《电视节目批评与赏析》教学大纲(12双播)

第一篇：《电视节目批评与赏析》教学大纲(12双播)

《电视节目批评与赏析》教学大纲

课程编号：B10641085

课程中文名称：电视节目批评与赏析

课程英文名称：TV program Criticism & Appreciation

课程类别：专业必修课 总 学 时：48学时

总 学 分：3 适用专业：音乐学（双语播音主持）专业

一、课程的性质、地位与任务

《电视节目批评与赏析》是湖北理工学院外国语学院为双语播音主持专业学生设置的专业必修课。

《电视节目批评与赏析》是本科专业第五学期开设的新课程，是从理论与实践相结合的层面，了解国内电视节目现状，把握电视节目制作行业的发展趋势，进一步提升电视艺术鉴赏水平，为灵活运用专业知识打下扎实基础的专业课程。

《电视节目批评与赏析》的任务是在大量观看欣赏优秀电视作品的基础上，认识和把握电视的传播特性和规律，丰富电视知识，树立节目意识，强化媒介认知，陶冶艺术情操，提高理论联系实际的素养与能力，逐步培养大学生丰厚的人文底蕴和现代电视理念。

二、课程的基本要求

本课程将运用已经学习过的专业知识，分析、比较各类优秀电视节目，准确、全面地反映电视传播的特殊规律和丰富多彩的节目形式，同时，通过对典型电视作品的鉴赏，了解人类社会的广泛发展和生动变化。

1、反映电视节目最基本、最必需和最重要的元素；

2、内容新颖，尽可能反映电视节目的最新动态；

3、基本原理、基本知识和基本方法相结合；

4、节目的选择尽量丰富、多样、典型、广泛。

5、教学方式以课堂教学为主，结合使用多媒体课件，通过案例分析和互动式探讨，提升学生的分析能力和鉴赏水平。

三、本课程与其他课程的联系

1.本课程的先修课程为新闻学概论、广播电视文体写作、新闻采编； 2．本课程的后续课程为主持人节目策划与现场采访报道。

在本课程的教学过程中，要认真处理好本课程与相关课程之间的关系，既要做到本课程与相关课程的合理分工与和谐配合，防止疏漏、避免内容重复交叉，又要确保本课程体系和结构的科学性和完整性。

四、教学内容、基本要求及学时安排

第一讲 电视艺术的语言系统 4学时

1、电视画面语言（重点）的概念、分类、意义、作用。

2、电视画面的组接理论（句型结构）

3、电视画面的组接理论（蒙太奇和长镜头）

4、电视节目中的声音。

5、三维动画技术的应用

6、电视作品分析评价的基本方法

要求：重点掌握电视艺术的语言构成，镜头（声音）分类及其作用，表意功能，剪辑技巧，能够熟练运用电视语言分析电视作品。

第二讲 电视栏目解析 4学时

1、电视发展简史

2、电视栏目化发展阶段

3、电视栏目分类及其特点

4、国外电视节目栏目化现状与趋势

5、电视栏目主持人

要求：了解电视栏目化的发展历程，重点掌握电视栏目的分类及其特点，新闻节目与娱乐节目，国内外电视节目比较，栏目主持人角色定位。

第三讲 新闻及评论类节目 4学时

1、电视时政新闻节目的中国特色、出路

2、《南京零距离》与社会新闻节目的分野

3、专题型新闻与《新闻调查》

4、媒体立场与社会责任

5、电视新闻的直播

6、新闻节目感染力要素 要求：熟悉当下国内新闻节目生态，了解国外调查性报道现状，着重掌握新闻节目的制作特点，传播效果，感染力要素，存在问题，重点新闻栏目特色，影响力，电视新闻节目的发展趋势等等。

