电视节目策划总结（写写帮推荐）

第一篇：电视节目策划总结（写写帮推荐）

第一大题：四十道填空题

1.电视策划的分类

a 以节目客观形态：节目策划，栏目策划，频道策划，媒体整体形象策划

b 以具体行为、职别：电视节目类策划，电视管理类策划，电视广告累策划，电视产业类（后开发）策划

c 以电视节目类型：电视新闻节目策划，电视剧策划，电视纪录片策划，电视专题节目策划，电视综艺节目策划

d 以电视节目样式：电视谈话节目策划，电视直播节目策划，电视演播室节目策划，电视游戏节目策划，电视竞技节目策划

2.电视策划的三个层次

宏观：一般学理（理念）；中观：具体对策（策略）；微观：可操作性技艺（方式方法）

3.电视策划的方法（理念、思路）

a 分析电视媒介的生存环境

政治视角，市场视角，文化视角社会视角，科技视角 b 确立电视媒体的整体定位 内容定位，文化品格与审美品格定位，形象定位（注重本土化，本地化与国际化的有机结合）c 定制符合实际的战略性对策：资源配置，资源整合 频道专业化：（以特定内容、特定服务、对象构成的频道）品牌战略：（推出的时机、推广的策略、后开发的策略）媒资管理：（电视媒体的家底——“内容”即文稿，磁带等；电视媒体实行高效的“媒体资产管理”，是多媒体时代参与市场竞争的保障，应该成为电视媒体战略规划的重中之重）信息处理：（涉及“信息质”的内涵：信息的新鲜、独特性；信息的理性深度；信息的感染力）

4.电视节目策划：精品化的要求：思想精深，艺术精湛，制作精良，社会效益好（1997年 杨伟光 在全国广播影视厅上）

1996年 江泽民在文联第六次大会总结的“三精”：思想精深，艺术精湛，制作精良

5.电视策划围绕中国电视的三个观念：节目精品化、栏目个性化、频道专业化 6.电视栏目策划与设计的八个环节

a 栏目的宗旨：目的和目标

b 栏目的定位：内容定位（做什么）；对象定位（给谁看）

eg：中国对象定位：普通的老百姓；而美国对象定位：中产阶级 c 栏目的策划(人)：电视栏目相关的专家；电视方面的专家 职能：咨询、论证和提供思路 d 栏目的选题：

e 栏目的版式：通版型；杂志型；大时段型

f 栏目的运行方式：编导核心制；纸片人核心制；主持人核心制

g 栏目的风格与样式：内容上体现风格样式；包装上体现风格样式；主持人的风格样式；拍摄制片方面体现风格样式 h 栏目的活动与宣传：（如何组织活动与宣传）通过自己组织的特色活动来展开活动与宣传； 栏目自身的纪念性活动；

借助社会的特定纪念日来推出活动，进行栏目宣传； 媒介合作。7.我国的电视策划核心以节目——栏目——频道 三个层次展开工作。8.电视新闻节目分类

（根据《中国应用电视学》的划分：信息类新闻；专题类新闻；言论类新闻

（根据现实的节目形态）划分：信息类新闻；专题类新闻；言论类新闻、电视新闻杂志（中央电视台《东方时空》栏目的开播标志这个此类型的出现）和电视新闻现场直播（最能体现电视新闻节目特性的一种报道形式，最大限度的保证新闻事件的真实、客观与完整）

9.电视新闻节目策划要素：选题策划、采访策划、嘉宾策划、节目形式策划、编排与播出策划

10.电视新闻选题标准：新鲜性、时效性、典型性、独家性、可操作性

11.电视新闻类节目的采访记者具备的四个意识：换位意识、物质意识、怀疑意识、现场意识

12.嘉宾策划的原则：知情原则、对应原则、权威原则

13.构成节目形式的要素：节目类型、播出长度、编辑特点、结构方式、交流方式、形象包装

14.电视新闻现场直播的含义：最能体现电视传播优势的一种最直接的新闻报道与播出方式。

a 相对于“录播”而言的一种播出方式。级，节目的后期合成与播出同时进行。b 现场的声音、图像与时间或活动的进程同步播出的形式。

c 将新闻现场发生的新闻事件转换为电视信号，直接发射即时播出的一种报道和播出同步进行的方式。

15.电视新闻现场直播策划的题材：仪式性新闻直播报道；事件性新闻直播报道。16.电视新闻现场直播的特点：

a 事件进程的突发性与不可预测性 b 一次性不可重复创作过程

17.编排与播出策划是针对已经制作完成的新闻节目而言的，它包括新闻消息类、杂志类的编排和新闻专题类节目的播出。18.电视新闻现场直播的策划要点：

a 现场感的充分展现 b 为动态信息预留空间

c 电视纪实手段的充分运用 d 重视对现场细节的捕捉 e 直播内容的主题设计

f 多种手段的组合报道形式 g 直播过程中悬念的设置

19.电视谈话节目的分类

a 按照谈话题材划分：新闻时事类谈话节目、社会话题类谈话节目、娱乐话题类谈话节目、专业类谈话节目、生活情感谈话节目

b 按照谈话形式划分：辩论式谈话节目、群言讨论式谈话节目、个案类叙述式谈话节目 c 按照参与话题的对象划分：有现场观众参与的电视谈话节目、无现场观众参与的电视谈话节目

20.电视谈话节目策划的意义：电视谈话节目录制之前的前期准备工作，体现了电视编导对谈话现场的预测和掌控能力，也体现了编导对成型后的节目所具有的超前编辑意识。a 电视谈话节目策划的必要性:篇幅长，节目容量大一般都在30——50分钟 b 建立策划的运作机制：树立整体策划意识和观念、建立专门的策划团队 21.建立谈话节目选题的机制：遴选机制、策划机制。应急机制、储备机制 22.选题的策划的内容：确定选题、策划人员调研、、确定话题的价值趋向和谈话脉络 23.确定选题的四个原则：

a 根据栏目自身定位和收视群体来确定选题 b 根据制作团队的特点来选择话题 c 根据选题的可操作性选择话题 d 根据选题的性质，寻找独特点

24.嘉宾的选择：西方的谈话节目把嘉宾和观众置放于真实秀（reality show）

a 选择嘉宾的原则：有一定的语言表达能力；个案式的人物能够具有表达自己真实想法的愿望和热情，能够具有接受公众对其进行评判的心理；专家的观点应该独到真实。b 与嘉宾的沟通

