当动漫遇见博物馆5-13光明日报10版五篇

第一篇：当动漫遇见博物馆5-13光明日报10版

当动漫遇见博物馆

来源：光明日报 作者： 日期：2015-05-13

今年3月，国务院颁布了《博物馆条例》，其中“国家鼓励博物馆挖掘藏品内涵，与文化创意、旅游等产业相结合，开发衍生产品，增强博物馆发展能力”的条款，无疑是给博物馆的文创注入了活力。

与此同时，这一条款对于走入发展瓶颈期的中国动漫业来说，也绝对是一个“利好”。随着“读图时代”的来临，动漫元素在博物馆文化创意中的运用越来越广泛，然而，由于产业特点的不同以及体制机制等原因，动漫与博物馆的融合仍不充分。

当动漫遇见文物，当历史碰撞时尚，将会创造怎样的产业奇迹?动漫业和博物馆业融合面临哪些困难?如何促进二者的深度融合?日前，在光明日报和国家文物局联合主办的“动漫创意——让文物活起来”研讨会上，业界专家就这些问题进行了思想碰撞和深入研讨。

■动漫“邂逅”博物馆将会擦出不小的“火花”

案例：今年5月18日，湖南省博物馆发起制作的26集动画片将在湖南卫视金鹰卡通频道播出，这部动画片利用湖南卫视著名主持人汪涵的形象设计出动漫人物“汪小涵”。汪小涵做时空博物卡时，不小心回到了2100年前的汉代长沙国„„动画片通过一个个小故事，生动形象地介绍了相关文物和历史知识，让文物以轻松愉快的方式走近观众。

湖南省博物馆的探索并非个案。织机，是中国古代具有较高技术含量的机械，但它的工作过程，尤其是提花程序，即便是现场演示也很难看明白。据中国丝绸博物馆馆长赵丰介绍，他们尝试采用动画片的形式，将整个过程分解开来。现场播放效果不错。在我国很多博物馆，动漫和创意元素正在发挥着越来越重要的作用，正如国家文物局副局长宋新潮所说：“与动漫的结合使很多博物馆变得会讲故事了”。

南京博物院院长龚良现场演示了一个他们制作的介绍苏州文化的3D影片。尽管只是片断，但已不难看出，动漫元素的大量使用，让原本厚重深沉的文化和历史变得新鲜活泼起来。龚良认为，要让文物活起来，一方面是“要尽可能多地使用文物，不要让它再在库房里沉睡;另一方面，要尽可能多地寻找出文物之间的相互关系，以使公众更好地认知文物”。正是基于这种想法，南京博物院才十分重视把动漫理念和技术引入博物馆，“它其实就是文物展览里寻找相互关系的一个最直观的体现。”龚良说。

中南卡通有限公司总经理沈玉良对“动漫文创让文物活起来”的理解，让人眼前一亮。他认为，这种促进首先体现在动漫可以让文物“动”起来，进而让文物和观众从“单方的传播关系”转到“互动体验”上来，通过增强虚拟现实的内容，让文物和博物馆展览增添更多的体验参与元素。

国家文物局博物馆处处长郭长虹介绍，从历史文化资源中汲取营养，是动漫创作的一种非常重要的传统，早期的中国动画在挖掘传统文化资源上进行了很多探索。同时，动漫也通过多种方式助力博物馆的发展：动漫博物馆正在成为博 物馆体系中的新生力量，动漫作品和元素在陈列展览和博物馆青少年教育以及博物馆文化创意产品中的应用越来越广泛。因此，他认为：“动漫和文化遗产资源，两者有一种天然的血缘关系。”

■问题和困难：建立沟通合作机制

故事：自从北京中小学校“四个一”工程实施以来，各学校开始陆续组织孩子们走进博物馆。然而，“看不懂”成为不少走进博物馆的孩子共同的观后感。他们表示，如果回去不查阅更多资料，就很难理解展览中那些文物，以及讲解员口中那些专业的内容。首都博物馆馆长助理杨丹丹感叹道：“未来将有10万年轻的观众走进首都博物馆，而我们却缺少专门为他们准备的生动展示和讲解。”

由于产业特点不同，沟通与合作的模式尚未完全成熟，对博物馆动漫制作水平产生了一定的影响。郭长虹与湖南省博物馆馆长陈建明不约而同地提到，博物馆运用动漫时，需要在学术严肃性和趣味性表达上寻求一个平衡点，卡通化和动漫化不能对历史信息造成歪曲性的误读。

故宫博物院经营管理处处长杨晓波认为，目前，博物馆的文化产品研发，更多是注重历史性、科学性、艺术性;未来，在和动漫结合过程中，历史性怎么和审美结合，历史性 6 怎么和趣味结合，知识性怎么和现代性结合，都需要深入研究。

西安曲江集团首席文化执行官贯钊一说：“千万不要高估观众的知识水平，千万不要低估观众的智慧。因为观众看了文物不懂，跟他有没有文化有没有智慧是两码事。”因此，他的团队在创作动漫作品时有个标准：要做“有温度、有营养、有意思、有价值”的“四有”产品。首先的要求就是“有温度”，而不是要说展示什么文物。由此可见，在创作理念上，动漫企业与博物馆也往往存在差异和错位，还需要不断沟通与磨合。

杨晓波提出，动漫人要学习博物馆的文化，了解博物馆的藏品，真正挖掘出其内涵，以便传承优秀的文化;博物馆人要利用动漫的时尚、趣味，结合实用性，让博物馆文创产品更贴近现代生活。

而对发展面临着挑战的动漫产业来说，在与博物馆结合的过程中汲取新的营养有助于促进自身发展。比如，我国本土的传统文化资源、文化遗产是动漫创意的宝藏，但目前普遍挖掘力度不足。郭长虹举例说，当初《功夫熊猫》在中国甫一上映就引起热议。我们的传统文化资源被别人成功运用，而我们自己却没有好好利用，“这值得我们认真反思。”他说。

■动漫+博物馆“化学反应”如何生成？

政策：2014年3月国务院印发的《关于推进文化创意和设计服务与相关产业融合发展的若干意见》中提出，坚持保护传承和创新发展相结合，促进艺术衍生产品、艺术授权产品的开发生产。今年3月公布的《博物馆条例》提出，鼓励博物馆多渠道筹措资金促进自身发展;鼓励博物馆挖掘藏品内涵，与文化创意、旅游等产业相结合，开发衍生产品，增强博物馆发展能力。

国家政策对传统文化与创意产业结合的支持为博物馆未来的发展提供了新的方向。台湾艺奇文创集团董事长郭羿承认为，我国正处在一个博物馆界发展文化创意产业的极佳时期，应好好把握机遇。“让博物馆‘活’起来，让传统文化产生艺术衍生品，再通过大众可以接受的方式传播出去，其中关键的一环是做好艺术授权。”他介绍，台北故宫已经有很多成功的案例，目前“台北故宫”在售文创商品已超过4000种，与超过90家厂商合作品牌授权，仅2013年就收入了9亿元新台币，数字直逼其门票收入10亿元新台币，也让台北故宫饱受赞誉。

台北故宫的做法为大陆提供了可借鉴的思路。然而艺术授权仍面临着文化资源如何向市场开放的问题。陈建明指出，目前我国有关艺术授权的法律法规依然处于空白状态，如何完善法律制度体系，成为解决问题的关键。他建议，政府应在博物馆与动漫公司合作方面给予政策，在法律法规的允许下，让文化遗产的照料者把资源开放给市场，而市场应当在获取资源时反哺文化遗产的保护。

