《中国文学史专题二》复习题及参考答案

第一篇：《中国文学史专题二》复习题及参考答案

一、填空题 30分（每空1分）

1、王勃的《送杜少府之任蜀州》一改以往送别诗中的悲愁情绪，表现了初唐诗人崭新的精神面貌。骆宾王用比兴的手法，借咏蝉寄托身世之感的作品是《在狱咏蝉 》。

2、盛唐山水诗人除王维之外，还有 孟浩然、储光羲、常建等人。

3、王昌龄的《芙蓉楼送辛渐 》，是脍炙人口的歌颂友谊的名篇。其原诗是“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”

4、杜甫著名的“三吏”诗分别是：《 新安吏 》、《 潼关吏 》、《 石壕吏 》。

5、韩愈的《 马说 》寄寓了作者对人才受压抑、遭排斥现象的强烈不满，而柳宗元的寓言名篇《 三戒 》则入木三分地讽刺了世态。

6、唐代传奇中的《 枕中计 》和《 南柯太守传 》是著名的讽刺小说，成语 黄粱美梦、南柯一梦 即从两篇小说而来。

7、柳永最擅长写离情别绪，他著名的《雨霖铃》词最后几句是：今宵酒醒何处？ 杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰美景虚设，便纵有千种风情，更与何人说！

8、李清照《词论》的主要观点是 词别是一家。她的《声声慢·寻寻觅觅》中的名句是 帘卷西风，人比黄花瘦。

9、陆游晚年写了两首哀婉悱恻的《沈园》，分别是：城上斜阳画角哀，沈园无复旧池台。伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来。又，梦断香销四十年，沈园柳老不吹棉。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。

10、元代散曲主要的作家有关汉卿、白朴、马致远、郑光祖 等。

二、名词解释。12分（每道4分）

1、唐传奇：唐代文言短篇小说，包括志怪、写实，具有有意作小说，多幻设语，篇幅漫长、记叙委婉等特点。

2、江西诗派

江西诗派是北宋末年南宋初年在黄庭坚的诗歌理论及创作方法直接影响下形成的一个诗歌流派，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典，生新瘦硬，是宋代影响最大的诗派。

3、三言二拍：是指明代五本著名传奇短篇小说集及拟话本集的合称。总计四百多万字，收录故事近200篇。“三言”是明代冯梦龙所编纂的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》；“二拍”则是凌蒙初所编《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。由于“三言”和“二拍”编著年代相近，内容形式类似，故后人常将其合并，称为“三言二拍”。

三、简答题。24分（每道8分）

1、赏析杜甫《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”两句。

“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”这两句一般解释是花有感于诗句的**、人民的灾难，流下了眼泪；鸟也为了人们的生离死别之悲，而心弦震颤。以无情之花鸟的感时念乱，突出人在战乱中的深切痛苦。作者触景生情，移情于物，正见好诗含蕴之丰富。并运用互文手法，可译为“感时恨别花溅泪，感时恨别鸟惊心”。诗的这前四句，都统在“望”字中。诗人俯仰瞻视，视线由近而远，又由远而近，视野从山河到城，再由满城到花鸟。感情则由隐而显，由弱而强，步步推进。在景与情的变化中，仿佛可见诗人由翘首望景，逐步地转入了低头沉思，自然地过渡到后半部分——想望亲人。

2、简要谈谈《琵琶记》的文化意义。总体上看作者主观希望“为文人立心”，宣传忠孝君臣的封建道德。但其思想内容比较复杂： 表明封建社会忠孝难以两全，在“全忠全孝”的同时又有一定批判。在宣传封建道德时，对于当时的黑暗现实也有所批判，暴露了封建社会的黑暗，如牛丞相的专横，地方官的腐败。一方面要宣传封建道德，一方面要把戏写的动人。

3、李清照前后期的词作在风格上有何不同？为什么？

李清照前期的词主要是抒发因为赵明诚短期的游学、出仕而产生的相思之情，以及对自然山水的热爱，展现她的个性风采，虽有一些感伤，但温婉、清丽、俊朗。李清照后期的词，因为心境的变化，词的内容和风格也产生了很大的变化，内容上，多是抒发国破家亡的凄苦之情，有对亡夫刻骨铭心的思念，也有对自己孤寂情怀的描写，风格上具有悲怆凄婉的特色。

三、论述题。34分。（每道17分）

1、高适、岑参边塞诗各具有怎样的艺术特征？举例具体说明。

高适的边塞诗雄壮中多悲慨，如《燕歌行》，记叙描写了边塞征战的现实，如军中的不平等现象、恶劣的环境，军人的两地相思等，特别是对浴血苦战的军人死节不顾勋的高尚品格的赞美，都使人有悲歌慷慨之感，而岑参边塞诗壮中更多奇丽。作者更着力施展奇特的想象，写奇景，通过对异域风光的欣赏描绘，抒发立功边塞的豪情壮志。如《白雪歌》，其中对雪景的描写，表达了盛唐知识分子高扬的浪漫主义激情。

2、辛弃疾词作的艺术成就主要有哪些？

首先，他继承了苏轼以诗为词的创新精神，进一步以文为词。即将散文的章法句法入词，将议论、对话的手法移到词中。他还大量引用经、史、子、诗、赋入词，因此他的词词汇丰富，而且生动、形象、幽默，雅俗共赏。《菩萨蛮·商心亭为叶丞相赋》中：“人言头上发，总向愁里白，拍手笑沙鸥，一身都是愁。”清新明快，活泼生动。著名的《贺新郎》中：“甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几。白发空垂三千丈，一笑人间万事，问何物、能令公喜。我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似。”首句即从《论语·述而》中化出。他用散文的句法，同时也遵从词的格律，使词在协律可歌的情况下，气势更为流注奔放，感情更加显得起伏跌宕。在这一方面，他比苏轼取得更大的成就。刘熙载《艺概·词曲概》说到辛弃疾的语言时说：“稼轩词龙腾虎掷，任古书中俚语、庾语，一经运用，便得风流。”

其次，他的词善于塑造奇伟不凡的形象，如“水随天去秋无际”，“红旗铁马响春冰”，“倚天万里须长剑”，“乱云急雨，倒立江湖”，“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东”、“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”等等，这些奇特壮伟的景象以及曾经叱咤风云的历史人物形象，激扬着作者建立功业的强烈愿望和血性男儿的阳刚之气。在《南乡子·登京口北固楼》中，他塑造了孙权的英雄形象：

最后，辛弃疾词能刚能柔，既有雄深雅健、沉郁顿挫的一面，又能兼收并蓄，化刚为柔。辛弃疾发扬了苏轼词的豪放清雄，又继承了传统词的婉约含蓄，所以形成了他的刚柔相济的词风。刘克庄《辛稼轩集序》在肯定辛弃疾词“横绝六合，扫空万古”的豪放杰出之后，也承认“其穠纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。”“小晏”，指晏几道，“秦郎”，指秦观，两人都是北宋著名的婉约派词人。上举《摸鱼儿》词表面上就相当地婉约缠绵。所以，夏承焘评此词道：“刚肠似火，色貌如花”（《唐宋词欣赏》）。辛弃疾暮年所作的《永遇乐·京口北固亭怀古》也是具有这种风格的作品：