c 沟通中的一次性原则：一个问题只让嘉宾回答一遍，以保持嘉宾谈话的新鲜感和兴奋度 d 尊重嘉宾的知情权（具体事物分析）f 掌握嘉宾观点的平衡

25.观众的选择

a 通过观众来信、来电、发电邮自荐参加 b 通过外联人员组织观众

c 把对观众的选择委托专门的公司

26.现场谈话策划案本包括的内容：嘉宾名单、谈话路径、谈话现场的设计、音乐资料、录像资料、现场嘉宾的简历或故事、嘉宾的主要观点等

27.电视中以娱乐节目的分类

a 按播出样式分：电视综艺娱乐栏目（特别节目、系列节目、电视活动）；电视综艺晚会 b 按节目要素分：娱乐资讯类、娱乐谈话类、综艺表演类、游戏娱乐类、益智竞技类、“真人秀”娱乐类、泛娱乐类节目（由多种娱乐元素之间的沟通与融合成为当前综艺娱乐节目的一种发展趋势，现在许多节目不再依靠单一的娱乐元素，而是从益智、竞技、真人秀、表演、谈话等形态中则其二三融为一体。因对象内容广泛，不易简单概括）

28.电视综艺娱乐栏目设计

a 模式

b 单元：拼盘型、层递型、混合型 c 元素：

一个主导元素+娱乐元素构成电视综艺娱乐栏目

娱乐元素：表演元素、游戏元素、益智元素、博彩元素、竞技元素、速配元素、纪实元素、脱口秀、真人秀

29.电视娱乐综艺节目策划的方式

a主题策划：是在栏目的既定模式下，以主题的方式将栏目的各个版块、环节统一成一个整体。其关键在于确定主题，并将主题贯穿于节目运作的各个环节。优势在于能够消除栏目的收视疲劳，增加观众的收视兴趣。

b特别策划：是指以特定时间，特别地点，特别事件，特别人物为核心的节目制作模式。c系列策划：.原有节目模式、特别节目模式

30.电视综艺晚会的分类：电视节庆晚会、电视行业晚会、电视主题晚会 31.电视晚会创意策划：（紧扣主题、紧贴时代、紧跟时尚）

1.节目主题思想：可行性（理由——战略）、操作性（方案——战术）

2.节目内容编排3.节目舞美设计4.节目主持设计5.节目成本预算6.节目受众定位

32.电视晚会创意策划：策划的内容：主题策划、定位策划 33.电视晚会节目策划的工作

a 晚会节目方案策划

坚持精品化、加强贴近性、提升仪式性 b 晚会行进方案策划

突破模式化、设计高潮点、尝试新结构、用活持人

34.电视剧策划的手段: a 定位：确定符合电视剧题材特征的类型、风格、样式、目标受众和导演、演员

b 筹划：电视剧制定具有可行性的各种操作方案，如融资方案、拍摄方案、宣传方案、发行方案、营销方案、35.电视剧策划的特点

a 电视剧策划必须有前瞻性和可操作性。b 看到投资与市场回馈的关系

36.电视剧生产与传播流程

创意调研——创作剧本——立项(申报题材规划)——筹划资金，制定预算（投资与融资）——成立剧组——拍摄制作——审查——营销宣传，发行销售——播出——二次营销（禁播）——版权和播出权销售

37.电视剧策划的流程

剧本策划、市场策划、制作策划、营销策划

38.影响电视剧策划的若干因素：

【播出平台】社会资金、民间影视公司、电视台（大剧自制）

a 电视剧市场状况：电视剧是目前“制播分离”最为彻底、社会化运作最为成熟，市场竞争最为激烈的一种电视节目类型。b 资质与资金：剧本选择（编剧）c 主创人员与社会资源 d 制片人的素质与观念

f 电视剧项目本身：剧本因素（好看不好看）；类型因素（流行趋势）

39.剧本策划的流程

a剧本来源：投稿、改编、策划

其中策划：制片机构结合市场调研，做出策划方案，有制作机构和投资商认可，然后寻找合适作者来编写剧本。这种途径取得的剧本策划在先，紧随市场调研和分析，事先对观众的收视需求、审美心理、价值取向等影响市场的各种因素做了详细研究。

b剧本策划步骤：市场调研、创意策划、二次调研、修改并完善创意、写作与修改剧本

创意的内容：题材以及题材的价值分析、主题定位、运作方式以及市场分析；人物设置；故事梗概

剧本策划的基础：确定题材、类型、风格、演员、观众规模、观众层次、目标市场等内容 市场调研是一项系统、完整的过程。包括调研目标的确定、资料的收集、资料的分析。

c题材选择策略：

求同策略：相同相似题材 求异策略：差别较大的题材

d剧本价值的判断标准

剧本的可操作性：导向、逻辑、道德 剧本的可行性：导演、演员

剧本的投资价值：题材本身的社会影响力、世俗性主题与人性化叙事、故事情节的观赏性 观赏性是衡量电视剧是否具有市场价值的主要标准：情节的独创性、个性化的形象、富有张力的悬念

e剧本的长度及其要求：电视剧的长度以20——40集

一个完整的剧本包括三个部分 故事梗概（不少于1500字）、分集梗概（300——500字）、文学剧本（每集约1万字拍摄50分钟）

40.市场策划包括的内容

a投资、融资，即如何筹集资金

b 如何成本预算，控制费用即如何使用资金 c 确定目标市场，收回投资，即回收资金

41.投资模式与融资模式：

资金到位分为三步：前期准备阶段、拍摄制作阶段、拍摄结束阶段 投资模式：全额投资、联合投资、抵押性投资 融资渠道：公益性投资、商业性融资

融资方式：制作机构与电视台合作、电视台投资入股某些电视剧、向社会莫及资金、向银行贷款

42.收视率的相关概念

【概念】一定时间内收看某一节目的人数占总体人数总体的百分数。1.视率的高低直接反映着观众对某一作品或某一类型电视剧的喜爱程度

2.收视率是购买方决定是否购买电视剧、按什么价格购买电视剧的重要依据。3.收视率是广告主是否决定投放广告、按什么价格投放的重要参考指标。收视率是投资商、制作机构和制片人决定是否投资拍摄电视剧的重要依据。收视率的高低影响着题材定位，投资规模，成本预算，发行策略等

