当代文学史阅读书目

第一篇：当代文学史阅读书目

《中国当代文学史》阅读书目（作品类 上）

长篇小说： 1.梁斌《红旗谱》 2.杨沫《青春之歌》 3.杜鹏程：《保卫延安》 4.吴强：《红日》 5.柳青：《创业史》 6.周立波：《山乡巨变》 7.欧阳山《三家巷》 8.赵树理《三里湾》 9.孙犁《风云初记》 10.刘流《烈火金刚》 11.曲波《林海雪原》 12.知侠《铁道游击队》 13.罗广斌、杨益言《红岩》

中短篇小说

1.赵树理《登记》《“锻炼锻炼”》 2.李准《不能走那条路》《李双双小传》 3.孙犁《山地回忆》《铁木前传》 4.茹志鹃：《百合花》 5.宗璞《红豆》

6.马烽《我的第一个上级》 7.王愿坚《党费》 8.峻青《黎明的河边》 9.萧也牧《我们夫妇之间》 10.路翎《洼地上的战役》 11.王蒙《组织部新来的青年人》 12.刘绍棠《田野落霞》 13.宗璞《红豆》 14.邓友梅《在悬崖上》 15.陆文夫《小巷深处》

16.陈翔鹤《陶渊明写挽歌》、《广陵散》 17.严家炎编选：《荷花淀派文学作品选》

散文

18.魏巍《谁是最可爱的人》 19.丰子恺《庐山面目》 20.方令孺《在山阴道上》

21.曹靖华《忆当年，穿着细事且莫等闲看！》 22.李健吾《雨中登泰山》 23.杨朔《雪浪花》《荔枝蜜》 24.刘白羽《长江三日》《日出》

25.秦牧《土地》《花城》《社稷坛抒情》 26.吴伯箫《记一辆纺车》《歌声》

戏剧

27.老舍《龙须沟》、《茶馆》 28.田汉《关汉卿》 29.海默《洞箫横吹》 30.岳野《同甘共苦》 31.胡可《槐树庄》 32.郭沫若《蔡文姬》 33.曹禺《胆剑篇》

34.沈西蒙《霓虹灯下的哨兵》 35.丛深《千万不要忘记》 36.陈耘《年青的一代》

诗歌

37.郭沫若《新华颂》、《骆驼》

38.何其芳《回答》《海哪里有那样大的力量》 39.石方禹《和平的最强音》

40.艾青《在智利的海岬上》《礁石》

41.胡风《时间开始了》《睡了的村庄这样说》 42.卞之琳《午夜听街车环行》 43.李季《师徒夜话》、《黑眼睛》 44.闻捷《苹果树下》《夜莺飞去了》 45.公刘《西盟的早晨》《上海夜歌》 46.邵燕祥《到远方去》、《贾桂香》

47.白桦《轻！重！》 48.蔡其矫《雾中汉水》 49.流沙河《草木篇》 50.臧克家《有的人》 51.冯至《韩波砍柴》

52.李瑛《月夜潜听》、《哨所鸡啼》

53.郭小川《向困难进军》、《致大海》、《望星空》、《甘蔗林——青纱帐》、《团泊洼的秋天》、《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《一个和八个》 54.贺敬之《回延安》、《桂林山水歌》、《放声歌唱》、《雷锋之歌》 《重放的鲜花》

《中国当代文学史》阅读书目（作品类 下）

长篇小说

1.李准《黄河东流去》 2.古华《芙蓉镇》

3.周克芹《许茂和他的女儿们》 4.王蒙《活动变人形》 5.杨绛《洗澡》 6.路遥《平凡的世界》

7.贾平凹《废都》《浮躁》《秦腔》 8.陈忠实《白鹿原》

9.阎连科《日光流年》《受活》 10.韩少功《马桥词典》《暗示》 11.李锐《旧址》《无风之树》

12.铁凝《玫瑰门》《大浴女》《笨花》 13.宗璞《南渡记》《东藏记》

14.王安忆《纪实与虚构》《长恨歌》《启蒙时代》 15.莫言《红高粱家族》《丰乳肥臀》《檀香刑》 16.朱苏进《醉太平》 17.残雪《实围表演》 18.洪峰《瀚海》

19.马原《上下都很平坦》 20.叶兆言《一九三七年的爱情》

21.刘震云《故乡天下黄花》《故乡相处流传》 22.苏童《米》《我的帝王生涯》 23.格非《敌人》《欲望的旗帜》

24.余华《在细雨中呼喊》《活着》《许三观卖血记》《兄弟》 25.阿来《尘埃落定》 26.王朔《我是你爸爸》 27.陈染《私人生活》 28.林白《一个人的战争》 29.史铁生《务虚笔记》 30.张承志《心灵史》、31.刘醒龙《威风凛凛》《生命是劳动与仁慈》 32.池莉《来来往往》《小姐你早》 33.徐小斌《羽蛇》 34.张洁《无字》 35.李佩甫《羊的门》 36.刘恒《苍河白日梦》

37.朱文《什么是垃圾什么是爱》 38.韩东《扎根》 39.李洱《花腔》

40.尤凤伟《中国，1957》 41.张炜：《古船》《九月寓言》 42.阎真《沧浪之水》 43.唐浩明《曾国藩》

中短篇小说

1.刘心武《班主任》 2.卢新华《伤痕》

3.茹志鹃《剪辑错了的故事》 4.王蒙《蝴蝶》、《杂色》 5.宗璞《我是谁》 6.谌容《人到中年》

7.茹志娟《剪辑错了的故事》 8.方之《内奸》

9.张一弓《犯人李铜钟的故事》 10.李存葆《高山下的花环》 11.李国文《月食》 12.髙晓声《陈奂生上城》 13.鲁彦周《天云山传奇》

14.陆文夫《美食家》 15.何立伟《白色鸟》 16.蒋子龙《乔厂长上任记》 17.何士光《乡场上》

18.史铁生《我的遥远的清平湾》《命若琴弦》《我与地坛》 19.梁晓声《这是一片神奇的土地》 20.张承志《北方的河》《黑骏马》 21.邓刚《阵痛》《迷人的海》 22.汪曾祺《大淖纪事》、《受戒》 23.冯骥才《三寸金莲》、《神鞭》

24.张贤亮《绿化树》、《灵与肉》《男人的一半是女人》 25.张弦《被爱情遗忘的角落》 26.张炜《一潭清水》 27.路遥《人生》

28.李存葆《高山下的花环》 29.贾平凹《鸡窝洼人家》《黑氏》 30.乔良《灵旗》 31.阎连科《夏日落》 32.陆文夫《美食家》

33.邓友梅《那五》《寻访“画儿韩”》 34.周大新《汉家女》

35.阿城《棋王》、《孩子王》、《树王》 36.韩少功《爸爸爸》、《归去来》 37.铁凝《哦，香雪》《麦秸垛》

38.王安忆《小鲍庄》《我爱比尔》《叔叔的故事》《岗上的世纪》《荒山之恋》《小城之恋》《锦绣谷之恋》

39.莫言《红高粱》《透明的红萝卜》《拇指铐》《三十年前的一次长跑比赛》 40.朱苏进《绝望中诞生》 41.刘索拉：《你别无选择》 42.徐星《无主题变奏》

43.残雪：《山上的小屋》《阿梅在一个太阳天里的愁思》 44.刘绍棠《蒲柳人家》 45.从维熙《大墙下的红玉兰》 46.马原《冈底斯的诱惑》《虚构》 47.洪峰《极地之侧》

