第一篇：如何在投稿时推荐合适的审稿人
如何查找审稿人
现在Elsevier的很多期刊要求推荐2～3名审稿人，有些期刊规定你推荐的审稿人必须是你所在国家之外的。你的论文是否最终能送到你所推荐的审稿人那里去评审，这取决于主编的取舍，所以你所推荐的审稿人，只能说是Potential Reviewer。即使推荐了referees，你的稿子也未必就被送他们手中去审。虽然这次推荐在你身上不一定派上用场，但编辑把它们输入专家资料库，以后外国人投稿，他就找你选的中国人名字审稿。
1即常用的选择是（1）从文献中选择为佳，但应该以那些与你的观点接近，或者是你能给予人家支持的作者为主；（2）在参考文献中，千万不要找那些牛人，比如写过综述的。因为他们的知识面一般是很宽的。相反，你可以找那些由某个试验的通讯作者，那些人一般都是老板，且对该问题的了解可能并不深入。
2.更好的办法是找到你老板认识的国外朋友，让老板或老板的朋友帮助推荐一些熟人，即使专业不太对口也没关系。
3.建议：再投稿前找医学背景，哪怕是非本专业的老师或国外朋友帮助认真从文章的逻辑、内容和文法上好好修改一下，老师们的许多建议是很棒的。同时也建议你让身边的同学帮助参谋一下，既能避免你不恰当的英文用法，又能增进彼此的感情。祝一切顺利！早日大功告成
1.是否有必要认真推荐审稿人呢?
对作者作用不是特别大，因为不一定采纳，有时犯一些小错误还会害了你。特别是推荐国内的同行熟人，在编辑看来是印象不好的。甚至私下邮件联系审稿人，会被认为作弊而被reject。
如果你做的东西比较新，一般审稿人不太能承担，那么推荐审稿人能节省一定的时间。
推荐审稿人的作用主要是对于编辑来说，可以降低他的节省工作量。
2.推荐什么样的人?
牛与不牛?非得专家么? 如是本领域内的真正的大牛学术水平和道德都不错的，即使被reject，也会得到一些建设性的意见对你以后的工作也是有益的。
在本领域有一定的知名度（至少在同水平的期刊上发表过文章）。在你文章涉及领域内发表过相关文章的人，最好就是在所投杂志上刊登文章的。通讯作者身份更好。
是否为manuscript引用文章通讯作者? 如果你引用的恰当，找引用文献的作者做审稿人是可以的，反之，会起相反的作用。
有人采取这样的做法： 推荐老板在国外的熟人（最好是比较牛的），比如说老板以前的同学、同事，在国际会议上认识的同行。也可以推荐你自己的在国外的熟人，比如出国读研的本科同学（当然，此同学要以通讯作者的身份在此期刊上发表过文章才可以的。）也可以找已经出国的学长们帮你推荐。即便不成，让他们先帮你修改一下岂不很好。
3.回避什么样的人? 与你在五年内有共同合作项目的人
投国外杂志还可以要求编辑将文章不给某人审稿，这样的人或课题组不能超过两个，但是一般要说明理由。比如课题有些冲突等等.....中国人投稿一般不要找中国人，人家编辑一眼就看出是你以前的同学、老师，你写谁他不找谁。
4.如何写推荐信?
站内和网上有很多指点....如何在投稿时推荐合适的审稿人
作者: freeware 发布日期: 2008-09-08
基本上所有的SCI期刊都是peer reviewed，其中绝大多数都需要作者在投稿时推荐3－5个审稿人，虽然其中一般最多只有一个人会被选择。同行审稿大概是目前最公正的评价方式了，但个人（老板）在领域内的影响力、关系网或学术观点所属派别对稿件的最终评价无疑也会有很大影响。为了尽可能地避免一些非稿件质量因素的影响（如果你或你老板非常powerful，可不必再关心这些了），其实我们或许是有一些应对手段的，至少不要盲目的选择，也不要假设本国审稿人会给你更好的评价，除非你（或你老板）真的认识他并有良好的关系。
在您还有兴趣继续阅读时，先要强调：工作质量是第一位的，没有足够的工作质量，下面的技巧都是无源之水——绝大多数情况下，只有实力相近时，这些小trick才能够起到足够显著的效果——对于工作质量处于边缘的情况，那么技巧或许就会发生决定性的影响。
首先，我们得大致清楚稿件的处理流程。对于大部分稿件而言，是由编辑进行初筛的，包括审稿人的选择。换一句话说，编辑是稿件去向的最重要的影响因素，期刊水平越高，编辑的学术水平以及相应的权力或控制力就越大，初筛淘汰的比例就越大。对于很多非常专业的期刊而言，例如Circulation、Circ Res、ATVB、AR之类的，编辑可能就是你的小同行，直接就能够对你的稿件作出评价，并决定送什么审稿人（如果送到与反对你们观点的地方，那结果。。）。
其实在我们撰写论文时，大概就有对自己的工作质量的评价，并因此而有个基本投稿的目标了（通常会比现有水平高一些）。部分期刊你是无法选择编辑的，它们只分亚洲区编辑、欧洲区编辑、美国编辑等；部分期刊是允许你从名单中作出有限的选择的。无论是哪种情况，最好能够预先大致了解一下将处理你的稿件的编辑的研究方向和观点。无论是否与你的方向接近，可考虑写信索要他的最近论文，并且最好能够有少许讨论（要注意讨论的质量，纯拍马屁是没有用的，尊重是由实力做基础的）。如果方向接近，如果你们的学术观点也接近那最好；如果学术观点不同，就需要在行文中作出恰当的学术评价，既不能回避也不能一棍打死——事实上，这不仅仅是应对编辑，而是面对不同学术观点时应遵守的基本准则——大牛除外。
在选择审稿人的问题上，同样也是如此。对潜在的审稿人，预先讨要一些对方发表的论文，并能够做些讨论——尤其重要的是，在你的论文中，应对其关键论文有所引用。当然，必须注意到的是，你指定的审稿人通常只会有1个被选中。
编辑决定送审后，审稿人一般都会比较客气，这一点期刊水平越高，越是如此。对不喜欢的稿件极少一棍打死，而一般是给出比较难以应付的大修意见，由编辑作出最后的选择。如果编辑对你的观点或稿件质量比较认可，他在送审时就会考虑，而在收到意见后，有时也会选择再次送额外的一个审稿人评审。