收视率的高低反映电视剧的市场需求、衡量电视剧市场价值、影响电视剧市场价格的主要指标

43.剧组的构成

导演部门：导演 副导演 导演助理 场记 演员 剪辑 摄像部门：摄像 摄像助理 照明 照明助理 美术部门：美术 化妆 道具 服装 置景 录音部门：录音室 录音员 音乐制作人

制片部门：制片人 执行制片人 制片主任 现场制片 外联制片 剧务 司机 会计

44.电视节目主持人策划的基本原则：

统一性原则、契合性原则、协调性原则、有效性原则、贴近性原则

45.电视节目主持人策划的目标：

三名（名主持人，名记者，名评论员）战略和节目精品化栏目品牌化，频道专业化的结合

46.电视节目主持人的分类：

第一类是记者评论员型、即新闻节目主持人 第二类是专家学者型的主持人 第三类是演艺性的主持人 形象定位：（性、达、雅，内外兼修）

47.形象定位的运作原则：

（1）主持人外在形象与栏目的契合

（2）主持人言语表达方式与栏目的契合（3）主持人个性气质与栏目的契合（4）主持人文化内涵与栏目的契合 48.电视剧目主持人培育与提升中的调整战术 形象调整 角色调整 表述方式调整 服饰配件调整

49.电视广告策划：广而告之，记忆度，辨识度，认同感，购买力

预测市场环节——了解消费群体——考察销售重点——树立目标定位——表现商品优点——把握购买欲望——收集产品口碑

第二大题：简答 五道题（提供以下内容）

1.电视策划的内涵与外延

【概念】电视策划，顾名思义是对于电视的策划。对于电视的某一种行为，借助特定电视媒体信息、素材，为实现电视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与对策。【意义】：一方面为电视提供新观念、新思路、新方法、，给实践已明确而有力的指导；另一方面也为给电视避免大的决策失误，行为误区以及资源量费等，提供了成功保障。

2.电视新闻的界定

【概念】电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音，画面为传播符号，对新进货正在发生、发现的事实的报道。

【特性】传播速度快、覆盖面广、传播方式多、形象生动直观。注：第一个提出“正在”：两个同步：事件发生和报道的同步，报道和传播的同步。并由原来的（TNT）变为现在的（NNN）。第二个提出“发现”：一是指对过去发生的事情现在刚刚发现（文物考古），二是指现代新闻报道中特别需要强调的，特指新的观点。新的见解的发现。【意义】：电视新闻不仅以形象直观和实效快取胜，同样要求对大量的传播信息进行分析、归纳和加工。有纯客观事实报道扩展到有新意的思想。观点的传播以及新闻背后的挖掘和展现。

3.电视新闻策划

【内涵】第一个含义特指对于已经发生的新闻事实的报道方式、形式、程序、时机、角度等的策划；第二个含义指也包括一些有媒体主动策划、先前未曾发生的新闻事件。

【特征】追求新闻事件的现场报道，扩充单位时间内的新闻信息含量，满足观众的现场同步的感受和参与。

3.电视谈话节目的界定

【概念】电视谈话节目起源于西方，英文“TALK SHOW”中文的“电视谈话”，以谈话为主要行使的电视节目，谈话是节目的主体行为。

【广义】所有以面对面口头交流信息为主的电视节目形式，它涵盖了演播室主持人与嘉宾的一对一或一对多的访谈节目。

【狭义】限定在一个相对固定的谈话现场，主持人与嘉宾现场观众进行群言式的讨论。这类节目参与人数较多，信息的交流范围广、现场观众和嘉宾可以各抒己见，双向交流的互动性强，即兴性强，比较完整地展现人际传播语境。亦或是：在自发即兴的语境中，以两人以上面对面地双向口语传播为基础，视听语言相结合的大众传播活动。（记住这个）

4.电视综艺节目的界定

【概念】以娱乐大众为目的，运用各种电视化手段，对各种文艺样式以及相关可提供娱乐的内容进行二度加工与创作，并以挽回、栏目或活动的方式予以屏幕化表现的节目形态。【内涵】节目宗旨、节目对象、节目手段、节目内容、节目样式

5.电视综艺晚会：用电视传播手段呈现的具有电视艺术和电视技术的特点，以音乐，舞蹈，戏曲，曲艺，杂技等艺术门类为主要内容的电视文艺形式。

5.电视综艺晚会的特点：观演空间较大、艺术门类众多 6.电视剧策划的界定

【概念】纪实电视剧生产与传播的基础环节，同时策划有贯穿于电视剧的生产与传播全过程之中。

【狭义】电视剧投拍之前围绕剧本所做的准备工作

【广义】电视剧的生产与传播所进行的创造性定位和预设性筹划 电视剧策划的目的：实现理想的艺术效果和商业目标

电视剧策划的主体：电视剧项目的运作者，包括投资人，制片人。发行人和导演等，而制片人是项目运作的核心

电视剧策划的对象：这与受众基数（高中文化程度的受众人群）策划不仅要考虑生产问题还要重点考虑市场流通问题。

7.剧本的定义：一剧之本，好的剧本，将是电视剧的市场运作事半功倍，选择和打造高质量的剧本是制作机构和制片人的核心工作之一。

编剧所具备的能力：遭遇、广博的学识、洞察力（现象看本质）、想象力

8.营销策划 现代市场营销理念

【概念】是指导企业开展经营销售活动的态度，观点和思想方法。

新的理念认为，营销组合中的因素不仅包括产品，渠道，促销和定价（4P）——战术4P 还应包括调查，细分，优先，定位——战略4P 权力，公共关系——2P 人（11P）

9、电视广告策划的界定

【概念】指广告人通过周密的市场调查和系统的分析，利用已经掌握的知识，情报和手段，借助特定的电视媒体信息，素材和表现手段，为实现广告的目的，目标而提供的创意，思路，方法与对策。

10、电视综艺晚会在中国兴盛的原因：（必考）

（1）中国传统文化历来重视主要节庆的礼仪活动，所谓“兴于诗，立于礼，成与乐”以音乐等艺术形式为主要表现手段的节庆晚会恰好暗合“立于礼，成于乐”的文化诉求。

（2）中国特色的综艺晚会承载真政治，文化，娱乐等多种功能，它既是传播主流意识形态，弘扬社会主义，爱国主义，集体主义精神的有效统战方式，又是艺术家借助行政手段和资金支持来实现自己艺术理想的捷径，更是大众盘点当年乃至一定时期以来的文化艺术现状和潮流的集中会演。