48.叶兆言《关于厕所》《艳歌》

49.刘震云《塔铺》《单位》《一地鸡毛》 50.扎西达娃《西藏,系在皮绳扣上的魂》

51.苏童《飞越我的枫杨树故乡》《1934年的逃亡》《罂粟之家》《妻妾成群》《红粉》 52.格非《褐色鸟群》《青黄》《迷舟》

53.余华《十八岁出门远行》《现实一种》《鲜血梅花》 54.孙甘露《访问梦境》《请女人猜谜》 55.北村《玛卓的爱情》 56.东西《没有语言的生活》

57.王朔《顽主》《一半是海水，一半是火焰》《动物凶猛》（电影《阳光灿烂的日子》）《过把瘾就死》（电影《过把瘾》）《给我顶住》《千万别把我当人》《玩的就是心跳》《永失我爱》

58.陈村《少男少女，一共七个》《一天》 59.陈染《嘴唇里的阳光》《与往事干杯》 60.林白《子弹穿过苹果》《回廊之椅》

61.徐小斌《双鱼星座》《吉尔的微笑》《迷幻花园》 62.徐坤《先锋》《遭遇爱情》《狗日的足球》 63.蒋子丹《桑烟为谁升起》 64.刘醒龙《凤凰琴》 65.刘醒龙《分享艰难》 66.谈歌《大厂》

67.邓一光《父亲是个兵》

68.毕飞宇《玉米》《哺乳期的女人》 69.陈世旭《镇长之死》 70.刘庆邦《鞋》

71.石舒清《清水里的刀子》 72.陈应松《松鸦为什么鸣叫》 73.迟子建《世界上所有的夜晚》 74.蒋韵《心爱的树》 75.范小青《城乡简史》

76.池莉《烦恼人生》《太阳出世》《不谈爱情》《热也好，冷也好，活着就好》 77.方方《风景》《桃花灿烂》

78.刘恒《狗日的粮食》《伏羲伏羲》（电影《菊豆》）《贫嘴张大民的幸福生活》 79.韩东《房间与风景》

80.鬼子《被雨淋湿的河》《瓦城上空的麦田》 81.朱文《我爱美元》《把穷人统统打昏》 82.邱华栋《手上的星光》

83.潘军《南方的情绪》 84.郭文斌《吉祥如意》

85.王小波《革命时期的爱情》《黄金时代》

戏剧

86.高行健《绝对信号》《车站》 87.魏明伦《潘金莲》 88.锦云《狗儿爷涅椠》 89.孟京辉《思凡》

诗歌

90.曾卓《悬崖边的树》

91.艾青《归来的歌》《光的赞歌》《鱼化石》 92.蔡其矫《祈求》

93.绿原《又一个哥伦布》《重读<圣经>》 94.牛汉《华南虎》

95.郑敏《流血的令箭荷花》 96.穆旦《智慧之歌》，97.流沙河《就是那一只蟋蟀》 98.雷抒雁《小草在歌唱》 99.韩瀚《重量》 100.昌耀《鹿的角枝》

101.刘湛秋《我常常享受一种孤独》（外一首）

102.食指《热爱生命》（外一首）《这是四点零八分的北京》

103.北岛《回答》《走吧》《一切》《宣告》《结局或开始》《履历》

104.顾城《生命幻想曲》《给我的尊师安徒生》《感觉》《弧线》《我是一个任性的孩子》 105.舒婷《北京深秋的晚上》《一代人的呼声》《流水线》《往事二三》《珠贝——大海的眼泪》《祖国，我亲爱的祖国》《神女峰》 106.梁小斌《中国，我的钥匙丢了》 107.江河《纪念碑》 108.杨炼《大雁塔》

109.海子《麦地》《亚洲铜》《面朝大海，春暖花开》 110.于坚《0档案》《尚义街六号》

111.西川《在哈尔盖仰望星空》《虚构的家谱》 112.韩东《有关大雁塔》《你见过大海》 113.李亚伟《中文系》

114.伊沙《结结巴巴》（外一首）115.西渡《时装设计师之死》 116.王家新《帕斯捷尔纳克》 117.陆忆敏《教孩子们伟大的诗》 118.黄梵《爱情挽歌》 散文

119.巴金《怀念萧珊》 120.张洁《捡麦穗》 121.唐敏《女孩子的花》 122.宗璞《三松堂断忆》 123.史铁生《我与地坛》 124.汪曾祺《泡茶馆》 125.贾平凹《静虚村记》 126.张炜《融入野地》

127.张承志《午夜的鞍子》《静夜功课》 128.周涛《巩乃斯的马》 129.王小波《思维的乐趣》 130.南帆《七尺之躯的空间》 131.铁凝《草戒指》 132.钟鸣《鼠王》

133.鲍尔吉·原野《风流云散》 134.韩少功《月下桨声》

135.余秋雨《乡关何处》《遥远的绝响》

第二篇：当代文学史必读书目

当代文学史阅读书目 刘茉琳

1、赵树理《锻炼锻炼》（短）

2、茹志鹃《百合花》（短）

3、宗璞《红豆》（短）

4、杨沫《青春之歌》（长）

5、柳青《创业史》（长）

6、老舍《茶馆》

7、刘心武《班主任》（短）

8、谌容《人到中年》（中）

9、张贤亮《绿化树》（中）10、11、12、13、14、15、16、17、18、19、20、21、22、23、24、25、26、巴金《随想录》 古华《芙蓉镇》（中）张洁《沉重的翅膀》（长）高晓生《陈奂生上城》（中）陈乔生《乔厂长上任记》（中）路遥《人生》（中）王蒙《春之声》（短）宗璞《剪辑错了的故事》 诗歌：北岛、舒婷、顾城、梁小斌、海子 阿城《棋王》（中）汪曾祺《受戒》（短）贾平凹《商州初录》 韩少功《爸爸爸》（中）阿来《尘埃落定》（长）马原《冈底斯的诱惑》（短）格非《人面桃花》（中）余华《现实一种》（短）27、28、29、30、31、32、33、34、35、36、37、38、39、40、41、42、43、44、45、46、47、48、49、50、51、52、53、王朔《顽主》《玩的就是心跳》（中）王小波时代三部曲 刘恒《狗日的粮食》、《伏羲伏羲》（中）刘震云《塔铺》、《新兵连》（中）叶兆言《枣树的故事》《追月楼》（中）方方《风景》《黑洞》（中）池莉《烦恼人生》《不谈爱情》（中）陈忠实《白鹿原》（长）阎连科《受活》（长）莫言《红高粱》（中）二月河帝王系列 余华《活着》、《许三观卖血记》（中）苏童《妻妾成群》、《妇女生活》（中）陈染《跟往事干杯》（长）林白《一个人的战争》（长）徐小斌《羽蛇》（长）王安忆“三恋”《长恨歌》 葛水平、安妮宝贝 余秋雨《文化苦旅》《千年一叹》 史铁生《我与地坛》 周晓枫《琥珀》 余光中 诗歌、散文 白先勇《玉琴嫂》、《台北人》（中）李昂《杀父》（中）散文：三毛、龙应台、琦君、简帧 西西《我城》（长）李碧华《霸王别姬》（长）