如果能够收到审稿意见，如果是拒稿，且原因不足以说服你，你可以考虑争辩；如果是大修意见，你首先考虑的是逐条回复，必要时也需要争辩。这里需要强调的是，争辩一定要有节，不能太强硬（大牛除外），客观地说明自己的观点和对方不当即可，保持礼貌——争辩通常没有用，目的在于给编辑和审稿人留下印象而已（有礼有节有（研究）实力），且印象不能差。对于大修意见，如果可以，一定要逐条回复；对于审稿人的问题，一定要做到不厌其烦的详细说明，这也表明了你对对方意见的尊重。对于起步阶段的年轻人，这实际上是少有的使你能够建立自己的学界联系和自己声誉的方式了，虽然你可能并不知道对方是谁，但大部分情况下这种方式会给对方留下好的印象。即便目前的稿件可能因各种因素最终被拒稿，但下次的稿件呢？
最后需要强调的还是：工作质量是决定性因素；但如果你的工作质量处于平衡的边缘，那么这种好的声誉或许就会发生决定性的影响。
第二篇：填词时如何选择合适词牌
填词时如何选择合适词牌
如果有了创作的欲望，想通过填词这种形式表现出来，对于初学者来说，大凡会在选取词牌上踌躇，即使对于有一定词学功底的人，也要费些功夫。的确，词牌的种类繁多，仅《钦定词谱》记有的词牌有八百二十六调，二千三百的六体，还不包括一调数名或异调同名等等，要想从中选择与词作内容相适合的词牌，倒也不是一件易事。因此非常有必要了解一些有关词牌的知识。
一、词牌的命名
我们常说“倚声填词”，这就说明了作词跟音乐有着密不可分的关系，曲谱的名称就是词牌。但现在词牌的曲谱大都失传，只能通过研究，我们从古人所流传下来的词中，基本上能够知道词牌所表达的声情。因此了解词牌的命名就尤显重要。词牌的命名大致有四种类型：一是直接沿用乐曲的曲名作为词牌，是词牌命名的主要渠道，如六幺、齐天乐、水调歌头等等；二是取至词的最初写作缘起或概括词的主要内容，这里面大都有一个故事，如雨霖铃，记述了唐明皇入蜀，行至斜谷，霖雨连绵，心中怀念杨贵妃，于是作此曲；还有阮郎归、谢秋娘等都如出一辙；三是摘取古词文或古诗文句。如忆秦娥，取自李白的词句：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，青玉案取自汉张衡《四愁诗》“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”等等；四是标明词的字数或拍数，如十六字令、百字令、十拍子等等。
另外词牌的命名还有同调异名、异调同名等情况，但与本文论述的内容无关，则不絮言。
二、如何选择词牌
如何选择词牌，应首先了解词牌的大致分类，就字数和篇幅来分：有长调和小令；就情感来分：有豪放和婉约。因此作者在选择具体的词牌前，就可有一个粗略地考虑，所以了解长调和小令、豪放和婉约的特点，对于选好词牌具有十分重要的意义。1．小令与长调
对于小令，虽然字数少，却是易写难工。故宋人张炎有言：“词之难于令曲，如诗之难于绝句，不过十数句，一句一字闲不得”。因为小令字数较少，必须在用字遣词上精雕细刻、言简意赅，才能语意丰满、内容充实。在写小令时，叙事时最好搀杂一两句景语，写景时说上一两句情话，才不至于单薄。小令的结句非常重要，要有不尽之意。唐后主李煜的小令就极具功夫，如二首《乌夜啼》：“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。”和“林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生常恨水常东”。其中对景的描述只有只言片语，未作任何渲染铺排，但仍给人强烈的艺术震撼。另两首的结句悱恻哀婉，意味连绵无穷。对于长调，由于字数多，可描写的内容也多，宜于叙事铺陈，因此在整体安排上，须得妥贴。所谓整体安排，是指立意命题、结构布局、起句结句、上下过片这些。虽然长调可以描写的内容比较丰富，但结构上也不能拖沓臃肿，情感上也不须单一，在豪放中见得细腻，在婉约中隐约激扬，这样才能情致错综、和谐。2．婉约与豪放
明朝人张绺在《诗余图谱》中说：词体大略有二“一体婉约，一体豪放”。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。不论婉约与豪放，都可在词调的声情中得以辨识。大约可归纳为四个方面：一是根据词调的首创之作和大多数词作的内容辨识。
一般来说，首创之作，最能切合音乐曲谱，体现词调内在的思想感情。如词牌《忆余杭》，是回忆西湖风景的，因此用它来描写风景名胜，则十分合适；又如《一斛珠》取之于唐玄宗密赐江妃珍珠一斛，妃不受，且题诗云：“柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥。”表达了一种婉转凄抑的情调；
二是从词牌所从属的宫调辨识。宋人所作的词，大多依宫调而填。《中原音韵》中关于宫调有这样的论述：仙吕宫清新绵邈，南吕宫感叹伤悲，中吕宫高下闪赚，黄钟宫富贵缠绵，正宫惆怅悲壮，道宫飘逸清幽，大石风流蕴藉，小石旖旋妩媚，高平条畅洸漾，般涉拾掇坑堑，歇指急并虚歇，商角调悲伤婉转，双调键捷激袅，商调凄怆怨慕，角调呜咽悠扬，宫调曲雅沉重，越调陶写冷笑。如蝶恋花入小石调，临江仙入仙吕调等等；
三是根据所用韵部的不同特点和韵角的疏密辨识。韵部的不同，表达的声情自然也不尽同。如平声韵和畅舒缓，常表达平和婉转的情调；上声韵舒徐徐高亢宜表达清新绵邈、慷慨豪放的情感；去声韵劲厉沉着，宜表达挹怒幽怨、高亢响亮的感情；入声韵迫切逋峭，宜于表达清劲迫切、激越峭拔的情志。具体到各韵部，又有不同的特点，可以查看王易的《词曲史·构律》一文。
四是根据词调句子长短和字数的奇偶辨识。在大多数情况下，短句节奏急促，多表现激昂悲壮之情，如词牌满江红等；长句节奏缓驰，多表现细弱低回的情感，如千秋岁等。另外奇字句声情较为谐和，偶字句多用于对仗，则声情显得沉顿迟坠。填词时选词牌，最忌讳“顾名思义”，即依据词牌的表象去填词。如《千秋岁》，本来是凄凉幽怨的调子，用韵很密，连不压韵的各句也全用仄声字，读来声幽咽（秦观有“落红万点愁如海”的名句，后来黄庭坚就用此词牌吊唁秦观，因此后人多拿它作吊唁之词）；而如果你望词生意地用它去祝寿，则无论如何也不合理。同样，《寿楼》的声调也是哀怨凄婉，不能用来祝寿。另外如《贺新郎》，词调慷慨昂，与燕尔新婚的感不相适应，因此亦不能用来祝贺新人。这就是形式对内容的作用，如若违了它，则再大的作家也填不出好词。这方面最典型的例子，莫过于郭沫若先生1958年写的一首歌颂大跃进的词，他把李清照的《声声慢》改《声声快》，把“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，改填“蓬蓬勃勃，烈烈轰轰，轰轰烈烈轰轰”，尽管表面已经改了词牌，但实在显得不伦不类。
