第一篇：浅论《围城》的讽刺幽默艺术
浅论《围城》的艺术手法
撰写人：廖成斌
导师：熊岩
《围城》是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。作者钱钟书（1910-1998），江苏无锡人，1933年毕业于清华大学外文系，后留学英、法，是位学贯中西而富才情的学者。《围城》动笔于1944年，完稿于1946年，其时，作者正蛰居上海，耳闻身受日本侵略者的蛮横，“两年里忧世伤生”（1），同时又坚韧地“锱铢积累地”把自己对人生、对学术的感悟与思考付诸笔端，先后完成了小说《围城》和学术著作《谈艺录》。
作者在《围城》初版的序言里曾自述创作意图说：“我想写现代的某一部分社会，某一类人物。”参照小说内容，可以看到，作者着意表现的是现代中国上层知识分子的众生相。通过主人公方鸿渐与几位知识女性的情感、婚恋纠葛，通过方鸿渐由上海到内地的一路遭遇，以喜剧性的讽刺笔调，刻画了抗战环境下中国一部分知识分子的彷徨和空虚。作者借小说人物之口解释“围城”的题义说：这是从法国的一句成语中引申而来的，即“被围困的城堡”。“城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。”小说的整个情节，是知识界青年男女在爱情纠葛中的围困与逃离，而在更深的层次上，则是表现一部分知识者陷入精神“围城”的境遇。而这，正是《围城》主题的深刻之处。
《围城》是五四以后新文学中的一部批判现实主义的杰作。自面世以来，至今已有英、法、德、日、俄、捷等多种文字的译本，被誉为“新《儒林外史》”。它是一部以旧中国中上层知识分子病态畸形生活为描写对象的幽默而辛辣的讽刺小说。作品中充满丰富、形象、生动、令人叫绝的精辟比喻；各种机智的反语、双关、谐音、对仗、警句格言，以及古今中外的典故、逸闻，纷至沓来，琳琅满目；采用独特的象征，蕴含着深刻的社会意义和人生哲理；常以幽默的笔法针砭时弊，描摹人物世态，调侃“芸芸众生”，神形毕肖地描绘出各色男女在特定的场合下的所思所想，传达出人物瞬间所萌发的心思和微妙的情绪，在幽默外表下露出辛辣犀利的笔锋，一针见血。讽刺艺术高超，独具一格。
下面就《围城》的艺术手法试作分析。
一、精辟的比喻
《围城》的成功离不开大量妙趣横生、联篇缤至的新鲜比喻的创造和运用。有人统计，一部23万字的《围城》中所用的比喻的数目，有数百之多。且堪称妙喻也可以说是多不胜数，美不胜收。作者常常涉笔成趣，让那些机智隽永的巧喻脱口而出。例如：他写行人雨天在泥泞的路上鞋底上厚厚的泥巴，就逗趣说那“抵得贪官刮地皮”；说旅店里卖不出的变色变质的半生红烧肉，“像红人倒运，又冷又黑”，锋利而贴切，逗人发噱。又如：说“鲍小姐那类女人”是不“伤春”的，“一切衣服在她身上像只软木塞之于酒瓶口，不需要酒的时候才需要瓶塞",(2)一个生动的比喻就能使读者对鲍小姐的生活作风了然于胸。还有方鸿渐在本县省立中学作报告时大谈鸦片、梅毒，“令那纪录的女生涨红了脸停笔不写，仿佛听了方鸿渐最后的一句，处女的耳朵已经当众失去了贞操”，(3)形象而又俏皮，耐人寻味。
《围城》丰富的比喻，风趣幽默，大大增强了作品的讽刺艺术效果。比如作者在嘲讽李梅亭时说他“脸上少了那副黑眼镜，两只大眼睛像剥开壳的煮熟鸡蛋”。(4)又挖苦他“本来像冬蛰的冷血动物，给顾先生当众恭维得春气入耳，蠕蠕欲活”。(5)暴露出李梅亭贪图虚荣，一顶‘高帽’就使其飘飘然。在描写假哲学家褚慎明时：“褚哲学家害眼馋痨地看着苏小姐，大眼珠仿佛哲学家谢林的‘绝对观念’像‘手枪里的弹出的子弹’，险的突出眼眶，迸碎眼镜。”(6)生动地勾勒出褚慎明卑鄙下流的丑相，揭示出其肮脏的灵魂。在描写以嫖娼与赚‘外快’为其能事的‘侯营长’的长相时则形容他“他有个桔皮鼻子，鼻子上附带一张脸，脸上应尽应有，并未给鼻子挤去眉眼，鼻尖生几个酒刺，像未熟的草莓。”(7)尖酸刻薄地讽刺侯营长那丑陋的嘴脸„„诸如此类显示出作者丰沛联想力的巧妙而生动的比喻，仿佛一枚枚辣味十足的野山椒、俯拾即是地散布在作品的情节、肖像、人物心理、细节、性格以及自然景物等各类描写中，令人目不暇接。既大大地提高了作品的讽喻性，又增强了读者的阅读趣味，对于绘声绘色地刻画人情物态，常能收到画龙点睛之效。
《围城》有如此众多的妙喻，这与作者对比喻有深入的研究有关。钱钟书在他的学术名著《宋诗选注》和《管锥编》等著作中强调“广譬喻”。在《旧文四篇》里又提出：“比喻正是文学语言的根本”、“比喻包括相辅相成的两个因素，所在的事物有相同之处„„又有不同之处„„不同之处愈多愈大，则相同之处愈烘托，分得愈开，则合得愈出意外，比喻就愈新奇，效果就愈高。”对比喻艺术的精深研究，加上高超的分类取譬能力，使他能够在小说中把各种新鲜奇妙、生动形象的比喻散布在各方面的描写中，使《围城》的讽刺语言更机智幽默。
二、蕴含深意的象征
读《围城》，不但可以感受到沿途邂逅的惊喜，体会到妙趣横生的比喻，更能咀嚼蕴含深意的象征。其中，最富于人生哲理的是关于“围城”这一主题，小说中有一段对话说得很明白：
慎明道：“关于Bertie结婚离婚的事，我也和他谈过。他引用英国古话,说结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来，所以结而离，离而结，没有了局。”
苏小姐道：“法国也有这么一句话。不过,不说是鸟笼，说是被围困的城堡（Forteresse assiegee），城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。”(8)这段话为主人公的“婚姻”埋下了伏笔，也是全书的主题。暗示方鸿渐的婚姻是场犹豫不定的追寻游戏。在归国途中，方鸿渐在鲍小姐的追求和引诱下，与她一起“勾搭”。在苏小姐、方鸿渐、唐晓芙的错位追逐中，他也终难成眷宿。最后，他被精明、柔韧、工于心计的孙柔嘉擒拿到手。开始，方鸿渐以为孙柔嘉只是个女孩子，事事都要请教自己，待到订婚时才发觉，她在羞涩缄默的外表下有着“专横的意志和多疑善妒的敏感”，“不但很有主见，而且主见很牢固”。所以订婚一个月，方鸿渐“仿佛有了女主人”。结婚之际经赵辛楣提醒，方才警醒。此时，却已深陷“围城”。从此，他们二人陷入传统的琐碎缠绕的日常生活。孙柔嘉日益成为方鸿渐的暴君与精神囚笼。方鸿渐最后与孙柔嘉决裂，准备到重庆去，而重庆未必不是另一个“围城”。正是从这个意义上说，“围城”不仅象征了方鸿渐、赵辛楣等人在爱情、婚姻、事业上的追求、挣扎、幻灭、绝望的艰难生活历程和矛盾心态，更象征了在国民党统治下的旧中国，人们总是摆脱不了外在束缚的境遇，蕴含着重大的社会意义和丰富的人生哲理。
此外小说最后一章反复提及的方家那个传家宝——老式自鸣钟，方遯翁把它看作一个宝，“方遯翁挑好挂钟的地点，分付女用人向房东家借梯，看鸿渐上去挂，替钟捏一把汗。”（9）遁翁希望鸿渐把这只钟作为传家宝传下去，也寄托着他对鸿渐光耀门楣的希望，然而这只老式钟却是那么不合时宜地每点钟慢七分，“柔嘉笑道：‘照这样说，恐怕它短针指的七点钟，还是昨天甚至前天的七点钟，要它有什么用？’”（10）时间自己与自己不符，“她又说鸿渐生气的时候，拉长了脸，跟这只钟的轮廓很相像。”“我发现你说话以前嗓子里唏哩呼噜，跟它打的时候发条转动的声音非常之像。你是这只钟变出来的妖精。”（11）小说最后也是以这只老式自鸣钟作为结束的，“那只祖传的老钟从容自在地打起来，仿佛积蓄了半天的时间，等夜深人静，搬出来一一细数：“当、当、当、当、当、当”响了六下。六点钟是五个钟头以前，那时候鸿渐在回家的路上走，蓄心要待柔嘉好，劝她别再为昨天的事弄得夫妇不欢；那时候，柔嘉在家里等鸿渐回来吃饭，希望他会和姑母和好，到她厂里做事。这个落伍的计时机无意中包涵对人生的讽刺和感伤，深于一切语言、一切啼笑。”（12）作者把这只钟安排在这里，也象征着方鸿渐就像这只自鸣钟混淆时间自我迷离而找不到出路。
三、幽默的手法
凡是读过《围城》的人，无不被它那妙趣横生的语言逗得忍俊不禁。用两个字说，就是 “幽默”。“幽默”一词是舶来品，在我的印象中我们这个文明故国似乎很缺乏，中国的笑话故事很多但幽默作品却不多，即便有一些，那也只是如：《水浒》描写李逵、鲁智深，使人“或笑或哭、亦哭亦笑，时而哭不得笑不得，远超乎讽刺褒贬之外，而达乎幽默同情境地”；（13）《西游记》描写孙行者，猪八戒使人“于嘻笑之外，感觉一种热烈之同情，亦是幽默本色”；（14）《儒林外史》“几乎篇篇是摹绘世故人情，幽默之外杂以讽刺”。(15)但比起《围城》，未免幽默不足。钱钟书犹如一位冷静超远的旁观者，运用各种机智的反语、双关、谐音、对仗、警句格言，以及中外古今的典故、逸闻，纷至沓来，琳琅满目。常使人笑中带泪，泪中带笑，风趣幽默。
钱钟书在自序中说：“在这本书里我想写现代中国某一部分社会、某一类人物。写这类人，我没有忘记他们是人类，还是人类，具有无毛两足动物的基本根性”。（《围城》序）而这一类人物，就是当时的病态的知识分子。《围城》中常用诙谐的锋刃刺向这些所谓的“无毛两足动物”。这主要表现在：
（一）、漫画式的笔法
钱钟书常用漫画式的笔法勾勒“众生”，他以锋刃的笔法高超地概括出一幅幅神情毕肖的漫画形象，使人未见行藏，便已看出人物的性格及作者的情感态度，具有强烈的艺术感染力。如第七章开头对汪处厚的肖像描写：
“胡子常是两撇，汪处厚的胡子只是一画„„他只想有规模较小的红夌尖角胡子，不料没有枪杆的人，胡子都生不像样，又稀又软，挂在口角两旁。既不能翘然而起，也不够飘然而袅。他两道浓黑的眉毛，偏偏根根可以跟寿星的眉毛竞赛，仿佛他最初刮脸时不小心，把眉毛和胡子一股脑儿全剃下来了，慌忙按上去，胡子跟眉毛换了位置，唇上的是眉毛，根本不会长，额上的是胡子，所以欣欣向荣。„„为了二十五岁的新夫人，也不能一毛不拔，于是剃去两缕，剩中间一撮，„„这也许还是那一缕胡子的功效，运气没坏到底。”(16)看到这段惟妙惟肖的肖像刻画，一幅活灵活现的漫画就形象地浮现在读者脑中了。作者在描绘这位汪大人可笑的容貌时，对他的历史、思想、心理也一并作了讽刺，使他一亮相，就给人滑稽、迂腐的印象。
又如对沈太太的描写：“她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的热泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴，把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。”(17)——连用几个想象奇特的比喻来铺陈渲染，读之令人忍俊不禁而又厌恶至极。
可以说，在《围城》里的“芸芸众生”中，几乎每个人物（唐晓芙例外）出场时作者都对其肖像进行了一番讽刺性描绘。常常采用既含蓄而又挖苦的漫画式笔法，令其形神毕露。例如，那位出场一次的“哲学家”，他的名气是靠同外国著名哲学家通信和会面猎取来的。当他沾沾自喜吹嘘他同罗素会面的对话时，其实是在揭露自己的空虚和无聊。再如三闾大学校长高松年，自称是一位研究生物的老科学家，人们却看不到他的科学家风范。其实是一位心术不正，好色贪杯玩弄权术的学界官僚，他本身就是那所黑暗腐败的大学的化身。在法国取得文学博士头衔的苏文纨号称“才貌双全”的“女诗人”，但她的“得意之作”竟是抄袭的一首德国民歌。自称是“诗人”的曹元朗，其“杰作”《拼盘姘伴》，令人发噱作呕。这两个最后却结成秦晋，确是“珠联璧合”。还有，韩学愈从美国的爱尔兰骗子那里买了子虚乌有的“克莱登大学”博士文凭，骗取了大学教授的头衔，还让他的白俄妻子冒充美国国籍，以便到英文系任英语教授。为了灭迹消踪，杜绝后患，他勾结陆子潇，教唆学生蓄意搞垮方鸿渐，勾勒出了一个厚颜无耻、奸险残毒之徒。„„像这样的例子，在《围城》中随处可见。每一个人物，在钱钟书的笔下都化作一幅幅讽刺性极强的漫画。读者在不知不觉中品尝到漫画式的幽默。
（二）、调侃式的行文
作者常用半是讽刺半是悲怜的口吻调侃“芸芸众生”，他是绕舌的、俏皮的、促狭的，联想特别活泼、思维敏捷，下笔不能自休。他总是尽情地挥洒着那种博引经传，融贯中西，联类无穷的超越具体描写对象驰向更广阔思维空间的讽刺幽默笔墨，造出一种由博识、睿智、谐趣构成的有智性之类的审美世界和巧喻迭出、纵横恣意的独特文体。在调侃方鸿渐购买假文凭时，作者引用《圣经》里的故事作比：“这一张文凭，仿佛有亚当夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑，”(18)在嘲讽他的自我解嘲时，又拉来了中西古代哲人柏拉图和孔子作陪衬：
“撒谎欺骗有时并非不道德，柏拉图《理想国》里就说士兵对敌人，医生对病人，官吏对民众都应该哄骗。圣如孔子，还假装生病，哄走了儒悲。孟子甚至对齐宣王也撒谎装病。父亲和丈人望自己是个博士，做儿子女婿的好意思教他们失望么？买张文凭去哄他们，好比前清时代花钱捐个官或英国殖民地商人向帝国府库报效几万镑换个爵士头衔，光耀门楣，也是孝子贤婿应有的承欢养志，反正自己将来找事时，履历是决不开这个学位。”(19)如此调侃，活画出主人公自欺人的阿Q相。正如作者所说“小小一方纸能把一个人的空虚，寡陋，愚笨都掩盖起来。”在谈到方老爷给孙儿取名“阿丑”时，作者也要引经据典戏谑一番：“人家小儿要易长育，每以贱名为小名，如犬羊狗马之类，又知道司马相如小字犬子，桓熙小字石头，范晔小字砖儿，慕容农小字恶奴，元叉小字夜叉，更有什么斑兽、秃头龟儿、獾朗等等，才知道儿子叫‘阿丑’还算有体面的。”(20)从中看出方遯翁父子的迂腐、是典型的封建“遗老”、“遗少”。