第四讲 纪实类节目评析 4学时

1、纪实节目的源流、传播效果

2、纪实节目的特征

3、《社会记录》与新闻故事

4、《再说长江》与《远方的家》

5、《舌尖上的中国》

要求：了解纪实类节目的特点、类型、风格、流派，着重掌握纪实节目的发展历程，节目特点，国外现状，国内不足等等。

第五讲 电视访谈类节目评析 4学时

1、电视访谈节目的兴起与发展

2、电视访谈节目的制作特色

3、《亚妮专访》与《杨澜访谈录》

4、《小崔说事》与《财经郎眼》

要求：了解电视访谈节目的国内分布，重点掌握访谈节目的特点，低成本电视节目的趋势，与其它节目的区别，话题设计的要点等。

第六讲 电视故事类节目评析 4学时

1、电视故事的起源及发展现状

2、电视故事的制作特色

3、《档案》与《东方夜谭》的改革与创新

4、《电影传奇》与《文涛拍案》

5、电视栏目剧

要求：了解跨媒体传播的特点，着重掌握电视故事的策划制作过程，传播效果，存在的问题，未来方向等等。

第七讲 电视娱乐类节目评析 4学时

1、电视娱乐节目的源起与发展趋势

2、电视娱乐节目的分类与传播效果

3、电视娱乐节目的制作特点

4、《星光大道》的时代意义

5、《中国好声音》与《天天向上》

6、《变形记》与真人秀节目 要求：了解电视娱乐节目的现状，着重掌握娱乐节目的传播效果，制作特点，运作方式，社会影响，国外娱乐节目现状，真人秀节目的发展趋势等等。

第八讲 情感类节目评析 4学时

1、婚恋节目的兴起与发展

2、寻亲节目后来居上

3、以家庭、婚姻为诉求的电视节目特点

4、相亲时代的《非诚勿扰》与《爱情保卫战》

5、《等着我》与《回家》

要求：了解情感类节目的本质属性，重点掌握情感类节目的制作特点，传播效果，社会意义，存在的问题，未来趋势等等。

第九讲 讲述类节目评析 4学时

1、讲述类节目的特点

2、独角戏如何吸引电视观众

3、《百家讲坛》的吸引力

4、《传奇故事》与《今夜睡不着》

要求：了解讲述类节目的分布现状、发展趋势，重点掌握讲述类节目的特点，电视化手段的运用，存在的问题等等。

第十讲 文化服务类节目评析 4学时

1、文化服务类节目的特点

2、小众化节目的生存之道

3、服务类节目的电视化演绎

4、《电视诗歌散文》的唯美意象

5、《天气·资讯》的形象化表达

要求：了解文化服务类节目的分布状况，小众化节目的出路，重点掌握文化服务类节目的制作特点，传播效果，存在问题，解决途径等等。

第十一讲 电视剧、电视广告评析 4学时

1、电视剧、电视广告的发展历程、传播效果和制作特点

2、电视剧、电视广告的美学特征

3、主旋律与辫子戏、抗日神剧

4、艺术与现实：《历史转折中的邓小平》

5、《十送红军》与《集结号》

6、内容与形式：电视剧的出路

要求：了解电视剧、电视广告的制作特点和观众心理，重点掌握电视剧、电视广告的制作特点和美学特征，中外电视剧比较，中国电视剧的特色与问题等等。第十二讲 纪录片评析 4学时

1、纪录片的概念

2、纪录片的起源与流派

3、纪录片的特征与传播效果

4、纪录片的分类与争论

5、纪录片的美学意义

6、典型纪录片赏析

要求：了解国内外纪录片传播现状，重点掌握纪录片的概念，特征与分类，美学意义，拍摄（表现）手法，不同观点，创作特点等等。

五、实践性教学环节（无）

六、教学方法与手段

本课程将采用启发式教学法、案例教学法、互动教学法，观看并分析优秀电视节目，充分调动学生学习的主观能动性，增加讲授知识的实践应用性。

七、考核与成绩评定

1、考核目的

从整体上把握电视节目的创作理念，了解电视节目的制作过程，掌握基本的分析方法，提高鉴赏电视艺术的能力。

（一）要求学生正确认知电视节目的策划过程、制作方法、艺术特点、传播规律，从整体上把握电视艺术。

（二）要求学生熟悉国内现有电视节目的形态、种类及其特点。

（三）要求学生重点掌握分析、鉴赏电视节目的目的、方法、手段，能够熟练运用所学专业知识分析、鉴赏各类电视节目。

2、考核形式

期末笔试（闭卷），时间为120分钟（其中，看电视片30分钟）。

3、主要考核内容：

⑴、识记（15%）：要求考生能知道本课程中有关的名词概念、知识原理，并能正确认知、记忆和表述。

⑵、理解（15%）：要求在识记的基础上，全面、准确地掌握课程中涉及的基本理论和基本方法。

⑶、应用（30%）：正确地运用本课程涉及的基本概念、原理、方法，客观、理性地分析评价电视节目。⑷、综合（40%）：要求考生结合电视节目理论的发展和节目创作的客观现实，现场分析评价一个电视栏目或一部纪录片。

4、考核题型及分值

选择题（15%）、名词解释(15%)、简答题(20%)、论述评析题（50%）。

5、成绩评定

学期成绩由平时考查成绩和期末考试成绩两部分组成，计算方法为平时成绩占百分之四十，期末考试成绩占百分之六十。

平时考查：考核方式为上课考勤、作业检查、课堂提问。

八、教材与参考书

教材：《优秀电视节目解析》（魏南江），中国传媒大学出版社

参考书目

1、《电视栏目解析》 石长顺著 武汉大学出版社

2、《电视的真相》 [英]安德鲁・古德温/加里・惠内尔著 中央编译出版社

3、《电视批判》 刘连喜主编 中华书局

4、《美国禁发新闻》 ［美］彼得・菲利普斯著 光明日报出版社

5、《电视研究》月刊、《纪录》月刊、《新闻前哨》月刊等

6、《直播前30秒》 ［美］鲍勃・阿兰著 新华出版社

7、《电视新闻实用技巧》 [英]艾弗・约克著 新华出版社

8、《广播电视广告教程》 [美]谢理琳・赛格勒/赫伯特・霍华德著 新华出版社

9、《广播电视节目编排与制作》 [美]赫伯特・霍华德/迈克尔・基夫曼/巴巴拉・穆尔著 新华出版社

10、乌合之众 [法]古斯塔夫・勒庞著 中央编译出版社

11、视觉思维 [美]鲁道夫・阿恩海姆著 四川人民出版社

12、麦克卢汉精粹 [加]埃里克・麦克卢汉/弗兰克・秦格龙编 南京大学出版社

执笔人： 审核人：张嵋琳（盖章）

第二篇：电视节目赏析

电视节目赏析

《中国达人秀的引进和本土化》

2012.12.04

中国达人秀的引进和本土化

《中国达人秀》是迄今为止国内购买海外模式制作的众多电视节目中最成功的个案，连续三季打破中国电视综艺节目收视纪录。节目通过给予普通人表演机会，体现对每一个平凡梦想的尊重和鼓励；通过在国内外的巡回演出及招募，成为全国省级卫视中最具国际影响力的综艺节目。