第三篇：当代文学史[模版]

当代文学史

一、填空题

1.1949年7月在北平召开的中华全国文学艺术工作者第一次代表大会至今的中国文学。

2.《相信未来》的作者是食指 3.《一代人》的作者是顾城

4.“黑夜给了我黑色的眼睛”选自顾城的《黑眼睛》 5.《回答》的作者是北岛

6.论争中“三个崛起”：谢冕《在新的崛起面前》、徐敬亚《崛起的诗群》、孙绍振《新的美学原则在崛起》

7.张中行的散文集《负暄琐话》、《负暄续话》、《负暄三话》、《流年碎影》

8.杨绛的《干校六记》：《下放记别》、《凿井记劳》、《学圃记闲》、《“小趋”记情》、《冒险记幸》、《误传记妄》

9.巴金《随想录》的五个集子：《随想录》、《探索集》、《真话集》、《病中集》、《无题集》

10.三红一创：梁斌的《红旗谱》、罗广斌、杨益言的《红岩》、吴强的《红日》、柳青的《创业史》

11.青山保林：杨沫的《青春之歌》、周立波的《山乡巨变》、杜鹏程的《保卫延安》、曲波的《林海雪原》

二、名词解释 1.三突出

于会泳在1968年5月23日在《文汇报》撰文《让文艺界永远成为宣传毛泽东思想的阵地》一文中提出。

三突出指：在所有人物中突出正面人物； 在正面人物中突出英雄人物； 在英雄人物中突出主要英雄人物，“三突出”原则是江青等在其文艺实践中提出的一个创作原则。这一原则是主观主义的产物，是江青等人为其政治目的服务的，导致了文艺的概念化、脸谱化和类同化，对文艺造成了重大的损害。2.白洋淀诗派

指六十年代至七十年代中期（1967——1976）一批北京下放河北白洋淀插队的知青构成的诗歌创作群体。主要成员有：根子、芒克、多多、林莽、宋海泉以及与其保持密切联系的北岛、严力、江河、郑义等。白洋淀诗派不仅继承和发展了食指等先驱的诗风，持守了时代主流之外的个人独立思想，坚持了怀疑与逼问的精神立场，而且从整体上使诗歌超越了浪漫主义，从而使诗歌中断了几十年的现代性传统得以延续和修复。现代主义艺术倾向的诗歌在新一代青年人中产生了广泛的影响。后来多数朦胧诗人都受惠于此，朦胧诗本身可以说是这一创作群落的延续。3.朦胧诗

又叫“新潮诗”。产生于70年代末、八十年代初。与传统现实主义诗歌相比，朦胧诗的现代意识大为增强。诗人更多关注人的内心世界而不单纯崇尚对客观世界的摹写，象征、隐喻、暗示等现代诗歌创作技法被广泛运用。“朦胧诗”的出现对诗歌的美学观念和审美意识产生了强烈的冲击。代表性的诗人、作品有《回答》（北岛）、《致橡树》《祖国啊，我亲爱的祖国》（舒婷）、《一代人》《远和近》（顾城）、《中国，我的钥匙丢了》（梁小斌）《纪念碑》（江河）、《大雁塔》《诺日朗》（杨炼）等。4.第三代诗

八十年代中期以后，曾经喧嚣一时的朦胧诗已经渐渐沉淀，在这种情况下，一些在朦胧诗影响下成长起来的年轻人开始不满于它的停滞及局限，于是决定自行探索，创造出一种新的诗歌方式，他们带有强烈实验味道的诗歌，的确具有迥异于前辈诗人的特征，于是按照这一群体出现的时间，评论界称他们为“第三代诗人”，以区别于建国后第一代带有强烈政治意识形态意味的诗人如郭小川、贺敬之；第一类：坚守知识分子精神立场，执着探讨人生意义和人生价值的“后朦胧诗”。诗人有海子、骆一禾、王家新、西川、欧阳江河等。第二类：站在民间立场倡导平民意识的“后朦胧诗”，由若干个民间社团和诗歌创作群体组成 ：非非主义、莽汉主义、他们等。第三类：书写女性经验，表达女性意识的女性诗人，如 翟永明、伊蕾、陆忆敏、海男、唐亚平等。5.伤痕小说

新时期最早出现的小说潮流，以1977年刘心武《班主任》发表为标志，伤痕小说的核心是正面描写“文革”造成的心灵创伤和个人与家庭的不幸。主要作品有刘心武《班主任》、卢新华《伤痕》、遇罗锦《一个冬天的童话》、周克芹《许茂和他的女儿们》、张洁《从森林里来的孩子》、从维熙《大墙下的红玉兰》、古华《爬满青藤的木屋》等。伤痕小说的功绩在于：从社会角度讲，它揭示了“文革”的最大祸患在于对人的心灵的戕害，从而引起疗救的注意；从文学角度讲，一反十七年文学不触及人情、人性的弊端，丰富了文学的容量。缺点在于过多的材料堆砌或情感控诉缺乏节制。6.反思小说

重新思索和审视我国社会主义进程中政治失误和历史教训的小说，伤痕小说的继续和深入。其差别在于：伤痕小说就事论事反映文革带来的灾难；反思小说注重揭露建国后历次左倾运动的失误及产生原因，表现强烈的求真意识和批判精神。主要作家作品有茹志娟《剪辑错了的故事》、鲁彦周《天云山传奇》、高晓声《陈奂生上城》、《李顺大造屋》、张一弓《犯人李铜钟的故事》、王蒙《蝴蝶》、张贤亮《绿化树》等。7.寻根小说

王安忆《小鲍庄》韩少功的《爸爸爸》都是寻根文学的代表作。寻根即寻找民族文化的根。“寻根文学”是当代文学迄今为止有理论有实践的小说思潮。它的理论主张体现在韩少功的《文学的“根”》、郑万隆的《我的根》、李杭育的《理一理我们的根》、阿城的《文化制约着人类》、郑义的《跨越文化断裂带》等文章中。主要作品有李杭育的“葛川江”系列小说、阿城的三王《棋王》、《孩子王》、《树王》、郑万隆的“异乡异闻”系列小说、李锐的“厚土”系列小说、郑义的《远村》、《老井》等。

三、简答题

1.杨朔散文的艺术特色（创作特点）

第一，杨朔创造地继承了中国传统散文的长处，于托物寄情、物我交融之中达到诗的境界。

第二，杨朔散文在写人状物时诗意浓厚。他写人善于选取感情色彩丰富的片断刻画人物的神貌、内心；他的景物描写，在写出自然美的同时，也是创造意境，深化主题的重要手段。

第三，杨朔散文的结构精巧，初看常有云遮雾罩的迷惑，但峰回路转之后，曲径通幽，豁然展现一片崭新天地，而且结尾多寓意，耐人寻味。“开头设悬念，卒章显其志”

