古代文学史二复习题

第一篇：古代文学史二复习题

古代文学

（二）期末复习大纲 名词解释：

上官体：在贞观诗坛后期，上官仪这位诗人形成的一种诗风，总体诗风为绮错婉媚，具有重视诗的形式技巧、追求诗辞之美的倾向。

初唐四杰：唐代初期的四位文学家，王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王的合称。思杰齐名，原指其诗文而主要指骈文和赋而言。

盛唐山水田园诗派：唐代诗歌的流派，也称为王孟诗派。是继承东晋陶渊明的山水田园派，代表人物有盛唐的王维、孟浩然等。以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。风格清新、韵致高远、格局阔大。

盛唐边塞诗派：是盛唐兴起的一个诗歌流派，也称为高岑诗派。其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人思妇的思想情感，大多具有爱国情感和进取精神，显示浓厚的生活气息，风格多慷慨悲壮。代表人物有高适、岑参等人。韩孟诗派：中唐的一个诗歌创作流派，以韩愈为领袖，包括孟郊等人。他们主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱他们具有变态的审美趣味，“以丑为美”。

新乐府运动：即诗歌革新运动，由唐代诗人白居易、元稹等所倡导，他们重写实，尚通俗，强调诗歌的惩恶扬善、补察时政的功能，强调以自创的新的乐府题目咏写时事，由此得名。所谓新乐府，是相对古乐府而言的。

花间词派：出现于晚唐五代时期，得名于赵崇祚编辑的《花间集》。奉温庭筠为鼻祖而行词的创作的一个文人词派，代表人物是温庭筠，特点是婉丽、绮靡。

唐传奇：唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，因传奇闻异事故名。唐传奇的出现，标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段。宋初三体：宋初诗坛，承袭晚唐五代余风，有所谓宋初三体之说，即白体、晚唐体和西昆体。白体是宋初效仿白居易作诗的一批诗人，代表人物有王禹偁等人；晚唐体是宋初模仿唐代的贾岛和姚合诗风的一群诗人，代表人物是寇准等人；西昆体是以《西昆酬唱集》而得名的，由翰林学士杨亿等人奉命编篆，代表人物是杨亿等人。

白体：宋初效仿白居易作诗的一批诗人，代表人物有王禹偁等人。

晚唐体：宋初模仿唐代的贾岛和姚合诗风的一群诗人，代表人物是寇准等人。

12、西昆体：是以《西昆酬唱集》而得名的，由翰林学士杨亿等人奉命编篆，代表人物是杨亿等人。

13、江西诗派：南宋初，吕本中祚《江西诗社宗派图》，将黄庭坚、陈师道等20余人列为“江西诗派”，江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，是宋代影响最大的诗派，他们以杜甫为祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为宗。

14、永嘉四灵：南宋后期，永嘉地区的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀和翁卷。这四人均处于叶适之门，各人的字中都带有一个“灵”字，故称为“四灵”。他们以贾岛、姚合为宗，多为近体，喜用白描，主要描写山水自然和自我感受，诗风单一。

15、诚斋体：南宋四大家之一的杨万里的诗风，因其号诚斋，故得名，其诗善于以自然景物和日常生活为对象，多为七绝，风格生动活泼，幽默风趣。

16、唐宋八大家：即唐宋时期八位著名的散文作家的合称，有唐代的韩愈、柳宗元，与宋代的欧阳修，曾巩、苏轼、苏洵、苏辙、王安石。贞观诗坛的创作特点与代表人物

贞观诗坛的创作特点：贞观诗歌的政治性较强，贞观诗风宫廷化倾向，贞观诗风的新变，是由刚健质朴趋向表现技巧的贵族化和宫廷化。贞观时期宫廷诗风较之前代发生了很大变化： 是诗歌意境的拓展，表现出对“大”的事物的普遍兴趣； 诗歌中体现了南朝宫廷诗所缺少的强烈个性色彩； 不少大臣开始自觉地用诗歌来干预政治。

代表人物：上官仪、初唐四杰（即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）、陈子昂、张若虚等人。陈子昂的诗歌创作主张

陈子昂的诗歌创作表现出复古的倾向，即恢复古诗比兴言志的风雅传统，复归风雅是他振起一代诗风的起点，集中表现在他的创作《感遇》诗。壮伟之情和豪侠之气，是陈子昂诗歌创作的个性风采，也是他倡导的风雅兴寄中能反应一个时代士人精神风貌的新内容，被称为唐诗风骨的东西。提倡风骨和兴寄，对于当时诗风的变革有积极的推动作用，例如：《与东方左史虬修竹篇序》；

他还提出了一种“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗歌理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合起来，创造健康而瑰丽的文学。王维山水田园诗的艺术特色

空明境界和宁静之美，是王维山水田园诗艺术的结晶；

王维的写景诗篇，常用五律和五绝的形式，篇幅短小，语言精美，音节较为舒缓，用以表现幽静的山水和诗人恬适的心情，尤为相宜，诗如画卷，美不胜收。王维以清新淡远，自然脱俗的风格，表现出“诗中有画，画中有诗”的特色，在写景的同时，不少诗作也饱含浓情，诗渗禅意，流动空灵。“诗中有禅”的意境，王维又有很多诗是清冷幽邃、远离尘世的，充满禅意，孟浩然诗歌的艺术特点

孟浩然的诗歌偏爱山水田园题材，内容表现为归隐的思想，他山水诗的风格特点是自然平淡，语言朴素自然。

他的山水诗，比较贴近自己的日常生活，“余”、“我”等字常出现在诗里，出现在他诗中的景物，常常是他生活环境的一部分，带有即兴而发、不假雕饰的特点，岑参边塞诗的艺术特点

“雄奇瑰丽”是其突出特点，生动夸张、慷慨激昂、奇峻壮阔、气势磅礴、想象丰富、语言变化自如。

岑参的作品风格是以神奇的想象、夸张的笔法、生动的细节，写出一幅塞外出征图，还有这些作品，不仅意奇、语奇，还兼有调奇之美，李白诗歌的思想内容与艺术特色 李白诗歌的思想内容： 讴歌理想，抒发悲愤.蔑视权贵，追求自由，揭露现实，抨击时政，情绪起伏，充满矛盾，李白诗歌的艺术特色：

他所作诗歌，总体风格豪放俊迈，清新飘逸，大气磅礴，气势十足。既反映了唐代的繁荣景象，也揭露了统治阶级的荒淫和腐败，表现出蔑视权贵，反抗传统束缚，追求自由和理想的积极精神，极具浪漫主义情怀。

李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述； 李白的想象奇特，且变化万端；

八、杜甫诗歌的思想内容与艺术特色

杜甫诗歌的主要思想内容是忧国忧民。作品大多是反映当时的社会面貌，题材广泛，寄意深远，尤其描述民间疾苦，多抒发他悲天悯人的仁民爱物、忧国忧民情怀。所以，他的诗被称为“诗史”，如：“三史”“三别”。杜甫诗歌的艺术特色： 诗句高度的艺术概括力；

诗中“沉郁顿挫”的风格，悲愤壮大雄厚，和反复波浪起伏、反复低徊；

九、韩愈诗歌的艺术特点 “以文为诗”，使诗歌变得散文化； “惟陈言之务去”，创新诗歌的内容和意象； 特点是奇险；

善于写动态的景物和七言古诗。白居易的诗歌创作主张及艺术特点

1）白居易的诗歌创作主张：由重写实、尚通俗、强调讽喻，到提倡为君为民而作。2）白居易的诗歌艺术特点： 周祥明直，平易激切；

通俗明快，有鲜明的倾向性。李商隐诗歌的艺术特点

诗歌风格：委婉、深沉、曲折、工巧、精致，“善用象征暗示手法”，具有朦胧美。非逻辑的，跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界的创造；把诗境虚化； 大量用典，技法纯熟，情感统一；

在体裁方面，他的七律、七绝，深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒写情感、表现心理方面的潜能。

十二、李煜词的内容与艺术特点

1）李煜词的内容：以南唐灭亡为界。前期主要内容是：以宫廷生活为主；

后期主要内容是：以囚徒生活为主，抒发亡国之痛、故国之思。2）李煜词艺术特点： 化抽象为形象、具体； 强烈地主观抒情性；

使伶工之词变为文人士大夫之词。

十三、柳永词的思想内容与艺术特点 柳永词的思想内容： 描写都市生活，描写羁旅行役，描写男女艳情； 柳永词的艺术特点： 发展慢词，丰富了题材；

发展了铺叙的手法，多用赋体，善用白描； 语言通俗，俗中有雅。

十四、苏轼词的思想内容与艺术特点 苏轼词的思想内容：人生的思考。苏轼词的艺术特点：

扩大了词的题材，丰富词的内容； 词风旷达； 艺术手法多样； 语言的高度诗化，大量用典和数量词 抒情功能加强。

十五、李清词的内容与艺术特点 李清词的内容：以南渡为界。前期：清丽淡雅，内容为闺情； 后期：沉郁哀痛，内容为家破人亡。李清词的艺术特点： 真挚的浓郁的情感； 清新自然的语言；

声调和谐，富于音乐美。

十六、辛弃疾词的思想内容与艺术特点

辛弃疾词的思想内容：博大精深、风格雄深雅肆，确立并发展了“豪放派”，词中具有辛弃疾的英雄气概和幽默诙谐。辛弃疾词的艺术特点： 发展了豪放悲壮词风； 创建了耐人寻味的意境； 充满神奇变换的想象； 姜夔词的艺术特点；“清空”特征 姜夔词的基本风格是“清空”，即清远空灵。要“清空”，就要有一种冲冷的胸怀，从而达到一种超逸空灵的境界。即对情词来说，不能热情过度，因热情过度容易形成痴迷状态，要用冷笔处理；

有着丰富的美感经验，能够在感受、记忆、思考、想象等心理活动的基础上进行联想； 选用清新秀逸的言辞，把它化作动人的意象。意象往往遗貌取神，离形得似； 大量采用比拟、双关的修辞手法，以物拟人，写物兼写人； 姜夔词还有一个特点，那就是词作往往配有小序。附：诗词熟读与背诵：（短诗要求在熟读的基础上能够背诵，长诗要求熟读）王勃：送杜少府之任蜀川 杨炯：从军行 骆宾王：在狱咏蝉 陈子昂：登幽州台歌 张若虚：春江花月夜

王维：山居秋暝、送元二使安西、鸟鸣涧、鹿柴、竹里馆 孟浩然：宿建德江、临洞庭送张丞相 高适：燕歌行

岑参：白雪歌送武判官归京

王昌龄：出塞、闺怨、芙蓉楼送辛渐

李白：将进酒、行路难、宣州谢朓楼饯别校书叔云、月下独酌、梦游天姥吟留别 杜甫：闻官军收河南河北、春夜喜雨、望岳、春望、登高 韩愈：早春呈张十八员外郎、左迁至蓝关示侄孙湘。孟郊：游子吟、秋怀