贯钊一提出，动漫和博物馆结合要真正走进人们的生活，还要打造投融资和交易平台，可以在产业上做更多创新，通过动漫资源产业化建立新的商业模式。

如今，博物馆也进入到了信息化阶段，很多博物馆都在做多媒体展示的尝试。“在互联网的平台上，动画技术可以用最短的时间和博物馆相互融合。”北京万豪卡通公司董事长陈雷指出。在陈雷看来，“大动漫”的概念里，动漫不仅仅是动画片，而是一种应用技术。移动互联网对动画产业来说是一个突破性的增长点，而博物馆也需要和移动互联网的紧密结合，因此二者的结合是一个很好的契机。

对此，天津神界漫画有限公司董事长陈维东提出了“动漫+”的概念，把动漫的艺术和思维方式运用于多个方面。他认为，这需要博物馆在展示功能上做适应和调整，建立应用的生态环境;动漫人也需要转变思维，双方建立沟通机制，这是相互拥抱发生“化学反应”最根本的基础。

随着互联网、大数据、云计算等技术的日趋成熟，博物馆等文化事业也需要在信息化、数字化的基础上做好智慧服 务，通过新技术的应用释放新的活力。正如浙江博物馆馆长陈浩所说，未来建设智慧博物馆，动漫也是其中非常重要的选项。博物馆馆藏、文物背后的故事，可以通过动漫的形式很好地表达出来，使得博物馆的文化历史传播得更久、更远、更广。

第二篇：当屈原遇见司马迁

当屈原遇见司马迁

第一幕：

（独白）月圆之夜，紫禁之巅，只见一猥琐人物（插《月光宝盒》，司马迁出。定神，向左望）司马：屈兄，莫做傻事，留步呀——

（屈原站在汨罗江畔，纵身一跃，投入江中）司马：还是迟了一步，再来——（插《月光宝盒》，司马迁出。扭身，冲向河边）司马：屈爷，别跳呀，欠债还钱——

（屈原站在汨罗江畔，纵身一跃，投入江中）司马：我嘞个去，偶就不信了，再来——（插《月光宝盒》，司马迁出。定神）司马：原原，你老婆就你回家——

屈原：遵命，老婆大人——（屈原一溜烟走了）河底的鱼儿：到嘴的肥肉都是浮云（屈原家中）

屈原：夫人叫我回来做神木？ 屈原夫人（女一）：死鬼，又去哪鬼混了？

屈原：刚才去汨罗江旅游区溜达了一圈，看看鱼儿 屈原夫人（女一）：很闲嘛！

（屈原怡然自得）(女一揪住屈的耳朵)屈原夫人（女一）：你不知道《离骚》还没截稿呢，再不交稿拿到稿费，包租婆非把我们赶出去不可——

屈原：哎，男人就是累，男人就是累，地球人都知道我活的很狼狈——（屈原伏案写稿，女一在旁监视）

咚咚咚——（司马迁在外敲门，女一开门，司马进）

司马：想必您就是大名鼎鼎，人见人爱，花见花开的屈原——的夫人了，晚辈有礼了 屈原夫人（女一）：不敢当，不敢当。请问您是来收房租的？ 司马：wow ,No No.我是来找屈先生的 屈原夫人（女一）：是不是出版社的？《天问》发表了？稿费呢？（司马迁汗）不是的。我是来劝屈先生不要跳江自尽的

（女一揪起屈原）纳尼？你想跳江喂鱼？你死了。谁来还债？（屈原上下打量司马迁）

屈原：看你也老大不小了，怎么满口胡话，偶怎么就要跳江——喂、喂鱼了？ 司马：历史上写着的，说你今天会跳江的，有史书为证（司马拿出一本史书，屈原细细的看着，频频点头）（女一下）

司马：先生不能死呀，你要是死了，文坛就少了一位飞流才子了———更麻烦的是，还得让俺给你写列传，那是相当的劳命伤财！

屈原：有理，有理！先生有如此之卓识，还没请教先生贵姓？ 司马：哦，俺属蛇的，今年42了（屈原汗）那先生贵庚呀？ 司马：免贵司马，单字一个迁

屈原：先生在哪工作呀？这个多少？（搓手指）司马：俺是给大汉朝卖命的，继承了的老爸的遗志，写一些小文章之类的，收入还是不错的。屈原：同道中人呀，不过偶只是自己写点小诗，挣个小钱，能养家就行了 司马：俺听说，先生是三闾大夫，显耀得很！屈原：往事了，别提了，提起来满眼都是眼泪 司马：若先生不介意，可否说与我听？

（旁白：屈原会和司马老头说起往事吗？广告之后更精彩）

（进广告：甲：爱吗？

乙：爱。

甲：爱，就马上行动。

甲乙：爱玛电动车）

第二幕：

（司马迁与屈原坐在桌旁）

司马：若先生不介意，可否说与我听？ 屈原：这——

爷爷（门外一儿童叫道）（一小儿走进，站在屈原身旁）司马（低声道）不和说，我也知道，不就是不被看上眼而回老家来当穷酸秀才了，有啥的！？ 屈原：这是孙子——屈狗子。对了，还没听说你的事呢？

司马：说起我，那可就太多了。首先，我是居家必备的太史公，走到哪带到哪，很是方便。屈原：这么说你混的也应该不错。可看你这行头，似乎————

司马：此时说来话长。我为别人向大王直言进谏，但不曾想，反受宫刑下狱，哎 小孩：爷爷，什么是宫刑呀？

屈原：弓形，就是像你玩的弓箭那样的形状 小孩：爷爷，我去玩宫刑了（说完，下）（高潮）

司马：我忍辱负重为你写列传，我容易嘛我？

屈原：什么？忍辱负重？你居然流落这俗世！举世皆浊我独清，世人皆醉我独醒 司马：我忍辱负重是为了更好的完成我的使命，这有什么不对？

屈原：世间是如此的污浊不堪，你却甘为这尘世的稻草与污泥，杯具呀！司马：难道受到一点挫折与打击就一哭二闹三上吊的，又成何体统？

屈原：我道德端正，品行正直，竭尽忠心，用尽智慧来侍奉国君，到头来却落到如此下场 司马：你有经天纬地之才，虽不被重用，仍可以活的死去活来。沦落尘世又何妨？ 屈原：看来先生是执意要与这污水同流了，那就不送了—— 司马：Wow , my god

耶稣呀，快来拯救你的信徒把！（说完。下）（女一上）

屈原夫人：哎？那位大哥呢？不留下来吃顿便饭？ 屈原：还吃什么吃，没胃口——

（女一揪住屈原，屈原痛叫）你的意思是老娘做的饭不好了？ 屈原：哪敢？夫人做的饭棒儿香！

（汨罗江边）

司马：没想到，屈原这么固执，我为了写史记，忍辱负重怎么了？难道要像他一样，投身这汨罗江，去喂那些鱼儿

河底的鱼儿：又有人准备跳了，兄弟们抄起家伙，准备开饭！

司马：人活着多好呀！

河底的鱼儿：你让我们吃饱了，那会更好啊！

（司马转身）不能让屈老头死啦，要是我能让他不死，后人一定会纪念我的，说不定我还会成为21世纪最有影响力的历史人物之一，干败孔老头，哈哈—— 司马：对，我一定会扬名世界，名气还会超过奥巴马，哈哈—— 司马：那样，说不定大王还会重用我，哈哈——（屈原家中）屈原夫人：你脑残呀！看那人一定腰缠万贯，搞不好还比比尔盖茨还富！你怎么能让他走呢？ 屈原：那人连侮辱都能忍受了，是可忍孰不可忍。再说，他要走，我有什么办法？ 屈原夫人：你这死鬼还敢顶嘴，快去，把那摇钱树给找回来（屈原愁眉苦脸走出家中，屈原下）