第四，杨文语言具有苦心锤炼后的魅力，象诗一般精确、凝炼、含意丰富又富音乐感，具有清新俊朗、婉转蕴藉的风格。2.余秋雨散文的艺术特色

第一，许多篇章主题重大，思想深刻，表现出一种跨越历史与现实的人文精神和道德意识，以及对知识分子命运的深层关注。如《十万进士》表现出对知识分子痛苦命运的惋惜和对制造这种悲剧的社会的控诉。

第二，典丽精工的语言锤炼，多种修辞手法的运用，以及小说叙事模式和议论话语模式的大胆引进，使文章具有很强的行文气势和艺术感染力。如《道士塔》。3.“十七年”短篇小说的发展

11949-1953年平稳发展期，○作品数量少、质量低少数优秀作品受到不公正的批判。如：萧也牧的《我们夫妇之间》、路翎的《洼地上的“战役”》

21953-1956年 两种题材比较繁荣：一种是表现农业合作化的作品○如：李准的《不能走那条路》、康濯的《春种秋收》二是革命历史题材小说如：峻青《黎明的河边》、王原坚的《党费》。

31956-1957年 是发展最为繁荣的一个阶段：○这段时期一些作家突破思想上“左”的束缚，以及题材上单一化的限制，正视生活中的矛盾，提出“干预生活”的口号创作出一些优秀的作品如：王蒙的《组织部来了个年轻人》、陆文夫的《小巷深处》、邓友梅的《在悬崖上》、宗璞的《红豆》。

41957-1966年，反右以后，创作上比较僵化，具有一定影响力的作○品很少出现，较为突出的有茹志娟的表现战争中人性之美的小说《百合花》。

4.《青春之歌》的艺术特色

第一，规模宏大，结构精巧。作品以林道静的成长过程和生活道路为轴心，组合成宏伟完整的画面，将广阔的生活、漫长的历史、众多的人物、纷繁的事件巧妙地串连在一起，线索单纯而明晰，结构繁复而精巧，显示了作者的艺术匠心。

第二，刻划细腻，描写深刻。作者特别善于描写人物在特定环境下的复杂心理活动，以此来刻划其独特的性格。如林道静与余永泽诀别时的心理活动。她厌恶余永泽的庸俗自私，视他如蝇蛆一般，但真要分手，又难下决心，内心交织着极其复杂的情绪，真是“剪不断理还乱”。第三，善于将对人物的肖像描写和人物内心世界的揭示融为一体，使人物性格更加鲜明。如对余永泽，抓住其那对小小的、发亮的黑眼睛；对戴愉，抓住他那双“金鱼样的鼓眼睛”、“浮肿的黯黄色的脸”；对卢嘉川，则突出其嘴角上“那调皮的微笑”；对林红，则以其“苍白的而带光泽、仿佛大理石的”希腊女神般的面容。

第四，大量采用映衬对比手法，使人物的个性更加鲜明生动。作品普遍运用了同类对比、异类反衬以及同一人物前后期的对比，收到了理想的艺术效果。5.《创业史》的艺术特色

一、结构严谨宏伟，颇具史诗规模。作者按照史诗巨著的要求建构作品的框架。如第一部前有“题叙”，后有“结局”。“题叙”上溯历史渊源，铺染了宏大的背景，“结局”交待了来龙去脉，同时又对后一部起着承前启后的作用。这就使作品产生了巨大的张力。结构的完整统一，蔚为壮观，使思想的包蕴更加丰富、深广，从而强化了史诗效果。

二、写人技法多姿多彩，笔触细腻，生动感人。作品注意将粗笔勾勒与工笔细描相结合，写出人物性格的底蕴。其中，有令人击节的典型细节，有细腻入微的心理刻划，有对人物深层心理的直接剖析，有对语言、动作的形象描绘，有泾渭分明的对比手法，都收到了预期的艺术效果。

三、作品充满鲜明的民族色调和浓郁的乡土气息。小说对关中农村自然风光和风土民习的描绘，对人物活动、关系的描写，都达到了出神入化的地步，为我们展现出一幅幅渭河平原农村优美、传神的风俗画，具有鲜明的民族色彩和浓烈的乡土气息，增强了小说的艺术感染力。

四、抒情的笔调和哲理的议论。作品中点染出许多画龙点晴式的议论，有的成为刻划人物性格的必要补充，有的包蕴着生活的哲理，如警句箴言，给人以深刻的启迪。

6.汪曾祺小说的艺术成就

第一，艺术的表现美，再现健康的人性，是汪曾祺创作的审美追求。写人物身上积淀的文化精神和民族传统美德，写亘古传承的人性之美，人情之美，是其小说最突出的艺术成就。

第二，汪曾祺擅长描摹有民族特色和地域特征的乡土民情、奇风异俗，以及由此构成的独特的文化景观和文化氛围。“风俗是一个民族集体创作的生活抒情诗”因此，他对乡土风俗有着特别的眷恋和偏爱。尤其喜欢将文化品性寄予在故乡高邮，表达对故乡风土人情的美好情思。

第三，以散文笔法写小说，不涉及性格矛盾，不注重刻画复杂的人物性格，行文行于当行，止于当止。

第四，语言别具一格，简洁明快。流畅自然，生动传神，是一种“诗化的小说语言”。善用口语叙述，但连缀起来韵味十足，擅长用短句，往往两三字一句，人物对话也多用短句，富有诗的含蓄。体现了作者深厚的语言功底。7.莫言的艺术特色

第一，莫言的小说有着丰富的主题内涵。作品既有对传统价值的质疑与反叛，也有因社会环境改变而导致人性缺失和种族退化的感叹，其中最主要的是对生命意识的弘扬。

第二，在艺术上，莫言擅长感觉描写。传统小说从主题出发设置人物与情节，感觉描写往往作为辅助成分，而莫言把感觉描写放在突出的位置。甚至丢开故事与人物，抓住一切机会切入感觉描写，运行娴熟的语言表现，把读者带入各种现场之中，用精美的感觉描写，拼接出一幅幅生动鲜活的乡村画卷。

第三，在语言表现上，词汇丰富多变，体现出作者娴熟的驾御语言能力。小说以现代书面语为主，但也大量使用口语、俚语、社会流行语，句式上长短杂糅，大量使用色彩词语来创造气氛，往往像印象派绘画那样用厚重的色彩来涂抹画面。

第四，小说容纳了大量的现代派表现技巧，象征，隐喻，魔幻现实主义等手法的运用，增强了作品的表现力。莫言曾说“没有象征和寓意的小说是清汤寡水，空灵美朦胧美都难离象征而存在”。

四、论述

1..老舍的《茶馆》艺术特色

1、《茶馆》是一出三幕话剧，最初发表在1957年7月的《收获》创刊号上。全剧没有完整的、贯穿始终的情节，每一幕都有一些主要的故事片断；地点是老北京的老裕泰茶馆。三幕戏分别写了三个时代：戊戌变法失败的清朝末年；袁世凯死后军阀混战，进行割据的民国初年；抗战胜利后，国民党反动统治时期。