那么，怎样根据自己的思想感和内容需要去选择那些适合表达相应内容的词牌呢？如果你精通音律，一切问题就迎刃而解了。词谱都以五音十二律标出了词牌的曲调。如果你不通音律也可以按照夏承焘先生的办法：第一，从声、韵方面探索，包括字声平拗和韵脚疏密；第二，从形式结构方面探索，包括分片的比勘和章句的安排；第三，排比前人同词牌优秀作品，看他们用这个词牌写哪种感最多、最好。
对学者来说，三种方法中的第三种是最实际的，而且便于更快地掌握。当然，词牌仅是一种格式，是一种形式而不是内容，而形式总是要为内容服务的，因此，我们也不能对词牌的选择墨守规。我们揣摩古代大词人的作品，就是要用他们的作品来衡量某些词牌的声；而不是用揣摩来的声去衡量大词人的作品。《诗序》中说：“在心为志，发言为诗，动于中而形于言。言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之。”就如《诗经》，当也是用来唱的，是先有而后有言，然后才配以音律。只有这样，个人的感才不至于受到音律的拘束而难于表达。即使是我们现今的歌曲，亦是先写歌词，然后再根据歌词的内容配曲。关于这一点，《乐记》中有“诗言其志，歌咏其声，舞动其容。三者本于心，然后乐器从之。”故“有心则有诗，有诗则有歌，有歌则有声律，有声律则有乐歌。”就连宋代王灼的专论词牌选择的《碧漫志》，也有“古人不定声律，因所感发为歌，而声律从之”之说。可见，表达真切的思想感比形式的选择要重要得多。下面将常见词牌曲调做简单介绍，并分别归类：前面主要是说词牌的一些共性及常识。下面来说单个词牌所表达的情感内容。其实这方面的内容在网上已有很多的阐述，其中以舍得老师整理收集的最为齐全，综合大家的，在此作一归纳：
1、渔歌子，又名《渔夫》《渔父乐》《渔夫辞》。唐教坊曲，入黄钟宫，此调声情轻快，是多用来写渔人和渔家生活的曲子。
2、生查子，又名《楚云深》。原唐教坊曲，入双调。此调音节比较谐婉，多抒怨抑之情。
3、如梦令，又名《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》。入中吕调，此调甜庸，可作一般抒情用。
4、长相思，又名《长相思令》《相思令》《吴山青》。入般涉调，此调多用以写男女相思之情，也可抒写友情。
5、浣溪沙，又名《浣纱溪》《满院春》《小庭花》等。入中吕宫或黄钟宫，此调音节和婉、明快，上半阕情调较急，下半阕便趋缓和。可用来表达各种忧乐不同的思想感情。婉约、豪放两派词人都竞相采用。
6、诉衷情，又名《一丝风》、《步花间》、《桃花水》、《偶相逢》、《画楼空》、《渔父家风》。此调入林钟商，凄怆怨慕，一般多作抒情之用。
7、西江月，又名《步虚词》、《白苹香》、《江月令》。此调入中吕宫，声情甜庸，宜抒一般之情。
8、浪淘沙，又名《浪淘沙令》《卖花声》《过龙门》。入歇指调、商调，此调音节谐婉，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。多作激越凄壮之音。
9、临江仙，又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》等。入仙吕调、高平调，此调音节谐婉，声情掩抑，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。
10、鹊桥仙，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》。入歇指调，此调多咏牛郎、织女七夕相会事。
11、小重山，又名《小冲山》、《小重山令》。入双调，声容极掩抑低佪之致，恰宜表达缠绵悱恻的情感。此调唐人常用以写宫怨，故其调悲。
12、人月圆，又名《青衫湿》。此调入黄钟宫，婉转缠绵，多咏元宵节。
13、桃园遇故人，又名《虞美人影》。入双調，此调多用来咏友情。
14、蝶恋花，又名《凤栖梧》、《鹊踏枝》。入小石调或商调，以表达低佪掩抑、哽咽幽怨感情为多。
15、渔家傲，又名《吴门柳》《添字者》等。入般涉调，音节拗怒，情绪紧张迫促，适宜于表达兀傲凄壮的爽朗襟怀。
16、祝英台近，又名《月底修箫谱》《祝英台》《祝英台令》《燕莺语》《宝钗分》。入越调，此调宛转凄抑，声容刚柔相济，适宜表达抑塞磊落的幽咽情调。
17、洞仙歌，又名《洞仙歌令》、《羽仙歌》、《洞仙词》、《洞中仙》、《洞仙歌慢》。此调兼入中吕、仙吕、般涉三调，音节舒徐，极骀宕摇曳之致。
18、满江红，又名《上江红》《念良游》《伤春曲》。入仙吕调，此调格调沉郁激昂，宜抒发激烈慷慨之情，此调用入声韵者居多，沉郁激昂，前人用以发抒怀抱。
19、水调歌头，又名《凯歌》《元会曲》《台城游》。此调入中吕调。唐人水调凄凉怨慕、声韵悲切；宋人水调昂扬酣畅、豪放潇洒。所咏有：吊古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。
20、扬州慢。此调入中吕宫，悲凉掩抑，凄咽低沉，哀怨无端，特显缠绵凄抑情调。
21、念奴娇，又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》。此调入大石调，复道调宫，又高宫大石调，音节高亢拗怒，声情激壮，多以抒发慷慨豪放之情。也是一个笛子曲。
22、解语花。入林钟羽，此调婉丽，宜抒情。
23、高阳台，又名《庆春泽》。入商调，此调情调低沉，只适合表现哀怨心情。
24、水龙吟，又名《龙吟曲》、《小楼连苑》。入越调，此调本为声调激越的笛子曲。故气势雄浑，宜写慷慨激昂之情。