“真人秀”作为一种节目形态,已经逐渐被人们所熟悉,并且得到了大众和电视从业者的普遍关注。中国内地的电视娱乐节目,在经历了仿效台湾综艺节目的阶段之后,似乎自从受到“超女”模仿《American Idol》的启发后,将模仿的对象锁定在电视节目制作水准雄踞世界首位的美国节目身上:中央台的《开心辞典》是模仿美国的《Who wants to be a millionaire》;《绝对挑战》是模仿《The Apprentice》;湖南卫视的《我是冠军》,也是明显抄袭多年蝉联艾美奖最佳真人秀奖的节目《The Amazing Race》„„国内数不胜数的对美国节目的明显效仿行为,似乎已成为我国电视节目从业者屡试不爽的成功捷径。一种新的电视节目样式的出现,有着深刻的历史及社会动因,是社会及文化的缩影。“真人秀”节目形态的产生,体现了大众文化需求的发展与变迁,真正体现了大众在文化消费中的地位变迁,同时也是大众传媒中电视媒体的必然走向。

然而，一味的抄袭模仿不仅容易受到知识产权纠纷的困扰，而且容易因水土不服与中国文化联系不紧密而无法受到市场和观众的认可。因此，花重金直接从外国整套的引进并请专业团队使其本土化成为一个非常有效的模式。

真人选秀节目要看到绝活

对于真人选秀节目究竟应该让观众看到些什么，《中国达人秀》的总导演金磊表示：“第一季的时候，我们着重展现了一些参赛选手背后的故事。而今年我们第二季的‘达人秀’则不是简单地在讲故事，更重要的是真正展现出一些民间的绝活，这更能增加我们节目的厚度。”而对于真人选秀节目究竟是一个什么样的舞台，金磊表示：“其实这个舞台是给普通人成功的机会，给沉默者宣泄的渠道，也是给电视台展示的平台。”

第一季：偏离“达人”定义主打励志情感 2010年，上海东方卫视从英国引进一档平民的选秀节目《英国达人秀》，并改良为《中国达人秀》一炮打响，勇夺全国综艺节目收视冠军，迅速成为一种综艺现象。

但和版权方《英国达人秀》相比，第一季的节目似乎偏离了“达人”的定义，取而代之的是励志、情感。如“断臂钢琴家”刘伟、“孔雀哥哥”姜仁瑞、“鸭脖夫妇”周彦峰、许娜、“袖珍天籁童声”朱洁等，无不催人泪下。其中，“孔雀哥哥”、“鸭脖夫妇”等，原本要被淘汰，但是因为故事感人，从而“起死回生”被留下。有网友惊呼，这不是《中国达人秀》，而是上海版的《感动中国》。

尽管如此，刚从海外克隆过来的《中国达人秀》还是凭借着“观众的视觉新鲜感”，横扫当年的综艺节目，稳坐收视第一交椅。

第二季：才艺比重加大评委频繁更迭话题十足

除了富有才艺特质的选手，明星、热点名人的助阵是《中国达人秀》第二季的另一大亮点。

首先，评委的频繁更迭、话题十足。和第一季的周立波、高晓松、伊能静“铁三角”评委组合相比，第二季达人秀的评委因为种种偶然因素，屡次更迭，成了一个热点话题。2011年5月9日晚高晓松因酒驾在北京被拘，栏目组决定由台湾著名音乐制作人陈耀川代替高晓松担任第三期评委的工作。5月19日，中国达人秀组委会又投票决定黄舒骏代替高晓松成为《中国达人秀》的评委。6月26日、7月3日的人民大会堂巡演，著名媒体人杨澜又代替新婚的黄舒骏客串评委。评委的更换并没有影响收视，相反，热点话题人物的加盟，使得节目更有看点、更有卖点。

其次，明星助阵、人气暴涨。用明星来提升节目的人气，是本季《中国达人秀》的一大特色。6月26日、7月3日的人民大会堂巡演，著名球星姚明出人意料地来到现场，担任观察员，并拥有10分的权力。决赛盛典，达人秀节目组还远渡重洋，邀请苏珊大妈，录制了达人秀的口号；邀请《英国达人》第五季的街舞达人Razy·Gogoner、超高人气明星李宇春、偶像派明星韩庚到场表演，让那个盛典直播现场掀起了一波又一波的高潮。

第三是才艺比重加大，煽情因素减少。第二季的《中国达人秀》节目外拍短片的比重大大减少，煽情的因素大大减少。在海选中，尽管有不少选手频频打出“感人牌”，却仍因才艺不过关被评委说“NO”。

第三季：热度褪去倪氏煽情风格雷人

曾经在第一季和第二季取得辉煌最高收视率，捧出过如鸭脖夫妇、无臂钢琴师、菜花甜妈等不少草根偶像的《中国达人秀》。然而到了第三季，其热度便开始消退，无论是评委本身还是选手质量都不再吸引更多关注度。特别是“达人秀第三季倪萍”却成为观众热议的焦点。在《中国达人秀》第三季评委席上，倪萍除了对选手一口一个“孩子”外，还将选手献上的鲜花插到后颈衣领中，并说“把你们六个年龄加起来和我同岁”，十分雷人。《中国达人秀》第三季为什么要请倪萍担任评委？总导演金磊表示这主要是为了吸引北方观众的关注，同时加入普通老百姓视角。

决赛概况

2011年7月10日盛典上海收视率32.6%，份额72.6%。（全国缺贵阳、武汉、长沙、大连数据，）CSM25城市收视率为5.947，份额32.61排名全国第一（打破了中国达人秀第一季全国收视5.70）