刘禹锡：秋词、西塞山怀古

柳宗元：江雪、登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史 李贺：雁门太守行、李凭箜篌引

白居易：琵琶行、钱塘湖春行、赋得古原草送别 元镇：离思

杜牧：赤壁、早雁、夜泊秦淮 李商隐：无题（相见时难别亦难）、锦瑟、夜雨寄北、登乐游原 张志和：渔歌子

温庭筠：菩萨蛮（小山重叠金明灭）冯延巳：谒金门（风乍起）

李煜：玉楼春（晚妆初了明肌雪）、虞美人（春花秋月何时了）范仲淹：渔家傲（塞下秋来风景异）晏殊：浣溪沙（一曲新词酒一杯）欧阳修：生查子（去年元夜时）张先：天仙子（水调数声持酒听）柳永：雨霖铃（寒蝉凄切）、望海潮（东南形胜）苏轼：念奴娇（赤壁怀古）、水调歌头（明月几时有）、定**（莫听穿林打叶声）、江城子（十年生死两茫茫）

秦观：踏莎行（雾失楼台）、浣溪沙（漠漠轻寒上小楼）、鹊桥仙（纤云弄巧）贺铸：青玉案（凌波不过横塘路）李清照：一剪梅（红藕香残玉簟秋）、声声慢（寻寻觅觅）、如梦令（常记溪亭日暮）辛弃疾：破阵子（醉里挑灯看剑）、永遇乐·京口北固亭怀古（千古江山）、摸鱼儿（更能消几番风雨）

姜夔：扬州慢（淮左名都）

第二篇：古代文学史二

第五篇 宋代文学

第一章 北宋初期的文风与诗风

名词解释

西昆体

1、以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。

2、“西昆”因创始人唱和的诗集称《西昆酬唱集》而得名。

3、代表作家以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。

4、作诗宗主李义山，讲究辞采，以偶丽为工，好用事，以表现才学和工力。

昆体功夫

昆体功夫是西昆体在艺术上的表现：

一、以杨亿为代表的西昆体作家在艺术上讲究藻饰、多用故事。

二、作诗注意修辞，重格律和借代，颇具李商隐的“沉愽绝丽”之风。

三、大量用典

第二章 欧阳修与北宋诗文革新

简述欧阳修散文“六一风神”的美学风格

1.欧阳修的散文措辞平易，用词造句精练而有变化，自然地叙事、自然地抒怀。这标志着他的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变。

2.本质是散文的诗化和情感的外显。

3.文章结构层次清楚而转折，语言层次平易自然。这些都是“六一风神”的构成要素，这种特点偏于阴柔之美。

简述王安石的“王荆公体”诗有何特点

1.王安石《题张司业诗》说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”中的“奇崛”，似瘦劲刚健为特征，是王安石追求的一种艺术境界，但进入老年后，却视奇崛为平常了。即寓悲壮于闲淡，既有清新闲适，又有沉郁悲壮，被称为“半山诗”。半山，是王安石晚年在江宁居住的地方，他这个时期的诗歌被编諚为《半山集》亦称“半山诗”，主要体裁是绝句。

2.“王荆公体”即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌创作而言。特点是重炼意，如《登飞来峰》通过写登临山塔远眺，反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险的胸襟气魄。又重修辞，如《泊船瓜州》，还有用事、造语、炼字等。主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句。“王荆公体”的长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为江西派的先驱。

第三章 苏 轼

试述苏轼散文的艺术成就

宋代古文家苏轼各体散文众多，大致可分为议论文、记叙文和小品文等，这些散文的出现标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利。

一、议论文，以政论、史论为突出。他的议论文多雄辩滔滔气势纵横，议论与文采交融，感情与理智并注，语言明快畅达，长于形象的说理，颇具文学价值。

二、记叙文包括碑传文、记体文及文赋等，而以其中的山水游记和亭台楼阁记为代表。凭借议论为文章辟出新的境界，善于表现对自然景物的赏会与人生哲理领悟之间的融合。山水游记，如前、后《赤壁赋》，表现出借景立论的特点。亭台记，如《喜雨亭记》先叙为亭作序之由，次则记雨，再渲染人之喜乐，文章如水波层层荡开去，文理自然。记叙文多数是文学性散文，将叙述、描写、抒情错杂并用，随意挥洒。

三、小品文，篇幅短小、写作随意的书札、题跋、杂记和随笔为主要文体样式，最能反映作者的真性情、真思想。杂记和随笔、记述作者在日常生活中的各种见闻和感受，如《记承天寺夜游》。这类小品文，不拘格套，独抒性灵，写作特点是信手拈来，漫笔写成。

苏轼散文总的艺术特色是：

一、“辞达”、“通脱”，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。

二、善于用比喻，多形象思维。如《前赤壁赋》

三、有诗化倾向，以情感和才气为文，富于想象。

苏轼诗歌的内容：

按题材内容，苏诗大体可分为：

1、社会政事诗：反映民生疾苦和时政得失的诗篇，如《荔枝叹》。

2、山水景物诗：将人生感悟融入山水写景中的抒怀遣兴之作，写流动景色的《江上看山》；写奇幻烟云的《登州海市》；写景寄怀升华的人生感悟日哲理高度，或寓有浓厚的身世之感，如《题西林壁》“不识庐山真面目”。

3、和陶诗：寄情山水，以自适为趣的意味更浓，如《和陶归园田居六首》平浅而有深味，在艺术上把握了陶诗豪华落尽见真淳的特色，能够将亲身经历的生活场景予以真切、平淡自然的描写，达到了“神似”陶诗的地步。

4.题画诗：把画景转化为诗境，善于写出画面的动态，并就画意进行艺术联想，揭示画外之韵味，如《惠崇春江小景》。

试叙苏轼诗歌的艺术特色

1、“以文为诗”是苏诗的显著特色之一，多用散文的句法而以气格贯穿，如《石鼓歌》。“以文为诗”实际上靠以才气为诗而获得成功。

2、丰富的比喻，也称“博喻”，如《百步洪》。

3、敏锐细致的观察力与出色的文字表现力，平凡事物，一经其手写出，给人以触处生春之感，如《汲江煎茶》。

4、以才学为诗，体现为好议论、善于使事用典。有意识地以议论入诗，将对事物的形象感受与哲理思考结合起来。如《题西林壁》“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”

5、苏诗兼备各体而以七言为擅长，而且风格多样，七绝清丽精美，如“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”

6、苏诗的基本风格有二，一刚健的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸。高风绝尘才是其诗风的主导倾向，即一种超越世俗的审美境界。

试叙苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献

一、简述苏轼词对词境的开拓

1、苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀，摆脱花间词婉转之态，为激越、豪放充分表现作者的人格个性。如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”

2、苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，故苏词多为感事之作，有的还采用词题小序的形式确定表现的内容，交代创作动机。如《水调歌头？明月几时有》《定**》。用记实手法写自己的人生感受，使词的抒情贴近现实生活，词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应。使词的创作走向正视现实、面向社会和真实人生的大道，极大地拓宽了词的取材范围。

3、苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色扩大了词境，把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。

二、简述苏轼的“以诗为词”

1.首先指的是词所反映的生活内容的扩大，突破了“词为艳科”的传统体制，向“士大夫化”发展。

2.在苏轼之前的“曲子词”的曲子，基本上是“轻音乐”“软性文学”。到苏轼将词题小序发展起来，做词寓以诗人句法、引议论入词、大量用经、子典故，突破音乐对词体的约束，如《临江仙》。苏词充分体现了文人的审美情趣，是典型的士大夫词。

苏轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。

三、简述苏轼词的风格

苏词的风格是豪放，苏轼乃宋词中豪放派的代表，但也有许多极清空幽秀的作品，风格是多样化的。

1.豪放，如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”

2.婉约，如《江城子》“十年生死两茫茫！不思量，自难忘。”此词为悼亡之作，对亡妻的思念之情，置于生死两茫茫的人生空漠的叹喟中。

3.清旷，如《水调歌头？明月几时有》“明月几时有，把酒问青天。”

第四章 黄庭坚与江西诗派

名词解释 江西诗派

1、江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派，江西诗派有一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。

2、得名于吕本中的《江西诗社宗派图》。

3、领袖是黄庭坚，其它主要人物有：黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。

4、江西诗派的特色有三：一是诗派为观念性的社集；二是以风格和师承为判断的根据，非地域之划分，入诗派的并非都是江西人；三江西诗派是元祐学术的一部分，是作为“紹述”政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的联系。

5、创作主张及特色有：重视句法、喜用拗句；用典以故为新、变俗为雅；风格生新瘦硬，但兼有浏亮芊绵。

简述黄庭坚“山谷体”的艺术特点

黄庭坚的山谷体诗歌是元祐时期宋诗发展到高峰期的产物，严羽在《沧浪诗话》将黄庭坚的诗列为“山谷体”，其主要艺术特点有：

1、喜欢用拗句，所谓“拗句”，主要是将律诗中的句式和平仄加以改变，有意造成一种打破平衡和谐的效果，给人以奇峭倔强的感觉。这种刻意求奇而造拗句、作硬语的做法，是形成山谷体生新瘦硬风格的重要因素。

2、“用典”也是山谷体求创新的重要方面，是“点铁成金”和“夺胎换骨”落实于具体的诗歌创作。所谓“夺胎换骨”，是“点铁成金”的具体化，是一种使古人的意象和用语产生质的变化、化平凡为奇趣的语言炼金术，对前人用典法的一个发展，目的在于“以故为新”——援用前人之语而另立新意。如，《登快阁》“朱弦”、“青眼”一联，活用伯牙、子期和阮籍的历史典故。

简述黄庭坚“山谷体”的风格特征

黄庭坚“山谷体”的总风格特征是“生新瘦硬”

1、以字句的奇崛造成一种陌生感，追求诗境的生新美、诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美。“生新”刻意求奇而造拗句、作硬语，“用典”也是山谷体求创新的重要方面。“瘦”洗净铅华：“硬”刚健挺拔。工于炼字是山谷体的特征之一，以善用动词、形容词和语助虚词的炼字法著称。

2、也有浏亮芊绵的自然晓畅之作，如《雨中登岳阳楼望君山二首》表现作者晚年历经磨难而不屈服的坚强性格，虽不乏劲峭气格，但运笔自然流畅，语句浅易。

第五章 北宋词与南渡词

简述晏殊《珠玉词》的艺术特色

晏殊的《珠玉词》往往是晚会宴游之余的消遣之作，吟咏春花秋月的闲愁。这类词的主要艺术特色有：

1、词中极少出现感情色彩强烈的字眼，圆融平静，没有激情的烈响，营造一种情中有思的意境，一份闲雅的无可奈何情调。如《浣溪沙》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。