（汨罗江畔，司马迁站在江畔。屈原上，看见司马迁）

屈原：乖乖，他不会是听了我的话，茅厕开了吧，准备跳江把（司马背对屈原）

司马：就这样办，一定不能让他死了

屈原：这人真脑瘫呀，偶嘴里的话全是忽悠人的，他还真信了？！随他便把！（屈原转身，准备离开）（屈原转回身）

屈原：不对，让老婆的摇钱树死了，他非拿平底锅砸我不可。要阻止他！（屈原向司马迁冲去。司马迁恰好转身。屈原落水）

司马：先生为何还是想不开，既然你心意已决，就随你吧！（屈原在水中挣扎）我不会游泳呀，救命呀，SOS！司马：What? 你还会游泳？让俺助你一臂之力吧

（司马迁搬起一块大石头，扔向屈原。屈原沉入江中。屈原下，司马下）（旁白：屈爷死的是如此的不明不白，真相只有一个：凶手是他！）

第三幕：

（监狱中，司马迁伏案）

司马：屈原虽然是个固执老头，但俺也绝不能毁人家的的光辉形象——

（旁白：屈原者，名平，楚之同姓也。为楚怀王左徒，明于治乱，娴于辞令。……屈原既嫉之，虽流放，眷顾楚国，系心怀王，不忘欲反，冀幸君之一悟，俗之一改也。其存君兴国而欲反覆之，一篇之中三致志焉……宁赴常流而葬乎江鱼腹中耳，又安能以皓皓之白而蒙世俗之温蠖乎！乃作《怀沙》之赋。于是怀石遂自沉汨罗以死。

THE END（全场完）

第三篇：关于‘当好人好事遇见诬陷’探讨

关于‘当好人好事遇见诬陷’探讨

不久前，江苏南通又发生一起“彭宇案”，一辆大巴的司机在立交桥上发现了一位骑三轮的老太太倒在路上，司机前去搀扶后，却被老太诬为肇事者。幸而，由于大巴上安装有摄像头，通过录像还原了司机的清白。

首先我们从以下几个层面来分析为什么会屡次发生这样的事，如果没有摄像头来证明司机的清白，这件事的走向又会如何？

（一）分析产生现象的原因

一、制度层面

老人诬赖事件频现凸显社保隐忧。从社会保障的缺陷上解读“彭宇案”这类现象。我们看到，制造“彭宇案”的几乎无一例外都出自经济条件差、享受社会保障较少的家庭，几乎无一例外都是老年人。之所以老人诬赖事件频现，更多时候是社会保障体系滞后异变出来的讹诈心理。除了舆论和法律维持中正立场之外，最重要的还是社会要将民众从生活的高压中解放出来。只有这样，老人们才不会觉得自己是家庭的负担和累赘，受到伤害时才不会逾越道德边界，以企图转移家庭和子女的风险与压力。真正能够释放这种压力、规避这种风险的，不是某个个体，而是要依靠政府完善保障、优化福利来分担这些风险。

二、法律层面

法院在对此类案件的判决没有建立在以事实为依据、一法律为准绳上。例如轰动一时激起人们愤慨的‘彭宇案’。法官的判决书，通篇是“情理”而不是法律条文和事实依据。

疑罪从无，几年前就已经做为法院办案的原则了。然而现实中法官的操作却是完全相反的。法官试图在某一个案中左右逢源，片面追求表面和局部的和谐效果，却往往在更大范围和更深程度上，动摇了法律的公正和正义，法律将因此失去作为判别是非对错的原点和坐标的重要功能。

三、社会现实-贫困

曾子曾说无恒产者无恒心。对于一个人来说，尽快摆脱艰难境遇的冲动有时能突破保守高尚气节的心理防线，比如饥荒年代偷盗的人可能更多。古人“仓廪实而知礼节，衣食足而知荣辱”这句话讲的就是这个道理。孙立平说，这是因为“穷人没有抵御堕落的资源”，可谓卓见。在许多老太太诬陷事件中，老人家境贫寒，没有医疗保障，治疗费又高，遇到这种事，于是，只能昧着良心赖上一个算一个。对于天津老太，赖给许云鹤是因为治疗费高，对于南通老太，则是因为家贫。总之都不富裕，所以在面对有可能改善自身处境的选择时，选择了堕落，选择了栽赃诬陷。

四、民族传统

中国是“礼仪之邦”，“仁义道德”的观念已经影响了两千多年。在“不说谎”这个问题上，孔夫子更是曾喊出“自古皆有死，民无信不立”这样的狠话。但是，除此之外，中国还有许多“民间智慧”、诸如“人不为己、天诛地灭”“人善被人欺,马善被人骑”“无事献殷勤,非奸即盗”“逢人且说三分话，未可全抛一片心”“山中有直树，世上无直人”，“知人知面不知心”、“防人之心不可无”、“假作真时真亦假”等等，在与人打交道的学问上，还充斥着《三国演义》《儒林外史》等宝典，老太太要在当年挨着擦着，不见得就不施展什么小动作。与其说这是人心不古，不如说这是种“传统”的继承

而不用说古代，即便是倒退30年，那时候的民风究竟是“学习雷锋做好事”那样的，还是“勾心斗角”式的，相信只要尊重事实的话，不难有结论。

五、社会心理

事情发生三天后证明司机清白后，老太太是认错道歉，而且老太太的家人开始感谢这位好心的司机，还给他送去了锦旗。

出现了这样的变化之后，有数量不少的人说：这肯定是老太太和他的儿子在敲诈不成后突然改口是对自己的伪装和狡辩。我们来分析一下，为什么人们会有这样的评论？他有什么样的心理基础？我觉得这个心理基础就是这样一句话，“我是好人，但是我不相信别人是好人”。所以这些评论者现在在怀疑老太太和老太太的儿子应该不是好人。再回头去想一下，老太太的儿子在一开始为什么会有这样的判定司机是一个坏人？是不是还是同样的心理基础？“我是好人，但是我不相信别人是好人”。所以老太太儿子不相信，说司机仅仅是下车见义勇为去扶老太太的，他一定是犯了什么错，比如说把自己的妈给撞了。

老太太的儿子和这些批评老太太儿子的人，大家的心理基础是一样的。那么我们扪心自问，如果我们拥有相同的心理基础，如果我们身为老太太儿子，当我们听说自己的妈被撞了，而且有一个司机扶了她起来，而旁边还有人说，有可能是司机撞了她，我们会是什么样的反应？的确，当我们所有的人都只相信自己是好人，而别人不是好人的时候，当我们这个社会缺乏了基本的信任的时候，其实我们每一个人都会是受害者，因为我们被迫要保护自己，我们要去怀疑别人，我们要去防范别人。