2、结构人物是老舍的长处。《茶馆》中有名有姓的人物将近50人，各种人物加在一起共有70人之多，三教九流，几乎无所不包。为了写好、安排好这些人物，老舍采取了四种办法：一是主要人物自壮年到老年，贯穿全剧；二是次要人物父子相承；三是设法让每个角色都说他们自己的事；四是无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去。这样写，不仅使每个人物性格鲜明，眉目清楚，而且重点突出，多而有序，从人物的身世、遭遇和继承关系，揭示出那个时代的面貌。王利发、常四爷和秦仲义是剧中性格鲜明的三个主要人物。

3、《茶馆》的语言朴实简练，性格化，并且具有浓郁的京味。

2.论述寻根小说（结合课本）

一、文化背景

在考察“寻根小说”的时候，我们应该有一个“纵横交叉”的参照系统。所谓“纵”就是中国当代小说，特别是新时期小说的发展状况；所谓“横”就是外国文学，特别是西方文学（包括西方现实主义小说）的发展及其对中国当代小说的冲击或影响。不难发现，“寻根小说”的兴起与这两方面都存在着密切的关系。二、对寻根小说的评价

首先，寻根小说，打破了此前各种思潮中，体现的单一的政治视角，生成了更为开阔的文化视野。表现了独特的文化寻根意识。其次，寻根小说的创作实践，打破了现实主义独尊的格局。《爸爸爸》是韩少功“寻根文学”的代表作。是他主张文学创作对民族文化、民族精神重新进行审视和思辨，希望在立足现实的同时又对现实世界进行超越，去揭示一些决定民族发展和人类生存之迷的具体实践。

第四篇：当代文学史

《组织部新来的青年人》

作者王蒙在理想主义的陶醉中敏锐而朦胧地感受到一种潜藏在社会心脏部分的不和谐性。一篇旨在揭露和批判社会主义条件下官僚主义作风的小说。

刘世吾的形象当时被认为是一个颇有深度的官僚主义的典型。他有一定的革命经历，解放前是北京大学学生自治会主席，还负过伤；他也有相当的工作能力和魄力，富有经验，懂得“领导艺术”，知道如何去把握工作重点，只要一“下决心，就可以把工作做得很出色”.但他对工作缺乏积极主动的热情，对那些有损于党和人民利益的错误和缺点，有一种职业性的平静甚至漠然。他自我解嘲是得了如炊事员厌食症一般的职业病，他对什么都“习惯了，疲倦了”，一句“就那么回事”成了他的口头禅；小说还揭示了在刘世吾对事物冷静理智的观察和分析背后的世故与冷漠。刘世吾象征了现实对理想的冲击，或者是理想对现实的妥协。他是与林震一样的,在内心深出都有为建设新中国做一番事业,可是面对现实中党的心脏……组织部存在的官僚主义,他本人觉得根本没有力量去改变它。他宁可选择麻木,机械的,习以为常的态度来面对一切不正常的现象。“就那么回事!’’已经被他当作逃离社会现实的挡箭牌

作品的意义不仅仅是描绘了官僚主义者的嘴脸，更在于剖析了刘世吾这样一个革命意志逐步衰退的领导干部的复杂灵魂，表现了他是如何从一个革命者蜕变为官僚主义者的。所以，刘世吾的形象并不是“官僚主义者”这一概念可以概括的。胡风、沈从文等解放后被剥夺写作权利的心态

在文革前和文革中，中国大陆的当代文学一直存在着潜在的写作，在历次政治运动中被剥夺了写作的权利的知识分子，仍在用笔表达内心的理想之歌和感情世界。保持了一种连贯的知识分子的精神。沈从文《中国古代服饰研究》出版，《从文家书》。胡风在狱中仍创作旧体诗词〈怀春曲〉《怀春曲感怀》等

《五月卅下十点北平宿舍》（潜在写作的开端）

但它富有象征意味地记录了知识分子在一个大转型的时代里呈现出来的另一种精神状态。病中的沈从文敏锐地感受到时代的变化，但他真正感到恐慌的不是世界变动本身，而是这种变动中他被抛出了运动轨迹。正因为沈从文从来就不是“有意识的作为反动派而活动”，所以他才会对这个变化中的时代既不具备任何敌意和戒心，也不是明哲保身地冷眼旁观，而是想满腔热情地关爱它和参与它，所以才会对自身被排斥在时代以外的境遇充满恐惧和委屈。虽然他后来没有归隐湘西民间，却以半生的精力流连于民俗文化和历史博物的整理，而自觉远离喧嚣的文坛与社会，在民间岗位上尽了知识分子的职责。真实地表达了他们对时代的感受和思考的声音。这些文字比当时公开发表的作品更加真实.31950年后，赵树理最具“问题小说”特点的小说 《锻炼锻炼》

4中国诗化小说从现代到当代对汪曾祺产生巨大影响的作家有？

周作人，废名，贾平凹，沈从文文革时期手抄本，秘密传诵的诗歌 ： 张扬的小说《第二次握手》；七月派诗人曾卓，牛汉，绿原等的《悬崖边的树》，《半棵树》，《重读圣经》；食指：《这是凌晨四点零八分的北京》，《海洋三部曲》，《鱼儿三部曲》；穆旦《神的形变》，赵振开《波动》

廖沫沙在遭受批斗时的诗《嘲吴晗并自嘲》，吴晗逝世后作《悼吴晗同志》；杨沫的《自白--我的日记》

白洋淀诗派芒克（姜世伟）根子（岳重）——《三月与末日》多多（栗世征）——《万象-青春》；丰子恺的秘密散文《缘缘堂续笔》京派文学所谓“京派”是指30年代以北平的作家为主体而形成的一个文学流派

京派的文学创作植根于深厚的传统文化底蕴，更多地表现了对现代都市文明的质疑和批判，风格淡远隽永，在现代文学史上占有重要的地位。梁实秋，老舍

7王朔《动物凶猛》《浮出海面》《玩的就是心跳》《顽主》“痞子文学” 市井平民文学——顽主文学胡同，饭馆

8最早反映农村社会主义改造的长篇小说赵树理《三里湾》新中国第一个吟咏爱情的诗人是闻捷 10朦胧诗北岛《回答》——“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”

顾城《一代人》——黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明戏剧田汉的《关汉卿》话剧《陈毅市长》——叶沙新（1980）

《茶馆》——东方舞台上的奇迹三红一创对17年长篇小说代表作的简称。“三红”指吴强的《红日》；罗广斌、杨益言的《红岩》；梁斌的《红旗谱》。“一创” 指柳青的《创业史》。

13文革的导火索：1965年上海《文汇报》发表姚文元的文章《评新编历史剧<海瑞罢官>》（吴晗）朦胧诗三杰北岛，舒婷，顾城

151985年，寻根文学以什么为标志建立？

韩少功在《文学的“根”》一文中，第一次明确阐述了“寻根文学”的立场，被人们称为“寻根派宣言”。现当代文学史第一部以女性知识分子为题材的长篇小说是？杨沫《青春之歌》 17伤痕文学代表作家作品