2、明净雅致的语言。

3、曲折精巧的构思，表现了对多彩人生的眷恋之情和与之相伴的伤感。

试叙北宋词的发展，至柳永出而为一大变（即柳咏词在宋词发展中的重要地位）

北宋词至柳永出现了大的变化，主要表现在以下几个方面：

一、创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词特殊的贡献。

1.因柳永大量地创作慢词，宋词乃始由小令阶段渐进入慢词时期。为长调慢曲作词，柳永属第一人，他是慢词体制的开创者。

2、柳永慢词多用新调，小令是为旧声（清乐）而写的，慢词是为新声（俗乐）而写的。柳永的创体之功是基于他的创调，宋词中有100多个调是柳永首创或首次使用。

二、对题材的开拓

1、他写了许多描写都市繁华生活的词，写都市风貌，都市生活风俗与反映尽享太平的市民思想为主。如《望海潮》歌咏杭州的山水风物，反映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景象，及中下层市民的生活面貌，这在词的题材方面是一大开拓。

2、歌妓词，写与歌妓来往，这些词虽不乏秦楼楚馆的放荡和情欲的赤裸裸宣泄，更多带有才子佳人恋爱的情调而求灵与肉的统一。柳永的笔下充分表现对歌女们的温柔多情的理解和大胆表现她们的情感，这种写法，开了市民文学的先声。

三、以赋为词：柳永把赋体笔法引进词里来，增加了词的叙事因素，将铺排式的叙事与白描式的写景结合起来。如《雨霖铃》创造了情景递近的铺叙模式，在铺叙中，将叙事、写景、抒情适当安排，传达作者复杂的内心情感。

四、雅俗并存：

1、“俗”的方面：柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名，他能将有趣的白话加到词中，构成一种很平民化的表述风格。如《佳人》“恐旁人笑我，谈何容易。”言情道爱，表现的很浅尽，如《小镇西》“意中有个人，芳颜二八。”柳词的“俗”还表现在题材内容方面，他写了许多描写城市生活的词和歌妓词。如《望海潮》等。

2、“雅”的方面：一是以赋为词，在铺叙中，将叙事、写景、抒情适当安排，传达作者复杂的内心情感。；二是羁旅行役词，以男性口吻写离愁，所写的辽阔的山河，多了一分自然雄浑的力量，扩大了词境的容量。

简述柳永词的俚俗色彩

柳永词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名。

一、俚俗色彩首先表现在语言的浅近易懂上，他能够将有趣的白话加到词中，构成一种很平民化的表述风格。如《佳人》“恐旁人笑我，谈何容易”。言情道爱也很浅近，如《小镇西》“意中有个人，芳颜二八。”柳词在当时成为最通俗的大众歌曲。

二、柳词的俗还表现在题材内容方面：

1、他写了许多描写都市繁华生活的词，写都市风貌，都市生活风俗与反映尽享太平的市民思想为主。如《望海潮》歌咏杭州的山水风物，反映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景象，及中下层市民的生活面貌，这在词的题材方面是一大开拓。

2、歌妓词，写与歌妓来往，这些词虽不乏秦楼楚馆的放荡和情欲的赤裸裸宣泄，更多带有才子佳人恋爱的情调而求灵与肉的统一。柳永的笔下充分表现对歌女们的温柔多情的理解和大胆表现她们的情感，这种写法，开了市民文学的先声。

周邦彦词的“集大成”体现在哪些方面？

周邦彦是北宋词的“集大成者”，可从三方面来看：

1、从词调的搜求、审定和考证方面说，他有集成和创制的功劳。

2、就写作功力之成就而言，他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳。

3、从创作风格方面说，周邦彦善于勾勒、妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。如《苏幕遮》“水面清圆，一一风荷举。”体物工巧细致，用笔之缜密典丽，开南宋雅派词的先河。

试叙周邦彦清真词的艺术特色

北宋周邦彦的清真词，以知音律、备法度和风格醇雅著称，清真词的主要艺术特色有：

1、以深契微茫的笔触体物言情，表达曲折深细，心理情感内容得到多层次的展开。

2、讲究辞章和结构，通过严密的结构使丰富曲折的内容归于和谐统一。如《六丑》这是一首羁旅词，看似咏落花，实为自叹身世之作，在结构、章法上都花了很大功夫。

3、“沉郁顿挫”的艺术特色，如《金陵怀古》用笔拗奇，给人以深劲之感，一份深感久蕴的怀古情思借景表达，意境浑厚，气韵雄浑，声调激越。

4、语言流畅精美、声韵协律、能雅能俗、也清也丽；如《苏幕遮》“水面清圆，一一风荷举。”善于融化前人诗句入词，如《金陵怀古》此词的题旨隐括刘禹锡的《金陵五题》而成；讲究格律。

简述秦观婉约词的艺术特色

北宋中叶的秦观善于抒情的哀婉词作，是婉约词的代表。他的婉约词的主要艺术特色有：

1、灵心善感而寄情深微，如《浣溪沙》以寻常之语，状寻常之事，寄情幽远。

2、有句皆隽、无字不雅，如《鹊桥仙》“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？”

3、景中寓情，情中有景。

简述秦观词的情致的表现

秦观词以抒情为主，能化景物为情思，秦词中的情致主要表现以下两个方面：

1、描写男女之情：如《淮海词》中写“儿女柔情”之作占绝大多数，故有秦词“专主情致”之说。秦词便于女声演唱的那种柔婉缠绵的口吻。秦词善于情景交融来表达感伤的情绪，深具一种袅袅婷婷的情致。秦观的慢词也以铺叙为主展开词情，常在关键的地方插入含蓄优美的景色，使那本欲畅达的感情有所收敛，极富情致和韵味，被誉为北宋词坛婉约派的“大家”。

2、描写身世之感：如《踏莎行》“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”悲苦凄怆之情，选择情景交融的艺术手法，运用提炼加工的口语来表达，深沉哀婉，感人至深。在写滥了的题材中创出新意，以情韵取胜。

试叙“易安体”的艺术特点

宋室南渡后的女词人李清照号易安居士，她强调“词别是一家”，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，创立独具一格的“易安体”。“易安体”有很高的艺术成就，在当时广为流行。主要艺术特色有：

一、用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。以寻常语度入音律是易安体最突出的特点，所作词无一字不协律，而且能“化俗为雅”。如《一剪梅》“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”能够把浅俗的文字，组成极清新鲜丽的词句，以寻常语创造了不寻常的意境。“易安体”的一个显著特色是善用浅俗语，明白如话而清新工巧。

二、“易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。如《春晚》“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”李清照的后期词，多这种愁苦之作，情调入于凄壮悲伤一途，发展了传统的婉约词。家国之痛和身世之悲相融合，是“易安体”的特殊格调，令人凄怆欲绝。

三、“易安体”倜傥有丈夫气，如《渔家傲》。“易安体”不同于一般婉约词的地方，是温婉中透出刚健、洒脱。第六编 辽金元文学

第一章 辽金文学

名词解释

国朝文派

一、金大定、明昌年间，涌现出一批在金朝领土上成长起来的作家，使金代文学的发展进入了一个繁荣阶段。代表作家有蔡珪、党怀英和王庭筠。他们的创作风格与由宋入金的文人不同，属于真正的金代作家，元好问在《中州集》里将他们归为“国朝文派”。

二、蔡珪：他的文学成就主要在散文方面，他的散文具有北国雄健诗风；党怀英：在诗、文、书法都很擅长，其文平实畅达，不尚虚饰，其诗体物精细，有陶谢之风；王庭筠：文学成就是多方面的，诗文书画并成卓绝。他作诗以黄庭坚为法，诗律精严生新，却没有险怪生涩之病，很少用典。

国朝文派出现后，标志着金代文学的真正开始。

诸宫调

所谓“诸宫调”，指取向一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套，再用不同宫调的短套联结成长篇的说唱体文学形式，它由韵文与散文两部分组成，采用歌唱与说白相间的方式演说故事，基本上属于叙事体，但它的唱词中有接近代言的成分，对戏剧艺术的发展有重要影响。

简述元好问《论诗三十首》所体现的审美追求和诗歌创作观

元好问是金代文坛最杰出的大家，他的《诗论三十首》是唐宋以来最系统、最全面的一组诗论绝句，集中体现了他的审美追求和诗歌创作观。

一、元好问在《论诗三十首》中通过历评汉魏以下的诗人作品来明辨清浊，故其论诗绝句，按时间顺序分论魏晋南北朝、唐、宋三个时期的诗歌流派，树立学习榜样而贬斥伪体。

二、他颂扬魏晋风骨，又特别强调诗歌创作要出自天然，天然，质朴和有英雄气。他比较形象和准确地把握唐代诸家诗歌在风格意境和创作手法方面的特点，褒多于贬。

三、对于宋人的诗歌创作则颇多微辞，认为宋诗之病在于不与古人同而一味求奇。他批评宋诗的沧海横流和翻新出奇，认为以偏离了古诗正体而走到尽头。矛头所指苏、黄后学一味求新求变的“更出奇”，明确表示自己不愿意作江西诗派中人。

简述元好问诗歌的思想内容与艺术风格

元好问是金代文坛最杰出的大家。

一、元好问的诗现存一千四百余首，不仅在金代诗人里数量最多，艺术成就也最高。

二、元好问最感人的作品，是他在金亡后写的丧乱诗，真是字字血，声声泪，具有极苍凉沉郁而悲愤高亢的特点，从而形成了情调悲凉而骨力苍劲的独特风格。

三、元好问擅长写各种诗体，而以七律和七绝成就最为突出。在晚年还写了不少咏物诗、山水诗等，技巧更成熟，且不失其一贯的豪健之气，但艺术感染力已远不如丧乱诗了。

第二章 前期元杂剧

名词解释

元杂剧

元杂剧有称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式。

主要特点：

1、由“四折一楔子”构成；

2、一折里用同一宫调的一套曲子；

3、楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用；

4、在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色都不唱，只用旁白。

在金、元之交，北杂剧的创作就已达到相当高的艺术水平，著名的杂剧作家有：白朴、马致远、关汉卿等，多为金入元的文人。元杂剧的前期创作呈繁荣的局面，成为中国戏剧文学史上最为光彩夺目的黄金时代。