千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

第二篇：《中国文学史》复习题

《中国古代文学史》复习题——单项选择题及答案 《中国古代文学史》复习题——单项选择题 1． 我国第一部诗歌总集是（）。A．《山海经》

B．《乐府诗集》 C．《楚辞》

D．《诗经》 2．《诗经》被称为“经”是在（）。A．先秦

B．秦代 C．汉代

D．南北朝 3．《诗经》全书共有（）。A．100篇

B．105篇 C．300篇

D．305篇

4．最早提出“孔子删诗说”的是（）。A．孟子

B．荀子 C．司马迁

D．班固 5．《诗经》在当时被划分为“风、雅、颂”，其划分的主要标准是（）。A．地域

B．社会作用 C．音乐

D．内容 6．《诗经》用作宗庙祭祀舞曲的是（）。A．国风

B．小雅 C．大雅

D．颂 7．“风、雅、颂”是《诗经》的（）。A．分类

B．表现手法 C．思想内容

D．特征 8．汉代“四家诗”指（）。A．齐鲁郑毛

B．齐鲁韩毛 C．齐郑韩毛

D．齐鲁韩郑

9．我们今天所看到的通行的《诗经》属于（）。A．齐诗

B．鲁诗 C．韩诗

D．毛诗 10．《诗经》最基本的句式是（）。A．四言

B．五言 C．杂言

D．七言 11．《诗经》中写男青年对河边采集荇菜的一位女子的相思，想象着和她相爱的诗篇是（）。A．《召南·摽有梅》

B．《郑风·褰裳》 C．《周南·关睢》

D．《邶风·静女》 12．《诗经》中描绘了一个美丽清泠、朦胧迷茫的抒情境界，刻画诗人徘徊追思的形象，借助景物和意象含蓄委婉地表达相思和追怀之情的诗篇是（）。A．《邶风·静女》

B．《周南·关睢》 C．《陈风·月出》

D．《秦风·蒹葭》 13．《七月》是一首（）。

A．表现周人政治生活的诗歌 B．农事诗

C．反映婚姻问题的诗歌

D．反映上层社会生活的诗歌 14．汉代儒学家中为“毛诗”作笺的是（）。A．毛苌

B．毛亨

C．郑玄

D．班固 15．《论语》是一部（）。

A．纪传体史书

B．长篇论文 C．杂记

D．语录体著作 16．道家学派开创者是（）。A．孔子

B．孟子 C．老子

D．庄子 17．《庄子》今存（）。

A．2O篇

B．30篇 C．33篇

D．52篇 18．先秦最后一位儒学大师是（）。A．孟子

B．子夏 C．颜渊

D．荀子 19．《劝学》的作者是（）。A．孔子

B．孟子 C．韩非

D．荀子

20．我国古代第一部历史散文集是（）。A．《尚书》

B．《逸周书》 C．《论语》

D．《春秋》 21．《左传》全称（）。A．《春秋左氏传》

B．《左氏春秋》 C．《春秋内传》

D．《春秋外传》 22．《左传》是（）。

A．一部国别体史书

B．一部纪传体史书 C．一部纪事本末体史书

D．一部编年体史书 23．《国语》是（）。

A．一部国别体史书

B．一部编年体史书 C．一部纪传体史书

D．一部纪事本末体史书 24．被称为《春秋外传》的是（）。A．《左传》 B．《国语》 C．《战国策》 D．《尚书》 25．我国第一部国别体史书是（）。A．《尚书》 B．《左传》 C．《国语》 D．《战国策》 26．《国语》（）。

A．以记言为主 B．以记事为主 C．以记人为主 D．以志怪为主

27．记录先秦纵横家言论和谋略的一部书是（）。A．《春秋》 B．《左传》 C．《国语》 D．《战国策》 28．《战国策》的编订者是（）。A．孔子 B．刘向 C．班固 D．司马迁 29．《九歌》共（）。

A．9篇 B．l0篇 C．l1篇 D．l2篇 30．《九章》共（）。

A．9篇 B．l0篇 C．l1篇 D．l2篇

31．战国中后期，屈原根据民间祭祀歌所加工而成的作品是（）。A．《九章》 B．《九歌》 C．《天问》 D．《招魂》 32．一口气提出170多个问题的屈原的长诗是（）。A．《离骚》 B．《天问》 C．《九歌》 D．《招魂》 33．屈原之后最有成就的楚辞作家是（）。