（二）解决这种现象的措施

当然事情发生后各大媒体以及评论员也试图从法律、行政以及社会道德层面来寻找有效的解决措施。希望能够扭转这种局面，减少人们做好事的心理负担。

首先是制度层面，当然就是完善并提高社会保障体系。

目前中国人骨子里总是会想：宁可不养一千，也绝对不能养一个懒汉。导致中国的福利制度一直处在一种真正的初级阶段。导致大多数人得不到真正的救济，或者说有尊严的救济。这样的结果当然会导致人的本性以自己的生存为首要而去忽视所谓的道德底线。如果真正能做到以人为本，税收都能用于保障需要得到帮助的弱势群体，并且让每个人都能有尊严的生活，我相信彭宇这样的案子会大大减少。

设想在上面的“踢足球与老太太”的例子中，如果老太太不用担心无人负责，她还会讹诈吗？也许还会，但至少可能性会大大降低。所以要让老太太相信“有人负责”，这是很必要的。

“有人负责”包括3个范畴：

1、肇事者要对我负责，不能跑掉或抓不回来；

2、若肇事者无力承担责任，那么有制度保障；

3、若是我自己的责任，那么我有足够的经济实力保障自己，若没有，则有制度保障。所以从这里可以看出制度保障已经是保障人民生活的最后堡垒了，完善社会保障势在必行。

其次，是法律层面，构建秩序。

公共道德背后要有强大的国家权威在作支撑，避免类似恶意“碰瓷”老太案的上演，依靠的不能仅是监控设备，而是对法律的纠偏。南方都市报刊发崔立锋评论为公众介绍了美国法律体系里的“仁慈的撒玛利亚”原则，即救助者行为对被救助者造成的民事伤害具有免除法律责任的权利。几乎美国每个州都根据这一原则制定了《无偿施救者保护法》，其核心就是鼓励或者保护人们在紧急时刻救

助他人，而免除无偿救助者的后顾之忧。破解“彭宇困境”，不能仅仅依靠当事人本身的证据意识，还要通过惩处那些诬陷好人的人，来减少做好事的风险。法制日报刊发杨文浩的评论也表示，对诬陷做好事的人，如果证据确凿，法律就应当规定对其进行警告、罚款甚至拘留；如果勒索成功，视其金额大小和情节的轻重，可以用敲诈勒索罪来治罪量刑。所以构建秩序才是问题的答案，至少不要再有“彭宇案”、“许云鹤案”这样的错判，给脆弱的秩序再“伤口上撒盐”了。

再次，经济层面，消除贫困。

自然是发展经济，当人们有能力为自己解决这些有各类事件引发的经济损失时，相信这种道德沦丧会得到大大的改善。

最后，社会心理及民族传统方面，用积极健康的道德传统来教育人们，去除传统文化中糟粕部分，弘扬精华，净化社会风气。

舆论的引导、道德共识的强调，至关重要。社会舆论在这些领域不能暧昧。正义从来不能仅仅依靠他人的自觉和法律的仲裁，而是掌握在我们所有人的心中和手中。如果在未来可能发生的类似事件中，每个目击者的眼睛都成为“摄像头”，每个在场的人都愿意为见义勇为者提供证据，则见义勇为者就不会蒙冤，讹诈者就不会得逞，法律也就不会面对两难。

第四篇：中国动漫博物馆计划书

一、基本功能

1、展示功能。充分展示中国动漫80年历史，特别是近5年中国动漫快速发展的情况。全面展示国际动漫的历史概况和发展趋向，突出介绍动漫大国和国际动漫大师的精品、名品。重点展示杭州打造“动漫之都”的成果特色，展现杭州五大国家级动漫基地和杭州的动漫企业和领军人

物，特别是中国国际动漫节为推进中国动漫产业发展作出的贡献和取得的成果。

2、收藏功能。广泛接受名家、机构和社会各界的捐赠，抢救性征集、购置、竞拍珍稀精品，通过借展、代藏等合作模式扩大藏品来源；凭借完善的设备和严谨的管理确保藏品安全；利用高科技设备实现藏品的精细修复、仿真复制和电子化存储。同时在完善基本收藏功能的基础上，通过现代信息管理技术，打造全国一流的动漫藏品数据库，更好的为学术研究、展览展示、教育体验等功能服务。

5、体验功能。在建筑风格、内容设置、表现形式等方面体现新奇、变动、丰富，使其具有视觉冲击力、说教趣

味性、体验互动感。开设名人对话、4d影院、卡通直通车等内容和项目，让受众在轻松、愉悦的环境中享受到动漫带来的无穷魅力。

二、建筑空间

1、总建筑面积为29481m2。其中包括地上6层24657m2、地下1层4824m2。建筑总高度为43m。建筑用地面积27703m2。基底面积2897m2。绿地面积9973m2，绿地率36%。容积率0.89，建筑密度10.5%。

2、地下层面积为4824m2，净高5m。其中主要包括特种藏品库房637m2，45个车位2052m2，设备用房1459m2。

3、第一层面积为3872m2，净高9.15m。其中主要包括临时展厅510m2，入口大厅892m2，报告厅1076m2。

4、第二层面积为4989m2，净高7m。其中主要包括中庭598m2，展览空间2229m2，剧场和后台空间2162m2。

5、第三层面积为4285m2，净高7m。其中主要包括展览空间1869m2，贵宾室600m2，剧场二楼949m2，仓储和管理用房469m2。

6、第四层面积为5476m2，净高9m（影院部分）、7m（展览部分）。其中主要包括电子阅览中心和展览空间2584m2，6个放映厅2043m2，仓储和管理用房451m2。

7、第五层面积为5394m2，净高5m。其中主要包括藏品库房1306m2，景观餐厅2088m2，屋顶花园2000m2。

连云港师范高等专科学校经济法政系 10旅游管理1班 活

动

计

划

主办：经法系10旅游管理1班 活动策划小组第一组 2010年11月19日

活 动 计 划

为了使旅游管理班同学更有带团经验，为了宣传文明旅游，切实落实中央文明办和国家旅游局联合部署开展“提升中国公民旅游文明素质行动”，丰富同学们的课余生活，更多的了解港城文化，西游文化、了解中国共产党的光辉历程，以及雷锋精神，经10旅游管理1班班集体活动策划小组第一组研究决定于11月24日举办以“探寻历史长河”为主题的户外活动，我们希望通过此类活动的举办来提高我班同学的文明旅游素质，拓宽其眼界，并使其深层次感受旅游过程中的细节，提高各小组成员的策划组织能力等。

希望我们不断的努力能够得到系领导和老师的好评，得到同学们的一致认可的同时，更能展现我系旅游管理班的素质。希望能得到团委领导的批准并予以支持！

特此申请！

此致，敬礼！

团委意见：

10旅游管理1班 2010年11月19日

活动时间：2010年11月24日

活动单位：经济法政系10旅游管理1班

活动负责人：10旅游管理1班班集体活动策划小组第一组 活动目标：

1、通过实际行动宣传文明旅游，切实落实中央文明办和国家

旅游局联合部署开展“提升中国公民旅游文明素质行动”；

2、开拓视野，了解港城历史文化，了解西游文化，了解伟大的中国共产党的光辉历程，了解雷锋精神。

3、丰富同学的课余生活，将学习带到活动中来，让同学们在有意义的活动中学到更多的知识。

活动注意事项：

1、观看展览时，请与展品保持一定距离，禁止触摸展品，展厅内

请勿摄像、拍照时请勿使用闪光灯；

2、请自觉保持环境卫生，请勿乱丢杂物，请勿在馆内吸烟、随地吐痰、大声喧哗；

3、请自觉配合安检，遵守参观秩序，接受馆内工作人员现场

引导和指挥；

具体参观内容：

1、文明之光照连云—历史文物精品陈列：港地区自古为“东海名郡”、“江左要区”，悠久的历史造就了灿烂的文化。她是镶嵌在黄海之滨的璀璨明珠，是华夏文明的重要组成部分。