在调侃鲍小姐“只穿绯霞色抹胸，海蓝色贴肉短裤，漏空白皮鞋里露出涂红的指甲”时，说她是“熟食铺子”，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开列陈；又有人叫她“真理”，因为据说“真理是赤裸裸的”，鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为“局部真理”。(21)写出了鲍小姐的行为放荡，惹得“那些男学生满腔邪火，伤害及中国国体”。
在《围城》中，作者不但对“知识分子”、行车走卒之辈进行尽情调侃嘲弄，就连那些没有生命的机器也要对它们进行一番戏谑。如对方鸿渐、赵辛楣等人去重庆途中所乘的车就有这样精彩的一段描写：
这辆车久历风尘，该庆古稀高寿，可是抗战时期，未便退休。机器是没有脾气癖性的，而这辆车倚老卖老，修炼成桀骜不驯，怪僻难测的性格，有时标劲像大官僚，有时别扭像小女郎，汽车夫那些粗人休想驾驭了解。它开动之际，前头咳嗽，后面泄气，于是掀身一跳，跳得乘客东倒西撞，齐声叫唤。(22)像这样拟人化的调侃，读过之余，每有会意，一种舒心的感觉便油然而生。在行文中，《围城》通篇都是戏笔。因此，它又是一部以看似超然的调侃语调述说人生无奈的悲剧。
四、独特的讽刺艺术
《围城》是一部优秀的讽刺小说，夏志清在《中国现代小说史》中评论《围城》说，“《围城》比任何中国古典讽刺小说优秀”。虽然许多人不一定认同，但《围城》的讽刺艺术之高超却是事实。《围城》的讽刺艺术也是独具一格的，有人说《围城》所表现出来的是钱钟书式的学者式的幽默讽刺，钱钟书用的是尖锐的长针，乍看之下，对患部没有什么用，但像针灸似的对准医疗部位刺下，刺得深，刺得透，一疼之后便舒畅无比，让人被刺得心服口服。钱钟书抨击人生病态、笑骂人性弱点，通过诙谐、轻描淡写的笔调，把个个读过几本书的所谓的知识分子的龌龊灵魂一一勾画出来。
“‘——哼，高松年还要我写篇英文投到外国杂志上去发表，让西洋人知道咱们也有牛津剑桥的学风，不知怎样，外国一切好东西到中国没有不走样的。’辛楣叹口气，不知道这正是中国的厉害，天下没敌手，外国东西来一件、毁一件。”（23）有些人怀疑中国是一个大染缸，无论什么外来的东西放进去就变了颜色，这未尝不是事实。
“有时候一个人，并不想说谎话，说话以后，环境转变，使他也不得不改变原来的意向。办行政的人尤其难守信用，你只要看每天报上各国政府发言人的谈话就知道„„”（24）这是“言行不一致”的人的最好托词。
“那些学生虽然外国文不好，卷子上写的外国名字很神气，有的叫‘亚历山大’，有的叫‘伊利沙白’，有的叫‘迭克’，有的叫‘小花朵’（Florrie）；有个人叫‘火腿’（Bacon），因为他的中国名字叫‘培根’„„”（25）在语文水准日益低落的今天，这段嘲讽文字可说是现实最好的写照。
“高松年直跳起来，假惊异的表情做得惟妙惟肖，比方鸿渐的真惊惶自然得多。他没读话剧，是话剧的不幸而是演员的大幸。”（26）这样讥讽人类假动作的方式，既生动又有趣。
车尔尼雪夫斯基认为，对于一位讽刺幽默作家来说：“一切琐庸的、可怜的、鄙陋的东西，似乎都不能逃过他的眼睛。”（〈美学论文选〉）钱钟书还善于用洞烛幽微、纤芥毕肖的笔触刻画人物心理，其犀利精微的心理讽刺，使人物形象更具有立体感。
首先，《围城》的讽刺幽默大胆借鉴西方心理描写的技巧，对人物的心理进行细腻的观察和分析，深层次地进行艺术开掘。如《围城》对少女唐晓芙初恋的心理，老处女范懿装腔作势的心态以及对汪处厚太太内心世界的刻划，就十分的传神精微而深刻。如范懿这位“女生指导”僻处山谷，年华老去，无人问津，性格也变得古怪起来。她喜欢打听消息，搬弄是非，对女性的同事总要在背后攻击几句，决不能轻易放过。听说汪太太给她做媒，求之不得，但又故弄玄虚，强自矜持，经过一番自我克制，还掩盖不了胸中的那点猴急的心情。汪处厚夫妇请吃饭，她五点钟才过就到汪家。见过辛楣以后，“像画了个无形的圈子，把自己跟辛楣围在里面，谈话密切得泼水不入”。(27)而且处处随口凑趣。辛楣说这儿闷得很，没有玩儿的地方，范懿说：“可不是吗？我也很少谈得来的人，待在这儿真闷。”辛楣说曹禺是个伟大的戏剧家，范懿快乐得拍着手掌道：“赵先生，我真高兴，你的意见跟我完全相同。”高校长进来，辛楣乘机把首席让出来，高校长想了想后不同意，仍旧要辛楣坐，辛楣不肯。高校长让给范懿，“范小姐只是笑，身子像一条饴糖粘在椅子里”。回去的路上，她几次设法要把同行的方鸿渐、刘小姐支开，留下赵辛楣和她两个人走。她一会儿说桥太窄，让辛楣陪她走河底；一会儿说忘了手提包，让辛楣陪她回汪家去取。绘状心理，逼真如画。既不失幽默，又颇具讽刺色彩。
其次，他还善于透视人物言行举止的心理基础，挑开蒙在人与人之间的各种温文尔雅的面纱，探索人物的内心世界，揭示出讽刺对象灵魂的丑陋，戳穿和嘲笑对象在言行举止上的虚假性。李梅亭在赴三闾大学就职的路途上所表现出的吝啬心理就很有讽刺意味。启程时，他抢着买低等船票，明明是为了自己省钱，却偏要撒谎骗取别人的好感。路途中，他因为舍不得用自己的新雨衣，便找借口用别人的伞，他带了一木箱药品，准备在内地的学校卖个好价钱，却不愿意给一些仁丹于身体不适的孙柔嘉服用。因为一包仁丹开封后就卖不到好价钱。但不给药，又显得过于小气。左思右想，忽然灵机一动，记得前些天已打开一瓶鱼肝油丸。虽然鱼肝油丸比仁丹贵，但已开封的药“好像嫁过的女人减了市价”。于是拿鱼肝油丸，给孙柔嘉服下，弄得她又一次呕吐。李梅亭这种吝啬心理就这样在一次次的心理活动中暴露出来，给人们以厌恶之感，其正人君子的假面具也就被一层层撕下来。这样的讽刺，不同于疾言厉色的抨击，而是通过客观地揭示真相来达到幽默的效果。可谓于平淡中寓谐趣，至拙而又至妙，不失讽刺意味。
另外，钱钟书还善于把作品中各种人物的心绪交织在同一场合，形成微妙而又激烈的心理冲突。《围城》第三章写到一次青年知识分子的聚会，便是一场不期而遇的心理战。这次聚会由赵辛楣请客。有苏文纨、褚慎明，董斜川，方鸿渐等人参加。赵辛楣请方鸿渐的本意是为了使方鸿渐喝醉，在苏文纨面前出丑，以发泄妒嫉之情。结果让方鸿渐喝醉酒的目的达到了，但苏文纨却当着大家的面给予方鸿渐关心爱护，这使赵辛楣感到一种胜利后的失望；褚慎明与方鸿渐在席间互相鄙视，唇枪舌弹，各不相让；董斜川以会作旧体诗，懂“同光体”而自傲，又遭到赵辛楣、褚慎明的嘲弄讥讽；更有趣的是褚慎明因为美貌的苏文纨跟他讲“心”，竟激动过分，把夹鼻眼镜都掉进牛奶杯子里了。他拾起眼镜又不肯戴上，“怕看清大家脸上逗留的笑”。后来方鸿渐酒醉呕吐，褚慎明掩鼻表示鄙厌。“可是心上高兴，觉得自己泼出的牛奶，给方鸿渐的呕吐在同席者的记忆里冲掉了。”（28）对褚慎明这种阴暗心理的讽刺，触及了某些知识分子最敏感之处——面子。这种把讽刺形象的丑陋心灵，由隐到显，由暗到明，通过心理战而昭然若揭，猛然外化的手法，显示出钱钟书讽刺幽默的高超、犀利。
总之，《围城》是一部读来如嚼橄榄、回味无穷的奇书。它时而让你笑，时而让你哭，在妙趣横生、妙喻迭出的幽默外表下，深藏着令过来人低徊轻叹，令少不更事者惘然若失的悲剧底蕴。
注释：
(1)、《围城》序第一页；（2）、钱钟书《围城》第三章第44页；（3）、钱钟书《围城》第二章第34页；（4）、钱钟书《围城》第五章第137页；（5）、钱钟书《围城》第五章第137页；（6）、钱钟书《围城》第三章83页；（7）、钱钟书《围城》第五章第160页；（8）、钱钟书《围城》第三章第89页；（9）、钱钟书《围城》第九章第306页；（10）、钱钟书《围城》第九章第308页；（11）、钱钟书《围城》第九章第308页；（12）、钱钟书《围城》第九章第335页；（13）、林语堂《论幽默》载《论语》第33期；（14）、林语堂《论幽默》载《论语》第33期；（15）、林语堂《论幽默》载《论语》第35期；（16）、钱钟书《围城》第七章第217页；
（17）、钱钟书《围城》第三章第56页；
（18）、钱钟书《围城》第一章第9页；
（19）、钱钟书《围城》第一章第10页；
（20）、钱钟书《围城》第四章第111页；
（21）、钱钟书《围城》第一章第4页；
（22）、钱钟书《围城》第五章第147页；（23）、钱钟书《围城》第六章第208页；（24）、钱钟书《围城》第六章第212页；（25）、钱钟书《围城》第六章第213页；（26）、钱钟书《围城》第六章第187页；（27）、钱钟书《围城》第七章第228页；（28）、钱钟书《围城》第三章第92页；
参考书目：
1、顾之川：《解读围城》，京华出版社2001版。
2、昭新：《中国文学名作欣赏》，科学出版社2001版。
3、郑观年：《中国现代文学作品选评》，浙江文艺出版社。
4、郭志刚、孙中田：《中国现代文学史》上册，高等教育出版社。
5、夏志清：《中国现代小说史》，香港友谊出版社有限公司1979年版。
论文提纲
浅论《围城》的艺术手法
一、作者及作品简介
二、分析《围城》的讽刺艺术手法
（一）、精辟的比喻
（二）、蕴含深意的象征
（三）、幽默的手法
1、漫画式的笔法
2、侃式的行文
（四）、独特的讽刺艺术
第二篇：浅论钱钟书《围城》的讽刺艺术
浅论钱钟书《围城》的讽刺艺术
摘要
《围城》是现代文学史上的一部风格独特的长篇小说。作者钱钟书在他所熟悉的生活环境里, 以其生动细腻的笔触表达了他独特的生活感受, 是五四以后新文学中的一部批判现实主义的杰作。小说着力于描写“现代中国的某一部分社会, 某一类人物”, 即主要由三、四十年代一部分欧美留学生和大学教授组成的知识社会、知识阶层人物, 从剖析他们个性、道德上的弱点入手, 揭示其精神上所处的重重困境, 由此而反映出半封建半殖民地中国社会的腐朽和没落。从而表述了作者——一个爱国的、信仰科学和民主的知识分子对于旧时代生活的深刻讽刺和感伤。小说广泛全面深刻地揭露了知识分子的灰色人生, 在这个意义上, 它的确是一部新的《儒林外史》。在小说的表现手法上, 显示了作者高超的讽刺艺术, 作者既能有声有色地绘出人为的可笑可卑的行为, 以透视其五脏六腑, 又能以自己的博识, 设计精巧、超拔的比喻, 对人物作愚弄嘲讽, 笔酣墨饱, 无不淋漓尽致。
本文试从以下四个方面对《围城》的讽刺艺术的手法和方法加以论述。
一、通过巧妙的结构安排, 以点带面的描写, 达到讽刺的目的
小说的结构非常的精致, 它以方鸿渐为中心人物, 通过他的生活经历以点带面地描绘了半封建半殖民地的中国社会所特有的部分上层知识分子的生动群像, 深刻剖析了他们空疏、虚伪、卑琐的灵魂。首先, 表现在社会对主人公方鸿渐生活遭际与个性弱点的描述。方鸿渐留学英、法、德国, 归国途中与一些留学生“谈起外患内乱的祖国, 都恨不得立刻就回去为它服务”。可是, 他一旦回归封建家庭与资产阶级社会的生活圈中, 便只能为个人的谋职与恋爱婚姻浑浑噩噩地忙碌。又由于他为人比较善良、软弱, 故在名利场与情场上屡屡败北, 最终不能不陷入精神上麻木困顿的绝境, 小说由解剖他的个性弱点与精神困境入手, 巧妙地讽刺、揭露了畸形的世态人情。
方鸿渐最突出的个性弱点是怯懦, 他学的本是中国文学, 却偏要出洋“深造”。此事未免滑稽, 可在殖民化的旧中国却不失为时髦之举。留学四年, 兴趣虽广, 却学无专长, 最后迫于父亲和岳父的压力, 不得不于回国前买一个假文凭寄回去搪塞。不料岳父立即将他的博士照登报大肆吹嘘。这些文字看来是写方的经历与个性弱点, 落笔处却都巧妙地针砭了崇洋媚外、好尚虚荣的社会风习。在恋爱婚姻方面, 虽然真心爱上了唐晓芙, 却由于遭到苏文纨的中伤而致失恋。后来他到内地的三闾大学任教, 又接连受到老奸巨滑的校长的欺骗, 卑劣无聊的同事的暗算, 在这里由于种种原因而与孙柔嘉结合了, 但孙并非他真正的意中人, 她多疑善妒, 专横有主见, 常动不动就与方争吵, 最后在一次空前的吵闹中导致决裂。作品往往由这类貌似锁屑的人物个性弱点和家庭纠纷, 来抒发对旧时代生活的讽刺与无可奈何的感伤, 在艺术表现上更为独到。
其次, 小说以方鸿渐的生活经历为线索, 将讽刺的笔锋伸展到中上层知识社会的各个角落。从对于人物个性与道德的批判入手, 揭露和抨击畸形的社会世相。所谓西方文明的产物——欧美留学生, 是围城中的重要角色。在法国取得文学博士头衔的苏文纨号称“才貌双全”的“女诗人”, 但她的“得意之作”竟是抄袭的一首德国民歌。其才学便是在情场中播弄风云, 抗战时, 依靠丈夫势力谋到“战时物资委员会”处长的肥缺, 成为利用飞机走私的高级商贩。由法国归来的沈氏夫妇, 则在抗战中投敌附逆, 沦为无耻的民族败类, 还有擅长欺世盗名的假哲学家褚慎明和以封建遗少自傲的董斜川。其中稍有才学的赵辛楣, 也只是由于情场失意才到内地教书, 又终因一场新的情场**而重蹈士途。