A．唐勒 B．景差 C．宋玉 D．淮南小山 34．《九辩》的作者是（）。

A．屈原 B．宋玉 C．唐勒 D．班固 35．把《楚辞》编定成书的人是（）。

A．孔子 B．司马迁 C．班固 D．刘向 36．“赋”作为一种文体，最早见于（）。A．荀子的文章

B．屈原的文章 C．宋玉的文章

D．贾谊的文章 37．《七发》的作者是（）。A．王褒

B．东方朔 C．枚乘

D．贾谊

38．最早奠定汉大赋体式的作品是（）。

A．枚乘的《七发》

B．司马相如的《天子游猎赋》 C．扬雄的《长杨赋》

D．班固的《归田赋》 39．开创汉大赋写作体式的人是（）。A．枚乘

B．司马相如 C．贾谊

D．扬雄

40．把汉大赋推向高峰的人是（）。A．班固

B．张衡 C．司马相如

D．扬雄 41．“劝百讽一”说的是（）。

A．西汉初年的政论文

B．汉代骚体赋

C．汉大赋

D．汉代后期的抒情小赋 42．《两都赋》的作者是（）。A．班固

B．班彪 C．张衡

D．扬雄

43．张衡创作的抒情小赋是（）。A．《归田赋》

B．《鹦鹉赋》 C．《二京赋》

D．《刺世疾邪赋》 44．赵壹创作的抒情小赋是（）。A．《归田赋》

B．《鹦鹉赋》 C．《二京赋》

D．《刺世疾邪赋》 45．祢衡创作的抒情小赋是（）。A．《归田赋》

B．《鹦鹉赋》 C．《二京赋》

D．《刺世疾邪赋》 46．我国第一部纪传体通史是（）。

A．《左传》

B．《国语》 C．《史记》

D．《汉书》

47．我国第一部纪传体断代史是（）。A．《左传》

B．《国语》 C．《史记》

D．《汉书》

48．目的在于“究天人之际，通古今之变，成一家之言”的著作是（）。A．《楚辞》

B．《史记》 C．《汉帛》

D．《新书》 49．《史记》属于（）。

A．断代史

B．纪传体 C．国别体

D．编年体 50．《汉书》的作者是（）。A．范晔

B．张衡 C．司马迁

D．班固 51．贾谊的文集是（）。A．《新书》

B．《新语》 C．《至言》

D．《治安策》 52．《过秦论》的作者是（）。A．李斯

B．晁错 C．贾谊

D．贾山 53．《论积贮疏》的作者是（）。A．李斯

B．晁错 C．贾山

D．贾谊 54．《论贵粟疏》的作者是（）。A．贾谊

B．贾山 C．李斯

D．晁错 55．《论衡》的作者是（）。A．王充

B．班固 C．桓谭

D．刘向

56．汉乐府民歌中最长的叙事诗是（A．《木兰诗》

B．《陌上桑》 C．《羽林郎》

D．《孔雀东南飞》 57．《孔雀东南飞》最早见于（）。

A．司马迁的《史记》

B．萧统的《文选》 C．郭茂倩的《乐府诗集》

D．徐陵的《玉台新咏》 58．《陌上桑》的女主人公是（）。A．刘兰芝

B．兰女 C．罗敷

D．木兰

59．代表汉代五言诗最高成就的是（）。A．东汉乐府民歌

B．“古诗十九首” C．托名苏武、李陵的几首“苏李诗” D．东汉乐府诗歌 60．“建安文学”主要指的是（）。

A．汉献帝建安年代的文学

B．汉代末年的文学 C．汉末到魏初的文学

D．魏晋时期的文学

61．在中国文学史上，首先开创以乐府古题作诗的诗人是（）。A．曹操

B．曹植 C．杜甫

D．白居易 62．《短歌行》（对酒当歌）的作者是（）。A．曹操

B．曹植 C．鲍照

D．李白 63．“建安七子”中文学成就最高的是（）。A．曹植

B．王粲 C．孔融

D．徐干

64．在“建安”时代，文学成就最高，有“建安之杰”之誉的诗人是（）。A．曹操

B．曹丕 C．曹植

D．王粲

65．我国诗歌史上，第一首较为完整的七言诗是（）。A．曹操的《观沧海》

B．王粲的《七哀诗》 C．张衡的《四愁诗》

D．曹丕的《燕歌行》

66．被钟嵘评为“骨气奇高，词彩华茂”的建安诗人是（）。A．曹植

B．曹操 C．曹丕

D．蔡琰

67．建安著名诗人曹丕的诗歌代表作之一是（）。A．《短歌行》

B．《燕歌行》 C．《白马篇》

D．《将进酒》

68．建安著名诗人曹植的诗歌代表作之一是（）。A．《短歌行》

B．《燕歌行》 C．《白马篇》

D．《将进酒》 69．《登楼赋》的作者是（）。A王粲

B．曹植 C．鲍照

D．左思 70．《洛神赋》的作者是（）。A．王粲

B．曹丕 C．曹植

D．曹操

71．曹植后期的作品多是表现自己壮志难酬，备受压抑的郁愤心情，典型代表作是（A．《赠白马王彪》

B．《赠丁仪王粲》 C．《白马篇》

D．《美女篇》

72．被评为嵇志清峻，阮旨遥深的诗风是指（）。A．建安诗风

B．正始诗风 C．西晋诗风

D．东晋诗风 73．阮籍的诗歌代表作是（）。A．《咏史》

B．《拟咏怀》 C．《咏怀》82首

D．《咏怀》8首 74．嵇康文学成就主要在于（）。A．小说

B．赋 C．散文

D．诗歌

75．西晋时代文学成就最高的是（）。A．潘岳

B．陆机

。）

C．左思

D．刘琨 76．《三都赋》的作者是（）。A左思

B．陆机 C．张衡

D．潘岳 77．《咏史》八首的作者是（）。A．阮籍

B．嵇康 C．左思

D．鲍照

78．左思《咏史》中的名句是（）。

A．郁郁涧底松，离离山上苗。

B．何意百炼钢，化为绕指柔!C．流芳未及歇，遗挂犹在壁。

D．顿辔倚高岩，侧听悲风响。79．《悼亡诗》的作者是（）。A左思

B．刘琨 C．陆机

D．潘岳 80．晋代游仙诗的代表作是（）。A．左思

B．刘琨 C．郭璞

D．孙绰

81．东晋玄言诗的代表作家是（）。A．左思

B．刘琨 C．郭璞

D．孙绰

82．开创我国田园诗新领域的诗人是（）。A．陶渊明

B．谢灵运 C．壬维

D．孟浩然

83．最能反映陶渊明诗风中“金刚怒目”一面的诗歌作品是（）。A．《咏荆轲》

B．《饮酒诗》 C．《归园田居》

D．《杂诗》 84．《归去来兮辞》的作者是（）。A．陶渊明

B．张衡 C．谢灵运

D．鲍照 85．《归去来兮辞》作于陶渊明（）。

A．早年尚末出仕之时

B．第一次出仕之时 C．彭泽挂冠之时 D．晚年贫困潦倒之时 86．第一个大力写作山水诗的诗人是（）。A．陶渊明

B．曹操 C．谢灵运

D．谢铫

87．鲍照的《芜城赋》中的“芜城”指的是（）。A．广陵

B．武昌 C．荆州

D．长安 88．《别赋》的作者是（）。A．江淹

B．庾信 C．鲍照

D．谢灵运 89．《恨赋》的作者是（）。A．鲍照

B．曹植 C．江淹

D．郭璞 90．《哀江南赋》的作者是（）。

A．庾信

B．江淹 C．潘岳

D．陆机

91．南朝乐府民歌艺术水平最高的长诗 A．《木兰诗》

B．《西洲曲》 C．《子夜歌》