考古发现证明，从第一批先民拓荒开发这片土地至今，已经有了近两万年的历史，创造了独具特色的细石器文化。斗转星移，日月流逝，东夷先民在这里又创造了以稻作农业为特色的北辛文化、龙山文化和岳石文化，诞生了继往开发、风采焯灼、足以与中原早期文化相媲美的东夷文明。秦汉时期，作为帝国东门的连云港大地，人文荟萃，在齐楚文化影响下，成为道教的发源地和佛教最早的流布区。隋唐时期，这一地区成为我国与朝鲜半岛、日本列岛经济文化交流的重要口岸。明清时期，蓬勃发展的制盐产业，使连云港地区一跃成为国家的经济支柱区，而文坛巨擘的接踵而出，给后世留下了闻名遐迩的两部文学巨著——《西游记》、《镜花缘》，在中国文化艺术发展中耸立起两座令人仰止的丰碑。

《文明之光照连云》从不同的侧面再现了连云港地区古代文化的卓越和辉煌。陈列分为：洪荒郁洲、东夷文明、秦汉雄风、唐宋风采、明清神韵五大部分。包括上迄旧石器时代下至明清时期的青铜器、陶瓷器、玉石器、金银器、漆器、简牍等历代文物精品，以全新的姿态向人们展示连云港地区沧桑巨变的历史景象。

2、千古之谜—凌惠平： 2002年7月7日，连云港市区西南城郊约7公里的海州区双龙村花园路基建工地上，惊现一座古墓。该墓葬时代为西汉晚期，出土文物80余件。尤其令世人震惊的是，该墓葬还出土了一具保存基本完好的汉代女性湿尸。这是我国继湖南马王堆女尸、湖北荆州男尸之后发现的第三具保存完好的汉代湿型古尸，在长江以北地区属首次发现。女尸身长1.60米，尸身皮肤基本完好，肌肉牵拉有弹性和韧性，神经和内脏器官保存基本完整。

随古尸出土的龟钮铜印，印文清晰地表明墓主人为“凌氏惠平”。2002年12月，由曾经成功复原马王堆女尸头像的中国刑警学院赵成文教授对古尸凌惠平头像进行复原。据推测，凌惠平生活的家族富贵显赫,一生安逸舒适,所以就保留了丰满的颅骨形状，这为复原工作提供了便利。赵教授说，凌惠平圆形脸，柳叶眉，双眼皮，樱桃小嘴，堪称“绝世佳人”。

为了将保护和利用更好地结合，我馆在2008，打造了“千古之谜——凌惠平”主题陈列。展示了“凌惠平”的千年不腐之尸，以及随墓葬出土的具有珍贵的历史和科学价值，蕴含着丰富的时代信息的文物。

3系雷锋车”——江苏省新浦汽车总站雷锋车组事迹展：我市新浦汽车总站“雷锋车”组同志风雨不辍四十载，代代相传学雷锋、做雷锋的事迹和精神，已成为全国军民学雷锋的楷模。40年来，“雷锋车”始终站在时代的前列，成为连云港市和江苏省乃至全国交通系统的优质服务、好人好事的代名词，它影响和带动了全国各行业学雷锋的积极性，已成为当代雷锋精神的象征。

本陈列详实而生动地展示了“雷锋车”手们助人为乐，奉献社会的人生追求；展示了她们爱岗敬业，为民服务的道德风尚；展示了她们团结协作、争创一流的进取意识及矢志不谕、持之以恒的坚强意志。意在使“雷锋车”精神更加深入人心，激励人们学习雷锋对工作火一般的热情，学习“雷锋车”手对工作高度负责制态度。坚持岗位学雷锋，不断弘扬和光大“雷锋车”精神，进一步解放思想，更新观念，坚持与

时俱进，开拓创新，真正做到扎实工作，奋力拼搏，在加速实现我市快速崛起、全面振兴的宏伟目标中发挥作用、在加快推进我市全面建设小康社会进程中贡献才智。

陈列共分为四个主题：风雨雷锋车、情满天涯路、共做雷锋人、谱写新篇章。展览中大量运用了图片展板、场景复原、实物展品等形式，真实地再现了“雷锋车组”为人民服务的风雨历程，展览内容丰富详实，弘扬了干一行，爱一行，助人为乐，为党和人民的事业全心全意、无私奉献的雷锋精神。

4、彦涵美术作品展：彦涵是连云港籍当代著名版画艺术家，是中国当代在新兴木刻艺术方面有着“杰出贡献”的著名版画家之一。在半个多世纪的版画艺术生涯中，始终以战士与艺术家的双重身份，臵身于风云变幻的时代潮头之上，创作出许多形象生动、豪情奔放、撼人心魄的作品。这些作品忠实地反映了中国人民近半个世纪以来革命斗争的重要历程。彦涵多年来一直致力于为家乡做贡献，先后捐赠我馆作品300余副，彦涵美术馆即为展出彦涵捐赠本馆的部分作品所建。

彦涵是一个有全面修养、多才多艺的画家。他的水墨画、书法、文学插图、速写以及他的美学理论，不仅有着高度的艺术成就，而且总是站在浪头险滩中成为保守势力的叛逆者，在花甲之年，呈现了个人艺术的复兴之势。写实的、抽象的、半抽象的彩墨画，引领我们进入他那极其自由奔放的绘画世界，具有极强的运动感、形式感与力的美感，显示了他对生活的现代审美意识和抽象的表现性。其作品在风格上有的含蓄深沉，有的优美恬静，有的豪放强烈，有的清新淡雅，有的夸张变形，有的抽象新奇；在刀法上，有的长于线刻，有的追求块面，有的富有金石韵味，有的则用平刀碎刻，既十分注重材质本体的特点，又强烈地提升了插图的艺术品位，使插图与文学作品融为一体，增强了艺术感染力。篇三：2011第七届中国国际动漫节策划书

2011第七届中国国际动漫节策划书

一、前言

90年代初，动漫狂潮席卷中国大陆，对当今的年轻一代产生了颇深的影响。纵观市场，到处充斥着日本，欧美的动漫。动漫及衍生产品的巨大产值及其迅猛的发展速度，日益受到世界各国的普遍关注。周边产品，包括以游戏文化、动漫为特色的服装、游戏仿真玩具、食品、饰品、装饰品等实物产品，同时，也包括音乐、图片、书籍等文化产品。如国内如此大的市场长期被欧美，日本占据，外国的文化也深深在影响着当今的一代。为此，国家与国内企业决定突围，在全国范围内，席卷了动漫突围高潮。国家广电总局通知，从2008年5月1日起，全国各级电视台所有频道播出境外动画片及资讯节目的时段，由原来的17时—20时延长至17时—21时。由国家支持的动漫基地，动漫节如火如荼地开展，积极与国际交流。各动漫行业也团结在一起，探索动漫突围之策，并发布了《动画强国》宣言。各高校也积极开办动漫专业，为国内动漫行业培养一批又一批高素质人才。