简述白朴历史剧《梧桐雨》的创作特色和寓意

1、最有代表性的作品《梧桐雨》体现白朴文学创作的一个显著特色，是善于表现患难后的寂寞和衰残中的孤愤。它直接取材于《长恨歌》，但并不是为了歌颂李、杨的爱情。

2、“安史之乱”是整个唐王朝由盛到衰的转折点，作者把李、杨故事放在这样一种急剧变化的历史背静上表现，抒写了人世沧桑之感，将一个众人熟知的历史故事，处理得寓意深刻，不同凡响。

3、该剧之所以动人，还在于它融进了作者对战乱不幸生活的切身体验，借剧中人物表达自己的感受，故能把唐明皇孤寂时听雨的一缕哀思，写得百转千回。

简述白朴爱情戏剧《墙头马上》的艺术的风格

1、白朴《墙头马上》是一出带有较浓喜剧色彩的爱情剧、以紧凑、生动的情节安排和鲜明的人物形象刻画见长。

2、剧中主角李千金大胆、泼辣，在爱情问题上处理采取主动，因此她一遇到意中人就敢与其私奔，并坚定地认为自己的行为是正确的，看重和维护自己的人格尊严。

3、这是一出正面歌颂青年男女争取婚姻自主、讽刺封建家长的作品，人物生动，剧情活泼、艺术风格轻松，与《梧桐雨》的凝重迥然不同。

试叙马致远《汉宫秋》的思想内容与艺术特色

著名历史剧《汉宫秋》元代作家马致远的代表作，取材昭君出塞的故事。

1、把“和亲”之举作为国家衰弱的征象，写历史兴亡的感慨，借昭君之恨抒发了反抗民族压迫的情绪，并在一定程度上抨击了封建王朝的腐败无能。

2、在剧情描写中，作者把悲剧的根源推倒奸臣毛延寿及满朝文武身上，有意或无意地对汉元帝做了“美化”的处理，把他写成一个忠于“爱情”的风流才子式的人物，并在剧中以大量的篇幅表现汉元帝失去王昭君时的悲愁别恨。

3、艺术上：剧中许多唱词写得声情并茂，以塞北风光和宫中秋景，衬托离别之恨和思念之苦，意境优美，音节嘹亮跌宕，极富艺术感染力。

试叙《西厢记》的艺术成就：

一、简述《西厢记》在体制上的突破

1、突破了元杂剧一本四折的体制，采用五本二十一折的长篇巨制，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。

2、打破了元杂剧由一人主唱的通例，采用了由末、旦轮流主唱的方式。

二、试叙《西厢记》的人物塑造艺术

王实甫的《西厢记》善于塑造性格鲜明的人物形象，是其获得艺术上成功的重要因素，这主要体现在对张生、莺莺和红娘的性格刻画上。

1、张生：随是一介，但却能不顾门第的悬殊，十分勇敢地追求相国小姐，一见到意中美人就把功名抛置脑后，执迷不悟，把一场自由恋爱搞得轰轰烈烈。

2、崔莺莺，是个性格复杂的人物。出身名门，可她风情和作派却不象淑女。一方面对于男女自由恋爱有一种本能的渴望，希望有人爱自己，自己也去爱别人，她对张生的爱是很主动、大胆的，敢于突破禁区。另一方面，作为名门的小姐，她又得时时顾及自己的身份，有时显得心口不

一、优柔寡断，需要红娘从旁助一臂之力。

3、红娘，是剧中最光彩的人物。虽出身低贱，却显得比女主人更有主见，而且机智、泼辣。富有正义感，为张、崔的自由恋爱穿针引线。在两人的婚事遭到老夫人反对时，她挺身而出，指责老夫人背义忘恩，又巧妙地将老夫人制服。她的名字成了那种不计个人得失而乐于成全他人的助人者的象征。

三、简述《西厢记》的词章之美

王实甫的《西厢记》在语言上，达到了很高的水平。

1、人物语言都是充分戏剧化和个性化的，形成了抒情诗般的歌唱语言和潜台词丰富的道白语言，具有很高的文学价值。

2、剧中的唱词表现了特定的场景中人物的真情实感，以经过提炼的当时民间口语为主，适当地融化前人的诗词佳句，形成一中既明白通畅，又清丽华美的语言风格。

3、剧中的唱词本色而富于文采，具有浓郁的诗意，能启发读者的想象力，使人感受到主人公离合悲欢的缠绵之情，了解人物的内心秘密，从而产生强烈的共鸣。

第三章 关汉卿

简述关汉卿历史剧《单刀会》的艺术特色

《单刀会》是元杂剧代表作家关汉卿历史剧的代表作。主要艺术特色有：

1、构思很有特点，善于用铺垫和渲染手法塑造人物，主人公关羽到第三折才出场，由东吴的亲贵乔公主主唱，让他追述关羽的英雄业绩和豪勇气派，先声夺人！

2、风格沉雄壮烈，许多唱词写得很大气，具有雄浑苍劲的意境。

试叙《救风尘》中赵盼儿的人物形象塑造艺术

《救风尘》是元杂剧代表作家关汉卿创作的风月剧。

1、赵盼儿是剧中关汉卿的塑造的妓女形象中最具光彩的人物。她虽曾有过从良的念头，但生活中的教训告诉她，一朝沦落、终身蒙尘的妓女，是决不可能有风月场中更好的命运的。到妓院里来的男人都只是把妓女当作寻欢作乐的玩物，指望他们做诚心肠的丈夫，无异于白日做梦。

2、一开始，就劝宋引章，别相形周舍的甜言蜜语。街道宋引章的求救信后，她巧做安排，先是用风月手段勾引周舍，发誓要嫁给他，让周舍休了宋引章，然后有翻脸不认人，玩弄周舍于股掌之上，显示出她对姐妹的侠骨柔肠，和对付无赖阴恶之徒的大智大勇。

试叙关汉卿风月爱情剧中的女性形象

元杂剧代表作家关汉卿擅长写女性题材，在他现存的十八种杂剧作品里，“旦本”戏多达十二种。有《救风尘》、《谢天香》、《金线池》等。

1、这三种都以妓女为主角，专为风尘女子写照传神。风尘女子是相对良家妇女而言的。在与异**往方面，被视为尤物的风尘女子享有一定的自由，然而却是以她们不能过正常人的生活为代价。她们具有婉转的歌喉、曼妙的舞姿、敏捷的才思，以及动人的姿色和顾盼生姿的眼波，但在男性为中心的封建社会里，这一切并不能改变她们作为玩物的命运。

2、在这三出正面描写妓女生活的剧作中，作者真实地展示了风尘女子争取从良的曲折过程，写出了她们在与不幸命运抗争时的，无知沉沦如宋引章急于嫁给一个公子哥，想立个妇名；大智大勇如赵盼儿救姐妹侠骨柔肠，斗无赖大智大勇；软弱动摇如谢天香嫁到钱府为妾，任人摆布，只是自叹自己的命不好；心高气傲如杜蕊娘较早意识到自己将老死风尘的悲惨命运，于是历经千辛想从良，追求自己理想的生活。剧中塑造的性格各异而鲜明生动的人物形象，堪称风尘女子的知音。

试叙关汉卿《窦娥冤》中窦娥的品格与反抗精神

关汉卿的《窦娥冤》是元杂剧中最著名的悲剧作品。剧本反映的内容和人物遭遇，是以元代贪官污吏徇徇私枉法、制造冤假错案的社会现实为根据的，属于社会公案剧。

1、这是一出描写好人蒙冤受难的苦情戏。剧中的窦娥具有安分守己、逆来顺受和事事为他人着想的善良品格。如窦娥在严刑拷打之下仍不屈服，当听到要拷打婆婆时，才屈招投毒一事是自己所为。宁愿让自己受冤也不愿看婆婆遭受皮肉之苦。

2、剧中的窦娥同时也具有刚烈的性格和强烈的反抗精神。如“叱天骂地”之举蕴含着强烈的反抗精神，是对暗无天日的社会制度的怀疑和批判。“三桩誓愿”的应验，表明天地也为其冤情所感动。最后窦娥的冤魂化作复仇的鬼魂出场，也是其刚烈性格的表现。

第三篇：古代文学史二名词解释

古代文学史二名词解释

1、一祖三宗：一祖三宗之说由江西诗的鼓吹者，方回在《瀛奎律髓》中倡导，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚，陈师道和陈与义。

2、江西诗派：江西诗派起源于吕本中的《江西诗社宗派图》，它的性质特色为：

一、它是观念性的诗集，而非实际之聚会。

二、以风格和诗承为判断的根据，非地域之分。

三、是作为“绍述”对立的政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的关系。以黄庭坚为宗主的江西诗派。

3、后山体：陈诗道作诗全凭学历专精，讲苦吟，求奇拙，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异。他的诗被称为“后山体”常与“山谷体”并称，是典型的宋诗。

4、王荆公体：“王荆公体”即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌创作而言。特点是重炼意，如《登飞来峰》通过写登临山塔远眺，反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险的胸襟气魄。又重修辞，如《泊船瓜州》，还有用事、造语、炼字等。主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句。“王荆公体”的长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为江西派的先驱。

5、半山诗：半山诗即王荆公体，指王安石诗歌的一种体裁。早年为奇险劲峭，晚年则化奇崛于寻常之中，亦即寓悲壮于闲淡，既有清新闲适，又有沉郁悲壮，被称为半山诗。

6、诚斋体：指杨万里诗歌创作的一种体裁。在当时影响很大，成为南宋诗风转变的一个关键。由江西入，不由江西出。是“诚斋体”得以成立的前提。是要矫正以学问为诗、堆砌典故的江西习气，从江西派夺胎换骨的作诗窠臼里解脱出来。他创作的“诚斋体”诗，以日常生活中的小情趣为题，写得活泼自然风趣诙谐，是他超越了江西的最好说明。由轻薄晚唐为爱赏晚唐，表现了向唐诗典范的回归，这成为南宋后期四灵诗风和江湖诗风的先导。

7、白体：李昉、徐铉、王禹偁为代表的白居易体，学习的是乐天后期的唱和诗，多反映官场生活，属对工切而浅近刻露、圆熟平易。

8、晚唐体：代表人物林逋，用细碎小巧的笔法写清苦幽静的隐居生活，流露出晚唐诗人贾岛、姚合的影响。

9、话本：“话本”是“说话人”说话所依据的底本。它是中国白话短篇小说和长篇通俗演义的起源。说话分为小说、铁骑儿、说经、讲史四家，今所见宋元话本主要是小说和讲史两家。

10、拟话本：指明代文人摹仿宋元话本而创作的短篇白话小说，这种小说不是为说话艺人提供讲述故事的底本，而主要供人案头阅读。著名的有冯梦龙的“三言”和凌濛初的“二拍”。