在作者的笔下, 还出现了一群顶着学者、教授招牌的丑类, 这便是抗战后方所谓“国立三闾大学”的班底：如名为老科学家而实为狡猾政客与好色贪杯的校长高松年；贪吝鄙俗的流氓政客型的训导长李梅亭；用假文凭讹取名利的历史系主任的韩学愈；由革职的贪官而当上中文系主任的汪处厚；卖弄虚荣、摆弄是非的能手陆子潇等。在民族危亡之际, 这帮人仍然只知狗苟蝇营, 追逐个人的名利与情欲, 明争暗斗, 透过他们灰暗、丑陋的灵魂, 不难窥见其孽生地——半封建半殖民地的中国社会腐朽龌龊的本相。
二、通过人物肖像、言行和心理描写, 获得讽刺效果 小说围城中涉及到的人物, 都是作者所讽刺的对象, 不论是书中的主要人物, 像李梅亭、高松年、汪处厚, 还是次要人物如沈太太、鲍小姐, 乃至于方鸿渐一行前往三闾大学途中所碰的妓女、侯营长一类的小人物, 作者在他（她）们一出场, 就采用漫画式的手法对其丑陋的外貌进行描写, 使人见其而恶之。李梅亭出场时, 作者是这样描写他的：“四十来岁年纪, 戴副墨晶眼镜, 神情傲兀, 不大理会人, 并且对天气也鄙夷不理, 因为这是夏历六月中旬, 他穿的还是黑呢西装外套。”又如： “胡子常是两撇, 汪处厚的胡子只是一画……他只想有规模较小的红夌尖角胡子, 不料没有枪杆的人, 胡子都生不像样, 又稀又软, 挂在口角两旁, 像新式标点里的逗号, 既不能翘然而起, 也不够飘然而袅。他两道浓黑的眉毛, 偏偏根根可以跟寿星的眉毛竞赛, 仿佛他最初刮脸时不小心, 把眉毛和胡子一股脑儿全剃下来了, 慌忙按上去, 胡子跟眉毛换了位置, 唇上的是眉毛, 根本不会长, 额上的是胡子, 所以欣欣向荣。……为了二十五岁的新夫人, 也不能一毛不拔, 于是剃去两缕, 剩中间一撮, ……这也许还是那一缕胡子的功效, 运气没坏到底。”看到这段惟妙惟肖的肖像刻画, 一幅活灵活现的漫画就形象地浮现在读者脑中了。作者在描绘这位汪大人可笑的容貌时, 对他的历史、思想、心理也一并作了讽刺, 使他一亮相, 就给人滑稽、迂腐的印象。
在这群丑物当中, 算得上“丑中之冠”的是新回国的沈太太。她是一个崇洋媚外、卖国投敌的汉奸, 是民族的败类, 作者对她是深恶痛绝的, 故此在书中毫不留情地勾勒了她的丑貌：“沈太太生得怪样, 打扮得妖气。她眼睛下两个黑袋, 像圆壳行军热水瓶, 想是储蓄着多情的热泪, 嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴, 把黯黄崎岖的牙齿染道红痕, 血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。”作者连用几个想象奇特的比喻来铺陈渲染, 读之令人忍俊不禁而又厌恶至极。
还有好色的校长高松年, 满嘴仁义道德, 其实是满肚子男盗女娼。他常常借故去拜访汪处厚。其实他访的不是汪处厚, 而是他的太太, 因为贪恋汪太太的美色。因此, 当他看到赵辛楣和她偷情时, “愤怒得两手握紧拳头, 作势向他挥着。”好像是为汪处厚鸣不平, 其实是吃赵辛楣的醋, 这点被汪太太一句话就揭开了他披着的华丽外衣：“哈哈!高校长, 你又何必来助兴呢? 吃醋没有你的份儿呀, 咱们今天索性打开天窗说亮话, 嗯, 高先生, 好不好? ”当头一棒喝醒了汪处厚、赵辛眉。
丑恶人物往往喜欢伪装自己, 古今中外, 无不如此, 对于这种表里不
一、口是心非的伪君子, 最有力的讽刺莫过于剥开画皮, 现其本质。《围城》讽刺艺术的一个重要手段便是写出讽刺对象的言论与行动, 现象与本质的矛盾, 使其原形败露。李梅亭是一个吝啬自私的小人。这点在他前往三闾大学的路上表现得淋漓尽致, 当他带的大箱子里的药被方鸿渐他们发现时, 他说“内地买不到西药, 各位万一生起病来, 那时侯才知道我李梅亭的功劳呢” 后来又说“就是生病, 我箱子里有的是药”。听起来好慷慨, 其实怎样呢? 当孙小姐生病向他要药时, “他以为孙小姐一路上对自己的态度也不够一包人丹的交情”, 更因为一包仁丹开封后就卖不到好价钱。“而不给药, 又显得过于小气”。左思右想, 忽然灵机一动, 记得前些天已打开一瓶鱼肝油丸。“鱼肝油丸当然比仁丹贵, 但已打开的药瓶, 好像嫁过的女人, 减低了市价”。于是拿鱼肝油丸, 给孙柔嘉服下, 弄得她又一次呕吐。李梅亭这种吝啬鬼式的怪诞心理就这样在一次次的吝啬心理活动中暴露出来, 给人们以厌恶之感, 其正人君子的假面具也就被一层层撕下来。
小说中运用细腻绝妙的心理分析, 把人物丑陋的内核猛然外化, 展示了作者精湛的讽刺艺术。方鸿渐性格怯懦, 虽然有颗善良的心, 想有所成就, 但是在这个黑暗的社会里即处处碰壁, 一旦失败便跌落到自怨自艾的幻想之中, 作者对他的这种心理曾多次加以反映。如在三闾大学, 由于情场**, 赵辛楣溜之大吉后, 方鸿渐也想离开, 并且想在离开前写信批评一下校政, “借此发泄这一年来的气愤”。但是由于学校聘书还没来, 信的措词不好决定。“有时他希望聘约依然是副教授, 回信可以理直气壮, 责备高松年失信。有时他希望聘约升他做教授, 这么一来, 他的信可以更漂亮了, 表示他的不满意并非出于私怨, 完全为了公事”。“不料高松年省他起稿子写信的麻烦, 干脆不送聘给他。”“这气得他头脑发烧, 身体发冷。”这段细腻的心理描写把他想走偏又要找理由, 又不敢直接对高松年讲的虚伪、胆怯的心理表露得一览无余。
这段议论, 深刻精辟, 讽刺了当时社会上的崇洋媚外的风气, 更令作者生气的是, 即使是从外国学来的好东西, 一到中国“没有不走样的”。如三闾大学从英国牛津大学引进来的导师制, 却被李梅亭之流的人把它改成防范男女恋爱的工具, 作者借赵辛楣之口议论道：“想中国真利害, 天下无敌手, 外国东西来一件, 毁一件。”同时作者的议论讽刺, 往往还涉及到封建婚姻制度、封建家庭制度和男尊女卑的思想在封建家长的代表方老先生心中根深蒂固, 作者借他之口, 对封建婚姻制度作了讽刺：“女人念了几句书最难驾驭。男人非比她高一层, 不能和她平等匹配, 所以大学毕业才娶中学女生, 留学生娶大学女生, 女人留洋得了博士, 只有洋人才能娶她, 否则男人至少是双料博士。鸿渐, 我这话没说错吧? 这跟‘嫁女必须胜吾家, 娶妇必须不若吾家, ’一个道理。”这些话对着一个曾接受过西方男女平等观念影响的人说出来, 岂不是一个绝妙的讽刺。封建大家庭是一个充满尔虞我诈, 充满斗争的浓缩了的小社会。作者说：“在西洋家庭里, 丈母娘跟女婿间的争斗, 是至今保持的古风, 我们中国大家庭里婆婆和媳妇的敌视, 也不输他们那悠久的历史, 只有媳妇怀孕, 婆婆要依仗了她才能荣升祖母, 于是对她开始迁就”。还说：“大家庭里做媳妇的女人平时吃饭的肚子要小, 受气的肚子要大；一有了胎, 肚子真大了, 那时吃饭的肚子可以放大, 受气的肚子可以缩小。”正是这样的家庭, 最终导致了方鸿渐与孙柔嘉婚姻的决裂。
三、运用夹叙夹议的手法对黑暗时政, 社会恶习进行讽刺 钱钟书先生在《围城》中常常喜欢对一些事件和人物言行在叙述之后来一段议论。这些议论常常能一针见血地对当时黑暗的时政、社会的恶习进行尖锐的讽刺。
例如, 作者在叙述了方出国留学的过程后, 不无感慨地写道：“学国文的人出洋‘深造’听来有些滑稽。事实上, 惟有学中国文学的人非到外国留学不可。因为一切其他科目像数学、物理、哲学、心理、经济、法律等都是从外国灌输进来的, 早已洋气扑鼻；只有国文是国货土产, 还需要外国招牌, 方可维持地位, 正好像中国官吏、商人在本国剥削来的钱要换外汇, 才能保持国币的原来的价值。”
四、运用机智风趣的幽默艺术嘲弄丑恶事物, 加深讽刺的效果
讽刺是以讥笑、嘲弄的笔调, 夸张而带刺的语言, 将敌对或落后的事物加以暴露, 让读者看到它的可笑、可鄙乃至可恶之处, 达到对讽刺对象贬斥、否定和令人警觉的目的。幽默是对某些生活现象进行风趣、机智的描绘, 使人在笑中获得美的享受。讽刺艺术是笑的艺术, 它如果与幽默艺术相结合, 那么对于讽刺对象则更加犀利, 讽刺力量则会更加厉害。难怪我国著名作家老舍说：“讽刺是与幽默分不开的, 假若正颜厉色地教训人便失去了讽刺, 它必须幽默地去奇袭、侧击, 使人发笑几声, 而后细一咂模, 脸就红起来。” 钱钟书先生在小说中正好利用了幽默对讽刺的巨大影响, 把二者紧密结合起来, 形成了小说特有的讽刺艺术——机智幽默型的讽刺。面对社会上形形色色的丑类而言, 作者的幽默讽刺, 犹如一柄藏而不露的利刃, 常于谈笑风生中脱颖而出；面对灰色平庸的灵魂, 又如犀利灵活的手术刀, 精于剖析肌理。
（一）“夸张”这一传统手法在作品中得到极好的运用 例如, 作品中描绘老处女范小姐赴宴相亲, 因为极想讨得男子欢心, 所以打扮得格外起劲, 作者写道：“范小姐今天赴宴擦的颜色, 就跟印第安人上战场擦的颜色同样胜利的红。” 见过辛楣以后, 范小姐“像画了个无形的圈子, 把自己跟辛楣围在里面, 谈话密切得泼水不入”。辛楣说曹禺是个伟大的戏剧家, 范懿快乐得拍着手掌道：“赵先生, 我真高兴, 你的意见跟我完全相同。”高校长进来, 辛楣乘机把首席让出来, 高校长想了想后不同意, 仍旧要辛楣坐, 辛楣不肯。高校长让给范懿, “范小姐只是笑, 身子像一条饴糖粘在椅子里”。夸张而不失实透过范小姐的外貌与言行, 可看到老处女变态的性格。
（二）“比喻”是这部作品中使用得最多的一种幽默手法 小说中的比喻内容别异, 形式各殊, 争奇斗艳, 简直令人叹为观止。如：用几个喻体来说明同一本体的同一个恰似点：“物价象吹断了线的风筝, 又象得道成仙,平地飞升”；用几个喻体来说明一个本体的不同方面：“这辆车倚卖买老, 修炼成桀骜不驯, 怪癖难测的性格, 有时标劲象大官僚, 有时扭捏象小女郎”；用一组喻体分别说明相关连的一组本体：“科学家象酒, 愈老愈可贵, 而科学象女人, 老了便不值钱。” 本文只就比喻的一种形式博喻进行了说明, 其实文中按所使用的比喻形式还很多, 不过本文只是研究比喻的讽刺作用, 而不是比喻本身。
（三）作者的幽默讽刺艺术还表现在于巧妙的变异法上 有时讽刺之火借临时拆开双音节词的方式喷发而出：“跟中国‘并肩作战’的英美两国, 那时候只想保持中立；中既然不中, 立也根本立不住, 结果这‘中立’变成只求在中国有个立足之地, 此外全让给日本人。” 对词语作“借词发挥”形象化的解释, 小说中也很常见, 对那些动辄“国家至上”, 实则大饱私囊的权贵, 作家 嗤之以鼻“好哇!国家, 国家, 国即是家? ” 有时, 作者又用转换词义与“借词发挥”结合的方式揶揄人物“高松年身为校长, 对学校里三院十系的学问, 样样都通——这个‘通’就像‘火车畅通’‘肠胃通顺’的‘通’, 几句门面话从耳朵里进去直通到嘴里出来, 一点不在脑子里停留。” 总之, 《围城》是一部读来如嚼橄榄、回味无穷的奇书。它时而让你笑, 时而让你哭, 在妙趣横生、妙喻迭出的幽默讽刺外表下, 深藏着令过来人低徊轻叹、惘然若失的悲剧底蕴。
参考文献：
1、钱钟书 《围城》 人民文学出版社1999版
2、杨 绛 《记钱钟书与<围城>》 人民文学出版社1999版
3、顾之川 《解读围城》 京华出版社2001版
4、昭新 《中国文学名作欣赏》 科学出版社2001版
5、郑观年 《中国现代文学作选评》 浙江文艺出版社
6、郭志刚、孙中田 《中国现代文学史》上册 高等教育出版社
7、宁云峰 《钱钟书在比喻理论与实践上的突破》
8、杨继兴 《钱钟书小说讽刺语言三题》
9、邱文治 《钱钟书〈围城〉艺术漫议》
10、陈文虎 《钱钟书研究采辑》
第三篇：论《围城》中幽默与讽刺的语言艺术（定稿）
| 论《围城》中幽默与讽刺的语言艺术
摘 要：钱钟书的《围城》是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。《围城》的语言之所以具有幽默讽刺的鲜明特色，这主要得益于叙述语言自身的幽默俏皮。本文试从《围城》的语言特色、修辞手法、心理描写以及无锡方言等四个方面对钱钟书语言艺术进行探讨，通过作者冷嘲热讽、嬉笑怒骂的语言表达，展示出作者对人性、人生和人类的体察与思考。钱钟书在他的《围城》中，以幽默的、独树一帜的语言使作品散发出无穷的艺术魅力。它是不可多得的汉语言艺术珍品，成为令后世敬仰的语言艺术典范。
关键词：《围城》；小说；幽默；讽刺；语言
The theory of Fortress Besieged in humor and irony
art of language