二、形象分析

（一）、优势点

1.杭州动漫产量位居全国第一

第七届中国国际动漫节将于2011年4月28日-5月3日在杭州举行。杭州作为文化创意产业发达的地区之一已经走到了全国前列。据了解，2009年杭州文化创意产业实现增加值583.50亿元，比上年增长18.4%，占全市gdp的比重达到11.5%，高于全市gdp增速8.4%。今年上半年，杭州文化创意产业限额以上企事业单位资产总额达3393.33亿元，实现收入891.94亿元，利润总额36.53亿元，增长50.7%。2.本土动漫网游顺势崛起

随着中国国际动漫节影响力的日益扩大，杭州本土的动漫游戏企业开始逐步崛起。翁立军介绍，今年5月，由上海巨人网络重点投资的杭州本地产的网络游戏《仙途》正式上线，开启网游巨头联姻杭州游戏企业的先河；7月，杭州动漫“龙头企业”中南卡通创作的动漫舞台剧《魔幻仙踪》受邀参加文化部首届全国民营艺术院团优秀剧目展演，并获得文化部表彰。

（二）、问题点

与动漫产业发达国家相比，我国的动漫产业体系不完善、发展水平不高、动漫创意人才欠缺，经济来源主要靠政府支持，缺少其他融资手段和商业化运作模式。中国国际动漫节的管理体制还不完善、现场管理经验不足。通过调研，发现消费者对动漫节期间会场的组织秩序、工作人员的服务态度、产品定价还有不满意之处。

（三）、机会点

在中国动漫产业飞速发展的今天，杭州动漫产业异军突起，后来居上，在全国动漫产业格局中占据了举足轻重的地位。据统计，去年，全国共计制作完成国产电视动画片385部、220530分钟，比2009年增长28%。杭州，以42部、2491集、35008分钟的原创动画产量，继续傲居全国动漫强市第一位。概括地讲，以打造“动漫之都”为目标，以政府推动为基础，以民营企业为主体，以会展平台为依托，以名家名校为支撑，以国内外市场为导向是杭州动漫产业发展的总体思路

在资金扶持方面，杭州市本级财政每年拿出5000万至7000万元专项资金扶持和奖励优秀原创动漫项目，并出台相关投融资政策，帮助中小企业筹集资金。同时，支持符合条件的动漫企业在境内外

上市，利用多种融资渠道和方式切实帮助动漫企业解决投入大、融资难等问题。

在人才方面，杭州市尽力为动漫人才提供良好的创业和生活环境，如将外来人才纳入杭州市人才库，为他们提供居住、子女读书、医疗等方面的优惠条件。同时，中国美院、浙江大学等11所高校均设动漫专业，源源不断地为动漫发展提供人才。

良好的政策环境、深厚的人文环境以及真诚的服务环境很快吸引了大量动漫企业和人才前来，宏梦集团、漫齐妙公司等动漫巨头先后落户杭州，著名漫画家朱德庸、蔡志忠在杭州成立工作室，姚非拉、夏达、沈乐平、贺梦凡等全国动漫业领军人物纷纷定居杭州。随着国家综合实力的不断提升，对于动漫产业的投入不断增加，国家愈来愈重视动漫产业的发展。由于人们的生活水平不断提高，精神需求不断增强，随之而来对动漫的需求也在增加，所以人们对动漫产品的品质和休闲娱乐的需求很大。中国国际动漫节就顺应了这一需求。我国目前虽然有一些动漫企业，但还未形成规模优势，未来对我国动漫产业的发展空间非常巨大。

三、战略目标

1、总体目标

为响应国内市场需要，艺术设计系的动漫专业也在如火如荼地探索，并取得了丰富的教学经验，就业率逐年新增，为国内市场送出了一大批优秀人才。此次动漫节更是学生在校积极学习探索动漫，由动漫教研老师指导，动漫专业学生轩结一起，一起精心策划这一次的活动。让广大师生能够在这一次大舞台中互相交流，并希望通过此次活动能够让更多的人了解国内动漫，并关注国内动漫，为国内动漫的强大贡献一份力量；并激励动漫专业学生能够更加积极拼搏，力求创新，展现当代学生的精神风貌。

2、具体目标

(1)打造天堂硅谷建设文化名城的战略需要。杭州确立了天堂硅谷和文化名城的建设目标，而建设动画产业基地不仅符合杭州的城市性质，而且本身是高新技术产业的重要组成，有利于加快天堂硅谷建设步伐，同时有助于引进先进科技文化，通过动画产业传播优秀传统文化，从而营造城市文化氛围，提高文化品位，加快文化名城建设。(2)发展文化产业的重要战略举措。文化产业是杭州服务业的重点，除了传统的文化娱乐业、文艺创作和表演、新闻出版、广播电视、图书与音像销售等外，动画产业是新兴的文化产业，而且对传统文化产业具有带动和支撑作用，打造动画产业基地无疑是发展文化产业的重大举措。

(3)建造动漫之都的关键手笔。动漫之都需要有核心的产业支撑，有集中的形象展示区域，打造动画产业基地则是培育产业、勾画形象的过程，这是建造动漫之都的亮丽手笔。(4)提高杭州动画产业总体竞争力的策略选择。由于动画产业产品链长、技术链覆盖面广，技术公用性强，打造动画产业基地可以整合浙江省内外的优势科技资源，搭建各种公共平台，集聚企业，降低企业运营成本；可以依托杭州市科技资源，完善产业链，攻克产业高端核心技术难关，推广使用；从而可以增强动画产业的国际竞争力。

四、创意说明

（一）活动名称

1、第七届中国国际动漫节开幕式

2、中国国际动漫节人才招聘会

3、第七届中国国际动漫产业项目发布洽谈会

（二）活动主题

动情都市·漫优生活(三）、时间和地点

举办时间：2011年4月28日-5月3日

专业观众日：4月28日 9:00-17:00 普通观众日：4月29日-5月2日 9:00-17：005月3日 9:00-15:00 分会场：滨江白马湖、浙江传媒学院、中山北路、市民中心、余杭良渚、极地海洋公园、凤凰创意国际、黄龙体育中心

（四）、宗旨和定位

定位：融合国际与本土优势、突出展示与互动氛围，构建原创产业格局

（五）、主办单位：国家广播电影电视总局、浙江省人民政府 承办单位：杭州市人民政府、浙江省广播电视局、浙江广播电视集团

执行承办：中国国际动漫节节展办公室 五、十大亮点 一是首次举办“名家漫画拍卖会”。“漫画拍卖会”不仅包括丰子恺、华君武、方成等老一辈漫画家，也包括蔡志忠、黄玉郎、朱德庸等港台著名漫画家，以及夏达、姚非拉、聂峻等新生代漫画家。拍卖会将采用商业拍卖模式，专业作品和名人业余作品同台参拍，力求探索出国内漫画拍卖行业的一条新路。

二是首次倡导“动漫我的城市，动漫我的生活”的理念。提倡用动漫的形式美化城市、装点生活，让城市和生活更美好。

三是首次大规模汇聚美国迪斯尼等重量级企业参展。今年，全球实力最强的动漫集团美国迪斯尼、全球最大的漫画出版集团日本集英社等国际知名企业都将亮相动漫节。

四是首次推出了“衍生产品交易会”。它包括论坛和厂商推介两部分，论坛将围绕“中国动漫游戏衍生品的现在和未来”展开讨论；厂商推介则将动漫游戏衍生领域中的形象授权、开发制作、渠道销售三个环节进行有机整合，不断完善产业链。