第二季达人秀“吸金”近3亿 创单期冠名费之最

“达人秀”以收视黑马之姿傲视国内其他众多选秀节目，第二季还未播出便十分火爆，深受广告商们青睐。东方卫视副总监透露，第二季《中国达人秀》共有11期，冠名费加上插入广告收益接近3亿，“第二季的广告收入在各方面显然是一个奇迹，这也出乎了大家的预料。”据了解，此次冠名费达到8000余万元，刷新了国内电视节目单集冠名费纪录。而江苏卫视26期的《非诚勿扰》冠名费是4000多万，湖南卫视《快乐大本营》一年的冠名费为1.3亿。此外，“达人秀”第二季连带周末三天15秒广告套餐是26万多，成为该类广告中的佼佼者，“按照一个半小时节目内有7段广告位，广告总计时长21分钟来算。总体来说，插播广告收益每期在1000万左右，11期将超过2亿元。”

启示

从中国达人秀来看，我们不能完全照搬国外的模式，《英国达人秀》它更突出的是现场震憾的一面，而《中国达人秀》则更像是百姓的心灵鸡汤。因为每个普通人都有精彩的一面，让他们充分地展现出来，就好像是当代中国的全民励志书，这样就更容易被百姓接受。在本土化的过程中,它很好地把握了继承与变革的关系,并在节目选题与节目形式上有所创新,引起了社会的强烈反响,也为“真人秀”节目的本土化提供了一个成功的典范。同时，本土化之后不可避免的会遇到热度下降、盈利下滑的情况，这是就必须对节目进行进一步的改革与创新。至于效果如何就看相关团队的智慧了。

总之，真人秀节目的引进与本土化以及进一步升级改造，需要相关团队不断的创新并使之与中国文化结合，从而具有新的生命。

第三篇：电视节目赏析

姓名：纪嘉明 学号：6102213823 班级：通信工程141班

对网络综艺节目《奇葩说》的分析

《奇葩说》是一档由爱奇艺马东工作室打造的中国首档网络说话达人秀综艺节目，旨在寻找华人华语世界中，观点独特、口才出众的“最会说话的人”。《奇葩说第一季》于2014年11月29日开播，每周六、周日晚21:21在爱奇艺独家播出，由马东主持，高晓松和蔡康永担任常驻导师，谢依霖、陶晶莹、柳岩、贾玲等担任嘉宾“女神”。节目上线后仅半小时，便迅速蹿上微博热门话题，并以超过7000万次的阅读量独占“疯狂综艺季”话题榜鳌头。作为一档国内原创性的网络综艺节目，《奇葩说》为何能够获取如此之高的关注度，本文我将从综艺节目经营的角度对《奇葩说》进行一定的分析。一.节目形式 1.选秀模式。《奇葩说》的节目性质从初衷上来说是一档选秀节目，节目通过海选初赛复赛决赛的流程依次进行，旨在寻找华人华语世界中，观点独特、口才出众的“最会说话的人”即节目中的最高荣誉“奇葩之王”。循序渐进的节目进程使得节目有了明确的目的性，对于观众来说最终哪位选手将成为奇葩之王就成了最大的悬念和期待，这样的选秀形式从来都是锁定住观众群的不二法宝。2.辩论赛。每期节目主要采用辩论对抗赛的形式进行，由现场观众和正反方团长决定每期选手的去留。其特殊的节目形式在中国综艺节目史上实属首例，但不得不说辩论赛的节目形式之于语言类综艺节目的确具有它强大的群众吸引力。语言类综艺节目对于观众的吸引力在于语言对话带给观众的娱乐性，而辩论赛的形式将这样的娱乐性大大增强，自然而然能够捕获更多的观众群。

3.弹幕。利用弹幕形式，增强了节目互动性。弹幕曾作为电影的营销手段，广受网友追捧，而这种形式也被《奇葩说》所运用。节目播出过程中，网友运用弹幕这种形式可即时将自己的想法和吐槽观点推送到节目中。同时，对于节目所选出的辛辣话题以及选手的奇葩表现，网友吐槽的段子则可能成为节目的另一看点。除此之外，每期节目制作之前，爱奇艺都会将备选话题放到网上，让网友投票产生关注度高的话题。强调线上线下的即时互动，这也成为《奇葩说》的最大杀手锏。

二.节目内容

1.紧跟热点的犀利选题。节目组会通过百度知道、知乎、新浪微问数据后台，在民生、人文、情感、生活、商业、创业等领域，选取网友关注最多的也是时下最热的问题发动网友参与调查投票，最终将讨论的话题搬上奇葩说的银幕，在节目中有选手进行激烈而又有趣的辩论，从线上线下互动的角度来说，这样的选题做法使得节目的内容毫不过时，每一期的内容都是最为新鲜的，相比传统综艺节目“炒冷饭”来反复取宠的行为，《奇葩说》无疑是出色的。2.选手间观点语言的激烈交火。奇葩说是一款网络说话达人秀节目，其辩题大多都具有当下时代意义的社会论点，加之节目的参与者大多为8090后这一批代表新锐价值观的选手，每一场辩论所迸发出的语言和思想上的碰撞就显得尤为精彩。

3.价值观引导。在选手们为一个观点而唇枪舌战的同时，作为长辈的马东，高晓松和蔡康永负责在言论尺度和价值观方面进行把控，在总结陈词的过程中将最具普世价值和正确的价值观妥帖的传达给在场的选手和节目受众，使得《奇葩说》在综艺节目的层面上又具有了一定的理性价值和教育意义，由辩题出发针对年轻人所面临的人生命题给予一定的价值观引导，引起观众的反思和考虑，作为一档本该以娱乐为中心的综艺节目这是十分难能可贵的。三.幕后制作