11、西昆体：代表西昆体得是杨亿、刘筠、钱惟演，创作特色是学李商隐的近体律诗，讲究声律文采，修辞重用典。其长处为文辞密丽，气象典雅，短处是太雕琢而无自然态度，太堆砌而少意味。西昆体诗人作诗时注重修辞，重格律和借代，音节铿锵。贤书以为诗，大量用典。以学问为诗，这是宋诗的一个突出特点，对宋代后起的诗人有深刻的影响。

12、辛派词人：指的是南渡前后词风与辛弃疾相似或相近的作家，包括张元翰，张孝祥，陈亮和刘过等人。

13、嫁轩体：南宋爱国词人辛弃疾的词风，多以抒发英雄失志的悲愤为主，豪放悲壮的主导风格，以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴籍之长，注重相反相成的现象，是嫁轩体最值得注意的特色。

14、诸宫调：指取同一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套，再用不同宫调的短套连结成长篇的说唱体文学形式，它由韵文与散文两部分组成，采用歌唱与说白相间的方式演说故事。基本属于叙事体。

15、“妙悟”说：

一、这是严羽在《沧浪诗话》中提出的诗歌理论，是严羽诗学的核心。

二、就鉴赏言，对诗歌妙处的把握和领会需要大量的吟咏阅读经验，要“渐修”；就创作而言，强调在自然和社会的直观中“顿悟”，产生创作灵感。

三、严羽的“妙悟”说重点在直观“顿悟”

16、“兴趣”：

一、严羽《沧浪诗话》中提出的诗学概念。

二、指由外物形象直接兴发的审美情趣。

三、具有不涉理论、不落言筌、无迹可求的审美效应。

17、铁崖体:即杨维桢所作宫词、竹枝词和古乐府。杨维桢的宫词、竹枝词和古乐府在当时极为流行，在诗坛自成一派，世称铁崖体或铁体。

18、《王粲登楼》：郑光祖所写的历史杂剧，此剧全名《醉思乡王粲登楼》，王粲是三国时期著名文人，才学博广，只是胸襟骄傲，故被人轻慢，本剧具有：悲愤不平，怀才不遇的人生感慨。

19、永嘉四灵：指的是徐照、徐玑、翁卷、赵师秀，四人的字号中均有一“灵”字，故称“永嘉四灵”。四灵的诗歌多冲淡平和，轻灵清寒，以构成清新明丽的意境。专攻五律，多咏景物，写箫散野逸之趣，追求一种平淡简远的韵调。

20、江湖诗派：因陈起刊刻的《江湖集》而得名，江湖派诗人宗尚晚唐体得清巧之思，他们多属意于苦吟，工于练字琢句，吐辞警隽，音调清亮，风格清圆轻灵。江湖诗人大多事一些落第的布衣文末，一些不得志的末宦，代表人物：刘克庄、戴复古、方岳等。

21、荆、刘、拜、杀：元后期出现的著名的南戏《荆钗记》《刘知远白兔记》《拜月亭记》和《杀狗记》，被称为南戏“四大传奇”简称荆、刘、拜、杀。（传奇原指唐代文人创作的文言小说，后来被借用作戏剧的名称，元代的南戏剧本都注有“元传奇”的字样。至明代，传奇成为由南戏发展而成的南方诸声腔戏曲的通称，主要指戈阳诸腔和昆山腔的剧本，以别于北杂剧。即是说，传奇作为戏曲文学形式，是从元代南戏开始形成的。）

22、《录鬼薄》：(1)元代钟嗣成所著，是中 国历史上第一部专门为剧作家立传的戏曲史著作。

(2)记录了元代戏曲作家一百五十二人，剧目名称四百四十余种，保存了元代戏曲的许多第一手的珍贵历史资料。(3)该书将元代重要的散曲和杂剧作家分为七类加以介绍，大致可归纳为“前辈已死名公才人”和“方今才人”两大类，目的是让那些已死和未死的剧作家们，均“作不死之鬼，得以远传”。

23、散曲：散曲一般称为乐府或词，有小令和套数两种基本形式。具有生动活泼，通俗易懂的特点。“文而不文，俗而不俗”元代的散曲创作也可分为前、后两期，前期曲风较为质朴，没有专门的散曲作家。后期曲风则趋于雅丽清婉，出现了一批专攻散曲的作家。注重字句的锤炼，具有诗词化和格律化的倾向。如：张养浩、乔吉、张可久等。

24、南戏：南戏形成于宋代，南戏又称南曲戏文，在形成的过程中吸收了大曲，诸宫调，滑稽戏等民间说唱伎艺，开始时又叫“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。元朝灭南宋而统一全国后，南戏并没有消亡，在南北文化交流中，它的故事题材和演唱艺术又受到北杂剧的影响，并逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式。

25、前七子：指以李梦阳，何景明为核心，包括康海，王九思，边贡，王廷相，徐祯卿等人的文学群体。文学口号为“文必秦汉，诗必盛唐”扫荡台阁体得无聊文风，但他们的创作落后于理论，没有其理论提供成功的实践例证。

26、公安派：指明代后期以袁宗道，袁宏道，袁中道三兄弟为代表的诗歌流派，他们是湖广公安人，又称“公安三袁”具有“独抒性灵，不拘格套”的口号。

27、昆山腔：代表人物顾坚，昆山腔是南曲声腔的一个流派，主要流行于上层社会，始于元末，当时的唱法主要是清曲小唱，具有“流丽悠远”的特点。

28、临川派：明代戏曲文学流派，也称“玉茗堂派”，其领袖人物是汤显祖，具有注重文采，才情，不受形式，格律约束的特点。以感情说反对道学家的性理说。“临川四梦”就是这些理论的实践。

29、吴江派：代表作家是沈璟。他精研曲律，著有《南词全谱》，传奇有十七种，合称《属玉堂传奇》。他曲论的核心是对“场上之曲”的强调，具体表现为格律至上和推崇语言“本色”。但他将这一点加以绝对化，根本无视戏曲还有表情达意的功能。吴江派的成员多为沈璟的子侄、门生和追随者。

30、南施北宋：入清后入仕的诗人施闫章和宋琬被称为“南施北宋”。

31、神韵说：就是力图摆脱政治等社会性因素对诗歌艺术的干扰，而更多地注重诗歌本身谈远清新的境界和含蓄蕴籍的语言，从而更加强调诗歌排闲解愁的消遣娱乐功能。

32、格调说：所谓“格调说”就是用唐诗的格调去表现封建政治的伦理思想。代表人物：沈德潜

33、桐城派：代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被称为：“桐城派”。基本特征是以程朱理学为思想基础，以清王朝政权为服务目的，以先秦两汉和唐宋八家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统化的散文理论。

34、性灵诗派：代表人物袁枚，文学上他接过公安派“独抒性灵”的口号，认为写诗要抒发人的真性情。他的近体诗成就较高，其中七绝和七律尤佳，他的诗构思新颖，笔调轻灵，婉转玲珑，变化多姿。

35、《醒世姻缘传》：《醒世姻缘传》一百回，署名“西周生辑著”其真实姓名不详。该书主要叙述的是以佛教因果报应观而构成的两世姻缘的冤仇相报故事。

36、苏州派：苏州派是明末清初之际活动在苏州一带的重要戏剧流派，它以李玉为代表，包括朱素臣、朱朝佐、毕巍、叶时章、陈二白、邱园、张达夏等。特点是：在身份上，都是出身社会中下层，大多与科名和仕宦无缘。毕生精力从事戏剧创作，写了许多政治局和时事剧，形式上精通音律，演艺优人，以生动曲折的情节排场、工巧和谐的宫调曲牌而形成适合场上搬演的作品。

37、南洪北孔：号称“南洪北孔”与洪昇《长生殿》齐名的是孔尚任的《桃花扇》。孔尚任是孔子六十四代孙。洪昇是钱塘人，属南方；孔尚任是曲阜人，属北方，故号称“南洪北孔”。

38、世情小说：明代以《金瓶梅》为代表的世情小说发展到清代，形成了多元化的发展格局。清楚才子佳人小说主张用封建礼教去克服个人欲望。家庭生活为题材的世情小说通过家庭琐事来反映社会面貌，寄托人生理想。以家庭生活为题材的世情小说代表了这一类小说的正确方向和最高成就。

39、新文体：1896年，梁启超创办《时务报》，提出：新文体。从语体上说，是一种文、白夹杂，或者说是介乎文白之间的语体，文体上说，是打破各种文体的界限，将议论与叙述、抒情相结合，打破各派文章家法，形成兼采众长而又独具一格的写作方法。

40、子弟书：子弟书是清代由八旗子弟首创并流行的讲唱文学，以七言为体、没有说白、以叙述故事为主的片段，演唱时仍以八角鼓击节，正式称为子弟书。子弟书的曲调早期以北京东、西两城地域为界，分为东城调和西城调两种，或称东韵和西韵。西韵的代表作家为罗松窗，东韵的代表作家为韩小窗。

41、才学小说：清代中期以来，随着考据学的兴盛，出现许多炫耀学问，以才学见长的小说。这些小说的创作意图主要是炫耀学问，作者往往不把思想意图放在重要位置，因此它们内容上没有相对统一的倾向。影响最大的是李汝珍所作的《镜花缘》。其他代表作品有《野叟曝言》、《燕山外史》等。

42、才子佳人小说：才子佳人小说是以青年男女爱情婚姻为题材的小说，情节上有固定的程序，一见钟情，私定终身，拨乱离散，及第团圆。才子佳人小说主张存情去欲，即肯定和赞美青年男女的爱情愿望，但反对不合礼教的肉体结合。较有代表性的作品是《玉娇犁》《平山冷燕》《好逑传》。

43、同光体：同光体是晚清宋诗运动的第三期，同光体之名得自陈衍。同光体即使指称光绪、宣统至民国后的宋诗派。同光体诗人多为倾向戊戍维新而后又身经列强辱国、革命兴起、变故相寻的士大夫。代表人物：陈三立、陈曾植，郑孝胥。

44、程甲本：乾隆五十六年（1791），程伟元和高鹗对社会上流行了二十年但“无定本”的《红楼梦》作了一番加工，并增补了后四十回，合成一部故事完整的小说，并用活字排印出来，首次出版一百二十回活字本《红楼梦》即“程甲本”。（次年，高鹗又对程甲本作了一些“补遗订讹”，重新排印，这就是社会上最为流行的“程乙本”）

45、小说界革命：

一、梁启超提出的口号；

二、中心意图是改良群治；

三、使小说的位置由传统文学的边缘移向中心，提升了小说在社会生活和文化生产中的地位。

46、谴责小说：谴责小说一词是鲁迅1920年治小说史时所创。他认为清嘉庆以来，虽屡平内乱，但屡败于英、法、日本诸列强，戊戍变法的失败，义和团运动与八国联军的入侵，使民众对清廷腐败认识愈深，加之“小说界革命”大兴，政治小说蓬勃发展，一批以揭露官场腐败为主要内容的小说涌现，故名“谴责小说”。其代表是《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《老残游记》与《孽海花》。