（3）综艺晚会尤其是节气晚会已经成为中国观众约定俗成的“新民俗”，每当重大节日来临时，节庆晚会可以唤起中华民族的共同记忆，为我们构建“想象的共同体”营造团结，进取，欢乐的节日气氛。

11.主旋律电视剧

a 重大革命历史题材 b 政治题材 c 军旅题材

d 农村：赵来调侃，而不是新农村建设的发展——伪农村现实主义

12.家庭伦理剧

【概念】以家庭生活为叙事核心，以家庭成员及其社会关系人之间发生的故事为线索，以人与人之间的亲情友情爱情等情感纠葛为注意啊戏剧元素，表现某一段时代背景下的人物生活经历、命运变迁和人生起伏的电视剧类型。

13.电视广告的特性

a.传播符号综合性：广告是视觉符号与听觉符号、语言符号与非语言符号的一种兼容与综合。用视听觉手段传递信息给人留下的记忆效果，要比只用视觉手段传递信息的效果高三倍以上。用音像传递信息，具体写实、表现丰富、感染力强。

b.传播范围广泛性：电视广告传播广泛性也决定了其传播对象构成的复杂性，造成电视广告诉求的不准确和对其效果难以进行预测和评估的困难。

c信息传播强制性d传播效果时效性与瞬时性e传播相对成本较高f扰因素多，广告到达率差

14.电视广告策划的分类

a电视广告制作类型分：现场直播广告、FM电影胶片广告、CM电视摄录广告、幻灯片广告、字幕广告、电脑合成广告

b播出类型分：节目广告、插播广告、冠名广告、c功能类型分：电视商品广告、视节目广告公益广告、电视形象广告

15.电视广告的特性：播符号的综合性、传播范围的广泛性、信息传播强制性、传播效果实效性与瞬时性、传播相对成本较高、干扰因素多，广告达到率差 16.电视广告的表现方式

直截了当式、人物推荐式、实证式、虚构式、生活片段式、纪录片式、形象式、象征式、比较式、虚拟魔幻式、疑式、气氛渲染式、幽默喜剧式、无厘头式

17.电视广告测定评估是广告实施战略重要的一环 18.决定广告效果评估水平的关键因素：

a分析广告发布情况的指标

（广告总量 趋势性指标 广告结构指标 广告时段 广告区域）b 用于描述消费者对广告的理解的指标

（愉悦性指标 可记忆性指标 传播性指标 说服性指标 告知性指标）c 用于描述媒体特征的指标或方法

19.电视节目主持人策划

【概念】指的是以专业化频道的整体定位为基准，以栏目的内容，样式、对象等为依据，以受众可能的审美期待为参照，对电视节目主持人进行当下形象设计和未来形象规划的一种活动。