1.多彩搞怪的画风。《奇葩说》整体的画面风格是多彩搞怪的，为得就是迎合互联网时代下追求另类个性由爱好娱乐的年轻人群体，不仅在现场舞美的布置方面，还是在视频中缤纷酷炫的特效，都给人一种游乐园般的视觉感受，娱乐感爆棚。

2.全程无尿点的剪辑。《奇葩说》节目的视频剪辑也是一大亮点，由于剪辑师们的细致观察，将节目中嘉宾和选手的一些行为动作片段进行了加工和放大的处理，大大加强了节目的欢乐程度和内容的丰富度，无厘头的视频剪辑片段也成为了其区别于普通电视综艺节目的独特亮点。3.强大的字幕组。配合多彩搞怪的节目画风和节目中选手们的自我表现，强大的字幕组并没有放弃在语言外放弃对视频中人物环境关系等方面进行添油加醋，使得观众在领略选手们唇枪舌战之余，还能通过节目视频之中的弹幕获得娱乐，增加了节目的可看性。四.广告赞助

爱奇艺自制综艺《奇葩说》以破竹之势杀入市场，几周时间内不仅收获6000万播放量，更引来美特斯邦威、光明莫斯利安、百事、洽洽瓜子、Jeep自由光和大众六大品牌投放。其中美特斯邦威更是以5000万高价获取了第一季的独家冠名，这是互联网综艺节目的最高冠名费用。六大赞助品牌中，不走寻常路的美特斯邦威在节目开播之初，便大手笔投入5000万进行冠名赞助。节目中不仅以口播、植入等形式体现产品信息，更“买通”主持人到选手，让品牌信息以逗趣的方式出现在节目中的各个环节，“时尚时尚最时尚，国民时尚品牌美特斯邦威”这句口播呼号，一时成为观众在弹幕中争相复述的流行语。此外，美特斯邦威还深度挖掘内容营销的商业潜能，以节目经典语录及Logo形象设计服装，制作衍生品，实现了更为深度的合作。光明乳业推出的高端酸奶品牌莫斯利安也首次尝试自制综艺内容植入，除现场产品摆放、压屏字幕等常规植入形式，莫斯利安还别出心裁地尝试了个性口播和Mini talk。口播“感谢喝了就能活到99岁的莫斯利安酸奶对本节目的大力支持”一改平日四平八稳的文案风格，活泼有趣的同时传达了品牌理念，让人眼前一亮。此外，光明还结合了辩论节目的玩法，找到了品牌与消费者沟通的有趣问题，在开场的Mini talk里设置了“活得精彩但短命VS活得无聊但长寿”这一话题，让选手们针对“要选择哪种人生”展开讨论，用更感性、更灵活的方式向观众传递品牌的核心诉求，使品牌的植入不露痕迹，润物细无声。五.评价与节目影响

1.打破传统思维的束缚，体现“网生代”价值观。作为一档说话类节目，《奇葩说》无论是海选环节还是正式“激辩”环节，都表现出极大的包容性，给选手提供了足够的话语空间。比如对“应不应该看伴侣手机”这个话题的争辩，有选手高呼：“女人是男人身上的一根肋骨，你跟你的器官讲隐私！”也有选手说“爱一个人就要放心大胆去爱，如果你要天天看手机，累得要死，我劝你早点换个人吧！”选手们各种看似奇葩的观点，正是“网生代”尊重自由意识的反映，非常符合年轻人的口味。

2.真性情的直言不讳。口碑的树立离不开精彩的节目。在《奇葩说》首播当晚，除了蔡康永、马东、高晓松三位导师频频亮出精彩点评，近十位选手的表现也堪称亮眼，其中最受网友关注的便是“蛇精男”肖骁。这位举止阴柔的选手不仅在现场“狂妄教训”蔡康永，一句“虚伪”更是令向来淡定的高晓松方寸大乱，当场犯了结巴。在节目播出后，由此衍生的“蛇精男大战高晓松”话题更是以近两千万的阅读量登上微博热门话题。不过有趣的是，这位蛇精男并没有因为呛声导师而受到指责，反而是他的真性情令网友大加赞赏。赞赏并不是来自于他的“奇葩”表现，而是敢于直言不讳的对权威发起挑战，无畏人言的率真态度，以及他充满讽刺的幽默感。

第四篇：电视节目赏析

评论

12月2日，深圳卫视王牌综艺节目《年代秀》以收视率1.325、市场份额4.181的成绩冲上了同时段全国30多家卫视排名第一的王座。据悉，《年代秀》在北京、上海、郑州、合肥、哈尔滨、重庆等地市场份额都很高，成为电视荧屏上当之无愧的一匹黑马。

业内人士介绍，自深圳卫视《年代秀》收视持续增加并连续受到广电总局的通报嘉奖后，多家卫视也也计划推出以“代际文化”为主的节目。最大“黑马”的“荧屏蹿红术”

经历不到一年的时间，深圳卫视《年代秀》在强手如林的“周五档”成为同时段收视率全国第一的综艺节目。综观它一年的表现，收视率稳步上升，开播第一季便冲进三强，第二季最好成绩排名第二，在第三季即将收官时，一跃成为同时段的收视冠军。同时，《年代秀》也成为年内广电总局两次内部发函提名表扬的一档综艺节目。据“年代秀”总制片人易骅介绍，《年代秀》是一档家庭娱乐节目，引进国外大热综艺节目《Generation show》的模式，在经过本土化改造后向整个时代致敬。节目邀请了60到00各个时代的偶像人物作嘉宾，这些人同时也是时代发展和进步的见证者。节目通过各个环节的内容完成“怀旧”主题。表现形式却很新颖，综合运用了影像、实物、实景再现、真人秀、模拟秀、歌舞秀等十多种表现方式。