47、南社：南社于1909年11月13日正式成立于苏州虎丘，以高旭、陈去病、柳亚子为主要创始人与领导核心，“南社”之称谓“操南音不忘本”，南社是第一个有明显近代性质的文学社团。其文学思想是以振兴国魂，保存国粹为共同宗旨。南社的创作以诗为大宗，文、词辅之。

48、茶陵诗派：以李东阳为代表，茶陵诗派诗风仍属台阁体得余波，主张以杜甫诗风加以匡正，注重诗风的语言艺术，具有脱离台阁体公式化形式的意义。

49、说铁骑儿：说铁骑儿是中国古代小说的一类，不同时代不同人的分类标准也不相同，大致讲述士马金鼓，即士子赶考、大将出征一类的小说。也有的包括朴刀杆棒及发迹变泰一事，说经、谓演说佛书、讲史书、讲述以前代史文传、兴发战争之事的小说类型。

50、清初三大家：

一、指清楚散文家侯方域、魏禧、汪琬。

二、主张戒除晚明散文的放诞和纤佻，恢复唐宋散文的醇厚传统。

51、诗界革命：1899年的《夏威夷游记》中，梁启超首次标示“诗界革命”，提出诗界革命应“新意境”、“新语句”、“古风格”“三者具备”的衡量标准。后修订为“以旧风格含新意境”或“熔铸新理想以人旧风格”的纲领。

52、活法说：“活法”说由吕本中提倡。“活法”就是以苏济黄，将黄庭坚山谷体代表的江西诗派“有意于文者之法”和苏轼东坡体“无意于文者之法”结合统一起来。此说较全面反映了以苏黄为代表的宋代诗学精神。（2）吕本中讲究“活法”与“悟入”，提倡好诗“流转圆美如弹丸”。此说为宋诗发展开拓出新途径。

第四篇：古代文学史复习题

1.王维创作的前后两期和王维诗歌的艺术成就？ 2.高适的诗歌内容？

答：1）表现安边立功的壮志豪情与怀才不遇的诗歌。例：《塞上》

2）体察士卒的思想感情，反映他们的生活和心声。

3）写边塞景物与风土人情的诗歌。《塞上听吹笛》《营州歌》

壮士生活；边陲无将。

4）反映民生痛苦的作品《》 2.岑参的诗歌内容？

答：1）描绘西北边疆的雄奇瑰丽的风景和抒写壮士誓死报国的豪情的诗歌。《经火山》（马热气奔腾，汗流浃背。）

2）军旅生活的诗歌，包括出征，送别，宴乐等等

这类诗最好，流传最广。

例子：《白雪歌颂武判官归京》 “忽如一夜春风来，千树万树梨花开” 生动形象（颜色）；有一种生机在里面，体现出作者的心态。梨花比喻有新意；诗的节奏；“山回路转不见君，雪上空留马行处”寒冬腊月，站在凛冽的寒风里，感情真挚；望的动作体现饿了作者和武判官之间的情谊。

3）反应边疆少数民族的风土人情以及民族之间的战争与和平的复杂关系的诗歌。《首戍轮台》第一次到轮台戍守。

4）岑参也写过一些在边塞怀士思亲的诗歌，为后人传诵的《逢入京使》 3.王昌龄的诗歌内容？

答：1）边塞诗一种诗将士热血，另一种是边愁（孤寂，冷清，思家）。《从军行》

2）宫怨，闺怨以女子为题材，体现阴柔之美。豪放到极致，细致到极致。《长信秋词》

3）诗体多用易于入乐的七绝。《出塞》。4.李白诗歌的艺术成就？

答：1)在恢复和发展诗歌反映现实优良传统方面，李白诗歌做出突出贡献，在同时代的诗人中李白诗中所体现的热切关注政治和国家命运，批判黑暗和不合理的现实内容是相当突出的，他揭露帝王、权贵、宦官的荒淫奢侈，抨击贤富倒置的不合理现象，反对穷兵黩武。像这样反应社会现实的作品李白的集子中有很多。《古风五十九首》虽是浪漫主义，同时反应了他对社会现实的关注程度。《答十二寒夜独酌有怀》。

2）李白诗歌在展示封建时代禁锢知识分子心灵，表现其性格方面，开辟了一个前无古人的新境。他的诗歌真实而深刻的反应了封建时期壮士难酬的知识分子的愤懑，彷徨，苦闷与不甘。《将进酒》《行路难》《宣州谢朓楼校书书云》深刻的反应了当时知识分子的心境，一方面子啊现实生活中遇到挫折，另一方面昂扬向上的斗志，乐观，诗歌中现实与理想的矛盾。突变兀端，跳跃性比较大，大起大落李白诗歌的独特表现。

3）许多描写自然风景的诗作，在我国古代山水风景诗中，异军突起，境界独辟，在李白的诗里诗人开辟了二谢等人未曾想到的绮丽境界，把山水写的自由奔放，气势雄伟，超出常境，奇态横生。《蜀道难》抒情的笔调描写山水，正面描写并不占主导，多用侧面描写和历史神话故事，调动诸多艺术手段，胸襟 气魄 才力。

4）李白发展了积极浪漫主义的创作方法，成为继屈原以后积极浪漫主义大诗人主要体现在A从形象上看，李诗歌的形象，具体说如大鹏，黄河长江名山大川，飞泉瀑布。再如明月，仙侠、剑、酒这些形象无不体现诗人的个性和色彩，具有浓厚的浪漫主义气息。B从表现手法上看，李白善用大胆的夸张，生动的比喻，奇特的想象以及超现实的神话梦境或幻境来构成雄奇壮丽高远博大的形象体系。造成一种先声夺人的气势和力量以表现诗人起伏跌宕的炽热感情，这些都使他的诗充满浪漫主义色彩。C从结构上看，李白的诗全无章法又极具章法，常常是根据感情发展的逻辑来结纂诗篇，而感情本身带有飘忽不定的特征，这就造成了他诗歌结构的极具转折和巨大的跳跃，显得突变无端，这也使得他的诗歌洋溢着浪漫的气息。D从语言上看，李白在语言上以真率自然为主，本质中有一种纯粹之气，所以他的诗歌多用夸张而不觉失实，这种真率的夸张也是浪漫主义主题的一部分。

5.杜甫诗歌的艺术成就？

答：1）杜诗在反应社会现实的广阔行和思想内容的深刻性是前无古人的，诗歌的现实主义创作到了杜甫手里，发展到了一个全新的高度。表现在三个方面：A对昏暗腐朽的政治和祸国殃民的罪行的强烈憎恨。B对人民的无限同情。C对祖国的无比热爱。例子：A《兵车行》《丽人行》B对下层生活的深刻感受《茅屋为秋风所破歌》《三吏》《三别》C真正的爱国者与国家同呼吸共命运，老杜凭借平生第一快诗《闻官军收河南河北》

2）丰富多彩的语言，杜甫诗歌的语言堪称古典诗歌语言的典范。A首先是凝练的概括，杜甫极善于用简练概括的语言表现极为丰富的社会内容，浓缩到几个简单的字之中却又能把事件说的很全面，而不是以点带面，靠读者去联想补充式的概括，如咏史诗“入世几回伤往事，山形依旧枕寒流”“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”反应社会现实“朱门酒肉臭，路有冻死骨”情感表达《登高》B其次生动形象，准确传神。《水涧浅心》“细雨鱼儿出，微风燕子斜”体现杜对生活观察的细致入微，和捕捉事物的能力。《旅夜书怀》“星垂平野阔，月涌大江流”天空之垂，平野广阔给人一种压抑 ；流动之中带有惊动，震动。垂，涌两字体现杜能够抓住景物瞬间特征，以动写静。C民间俗语的吸收和采用，（更亲切，更真实，贴近现实）古体诗更多《新安吏》“终南...肥南...”口语入诗。《新婚别》

3）杜甫是各类诗体的集大成者，诗体建设是杜甫为后世的典范和法则。“无体不备，无体不工，尽得天下之体势而兼人之作独专”对诗体有所开创 新体乐府，《兵车行》《丽人行》；拗体;韵律，打破常规；打破句子正常格式，五言前一后四 “妻，有用而歌” 6.白居易的诗歌理论？

答：1）首先他认为诗歌必须为政治服务，必须负起“补察时政”“泄导人情”的政治使命，从而达到“救济人病，稗补时政”的政治目的。响亮的提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”2）他还认识到文学根植于现实生活，是现实生活的反映。3）他阐发了诗歌的特性，并结合这种特性强调的教育作用和社会功能。4）为了充分地发挥诗的功用，强调内容与形式的统一，形式必须服从内同，为内容服务。

7.白居易诗歌的分类？

答：1）讽喻。特点A广泛的反应人民的痛苦，并表示极大的同情。《观刈麦》；妇女的悲惨命运《母别子》《上阳白发人》B弊政，不收实物收现钱，两税法；宫市《卖炭翁》；进奉C爱国主义思想《西凉技》；在艺术形式方面：a主题的专一明确b运用外貌和心理等细节刻画来塑造人物形象c鲜明的对比，特别是阶级对比d叙事和议论结合e语言通俗化2）闲适3）感伤《长恨歌》《琵琶行》4）杂律。

8.《长恨歌》

答：主题：一说讽刺说，讽刺唐玄宗的荒淫误国。

二说爱情说

三说双重主题说，既有批判又有爱情。

艺术特色：一.取材于历史故事而不拘泥于历史；二运用浪漫主义的笔法别开境界；三叙事写景抒情三者融为一体，造成抒情上的回环往复，缠绵悱恻“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”四作品的语言流畅匀称，优美和谐，充分表现了乐府歌行的特点。

值得称道：一，塑造了“琵琶女”“江州司马”的人物形象，两个人物不搭界（性别，身份，地位）连在一起的是“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”他们两个都曾辉煌过，歌女红极一时，江州司马当年站在御街前的人物，流落到边远小地方，命运将他们连在一起。二。表现诗人对现实的不公，不平，通过长诗表达出来，虽然是抒情，但也有批判。三，对音乐描写的精彩《琵琶行》就生动形象，语言流畅，推广之远。运用各种手段，比喻，通感，借助听者的感受，借助氛围的感受“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”由激昂变轻柔 每一秒都有转换，起伏跌宕，音乐止而意未尽，听者仍沉迷其中。