D．《企喻歌》

92．北朝乐府民歌艺术水平最高的长诗为（）。A．《木兰诗》

B．《西洲曲》 C．《子夜歌》

D．《企喻歌》 93．“吴歌”主要产生于（）。

A．古代的吴越两国

B．建业一带的江南地带 C．长江上游地带

D．长江中游地带 94．“西曲”主要产生于（）。

A．以建业为中心的长江下游地带

B．长江申游汉水两岸 C．黄河中游一带

D．黄河中下游一带 95．“宫体诗”盛行于（）。

A．西晋时代

B．东晋时代 C．宋齐年间

D．梁陈之际 96．《洛阳伽蓝记》的作者是（）。A．杨之

B．郦道元 C．魏收

D．邢劭 97．《水经注》的作者是（）。A．杨之

B．郦道元 C．魏收

D．邢劭 98．杨之的作品是（）。A．《水经注》

B．《登楼赋》 C．《洛阳伽蓝记》

D．《士不遇赋》 99．《世说新语》的作者是（）。A．干宝

B．刘义庆 C．张华

D．王嘉

100．魏晋南北朝志怪小说的代表作是（）。A．《博物志》

B．《世说新语》 C．《搜神记》

D．《冥祥记》

101．提出，文章“乃经国之大业，不朽之盛事”的人是（）。A．曹操

B．曹丕 C．陆机

D．刘勰 102．《典论·论文》的作者是（）。A．刘勰

B．曹丕 C．陆机

D．钟嵘 103．《文赋》的作者是（）。A．曹丕

B．曹植 C．陆机

D．钟嵘 104．《诗品》的作者是（）。A．刘勰

B．曹丕 C．钟嵘

D．陆机

105．我国最早的较系统的文学批评论著是（）。A．《典论·论文》

B．《文赋》 C．《诗品》

D．《文心雕龙》 106．《文心雕龙》的作者是（）。A．刘勰

B．曹丕 C．钟嵘

D．陆机 107．王绩是（）。

A．初唐诗人

B．盛唐诗人 C．中唐诗人

D．晚唐诗人

108．王勃的名句“海内存知己，天涯若比邻”所属诗篇是（）。A．《长安古意》

B．《帝京篇》 C．《送杜少府之任蜀州》 D．《从军行》 109．《从军行》（烽火照西京）的作者是（）。A．杨炯

B．王勃 C．卢照邻

D．骆宾王 110．《长安古意》的作者是（）。A．王勃

B．卢照邻 C．骆宾王

D．杨炯

111．长篇歌行《春江花月夜》的作者是（）。A．张若虚

B．贺知章 C．张旭

D．包融 112．“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”的作者是（）。A．张若虚

B．李白 C．刘希夷

D．杜甫

113．完成五律的定型工作的人是（）。A．李白

B．杜甫 C．初唐四杰

D．沈、宋 114．《感遇》诗38首的作者是（）。A．陈子昂

B．孟浩然 C．高适

D．王勃 115．《从军行七首》的作者是（）。A．高适

B．岑参 C．王翰

D．王昌龄

116．著名诗句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”是非同凡响的盛唐之音，其作者是（）。A．王维

B．孟浩然 C．李白

D．杜甫

117．著名诗句“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”（《燕歌行》）的作者是（）。A．高适

B．岑参 C．王昌龄

D．王之涣 118．李白绝句佳作“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的篇名是（）。A．《望庐山瀑布》

B．《望天门山》 C．《早发白帝城》

D．《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 119．被称为由盛唐到中唐过渡的集大成诗人是（）。

A．柳宗元

B．李白 C．杜甫

D．白居易

120．首先创立了“即事名篇，无复依傍”新乐府的唐代诗人是（）。A．杜甫

B．白居易 C．元稹

D．李建

121．有“诗史”之你的诗人是（）。A．李白

B．杜甫 C．陈子昂

D．李商隐 122．《逢雪宿芙蓉山主人》的作者是（）。A．刘长卿

B．韦应物 C．皮日休

D．孟郊

123．提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的诗人是（）。A．李白

B．陈子昂 C．杜甫

D．白居易

124．白居易的诗歌中表现“兼济之志“的诗歌是（）。A．讽喻诗

B．闲适诗 C．感伤诗

D．杂律诗

125．著名诗歌《西塞山怀古》的作者是（）。A．李贺

B．柳宗元 C．刘禹锡

D．李商隐

126．著名诗句“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”所属诗篇是（）。A．《酬乐天扬州初逢席上见赠》 B．《再游玄都观》 C．《酉塞山怀古》

D．《石头城》 127．诗风呈现冷、艳、奇、险的诗人是（）。A．韩愈

B．孟郊 C．李贺

D．李商隐

128．在中唐时期的诗人中，为晚唐唯美主义诗风先导的诗人是（）。A．柳宗元

B．白居易 C．元稹

D．李贺

129．被称为“诗豪”的诗人是（）。A．李白

B．杜甫 C．柳宗元

D．刘禹锡

130．在中唐，受巴山楚水和当地民风影响，创作有影响的《竹枝词》的作家是（A．韩愈

B．刘禹锡 C．柳宗元 D．白居易

131．苦吟诗“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋”的作者是（A．杜牧 B．许浑 C．贾岛 D．姚合 132．《莺莺传》的作者是（）。A．元稹 B．李白 C．白居易 D．白行简

133．唐代古文运动的领袖人物是（）。A．陈子昂和“初唐四杰” B．李白、杜甫 C．韩愈、柳宗元 D．白居易、元稹

。））

134．提出“唯陈言之务去”的人是（）。A．陈子昂 B．杜甫 C．韩愈 D．柳宗元 135．“永州八记”的作者是（）。A．韩愈 B．柳宗元 C．刘禹锡 D．白居易

136．在唐代，一生被卷人“牛李党争”中，致使郁郁不得其志的诗人是（）。A．李白 B．李贺 C．李商隐 D．韩愈 137．自创“无题”诗的诗人是（）。A．杜甫 B．白居易 C．李商隐 D．杜牧 138．《山中寡妇》的作者是（）。A．陆龟蒙 B．皮日休 C．姚合 D．杜荀鹤

139．被鲁迅评为“正是一塌糊涂的泥塘里的光彩和锋芒”的是（A．晚唐诗歌 B．晚唐无题诗 C．晚唐词 D．晚唐讽刺小品文 140．《皮子文薮》的作者是（）。A．皮日休 B．陆龟蒙 C．罗隐 D．杜牧 141．《笠泽从书》的作者是（）。A．皮日休 B．陆龟蒙 C．罗隐 D．杜牧