文革结束后，卢新华的短篇小说《伤痕》在上海文汇报发表，之后北京《文艺报》召开座谈会，讨论《班主任》（刘心武）和《伤痕》（知青），“伤痕文学”的提法开始流传。“伤痕文学”以显明的立场表达了对文革的彻底否定以及对相关现实问题的揭露和批判。巴金《随想录》，杨绛《干校六记》，孙犁《芸斋小说》，艾青《在浪尖上》，郑义《枫》，孔捷生《在小河那边》，阿蔷《网》，曹冠龙《锁》《猫》《火》三部曲，白桦电影《苦恋》，王靖《在社会的档案里》，刘克《飞天》，徐明旭《调动》，朦胧诗《回答》《一代人》，陈村《死》《两代人》《走通大渡河》《少男少女，一共七个》自“文革”开始到70年代初，“革命样板戏”是官方提倡最力，影响最大的文艺作品。在江青的直接干预下开始了样板式的过程。

京剧现代戏： 《沙家浜》《红灯记》《智取威虎山》《海港》《奇袭白虎团》

芭蕾舞剧： 《红色娘子军》《白毛女》

交响音乐： 《沙家浜》文坛“三只报春的燕子”： 白桦的剧本《曙光》刘心武的短篇小说《班主任》徐迟的报告文学《哥德巴赫猜想》第一部较大规模全景式的描写解放战争的小说杜鹏程《保卫延安》

21糊涂涂赵树理《三里湾》

名词解释

1.新写实主义： 80年代末出现的文学思潮，名称提出于江苏的《钟山》杂志。代表性作家作品有池莉《烦恼人生》、方方《冷也好热也好活着就好》、刘震云 《一地鸡毛》，苏童，王

安忆 等，他们刻意避免在叙述中掺杂作者的主观感情色彩，其创作特点概括为“特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实、直面人生”。在这种观念支配下，其创作呈现出新的气息。新写实小说之“新”，（1）在于更新了传统的“写实”观念，即改变了小说创作中对于“现实”的认识及反映方式，（2）使生活现象本身成为写作的对象，强烈地体现出一种生存意识（3）“消解激情”写作的叙事方式。

对于中国文学90年代的走向，特别是对于文学史上占主导地位的现实主义文学观念的消解，发生了非常重要的影响。

2.民间艺术的隐形结构：指当代文学（主要是指五六十年代的文学）作品，往往由两个文本结构所构成显形文本结构与隐形文本结构。显形文本结构通常由国家意志下的共名所决定，宣扬了国家意志，如一定时期的政策和政治活动。而隐形文本结构则受到民间文化形态的制约，决定着作品的艺术立场竿趣味，它们把作品的艺术表现支点引向民间立场，使之成为老百姓能够接受的民间读物。以电影《李双双》的故事为例，从其显形文本结构来说，是一个歌颂大跃进运动的政治宣传品，但其隐形结构则体现了传统喜剧“二人转”的男女调情模式，有意思的是，其后者实际上冲淡了前者的政治说教，使作品在一定程度上超越了时代而获得民间艺术的审美价值。3.白洋淀诗群： 1969年以后，一批北京的中学生先后到河北安县境内的白洋淀地区插队，形成了白洋淀诗派，主要诗人有：芒克、根子、多多等。有芒克《天只》 《十月的献诗》 根子《白洋淀》等等。他们的诗作显示了对于现实社会秩序，对暴力的批判，生命中迷惑、孤独和痛苦的体验。摆脱了主流意识形态话语的束缚，而回到自己的内心世界，更多的带有现代主义色彩。

4.朦胧诗：一九八○年开始，诗坛出现了一个新的诗派，被称为“朦胧派” “朦胧诗”又称新诗潮诗歌，是新诗潮诗歌运动的产物，因其在艺术形式上多用总体象征的手法，具有不透明性和多义性，所以被称作“朦胧诗”。它具有着注重个人情感及内心冲突的抒写，更多地带着诗人主体的感觉、印象，呈现出内向的特点。它并不偏重对客体的描摹，具有20世纪艺术倾向的美学特征。在内容上，朦胧诗人充分肯定人的尊严和价值，主张建立平等、和谐的人际关系，提倡人性的改善和人的自由发展。在艺术品格上，他们注重借鉴西方现代文艺，注重汲取我国古代诗歌美学中的营养。舒婷、顾城等是朦胧诗创作的主要人物。

5.潜在写作：最早由陈思和先生提出。指17年和文革期间，许多被剥夺了正常写作权利的作家们的创作，包括他们当时不能发表的作品和本无发表预期的日记、书信等。如丰子恺的《缘缘堂续笔》，食指的诗，沈从文的家书，卜宁的《无名书》等。“潜在写作”的相对概念是公开发表的文学作品，两者一起构成了时代文学的整体，也说明了当代文学创作的复杂性

6.文革时 “三突出”原则：在所有人物中突出正面人物来；在正面人物中突出主要英雄来；在主要英雄人物中突出中心人物来

7.《白鹿原》是陈忠实的长达近50万字的长篇现实主义巨著，小说以陕西关中平原上素有“仁义村”之称的白鹿村为背景，细腻地反映出白姓和鹿姓两大家族祖孙三代的恩怨纷争。全书浓缩着深沉的民族历史内涵，有令人震撼的真实感和厚重的史诗风格。

《白鹿原》的史诗品格，源自其混沌而感性的历史意识与历史叙述。小说的架构非常宏大，作家把半个世纪以来中国社会的历史变迁全部纳入自己的艺术视野，以 “白鹿村”这个舞台为艺术的支点，通过对白、鹿两家的人物命运的刻画，把历史融注到老百姓的具体、感性的生存状态和生命方式中去实现对经典历史观的消解，使小说中的历史既有感性饱满的血肉，又有结构和颠覆的力量。小说的深度在于作家对特定历史状态下的人生命运与人性内涵进行了深刻的探索。某种意义上，小说对于鹿子霖、白崇文、田小娥等形象复杂而丰富的人性的解剖，成功地揭示了历史与人性的关系。《白鹿原》还是一部具有浓郁文化意识和文化品格的巨著。小说无论从人物的设置上，还是从意象描写上，都具有鲜明的文化意识和文化意义。小说所呈现的家族史的构架，以及大量的文化风俗史的描绘都是小说文化干的根源。而作家以现代意识对儒家文化命运的观照与剖析也正是小说主题内含的一个重要方面。小说对于象征儒家文化正面价值的白嘉轩加上对鹿子霖代表的儒家负面价值的描述，表现力作者对待儒家文化的矛盾心态。构成了作者的文化忧虑和文化思索。

8.民间文化形态三个内涵 特征（什么是民间，怎样的民间）

《教程》中的“民间”是一个多维度，多层次的概念

特点：1 它是在国家权力控制相对薄弱的领域产生的，保持了相对自由活泼的形式，能够比较真实的表达出民间社会生活的面貌和下层人民的情绪世界，有着自己的独立历史和传统。2 自由自在是它最基本的审美风格。任何道德说教和政治律条都无法约束，甚至连文明，进步，美这样一些抽象概念都无法涵盖的自由自在。所以，它往往是文学艺术产生的源泉。3 它既然拥有民间宗教，哲学，文学艺术的传统背景，用政治术语说，民主性的精华与封建性的糟粕交杂在一起，构成了藏污纳垢的独特形态。