Abstract：Qian zhongshu's Fortress Besieged is a unique style of satirical novels in the modern Chinese literary history.“ Fortress Besieged ”of humorous satire characteristics of language, this is mainly thanks to humor humorous narrative language itself.This article tries from the language features of fortress besieged, rhetorical devices, psychologically, and Wuxi dialect four aspects discusses Qian zhongshu’s language art, by means of sarcasm, ridicule, language expression of human nature, life, and the author observe and thinking of human beings.Qian zhongshu in his novel, with humor, unique language makes work sends out a endless artistic charm.It is rare to find a Chinese language and art treasures, and become a model for later generations to admire the language art.Key words: Fortress Besieged;novel;humor;irony;language
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目 录
中文摘要··································································Ⅰ 英文摘要··································································Ⅰ 引 言···································································1
一、语言自身的幽默讽刺特色·················································3
（一）谐音造成语义落差···················································3
（二）同形异义造成语义落差···············································4
（三）旧词新用造成语义落差···············································4
二、修辞手法增强幽默讽刺意味··············································· 5
（一）丰富的比喻·························································5
（二）新奇的夸张·························································6
（三）鲜明的对比·························································6
三、心理描写凸显幽默讽刺风格················································8
四、无锡方言加深幽默讽刺氛围···············································9 结 语··································································11 参考文献··································································12 后 记··································································13
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引 言
在我国的近代文学史中，仅仅凭借着一部《围城》以及四部短篇小说就奠定了其地位的作家，我想，除了钱钟书先生，很难再想到其他人了。《围城》是一部极具幽默讽刺风格之作。捧读《围城》，惊诧于钱先生的宏观博识，妙喻连珠，他以他那如椽巨笔，犀利、俏皮而又机智地流淌出无穷无尽的笑料和幽默。社会、人生、道德、伦理都是他嘲讽的对象，并借助于幽默、戏谑的方式揭示出来，以达到讽刺的目的。《围城》在讽刺小说方面的独特的审美价值的确给人留下了深刻的印象，让人们在冷嘲热讽中体会其中的可悲、可憎、可鄙，看似嬉笑怒骂，实为真情流露。
读完《围城》，我们会发现这部小说没有跌宕起伏的故事情节，也没有突出的重点或是详略安排，钱先生只是像给我们讲述事情一样，讲了一些人和一些事。但正是这样的一部小说，从1946年问世以来，受到国内外无数读者的青睐，这又是为什么呢？
构成一部作品的风格的因素很多。有的依赖于题材的选择，有的凭借结构的巧妙安排，有的来源于词语的搭配和句式的转换，有的则在于成功地运用修辞方法。其中起主要作用的是语言自身的表达。因为语言是思想最直接的外壳，当人们阅读一部文学作品时，首先触及的便是它的语言。正如鲁迅、老舍等文学巨匠，即使我们不看署名，仅凭其作品的语言的特点和个人独特的写作风格，也能辨别出来哪些是他们的作品。《围城》尤其能够体现钱钟书语言幽默讽刺的风格特征，这主要得益于叙述语言自身的幽默俏皮。
钱钟书的《围城》立意于讽刺，但不同于许多作家那样的锋芒毕露，更多的是以幽默、戏谑的方式，含蓄地表达出来，以调侃式口吻来表达，从而引起社会大众的共鸣。鲁迅就反对林语堂那样纯为寻开心而脱离社会讽刺的幽默。他说，“讽刺文学若不能切中弊端，是能死于自身的故意的戏笑的。” [1]同时，他又认为讽刺不能脱离幽默，讽刺文学的上品是“感而能谐，婉而多讽。”[2]也就是说，既要保持内容上的严肃性，又要在格调上表现出诙谐委婉的风格。钱钟书对于幽默有着自己独到的见解。他认为“真正的幽默是能反躬自笑的。”[3]《围城》的语言就很好地体现了他特有的幽默感。
[1][2]《且介亭杂文二集》《鲁迅全集》，人民文学出版社，1981年版，第六卷，第253页。《中国小说史略》《鲁迅全集》，人民文学出版社，1981年版，第九卷，第220页。[3] 钱钟书：《写在人生边上》，辽宁人民出版社，辽海出版社，2000年版，第32页。| 语言的艺术包罗万象，讽刺小说是其中不可或缺的一类。语言被当作一种媒介，用来传达与表现思想感情，而讽刺小说的讽刺效果，则必须通过这种媒介来传播。钱钟书可谓语言大师，他以幽默、机智的语言塑造了一个个栩栩如生的人物形象，创作出了许多艺术成就卓越的旷世杰作。本文试图从语言特色、修辞手法、心理描写以及无锡方言等四个方面对《围城》小说独特的语言艺术进行分析和论述。|
一、语言自身的幽默讽刺特色
在一篇小说中，塑造人物形象最关键的一种手段，便是语言描写，它不仅能将人物的性格、思想和内心世界鲜明生动的表现出来，更能将人物形象深刻的留在读者心中。在《围城》中，语言描写也相当丰富。例如：
张吉民在接待方鸿渐时所说的一段话。“Hello!Doctor方，好久不见!”“Sure!have a look see!”“Sure!值不少钱呢，Plenty of dough。”
[1]
在它的行文中，时而会夹入一些英语词汇，这是小说的一个主要特点。最典型的就是买办张吉民，他崇洋媚外到了“月亮也是外国的圆”的程度。比如这段话里张吉民大量运用英文词汇，他明明是中国人，这些话他明明可以用中文讲，但他偏偏就要用这些无谓的英文词汇来表达，体现出他的与众不同，吃了点洋墨水。这里生动形象地描绘出了张吉民崇洋媚外、卖弄夸耀、洋洋自得的丑态，同时也讽刺了他以做洋奴才而自得的心态。钱钟书通过英语词汇的插入，来讽刺新知识分子的道貌岸然、不学无术的丑陋嘴脸。
运用谐音、同形异义、旧词新用等语言现象是钱钟书先生写作中常用的几种手法，这几种语言现象往往会造成词语的“语义”落差。这种写作手法使一个词语所包含的意义看似相同，在某些方面却又不尽相同。这种“语义”落差，体现了钱钟书以巧妙的手法表达对描写对象的讽刺之情。
（一）谐音造成语义落差
谐音是指词语的音相同或相近，形不同，意义也不相同，由此而形成“语义”上的落差。
小说写到，以风雅自居的李梅亭，在他的名片上印了一大串头衔，令人眼花缭乱。不仅如此，他还在名片的背后印有“Professor May Din Lea”的字样。“May Din Lea”是他向“精通英文的朋友”请教的，发音近似“梅亭李”。看似很恰切，实则不然。这三个英文单词的意思是“五月、吵闹、草地”。前后产生的巨大差异就将讽刺之意机智巧妙地寄予其中，李梅亭虚荣心极强的伪君子形象也就昭然若揭了。不仅如此，这个译音还使赵辛楣想到了“Mating”，这个词“跟‘梅亭’也是同音而更有意义”，因为这个词的英文 [1]钱钟书：《围城》，人民文学出版社，2000年版，第39页。
| 意思是“交配”。[1] 这里利用谐音讽刺，不光显得机智，而且添上辛辣的讽刺，把李梅亭的空疏、不学无术揭示得一览无遗。
（二）同形异义造成语义落差
钱钟书还擅长利用词语的同形异义来表达主体对陈述对象的嘲讽。同形异义词，即字形相同，而意义迥然相异、截然不同的词语。
欧洲局势动荡之时，讲到“跟中国‘并肩作战’的英美两国，那时候只想保守中立：中既然不中，立也根本立不住，结果这‘中立’变成只求在中国有个立足之地，此外全让给日本人。” [2] “中立”本是指一种立场，是对于对峙双方的哪一方也不偏不倚。然而，这里的“中立”是由“在中国有个立足之地”缩略而成的。前后意思上的巨大变化反映了当时英美的实力大不如前，对日本节节退让。
再如，赵辛楣 在写给方鸿渐的一封信中署名——“鸿渐同情兄”，这个署名令方鸿渐看后百思不得其解。还以为是赵辛楣娶定了苏小姐，在同情自己呢，没想到苏小姐最后却嫁给了曹元朗。平时大众所理解“同情”是人的一种情感，而这里“同情”却成了“同一个情人”的缩略。同一个词语分解出两个相距甚远的意思，在其相互对比中达到幽默嘲弄的效果。同时也一箭双雕地表现出董斜川和赵辛楣的才学空疏、自命不凡。
（三）旧词新用造成语义落差
除了利用谐音、同形异义造成语义落差外，钱钟书还善于改变词的内部语法结构，特别是有意违反惯用词的习惯用法，使旧的词语在运用中产生出新的表义功能，在“新”与“旧”的语义落差中产生幽默讽刺效果。
在讨论导师学生同餐的规则时讲到“假使每桌一位导师、七个学生，导师不能独当一面，这一点尊严都不能维持，渐渐会招学生轻视的。” [3] “独当一面”原义是指一个人负责或领导一个方面的工作。而在这句话里则是指“单独占据饭桌的一边”。
再如对陆子潇这个人的描写，“陆子潇这人刻意修饰，头发又油又光，深恐为帽子埋没，与之不共戴天，深冬也光着顶。”成语“不共戴天”原义是说敌我双方仇深似海，无法合解。而这里由原本修饰敌我双方转而修饰头和帽子，通过这样的转换，让人在阅读过程中哑然失笑的同时，深刻地讽刺了陆子潇这个人的爱慕虚荣，将其虚伪的形象刻画得入木三分。
[1][2][3]
钱钟书：《围城》，人民文学出版社，2000年版，第143页、120页、211页。|
二、修辞手法增强幽默讽刺意味
一部好的作品，自然离不开修辞手法的运用。钱先生学贯中西，融汇古今，具有高超的语言驾驭的能力。小说中运用了大量的比喻、反讽、双关、谐音、对比、夸张、对偶、用典等修辞手法，这些修辞手法增强了语言的表达效果，同时还蕴藏着作者对人情世故，社会百态的爱憎和认识。
（一）丰富的比喻
比喻是汉语中运用最广泛、最普遍的一种修辞手法。比喻可以化抽象为具体，化深奥为浅显，化平淡为神奇。[1]钱钟书有“比喻大师”之美誉。在他的《围城》中，满天繁星似地布满了各种各样的比喻。可以说是俯拾皆是，并且都能够做到奇巧精妙，韵味无穷。
钱钟书在《围城》中用了五百多处比喻。他在《读<拉奥孔)》中也指出:“不同处愈多愈大，则相同处愈有烘托，分得愈远，则合的愈出人意料，比喻就愈新颖。”[2]《围城》里的比喻标新立异，生动精辟，富有表现力，增强感染力。
1．明喻。在比喻的众多类型中，用得最多的要属明喻。小说借助于这种方式使得表达机智诙谐、酣畅淋漓的同时，又在其中灌注了强烈的揶揄和嘲弄。
小说写到“方鸿渐受到两面夹攻，才知道留学文凭的重要。这一张文凭，仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑；小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都掩盖起来。”[3]把文凭比成了遮羞布，成了遮羞工具，严正、庄严的东西自然变得猥琐、琐屑。这使得我们不能不感到栗栗危惧，使我们看到过去忽视或闪避的东西，极尽讽刺之能事。他还善于揭露潜藏于伪装下的虚荣、浅薄。