142．我国最早的一部文人词总集是（）。A．《花间集》 B．《教坊记》 C．《云谣集杂曲子》 D．《二主集》 143．第一个专门写词的晚唐词人是（）。A．李煜

B．温庭筠 C．韦庄

D．冯延巳 144．花间派的鼻祖是（）。A．韦庄

B．温庭筠 C．冯延已

D．李贺

145．词史上第一个大力用白描手法的作家是（）。A．温庭筠

B．韦庄 C．李煜

D．冯延巳 146．《花间集》的编辑者是（）。A．元稹

B．赵崇祚 C．殷强

D．温庭筠

147．宋代古文运动最早的先驱人物是（）。A．王禹唐

B．穆修 C．柳开

D．林逋

148．王禹偁晚年自编的文集是（）。A．《小畜集》

B．《河东先生集》。）

C．《穆参军集》

D．《嘉祜集》

149．王禹偁在学习白居易诗的同时，更重视和推崇的唐代诗人是（）。A．李白

B．韩愈 C．王维

D．杜甫

150．在宋初“三体”诗中，王禹偁应属（）。A．白居易体

B．西昆体 C．宫体

D．晚唐体

151．北宋诗文革新运动的领袖是（）。A．欧阳修

B．苏轼 C．曾巩

D．梅尧臣 152．苏舜钦和梅尧臣是（）。

A．北宋古文运动的领袖人物 B．开创北宋诗风的重要作家 C．宋词的开创者

D．北宋形式主义诗风的代表 153．宋代文学发展到巅峰时期的伟大代表作家是（）。A．欧阳修

B．王安石 C．陆游

D．苏轼

154．北宋时，文章带有战国纵横家色彩的作家是（）。A．柳开

B．苏洵 C．王安石

D．范仲淹 155．西昆体的代表作家是（）。A．李维

B．丁渭 C．穆修

D．杨亿

156．在宋初词坛影响最大、成为词从晚唐五代过渡到宋代的关键人物是（）。A．范仲淹

B．欧阳修 C．王安石

D．晏殊

157．在慢词体制形成过程中，起了关键作用的作家是（）。A．范仲淹

B．柳永 C．欧阳修

D．苏轼 158．柳永的集子是（）。A．《珠玉词》

B．《樵歌》 C．《清真词》

D．《乐章集》 159．在宋词发展过程中起了重要作用，“疏隽开子瞻，深婉开少游”的作家是（）。A．冯延巳

B．晏殊 C．欧阳修

D．柳永

160．北宋第一个大量写作慢词长调的词人是（）。A．秦观

B．柳永 C．晏殊

D．欧阳修 161．《淮海集》的作者是（）。A．王令

B．柳永 C．贺铸

D．秦观

162．北宋后期词的代表作家是（）。A．周邦彦

B．柳永 C．苏轼

D．秦观

163．周邦彦的词以知音律、备法度和风格醇雅著称，以其为代表的词派是（）。

A．稼轩词派

B．清雅词派 C．大晟词派

D．婉约词派 164．易安居士是（）。A．秦观

B．李清照 C．柳永

D．辛弃疾 165．《漱玉集》的作者是（）。A．晏殊

B．周邦彦 C．朱敦儒

D．李清照 166．苏轼的号是（）。

A．子瞻

B．颍滨遗老 C．东坡居士

D．半山

167．晚年自号“六一居士”的作家是（）。A．曾巩

B．欧阳修 C．王安石

D．梅尧臣 168．《元丰类稿》的作者是（）。A．范仲淹

B．苏舜钦 C：曾巩

D．苏辙 169．“山谷体”是指（）。的诗歌。A．黄庭坚

B．陈与义 C．陈师道

D．吕本中 170．提出“点铁成金”、“夺胎换骨”的作家是（A．黄庭坚

B．吕本中 C．苏轼

D．韩愈

171．江西诗派的“一祖”是指（）。A．杜甫 B．韩愈 C．苏轼 D．黄庭坚 172．《江西诗社宗派图》的作者是（）。A．吕本中 B．陈与义 C．陈师道 D．严羽

173．宋代影响最大的诗歌流派是（）。A．西昆诗派 B．江西诗派 C．江湖诗派 D．四灵诗派 174．陆游的号是（）。A．醉翁 B．放翁 C．笠翁 D．诚斋 175．陆游的诗集是（）。A．《剑南诗稿》 B．《诚斋集》 C．《元丰类稿》 D．《栾城集》 176．陆游的文集是（）。A．《容斋随笔》 B．《元丰类稿》 C．《小畜集》 D．《渭南文集》

177．有“古今律诗第一”之誉的宋代诗人是（A．苏轼 B．王安石 C．陆游 D．黄庭坚）。）

178．陆游的诗歌刨造是（）。

A．南宋诗歌风格的一大转变 B．公认的真正的“活法”诗 C．我国古代爱国主义文学发展的一个高峰 D．江西诗派的嫡传 179．《老学庵笔记》的作者是（）。

A．杨万里 B．朱熹 C．洪迈 D．陆游 180．陆游所写的一部旅行日记是（）。A．《入蜀记》 B．《梦梁录》 C．《容斋随笔》 D．《老学庵笔记》 181．杨万里创作的诗歌被称为（）。

A．半山体 B．稼轩体 C．易安体 D．诚斋体 182．南宋词坛的第一大家是（）。

A．陆游 B．辛弃疾 C．李清照 D．姜夔 183．辛弃疾在宋代词坛创立了风格独特的（）。

A．易安体 B．东坡体 C．樵歌体 D．稼轩体 184．辛弃疾的词作中最具有特色的是（）。

A．农村词

B．英雄词 C．咏春词

D．艳情词

185．辛弃疾著名词句“倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪”的篇名是（）。A．《采桑子·书博山道中壁》

