分阴森，可怕。这也归功于影片制作的细节真是到了极致，阴冷的巫婆殿堂，平凡的小镇，优美的草原一切都让人感受到了这部电影是有多美优秀。

更重要的是, 童话总是能給人带来美好的感觉,，由此我非常喜欢这部片子。

第三篇：《龟虽寿》鉴赏

龟虽寿· 曹操

神龟虽寿，犹有竟时；螣蛇乘雾，终为土灰。

老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。

盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。

幸甚至哉，歌以咏志。

【主题】表达了诗人虽年老仍有为理想奋斗的雄心壮志和豪迈情怀。

【练习】

1．作者慷慨高歌“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。”意在表达怎样的情怀？ 答：表达了诗人虽年老仍有为理想奋斗的雄心壮志和豪迈情怀。（主题）

2．诗的结尾四句告诉人们什么道理？请简要概括。

答：寿命的长短不完全听从自然规律的摆布，一个人如果保养得法，也可以延年益寿。从而推迟“暮年”的到来，去实现自己远大的理想和抱负。

第四篇：尔雅影视鉴赏要点

《有话好好说》开场姜文在（c）。

   

A 打架 B 吃饭 C 追女友 D 谈话

电影《有话好好说》中饰演知识分子的是：（d）

A 姜文

B 李琦

C 傅彪

D 李保田    

一般来说，知识分子比较喜欢逻辑理性的东西。（）

 

《有话好好说》中饰演书商的演员是谁b    

A 姜武 B 姜文 C 李保田 D 张国立

《有话好好说》这部电影中书商代表的是什么意识形态d A 青年、边缘意识形态

B 主流意识形态

C 知识分子精英意识形态

D 市民意识形态    

《有话好好说》被称为（c）风格的电影。

   

A 相声

B 戏剧 C 小品

D 都不对

《有话好好说》电影里面同时存在市民意识形态和知识分子精英意识形态dui  

《有话好好说》这部电影的导演是王家卫x  

在香港电影中，喜欢用晃镜头的是（c）。

   

A 陈可辛

B 关锦鹏

C 王家卫

D 李宇森

下面有关电影《有话好好说》描述不正确的一项是：（d）

A 片子中用了大量的晃镜头 dui B 片中青年赵小帅是一名个体书商

C 姜文主演的

D 是20世纪八十年代的作品     11

张艺谋执导的第一部反映城里人生活的影片是下面哪一部：（a）

A 《有话好好说》

B 《红高粱》

C 《一个也不能少》

D 《英雄》    

晃镜头的画面很稳定。（x）

 

电影《有话好好说》中李保田饰演的张秋生是一个知识分子，代表的是精英意识形态。dui  

《有话好好说》中电脑是被厨师摔坏的。x  

电影《有话好好说》的导演是：（b）

A 冯小刚

B 张艺谋

C 陈凯歌

D 王家卫    

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电影的大众文化性

（一）待做

中国的娱乐片讨论“艰难的观念转换”发生在哪一年：（b）

A 1958年

B 1988年

C 1978年

D 1968年    

电影《甲方乙方》中的圆梦公司叫“3T公司”。x  

大众文化的娱乐功能确是与生俱来的。（y）



冯小刚的贺岁片的喜剧风格是一种青年喜剧。（x）

 

席勒认为什么冲动调节理性冲动和感性冲动，使人成为一个完整的人d A 心理

B 生理

C 一时

D 游戏    

对于大众文化量的特征的描述正确的是b A 游戏和娱乐并不是人的一种天性需要

B 电影具有假象性替代性满足的娱乐化功能

C 电影具有真实性替代性满足的娱乐化功能

D 游戏和娱乐是人的一种后天需要    

席勒认为当人游戏时，他就不是一个完整的人x  

“庖丁解牛 謋然己解 如土委地”出自哪部著作？（a）

   

A 《庄子》

B 《孟子》

C 《论语》

D 《春秋》

电影《非诚勿扰》充满年轻人的欢乐气氛。（x） 

庖丁解牛的一个形象化的展示是（b）里面的小伙计。

   

A 《有话好好说》 B 《新龙门客栈》 C 《红高粱》 D 《黄土地》

电影具有假想性替代性满足的娱乐化功能，比如《顽主》中的‘三T公司’。y  

下面哪一项不是席勒的观点：（d）

A 理性冲动

B 感性冲动

C 游戏冲动

D 视觉冲动     13

下面哪一部电影既具有转型性意义又被称为“杂种电影”：（c）

A 《大红灯笼高高挂》

B 《黄土地》

C 《红高粱》

D 《一个和八个》    

“庖丁解牛”的故事出自哪部著作：（a）

A 《庄子》

B 《老子》

C 《孟子》

D 《论语》    

提出“人天然有理性冲动、感性冲动、游戏冲动”的是哪位诗人：（d）

A 歌德

B 但丁

C 培根

D 席勒    

提交作业 暂时保存

电影的大众文化性

（二）待做

描写男女主人公的五十年婚姻生活史的电视剧是：（）

A 《金婚风雨情》

B 《金婚》

C 《和平年代》

D 《欢喜姻缘》    

电影《集结号》的导演是：（）

A 冯小刚

B 张艺谋

C 陈凯歌

D 王家卫    

电影《十月围城》的编剧是：（）   

A 李樯 B 王蕙玲 C 陈可辛 D 兰小龙

张艺谋在《红高粱》电影中完成了其大众文化转型

 