25、齐天乐，又名《台城路》《如此江山》。入正宫，此调音调高隽，最宜于写秋景。
26、雨霖铃，又名《雨霖铃慢》。入双调，此调极为哀怨，有激越悲凉、感怀凄切之情。
27、望海潮。此调入仙吕调，宜作怀古词
28、沁园春，又名《寿星明》。入般涉调或中吕调，此调格局恢弘，宜于铺叙，抒发壮阔豪迈襟怀。
29、贺新郎，又名《乳燕飞》《贺新凉》《貂裘换酒》《金缕歌》《金缕曲》《唱金缕》《金缕词》《金缕衣》。入南吕宫，此调用入声韵时，则气激昂豪壮，宜于表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感；用上、去声韵时，则沉郁悲凉。30、兰陵王。此调入越调犯正宫，音节拗怒，声情激越，适宜表达苍凉激越的情调。
31、南浦。入中吕宫，此调高亢欢乐，不适于表达清凉悲伤的送别之情。
32、寿楼春。此调节奏舒缓，声情低抑，凄切悠远，适于抒发缠绵哀怨的悼亡之情，不适宜祝寿贺年。
33、千秋岁。入歇指调、仙吕调，此调悲伤感抑，不适合祝寿喜庆。
34、河傅，又名《河转》《月照梨花》《怨王孙》。入南吕宫、仙吕调，此调悲切，原系隋炀帝时开运河河工之曲。
35、金人捧露盘，又名《铜人捧露盘引》《上西平》《西平曲》。入越调，此调苍凉激楚。
36、釵头凤，又名《折红英》。入中吕宫，此调音节拗怒，声情凄紧，宜表达显示一种情急调苦的姿态。
37、凄凉犯，又名《凄凉调》《瑞鹤仙影》。为仙吕犯商调，不宜用于祝贺之词。
38、剑器近。此调属中吕宫、黄钟宫，音节低徊掩抑。
39、西吴曲。入越调，此调苍凉激楚。
40、摸鱼儿，又名《买陂塘》、《迈陂塘》、《双蕖怨》等。入中呂調，情调低徊掩抑、欲吞还吐，适宜表现苍凉郁勃与幽咽情绪。
41、菩萨蛮，又名《子夜歌》、《重叠金》等。此调入中吕宫或中吕调，情调由紧促转低沉。
42、天仙子。此调入歇指调、中吕调、仙吕调，情急调苦，伤春伤别。
43、曲玉管。此调入大石调，宜抒写羁旅中的怀旧伤离情绪。
44、青玉案，又名《横塘路》、《西湖路》。入双调，适宜表达低佪掩抑、哽咽幽怨感情。
45、卜算子，又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。此调入歇指调、南吕宫，婉曲哀怨而略带几分激切。
46、南乡子，又名《好离乡》、《蕉叶怨》。此调入中吕宫、黄钟宫，音节流美，适宜抒写缠绵低抑情调，多咏江南风物而得名。
47、阮郎归，又名《醉桃源》、《醉桃园》、《碧桃春》。此调入南吕宫，情调较低沉，宜适抒写缠绵低抑情调。使人感到情急调苦，凄婉欲绝。
48、莺啼序，又名《丰乐楼》。入商调，凄凉悲苍，宜写伤春伤别之情。
49、一斛珠，又名《醉落魄》、《怨春风》、《章台月》等。此调入中吕调，婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。
50、风入松，又名《远横山》《风入松慢》。此调入林钟商，音节轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。
51、忆旧游。此调入越调，情调掩抑低沉，适宜于曼声低唱。
52、何满子。此调入双调，哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲。
53、调笑令，又名《古调笑》、《宫中调笑》、《调啸词》、《转应曲》、《三台令》等。此调入双调，音节婉转相应，情调迫促，多为又歌又舞的筵席上的劝酒曲。
54、最高楼，又名《醉高歌》。入中吕宫、正宫，此调轻松流美，渐开元人散曲先河。
55、点绛唇，又名《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年春》。此调入仙吕调。多用于男女相会，描写感情。
56、一剪梅，又名《腊梅香》。此调入南吕宫，声情低抑。
57、鹧鸪天，又名《思佳客》《思越人》《醉梅花》。入正平调，音节谐婉，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。
58、暗香，又名《红情》。入仙吕宫，此调音节和婉，古人多以咏梅。
59、木兰花慢。此调入南吕、高平调，和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。
60、六州歌头。入大石调，句式短促，音节繁密多变，有步步紧逼、意切情激之感，宜表达慷慨悲歌怒斥强敌，抒发豪壮奔放之情。
61、江城子，又名《江神子》、《水晶帘》、《村意远》。入双调或高平调，音节流美。上紧促而下沉咽。62、霓裳中序第一。属商调，音节闲雅。
63、八声甘州，又名《甘州》、《潇潇雨》。属仙吕调、中吕调，摇筋转骨，刚柔相济，最使人荡气回肠。
64、六丑。入中吕调，音节之美，欲断还连，千回百折，而又一气贯注，摇筋转骨，极诸变态。65、破阵子，又名十拍子。入林钟商，此调为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。
66、永遇乐，又名《消息》。入歇指调，本调音节抑扬、气势雄壮，宜于抒发慷慨豪壮之情。
67、好事近，又名《钓船笛》《倚秋千》《翠圆枝》。入仙吕宫，声情拗峭挺劲，适宜表达“孤标耸立”和激越不平的情调。68、清平乐，又名《清平乐令》《忆萝花》《醉东风》等。入大石调或越调，上片感情拗怒，下片转为和婉，有缠绵不尽之致，是短调中最为美听的。
69、风流子。入大石调，此调壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。
69、更漏子，又名《付金钗》《独倚楼》。入大石调、商调、林钟商调，音节和婉。本咏“更漏”之事，多咏夜间相思。70、满庭芳，又名《锁阳台》、《满庭霜》、《潇湘夜雨》等。此调属中吕宫，音节低抑凄凉，适宜表达绵邈婉转的情感。71、凤凰台上忆吹箫，又名《忆吹箫》。入仙呂調，和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。