9韩愈以文为诗的具体表现：1）运用古文的篇章结构，句式，虚词以及直叙的方法为诗。也就是用他所提倡的古文方式写诗，使诗体古文化，且诗体散文化。2）以议论为诗，他喜欢把适宜在顾问当中表现出的议论，长篇累牍，生硬的搬到始终，有时通篇都有议论。《荐士》3）以赋为诗，也就是词赋家用铺张，雕绘的手法来写诗，用奇字《南山诗》。

10李贺诗歌艺术成就：1）首先表现在李贺所捕捉的意向上，他不甘心按照客观事物本来的样式去加以模仿和描写，总是想造出一些现实生活中并不存在或者不常见的事物，所以他的诗歌意象带有很大虚幻和想象的成分。《苏小小墓》。2）李贺的虚荒诞幻还表现在诗歌的构思上，李贺诗歌的意象之间跳跃很大，常常是超越时间和空间不受任何拘束。《开愁歌》。3）表现在语言上，李贺的诗歌语言力避平淡，追求峭奇，道前人所未道或道前人所未尽道，这一点表现得最突出的是有失色彩的描绘。《雁门太守行》。4）色彩a不单纯的描写某个景象，而在色彩上加形象b注意颜色的搭配。

11.杜牧的诗歌内容：1）关注社会现实，《感怀诗》2）咏史诗，杜甫之后，刘禹锡和杜牧的勇士最为出色，精警出人意料之处，发人深思3）写景抒情小诗。12.李商隐诗歌内容：1)政治2)抒情咏怀3)无题诗

13.温庭筠词的特点：1）题材选择，一女子为主，多是写空闺女子2）从词的语言上看，香艳，辞藻华美，色彩浓艳3）从风格上看，体现了词的婉约，注重客观描写，注重细节刻画。4）词耐读，反复读，觉得有内容。14.苏轼词的艺术特色？

答：1）他进一步冲破了晚唐五代以来专写男女恋爱、离情别绪的旧框子，扩大词的题材，提高词的意境，把诗文革新运动扩展到词的领域里。举凡怀古、感旧。记游、说理等向来诗人所惯用的题材，他都可以用词来表达，这就使词拜托了紧紧作为乐曲的歌词而存在的状态，成为可以独立发展的新诗体。《江城子密州出猎》。2）苏轼词的艺术风格也是多方面的。上述那些豪放飘逸的词之外，他还有大批抒发个人情怀，描写农村风光和自然景物以及男女爱情方面的词，这些作品写得清新婉丽并表现出自己鲜明的个性。《定**》3）苏轼在语言上也一变花间词人镂金错彩的作风，多方面吸收陶潜、李白、杜甫、韩愈等人的诗句入词，偶然也运用当时的口语，给人一种清新朴素的感觉。15.诚斋体的特点？

答：一是富于幽默诙谐的风趣，这主要是继承了陶潜的《责子》、杜甫的《漫兴》苏轼、黄庭坚的诙谐打诨的作风，而加以发展。例子《嘲淮风》。第二，是丰富新颖的想象。他善于捕捉自然景物的特征和变态，并用你人的手法加以突出，使之生动而饶有风趣。三是自然活泼的语言，他继承了古代和当代的民歌，以及白居易、张籍和杜荀鹤等人的传统，语言力求平易浅近并大量汲取俚语谣谚入诗。16.陆游诗歌的艺术成就?

答：1）强烈的现实主义精神是很接近于杜甫的。他始终关怀国家民族的命运，并不惜为国牺牲。他的诗相当全面地反应了他那个时代的社会面貌，因此，前人也曾许以一代“诗史”的称号。2）陆游在当时有“小李白”的称号，他那些诗篇富于浪漫主义色彩，由于对理想的热烈追求，陆游的诗也具有丰富而瑰丽的想象；他常常借助梦境借助想象来描述在现实中无法实现的理想，抒发胜利的欢笑；奇特的夸张，也是构成陆诗浪漫主义色彩的一个因素。3）在语言方面，陆诗的特色，为历来所公认的是晓畅平易，精炼自然，所谓“清空一气，明白如话”，他反对雕琢，更反对追求奇险。在这方面，他受白居易的影响较大。4）在体裁方面，陆游也是无体不备，各体俱工，更擅长近体诗。其中七律尤为人所推重。17.辛弃疾的艺术成就？

答：1)辛词艺术上的独特成就首先表现在雄奇阔大的意境的创造上。决定于辛弃疾战斗的经历和远大的政治抱负，他词里所表现的常是阔大的场景，战斗的雄姿，以及那些具有坚强性格的事物。2）其次表现在比兴寄托的手法上。由于辛弃疾是从北方“归正”来的军人，他的恢复中原统一中国的政治抱负既和偷安江南的小朝廷不相容，他政治上的孤危地位和屡遭毁谤的身世又警戒他不恩那个肆意逞辞；这就使他有时不恩那个不采取幽隐曲折的比兴手法，表现他百折不回的战斗精神。3）最后还要谈一谈辛弃疾驾驭语言的能力非常强，前人说苏轼以诗为词，辛弃疾以问为词。比之苏轼，他不仅运用古近体诗的句法，还吸收了散文、骈文、民间口语入词。不论经、史、诸子、楚辞以至李杜诗、韩柳文，往往拈来便是。

18姜夔的艺术成就？

1）首先表现在构成一种清幽的意境来寄托他落寞的心情。如《扬州慢》等，意境都十分幽寂凄清。2）其次是通过暗喻、联想等手法赋予它所吟咏的事物以种种动人的情态，把咏物和抒情结合得较好。如《齐天乐》。3）最后是在语言上多用单行散句，声律上间用拗句拗调，适当纠正向来婉约派词人平熟软媚的作风，给读者一种清新挺拔的感觉，这特别表现在他的自制曲上。19江湖诗人？

答：大都是一些落第的文士。一类是生活接触面比较狭，对政治不甚关心，只希望在文艺上有所专精，以赢得时人的赏识，近于所谓“狷者”。一类是生活接触面比较广，对当时政治形势比较关心，爱好高谈阔论以博时名，近于所谓“狂者”。江湖诗人的得名是因南宋中叶后杭州书商陈起陆续刻了许多同时诗人的集子、合称为《江湖集》而来的。

第五篇：中国古代文学史二复习题汇总

单选：柳开的文章主要收集在《柳河东先生集》，代表西昆体的杨亿﹑刘筠﹑钱惟演等人，其共同创作特色是学李商隐的近体律诗，之所以称西昆体，因三人的《西昆酬唱集》。晏殊宋初影响最大的诗人——《珠玉词》

2、背诵中叶兴起的古文运动，确立了古文在散文领域的正宗地位，影响诗歌创作，讲究气格，产生以文为诗的现象，欧阳修在这场运动中为文坛盟主。欧阳修，散文领域成就最高，影响最大！欧阳修赋的特点:骈散相同、奇偶错杂，赋体铺陈，文气舒缓。散文特点：平易近人，入情入理，婉转曲折，富有情感，流畅自然

3、“苏梅”——苏舜钦、梅尧臣，是杜甫与江西诗派重要的传承者。题材:一是干预政治，反映社会现实民生疾苦，二是日常生活、琐碎事务

4王安石政论文：谨严，语言朴素简洁，说理透彻，概括性强。诗歌进入老境之后，成为“半山诗、王荆公体’

5、曾巩，文章雍容典雅的艺术风格

6、苏轼，因作诗被弹劾，酿成乌台诗案，险丧命，他是宋代最重视’文的一位，他的散文作品，标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利，开辟了文学散文发展的广阔道路。苏轼诗歌的创作特征及其在宋诗发展中的地位：以文为诗，以才气获得成功，敏锐细致的观察力和出色的文字表现力以才学为诗，好议论，使事用典。苏诗在宋代被称为东坡体，宋诗能于唐诗之后别开生面，苏轼起了关键性的作用。尽管苏诗也接受李白、杜甫和其它唐代诗人的影响，但在开拓诗境和诗的表现手法方面却能与唐人争胜，其以文为诗、以才学为诗的显著特色，在宋代即被称为“东坡体”，成为宋诗的一种风格范式，为宋诗的发展开辟了新园地，造就了宋诗的新生命。

苏轼词的创作特征及其对宋词发展的贡献：超旷高远襟怀，对题材扩展，扩展到全部生活内容，豪放旷达。苏轼对词体的全面革新，提高了词体的地位，使宋词能与唐诗并列而无愧色，视为有宋一代文学的代表。

7、黄庭坚山谷体诗的基本特征：求生避熟、求雅脱俗。艺术特点有三：以学杜为宗旨，垂视句法，发展拗句，拗律体制= 强调无一字无来处，用典以故为新，=好奇尚硬，造语洗尽铅华，风格新颖，浏量芊绵。

8、江西诗派一祖三宗：一祖为杜甫，三宗是黄庭坚，陈师道（诗被称为后山体，与黄庭坚山谷体并称），陈与义。

9、柳永词体特征及贡献：柳永在词体上以创作慢词著称，完善了慢词体制和手法。柳词叙事写清直观浅陋，不求含蓄。语言通俗。通过音韵声律表现个性，收到欢迎。

10、周邦彦词特征及清真词：知音律、备法度，风格醇雅，布局新颖，匠心独运，相互衬托，以景结尾，语言典雅，音律精严。

11、李清照的词——易安体——语言清新淡雅通俗易懂，自然流畅，清新宜人，善用口语，情感表现达到极致。

12、朱敦儒——樵歌体——淡而静，风格潇洒飘逸，语言浅白如话，词坛自成一格。

13、辛弃疾词的题材内容：报国无门、壮志难酬，爱国情豪，以及穷达之处，儿女情，田园感受。辛词（稼轩体）的艺术特征：柔中有刚、喜议论善用典，典源广泛，性情豪放，沉郁痛快。

14、中兴四大诗人——陆游（爱国）、杨万里（活法）、范大成、尤袤（田园）——南宋四大家。

15、杨万里的诚斋体以日常生活小情趣为题，活泼自然，风趣诙谐，以绝句最出色

16、范成大的田园诗：融合了田园牧歌和田家词、悯农诗，将两类诗的内容融汇一体。词的表现范围有了新的拓展，接近农村现实生活，赋予田园诗更深刻，更广阔的内容.。

17、白石词特征：清空、淡雅

18、清雅派诗人：南宋中后期诗坛史达祖、周密、王沂顺

19、永嘉四灵：徐玑、徐照、赵师秀、翁卷

20、江湖诗派是南宋后期影响最大的一个诗派，因陈起刊刻的《江湖集》而得名

21、文天祥诗文创作的爱国精神：爱国思想情感与坚贞的民主气节，沸腾的爱国情血，满腔的忠贞与赤诚，抒写国家沦亡与宫殿破坏荒凉之痛，英雄末路，壮志难酬，以身殉国视死如归的英雄气概，深挚的爱国情感与坚贞不渝的民主气节以及临死不屈的浩然正气感人至深。舍生取义，视死如归，气壮山河的爱国主义精神可惊天地、泣鬼神。