总制片人易骅所描述的“代际文化”和人文传承，令业界刮目相看。中国传媒大学传播研究院院长雷跃捷认为，“年代秀”的主要创新点在于，第一是欧美移植本土化比较成功，立足于中国国情，且将近60年最流行的风尚文化都表现了出来；第二是这个节目的境界很高，超越一般娱乐性节目容易流俗的一面，并且有点主旋律的价值取向；第三个是老少皆宜，以几代人的真实情感为共同的纽带，能够引起观众的共鸣；第四个方面在于经典时尚，怀旧热潮的“混搭”风格很有看点。各地卫视同搭“怀旧”潮

据不完全统计，山东台《歌声传奇》、天津卫视《燃情岁月》以及最近要上档的安徽台的《黄金年代》，都目标一致地学起了深圳卫视《年代秀》，打出了“怀旧”的旗帜。不出意外，应该还会有其他电视台跟进这类综艺节目。曾推出过《中华达人》、《先声夺人》等选拔类综艺节目的山东卫视，今年把《歌声传奇》视为扛鼎之作，试图用新老两代明星的激情碰撞出时代主题。天津台的《燃情岁月》则是“赤裸裸”地邀请老中青三代明星，讲述他们的年代真情，带观众重拾旧日记忆。同时，安徽台也购买了意大利原版推出《黄金年代》，跟深圳卫视《年代秀》同时段竞争。

多家卫视的“跟风”行为，一是因为《年代秀》的成功，二是应对明年初“限娱令”的节目转型。虽然目前“限娱令”关于娱乐节目的划分标准还未出炉，但多家卫视都采取了很多方法，以躲避广电总局的限制。细心的观众可以发现，自从“限娱令”颁布以后，湖南卫视在节目的编排上，已经有了一些变化，《舞动奇迹》、《挑战麦克风》、《给力星期天》都“踩点”地结束了新一季的录制，汪涵的《非常靠谱》节目也调整至零点以后。深圳卫视的副总监梅宏也吐露：“深圳卫视也有一个基本的规划，我们会从两点出发，一是坚持品牌化，二是多样化，不再单一。”而多家卫视推出各种立足于展示时代轨迹、代际文化的同类节目，也明确显示了其走出“娱乐”轨道的目的。中国荧屏何时出现“创新”格局？ 自上世纪末以来，“选秀”、“相亲”、“情感”的流行风在荧屏上轮流刮起。正是在相亲、选秀、家庭调节、户外闯关、求职类节目风行全国的时候，深圳卫视在探索中打造了既有娱乐，又有内涵有趣味的《年代秀》，获得了业内人士的肯定，“叫好又叫座”。《年代秀》制作人易骅曾公开表示，《年代秀》虽然是一个“舶来品”，但模式是次要的，内核才是竞争力的体现。《年代秀》通过本土化改造具有了中国精神，才能感动台上台下的观众。

《综艺》主编高崎预言，“代际”元素将成为明年综艺节目又一个全面热点。电视策划评论人、娱乐评论人舞美师在微博上表示，这类年代怀旧节目，重点在本土化，成败在年代情结情感细节的挖掘与把握。众多专家也表示，“年代秀”的成功恰好印证了地方卫视的生存根本，就是创新和差异化。虽然“一档节目捧红一家电视台”的例子也屡见报端，但卫视的竞争还看持久的创新力。温情故事感受信仰的力量

12月16日，深圳卫视《年代秀》第四季隆重开播。继第三季节目成为收视冠军后，第四季再次深挖“代际互动”话题，不仅比赛环节有所调整，更有新明星董浩(微博)、傅艺伟(微博)、孙浩、白凯南(微博)、娄艺潇(微博)加盟常驻。

第四季《年代秀》继续走怀旧感人路线。邀请到不同年代的人物，与年轻人分享生命意义和信仰的力量。

在第二期节目的《花甲背包客》环节，两位普普通通的花甲老人来到现场。这两位年过六旬的老人，卖掉了自己的房子，历时四年，六次穿越赤道，在“小学二年级”英语水平的帮助下，周游全球四十个多个国家。现场，两位老人朴素表述和真情告白让众多明星和观众热泪盈眶。两人环游世界的目的很简单，老伯伯不想在门前的公园度过晚年，老奶奶希望“抓住生命的尾巴，精彩的活一回”。他们为观众们展示了专业的旅游设备，老奶奶还绘声绘色的讲述了在语言不通的情况下如何买到一杯咖啡的故事。他们说会这样一直旅行下去，“不会停下来，一直到走不动了”。我们很多人羡慕，很多人以为难以做到的事情，他们做到了，他们的故事让人羡慕、感动，更能引发观众思考，关于爱情，关于生命。在信仰缺失的现代，《年代秀》总能让我们从过去的故事中找到信仰的力量。本季节目邀请到两位中国第二批女飞行员到现场，讲述她们惊心动魄的飞行经历和对爱情和工作的态度。老人将一生献给了飞行事业，为了抗险救灾，6天6夜没休息。高难度救灾只希望换来三天的休息。为了事业可以牺牲爱情。而到了不能飞行的年龄却痛哭流泪。她们把自己的一生献给了自己钟爱的事业，还把自己的孩子送上了蓝天。正如主持人赵屹鸥所说，“这是信仰的力量”。