另如对张吉民的一段描写，“张先生跟外国人来往惯了，说话有个特征„„喜欢中国话里夹无谓的英文字„„只好比牙缝里嵌的肉屑，表示饭菜吃得好，此外全无用处。” [4]此处连用两个明喻，把张吉民以讲几句英语为荣的洋奴相刻画得入木三分。
2．博喻。即用多个喻体来说明一个事物或一个事物的各个方面、各个局部。博喻的修辞功能是为了突出强调某个事物或事物的某个方面，使我们从多方面来理解这个事物。博喻用得好，可使作品华美富丽、妙谛层出、飘逸中天，美不胜收。钱先生在《宋诗选注》 [1][2] 黄伯荣、廖序东：《现代汉语》（增订四版）下册，高等教育出版社，2007年版，第184页。钱钟书：《读<拉奥孔>》，上海古籍出版社，1985年版，37-38页。
钱钟书：《围城》，人民文学出版社，2000年版，第122页、89页。[3] [4] | 中说，“这种描写方法是采用了旧小说里所讲的‘车轮战法’，接一连二地搞得那件事物应接不暇，本相毕现，降伏在诗人的笔下。”[1]例如：
“出洋好比出痘子，出痧子，非出不可。小孩子出过痧痘，„„就像甘心出天花变成麻子，还得意自己的脸像好文章加了密圈呢。”[2]
这个博喻是在一个比喻的基础上连环套出一串比喻。这些比喻环环相扣，连而不断。例句先将“出洋”比作“出痘子、出痧”——幌子，又把幌子比作“麻子”，再把“麻子”比作“密圈”，真可谓是环环相扣，愈比愈奇。把漂亮的“幌子”说成难看的“麻子”，又把难看的“麻子”比作好文章的“密圈”，非常形象地道出了留学生以曾留过洋而沾沾自喜的洋奴心理，极尽嘲谑之意。这就使得事物相关的各个侧面应接不暇，本相毕露，从而取得言浅旨深的艺术效果。
（二）新奇的夸张
夸张指言过其实，运用丰富的想象力，对小说中的人、事物作放大或缩小的描述，以增强话语的感染力。《围城》里，钱先生在人物的刻画和环境描写上运用了夸张的手法，通常引人发笑，把各种对象刻画得淋漓尽致，给人以很深的印象。例如：
“侯营长有个桔皮大鼻子，鼻子上附带一张脸，脸上应有尽有，并未给鼻子挤去眉眼，鼻尖生几个酒刺，像未熟的草毒”。[3]我们一般会思维定式在鼻子是长在脸上的，但这里作者用“鼻子上附带一张脸”,以鼻子为主脸为辅，这样夸张的写出侯营长鼻子的大。而后面跟着那句“鼻尖生几个酒刺，像未熟的草毒”，更加让我们觉得这个鼻子的恶心。这样巧妙的夸张也能让读者想象得出拥有这样鼻子的脸是多么的狰狞可怕，同时侯营长那令人憎恶的形象也会浮现在读者眼前。钱钟书用这种新颖奇特、意料之外的的方式表现人物丑陋的一面。
“谁知道上来的汤是凉的，冰淇淋是热的，鱼像海军陆战队，已登陆了好几天，肉像潜水艇士兵，会长期伏在水中，除了醋以外，面包牛油红酒无一不是酸的”。[3]钱先生拿海军陆战队比鱼，说明鱼已经捞上来好几天了，不新鲜了；拿潜水艇士兵比肉，因为怕肉变质，就一直浸水里。这两种夸张的描述，让我们在掩卷大笑之余，能深刻的体会到该店食物之劣。这样的夸张可谓新奇，增强了语言的表现力，造成出人意料的效果，给读者留下深刻的印象。
（三）鲜明的对比
[1][2][3] 《宋诗选注》三联书店，2002年版，第99页。
钱钟书：《围城》人民文学出版社，2000年版，第59页、162页。| 对比是把矛盾和对立的事物放在一起，进行对照和比较，也是一种烘托周围环境，展示人物性格，刻画心理活动的修辞方法。对比的运用，使得事物的矛盾更加凸显出来，事物的本质特征也得到更突出的表现，文章的艺术效果和感染力也得到增强。在《围城》中，钱先生也运用对比来揭示好与坏，善与恶，美与丑，给读者以深刻的印象和启示。例如：
“鸿渐想同船那批法国警察，都是乡下人初出门，没一个不寒窘可怜。„„可惊的是添了一团凶横的兽相”。[1]是对法国巡捕来到中国一年的变化的对比描写，这些法国巡捕由寒窘可怜的老实乡下人变成了又凶又横的警察，这种对比更体现在人性上，他们从法国到中国，由善良朴实变得凶狠野蛮，可以说是由“人”变成了“畜生”。钱先生用这样鲜明的对比不但表现了当时殖民社会的黑暗，人民生活的困苦，而且讽刺了当时的殖民统治者不顾百姓、肆意妄为。
“买张文凭去哄他们，好比前清时代花钱捐个官，或英国殖民地商人向帝国府库报效几万英镑换个爵士头衔，光耀门楣，也是孝子贤婿应有的承欢养志。”[2]
方鸿渐把买个假文凭与中国古代捐钱买官、英国商人用英镑换爵士头衔相比较，看似他很聪明，用这样的方法来讨家人欢心，但从这样的对比中，使读者看到的是他自欺欺人的阿Q精神。
[1][2]
钱钟书：《围城》，人民文学出版社，2000年版，第122页、89页。|
三、心理描写凸显幽默讽刺风格
为了揭示人物内心的感触、意识和思想，来对人物进行语言描写和表情描写，这种创作方式叫做心理描写。钱先生运用了大量的心理描写来分析人物的性格特征，对人物的心理进行了细腻的观察和分析，探索人物的内心世界,嘲笑人物虚伪的言行举止，讽刺人物内心的丑陋。例如：
“方鸿渐想这事严重了。生平最恨小城市的摩登姑娘，„„也照式在衣袖和裤子上做了。”[1]此处是方老太太要给方鸿渐看许家二小姐的相片时方鸿渐的一段心理活动。因为方鸿渐刚留洋回来，在乡里小有名气，所以大家都要给他做媒。钱先生用寥寥数笔，在描写方鸿渐的心理时又给读者描绘出了没见过世面、愚昧无知、崇洋媚外的小城摩登姑娘的可笑形象，还有最早仿制西装的中国裁缝的愚昧无知、崇洋媚外的形象。小城姑娘一味追求时髦，自己感觉良好，却叫人看来是又土又洋的傻瓜；仿制西装的裁缝以为自己模仿得惟妙惟肖，却叫人看来很可笑。钱先生用这样的心理描写把这两个形象刻画得入木三分。
“方鸿渐盘算一下，想爱尔兰人无疑在捣鬼，自己买张假文凭回去哄人„„也是孝子贤婿应有的承欢养志。[2]钱先生直接对人物进行了细致的心理描写，透视到人的内心世界，借助对人物心理活动的刻画来表现人物内心的矛盾心理。这一段话是方鸿渐在给自己找借口，钱先生用贴切的语言来呈现方鸿渐既想买个假文凭返乡哄骗翁丈，又不想做这种弄虚作假的勾当的矛盾心理。看似说什么都有道理，也正因为这种矛盾的心理，他必须先说服自己，所以打了许多比方来寻找心里安慰。钱先生在这里举了好多例子，从古到今，国内国外，可以看出钱先生的博学多才，用这些例子来表现方鸿渐的这种矛盾心理。这里不光讽刺了当时的留学生，他们不学无术，还想方设法的弄到一张留学文凭。同时也折射出了当时半殖民地半封建的社会的黑暗，生活中处处弄虚作假，尖锐的讽刺了人性的虚伪。
[1][2] 钱钟书：《围城》，人民文学出版社，2000年版，第55页、10页。|
四、无锡方言加深幽默讽刺氛围
《围城》作品所描绘的是无锡的风土人情。因为钱钟书先生是无锡人，所以在他的小说中出现了许多无锡元素，最突出的是他运用了许多无锡方言，这是小说语言的另一特点。无锡方言特征鲜明，妙趣横生，如《围城》中出现的“骨朵”[1]、“撩拨”[2]、“掱手”[3]、“标劲”[4]、“辣手”[3]、“利市”[6]、“道地”[7]、“作家”[8]„„这些都是无锡寻常百姓家中常用的白话，但钱先生在小说中运用得当，无时无刻不散发出独特的地域文化氛围，给小说增色不少，同时我们也能感到钱先生内心的家乡情结。
在无锡方言中，一般有动物“亮相”，就顿时活灵活现，生动、诙谐，富有表现力。虽然很通俗，但恰到好处。例如：
阿福 “不向尿缸里照照自己的脸！想吊膀子揩油——”李先生再有涵养工夫也忍不住了，冲出房道:“猪锣!你骂谁?”阿福道:“骂你这猪锣.”李先生道:“猪锣骂我。”阿福道: “我骂猪锣。”[9] 是阿福和李梅亭的对骂，钱钟书先生称这是一种“鸡生蛋”“蛋生鸡”的句法练习，通俗而生动，让我们读来觉得诙谐有趣。无锡方言“猪锣”这两个字在小说中是用作骂人的，把人骂作“猪”，是李梅亭和阿福的对骂。但无锡话中的“小猪锣锣”是对胖娃娃的爱称，指孩子和小猪一样胖乎乎的，很可爱。“猪锣”、“ 小猪锣锣”这两个词虽然都是猪的意思，只是大小之分，但用无锡方言来理解的话差别就比较大了，一个是贬义的，一个是褒义的。惠山大阿福在无锡惠山泥人中是最为人所熟知、最受欢迎的。无锡百姓只要一见到谁家的小孩子长得活泼可爱，身体健壮，大家就会脱口而出：“活像一个惠山大阿福”。所以好多孩子只要长得健壮的，父母又祈求孩子健康成长，福气满满，就会给孩子取小名“阿福”。这里钱先生把小说人物名字叫做“阿福”，给小说又增添了一丝无锡的气息。虽然是阿福先挑衅骂了李梅亭，但李梅亭也不甘示弱，直接骂阿福是“猪猡”，在他们俩互骂中，我们可以看到李梅亭虽然作为一个知识分子，行为也有点下作。因为在整部小说中，钱先生用诙谐的语言把李梅亭描 [1] 骨朵：撅嘴，带有生气、撒娇或词穷耍赖等意味。
撩拨：招惹。[3] 掱手：扒手。[4] 标劲：形容傲慢、瞧不起人的样子。[5] 辣手：毒辣或利害的手段。
[6] 利市：吉利。[7] 道地：待人处事合情理。[8] 作家：节俭。[9] 钱钟书《围城》，人民文学出版社，2000年版，第164-165页。[2]| 写成了一个吝啬小气，自私自利，空虚浅薄的人。
“脚夫只摇头说，今天行李多，这狼犺家伙搁不下，明天准到，反正结行李票的，不会误事。”[1] “狼犺”形容蠢大笨重的东西，其实在无锡话中还有一种说法叫“大木烟罐头”，都是指东西笨重或是人比较木讷。在普通话中根本不存在这样的词，小说中的人物具有当地的特色，所以钱先生用方言来表达更生动诙谐，描写人物形象更具地域色彩。
在无锡日常方言中，有许多口头用语，如果不是无锡人根本听不懂。但钱先生却是脱口而出，在小说中只要稍加留意，简直俯拾即是，例如：“个末那亨呢” “罅缝”“标劲”等。
“李梅亭忙把长沙紧急的消息告诉寡妇，„„吓得那女人不绝地娇声说:‘啊呀!李先生，个末那亨呢!’” [2]“个末”是“那么”的意思，“那亨”是“怎么，怎么样”的意思，是寡妇问李先生：那怎么办呢。这也是很具有特色的方言引用。
“方鸿渐失神落魄，一天看十几种报纸，听十几次无线电报告，疲乏垂绝的希望披沙拣金似的要在消息罅缝里找个息身处。”[3] “罅缝”指狭小的空隙。这个无锡方言词，更能生动形象地体现出方鸿渐当时失神落魄的状态。
“鸿渐有点儿战前读书人的标劲，记得那姓张的在美国人洋行里做买办，不愿跟这种俗物往来，但转念一想，自己从出洋到现在，还不是用的市侩的钱?”[4]“标劲”形容傲慢、瞧不起人的样子。因为方鸿渐心地不坏但却又迂腐执拗，秉性正直但却软弱无能，不谙世事但抱有一种玩世不恭的的态度，所以只能说他“有点儿战前读书人的标劲”。虽然他也不想和张吉民这样的人来往，但处在当时那种环境中，他还是傲不起来，这更体现了方鸿渐的懦弱无能。
[1][2] [3][4]
钱钟书：《围城》人民文学出版社，2000年版，第145页、166页、38页、59页。|
结 语
从鲁迅先生的狂人日记发表以来，我国现代文学的发展经历了一个长达三十年的以鲁迅先生为代表的传统文学样式建立，到上海的“新感觉派”小说的探索，再到以钱钟书创作出来《围城》这部对幽默与讽刺的语言艺术的时期。
30年代还有许多创作讽刺文学的作家，比如张天翼、沙汀等。虽然，同为讽刺类文学作品的代表，但钱钟书先生却与这两位明显带有左翼文学特色的作家不同，钱钟书先生的讽刺艺术作品并不像他们那样具有强烈的意识形态，基于党派立场，而是从展示人性的不足与丑恶着笔，已经明显超越了意识形态的束缚。在《围城》中，没有一个人是完美的，人人都有问题，只是差异在程度不同而已。主人公方鸿渐较之于高校长、李梅亭一类人来说，虽然他有他的弱点，是一个顽固的知识分子，在国难当头，却以自我为中心，但不是反面人物，是作者主要讽刺的对象。这种人物形象在文学层面用幽默与讽刺的语言艺术把握立场，而不受意识形态的束缚，钱钟书的作品是特有的。
总而言之，钱先生在《围城》中用了语言描写、修辞手法、心理描写以及无锡方言写等来恰当地表达自己的意图、情感、世界观，各种修辞穿插其中，形成了他独特的语言艺术，也让我们不得不感叹钱钟书先生知识的渊博、语言的幽默。他独特的审美趣味和创作个性，使小说让人在掩卷大笑之余，还能感受到人情世态的荒凉丑陋，从而反省自己的灵魂。因此，《围城》无论从思想内涵, 还是语言艺术上都是一部传世的不朽之作。|
参考文献
[1]田蕙兰、马光裕、陈珂玉：《钱钟书杨绛研究资料集》，华中师范大学出版社，1997年版。[2]钱钟书：《钱钟书文集》，广西人民出版社，1999年版。[3]张德明：《语言修辞学》，东北大学出版社，1990年。[4]王希杰：《修辞学新论》，北京语言大学出版社，1993年版。[5]田建明：《钱钟书作品妙喻百例》，河北人民出版社，1992年版。[6]陈子谦：《论钱钟书》，广西师范大学出版社，2005年版。[7]爱默：《钱钟书传稿》，百花文艺出版社，1992年版。
[8]胡范铸：《钱钟书学术思想研究》，华东师范大学出版社，1993年版。[9]李洪岩：《钱钟书与近代学人》，百花文艺出版社，1998年版。[10]张敏杰：《<围城>的语言艺术》，硕士学位论文，兰州大学，2007年。
[11]于丽萍、张旭燕：《浅谈小说<围城>的语言特色》，牡丹江师范学院学报，2005年，第6期，35-37。[12]张志军：《浅论<围城>的语言特色》，黑龙江财专学报，1991年，第4期，99-101。[13]陈娟：《妙喻连珠串<围城>》，安徽警官职业学院学报，2008年，第7卷，94-96。|