B．《清平乐》 C．《水龙吟·登建康赏心亭》

D．《永遇乐·京口北固亭怀古》 186．辛弃疾词内容丰富，风格多样，但其主导风格是（）。A．温婉柔丽

B．清新洒脱 C．豪放悲壮

D．旷达疏放

187．南宋中后期，崛起的一个以姜夔为代表的新词派是（）。A．隐逸词派

B．爱国词派 C．江湖词派

D．清雅词派

188．张炎在《词源》中，对白石词的总评是（）。A．生涩瘦硬

B．慷慨悲壮 C．“清空”“骚雅” D．温婉雅丽

189．在南宋词坛上与辛弃疾、吴文英鼎足而三的作家是（）。A．史达祖

B．姜夔 C．陈亮

D．刘克庄

190．宋代理论性最强、影响最大的一部诗话是（）。A．《沧浪诗话》

B．《彦周诗话》 C．《六一诗话》

D．《后山诗话》

191．严羽《沧浪诗话》论诗的主要方法是（）。A．以情论诗

B．以理论诗 C．以禅喻诗

D．以词喻诗 192．《指南录》的作者是（）。A．汪元量

B．文天祥

C．刘克庄

D．戴复古

193．下列作家中属于“永嘉四灵”的是（）。A．徐玑

B．刘克庄 C．严羽

D．戴复古

194．下列作家中属于“永嘉四灵”的是（）。A．徐照

B．刘克庄 C．严羽

D．戴复古

195．下列作家中属于“永嘉四灵”的是（）。A．严羽

B．刘克庄 C．翁卷

D．戴复古

196．下列作家中属于“永嘉四灵”的是（）。A．戴复古

B．刘克庄 C．严羽

D．赵师秀 197．《西厢记诸宫调》的作者是（）。A．宇文虚中

B．董解元 C．元好问

D．党怀英

198．金代文坛最杰出的大家是（）。A．萧观音

B．党怀英 C．董解元

D．元好问 199．白朴所写的著名历史剧是（）。A．《墙头马上》

B．《梧桐雨》 C．《赵氏孤儿》

D．《李逵负荆》 200．白朴所写的《墙头马上》是一部（）。A．爱情喜剧

B．历史剧 C．神仙道化剧

D．讽刺喜剧

201．元初在梨园享有盛誉、被称为“曲状元”的剧作家是（A．王实甫

B．关汉卿 C．马致远

D．白朴 202．马致远的代表作是（）。A．《陈抟高卧》

B．《青衫泪》 C．《汉宫秋》

D．《墙头马上》

203．在“元曲四家”中，擅写神仙道化剧的是（）。A．关汉卿

B．王实甫 C．白朴

D．马致远 204．《柳毅传书》的作者是（）。A．高文秀

B．尚仲贤 C．纪君祥

D．李好古 205．《双献功》的作者是（）。A．尚仲贤

B．李好古 C．纪君祥

D．高文秀 206．《李逵负荆》的作者是（）。A．康进之

B．李好古 C．高文秀

D．尚仲贤 207．《西厢记》共有（）。

j。

A．一本四折

B．五本二十折 C．四本十六折

D．五本二十一折 208．元杂剧最优秀的代表作家是（）。A．王实甫

B．马致远 C．关汉卿

D．白朴 209．关汉卿历史剧的代表作是（）。A．《单刀会》

B．《窦娥冤》 C．《救风尘》

D．《望江亭》 210．关汉卿的《救风尘》、《谢天香》《金线池》均属于（）。A．历史剧

B．爱情风月剧 C．神仙道化剧

D．公案剧 211．关汉卿公案剧的代表作是（）。A．《鲁斋郎》

B．《窦娥冤》 C．《蝴蝶梦》

D．《绯衣梦》

212．元代后期杂剧作家中创作成就最高的是（）。A．乔吉

B．郑光祖 C．钟嗣成D．宫天挺

213．郑光祖表现才子佳人缠绵情爱的代表作是（）。A．《倩女离魂》

B．《梅香》 C．《两世姻缘》

D．《杨州梦》 214．“元曲四大家”是（）。

A．郑光祖、王实甫、白朴、钟嗣成 B．关汉卿、白朴、马致远、王实甫 C．关汉卿、马致远、白朴、郑光祖 D．关汉卿、王实甫、郑光祖、钟嗣成 215．周德清的一部在中国语音学史上具有划时代意义的著作是（）。A．《四声切韵》

B．《中原音韵》 C．《录鬼簿》

D．《太和正音谱》

216．中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作《录鬼薄》的作者是（A．郑光祖

B．周德清 C．乔吉

D．钟嗣成 217．《琵琶记》的作者是（）。A．高明

B．元好问 C．马致远

D．汤显祖 218．《琵琶记》是（）。

A．元杂剧

B．诸宫调 C．散曲

D．南戏 219．“南曲之祖”指的是（）。A．《张协状元》

B．《荆钗记》 C．《琵琶记》

D．《拜月亭记》 220．元代前期散曲创作的大家是（）。A．关汉卿

B．马致远 C．白朴 D．王和卿

221．马致远的被誉为“秋思之祖”的散曲是（）。A．《双调·夜行船》（百岁光阴）

B．《中吕·阳春曲》（“题情”其五）C．《越调·天净沙》（秋思）

D．《越调·凭栏人》（寄征衣）

。）

222．元后期散曲创作成就最高的代表人物是（）。A．乔吉张可久

B．张养洁张可久 C．乔吉睢景臣

D．张可久贯云石 223．《小山乐府》的作者是（）。A．乔吉

B．张养浩 C．刘时中

D．张可久

224．元朝中期文坛的领袖人物是（）。A．虞集

B．赵孟頫 C．姚燧

D．揭傒斯

225．元代后期杰出的少数民族抒情诗人是（）。A．虞集

B．刘因 C．萨都剌

D．杨载

226．杨维桢的宫词、竹枝词和古乐府在元末极为流行，世称（）。A．白居易体（白体）

B．诚斋体 C．铁崖体（铁体）

D．半山体 227．“元诗四家”中诗歌内容量丰富的是（）。A．虞集

B．揭傒斯 C．杨载

D．范梈 228．杨维桢诗被称为（）。

A．乐府体

B．香奁体 C．宫体

D．铁崖体

229．著名诗选、诗话兼诗论《瀛奎律髓》的作者是（）。A．严羽 B．司空图 C．方回 D．刘克庄

230．明初，被朱元璋誉为“开国文臣之首”的散文家是（）。A．袁宏道

B．张岱 C．刘基

D．宋濂

231．刘基的散文体裁多样，而最出色的是（）。A．山水游记

B．人物传记 C．寓言体散文

D．杂文 232．以李东阳为代表的诗歌派别是（）。A．茶陵诗派

B．前七子 C．台阁体

D．公安派

233．以李梦阳、何景明为代表的文学群体是（）。A．后七子

B．茶陵派 C．前七子

D．公安派

234．以李攀龙、王世贞为首的文学群体是（）。A．公安派

B．竟陵派 C．茶陵派

D．后七子

235．明代中期，取得重大成果的散文流派是（A．唐宋派

B．茶陵派 C．公安派

D．前七子

236．唐宋派中，真正能继承唐宋散文真谛并取得突出成就的代表作家是（A．茅坤

B．归有光

。）

C．唐顺之

D．王慎中

237．公安派中，小品文成就最高的作家是（）。A．袁宗道

B．张岱 C．袁宏道

D．归有光

238．晚明小品文的集大成者是（）。A．张岱

B．王思任 C．袁宏道

D．陈继儒

239．公安派核心口号的提出者是（）。A．袁宗道

B．谭元春 C．袁宏道

D．钟惺

240．竟陵派大力提倡的诗歌风格是（）。A．幽深孤峭

B．独抒性灵 C．慷慨悲壮

D．清丽婉转

241．受《三国演义》影响，历史演义小说的代表作是（）。A．《英烈传》

B．《西汉通俗演义》 C．《列国志传》

D．《开辟演义》

242．受《水浒传》影响，英雄传奇小说的代表作是（）。A．《杨家府演义》

B．《隋唐演义》 C．《唐书志传》

D．《岳武穆精忠传》

243．受《西游记》影响，神魔小说申最为出色的著作是（）。A．《西游补》

B．《三遂平妖传》 C．《唐钟馗全传》

D．《封神演义》 244．《封神演义》的作者，一般认为是（）。A．甄传

B．许仲琳 C．熊大木

D．冯梦龙

245．代表明清两代小说理论最高成就的是（）。A．金圣叹

B．李卓吾 C．冯梦龙

D．胡应麟

246．最能代表金圣叹小说理论的论著是（）。

A．关于《庄子》的评点

B．关于《西厢记》的评点 C．关于《水浒传》的评点

D．关于《三国演义》的评点 247．《金瓶梅词话》的作者署名为（）。A．王世贞

B．屠隆

C．冯梦龙

D．兰陵笑笑生

248．在中国古代小说的四种类型中《金瓶梅》属于（）。A．历史演义小说

B．世情小说 C．英雄传奇小说

D．神魔小说

249．确定冯梦龙作为文学史上大家地位的，是他编纂整理了拟话本小说（A．《石点头》

B．“三言” C．“二拍”

D．《西湖二集》

250．凌蒙初影响最大的拟话本小说是（）。A．“二拍”