第三大题：论述题 两道题 每题800字 1.电视剧

2.节目策划（谈话节目、综艺节目、新闻节目）

从上方找资料另看P233页得案例分析

第二篇：电视节目策划复习总结

简答题~~

一 电视节目策划的原则（结合实例回答）P35

1.创新性原则

2、效益性原则

3、可操作性原则

4、权变性原则

二 灵感组合的思路的方式

1、类比组合式

2、矛盾组合式

3、因果组合式

4、嫁接组合式

5、形意组合式

6、多元组合式

三 激发创意的能力的方法

1、相似类推法

2、颠倒法3、改变观点法4、组合法

5、新用途发6、变更法

7、触类旁通法

8、多向思考法

9、焦点法 10、迂回法

四 电视新闻节目策划者的素质构成要求

1、电视新闻节目的时效性，要求策划者必须具备高度的新闻敏感

2、电视新闻节目的导向性，要求策划者必须具备明确的政治思想

3、电视新闻节目的目的性，要求策划者必须具备强烈的社会意识

4、电视新闻节目的竞争性，要求策划者必须具备先进的电视观念

5、电视新闻节目的现场性，要求策划者必须具备充分的技能储备

五 连续报道的特性

1及时性

2、完整性

3、连续性

4、递进性

5、密集性

6、显著性

六 专题报道类电视新闻节目的分类

1、专题新闻

2、新闻专题

七 调查评论是电视新闻节目策划要点

1、选题策划

2、人选策划

3、切入点策划

4、调查和表现手段策划

八 电视谈话节目兴盛的原因

他完全是“解放”和“不满足”的产物。

“解放”是指（1）社会舆论环境的解放（2）作为社会成员---电视人与观众思想的解放

“不满足”是指（1）电视人当中的策划与编导者的不满足（2）电视人当中的节目主持人的不满足（3）节目传播对象的不满足

九 谈话是电视新闻节目策划要点

1、要想接受并圆满的完成策划任务，就要做到知己知彼

2、接下来，策划工作的重点，便要转到话题选择上

3、要请谁当嘉宾，请谁到观众，这是策划中的重要问题

4、选对主持人，就等于谈话节目成功了一半

十 现场直播式电视新闻节目的策划要点

1、看新闻事件是否具有典型性

2、看新闻事件本身是否具有可播性

3、看新闻事件本身是否具有悬念性

4、看新闻事件本身是否具有切近性

5、看直播的时机、条件和直播者本身能力如何

十一 电视民生新闻选题的特点

1、无所不包性，选题类型涵盖社会民生的方方面面

2、对社会矛盾、纠纷、事件性新闻和灾难性新闻有选择偏向

3、对于老百姓切身利益相关的家庭问题新闻、老百姓周边的生活环境新闻也比较青睐

十二 电视民生新闻选题的特征及其效果分析

1、以人为本的选题原则与“三贴近”报道思想共谱“和谐社会”主调

2、具有地方色彩的特点与受众渴望对周围环境进进行定位认同的心理不谋而合3、新鲜生动、争议感强的题材能满足受众情感的宣泄及其窥探欲。

4、电视媒体在模仿中寻求细节市场，使得电视民生新闻的选题技巧灵活有度

5、题材的策划很大程度上取决于播报者在新闻上畅快表达的需要

十三 电视民生新闻选题误区解析

1、传播功能：从反映问题到解决问题的功能错位

2、主持人：由客观播报新闻到非理性评论新闻的错位

3、拍摄镜头：由人文关怀到“生怕百姓没事”的错位

4、文稿：从新闻价值标准到“所谓百姓话语”的错位

5、内容：从本土文化与原生态到猎奇与媚俗的错位

十四 电视民生新闻选题的走向（大）

1、本土和热度依旧是“新闻立台”的首选对策

2、深度思想意义的发掘成为电视民生新闻选题的主要趋势

3、杂志化选题将成为电视民生新闻选题策划的手段

十五 谈话类电视节目的策划文案包括的方面

1、创办宗旨

2、观众定位

3、栏目设计

4、版面时段

5、经营方式

6、广告补偿

十六 人物专访式电视新闻节目编导要求做到的方面

1、认真准备人物档案

2、精心设计访谈话题

3、注意营造访谈氛围

4、充分发挥主持人的作用

十七精心设计访谈话题的方面

1、设计轴心话题

2、涉及热点话题

3、设计亮点话题

十八 营造访谈氛围的方面

1、选择或抓住合适的访谈时机

2、布置适合访谈的环境

3、营造恰当的语言环境

十九 主持人语言行为的分类

1、陈述话题

2、向嘉宾发问

3、对同一话题的追问

4、打断嘉宾的谈话

5、调侃、顺

接

二十 电视新闻节目的编排依据依据宣传重点进行编排

1、依据收视群体进行编排

2、依据播出时间进行编排

二十一 电视新闻节目的编排原则

1、挑选并编辑具有吸引力的新闻和新闻节目

2、选择、编排具有冲击力和后续效应的新闻节目

3、选择和编辑有感染力和亲和力的新闻和新闻节目

二十二 电视新闻节目的编排技巧（大）

1、讲究编排技巧，是电视媒介竞争的需要

2、运用常见的编排方法（常规编辑法，归类编辑法，对比编辑法，统一编辑法，混合编辑法）

3、运用几种具体的编排技巧（群龙有首，先入为主，跌宕起伏，活不厌精）

4、编排技巧的研究（研究受众需求，满足多种收视需求；借鉴成功经验，让电视早餐多样化；精心编排排节目，让早间节目精品化；）

二十三 对象型电视专栏节目策划与编导要点要求

1、观众定位要准

2、更加了解节目市场

3、栏目的内容要更加充实，形式要更加新颖

4、对栏目的主持人有更高的要求

5、要增加观众的参与性

6、各个环节的高要求

二十四 综艺节目的结构类型（了解个结构的原理）P2841、珍珠项链结构

2、段落组合结构

3、篇章结构

4、编年史式结构

5、组合回旋结构

6、多元综合结构

7、三点形式结构

8、平行并进结构

二十五综艺节目中主持人的语言形式

1、介绍形式

2、描述形式

3、引导形式

4、交流形式

5、朗诵形式

名词解释~~~~

一 电视节目

所谓电视节目，是指电视台或电视节目制作机构为播出、交换、销售而录制的可供人

们感知和理解的视听作品。它是电视传播内容与形式相结合的最基本的单位。

二 电视节目策划

所谓电视节目策划，就是策划者遵照电视节目生产和运行的规律，对电视节目的选题立意、采排制作、播出销售等生产和运行的过程进行总体筹划和论证并形成具有指导性文案的一种电视行为。

三 广义灵感论的方法

就是借助某种分散的信号刺激而产生细微的思维火花、思维灵感，并由此而滚动发展，最终生成完整的策划方案的思维方法。

四 连续报道

连续报道是在一个阶段内随着某一新闻时间持续发展的进程而连续发出的新闻报道。

五 系列报道

系列报道就是为让同一新闻主题，从不同角度、不同侧面、不同层次所进行的多次的、成规模的电视新闻报道。

六 专题报道类电视新闻节目

指的是运用电视作为表现手段和传播方式，对社会上具有的代表性和影响力的人物、行业、地区的发展、变化、经验、体会或某一新近或从前发生但至今仍具有影响的重大新闻事件进行深入采访、全面调查、详细报道和理性评析的电视新闻节目的总称。

七 专题新闻

通常是对新近发生和发现的重大事件进行的完整而充分的报道，报道范围涉及政治、经济、文化、军事、科技、体育等社会生活各个方面。

八 新闻专题

是指对新闻事实和新闻对象进行的集中的深入的报道，具有节目时间长，内容丰富，信息量大，思辩性强和选题难、新、热的特征。

九 电视民生新闻

以电视为传播媒介和手段对人民的生活、生存、生计、生命相关的事件所做的报道，它的目标是通过关注民生、反映民生、服务民生，进而促进民生问题的解决，推动社会和谐发展

十对电视谈话节目的把握是人（策划人，主持人）和语言

十一 电视专栏节目的定义

它是电视节目编排、播出的一种方式，是电视广播内容相对专一，具有专门栏目、专有名称、相对固定的主持人、基本固定的播出时间，和以社会教育为宗旨的一种电视节目类型。

十二对象型电视专栏节目

是指向特定对象播出，并侧重表现特定范畴或兼而有之的一种专栏节目形态。

第三篇：电视节目策划

策

组长：马冬组员：李莹、王英、赵鑫、张耀玲、孟玲、安刘蒙、吴冰

划

书

一、背景分析：

半个多世纪以来的中国文坛，“金庸”这个名字始终引人注目。在全球的华人世界，这早已不只是某个特指符号，而意味着一个让千万读者心旷神怡的精神天地。那些回肠荡气的大侠故事，陪伴着几代人的生命历程，定格了几个炎黄子孙的美好童年，凝聚成他们乡愁的理念。时至今日，在“金庸”的旗帜下早已聚集起无数的“金粉”。各个高校也相继开设了“金庸研究”等课程。金庸不可怕，可怕的是金庸粉丝会。

二、策划动机：

基于上述背景分析，我们策划这个节目，深入了解大学金粉对自己心中偶像的崇拜和敬仰之情是怎样的？

三、栏目名称：粉丝会系列节目之金庸粉丝会

四、栏目类别：文娱访谈节目

五、栏目宗旨：了解“金庸”在“大学校园”中的影响力

六、栏目时长：片头：X分钟、流程：X分钟、片尾：X分钟，共X分钟

七、受众定位：大学在校人员

八、道具：四把座椅、两台大摄像机、一台DV

九、人员构成 导演：马冬 编剧：李莹

演播室摄像：王英、赵鑫、安刘蒙 外景拍摄：赵鑫、孟玲

剪辑制作：马冬、吴冰、李莹 布景制作：王英 音乐：张耀玲 服装、化妆：孟玲 场务：安刘蒙 演员：主持人——

王教授——王文彪老师

马 冬——马 冬

张耀玲——张耀玲

吴 冰——吴 冰

孟 玲——孟 玲

十五个现场观众——

十、栏目内容

（一）片头：一定要精彩、制作精美。把各个粉丝会的主角，例如这期是金庸下期是韩寒，下下期又是另外一个人的图片以快播的形式出现，最后定格在金庸的图片上，然后出现栏目名称。