后
记
高考填报志愿时仅凭借自己对于语文这一科目的擅长选择了对外汉语专业，所幸能够进入沈阳师范大学文学院学习，四年的学习过程受到了很多老师的教诲，接触的知识远远超过自己对于“语文”这一词语有限的理解。在这里衷心的向我的导师邓海燕老师表示感谢，感谢老师对我的悉心指导、帮助和理解。
都说师范院校的学生有一种特别的气质，虽然不知道自己是否特别，但我深知“师者，传道授业解惑者也”的道理，在大四上学期实习时，我很满足于可以将自己在大学期间所学会的东西教给讲台下的学生，可以让他们听到平时听不到的东西，也希望有机会可以为人师表，像自己的老师一样，用人格魅力感染自己的学生，所以我也要向母校表示感谢。
另外，我要感谢四年来陪伴我的同学们，感谢你们对我的照顾，我很荣幸可以与你们一起分享这四年的喜怒哀乐。
最后，愿所有人都可以实现自己的梦想，身体健康，生活幸福。
由于才疏学浅，论文不能达到理想水平，恳请各位老师给予批评赐教以便于我修改完善，在此表示感谢。
第四篇：幽默讽刺语录
篇一：论《围城》中幽默与讽刺的语言艺术
论《围城》中幽默与讽刺的语言艺术
摘 要：钱钟书的《围城》是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。《围城》的语言之所以具有幽默讽刺的鲜明特色，这主要得益于叙述语言自身的幽默俏皮。本文试从《围城》的语言特色、修辞手法、心理描写以及无锡方言等四个方面对钱钟书语言艺术进行探讨，通过作者冷嘲热讽、嬉笑怒骂的语言表达，展示出作者对人性、人生和人类的体察与思考。钱钟书在他的《围城》中，以幽默的、独树一帜的语言使作品散发出无穷的艺术魅力。它是不可多得的汉语言艺术珍品，成为令后世敬仰的语言艺术典范。
关键词：《围城》；小说；幽默；讽刺；语言
the theory of fortress besieged in humor and irony art of language key words: fortress besieged;novel;humor;irony;language 目 录
中文摘要··································································ⅰ 英文摘要··································································ⅰ 引 言···································································1
一、语言自身的幽默讽刺特色·················································3
（一）谐音造成语义落差···················································3
（二）同形异义造成语义落差···············································4
（三）旧词新用造成语义落差···············································4
二、修辞手法增强幽默讽刺意味··············································· 5
（一）丰富的比喻·························································5
（二）新奇的夸张·························································6
（三）鲜明的对比·························································6
三、心理描写凸显幽默讽刺风格················································8
四、无锡方言加深幽默讽刺氛围···············································9 结 语··································································11 参考文献··································································12 后 记··································································13 引 言
在我国的近代文学史中，仅仅凭借着一部《围城》以及四部短篇小说就奠定了其地位的作家，我想，除了钱钟书先生，很难再想到其他人了。《围城》是一部极具幽默讽刺风格之作。捧读《围城》，惊诧于钱先生的宏观博识，妙喻连珠，他以他那如椽巨笔，犀利、俏皮而又机智地流淌出无穷无尽的笑料和幽默。社会、人生、道德、伦理都是他嘲讽的对象，并借助于幽默、戏谑的方式揭示出来，以达到讽刺的目的。《围城》在讽刺小说方面的独特的审美价值的确给人留下了深刻的印象，让人们在冷嘲热讽中体会其中的可悲、可憎、可鄙，看似嬉笑怒骂，实为真情流露。
读完《围城》，我们会发现这部小说没有跌宕起伏的故事情节，也没有突出的重点或是详略安排，钱先生只是像给我们讲述事情一样，讲了一些人和一些事。但正是这样的一部小说，从1946年问世以来，受到国内外无数读者的青睐，这又是为什么呢？
钱钟书的《围城》立意于讽刺，但不同于许多作家那样的锋芒毕露，更多的是以幽默、戏谑的方式，含蓄地表达出来，以调侃式口吻来表达，从而引起社会大众的共鸣。鲁迅就反对林语堂那样纯为寻开心而脱离社会讽刺的幽默。他说，“讽刺文学若不能切中弊端，是能死于自身的故意的戏笑的。” [1]同时，他又认为讽刺不能脱离幽默，讽刺文学的上品是“感而能谐，婉而多讽。”[2]也就是说，既要保持内容上的严肃性，又要在格调上表现出诙谐委婉的风格。钱钟书对于幽默有着自己独到的见解。他认为“真正的幽默是能反躬自笑的。”[3]《围城》的语言就很好地体现了他特有的幽默感。[1] [2]《且介亭杂文二集》《鲁迅全集》，人民文学出版社，1981年版，第六卷，第253页。《中国小说史略》《鲁迅全集》，人民文学出版社，1981年版，第九卷，第220页。
语言的艺术包罗万象，讽刺小说是其中不可或缺的一类。语言被当作一种媒介，用来传达与表现思想感情，而讽刺小说的讽刺效果，则必须通过这种媒介来传播。钱钟书可谓语言大师，他以幽默、机智的语言塑造了一个个栩栩如生的人物形象，创作出了许多艺术成就卓越的旷世杰作。本文试图从语言特色、修辞手法、心理描写以及无锡方言等四个方面对《围城》小说独特的语言艺术进行分析和论述。篇二：幽默语录
幽默语录
赛前
今天熬夜熬到三点半，睡也不是，不睡也不是，回想之前这十几年是怎么坚持的。
坚持的球迷是高段位的球迷，向你们致敬。
比赛中
他们俩的比赛，看一场少一场了。（评价内德维德和菲戈）意大利人说话很好听，你听着像唱歌剧，可能他只是在念菜单。（评价意大利球迷助威声）
卡莫拉内西不知道干吗一直留这个头型，从后面看就像个女足队员。（评队员发型）
加斯科因挑过亨德利，打门，球进啦！（96年欧锦赛的激情经典）
请你们换台吧，1套和5套正在直播刘翔的110米栏决赛，不再看我这个无聊的比赛（应该是第一个，叫观众不看自己主持的节目的人，2004年雅典奥运会，刘翔决赛前，当时他在2套转播奥运会的足球比赛）
中场休息
在专业足球频道很不适应，因为这里不插播广告，解说员也没上厕所的时候，就是开开心心陪着观众聊天。意大利是世界冠军，所以那里的演播室有球星解说。咱们亚洲冠军都不是，只能看咱俩说球了，您就当一乐。●“尾号xxxx的朋友发来短信批评咱俩了，主要对我的批评，‘请你们在转播欧洲杯的时候别说中国队！别在盛宴美食里搁苍蝇！’(念短信）
对不起，我错了！”
●面对克罗地亚队员一个凶狠的飞铲，黄：“你看他铲得多狠，这么漂亮的草坪，草都铲得飞起来了，都够告他损坏公物了。”
●波兰xxx司机对德国波多尔司机（波多尔斯基)犯规，黄健翔：这个司机撞司机，还好这两个司机都没开车
李承鹏：这是老乡见老乡，背后开黑枪
●李：“库兰伊有6个国籍”
黄：“他是联合国的儿子”
●黄：“总而言之葡萄牙球员就是不把双腿拧成一根麻花，不把腰椎间盘扭突出了是不会罢休的。”
李：“一般来说一场比赛下来葡萄牙队员打招呼不是‘哥们今天进了几个球’而是‘哥们今天过了几个人’。●李承鹏（对黄健翔）说：你的格罗索要上场了。
●土耳其前锋在禁区里假摔，罗纳尔多过去跟他说，玩假摔，我是你师傅。
●哎呀，我喜欢夸雷斯马踢球，我很想看他在球场上把大腿扭成麻花。
●紧密团结在以齐达内同志为核心的周围。
●黄：唉，皮尔洛冲抢斯内德。李：两个秀才拼了回刺刀！
●波兰版因扎吉这一下没穿过去，这要是意大利因扎吉这球就给干进去了。
●2010年春节东亚四国邀请赛 中国对日本 获得了一个点球，黄：“不过这个，中国队啊，好久，大赛里，点球，罚，好久，这 点球没罚进....^ ^ ”搭档：“别说话，别说话！”达到了极好的讽刺与搞笑效果。
【2012年欧洲杯意大利与西班牙之战】
2012年欧洲杯意大利与西班牙之战，皮尔洛送出妙传，助攻迪纳塔莱破门，对于这位意大利核心，央视解说员贺炜在评论时有自己的发挥，联系到了“富二代”的话题。皮尔洛的父亲是意大利的钢铁大王，但人们知道这位意大利球星，完全是因为他自己在球场上取得的成绩，而不是靠“拼爹”。对此贺炜说：“按照中国人的说法，皮尔洛是一个标准的富二代，但是这个富二代，完全是靠自己的努力，获得了个人价值的认同。” “要说皮尔洛的父亲是意大利的钢铁大亨，他完全没有努力的必要，但是，皮尔洛靠着自己的努力，在足球这个他热爱的领域做到了最好。” 贺炜随即话锋一转，谈到了中国的富二代们：“其实随着中国国力的增强，国内现在肯定也有很多富二代，‘富二代’只是你的自然属性，不是你的基因，一个人个人价值的实现，还是看他为别人、为这个社会留下了什么样的财富，无论是物质财富还是精神财富。”[2] 【2013年欧洲冠军联赛决赛拜仁夺冠后缅怀陶伟】 篇三：人生励志经典幽默雷人语录集锦
人们说，直到失去了你才会知道拥有过什么。事实上，你一直知道你拥有什么，只是你以为你永远不会失去它。
减肥，号称是女人一辈子的事业。通常在饭后开始，饭前结束。。
一份美好的爱情，容不下一丁点的欺骗和虚伪，更容不下的是暧昧。拥有了爱情，就别去碰暧昧。
发热到抬不起头的时候，非常想要一个能第一时间来我家照顾我喂我吃药替我掖被子帮我煮米粥烧开水喝的男人，更重要的是，他能不计代价，还能在我烧到哆嗦时有体力扛上我飞奔医院„把所有认识的男人在脑中过了一遍，果断地拨通了我爸的电话。
年轻时我们总是在开始时毫无所谓，在结束时痛彻心肺。而长大后成熟的我们避免了幼稚的伤害，却也错过了开始的勇气。——《匆匆那年》
一个接线员接到一个客户的电话，客户是个磕巴说话有点慢：我我我....想想想问下，我我我.......电....话话话费.......最最最近.....怎么这样费？接线员只说：大大大大哥就就就你这样能能能不费吗？ 之后他被开除了！
大学里的恋爱是种很奇怪的东西。第一次见面就要电话号码，在短信电话联系几次后就开始表白了,若是拒绝，没关系，马上寻找新目标，然后便断了联系。再也不可能有初中高中那样,有个人喜欢你很久,久到仿佛整段青涩的青春时光里都有那个人。大学的恋爱像是一种需要，而不是一种感觉，微妙不可言。
姐姐手机不见了，找了很久也没找到。她儿子好奇的问：“妈妈在找什么？”姐姐告诉他在找手机。然后就听见我这小外甥无比淡定地说：“回来的时候，我见它掉路上了„„”
高三的孩纸期待着大一，因为大一很潇洒，而我们却想回到高三，因为回忆太美太美～
我的前任是个极品，他特喜欢在便槽拉屎通过移动臀部摆出各种形状，这就不说了，他还喜欢拉完叫我来欣赏他所谓的艺！术！我这就忍耐了！直到一天我生日，他激动的把我叫到厕所说：亲爱的，这是我给你的生日礼物，为了它我练习了整整一个月！我一看，操！他还真把「happy birthday」给拉出来了啊！我靠！
1.66亿人民币就能买钓鱼岛？那我们每人1块钱14亿人民币把日本买了算了。
姐都想好了，将来要有了男朋友，他想干啥就干啥，姐都听他的，dota wow cf lol，单机网游三国杀，姐都陪他玩。他喜欢唱歌，姐就天天天天给他弹琴唱歌，喜欢数码，姐就天天给他刷机写代码，喜欢看电影，姐就天天陪他看片，带a的还可以自编自导即兴表演。喝酒一起喝，台球一起打，不喜欢逛街就不逛街，一天三顿给他做好吃的，房子一起还贷，房产证上写他的名字，家里的钱归他管，家务我做，他哥们可以每天带回家聚，想去pub尽管去，姐出去一定给他汇报，唯一对他的要求就是，专一，一辈子只有姐一个女人。