22、元好问所称的国朝文派：蔡珪、党怀英、赵秉文

元好问是金代诗文集大成的作家，杰出的文学理论家。《论诗十三首>t体现了他的审美需求和诗学观念

23、诸宫调：金元时期流行的一种说唱艺术，是用多种宫调的曲子联套演唱，杂以说白，表演长篇故事，因而称作诸宫调。西厢记诸宫调（董解元）是现存唯一完整的诸宫调作品，是根据唐传奇小说莺莺传进行的再创作.24、杂剧文学剧本的出现，标志着中国戏曲进入了成熟期，元杂剧是以中国文学史上第一种成熟的叙事文学登上文坛的。元曲四大家：关汉卿（杂剧作家第一人＼元杂剧的奠基人）、白朴、马致远、郑光祖。四大悲剧：窦娥冤（关汉卿的公案戏）、梧桐雨（白朴）、汉宫秋（马致远）、赵氏孤儿（纪君祥）。四大爱情剧：西厢记（王实甫）、拜月亭（关汉卿）、墙头马上、倩女幽魂（郑光祖）。

《黄粱梦》、《陈传高卧》等是马致远神仙道话剧的代表作

关汉卿的作品可以分为三类：公案剧、妇女生活剧、历史剧(单刀会)，他的题材和内容有以下几个特点;涉及多种社会层面和人物，揭露社会黑暗。反映社会弱者。反应社会对弱者的压迫和弱者顽强精神。

窦娥冤的艺术成就：通过窦娥和黑暗社会现实的冲突，表现了封建社会妇女的的悲剧命运和他们的反抗情绪。它情节的构成以汉代广为流传的东海孝妇的故事表现窦娥与整个黑暗社会的冲突，对当时社会的揭露是广泛而深刻的，揭示了造成窦娥悲剧的社会原因。

王实甫《西厢记》的艺术特色：是我国古代爱情剧成就最高、影响最大的作品，在结构体制上规模宏大，是元杂剧的压卷之作。西厢记打破元杂剧四折一楔子的体例。《西厢记》在艺术上也取得极大的成功。首先，从情节安排和结构技巧上看，剧情曲折，结构巧妙合理。全剧从两条线索来展开剧情：以张生、莺莺和红娘与老夫人间的矛盾冲突为主线，以崔、张和红娘三人之间的性格冲突为副线，二者相互交错、制约，极富戏剧性。其次，体制上有突破。它打破元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇连台本戏，再次，塑造了性格鲜明的人物形象。作者主要是把人物放在复杂的矛盾冲突之中，通过人物自身的言行来塑造人物，使人物性格鲜明，形象生动。最后，优美地词章，高度的语言技巧。

25、散曲的形式有小令、套数、带过曲

26、乔吉与张可久并称，是元后期散曲的主要作家和清丽派的代表

27、南戏：也称戏文，是南曲戏文的简称与元杂剧的不同;杂居为四折一楔子，南戏自由，不固定出数杂居一人独唱到底，南戏每人都可唱杂居用一个宫调，一韵到底，南戏则反之。杂剧没开场，南戏有开场南戏角色比杂剧多形成基础不同总的来说就是南戏体制没有杂剧那么多限制，更自由，便于展开情节，塑造人物。

28、四大传奇——荆钗记，白兔记，拜月亭记，杀狗记

29、南戏最重要作家——高明——琵琶记（南戏之祖）

30、《琵琶记》的思想内涵和艺术特色：反应元末黑暗现实，天灾人祸，民不聊生，达官贵

人专横跋扈，贪官污吏，具有深刻认识意义和批判精神。

《琵琶记》的艺术成就主要体现在对赵五娘这一人物形象的成功塑造，表现了她忍辱负重、吃苦耐劳、不怕艰苦、自我牺牲的优秀女性，这是中国妇女传统美德的体现。还有值得称道的一点就是结构上“苦乐相错”具有很强的感情震撼力和艺术效果。曲辞颇富表现力

31、宋代话本小说：烟粉类、灵怪类、传奇类、公案类

31、元代前期最具代表性的诗人：耶律楚材、郝经、刘因、赵孟（）——以山水画著称、戴表元

刘因代表作：《观梅有感》《渡白沟>《登镇州隆兴寺阁》

元诗四大家：虞集、杨载、范椁、揭傒斯（长于五言诗，有五字长城之誉

杨维桢为代表的铁崖体或铁涯派的风格特点：着意学李贺、追求新奇

萨都刺——《雁门集》

明代四大奇书：三国演义、水浒传、西游记、金瓶梅——标志着明代小说所取得的高度成就 《金瓶梅》是我国历史上第一部由文人创作的作品

32、三国演义长篇章回小说的开山之作，也是我国古代成就最高的长篇历史小说

《三国演义》在人物塑造方面的艺术成就：善于在情节中展开表现人物性格特征，善于运用层层皴染的手法、善于运用传奇色彩极浓的故事和生动的细节塑造人物、善于运用对比烘托手法

33、《水浒传》的主要艺术成就在于塑造了许多栩栩如生、神态各异的草莽英雄，是英雄传奇小说的典范。---------把人物置于引人入胜的情节发展之中、人物情节高度融合。塑造人物倾注强烈的爱憎感，适当运用渲染，使人物富有传奇色彩。

34、西游记的艺术成就：艺术特色是奇幻色彩、幽默诙谐，寓庄于谐单线发展故事、汲取民间说唱、方言，小说语言浓郁生活气息，轻松活泼。

35、金瓶梅的艺术成就：摆脱以往小说人物类型化的缺陷，既能突出主要又能体现性格变化，表现复杂性。用不加夸张和雕饰的手法写世俗人情，直书其事，不加评论。金瓶梅的网状艺术结构。语言口语化、通俗化。

36、“三言二拍”明代短篇白话小说，冯梦龙的“三言”《喻世明言》《醒世恒言》《警世通言》 凌蒙初的“二拍”《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》

“拟话本”：它是中国古典小说的一种，拟话本是中国文人模仿话本形式编写的小说

37、沈璟（吴山派）创卓主张：强调“曲文”要本色，语言朴素自然，又强调协律

1、从杜丽娘的形象塑造看《牡丹亭》的思想和社会意义：成功塑造了杜丽娘追求自由与爱

情的女性形象，细腻了描绘了他叛逆性格的形成与发展。作者张扬至情、肯定自然人性和情与欲的完美结合，对于提倡贞洁纲常的传统道德观念以猛烈冲击，鼓舞人们追求自由与爱情。

2、“台阁体”代表人物，并称“三杨”的杨士奇、杨荣、杨溥创作主张：粉饰太平、歌功颂德，雍容和雅，平易畅达

3、“唐宋派’-----唐顺之、王慎中、茅坤、归有光。主张向唐宋散文学习。

4、“公安派“（三袁）-----袁宏道、袁宗道、袁中道，湖北公安人提出性灵说：文学

宣言:独抒性灵、不拘格套。张扬个性，反对复古的口号。肯定情感与欲望，强调个性张扬。

“竟陵派’：代表人物：钟惺、谭元春追求真：幽灵孤峭的风格，文人追求精神慰藉的孤芳自赏的心态。讲究意境提升、构思布局，注重字句锤炼，超越流俗，自辟蹊径。

5、为明前期诗坛揭开新篇章：李东阳和以他为核心的“茶陵诗”派。

6、“江左三大家”--------钱谦业、吴伟业（两人为清初最著名诗人）、龚鼎孳

7、沈德潜-----沈氏论诗倡导“格调说”。“格调”有两层，一是指诗歌创作要本于诗教。

二是诗歌创作讲究蕴藉，推尊唐诗。

8、王土禛提倡“神韵说”：“神”是指表现恰到好处的的诗味，“韵”是把诗引向一种余意

不尽、悠闲淡青的境界。合起来就是：使诗歌所表现的对象具有一种远境美。

9、翁方纲的“肌理说”即文理、义理。也就是经术学问。

10、清代乾嘉考据学分为两大派：一派为吴派（吴中惠、周惕、孙惠栋、江声、钱大昕）。

另一派为皖派（江永、戴震）

11、纳兰性德（国初第一词人）词的艺术特征：多写一己情致，流于感伤。纳兰边塞行

吟题材的词，苍凉清怨。

12、《醒世姻缘传》是继《金瓶梅》之后的又一部以家庭描写中心的长篇白话小说。

13、《聊斋志异》的思想意蕴和艺术成就：思想意蕴1.写孤鬼与人恋爱的故事，歌颂

青年男女真挚爱情。2.揭露科举考试的腐败和弊端，讽刺考官昏庸和贪鄙。3.揭露当时社会政治黑暗和吏治的腐败。艺术成就：内容创造了一个绚丽多彩的艺术世界，体式多样。创造性的运用古典文学语言，从口语方言中提炼，取得了良好地艺术效果。

14、《儒林外史》的思想内涵和艺术特征：思想内涵：以科举考试为中心，描写了各种知识分子的生活命运，作者否定功名富贵、批判科举制度。描写了许多人因跻身科考而人性扭曲，人格堕落，对知识分子状态的揭示，对世俗败风的揭露，相当深刻。揭露封建礼教的虚伪和残酷，塑造了一批为作者赞颂和肯定的人物。艺术特征：运用了极其高明的讽刺手法，人物刻画方面写出了人物性格的丰富性和复杂性，摆脱传统小说的传奇手法，采用写实手法，淡化情节，通过精心白描展现非凡艺术功力。

15、《红楼梦》的思想意蕴和艺术成就：思想意蕴：1.情的世界，指贾宝玉与红楼女子情感世界.2.礼的世界，指的是封建家庭的的价值体系和规则秩序。三是理的世界，对于历史和人物命运的思考。艺术成就：最为人称道的是人物形象的塑造（对比写照，写出不同人物性格，将人物置于广阔环境中，反复渲染，写出人物复杂性，达到典型化艺术高度，善于处理小说情节）重视人物心理描写，烘托人物性格。小说具有很强的写实性。

16、清代戏剧的最高成就就是洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》

《长生殿》的艺术特色：

1、结构完整，关目紧合，针线绵密，独具匠心。

2、语言清雅秀丽，浓厚抒情色彩。

3、曲辞音律，独步一时。

《桃花扇》的艺术成就：内容描绘了王朝、腐朽、动荡、覆灭历史，展现正邪两力量的斗争。能结合不同人物描写人物类型多样化和人物性格复杂性，形象丰满，爱憎分明。全剧蒙上了感伤气氛。作者构思独具匠心，结构严谨。