（二）节目流程：

主持人开场白（主持人未出场声音先出现，同时画面播放各种金庸剧中的人物图片直至开场白结束）： 半个多世纪以来的中国文坛，“金庸”这个名字始终引人注目。在全球的华人世界，这早已不只是某个特指符号，而意味着一个让千万读者心旷神怡的精神天地。从1955年第一部金庸武侠小说问世迄今，其作品的发行量已逾亿册！而全世界的“金迷”更是难以数计！

金庸的每一部武侠小说都被搬上了银幕和荧屏，有的武侠小说甚至被反复改编、拍摄成电影和电视连续剧。如《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《笑傲江湖》、《天龙八部》等。今天，近半个世纪过去了，然而，根据金庸武侠小说改编的电影和电视连续剧，仍是中国银幕、荧屏不可替代的观赏热点！

金庸武侠小说创造了中国现代文学史上的一个奇迹，一个难解之谜。上至政府要员、文人墨客、学者教授，下至农夫、民工、小贩，从中国到美利坚，只要有华人的地方，就有层出不穷的金庸迷„„

奇特的“金庸现象”已引起世界的广泛注意，各大高校也开设了“金庸研究”等课程。在“金庸”的旗帜下早已聚集起无数的“金粉”。金迷的疯狂程度并不比时下那些歌星的粉丝们差，而今天，粉丝会系列节目之金庸粉丝会在我们榆林学院上演了。

主持人：我们节目组很荣幸的邀请了榆林学院“金粉”中的权威人士——王教授，让我们以热烈的掌声欢迎他的到来。（现场掌声四起）主持人：王教授，您好！王教授：您好！（双方握手）

主持人：王教授，先给大家打个招呼吧！王教授：金庸粉丝团的朋友们，你们好!(王教授挥手致好，并于主持人一起坐在座椅上，王教授在主持人的左边)

主持人：王教授，您是从什么时候开始喜欢“金庸”先生的呢？ 王教授：看金老的书已经10多年了，但每次看都还是有新的感想！金老的书政治、爱情、文化、历史无一不是精雕细刻，引人入胜的。第一本看的是《书剑恩仇录》，一口气看到凌晨2点多，而后就一发不可收拾了，一本接一本的直到把所有作品都看完。看的最多的应该是《XX》了。每每神游在字里行间的武侠世界中就觉得书里的时代是理想年代，快意恩仇，豪情洒脱。金庸先生不愧是一位真正的大师。（王教授翘起大拇指）

主持人：看得最多的是《XX》那您应该最欣赏的是这部了吧！王教授：嗯，是的，这部作品XXXXXX 主持人：里面的XXX的确XXXX，这部作品也被翻拍了很多次，其中有XX主演的、XX主演的，还有XX主演的，您最喜欢的是谁主演的？ 王教授：

主持人：您觉得金庸剧与金庸小说最大的区别在哪里？

王教授: 要说最大区别吧，我觉得金庸剧只是抓住了其原著小说中的精华部分，而把一些细节忽略了，这些细节看似不重要，实则最重要。很可能就是小说的重要思想所在。

主持人：王教授说的对，其实这也是所有被搬上银幕的的小说与其原著间的共同区别了，虽然银幕上很精彩，但所要表达的某些思想不一定就是原作者心里所想的，因为每一个演员的理解方式、表演方式都是不一样的。您说，是吧！王教授？

王教授：这一点，我很赞同„„各有各的优点，总之，作为金粉，无论金庸剧还是小说，我都十分喜欢。

主持人（看着在场观众）：在场的金粉们，你们也和王教授一样吧！无论金庸剧或其小说，都百看不厌，是吧！

（金粉们,有的回答，当然；有的回答，是的；有的回答，嗯嗯嗯„„现场气氛热烈，大家一起笑了„„）

主持人：那您觉得“金庸”小说最大的影响力是什么？

王教授：我觉得最大的影响力在于——金老作品中教化世人“要做一个好人”的美好精神和愿望。金老笔下的那个侠义世界，呈现出来人与人之间最美好的情感，父子之情，手足之情，爱人之情，朋友之情，将“做一个好人”的理想经历一代又一代的潜移默化，得以发扬光大。另外是金老小说中的传统文化。那些飞檐走壁、出神入化的武林高手，不仅能在谈笑之间化解对方的招数，更能凭借他们的传奇故事，将中国文化的精髓传扬到世界每一个角落，展现华人的风貌，提升华人的形象。我觉得这两个方面是最重要的。

主持人：王教授说得对。金庸小说对古典文化的传承和发扬对于培养传统的古典文化、复兴中国传统有莫大的好处。

主持人：那么，接下来，让我们看一下学生中“金粉”的故事。

【画面出现一段VCR（VCR一定要制作精美，根据情境添加不同的音乐）这时候，王教授离场，再搬两个座椅放在现场。】

情境一：吴冰躺在草地上晒太阳，忽然间睡着了，做了一个梦。梦见自己变成了一个侠客，与电视中不同的是在现代，穿黑色衣服、戴帽子及黑色口罩并且腰间别着一把木剑以迅雷不及掩耳之势的速度在人群中穿行。忽然间，他一个“一阳指”将所经过的人群全部打倒在地，死掉了。同学甲笑着醒来了却还在回味刚刚做的那个梦。

（用一个特效，画面切换到第二个场景）

情境二：张耀玲拿着一本金庸小说一边看一边走，（左手一边拿书，右手一边比划，嘴里还说着该书中的经典话语）一不小心头撞到了宣传栏上。于是对着宣传栏做了个降龙十八掌的动作，说了一句内功不够。接着揉了揉额头，绕过宣传栏继续走，走到教室坐了下来，从早上八点看到了中午十二点。同教室的一名同学对他说，去吃饭吧！张耀玲没理会。该同学又连续问了两次，张耀玲依旧像没听见似的。该同学说了一句，什么玩意儿！于是一个人走了。