去当一个小人物吧，在吵吵闹闹中发发脾气，吃吃饭喝喝酒逛逛街旅旅行。没什么值得拼死奋斗努力巴结谁，甭惯着别人怠慢了自己，买不起的就不买，忘不掉的就不忘，该小心眼就小心眼，活着图自己开心，累了让自己舒服，虚伪滚蛋，纠结去死。去当一个真实的充满快乐的小人物吧！
此生不长，有些精彩只能经历一次，有些景色只能路过一回。不要等，有时等着等着，就让等待成为一种习性，就会在等待中蹉跎岁月；不要怕，能说的立即说，能做的马上做，不要瞻前顾后畏首畏尾，你今天不做的，或许就是永久的心结；不要悔，路是自己选择的，走过的，错过的，都是自己的情愿。
一个好男人，在有女朋友的时候，应该像紧锁的门，不管外面有
什么美女敲门，都毫不动摇，不给人希望。而很多男人，虽然有女友，却依然开着门缝，让追求者一直留有希望。苍蝇不叮无缝的蛋，男人一直留有机会，当然是桃花满天飞。所以找男人，就要找能给自己美好，却不给别人留希望的人。
这个时代怎么了？都拿一个人底线当优点，一件食品很好不是因为好吃，而是因为没有添加剂；一个人很伟大，不是因为他多好，而是因为他讲诚信、守时、不偷东西，我们这个时代有很多问题的表现就是，把过去的底线当成上限来肯定。你夸我一个新闻人说真话，但如果我不说真话，还算是新闻人吗？——白岩松
现在要一份纯粹的爱情，很难。放不下骄傲，放不下身段，参杂太多人太多事，彼此苦苦撑着，最后却以爱不起、不适合收场。人生本不完美，懂得知足。什么都不敢放弃，你活得多累。年轻就是这样，有错过有遗憾，才会学着珍惜。陪我们走到最后的人，也许算不上是我们最爱的，但会是最合适的。
iphone5要出了，可怎么办呢，就剩下一个肾了” 网友回复：“亲，还有精哦！” 楼主：“人家女的” 网友回复：“亲，还有初夜哦！” 楼主：“早没了” 网友回复：“亲，还可以找个好干爹哦！” 楼主：“长得不如郭mm” 网友回复：“亲，还可以装老奶奶在马路边等奔驰哦。
在一起一年、两年、三年、四年 „„ 牵手走过了无数个春夏秋冬，体会了无数喜怒哀乐，经历了无数小灾大难，最后和你牵手走上红地毯的人，竟然不是我；而我身边站着的男人，也不是你。我最害怕的事，是我最终没有嫁给你。───张小娴
iphone4就像是20岁的美女，人见人爱大家都想要。iphone4s就像是30岁的少妇，虽然青春不再，可大家伙儿还爱吐槽，也不乏愿意偷个情。iphone5就像是40、50岁的阿姨，除了让人尊重过去的历史之外，连槽点都木有了。
如果你是正确的，不要过多地争辩，把对方逼上绝路，也就断了自己的退路；如果你是优秀的，不要肆意地卖弄，别人会在你的做作中远离；如果你是痛苦的，不要逢人就倾诉，谁都有自己的烦恼，莫把朋友演绎成了陌路；如果你是寂寞的，那就在孤独中慢慢沉淀自己，人生本就根植于寂寞的土壤里。
听到有人说：日本人花1.66亿买下 钓 鱼 岛，这不但是对中 国 领 土的侵 略，更是对中国地价的侮辱！！
不要总在过去的回忆里缠绵，不要总是想让昨天的阴雨淋湿今天的行装。昨天的太阳，晒不干今天的衣裳。篇四：变态幽默语录
呵呵，变态语录！！
1.人的一生就像是拉屎，有时候你很努力了可出来的只是一个屁。
2.小时候，我家里穷，没钱买自行车，我只好每天打的上学，初中的时候，因为我成绩太突出，学校领导留我多读了两年。初中毕业后，高中的校长觉得我很有前途，就多收了我三万。高三的时候，班主任认为我已经有了独立生存的能力，于是让我退学了。
3.某鲜花店的广告：今日本店的玫瑰售价最为低廉，甚至可以买几朵送给太太。
4.我和超人唯一的区别就是把内裤穿在了里面。
5.避孕的效果：不成功，便成“人”；
6.我不是随便的人，我随便起来就不是人。
7.我身在江湖，江湖却没有我的传说。
8.走别人的路，让别人无路可走。
9.我像一只趴在玻璃上的苍蝇，前途一片光明，而我却找不到出路。
10.浑人落魄江湖行，东西南北分不清。撞到墙角浑不觉，躺在地上数星星。
11.女人如衣服，兄弟如手足，回想起来，我竟然七手八脚的裸奔了19年。
12什么是压力？老婆孩子是压力。什么是动力？老婆孩子是动力。
13三过女厕所而不入。
14.老鼠从不浪费晚上的时间，而我们人类却浪费了每天的三分之一。
15.什么叫乐观派的人？这个就像茶壶一样，屁股都烧的红红的，他还有心思放口哨。
16.宁愿相信世间有鬼，也不相信男人的那张破嘴。
17.故意学习，故意工作，故意生活，故意活的像个人。
18.没有事就不用找我，有事更不用找我。
篇五：马克·吐温的幽默与讽刺
摘要：马克·吐温（1835-1910）美国杰出的小说家。他站在民主主义的立场上，用幽默、讽刺和诙谐滑稽的笔触，生动地描绘了19世纪末美国五光十色的社会图景与风土人情。后期作品对美国社会的虚伪，种族歧视与对外侵略扩张，给予了辛辣的讽刺和揭露。其作品大量运用幽默讽刺的手法，幽默和讽刺是马克·吐温作品显著的标签。关键字：幽默 讽刺
引言
幽默了一辈子的美国作家马克·吐温，临死也不改本色，向床边一群与他告别的人说了一句：“再见，我们很快还会相逢呀。”就与世长辞了。此举让他的亲朋好友目瞪口呆，哭笑不得。因为，“再见”虽然无法逃过，但谁也不想和他很快“相逢”。从这里我们可以看出一个一生幽默的小说家，他用纯粹的美国口语进行写作，开创了一代文风。其作品中无处不在的幽默讽刺更是让人记忆
马克·吐温的创作被分为三个阶段从这三个阶段我们可以看出他幽默讽刺风格的转变
一 各时期创作
《竞选州长》是马克·吐温早期创作的代表作。作品中，马克·吐温装作天真无知的主人公，用天真无知的眼光看待在竞选州长这一系列闹剧中发生的一切，达到最终的喜剧效果。
“你忠实的朋友，过去是正派人，现在却成了臭名远扬的伪证犯ip、蒙大 1这那盗窃犯mt、盗尸犯bs、酒鬼dt、行贿犯fc和诈骗犯le的马克·吐温。”○
是小说最后作者发出的感叹。讽刺了“民主政治”不过是资产阶级政客争权夺利、残酷倾轧的遮羞布。小说也讽刺了资本主义“言论自由”的虚伪。资产阶级的所谓“言论自由”实质就是用谎言来诬蔑、攻击、陷害对方，来蒙蔽欺骗人民群众。“最后，党派斗争的积怨对我的无耻迫害达到了自然而然的高潮：有人教唆9个刚刚在学走路的包括各种不同肤色、穿着各种各样的破烂衣服的
2小孩，冲到一次民众大会的讲台上来，紧紧抱住我的双腿，叫我做爸爸！”○这是小说中经典的桥段，让人记忆犹新。九个不同肤色的小孩对同一个人叫爸爸，明显是不符合逻辑显得荒诞。让人不禁一笑，是马克·吐温幽默手法的很好表现。
1《百万英镑》 马克·吐温作品选 马克·吐温著 耕野 译 内蒙古人民出版社 2008年5月第1版○
［m］第27页 2《百万英镑》 马克·吐温作品选 马克·吐温著 耕野 译 内蒙古人民出版社 2008年5月第1版○
［m］第27页
从马克·吐温早期的作品能看出，不单是一个幽默作家，而且是一位目光锐利、关心社会问题的批评家。在幽默中讽刺社会的各种丑陋的东西，在进行讽刺中也不缺乏幽默诙谐的语言。“反映在他的幽默特色上,便是轻淡的嘲讽,在极度
1在他的作品中对于讽刺的对象还存夸张、诙谐的形象中伴奏着乐观的基调。”○
有一些乐观在其中。
《败坏了赫德莱煲的人》是马克·吐温中期的创作中最著名的小说之一。马克·吐温营造了一个作为中世纪美德象征的“赫德莱煲”，这里的居民一向以自己的诚实和正直而自傲，是谁“剥去了它那世代的最后一块遮羞布？”是什么东西使那十九户“首要公民”一个个像面对肥肉的狗一样两眼直勾、垂涎三尺，向肉的主人百般献媚。是一袋号称“记重一百六十磅零四盎司的金元！”在《败坏了赫德莱煲的人》的结尾，说，经州议会通过，在他们过去的格言中删去了一个字，把“请勿让我们受诱惑”改为“请让我们受诱惑”。辛辣的讽刺，作品人物矛盾的心理，表现出道德的虚假。作者剥光了人们虚伪的自尊，暴露出丑陋的本来面目。
“与法国、英国的现实主义作家相比，“金圆帝国”里的作家们似乎没有那么深沉的悲哀，因为那里的人们没有背负过十字架。没有中世纪的文化传统，也就没有对于夕阳的留恋与感伤。”突出表现出马克·吐温尖锐的讽刺和无情的揭露。这个时期的作品没有早期作品轻松的幽默转变为辛辣的讽刺，作者严肃的面容跃然纸上，原来轻松幽默的笑容慢慢淡去。
在马克·吐温的晚期创作中，创作了大量的游记、杂文和政论，它们像匕首一样刺向帝国主义的殖民政策。从资产阶级人道主义出发，强烈谴责帝国主义的殖民政策，积极支持广大殖民地人民的反帝反殖斗争，成为当时一位杰出的反帝反殖的战士。
2他从资产阶级民主理想出“写作亲切自然，但有时虚构、不实的成份。”○ 发，揭下美国资本主义社会民主自由的假面具，暴露出它的拜金主义、种族压迫和侵略扩张的真实面目。然而在喜笑怒骂的背后，隐藏着作者的绝望情绪，使作品蒙上一层悲观失望的色彩。这种悲观主义的情绪到马克·吐温的晚年非常严重。
1《外国文学史》（上册）郑克鲁 主编 高等教育出版社 2006年6月第2版［m］第378页○2《外○
国文学史》（上册）郑克鲁 主编 高等教育出版社 2006年6月第2版［m］第381页
二 变化 “《卡拉维拉斯县有名的跳蛙》就是根据一个流行很久的传说改写的。这个 1“1872年出版《艰苦岁故事生动地表现了当时美国西部所特有的幽默风格。”○
月》一书，反映了他在西部新开发地区的生活经历，其中记载了一些奇闻轶事，2这和马克·吐温的成长环境有关，他特别是富有美国西部特色的幽默故事。”○
先后当过印刷所的学徒、排字工人、内华达银矿工人、密西西比河的领航员和报社的新闻记者。他来自中下层社会，体验过各种各样的生活，接触过各式各样的人物，对密西西比河流域的民间传说也非常熟悉，这是他创作的生活基础。从这里出发马克·吐温经历从轻快调笑到辛辣讽刺再到悲观厌世的发展阶段。
马克·吐温一生经历了美国资本主义从自由竞争到垄断发展的过程，随着美国社会矛盾的日益激化，他对资本主义的认识也逐渐加深。这些认识在他的创作中得到了充分的反映。他在一生的创作中，对美国社会生活中的拜金主义, 种族歧视、虚伪的民主和自由、伪善的道德与宗教及殖民罪恶、腐败的世风和无限的贪欲等，进行了无情的讽刺和揭露，给我们提供了一部认识资本主义美国的形象教材。马克·吐温从幽默到讽刺再到悲观的厌世情节，正是资本主义发展的历程，在时代和地区的作用下产生了他的幽默与讽刺。
美国国内贫富尖锐对立，两极分化严重。一方面是托拉斯的金融集团的形成，另一方面是中小资产阶级和无产阶级的贫困化。马克·吐温亲身感受到了这一转变，对美国“繁荣民主”的希望逐渐变为失望。正是马克·吐温对资本主义本质的认识深入使其幽默讽刺风格发生了转变。早期作品中那种幽默诙谐的乐观气氛荡然无存，深恶痛绝的悲愤情绪闪动在字里行间，这显而易见的变化也印证了作者内心世界的变化。
1《《外国文学史》匡兴 陈惇 陶德臻 主编 北京师范大学出版社 1986年9月 第1版［m］第524○
“正像鲁迅所说，他由一个“讲笑话的好手”变成一个“很深的厌世思想的
1从怀抱美好愿望到一切的破灭，是一个残酷的过程。而资本主义怀抱者了。”○
的内在属性决定这是一个没有彻底麻木的大家所必然要经历的过程。作者看清资本主义黑暗腐朽的本质，不论怎样美化终究都是一种剥削制度。
马克·吐温幽默讽刺的变化是一个对资本主义抱有乐观的作家到一个彻底反对资本主义的一个形态帝国主义的战士的过程。在其生命的最后章节里悲观的情绪弥漫其中，是对人类整体的绝望和无奈，但是他没有见到人类一种更进步社会形态的诞生。俄国的十月革命把社会主义推向世界历史的进程中。
第五篇：浅析《围城》的讽刺手法
浅析《围城》的讽刺手法
甘肃政法学院 杨红军
【摘要】《围城》是中国现代讽刺小说的杰出代表，其中的讽刺手法灵活多样，独具一格，是钱钟书运用调侃、嘲讽、反讽等讽刺手法打造了一部讽刺之城。探究《围城》的讽刺手法，有助于我们认识和理解讽刺艺术。【关键词】讽刺手法 调侃 嘲讽 反讽
《围城》是一部充满尖锐讽刺的批判现实主义作品，全书通过描写知识分子间的人情百态，讽刺了当时社会知识分子的虚荣心和精神困境以及儒林中普遍存在的崇洋媚外的心理。《围城》将钱钟书那幽默的语言艺术和讽刺才能展现的淋漓尽致，堪称现代文学史上讽刺小说的典范，更有着新“儒林外史”的称号。作为现代讽刺小说的典范，钱钟书在《围城》里所用到的讽刺手法可谓是匠心独具，比如幽默的调侃、尖锐的嘲讽、机智的反讽等。探究《围城》的讽刺手法可以加深对讽刺艺术的理解。
一、幽默的调侃
调侃是用轻松的方式来表达沉重的内容和观点，钱钟书在《围城》中常常以幽默而又悲怜的口吻调侃“芸芸众生”。他那巧喻跌出，旁征博引的调侃无处不在，具有相当的广度，既有对人物形象的调侃戏谑，也有对各种事物的调侃。㈠、对人物的调侃