72、定**，又名《定风流》、《定**令》、《醉琼枝》。入双调、林钟商，感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。73、忆江南，又名《江南好》、《春去也》、《望江南》、《望江楼》、《梦江口》、《梦江南》、《望江梅》等。入南吕宫。音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。74、踏莎行，又名《柳长春》、《喜朝天》、《踏雪行》等。入中吕宫，常以描景抒情，多为愁别。
75、采桑子，又名《罗敷媚》、《丑奴儿》等。入羽调或双调或太簇角，此调流畅轻巧、深蕴含蓄，宜用于以景抒情。76、减字木兰花，又名《木兰花》《玉楼春》《偷声木兰花》《木兰花慢》。入林钟商或仙吕调，章节优美而多变化，词人多喜用此。
77、山花子，又名《摊破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。入中吕宫或黄钟宫，宜描写细腻、缠绵悱恻的情感。
78、太常引，又名《太清引》《腊前梅》。入仙吕宫，此调适于轻悠内容，亦可适于婉约、淡淡的幽怨。遣字不需太重、太猛。可有波澜，但无需大浪。
79、醉花阴，又名《九日》。入黄钟官，多用于表达悱恻缠绵的情感。
80、虞美人，又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。入中吕宫、黄钟宫、中吕调，此词章节顿挫，平仄韵递换，见感情起伏。
81、玉楼春，又名《玉楼春令》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《春晓曲》。入大石调，宜由景入情，抒发凄婉的情致。
82、桂枝香，又名《疏帘淡月》。入仙吕，本调音节高亢拗怒，宜表雄壮豪放情怀。83、南歌子，又名《南柯子》《风蝶令》《十爱词》《水晶帘》《望秦川》。入仙吕宫，音节流美，由舒徐渐趋急促，显得摇曳生姿，有馀音袅袅、缠绵不尽之致。
84、捣练子，又名《深院月》《夜如年》《杵声奇》《捣练子令》。入双调，多为怀念征夫之作。
85、少年游，又名《少年游令》《小阑干》《玉腊梅枝》。入林钟商调，音节谐婉，情调激越，声容迫切凄厉。86、谒金门，又名《垂杨碧》《花自落、》《杨花落》。入双调，宜表达激切紧促的思想感情。
87、御街行，又名《孤雁儿》。入双调，整体拗怒多于和谐，显示着心胸开阔、英姿飒爽的苍莽气度，便是用来抒写儿女柔情，也绝不至流于软媚。
88、长亭怨慢。入中吕宫，音节清劲峭折，摇曳生姿。89、疏影，又名《绿意》《解佩环》。入仙吕宫，此调音节和婉，古人多以咏梅。
90、夜半乐，又名《还京乐》。入中吕调，格局开展，伟岸奇丽，中段雍容不迫，后段声拍促数。柳永用来抒写羁旅行役之感。
91、乌夜啼，又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。入南吕宫，音节激越凄怨。附：
古名
俗名
古名
俗名
古名
俗名 黄钟宫 正 宫 黄钟商 大石调 黄钟羽 般涉调 大吕宫 高 宫 大吕商 高大石调 大吕羽 高般涉调 夹钟宫 中吕宫 夹钟商 双 调 夹钟羽 中吕调 仲吕宫 道 宫 仲吕商 小石调 仲吕羽 正平调 林钟宫 南吕宫 林钟商 歇指调 林钟羽 高平调 夷则宫无射宫 仙吕宫黄钟宫夷则商 商 调 夷则羽无射商 越 调 无射羽仙吕调 羽 调
第三篇：节能减排给排水论文投稿什么期刊合适
节能减排给排水论文投稿什么期刊合适？
关键词：节能减排论文
建筑给排水设计节能减排研究
【摘要】在我国当前的快速发展过程中，能源问题一直是国家重点关注的问题，但能源浪费现象层出不穷。在这种情况下，我国在资源发展战略方面眼光长远，采取了相应对策，开始大力倡导节能减排政策。建筑行业作为我国大力发展的行业之一，节能减排策略在建筑行业的相关规范中呼之欲出。本文结合我国建筑给排水工程施工中的节能减排情况，解析如何采用高新技术手段及材料来达到建筑给排水设计节能减排的目的。更多建筑科学论文相关范文尽在职称论文发表网。
【关键词】建筑科学论文
推荐给排水节能减排文章投稿权威期刊：《科技展望》
《科技展望》（月刊）创刊于2003年，是由宁夏科技信息研究所主办的科技刊物。创办本刊旨在跟踪中外高新技术前沿，促进高新科技产业化发展。为了在全社会营造一个促进科技创新、加强科技交流的学术环境，给各行业、各学科的广大科技工作者搭建一个活跃学术思想，为科技创新、经济发展与社会进步谏言献策、发表学术论文的平台。发论文联系期刊之家就职11年的资深论文帮办编辑老师微信766085044工作中与各大医学、教育、社科、工程、农业期刊杂志社进行学术交流过程中建立了稳定的编辑朋友圈，系多家医学杂志社的特约编辑，常年为医学期刊杂志供稿，负责天天论文网医学论文·分检·编校·推送·指导等工作！欢迎加好友咨询！
1引言
随着我国经济的飞速发展，能源问题已经成为国家重点关注问题，如何有效的节能减排已经成为人们平常关注的话题之一。我国现阶段虽然实现了各方面飞速发展，取得了一些不错的成绩，但和发达国家相比较，差距还很大，要走的路还很长。在追求快速发展的阶段，我国十分重视对经济的发展建设，然而忽视了对能源的挖掘以及进一步的有效利用，由此相关的很多问题接踵而至。本文在建筑给排水中的节能问题进行了探讨，希望能为国家施行的节能减排策略贡献自己的一份力量。
2建筑给排水技能减排的重要性