张艺谋执导的电影《活着》涉及到文化大革命

 

下列不是后现代“后假定”美学特征的是

A 反传统

B 现实主义

C 反文化

D 自相矛盾     7

《秋菊打官司》拍摄于（）年。

   

A 1991 B 1992 C 1993 D 1994

中国影视的大众文化的源泉主要来自三个方面，其中描述错误的是

A 古典经典

B 民间文化大众化

C 红色经典

D 精英文化大众化    

下面哪一项不属于中国影视的大众文化：（）

A 古典经典

B 红色经典

C 民间文化的大众化

D 传统文化的世俗化     10

张艺谋走的是商业化/主旋律和下面哪一项混合的道路：（）

A 国际化/高雅艺术

B 大众化/世俗艺术

C 大众化/高雅艺术

D 国际化/唯美艺术    

下面哪一部电影不是张艺谋直接导演的：（）

A 《老井》

B 《英雄》

C 《活着》

D 《十面埋伏》    

后现代“后假定”美学的崛起：反传统、反文化、滑稽模仿、叙述游戏、颠覆和结构等等。

 

下面哪一部电影不是张艺谋创造前史阶段的作品：（）

A 《老井》 B 《活着》 C 《黄土地》 D 《大阅兵》    

电影《老井》是张艺谋自编自导自演的作品。

 

田壮壮曾导演过《蓝风筝》。

 

张艺谋是中国第几代导演的代表人物：（）

A 第二代

B 第三代

C 第四代    

D 第五代

《建国大业》《建党大业》是主旋律电影，《十月围城》是贺岁电影。

 

第五篇：山水田园诗鉴赏要点

山水田园诗鉴赏要点

一、概念：

所谓的山水诗，是以山水等自然景观为主要描写对象的诗歌；所谓田园诗是指歌咏田园生活的诗歌，大多以农村的景物和农民、牧人、渔父等的劳动为题材。中国山水田园诗渊源流长，诗人们以自然山水或农村自然景物、田园生活为吟咏对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。山水田园诗属于写景诗的范畴，这类诗歌的主要特点就是“一切景语皆情语”，亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观情愫，或者借景抒情，或者情景交融。陶渊明是田园诗的开山，南朝的谢灵运是山水诗的鼻祖。唐代形成了山水田园诗派，主要有王维、孟浩然、储光羲、常建等。到了盛唐时代，我国山水田园诗进入了繁荣时期。盛唐山水田园诗派的主要成就有三：一是将山水与田园二者结合得更紧密了。二是形神兼备，物我契合。三是具有更深厚的思想内涵，寄托了高尚情操和身世之感。盛唐诗人继承了前代山水田园诗人的成就而又有新的发展，其笔下景物不仅具化工肖物之妙，又能以清新自然的语言传田园之趣味、山水之精神，在山川风物中融入诗人的感情，即景会心，浑然天成。

山水田园诗是指以自然界的山水景物、闲适恬淡的田园生活为表现内容的诗歌。

二、表达的情感内容

1.表达对大自然的喜爱

①李白《望庐山瀑布》日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

2.表达对官场仕途的厌倦，对现实的不满甚至愤怒

①陶渊明《归园田居》少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗前堂。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无杂尘，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。

3.表达对归隐生活、闲适恬淡的田园生活的喜爱、向往

①《过故人庄》（孟浩然）故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。

4.出世与入世矛盾心理的折射

①《江村》（杜甫）清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。但有故人供禄米，微躯此外更何求？

5.对生活、人生哲理的感悟,禅意的寄托

①《题西林壁》(苏轼)横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。

总的来说，表达的情感内容有以下几种：

A、表达对现实的不满，怀才不遇的苦闷。

B、对宁静、平和、归隐生活的向往，抒发闲适自得 的心情。

C、自己遗世独立的高尚情怀和隐居生活的幽寂高雅。

D、歌颂劳动生活，以及在劳动中与农民的深情厚意。E、反映农村生活与人民生活的贫困。

三、画面的共同特征

1.视觉角度：开阔、优美

2.听觉角度：宁静

3.整体感觉：恬淡、闲适、富有生机或农村气息

四、常见的写景技巧

1.听觉角度：

①动静结合例如：《绝句二首（其一）》（杜甫）迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

②以动衬静例如：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。《鸟鸣涧》（王维）

2.视觉角度：

① 绘形、绘声、绘色例如：绿树村边合，青山郭外斜。

②色彩映衬

例如：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

3.运用各种修辞：比喻、拟人、化动为静、虚实结合等

4.运用炼字技巧：郡邑浮前浦，波澜动远空。（楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。）

5.运用描写技巧：①工笔例如《绝句》杜甫黄四娘家花满蹊，千朵万压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