B．《醉醒石》 C．“三言”

D．《欢喜冤家》 251．拟话本小说出现在（）。

。）

A．元末明初

B．明中叶 C．明末

D．明嘉靖年间

252．晚明思想与文学革新的旗手是（）。A．王世贞

B．李贽 C．李攀龙

D．陈子龙

253．明代戏曲舞台上居于主导地位的形式是（）。A．南戏

B．杂剧 C．变文

D．传奇

254．奠定汤显祖在中国古代戏曲史上大家地位的作品是其“临川四梦”中的（）。A．《紫钗记》

B．《牡丹亭还魂记》 C．《南柯梦记》

D．《邯郸梦记》

256．汤显祖《牡丹亭》的故事线索所依据的话本小说是（）。

A．托名陶潜的《搜神后记》 B．刘敬叔的《异苑》 C．《杜丽娘记》（或《杜丽娘慕色还魂记》）D．冯梦龙的《卖油郎独占花魁》 257．吴江派的代表人物是（）。A．屠隆

B．王骥德 C．沈璟

D．阮大铖

258．临川派的代表人物是（）。A．梅鼎祚

B．王骥德 C．沈璟

D．汤显祖 259．“汤、沈”之争的焦点在于（）。A．吴江派强调舞台性而临川派强调文学性 B．吴江派强调语言本色而临川派强调骈俪 C．吴江派主张复古而临川派主张革新

D．吴江派主张语言雅化而临川派强调“本色” 260．王士祯提出了（）。A．神韵说

B．肌理说 C．性灵说

D．格调说 261．格调说的代表人物是（）。A．王士祯

B．查慎行 C．沈德潜

D．袁枚 262．肌理说的提出者是（）。A．袁枚

B．沈德潜 C．赵执信

D．翁方纲 263．性灵说的代表人物是（）。A．顾炎武

B．袁枚 C．翁方纲

D．王士祯

264．清代浙西词派的代表人物是（）。A．朱彝尊

B．陈维崧 C．周济

D．张惠言

265．代表清词最高成就的作家是（）。A．张惠言

B．纳兰性德 C．朱彝尊

D．陈维崧

266．常州词派的代表人物是（）。

A．厉鹗

B．纳兰性德 C．朱彝尊

D．张惠言

267．除张惠言外，常州词派中影响较大、在词论方面贡献较大的作家是（）。A．周济

B．张琦 C．厉鹗

D．董士锡 268．清代最大的散文流派是（）。A．桐城派

B．阳湖派 C．公安派

D．竟陵派

269．使桐城派的文学理论更加完整、更加系统化的作家是（）。A．刘大櫆

B．姚鼐 C．方苞

D．梅曾亮

270．以恽敬、张惠言为代表的散文派别是（）。A．阳羡派

B．常州派 C．阳湖派

D．竟陵派

271．代表清代骈文最高成就的作家是（）。A．陈维崧

B．袁枚 C．胡天游

D．汪中

272．清代影响最大的才学小说是（）。

A．张南庄的《何典》

B．李汝珍的《镜花缘》 C．随缘下士编辑的《林兰香》 D．李海观的《岐路灯》 273．俞万春创作的《水浒》续书是（）。A．《水浒后传》

B．《后水浒传》 C．《水浒续》

D．《结水浒传》（荡寇志）274．钱彩编、金丰增订的历史演义小说是（）。A．《隋唐演义》

B．《说岳全传》 C．《说唐后传》

D．《说唐全传》(《说唐》)275．《隋唐演义》的作者是（）。A．钱彩

B．俞万春 C．褚人获

D．陈忱

276．描写文人自身生活，借此反思整个封建文化的价值体系，这类小说的代表作是（A．《聊斋志异》

B．《官场现形记》 C．《儒林外史》

D．《红楼梦》 277．《儒林外史》的作者是（）。A．闲斋老人

B．吴敬梓 C．金兆燕

D．吴趼人

278．把清代文言小说创作推向高潮的著作是（）。，A．《聊斋志异》

B．《虞初新志》 C．《夷坚志》

D．《阅微草堂笔记》 279．中国古代文学的压卷之作是（）。A．《儒林外史》

B．《三国演义》 C．《西厢记》

D．《红楼梦》 280．《红镂梦》后四十回的作者是（）。A．程伟元

B．高鹗 C．王希廉

D．脂观斋

。）

281．在中国戏剧史上第一次以同情和赞赏的态度描绘市民参与政治斗争的剧作是（）。A．《十五贯》

B．《一捧雪》 C．《清忠谱》

D．《渔家乐》

282．标志着中国古代戏曲理论系统化的著名戏剧理论家是（）。A．李渔

B．洪昇 C．吴伟业

D．李贽

《中国古代文学史》复习题——单项选择题答案

l．D 2．C 3．D 4．C 5．C 6．D 7．A 8．B 9．D lO．A 1l．C l2．D 1316．C 17．D 2l．A 22．D 26．A 27．D 31．B 32．B 3336．A 37．C 41．C 42．A 46．C 47．D 51．A 52．C 56．D 57．D 61．A 62．A 66．A 67．B 71．A 72．B 76．A 77．C 7881．D 82．A 8386．C 87．A 91．B 92．A 96．A 97．B 101．B 102．B 106．A 107．A 111．A 112．C 116．B 117．A 118121．B 122．A 126．A 127．C 128131．C 132．A 136．C 137．C 138141．B 142．A 146．B 147．C 148151．A 152．B 153156．D 157．B 158161．D 162．A 163166．C 167．B 168171．A 172．A 176．D 177．C 178181．D 182．B

．B 18．D ．A ．B ．C 34．A ．A ．B 49．D 58．C ．B 68．C ．C ．A 79．A 84 88．A ．B 98．C ．C ．C ．D 114．D 119．D ．D 129．C ．D 139．B ．A 149．D 154．D 159．C ．C 169．B ．C 179．D 14．C l9．D 24．B ．C ．B 35 39．A 40 44．D ．B 50 54．D ．B 60 64．C 65．A 70 74．C 75．D 80．A 85 89．C 90．B 95 99．B 100．C 105．A ．A ．C 120．A ．D ．C ．D 140．B ．D 150．B 155．C 160．B l65．A 170．B 175．D 180．B 185 l5．D 2O．A 25．C 3O．A ．D ．C 45．B ．D 55．A ．C ．D ．C ．C ．C ．C ．A ．D ．C ．D 110．B 115．D ．A l25．C 130．B 135．B ．A 145．B ．A ．D ．B ．D ．A ．A ．A ．C