节能是人民生活中一个永恒的主题，建筑给排水节能减排的意义十分重大，其重要性主要表现以下两个方面：(1)从我国基本国情出发，水资源一直短缺，人均水量匮乏是我国十分棘手的问题，节约用水不仅人人有责，也是我国一直倡导的一种传统美德，同时也为我国人民的健康生活打下牢靠基础。虽然我国水资源贫乏，但是水资源浪费现象却非常严重，尤其在建筑行业中，通过给排水造成的水资源浪费现象不计其数。由此，水资源短缺问题将会成为我国未来发展过程中面临的急剧威胁性问题之一。为了解决这个问题，国家相关部门提出通过建设低碳建筑这一举措来调控我国建筑行业的生态发展，该举措虽然能够改善水资源浪费和有害气体的排放，但是节能减排意识对于建筑给排水却没有实质性的影响。通过提高节能减排意识来影响建筑给排水的设计，可以为我国未来的经济绿色发展提供良好保障。(2)从我们个人角度来看，现实生活中我们每个人都离不开水资源，如果我们在平常生活中不注意水资源的节约，过渡浪费和使用水资源，对我们的未来生活会造成极大的影响。因此，通过建筑中的节能减排策略来限制水资源的过渡使用，既是一件关系到千秋万代的大事，又可以使我们的未来生活得到有力保障，同时对我们赖以生存的环境也是一种保护。
3建筑给排水设计不当造成水资源的浪费
在建筑施工项目中，给排水的设计是其中一项重点工程。如果建筑企业能够对排水环节进行合理的设计，就可以很大程度上缓解水资源的浪费。建筑给排水系统主要由给水系统和排水系统两个部分组成。在给水系统中，水系统超压现象就会造成水资源的严重浪费，而且这一现象在平常生活中是很难察觉到的。与此同时，我们平常使用的一些卫生器具，在使用过程中封闭性较差，这种状况也会在不同程度上造成水资源的流失与浪费。在排水系统的设计过程中，排水管道和其相关配件等位置上经常会出现渗漏现象，这种现象对居民正常用水会造成各种不良的影响，并且很多排水管道都是位于地下的，短时间发生渗漏现象时并不易发现，这些问题的出现都应该采取相应措施来解决。
4建筑给排水设计中节能减排
4.1控制水压，保护给水配件
如果在给排水方面要达到节能减排的目的：①要做的是保护给水配件，这就要求我们对水压进行有效的控制。对于设计好的给水系统应用过程中，如果水压超过了规定的标准值，就有可能发生冲压出流的现象。如果我们要想有效的解决这一问题，首先要做的是确定供水压力大小，确保其一直位于有效的压力数值范围之间，这样就可以预防水压过高带来的一系列问题。②我们需要挑选合适的时机进行减压，我们可以在特定的位置上安装减压阀，对生活中的水流量加以合理的控制。现今建筑行业的给排水过程设计系统中，目前主要存在的问题是供水管道的渗漏现象。管道取材不当或者在施工过程中没有采取合理的施工工艺，对供水管道平时使用都会造成各种不同程度上的影响。为此，我们在管道材料选取过程中就需要考虑多方面因素，并且选取更为合理的施工工艺，以此来制定出一套相对完整的设计方案，这样做可以大大降低管道渗漏发生的概率。
4.2合理选择二次供水设备
目前，变频调速供水和气压灌供水这两种手段在我国建筑行业的给排水中取得了较为广泛的应用。变频调速设备通过应用变频器调节水泵两侧的供电频率，以此来实现对电机的循环软启动和无极调速。变频调速供水设备，可以通过传感器反馈，不断改变水泵的流量来适应用户水量的需求。气压罐供水则是较为传统的一种供水方式。根据建筑实际情况以及给排水的运行特点合理选择供水设备，对节能减排具有很重要的意义。通常情况下，用水低谷情况时设备的工作情况，要作为选取设备优先考虑的要素。
4.3热水供应以及新能源的充分利用
在对建筑给排水进行设计的过程中，热水供应问题应该得到设计人员的重视，这样水资源才能得到最大化的利用，与此同时也可以避免浪费现象的发生。在供水过程中，可以对建筑使用者进行倡导，在保证满足其使用情况的基础上，减少使用热水或者尽量不使用热水。并且供水设计者在热水供应设计中可以选择应用保温性能较好的材料，还可以开发新型节能产品。例如，将太阳能应用在热水供应系统中，使用这一能源的优点在于其可实现自供热，对环境也不会造成破坏，使用时也不受时间限制，一年四季都可以使用，但是在寒冷环境使用时需要做好保暖措施，以防止热胀冷缩造成设备损坏。热水供应系统的设计可以选取以下几点作为考量：①可以采用同程式设计，达到全局水平平衡，防止水温时冷时热。②为防止热水在传输过程中造成的热损失，可以采用局部加热的方法，这种方法适用于供水点离用水点较远的情况。③较冷水而言，热水在经过换热器时的能量损失很大，因此在热水管道的取材上，尽量选择与理论值相比较间隔较大的管道，流出一定的缓冲空间，通过这样的措施保证在冷热水调节阀门两段水压力差距小，可以降低调节阀门的损耗，既保护设备又节约了能量。
4.4充分开发水资源的循环利用以及雨水的蓄积
在现实生活中，建筑中的很多用水都可以使用设备进行重复利用，例如人民的生活废水、雨水等经过特定设备处理之后，都可以最为杂物水供人们二次利用，这些特定设备完成的主要工作包括对水资源的收集、储备以及处理等。根据应用实际以及以往的数据材料分析，这些废水或者雨水的应用可以为人民节约一半的用水量，这一设备的广泛应用将会给社会带来巨大的效益。建筑物排水处理的要求有很多，不仅对排水设备的运行管理要简洁，更要求在水循环利用上对水质的处理也要稳定，而且价位不能太高。为此我们要充分利用先进的科学技术，不断研发新工艺、研制更有效的水资源循环利用设备，为我们未来的生活提供用水保障。雨水的蓄积包含两个方面，既雨水的储存与循环利用。雨水资源的开发与应用具有广泛的现实意义，不仅响应了国家绿色持续发展的号召，还实现了对自然界水资源的再利用，可谓是一举多得。发达国家自20世纪以来就已经开始研究开发雨水资源，将其重复应用到我们的生活中。但是对于雨水的蓄积并不能盲目的跟风，要因地制宜，根据地区实际情况来合理规划开发。
5防治二次供水污染
随着我国人口的不断增长，许多大城市中高层建筑已经屡见不鲜。为了保证高层建筑的供水水压，这就需要在给排水设计中增加二次供水环节以保证高层水压。但是二次供水设备却又加大水资源污染的风险。所以在高层建筑给排水设计环节，要考虑多重因素，本文从以下在以下两个方面就二次供水污染提出了自己的建议。
5.1水箱
现如今蓄水池已经成为高层建筑中必不可少的供水设备，那么蓄水池所使用的水箱就容易造成水质的污染。以往建筑水箱选取的材质是钢筋混凝土，其表面极易滋生细菌而造成的水质污染;而选取钢制材料做水箱时，由于水箱处于潮湿环境中，钢制材料易生锈。因此本文建议在水箱材料的选取中可以选择不锈钢材料来代替传统水箱，必要时也可以在水箱内部加内衬。此外，保持水箱密闭对于水资源污染也有很好的预防。