在调侃方鸿渐购买文凭一事时，作者引用《圣经》里的典故作比:“这一张文凭，仿佛有亚当夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞丑，小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都掩盖起来。自己没有文凭，好像精神上赤条条的，没有包裹。”这样的调侃在方鸿渐身上数不胜数，每每总能给读者一种忍俊不禁的感觉。在调侃鲍小姐“只穿绯霞色抹胸，海蓝色贴肉短裤，漏空白皮鞋里露出涂红的指甲”的穿着打扮时他这样写道:“有人叫她‘熟食铺子’，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列;又有人叫她‘真理’，因为据说‘真理是赤裸裸的’，鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为‘局部真理’”。钱钟书用这样诙谐的比喻调侃鲍小姐的行为放荡，在幽默搞笑的同时流漏着强烈的讽刺意味。在谈到方老爷给孙儿取名阿丑时，钱钟书这样写道：“又知道司马相如小字犬子，桓熙小字石头，范晔小字砖儿„„才知道儿子叫‘阿丑’还算有体面的！”方老爷对于阿丑这个名字的看法，不管这个名字在当时情境下的好坏，而是在和古人和名人的名字比较中略胜了一些，就觉得‘体面’，这种盲目的自满被钱钟书看似轻描淡写的调侃一点一点的撕破。在他在描写沈太太是这样调侃道：“沈太太生得怪样，打扮得妖气!她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，像是储蓄着多情的热泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫进了嘴，把暗黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索„„”他将沈太太的两个眼袋比作圆壳行军水壶，将染上胭脂的牙齿比作侦探小说里谋杀案的线索，这样的比喻既表现出了沈太太的个性特征，又展现出一种哭笑不得的讽刺意味。㈡、对事物的调侃
比如书的开头对中国留学生打麻将一事的调侃：“船走得这么慢，大家一片乡心，正愁无处寄托，不知哪里忽然来了两副麻将牌。麻将当然是国技，又听说在美国风行；打牌不但有故乡风味，并且适合世界潮流。”简单的几句话就将这些本该学成回国的学子们却不务正业的现象表现得丑陋不堪。再比如钱钟书调侃方鸿渐一行从宁波到金华所坐的汽车,作者把那辆破车写得妙趣横生:“这辆车久历风尘,该庆古稀高寿,可是抗战时期,未便退休。机器是没有脾气癖性的,而这辆车倚老卖老,修炼成桀骜不驯,怪僻难测的性格,有时标劲像大官僚,有时别扭像小女郎,汽车夫那些粗人休想驾驶了解。它开动之际,前头咳嗽,后面泄气,于是掀身一跳,跳得乘客东倒西撞,齐声叫唤„„一口气走了一二十里,„„前面路还走不走呢?它生气不肯走了,汽车夫只好下车,向车头疏通了好一会,在路旁拾了一团烂泥,请它享用,它喝了酒似的,摇摆地缓行着。”这里作者把老旧的汽车比成摆架子的官僚,闹别扭的女郎,想象奇妙,既把汽车的残破不堪形容得淋漓尽致,又把官僚、女郎丑态批判得入木三分,别有一番愤世嫉俗的讽刺意味。他还这样调侃苏家花园的花：“苏家园里的桃花、梨花、丁香花都开得正好，鸿渐想现在才阴历二月底，花已经赶早开了，不知还剩些什么，留作清明春色。客堂一扇窗开着，太阳烘焙的花香，浓得塞鼻子，暖得使人头脑迷倦。这些花的香味，跟葱蒜的臭味一样，都是植物气息而有荤腥的肉感，像从夏天跳舞会上头发里发泄出来的”。
调侃无疑是《围城》里用到最多且最成功的讽刺手法。钱钟书先生以他学贯中西的文化修养和幽默机敏的个人气质让每一句调侃都变得生动俏皮；他还将比喻、夸张、用典等修辞手法巧妙地融合在调侃的语言中；用妙趣横生而又富于智慧的语言调侃众生，形成独具魅力的讽刺风格。
二、尖锐的嘲讽
相对于调侃，嘲讽是一种更直接更尖锐更犀利的讽刺手法。《围城》中的嘲讽多是针对一些人和事的，钱钟书对于看不惯的人和事从来不会吝啬自己的冷嘲热讽。大到主人公方鸿渐，小到只出现过一次的路人，他总能用极尽刻薄的文字将其彻头彻尾的讽刺一通。《围城》中的嘲讽不仅有作者对于反面事物的冷嘲热讽，还有作者精心安排的一些主人公的自嘲。㈠、刻薄的嘲弄
钱钟书最看不惯的就是知识分子的虚荣心和国人盲目崇洋媚外的心理，这从他自始至终对其的嘲讽就可以看出来。当描写到三闾大学学生的崇洋风起时作者这样写道：“那些学生虽然外国文不好，卷子上写的外国名字却很神气。有的叫亚历山大，有的叫伊丽莎白，有的叫杰克，有的叫‘小花朵’，有的叫‘火腿’（Bacon），因为他
的中国名字叫培根，一个名叫黄伯伦的学生外国名字是诗人‘拜伦’（Byron），辛楣见了笑道：‘假使他姓张，他准叫英国首相张伯伦；假使他姓齐，他会变成德国飞机齐柏林，甚至他可以叫拿破仑，只要中国有跟‘拿’字发音相近的姓”。中国的学生首先应该是学好国学，其次抱着学习的态度去学习洋文以开拓视野，而三闾大学的学生没学到洋文的精华却只学会了拿一些神气的名字来炫耀。作者用这样尖刻的语言嘲弄三闾大学的崇洋风气，讽刺知识分子的精神病态。再如钱钟书对候营长的嘲弄：“候营长有个桔皮大鼻子，鼻子上附带一张脸，脸上应有尽有，并未给鼻子挤去眉眼，鼻尖生几个酒刺，像未熟的草莓”。本应该说脸上张长着鼻子，作者却将其夸张成“鼻子上附带着一张脸”，还将候营长的鼻子比作“未熟的草莓”，候营长这个痞子形象便活灵活现地展现在读者面前。方鸿渐在回周公馆的电车上看到了一个打扮的不伦不类的女孩子，钱钟书这样嘲讽道：“那孩子年纪虽小，打扮得脸上颜色赛过雨后虹霓，三棱镜下日光或者姹紫嫣红开遍的花园，她擦的粉不是来路货，似乎泥水匠粉饰墙壁用的，汽车颠动厉害，震得脸上粉粒一颗颗参加太阳光里飞舞的灰尘。”作者用夸张的修辞手法和尖刻的语言嘲笑这个打扮的不伦不类的女孩，讽刺了当时社会的畸形和病态。㈡、自嘲
自嘲就是自己嘲笑自己，通常发生在困惑中的知识分子身上。《围城》里的自嘲主要体现在主人公方鸿渐身上。方鸿渐的困惑是多方面的，既有爱情方面的困惑，也有事业方面的困惑。面对人生的诸多不如意，他失意彷徨，然而更多的是无可奈何的自嘲。方鸿渐做为钱钟书讽刺对象的代表人物，钱钟书赋于了他许多“言论”，其中不乏自嘲的片段。在想好准备买假文凭回国时他自嘲道：“撒谎欺骗有时并非不道德，柏拉图《理想国》里就说士兵对敌人，医生对病人，官吏对民众都应该哄骗。圣如孔子，还假装生病，哄走了儒悲。孟子甚至对齐宣王也撒谎装病。父亲和丈人期望自己是个博士，做儿子女婿的好意思教他们失望么?买张文凭去哄他们，好比前清时代花钱捐个官或英国殖民地商人向政府府库报效几万镑换个爵士头街，光耀门梢，也是孝子贤婿应有的承欢养志，反正自己将来找事时，履历里决不开这个学位。”这样的自嘲，将方鸿渐及其家人的虚荣心活现在读者面前，也将国人崇洋媚外的心理讽刺得淋漓尽致。方鸿渐跟唐晓芙的爱情情是发自真心的，然而这份感情在唐晓芙知道了他的过往之后突然破裂。唐晓芙当着他的面将他购买假文凭以及轮船上跟鲍小姐厮混的事情说出来的时候。他只反驳了一句文凭的事情是闹着玩的，然后就自嘲道：“你说得对，我是个骗子，我不敢再辩，以后决不来讨厌了。”其实他的内心并没有真正觉得自己是个骗子，他是从内心喜欢唐晓芙的，所以在自己的过往被揭穿之后他愤恨自己，又不能迁怒于他人，就只能嘲笑自己。最能显示方鸿渐生活苦恼的或许是他在三闾大学与好友辛楣难以交流情感扫兴而归的自嘲:“难得一团高兴，找朋友扫尽了兴。天生是教他们孤独的，一个个该各归各，老死不相往来。身体里容不下的东西，或消化，或排泄，是个人的事；为什么心里容不下的情感，要找同伴来分摊？聚在一起，动不动自己冒犯人，或者开罪自己，好像一只刺猬，只好保持着彼此间的距离，要亲密团结，不是你刺痛我的肉，就是我擦破你的皮。”方鸿渐朋友不多，也很少有能推心置
腹的，得不到周围人的“认同”，所以现实中总是有种格格不入的感觉。这样的多重压迫下，他只能通过自嘲来聊以自慰，有点像“阿Q”的样子。
三、反讽
反讽是一种带有讽刺意味的表达方式和写作技巧，在文学作品中常表现为言非所指、正话反说、反话正说、表象与事实的对照、理想与现实的思考等。钱钟书在《围城》里不但用反讽的言语来讽刺一些人和事，还通过对人性和现实的反讽性思考来讽刺整个社会的病态。㈠、反讽话语
在方鸿渐和苏文纨的感情纠葛上,钱钟书通过大量的反讽话语把方鸿渐那种时刻提防的心理状态进行了夸大叙述。真正的爱情本来就是盲目的,冲动的 ,而这两个人的所谓恋爱却是那样的清醒,苏文纨一步一步地设计着情感的陷阱,方鸿渐时时刻刻地为自己设防,这样的情节设计本身就是对现代中人们爱情状况的一种反讽。这两个人情感纠葛的最终结束,都是因为一个亲吻。作者是这样描述这个亲吻的:“这吻的分量很轻,范围很小,只仿佛清朝官场端茶送客时的把嘴唇抹一抹茶碗边,或者从前西洋法庭见证人宣誓时的把嘴唇碰一碰《圣经》,至多像那些信女们吻西藏**或罗马教皇的大脚指,一种敬而远之的亲近。”作为反讽叙述,这段描写潜藏着多重的反讽意味,由此达到一种对于人性的深度反讽。第一重的反讽意味,是把方鸿渐和苏文纨之间的这次亲吻,与清朝的官场、西洋的法庭、宗教中的信徒等所表现的嘴唇的动作比在一起,看起来风马牛不相及,用这种滑稽的类比突兀地表现了这场亲吻的虚假和客套。第二重的反讽意味是钱钟书作为一个叙述者，在描写这个亲吻的“分量很轻,范围很小”的时候,用了各种比喻的句子来极力表现这个亲吻在方鸿渐的心中确实是很轻,很无所谓的。但越是极力的形容这个吻的无关重要,我们越是感到事实的真相远非如此。第三重的反讽意味来自于方鸿渐的命运,钱钟书将这个吻描写的很轻，而事实是个吻为方鸿渐以后的悲剧命运埋下了祸根。唐晓芙本来可以接受方鸿渐的爱,但正是因为这个虚伪的亲吻,最终离开了他。而苏文纨也就是因这个吻而由希望转为失望,由勾引转为忌恨,变成了方鸿渐人生道路上的一颗灾星。在方鸿渐和唐晓芙感情纠葛的最后，钱钟书写了这样一段对话：“‘方先生人聪明，一切逢场作戏，可是我们这种笨蛋，把你开的玩笑都得认真——’唐小姐听方鸿渐嗓子哽了，心软下来，可是她这时候愈心疼，愈心恨，愈要责罚他个痛快——‘方先生的过去太丰富了！我爱的人，我要能够占领他整个生命，他在碰见我之前，没有过去，留着空白等我——’鸿渐还低头不响——‘我只希望方先生前途无量。’”这段对话其实只有方鸿渐的沉默和唐晓芙的数落，而正是两个人之间截然不同的反应形成了鲜明的对照和反讽效果。㈡、反讽性思考
钱钟书还在《围城》里展开了对于知识分子群体、教育体制、现代文明状态的反讽性思考。他通过方鸿渐这一人物形象的眼睛,看到的是中国现代知识分子在整体的文化环境中的精神病态。钱钟书以方鸿渐的佯装无知和不如他人的心态,不露声色展现出中国现代知识分子在自以为是和自我欺骗中,把自己看做是现代科学知识和理性精神的代言人和掌握者,由此表现出形形色色的荒谬可笑的生活状态、思维方式、心
灵结构,并最终达到反讽的目的。这种反讽的光芒,不仅指向了方鸿渐周围的知识分子群体,同时也指向方鸿渐本人。这种反讽不仅具有批判的功能,也具有反思的功效,由此达到对于中国文化和现实情境的思考和质疑。钱钟书在《围城》中描绘的以三闾大学为中心的文化圈是当时社会知识分子失去精神家园的最好例证。钱钟书对于这个文化圈的反讽嘲弄,主要采取的是一种置身其外的远距离观望姿态,也就是借助方鸿渐的视角,大多数的时刻都摆出一种客观冷静的姿态,让反讽对象自身展现其荒谬和虚伪,让荒谬者更荒谬,让虚伪者更虚伪。但钱钟书自己作为一个知识分子又无法真正置身事外。所以我们可以体会到,在《围城》的字里行间,其实深深潜藏着作者对于这群人物以及中国整个的教育体制和的反思。钱钟书通过三闾大学的校长高松年,讽刺了大学教育的一整套政策和体系所具有的荒谬性和滑稽性。比如高松年的那段有名的治校的“科学定律”——“我的看法跟诸位不同。名教授当然好，可是因为他的名望，学校沾着他的光，他并不倚仗学校里地位。他有架子，有脾气，他不会全副精神为学校服务，更不会绝对服从当局指挥。万一他闹别扭，你不容易找替人，学生又要借题目麻烦。我以为学校不但造就学生，并且应该造就教授。找到一批没有名望的人来，他们要借学校的光，他们要靠学校才有地位，而学校并非非有他们不可，这种人才真能跟学校合为一体，真肯为公家做事。学校也是个机关，机关当然需要科学管理，在健全的机关里，决没有特殊人物，只有安分受支配的一个个单位。所以，找教授并非难事。”也就是说,高松年并不是本着广纳贤才想法,聘请具有真才实学的知识分子教书育人,而是打着“科学治校”的幌子,满足和发泄个人的权力欲望。也正是高松年的这条“科学定律”导致了众多平庸无能的知识分子有机可乘,在三闾大学上演了一幕又一幕的闹剧和丑剧。
钱钟书先生怀着强烈的社会责任感，用半生的智慧和生活的沉淀铸就了《围城》。他在《围城》中运用调侃、嘲讽、反讽等手法，透过一系列人物形象揭露了知识分子失去精神家园后的劣根性和社会的黑暗与腐朽，将讽刺和幽默精妙的结合在一起，形成了灵动诙谐的讽刺艺术，处处耐人寻味，令人百读不厌。
参考文献：
[1] 钱钟书.围城.[M].人民文学出版社,1991（2）
[2] 周锦.《围城》面面观.[M].河北教育出版社,2002（5）
[3] 孟宪华.浅析钱钟书《围城》的讽刺幽默性.[J].文教资料，2009（3）
[4] 彭小球,周叶青.论钱钟书《围城》的讽刺艺术.[J].益阳职业技术学院学报,2008（4）[5] 张秀英.《围城》话语建构的反讽艺术.[J].艺术广角，2004（3）
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