（继续用一个特效，画面切换到第三个场景）

情境三：马冬拿着一把剑在草坪上舞剑，头上绑着一条丝带，丝带上写着：金粉老大，并且在他身后也有五个同学在学习着动作。并且嘴里念着：师傅，我们一定好好练习武功，我们粉丝会的成员一定会走出榆林，走出陕西，走出中国，成就我们的梦想。马冬笑着点点头。

（VCR结束）

主持人：以上，就是发生在榆林学院学生金粉中有趣的故事，现在就让我们以掌声请出VCR中的主角以及学生中的金粉代表——马东、张耀玲、吴冰同学。主持人：三位同学请坐

同学齐声说：谢谢（主持人与同学都坐在了座椅上，主持人在右边，马东在主持人的左边，张耀玲在马东的左边，吴冰在张耀玲的左边）主持人：对了，马冬同学，你那“一阳指练得怎么样”了？ 马 东：哈哈，我只是觉得那个动作很酷，纯属娱乐，纯属娱乐„„ 主持人：真没想到，你们金迷的疯狂程度并不比时下那些明星粉丝们差。

马冬：哈哈！我们还成立了“金粉俱乐部”，这是一个有组织、有纪律的俱乐部。我们定期都要开一定的会议，有时还举办一些辩论赛，例如针对旧版新版金庸剧的辩论等等。

张耀玲：我们这个俱乐部开始规模很小，只有五个人，现在已经发展到上百个人了。

主持人：照这样看来，全世界的金迷应该早都不计其数了。吴 冰：光我们一个班就有三分之一的人喜欢金庸，而几乎没有人没有读过他的作品。（很自豪的说）

主持人：那你们觉得金老作品这么受欢迎的原因是什么？

张耀玲：我觉得在消遣的同时，还可以学到一些知识，在我的内心里，对金庸先生知识的广博，十分钦佩。另外，金庸先生还时不时地玩一把生活中的幽默，让他显得更加可爱了，呵呵。吴冰：他书中的人物特别贴近生活，比如韦小宝、杨过。

主持人：说起杨过，我最喜欢的金庸人物就是他，一人一雕往来东西南北，问尽天下不平事，急公好义排纷解难，特别有大侠之风范。那么你们最喜欢的是金庸笔下的哪些人物呢？

吴冰：我贼喜欢萧峰，萧峰的武功，智商，天赋，酒量，狂野，悲情无一不凌驾于芸芸众生之上，大气磅礴，呼之欲出。有点像希腊悲剧中的人物，纵然可以横行于天地之间。

张耀玲：我超喜欢郭靖了，就像歌里面唱的那样（唱起了歌）：我只要老实的郭靖，对人诚恳，对事精明。他不要像韦小宝多情，也不要像杨过般冷冷清清，直到我头发花白、牙齿掉光，找到我实实在在的爱情。

马 冬（抢着说）：我最喜欢韦小宝，在韦小宝的身上一定可以找到许许多多人的影子。虽然他很多情，但是男人不坏，女人不爱嘛！这非常的贴近生活。况且他的老婆，各个是美女，要是现在不搞计划生育，我也想娶那么多老婆。哈哈（大家跟着笑）主持人：没想到马冬同学这么幽默。主持人：那你们对金老小说都有哪些看法呢？

吴 冰：两个字：经典。绝对经典。也许金庸的小说没有像余秋雨的散文那样琅琅上口，但都是经过千锤百炼的，每一个情节都是深思熟虑的结果。凭借其扎实的文学功底，让你有身临其境的感觉，看金庸的小说，真是一种人间享受。

主持人：我也有同你一样的感受，那么，张同学，你呢？

张耀玲：嗯，怎么说呢。金庸小说确实是一个奇迹，魅力之大难于想象，你会重读一本小说五遍甚至十遍吗？说实话，四大古典名著和鲁迅我一般都只看了两遍。而且金庸的书任何时候拿起来，从任何一个地方开始看都能看下去，可以边吃饭边看，可以在睡觉前看几分钟，可以在周末的时候躺在床上看个通宵，其趣味性实在太强了。印数过亿的记录，估计没有别的小说能够打破。而获得国人喜爱的程度，更没有其他文学作品能比拟。

马冬：一句话，无以言之的感动。射雕、神雕、倚天、天龙、笑傲、鹿鼎记，如此多的大部头著作，而且基本做到了不重复，一本一个样，那真是太不简单了。

主持人：是的，感谢“金庸”为我们带来精神上的食粮，他的作品必将不朽。

主持人（站起，走到台中央）：那么接下来，进入我们的现场模拟环节，先放一段视频，然后在我们现场选一名观众同台上的同学一起模拟视频片段，以此来感受金庸剧的经典。

随后：画面出现一段金庸剧视频（张耀玲、吴冰离场，马东站起，站在主持人左边两米远的位置，所有座椅搬走）（该视频对白为ＸＸＸＸＸＸＸＸＸＸＸＸＸ）主持人：那么现场有哪位观众想参与到我们的环节中来？（台下观众纷纷举手，并且嘴里说着，我„我„）主持人：那位穿白衣服的女生吧！（做邀请的姿势）（白衣女生走上台，站在主持人右边）主持人：做下自我介绍吧！

孟玲：我是金庸二号粉丝——孟玲，我最喜欢黄蓉，我希望以后嫁给像郭靖那样的男人，嘻嘻„谢谢大家（并打出自创的“谢谢”的手势）主持人：哈，不愧是“金迷”连自我介绍都和金庸有关（对着梦玲说）那现在舞台就交给马东和孟玲了（对着观众说）（马东走到孟玲左边，主持人退回马东的位置。）

【马东和孟玲开始模拟视频上的片段（要以搞笑、滑稽为主）】（此时，观众时不时的哈哈大笑，拍手叫好）【模拟结束，二人离场，主持人走到台中央】

主持人：感谢马东和孟玲为我们献上的精彩模拟（主持人和现场观众一起鼓掌）

主持人：我们今天的粉丝会系列节目之金庸粉丝会就到此结束了，我相信：金庸这位大师及他的作品将会影响一代又一代的人，将会在神州大地开满熠彩的鲜花。下周同一时间韩寒粉丝会，敬请大家期待。