5.2管材
自来水中富含大量矿物元素，因此可以腐蚀金属管道，而腐蚀过的金属管道会对水资源进行污染，导致水中氯离子减少，矿物质元素及细菌数目增多。这方面我们可以像发达国家学习，一些发达国家在水管道的选材上禁止使用镀锌材料，而是加大了新型材料合成管道的使用，以此来避免水质污染。6结语综上所述，本文主要对建筑给排水设计中的节能减排进行了解析，并提出了自己的一些看法与建议。希望本文的观点可以有效应用到实际中去，为实现我国经济又好又快的发展贡献自己一份力量。
参考文献
[1]孙巍.浅谈我国建筑给排水设计中的节能[J].科学与财富，2013(1)：205.[2]杨士伟，刘立.浅析建筑给排水节能节水技术措施[J].四川建筑，2011，5：129.[3]苏剑慧.试论建筑给排水设计中的节能减排设计[J].建材与装饰，2013(21).作者：胡腾 单位：中国建筑西南勘察设计研究院有限公司
第四篇：填词时如何选择合适词牌名
填词时如何选择合适词牌名
填词时如何选择合适词牌名
词是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的，词牌规定一首词的音乐腔调，而后来逐步脱离了音乐则是另一码事。
填词要选词牌，词牌又规定了一首词的音调，因此选择词牌就要选择词牌的声，而不是选择词牌的名字。各个词牌都有它特定的声，或细腻轻扬，或激越豪放，或婉约温柔，或慷慨雄壮，或幽怨凄凉。凡此种种，词牌基本已经作了规定。如《满江红》、《念奴娇》适合填一些调子较高，感烈俱壮的内容，因此在用韵上以入声字为主；《小重山》、《一剪梅》适合填写一些调子低沉，细腻，凄清孤寂的内容，因此大多选用平韵。
填词时选词牌，最忌讳“顾名思义”，即依据词牌的表象去填词。如《千秋岁》，本来是凄凉幽怨的调子，用韵很密，连不压韵的各句也全用仄声字，读来声声幽咽。秦观有“落红万点愁如海”的名句，后来黄庭坚就用此词牌吊唁秦观，因此后人多拿它作吊唁之词。而如果你望词生意地用它去祝寿，则无论如何也不合理。同样，《寿楼》的声调也是哀怨凄婉，不能用来祝寿。另外如《贺新郎》，词调慷慨激昂，与燕尔新婚的感觉不相适应，因此亦不能用来祝贺新人。这就是形式对内容的作用，如若违了它，则再大的作家也填不出好词。这方面最典型的例子，莫过于郭沫若先生1958年写的一首歌颂大跃进的词，他把李清照的《声声慢》改《声声快》，把“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，改填“蓬蓬勃勃，烈烈轰轰，轰轰烈烈轰轰”，尽管表面已经改了词牌，但实在显得不伦不类。
那么，怎样根据自己的思想感情和内容需要去选择那些适合表达相应内容的词牌呢？如果你精通音律，一切问题就迎刃而解了。词谱都以五音十二律标出了词牌的曲调。如果你不通音律也可以按照夏承焘先生的办法：第一，从声、韵方面探索，包括字声平拗和韵脚疏密；第二，从形式结构方面探索，包括分片和章句的安排；第三，排查前人同词牌优秀作品，看他们用这个词牌写哪种感请最多、最好。
对学者来说，三种方法中的第三种是最实际的，而且便于更快地掌握。当然，词牌仅是一种格式，是一种形式而不是内容，而形式总是要为内容服务的，因此，我们也不能对词牌的选择墨守成规。我们揣摩古代大词人的作品，就是要用他们的作品来衡量某些词牌的声；而不是用揣摩来的声去衡量大词人的作品。《诗序》中说：“在心为志，发言为诗，动于中而形于言。言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之。”就如《诗经》，当也是用来唱的，即使是我们现今的歌曲，亦是先写歌词，然后再根据歌词的内容配曲。关于这一点，《乐记》中有“诗言其志，歌咏其声，舞动其容。三者本于心，然后乐器从之。”故“有心则有诗，有诗则有歌，有歌则有声律，有声律则有乐歌。”就连宋代王灼的专论词牌选择的《碧漫志》，也有“古人不定声律，因所感发为歌，而声律从之”之说。可见，表达真切的思想感情比形式的选择要重要得多。下面将常见词牌曲调做简单介绍，并分别归类：
一、压抑凄凉类 《河傅》悲切。
《金人捧露盘》苍凉楚。《釵凤》声凄紧。《祝英台近》宛转凄抑。
《剑器近》低徊掩抑。《西吴曲》苍凉楚。《雨霖铃》缠绵哀怨。《摸鱼儿》苍凉郁勃。《普萨蛮》紧促转低沉。
《天仙子》伤伤别，急调苦。《曲玉管》抒写羁旅中的怀旧伤离绪。
《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽调，描写感。《卜算子》婉曲哀怨而略带几分切。
《南乡子》适宜抒写缠绵低抑调。《阮郎归》急凄苦，凄婉绝。
《生查子》比较谐婉、怨抑。《莺啼序》凄凉悲苍，宜写伤伤别之。
《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉调。《忆旧游》、《扬州慢》、《高台》音调缠绵，忧婉凄抑，适宜表达凄抑调。
《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子双泪落君前”。
《寿楼》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。《千秋岁》凄凉幽怨、声幽咽,宜表达悲伤感抑之，绝不能祝寿喜庆。《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。
二、缠绵婉转类 《仙歌》音节舒徐。《调笑令》多演唱故事。
《最高楼》轻松流美。《鹊桥仙》、《点绛唇》多用于女相会，描写感。
《一剪梅》等细腻轻杨的词调。《浣溪沙》半阕急，下半阕缓和。《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之。《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之。