第四季《年代秀》，不一样的嘉宾，不一样的环节，一样的精彩。卫视的竞争还看持久的创新力。

节目简介

《年代秀》是一档由深圳卫视制作的号称“内地综艺旗舰节目”的全明星代际互动综艺秀，该节目由深圳广播电影电视集团深圳卫视斥巨资邀请各界逾300多位一线明星名人和内地一线电视制作团队。经过近1年半时间精心打造才终于和观众见面。每期节目邀请60、70、80、90、00五个年代的10位明星嘉宾同台互动，有不同年代的明星激活的有趣往事、有温暖的动情时刻、有斗智的竞技氛围、有无数的欢歌笑语。节目中，五代人组成各自的年代小组，进行各种形式的共同娱乐，每一个小组背后还邀请了相应年代的观众加油助威。主持人

赵屹鸥，中央电视台、深圳卫视、河北卫视节目主持人，2011年国内第一档的全明星阵容代际互动综艺节目《年代秀》在深圳卫视首播。赵屹鸥出任节目主持人，由央视直接空投深圳卫视的赵屹鸥也将风格大变，实现在深圳卫视的华丽转身。他幽默潇洒，自然轻松的主持风格深受观众喜爱。《年代秀》是一档由深圳广播电影电视集团深圳卫视制作的号称“内地综艺旗舰节目”的综艺秀，将邀请不同年代的明星讲述他们鲜为人知的有趣往事。节目规则

概述：《年代秀》节目分七个环节，其中有五个环节分别是“60年代”，“70年代”，“80年代”，“90年代”，“00年代”，其中还插入了一个环节“老歌新唱”，当然，能使整场节目风云骤变的是最后一个环节“卡拉永远OK”，在这个环节什么事情都有可能发生。

年代环节：每个年代的嘉宾都有自己年代的环节，每个年代环节都有三道题，前两题都是每个年代队的嘉宾的必答题，第三道题就是每个年代队的专属题。前两题的内容都是与这个年代息息相关的，比如到了 “60年代”环节，就会出60年代的题目，同时在年代环节里，还会综合这个年代的影视，音乐，习惯进行回忆，来寻找浓浓的当年情。

年代专属题：四种类型：1.我是谁2.我在跳（做、玩、演、吃、扮演、打、参加、乘坐）什么 3.谁在我身边4.我在听什么歌

老歌新唱：这个环节就是主持人临时邀请在座的年代嘉宾中的几位一起演绎老的歌曲，但是却用一种新的形式去演绎老的歌曲，有时候主持人会与几位嘉宾一起表演。表演之后，嘉宾们换装后返回现场。接着就会问一道与这首老歌相关的题目，这道题目是必答题。卡拉永远OK：这个环节就是屏幕会放出五个年代的五首不同的歌曲，当歌曲到某一句时，会突然停止，屏幕上会显示一条英文，这个时候嘉宾们就要按抢答器，谁按得快谁就进行抢答，答对就加分，但是答错就扣分，而且在屏幕没有显示英文前按抢答器，就当做抢早，也扣分，抢到题时不答或弃权也扣分。

加赛：到了最后，难免会有打成平手的时候，这时就要加赛，比的是转呼啦圈，谁的呼啦圈最晚落地，谁就是这次节目的获胜者，有的时候也会加一首歌曲抢答题，规则和 《卡拉永远OK》环节一样。记分规则

1.每个年代环节的前两道年代必答题和《老歌新唱》环节的一道必答题，答对加五分，答错不扣分。

2.每个年代的专属题答对加五分，答错不扣分。

3.《卡拉永远OK》环节抢答题答对加五分，答错、抢到不答、抢早倒扣五分。

4.一些特殊的情况（如加赛一题、唱歌、表演、模仿尝试、猜拳等）也会加五分。节目特色

年代秀是一档家庭娱乐节目，不仅包含游戏竞赛，并且结合影像、实物、音乐表演和时尚秀等元素向整个时代致敬，寻找浓浓的当年情。节目中，观众看到由60，70，80，90，00不同时代的五代人组成年代小组，每个小组组长均由特邀而来的各界明星大腕领衔担纲，这些节目嘉宾有运动员、政治家、艺术家、歌手和演员等。在节目现场，他们会被问及自身及职业方面的问题，同时在现场朗读问题，讲述自己的时代故事。

《年代秀》每期节目敲定10位大牌嘉宾莅临现场，并且这一目标顺利实施，在2011年年底，《年代秀》刷新了国内综艺节目邀请嘉宾的数量之最，成为当之无愧的“综艺之王”。《年代秀》能邀请到如此多数目的大腕明星，除了依托深圳广电力邀的国际顾问和国内一线编导强大的制作班底，节目内容更是开创国内综艺之先河。节目的舞台、灯光、声效严格按照国际一流标准搭建，囊括各种潮流元素，将美轮美奂地展现时代魅力。游戏环节更是搞笑幽默，竞技力十足。

试想当表演嘉宾穿着真版90年代的魔术胸罩却骑着60年代的二八大杠自行车在现场穿行，会有怎样的爆笑场景出现？90年代的男生女生，又是否能体会前辈们经历的岁月洗礼，而机智回答跨越时空的智力难题？60-70年代的前辈究竟是老姜还是奥特曼？这些精彩亮点，都会在深圳卫视《年代秀》的荧幕前上爆笑出现。让不同阶层不同年龄段的观众，在 怀旧、幽默、喜庆的氛围里，与时代共鸣，为电视机前观众朋友们保留一段独特的记忆。