五是首次启动“动漫青年才俊发现计划”。全新打造“中国动漫新锐榜”，评选出10位青年才俊。

七是首次携手青少年“第二课堂”活动。免费向杭州市小学生发放33万张“第二课堂”体验券，开设模型教室、漫画教室、动画电影观赏等活动内容。

八是首次整合“美猴奖”各项赛事。本届“美猴奖”大赛，既包括专业赛事，也包括“天眼杯”国际青少年漫画大赛、“我是动漫王”少儿漫画大赛、“动漫配音大赛”等以青少年为参与主体的赛事，打造动漫赛事的“金鸡百花奖”。

九是首次举办“动漫双城记”论坛。本届动漫节首次推出“台北日”主题活动，并携手打造“动漫双城记”高峰论坛，共同推动两地文化创意产业的发展。

十是首次推出动漫人才招聘精英场。本届动漫节首次实行分场招聘，第一天设为普通大众场，第二天设为精英(高端人才)招聘专场。

六、活动总体流程

（一）、前期准备工作

1、所需物品准备工作：

各节目负责人在4月23之前把自己节目所需物品列出清单，统交于后勤小组统一购买。所需物品在4月20日之前购齐。（所需物品在经费预算和清单中详细列出）。2 其他节目特殊物品如报装等节目专用物品直接由节目负责人自己购买。3 租借设备由后勤小组负责租借，在4月20日之前确定下来。

（二）节目前期准备工作：

所需物品：大型喷绘海报一张，吉祥物，气球，大型气球两个，横幅三条，请柬，彩旗，嘉宾席位，矿泉水，礼花，彩筒花，彩笔，红毯，摄影机三架。

租借设备：灯光，音响，场地，礼仪服，花盆，kt板，大型气球，投影仪。

具体准备：发请柬，动员动漫各班参加，布置舞台，嘉宾席位和观众席位，主持人彩排，礼仪人员安排。

（三）、签名会和作品展准备工作：

所需物品：横幅两条，笔，纸，矿泉水，气球，吉祥物，颜料，涂鸦墙，卡纸，动画mtv，投票箱，电脑，音响，桌椅，摄影机。

具体准备：张挂横幅，布置场地，宣传工作，签名横幅和涂鸦墙准备。现场播放动画mtv。作品分大二，大三，大四，动漫工作室和征集四方面，在4月20日之前收集，分类并裱好，附上区位号，作品名称，作者，指导老师。

活动当天架好画架，画板，并把作品分区位放好。设置投票箱和各物品落实到位。

（四）、经典动画影片播放准备工作：

所需设备：影片，电脑，投影仪，桌椅

具体准备：确定要播放的经典影片，硬件设备落实到位。

（五）、创意比赛和动漫周边产品展销准备工作：

所需物品：油泥，动漫周边产品（动漫书刊，光碟，玩具等），乳胶，报纸，颜料，气球，笔，吸管，卫生纸，桌椅，奖品，摄影机，音响，横幅，教学海报。

具体准备：准备教学工作人员数名现场教做。

布置场地，宣传，横幅。

现场销售人员。

展销产品价格确定。

场地布置，现场播放动画mtv。

（六）、cosplay表演准备工作：

所需物品：服装，气球，电脑，化妆，彩旗，矿泉水，横幅，大型海报，礼花，彩筒花，嘉宾席位，观众席位，大型气球，请柬，吉祥物，摄影机。

租借设备：音响，礼仪，花盆，kt板，场地，投影仪。

具体准备：4月25日前完成cosplay表演节目训练，在活动前天最后彩排。4月26日准备好所有所需物品和租借设备。送出请柬。

活动前一星期通过网站，贴吧，发布活动宣传，介绍活动。

布置场地，灯光，音响，摄影机设备。

前期宣传工作。（由宣传和后勤小组主要负责）

（七）、后期工作：

网络，贴吧，校广播后续报道。2 现场拍摄影像录制成光碟。

作活动后的调查表，调查观众反响，总结整个活动的效果。4后勤负责清场。

七、媒体策略

新民晚报、浙江卫视、cctv1、娱乐

宣传推广

设计户外广告

设计制作一份精美的经销商加盟手册，扩大品牌效应。

第五篇：当时装周遇上博物馆

当时装周遇上博物馆

博物馆收藏着记载人类文化的珍品，时装周则是与商业息息相关的视觉盛宴，一个是收藏人类文明的宝库，一个是缔造流行并顺便将其推广销售的展览盛会，“博物馆”与“时装周”看似格格不入的两件事物，它们的相遇会碰撞出哪些令人意想不到的火花？中外哪些博物馆可以满足时尚人士的品味，来一顿视觉上的饕餮大餐？接下来请您跟随笔者的脚步，踏上这博物馆的时尚之旅。

博物馆是现代工业社会的产物，是集收藏、科研、教育于一体的机构。它起源于私有制产生后对珍品的收藏，当私藏珍品的规模发展到相当程度并建立了专门保存珍品的场所之后，就开始有了原始意义的博物馆行为。比如公元前3世纪，统治埃及和叙利亚的托勒密王（Ptolemy soter，公元前350-30年）在亚历山大城的宫殿里建立缪斯庙，以存放亚历山大帝（Alexander the great，公元前356-323年）在亚里士多德学园里璇存的珍品，这座缪斯神庙即为博物馆的前身，博物馆的英文museum就是源于希腊语缪斯庙mouseion一词。又比如在中国，公元前21世纪的奴隶社会，商王室就将用于占卜的甲骨收藏，周王室设有专门的收藏机构“守藏室”，并有“簿录”登记，宗庙、府库也收藏文物宝器。

1683年，英国出现了第一座具有现代特征（向公众开放的）博物馆：阿什莫林艺术与考古博物馆（Ashmolean Museum of Art and Archaeology）。馆中的藏品为特拉德斯坎特父子的收藏，包括鸟、鱼、动物、植物、昆虫、矿物、宝石、武器、钱币与纪念章、服饰、生活用具、雕刻、绘画、手工艺品等藏品。18世纪资产阶级革命和启蒙运动的发展，促进了欧洲各国皇家博物馆和私人博物馆的现代化进程，最为瞩目的要属1759年大英博物馆（又名不列颠博物馆，British Museum）和1793年法国卢浮宫（Musée du Louvre）的对外开放。

时装周（Fashion Week）是以服装设计师以及时尚品牌最新产品发布会为核心的动态展示活动，也是聚合时尚文化产业的展示盛会。国际上最为著名的时装周分别是法国巴黎时装周（始于1910年）、美国纽约时装周（始于1943年）、意大利米兰时装周（始于1958年）和英国伦敦时装周（始于1984年）。在这些影响力举足轻重的时装周中，百年老店与时尚新秀同台竞技，各大百货商场的买手、时尚媒体和影视明星们汇聚一堂。如果我们将价值百亿的时尚产业比喻为一台机器，那么时装周则是这台机器中的发动机，因为在这短暂一周之后的一整年里，我们将切实感受到时尚从金字塔顶端向下的流动：各大百货商店橱窗的变换、买手店精品店中陈列的换置、随之而来的广告对流行生活方式的推崇、流行色的蔓延等等，时装周就如同那只扇动翅膀的蝴蝶，在世界范围内掀起了一阵阵流行的风潮。