《桃园忆故人》一般抒发感,表现友。《踏莎行》描写雅。《长相思》多怀旧，写女，以声助得其双美。
《满庭芳》、《凤凰台忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵绪。
《小重山》、《定风》、《临江仙》感细腻，宜表现细腻婉约之调。
《忆江南》、《浣溪沙》、《淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想感情。
三、豪放壮烈类
《永遇乐》感越。《好事近》表达越不平的调。《兰陵王》表达拗怒越声，为军旅曲，后越调。《龙》越,表达凄壮郁勃感。
《清平乐》，片感拗怒，下片转为和婉。《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之。《破阵子》为军乐，适合抒发昂雄壮绪。
《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的调。《沁园》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容度。《念奴娇》多表达雄壮豪迈感，不宜形容女娇弱婉曲心态。《六州歌》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声，多言古兴亡之事。
《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨昂、豪迈雄壮的英雄感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。
《釵凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达昂慷慨壮烈感。《调歌》、《满江红》，调子较高，感烈，声俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑的词。一般不宜写委婉柔的思想感。
四、其他 《六么》欢快爽利。《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。
《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人回肠。《霓裳中序第一》音节闲雅。《江神子》为祀神之乐，宜于庄严。
一般短篇宜抒情，长篇宜舖叙。下句平仄相对的较和婉，如秦观《八六子》“月一帘幽梦，风十里柔”。下句平仄凌犯着多拗怒，如岳飞《满江红》“三十功名尘与土，八千里路云和月”。以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感情，《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。凡多转韵之调皆属于一种拗怒，如《减字木兰花》、《虞美人》。句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感情。如《兰陵王》、《六丑》、《淘沙慢》。初学者宜用书写精壮质朴的《八声甘州》；从容和婉柔的《满庭芳》；以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》等，比较好掌握。
投稿信箱：1978227900@qq.com。要求原创公众号首发。投稿格式：主题：诗画天地投稿+姓名；内容：作品五首以上，作者简介以W0RD，生活照以附件形式发送。
第五篇：在有限的时间里更应做合适的事 总结陈词
总结陈词
谢谢主席、评委、对方辩友以及各位观众，很荣幸我的总结能为这次比赛的我方立场画上一个完美的句号，希望有超出比赛以上的意义。对方辩友虽然有精彩的口才和睿智的思维，但是再攻辩环节和自由辩论的过程中，犯下了层出不穷的错误，我可以从如下几方面指出来
1.对方反复对„„避而不谈，屡次逃避我方问题，是不是对方自认理亏
2.对方将„„概念偷换成„„，没有把我本次比赛的重心
3.对方对我方提问回答过为牵强
4.对方以偏概全，是盲人摸像，一叶障目
那么分析过对方的误区，接下来我进一步阐述我方观点！
列夫托尔斯泰说过：“人生不是一种享乐，而是一桩沉重的工作。”
首先，我方认为在这有限的时间内只有做了我们应该做的事情，也就是合适的事情，才能更有能力和资格去做我们喜欢的事情，试问对方辩友：当我们作为婴儿呱呱坠地来到世上的时候，我们有什么喜好、而又如何去做我们喜欢的事呢？从我们咿呀学语，蹒跚学步到逐渐长大成人我们都必须先学习各种生存技能，才能立足社会甚至做自己喜欢的事。也就是作为社会人，有些时候我们不得不做一些我们不喜欢的，但却又必须要做的，也就是在有限的时间里我们更应该做合适的事。
在开篇立论中，我方早已引用了达尔文的适者生存理论说明，这个世界丰富多彩且变化万端，能够在这个变幻的世界中保持自我且不被抛弃，我们需要做到的便是做一个聪明的“适者”，让自己成为这个世界的一个分子。可能在座的有即将面临毕业找工作的师哥师姐，想必我们都渴望能在短时间内找到工作。那么我们在选择职业时，我们是不是应该选择最能让自己发挥无限潜能的工作而不是仅仅是单纯喜欢的工作呢。
一个人的生命仅仅就短短的几十年，而一种风俗习惯的形成则往往经历了成百甚至上千年。我们不可否认传统习俗中的某一些不合理与错误的概念，但是我们应该承认“存在就是道理”有它的科学性。我们都在期望这世界公平合理，光明灿烂，但我们也无法让阳光照射到每一个角落，每一个时段。我们所能期望到的，只是让真理更为普遍，让环境更为安然。
所以我方观点：在有限的时间里，更应做合适的事情。谢谢大家！
-解围部分
辩论是即时性的战斗，自然容易出现漏洞，如果自由辩论或之前陈述观点环节中被对方问得哑口无言，在总结陈词中可以加以补救，因为这时已经没人有机会反驳你了，所以，即使补救的水平低了点，也是可以的
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