教程所说的民间时在文学史范围内，这个民间既联系着现实的民间文化空间，又包含着知识分子的民间价值立场，以及由此所认同的民间审美原则。

从文学史意义上理解民间，至少有三个基本层次：

第一，是民间作为现实的自在文化空间（包括民间文化精神层面的内容）（1）从现代知识分子的启蒙立场看民间，更多关注的是民间的愚昧无知，腐朽麻木（鲁迅）

（2）从政治革命立场出发所发现，可能是民间社会蕴含的现实争斗的巨大能量（毛泽东）

（3）从民间价值立场看民间，看到的更多是民间所蕴含的自由精神以及他们自在生活逻辑的尊重和理解（沈从文）9.朦胧诗美学三原则

“不屑于作时代精神的传声筒”

“不屑于表现自我情感世界以外的丰功伟绩”

“回避写那些我们习惯了的人物的经历、英勇的斗争和忘我的劳动场景”

10.战争小说 《百合花》 人性美如何展示

茹志鹃《百合花》的清新俊逸，在五六十年代的战争小说中是绝无仅有的，它以战争为背景，以独特的女性视角描写了部队一个年轻的通讯员与一个才过门三天的农村新媳妇之间近于圣洁的感情交流。那就是表现战争中令人难忘的、而且只有战争中才有的崇高纯洁的人际关系，及通过这种关系体现出来的人性美和人情美。因此，作品取材于战争生活而不写战争场面，涉及重大题材而不写重大事件。用新媳妇给通讯员的自己的心爱的嫁妆来展现。战争的枪林弹雨只是为了烘托小通讯员新媳妇之间诗意化的“没有爱情的爱情牧歌”。

11.民间理想主义特点（结合文学现状谈）

一 民间的理想不是外在于现实生活的理想，它是同老百姓在日常生活中所表现出来的乐观主义和对苦难的深刻理解联系在一起。如果说，这种理想也具有某种道德的成分，那既不应该是过去虚伪的理想主义，更不应该是封建时代遗留下来的道德观念，真正民间道德是穷人在承受和抵抗苦难命运时所表现的正义、勇敢、乐观和富有仁爱的同情心，是普通人在寻求自由、争取自由过程中所表现的富有强烈的生命力冲动，如余华的《活着》《许三观卖血记》

二 民间的理想还表现在历史整合过程中民间生活的自身逻辑性。与国家意志对历史的渗透与改造相反，民间有其自身的历史形态与生活逻辑。王安忆在《长恨歌》中通过一个人的命运写了上海近四十年的命运，意蕴丰富地象征了上海的市民文化本身的生命力与魅力，显然与以前通过一个艺术典型来图解意识形态化的历史是不一样的。

三民间文化形态本身的丰富性决定了理想的多元性，每个作家根据不同的民间生活场对理想也有完全不同的理解。张承志《心灵史》 张炜《九月寓言》 12.寻根文学三取向

一在文学美学意义上对民族文化资料的重新认识和阐释，发掘其积极向上的文化内核（阿城《棋王》）

二以现代人感受世界的方式去领略古代文化遗风，寻找激发生命能量的源泉（张承志《北方的河》）

三对当代社会生活中你所存在的丑陋的文化因素的继续批判，如对民族文化心理的深层结构的深入挖掘。这虽然还是启蒙主义的话题，但也渗透了现代意识的某些特征（韩少功《爸爸爸》）

13.《受戒》 汪曾祺

开寻根文学之先，开创了80年代中国小说新格局

讲述了南方小镇中，和尚小明子和小英子的懵懂爱情。展开了明丽的田园牧歌式的水乡世俗生活画卷。

通过对小明子与小英子之间的感情描写，突出了人间的爱与美。作者意欲向读者展示的是一种独特的生活环境中奇异的人情风俗及其人群的生活方式，暗示了这样一条道路：从世俗中逃遁，解脱未必要脱离现实，远隔尘世，尘世之中自然的人生，透明的人性是可以与天，与大自然，与佛相通的，人性的自然舒展，欲望的适当满足倒是获取宗教超脱的条件与补充。

艺术特色：

1.小说散文化结构：没有集中的故事情节，叙述信马由缰。注重气氛与人物的融合，民俗风情的描绘兴趣盎然。

2.叙事采用一种回溯的方式

3.捕捉精彩的细节，用白描手法传神地描绘。

4.乡土色彩浓郁，情景和谐统一

余华《活着》 《许三观卖血记》阅读感受

（作家余华在90年代连续发表长篇小说《活着》和《许三观卖血记》，完全改变了他在80年代的创作风格。这两部作品深刻描写了近半个世纪来中国城镇社会中下层人民所遭遇的日常性的苦难，如果从传统知识分子精英立场来表现这个题材，也许会成为具有某种政治寓意的社会批判性作品，但余华改变了这一叙事方法，他利用这个题材探讨中国民间对苦难的承受力和承受态度，尤其是许三观的故事，写出了苦难重压下民间赖以生存的幽默与乐观主义。如果孤立地看，这些幽默和乐观很可能会被知识分子批判为阿Q 式的可笑方式，但余华把这些因素置于源远流长的民间文化背景下给以表现，其效果显然不一样，成功地挖掘出长期被主流文化遮蔽的中国民间抗衡苦难的精神来源。这些作品在揭露现实生活存在的严峻性一点也不比传统的现实主义的作品差，但它驱除了意识形态化的廉价的天堂预约劵，也不像某些知识分子所表达的孤愤绝望的现代战斗立场，小说与现实生活的距离被拉到最为接近的方位，挣扎在生活底层的人民表现出独立（而不是借助知识分子的话语）的面对苦难的本色。）