②白描例如方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗前堂。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠

五、鉴赏山水田园诗方法

常用术语

思想内容——热爱自然 向往自由归（退）隐 闲适淡泊 悠然自得

表现手法——借景抒情 白描

语言特点——清新自然 质朴自然清新洗练

解题思路：什么景 —— 意境—— 情感 答案构成：描摹图景，意境特点，手法或表达效果

小技巧学起来：

1．知作者。

一般的写景诗，字里行间透出的情感都是比较容易把握的，但一些表面上纯粹是写景的山水小诗，就不那么好理解了。这就要求我们对作者的身世，当时的时代背景有一定的了解，即知人论世，才可能准确地领会诗人写景所表现出的情感。

2．析物象

通过描写景物来抒发感情，是中国古典诗的一大特色，山水田园诗更是如此。自然景物一经诗人摄入笔端，就必然带上诗人的感情色彩，为表达诗的特定情感服务。所以，准确把握了山水田园形象的特征有助于进一步深入了解作者的寓意，体味诗歌情景交融的意境。

3．看表达

①描写景物的角度：高低、远近、明暗、俯仰、绘形、绘声、绘色。

② 描写景物的技巧：动静结合（以动衬静、以声衬静、化静为动）点面结合 虚实结合（化虚为实）正面描写与侧面描写

拟人

4．抒情方式：借景抒情（情景交融）寓情于景(或物)乐景衬哀情或哀景写乐情

5．明主旨：热爱自然 热爱生活 渴望归隐 向往田园 厌恶官场憎恶黑暗远离尘俗闲

七、鉴赏练习

滁州西涧

韦应物

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，夜渡无人舟自横。

（1）诗的第一句表明了作者对涧边草的什么情感？最能体现这一情感的是哪个字？

（喜爱怜）（2）后两句历来为人们称道，这两句描绘了哪些意象？这些意象又创设出一种怎样的意境？表达出作者什么样的感情。

意象：春潮、雨、舟

意境：诗人通过这些意象，创设出一种孤寂、闲适 的意境

感情：作者自甘寂寞的恬淡胸襟

（3）这首诗用了什么手法？表现出诗人怎样的情怀？ 答：这首诗运用了托物言志的手法；也有人认为运用了比兴的手法。诗的前两句写自己独爱自甘寂寞的涧边幽草，却无意于黄莺，表现出诗人恬淡的胸襟；而夜渡无人，水急舟横的景象里，蕴涵着一种不得其位、不得其用的无奈而忧伤的情怀。

山居即事

王维

寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。鹤巢松树遍，人访荜门稀。

绿竹含新粉，红莲落故衣。渡头烟火起，处处采菱归。

诗的后四句写出了怎样的景与情。

[答案]写出了夕阳西下，炊烟升起，嫩竹荷花清新可爱，人们采菱而归的景象。表现出作者悠然闲适的心情。

春

雪

新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

请分析这首诗的表现手法。

答：“白雪却嫌春色晚”其实是诗人的感受，（具体诗句）诗人将自己的情感赋予了白雪，不直接写自己嫌春晚，让白雪有急切的心情，并且让白雪化作飞花，这是拟人手法，（手法）表达自己的盼春之情。（情感）

或：融情于景的手法，不直接写诗人自己的心情，而是通过白雪来写，将诗人自己的情融入对景物的描写之中。

春夜别友人

陈子昂

银烛吐青烟，金樽对绮筵。离堂思琴瑟，别路绕山川。

明月隐高树，长河没晓天。悠悠洛阳道，此会在何年。

注释：[1]绮筵，华美的筵席。

[2]琴瑟：比喻友情

[3]长河：指银河

请赏析“明月隐高树，长河没晓天”这一联。

答案：“明月隐高树”指高高的树阴遮住了西沉的明月；“长河没晓天”指银河淹没在破晓的曙光中，写出饮宴之长，时光催人离别，意境深沉，暗示难舍难分的心绪。这种以景衬情的手法，比正面抒写离情更加耐人寻味。

（诗意+意境+情感+手法）

或：“隐”字写出高高的树阴遮住了西沉的明月；“没”字写出了银河淹没在破晓的曙光中，暗示饮宴之长，时光催人离别，表达难舍难分的心绪。精于炼字，以景衬情。

庆全庵桃花

谢枋得

寻得桃源好避秦，桃红又见一年春。花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。

［注］谢枋得，宋末元初人。宋亡后，只身隐居，多次坚拒元朝征召。

（1）首句化用了什么典故？次句中“又”字有什么作用？

答：①首句化用《桃花源记》原意。②首先表示年复一年，时间推移；其次具有强化感情的作用。

（2）请简要分析“桃花”在全诗中的作用。

答：①借桃花引出世外桃源，将隐居山间的眼前现实（实）和陶渊明笔下的理想世界（虚）巧妙地结合了起来。②作者借写隐居之地桃花开放之景，表达了避世山中的孤寂之情。③作者希望“花飞莫遣随流水，”曲折表现了隐居绝仕之意。