凭借着法国时装协会的影响，卢浮宫卡鲁塞勒大厅（Carrousel du Louvre）和杜乐丽花园（Jardin des Tuileries）成为巴黎时装周的官方秀场，一向把服饰视作艺术的法国将时装周与博物馆巧妙地联系起来。除去形式不谈，单就内容来说，博物馆和时装周还真有着千丝万缕的联系。下面，笔者将藏于中国丝绸博物馆中的欧洲古代服饰与2016秋冬国际时装周发布的服饰进行对比，在回顾上个世纪欧洲服饰的同时，您还可以从中掌握这流行的解码。

19世纪的欧洲是一个日新月异的时代，工业革命在英国兴起后，很快传播到欧洲大陆、北美和日本，随着时代的进步，服装也开始渐渐凸显女性的身体原貌。19世纪上半叶，浪漫主义思潮席卷整个时尚界，女装的特点是袖形膨大饱满、裙子上身合体、裙身因为内裙的层叠而鼓起成钟形。宽大的肩膀造型、纤细的腰身和膨起的裙摆让服装的整体造型呈现X形状。羊腿袖和泡泡袖非常流行。19世纪下半叶则是裙撑的时代，在这期间的流行裙式几乎都是以裙撑来命名的。第一种裙称作“克里诺林裙”，形状类似于钟形，里面的裙撑是用有弹性的鲸须或金属丝制成环装框架，然后用带子连接而成。第二种裙称作“巴瑟尔裙”，它的裙身不再是四周膨起，而是集中隆起在女性身后的臀部，在紧身胸衣的共同作用下，女性的性别特征非常明显。而这一时期的共性是袖子，女装的袖子自19世纪中期就开始膨大，直到1906年才偃旗息鼓。

无独有偶，2016秋冬时装发布会上恰巧出现了许多泡泡袖、羊腿袖与紧身裙结合的造型，让我们感受到似乎是浪漫主义的回归。这种膨起的袖管不仅与束腰长裙相结合，设计师们还将它融入到各种风格和材质中，于是乎便出现了俏皮优雅的毛线衫、帅气十足的皮夹克、以及前卫轻薄的羽绒服。

当时尚进入20世纪，女性的身体迎来了解放，紧身胸衣被抛弃了，取而代之的是细长型的女裙。这个时期出现了一位具有划时代意义的杰出设计师——保罗波列（Paul Poiret），是他首先发出了“向紧身衣宣战”的宣言，给时尚带来了新的变革。他把衣服的支撑点挪到肩部，其余的部分则采用了流畅的线条和优美的折裥，设计出类似于希腊服饰中的“希顿”式样的服饰，自此以后，紧身胸衣被完全摒弃，保罗波列开启了近代服装的新纪元。20世纪20年代时髦的女性们开始留波波头、戴钟形女帽、穿低腰上衣和及膝的直线短裙，裙上饰有大量的珠片，显得璀璨夺目。在经历了战争的残酷之后，女性开始奉行享乐主义，时髦的她们喜欢爵士乐，热衷于各种玩乐和舞会，被称为“夫拉帕”（Flaper）。夫拉帕给我们留下的不仅是上个世纪的流行样式，她们那镶满珠片的裙子从此成为一种设计语言，代表着华丽、奢侈和纸醉金迷，经久不衰地被设计师们沿用至今。在2016秋冬国际时装周上，我们依然看到了这些金光闪闪的装饰，它们与精美的刺绣、薄如蝉翼的乔其纱交相辉映。当人们禁不住赞叹设计师创造的这座“魔幻仙境”时，是否也隐约看出上个世纪夫拉帕们的时髦身影？

20世纪30年代的经济大萧条，让夫拉帕女孩们变得成熟，具有女性曲线的长裙重新回到时尚舞台，这个时期的日常装束是宽肩和曲线结合的过膝裙。这段时间内还涌现出了大量优秀设计师：可可·夏奈尔（Coco Chanel）、玛德琳·维奥内（Madeleine Vionnet）、珍妮·朗万（Jeanne Lanvin）、埃尔莎·夏芭亥莉（Elsa Schiaparelli）。女装大多采用柔软飘逸的材料，塑造了女性优雅浪漫的气息，而宽大的肩部和收紧的腰身所形成的造型，则一直延续到50年代。这一时期的女装对当今服装影响至深，可以说奠定了现代晚礼服的基本造型。

回过头再来看2016秋冬的时装，去掉那些五彩斑斓的印花图案，廓形上是否有些似曾相识？

20世纪40—50年代，经过战争的洗礼，高级时装重新回到时尚舞台，1947年迪奥（Christian Dior）推出了他的“新风貌”，女装的肩部圆润、胸部饱满、腰部收紧，怀旧而优雅，魅力无限。西班牙籍设计师巴伦夏家（Balenciaga）注重剪裁和廓形，强调服装和身体之间的空间，以舒适度而闻名。1954年夏奈尔（Coco Chanel）强势回归，凭借其简洁的结构和强大的功能性，成为20世纪现代风格的代表。这一时期由于战争带来的材料短缺和严格的配给系统，短裙套装成为主要造型，军装风格开始形成，一般多为加了垫肩的肩部、皮带束腰和多功能大口袋组成的套装。这一时期的女装实用、舒适、简洁、优雅。女性形象成熟而端庄。

回顾2016秋冬国际时装周，我们发现依然有品牌延续这种低调的优雅，也有借用该时期的流行元素作为设计符号，融入到自己的风格中。

时尚是轮回的，但绝不是简单的改良或重复，而是风格的延续和创新。从社会心理学的角度来说，大多数人都有喜新厌旧的心理，即在熟悉了某一种流行元素之后，渴望和追逐新的流行元素的心理。博物馆为我们保存下那些具有历史性的瞬间，那些划时代意义的变革，让我们源源不断地汲取营养。大牌时装屋的设计师更是注重回顾历史，以求对品牌精神的延 续。在国际合作日益加强的今天，作为时装院校的学生，更应当深入了解这些变革时期的服饰外貌和剪裁方法，以求将来在风云变幻的市场上发挥才华。而如今，我们不必跑去国外即可欣赏到西方服饰艺术的精髓，位于杭州市玉皇山庄路的中国丝绸博物馆收藏了近4万件（套）西方时装，其中不乏珍妮·朗万（Jeanne Lanvin）、可可·夏奈尔（Coco Chanel）、巴伦夏家（Balenciaga）、迪奥（Christian Dior）、纪梵希（Givenchy）、伊夫·圣罗兰（Yves Saint Laurent）等名家之作。本文介绍19世纪-20世纪西方服饰所用的插图，全部来自于该馆的收藏。

作为国内最大的国家级的纺织服饰博物馆，中国丝绸博物馆自2011年起在浙江省委省政府、政府相关组成部门和社会各界的支持下，通过近四年的考察、谈判、签约、清点、运输，完成了38306件（套）西方服饰的清点收藏，并在2015年3月27日—5月26日遴选出200件珍品进行了展览。“我们也想打造一个巡展，在全国各地进行展示，让更多的人更快地看到这批时装的内容的魅力。”馆长赵丰如是说。

此次征购的西方近现代时装，着实具有重要的意义。在我国服装设计界国际化程度日益提高之时，为国内院校师生提供了珍贵的教研资料。现在，中国丝绸博物馆已整修后重新开放，焕然一新的博物馆带给我们一份精美的西方服饰文化大餐。