（三）片尾：以简单为主，配上合适的音乐出现参加人员的名字。

十一、栏目特色：

1、全面、真实的VCR让同学们真实看到金粉的故事。了解“金庸”的影响力。

2、将老师请到演播室，以最直接的方式进行交流，表达老师的看法和感受。

3、场内观众能够参与节目，以最直观的方式表现“金庸剧”的经典。

十二、栏目风格： 节目的风格是轻松的，活泼的，让人了解“金庸文化”的同时又能够娱乐一番。

十三、剪辑制作风格：

节目要尽量剪辑出有悬念，或者能引起观众共鸣的场面出现。VCR和现场模拟突出搞笑的风格。

十四、主持人串联风格

主持人的主持必须是轻松的，活泼的，搞笑的，因为现在的大学生是娱乐的一代，很反感一本正经的道貌岸然的说教。但是在出现一些比较温情，比较引起共鸣的环节的时候，主持人需要适时的调控场面，不能一味的搞笑。

十五、栏目可行性预测

背景中已经做出分析，在中国文坛，“金庸”这个名字始终引人注目，而“金粉”更是不计其数。我们深入揭秘“金庸”在大学校园的影响力。而大学生作为电视台最庞大的收视群，这种与他们生活密切相关的、能够引起他们极大共鸣的节目应该能够得到他们的欢迎和热情参与。这个节目采取大学生最喜闻乐见的综艺娱乐的访谈形式，结合主持人的主持风格以及现场互动，能牢牢吸引观众眼球。另外，这个节目涉及到学生、老师双方面的交流，能够在师生之间引起广泛影响。综合各方面分析，本节目成功几率高。

第四篇：电视节目策划

广电0801马江怡30807054

一、背景浅析：清明节，英文标准译名：Tomb-sweeping Day或者Pure Brightness。清明节是我国传统节日，也是祭祖和扫墓的日子。清明节，又叫踏青节，按阳历来说，它是在每年的4月4日至6日之间，正是春光明媚草木吐绿的时节，也正是人们春游（古代叫踏青）的好时候，所以古人有清明踏青，并开展一系列体育活动的习俗。清明节的习俗是丰富有趣的，除了讲究禁火、扫墓,还有踏青、荡秋千、踢蹴鞠、打马球、插柳等一系列风俗体育活动。因此，这个节日中既有祭扫新坟生离死别的悲酸泪，又有踏青游玩的欢笑声，是一个富有特色的节日。但有很多人包括我们很大部分的大学生，对清明节这些传统节日的了解仅仅只停留在表面。

二、节目设定：

这个节目分为三期，每期40分钟，每天播出两遍，具体播出时间为清明假期每天中午12:30-13:10。

第一期节目主要介绍清明节的起源和相关传说。但节目不是单一的主持人介绍，而是由一个主持人和一个外籍学生或者外籍老师的访谈形式为主。更确切的说是以被访者（外籍学生或老师）对清明节的疑问为主，主持人针对这些问题给予相应的、准确的回答。两人一英语交谈，总的访谈气氛应该是轻松而愉快的。选用这样的方式是因为，首先外国人对中国的传统文化并能够不了解，对于中国的传统节日，他们的理解往往只是建立在字面的意思上，所以对清明节会有很多误解，并且这些误解往往会比较无厘头，会让人意想不到。这样就会是整个节目氛围变得轻松，更有吸引点。另外，节目面对的就不仅仅是大学生了，这也是我们对外宣传自己的传统节日的一个方式。

第二期节目以介绍最近一段时间适合大学生踏青的地方为主。有2-3个主持人主持，在其中他们扮演好朋友的角色，并且正在为去哪里踏青而争论不休，在争论中以每个人想象的方式引出要介绍的地方，以憧憬、向往的语气来介绍自己想要去的地方。主持人在争论中把适合我们踏青的地方自然地介绍出来，最后把选择权交到观众手上。

第三期节目以各地清明节的习俗为主，可以以主持人走访的形式（偏向农村地区），农村的自然风景本身就是一个吸引点，并且对于传统节日来说，农村保留的习俗比较原汁原味，包括清明团子等。因而在这一部分比较偏重的是清明节的传统食物，可以以主持人亲身经历的方式进行，既有亲近性有增加了更多的真实性。

总的来说，节目还是以知识介绍为主线，但在节目主持上加以创新。

第五篇：电视节目策划

xx广告传播有限公司 二○xxx年九月 “星光现场”电视节目策划

一、策划目的

丰富太原市民娱乐文化生活，节目定期请一位娱乐明星与太原市观众现场见面，以娱乐明星为主要焦点，与太原市商家商业品牌紧密结合，针对目标收视群体形成热点传播，使明星知名度与商业品牌传播同步提升，逐步发展太原市商业娱乐市场，形成太原市商业娱乐产业。

二、策划主题

暂定名：娱乐锋线

星光现场 传播口号：明星全接触

娱乐冲击波

三、节目周期

暂定为一个月

四、节目制作单位

主办单位：太原市电视台

承办单位：新星广告传播有限公司 制作机构组成： 制片人

导演

主持人（女）

电声乐队

摄像

音响

化妆

舞台设计

伴舞

五、节目单元设计

节目总长度：50分钟

 第一单元（10’）明星宝典： 开始音乐 主持人出场，喊口号。今日明星介绍，（图片影像资料）。

明星出场，主持人寒暄后导入“明星宝典”。

“明星宝典”为明星个人资料组成，由主持人提问，观众回答，明星评分。回答正确现场提供礼品给观众。 第二单元（15’）经典重现： 音乐过渡 主持人介绍明星经典作品

观众最喜爱作品（可提前于网上、报纸征集）由明星现场演绎。 第三单元（15’）现场模仿

由观众中提前预选，现场模仿，明星评判。模仿选3名，按名次颁发纪念品。 第四单元（10’）幸运搜索

明星与现场观众互赠纪念品，互相祝福。

明星通过电脑按键搜索出10名（场外发手机短信）幸运观众。商家代表（或由主持人代表）向明星馈赠礼品。结束音乐，主持人与观众喊口号。节目结束。

六、传播设计

节目提前半个月进行广告传播。

媒体择定为：《太原广播电视报》、太原电视台各主要广告时段。通过电视和电视报征集现场观众报名。

七、广告赞助及合作方式

1、总冠名及独家赞助

2、特别协办单位

3、主持人服饰用品

4、奖品、赠品提供

5、其它个性化服务