在游戏竞技环节中，《年代秀》讲究团队合作，每个年代回合的冠军小组及节目总冠军小组在该系列节目最后的年代秀大型季度总决赛中展示各自实力。年代秀独具创意环节的还

有每期节目的结尾设有备受观众期待的独特音乐表演，表演嘉宾汇集过去或当今流行的摇滚乐队或国内外艺人。

不是所有的明星大腕在综艺节目中都能表现的那样的自然放松、畅所欲言，也不是所有的明星大腕都愿意和观众分享压箱底的隐私和鲜为人知的秘密，但这两点，在《年代秀》节目中与广大观众欢乐互动的大腕明星全部做到了。可究竟是什么样的魔力，让明星卸去了身上的包袱，揭开了矜持的面纱而变得如此真性情？能汇聚如此众多的明星大腕齐聚一堂实属不易，还要让观众能了解更真实，更有趣，更不一样的明星，欣赏他们毫无拘束的表演和鲜为人知的背后故事那更是难上加难。导演组可谓绞尽脑汁、想尽办法突破原有综艺节目的固态形式，而用更贴心，更真实，更有型的表现手法展现明星们不一样的魅力，让广大观众真真切切地感受到，其实明星也是拥有七情六欲，会骄傲犯错的普通人。而这一切一切的出发点，都源自《年代秀》的创办本意，即还原年代魅力，重塑最真实最生活的时代英雄，难怪众多明星都在节目中毫不保留的秀出了自己的“第一次”，着实给观众带来了不一样的“惊喜”。如曾出现在节目的嘉宾有：朱明瑛、姜昆、瞿颖、喻恩泰、何炅、陈赫等偶像大腕。

相关各综艺类节目调整

限娱令出台后，明确提出从明年1月1日起，34个电视上星综合频道要提高新闻类节目播出量，而个卫视每周的娱乐节目不能超过两档，每年的选秀节目不得超过10个。

而面对“限娱令”，各大以娱乐类节目撑腰的卫视立即出台应对之策，“力保王牌节目”、“调整播出时段”、“撤换部分节目”等成为大家普遍采用的方式。但限娱令对年代秀却是毫无影响。

总局的态度是凡事涉案、记录社会阴暗矛盾面的节目都要受到限制，同时鼓励制作和谐、健康、主旋律的节目，如文化艺术鉴赏或历史地理天文类节目。年代秀就数以后者，所以未收到影响。

第五篇：七夕电视节目口播稿

【口播】“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”大家好，欢迎收看本期的《小邹读报》，我是大家的新朋友邹瑜。每个节庆均有自己的文化特征，七夕最大的特点就是一个“情”字，表达了中国人对夫妻情的态度和理想。不知道大家有没有留意到，今年的七夕啊，这个“情”字可是格外浓重呢。

【画面】http://news.bandao.cn/news_html/201108/20110807/news_20110807_1504002.shtml

【同期】咱们先来看看湖南卫视2011七夕特别节目——我们结婚吧！图片中汪涵和乐乐在这个特别的舞台上是不是显得格外甜蜜呢！这台晚会以小型舞台剧的形式突出七夕我们结婚吧的主题，网友评论说，这样的小舞台剧形式新颖，而且结合了大量社会热点。更多网友表示，从这台七夕晚会中还是看到裸婚情侣们爱意浓浓，令人感动。

【口播】 “七夕节”，又名“乞巧节”，是由牛郎织女爱情传说演绎出的中国传统节日。据说它的发源地还是咱们淄博呢，下面我们一起走进“牛郎织女”传说之乡——山东省淄博市沂源县，来看看这场以“牵手一世姻缘，踏寻千古绝唱”为主题的第四届中国（沂源）七夕情侣节有什么精彩的内容呢！

【画面】http:///gundong/201108/t20110805_508333193.shtml

【同期】第四届中国（沂源）七夕情侣节在“牛郎织女”传说之乡——山东省淄博市沂源县盛大开幕了。来自全国各地的情侣和数万名游客齐聚沂源县牛郎织女文化广场，感受七夕文化传统，体验浪漫休闲之旅。在接下来的几天里，这里还将举办相亲会、戏曲展演、乞巧工艺展、民间艺人才艺展示、浪漫七夕情歌对唱等一系列具有浓郁地方特色的活动，共同演绎别样的“中国情人节”，给游客带来浪漫而独特的身心体验。

【口播】怎么样，观众朋友们？看到这里您是不是也很想加入到这场带着满满爱意的活动中，感受七夕带来的浓情蜜意呢！沂源县为节庆文化的传播与保存带了个好头。传说在咱们传统节日中是中华文化的有效载体，中华的振兴必然要表现在文化的繁荣。七夕这个节日的综合性和独特性，是中华节庆文化的重要代表又是每年节庆周期链条中的重要一环，有了它才使得节庆文化丰富多彩，失去它就失去了节庆文化的完整性，所以它不会被人们忘记。

七夕这个节日从先秦到现代，已经有了几千年的历史。在这几千年中由于历史的原因和社会的原因，这个节日有兴有衰，历经风雨洗礼，不断变化发展，形成了能够满足民众生理和心理需求的传统节日，调节了人与人、人与社会、人与自然万物间的种种关系，是不可替代的宝贵精神财富。现在我们应该是一要尊重，二要研究，三要发展，使传统节日在凝聚中华民族凝聚力方面，发挥应有的作用。

好了，今天的《小邹读报》就到这里了，咱们下期节目再见！