连线题

姚雪垠 《李自成》

韩少功《马桥词典》

张扬《第二次握手》

王蒙《春之声》

贾平凹《浮躁》

张炜《古船》《九月寓言》

陈忠实《白鹿原》

王安忆《长恨歌》

徐怀中《西线轶事》

曾卓《悬崖边的树》

杨绛《洗澡》

季羡林《法门寺》

余华《活着》《许三观卖血记》

马原《拉萨河女神》《冈底斯的诱惑》《西海无帆船》《虚构》《上下都很平坦》

不知道是什么奇异的风

将一棵树吹到了那边━━

平原的尽头

临近深谷的悬崖上

它倾听远处森林的喧哗

和深谷中小溪的歌唱

它孤独地站在那里

显得寂寞而又倔强

它的弯曲的身体

留下了风的形状

它似乎即将倾跌进深谷里

却又像是要展翅飞翔┅┅

第五篇：英美文学史推荐书目

英美文学史推荐书目

1《现代美国小说史》 王长荣 上海外语教育出版社 1996

2《现代英国小说史》侯维瑞 上海外语教育出版社1985 1版 1996 2版 3 《英美意识流小说》 李维屏上海外语教育出版社 1996

4《英国文学的伟大传统》上，中，下，鲁宾斯塔上海译文出版社 1995 5《英国小说的黄金时代》 朱虹 中国社会科学出版社 1997

6《超越传统的新起点》文美惠中国社会科学出版社 1995

7《现代主义浪潮下》黄梅中国社会科学出版社 1995

8《现代主义之后：写实与实验》 陆建德 中国社会科学出版社 1997 9《自由与传统：二十世纪英国文化》吴浩 东方出版社 1999

10《梦想与尘世：二十世纪美国文化》 黄明哲 东方出版社 1999 11《当代英国文学论文集》 张中载 外语教学与研究出版社 1996

12《伊甸园之门——六十年代美国文化》 Morris Dickstein 上海外语教育出版社

13《流放者的归来——二十年代的文学流浪生涯》Malcolm Cowley 上海外语教育出版社

14《一八九零年代的美国——迷惘的一代人的岁月》larzer ziff 上海外语教育出版社

15《处女地——作为象征和神话的美国西部》Henry nash Smith 上海外语教育出版社

16《激进的理想与美国之梦——大萧条岁月中的文化和社会思想》Richard H Pells 上海外语教育出版社

17《华盛顿欧文的世界》Van Wyck Brooks 上海外语教育出版社

18《爱国者之血——美国南北战争时期的文学》Edmund Wilson 上海外语教育出版社

19《美国文学的周期——历史评论专著》Robert E Spiller 上海外语教育出版社

20《美国文学背景观》史志康上海外语教育出版社1998

21《英美现代主义文学慨观》 李维屏 上海外语教育出版社1997

22《二十世纪英国文学史》阮炜 徐文博 曹亚军 青岛出版社 1999 23《二十世纪美国文学史》杨仁敬青岛出版社 1999

24《二十世纪美国文学导论》 李公昭 朱荣杰 西安交通大学出版社2000 25《二十世纪英国文学导论》 李公昭 西安交通大学出版社2000

26《的球两面的文学——中美当代文学及其比较》陈辽 张子清 南京大学出版社1993

27《美国当代小说家论》钱满素 中国社会科学出版社1987

29《爱默生和中国——对个人主义的反思》钱满素三联出版社 1996 30《美国文艺书话》冯亦代 中国社会科学出版社1998

31《当代美国文学》上 下 丹尼尔霍夫曼中国文联出版社1985

32《美国文学简介》 Fred Mednick河南大学出版社1993

33《当代美国小说研究》黄铁池学林出版社2000 6

34《英国诗史》王佐良 译林出版社1997

34《我国英美文学翻译概论》 孙致礼 译林出版社1996

35《二十世纪美国诗歌史》张子清 吉林教育出版社1995

36《美国文学源流》鲁宾斯坦 外语教学与研究出版社1988 1998

37《英国诗选》王佐良 上海译文出版社 2000

38《现代美国时诗选》赵毅衡 外国文学出版社 1985

39《美国文学选读》 一 二 三册杨岂深 龙文佩 上海译文出版社1985 40西方文论选》（上、下），上海译文出版社1979年版（有旧版可用）； 41《现代西方文论选》，上海译文出版社1983年版；

42《西方20世纪文论选》（1－4），中国社会科学出版社1989年版；

43《最新西方文论选》，漓江出版社1991年版；

44[美]韦勒克、沃伦：《文学理论》，三联书店1984年版；

45[英]伊格尔顿：《二十世纪西方文学理论》，陕西师大出版社1986年版（另有中国社会科学出版社、文化艺术出版社版本，书名译名有别）；

46[荷]佛克马、易布斯：《二十世纪文学理论》，三联书店1988年版；

47[英]杰弗森等：《西方现代文学理论概述与比较》，湖南文艺出版社1986年版（另有上海外语教育出版社版本，书名译名有别）；

48盛宁：《二十世纪美国文论》，北京大学出版社1994年版。

49王岳川：《后现代主义文化研究》，北京大学出版社1992年版

50盛宁：《人文困惑与反思：西方后现代主义思潮批判》，三联书店1997年版； 51王宁：《后现代主义之后》，中国文学出版社1998年版。

52袁可嘉 《现代主义文学研究》中国社会科学出版社 1989

53瞿世镜 《意识流小说理论》四川文艺出版社 1989

Bruce A Ronda 《the discourse of American literature-culture and expression from Colonizaition to Present》上海外语教育出版社 1991 1996

刘岩 《中国文化对美国文学的影响》河北人民出版社 1999

彭予《二十世纪美国诗歌》河南大学出版社1995

56袁可嘉《现代派论，英美诗论》中国社会科学出版社 1985

57董衡巽 《美国现代小说家论》中国社会科学出版社 1987

58刘海平《中美文化的互动与关联》上海外语教育出版社 1997

59钱青《美国文学名著精选》上下 商务印书馆 1997

董衡巽 朱虹 李文俊《美国文学简史》上下 人民文学出版社1987 61李赋宁 《英国中古时期文学史》外语教学与研究出版社

62王佐良 何其莘《英国文艺复兴时期文学史》外语教学与研究出版社 63吴景荣 刘意青 《英国十八世纪文学史》外语教学与研究出版社

64王佐良 周钰良《英国二十世纪文学史》外语教学与研究出版社

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EVELYN WAUGHA HANDFUL OF DUST 伊夫林沃 一捧尘土44 H.G.WELLSTHE INVISIBLE MAN

OSCAR WILDETHE PICTURE OF DORIAN GRAY

VIRGINIA WOOLFMRS DALLOWAY;TO THE LIGHTHOUSE 47 WUTHERING HEIGHTSEMILY BRONTE

TOM JONES ,A FOUNDLINGH.FIELDING

WILLIAM SHAKESPEARE’S WORKS

American literature

1Sherwood AndersonWinesburg, Ohio 俄亥俄州的瓦恩斯堡

2James Baldwingo tell it on the mountain 向苍天呼吁

3Saul Bellowseize the day 只争朝夕;Henderson the rain king

4William S Burroughsthe naked lunch

5Willa Cathermy Antonia

6Kate Chopinthe awakening

7Stephen Cranethe red badge of courageTheodore Dreisersister carrie;an American tragedyRalph Ellisoninvisible manWilliam Faulknergo down, moses;the sound and the furyScott Fitzgeraldthe great GatsbyAlex HaleyrootsNathaniel Hawthornethe scarlet letterJoseph Hellercatch –22Ernest Hemingwaythe sun also rises;the old man and the seaJames Jonesfrom here to eternity

17Maxine Hong Kingstonthe woman warriorkurt vonnegutSlaughter-house fiveSinclair Lewismain streetJack Londonthe call of the wild;martin edenNorman Mailerthe naked and the deadCarson Mccullersthe heart is a lonely hunterJohn updikeRabbit,run;Rabbit redux;Rabbit is rich;Rabbit at restMargaret Nitchellgone with the windToni Morrisonthe bluest eyeVladimir NabokovlolitaFrank Norristhe octopusJ D Slingerthe catcher in the ryeErich Segalman ,woman and child30 Upton Sinclairthe jungle

John Steinbeckthe grapes o f wrath 32 Harriet Beecher Stoweuncle tom’s cabin 33 William Styronsophie’s choice

Mark Twainthe adventures of huckleberry finn 35 Alice Walkerthe color purple

Penn Warrenall the king’s men

Edith Whartonthe age of innocence 38 John barththe floating opera

Thomas Wolfelook homeward ,angel 40 Herman Woukthe winds of war

Richard Wrightnative son

Herman Melvillemoby dick