28 29 38 43 48

63

73

9103 104 108 109 113 123 124 133 134 143 144 l64 173 174 183 184

186．C 187．D 188．C 189．B 190．A 191．C 192．B 193．A 194．A 195．C 196．D 197．B 198．D 199．B 200．A 201．C 202．C 203．D 204．B 205．D 2O6．A 207．D 208．C 209．A 210．B 211．B 212．B 213．A 214．C 215．B 216．D 217．A 218．D 219．C 220．B 221．A 222．A 223．D 224．A 225．C 226．C 227．B 228．D 229．C 230．D 231．C 232．A 233．C 234．D 235．A 236．B 237．C 238．A 239．C 240．A 241．C 242．A 243．D 244．B 245．A 246．C 247．D 248．B 249．B 250．A 251．A 252．A 253．D 254．B 255．C 256．C 257．D 258．D 259．A 260．C 261．C 262．D 263．B 264．A 265．B 266．D 267．A 268．A 269．B 270．B 271．D 272．B 273．D 274．B 275．C 276．C 277．B 278．A 279．D 280．B 281．C 282．A

单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.1918年《新青年》刊发的外国文学专号是()A.易卜生专号 B.萧伯纳专号 C.托尔斯泰专号 D.莎士比亚专号

2.”五四“文学革命时期戏剧界提出”爱美的“（Amateur）的口号，”爱美的“意为()A.爱情戏剧 B.唯美戏剧 C.职业戏剧 D.非职业戏剧

3.京派作家的创作所表现的主要内容是()A.乡村中国 B.都市中国 C.学院生活 D.平民生活

4.”七月“诗派的特点是()A.以抗战现实为内容，以自由体为主要形式 B.以抗战现实为内容，以民歌体为主要形式 C.以抗战现实为内容，以格律诗为主要形式 D.以抗战现实为内容，以阶梯诗为主要形式 5.关于杂文”鲁迅风“的争议发生在()A.30年代上海 B.抗战时期上海”孤岛“ C.延安解放区 D.抗战时期重庆

6.开中国现代乡土小说先河的作家是()

A.鲁迅 B.茅盾 C.台静农 D.叶绍钧

7.鲁迅小说《铸剑》中的人物宴之敖（黑衣人）是一个()A.侠义者形象 B.复仇者形象 C.爱国者形象 D.叛逆者形象

8.《女神》中的多数诗篇写于()

A.”五四“前夕 B.”五四“高潮时期 C.”五四“退潮时期 D.大革命时期 9.郭沫若的历史剧《屈原》、《南冠草》宣扬的基本思想是()A.忠君报国 B.士为知己者死

C.英雄主义 D.舍身报国的爱国精神

10.《潘先生在难中》反映的背景是()A.北伐战争 B.”五四“运动 C.军阀混战 D.辛亥革命

11.《缀网劳蛛》表现的主要思想是()A.带有宗教色彩的积极人生态度 B.对封建婚姻制度的控诉 C.对封建专制的揭露 D.对劳动妇女的同情

12.冰心于1931年发表的标志她小说创作新阶段的作品是()A.《超人》 B.《悟》

C.《斯人独憔悴》 D.《分》

13.郁达夫表现”五四“青年性苦闷的小说是()A.《薄奠》 B.《沉沦》

C.《春风沉醉的晚上》 D.《迟桂花》

14.受到周作人小品散文艺术风格影响的作家是()A.刘半农 B.王统照 C.冯文炳 D.唐弢

15.下列不宜用来描述《腐蚀》主人公赵惠明的词语是()A.堕落 B.人性未完全泯灭 C.追求肉体享乐 D.企图自新

16.在茅盾下列小说中，较多运用象征主义手法的是()A.《蚀》三部曲 B.”农村三部曲“ C.《虹》 D.《霜叶红似二月花》

17.茅盾描写延安人民革命生活风貌的散文名篇是()A.《雷雨前》 B.《沙滩上的脚迹》 C.《风景谈》 D.《卖豆腐的哨子》 18.老舍创作的寓言体小说是()A.《二马》 B.《离婚》

C.《猫城记》 D.《小坡的生日》

19.老舍反映沦陷区人民生活的小说是()A.《月牙儿》 B.《骆驼祥子》 C.《四世同堂》 D.《二马》

20.沈从文的《湘西》是()A.诗歌集 B.小说集

C.散文集 D.小说散文合集

21.下列沈从文塑造的人物中”作为美的精灵与化身“的是()A.夭夭 B.三三

C.《丈夫》中的妻子 D.翠翠

22.下列沈从文小说中表现”湘西人性世界“的作品是()A.《绅士的太太》 B.《柏子》 C.《大小阮》 D.《八骏图》

23.曹禺在抗战初期创作的以革新一所医院腐败现象为内容的剧本是()A.《咖啡店之一夜》 B.《蜕变》 C.《上海屋檐下》 D.《正在想》

24.曹禺以暴露”损不足以奉有余“的”社会形态“为创作思想的剧作是()A.《原野》 B.《日出》 C.《北京人》 D.《家》

25.曹禺剧作《北京人》中”棺材“的象征意义是()A.资产阶级的灭亡 B.封建阶级的灭亡 C.知识阶层的败落 D.官僚买办的灭亡

26.20世纪40年代上海沦陷时期红极一时的作家是()A.张爱玲 B.张恨水 C.萧红 D.林语堂

27.20世纪40年代我国新歌剧最早的一部代表作是()A.《刘胡兰》 B.《王秀鸾》 C.《赤叶河》 D.《白毛女》

28.下列赵树理小说的人物形象中个性最鲜明生动的是()A.小二黑、小芹 B.二诸葛、三仙姑 C李有才 D.阎恒元

29.赵树理的第一部长篇小说是()A.《李有才板话》 B.《邪不压正》 C.《李家庄的变迁》 D.《三里湾》 30.郭全海这个人物出自于()A.《光荣》 B.《荷花淀》

C.《暴风

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

在每小题列出的五个备选项中有二个至五个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

31．陈独秀的《文学革命论》一文，提出要建设的文学有（）A．平民文学 B．国民文学 C．通俗文学 D．写实文学 E．社会文学

32．下列关于老舍创作特色的正确表述有（）A．现实主义、口语化 B．文化反思色彩、”京味儿“ C．讽刺、浪漫主义 D．描写城市市民、幽默 E．象征主义、抒情性

33．下列属于田汉所创作的剧本有（）

A．《五奎桥》 B．《家》 C．《丽人行》 D．《回春之曲》 E．《南归》

34．20世纪40年代浪漫主义代表作家有（）A．赵树理 B．徐讠于 C．无名氏 D．路翎 E．钱钟书

35．抗战时期，揭露阻碍抗战、阻碍民族更新的黑暗势力和民族痼疾的长篇小说有（）A．《腐蚀》 B．《困兽记》 C．《四世同堂》 D．《淘金记》 E．《呼兰河传》骤雨》 D.《邪不压正》

三、名词解释题（本大题共2小题，每小题4分，共8分）36．象征诗派 37．论语派

四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）38．简述周作人小品散文的艺术风格。9．简析张恨水《啼笑因缘》的艺术特点。40．简析穆旦诗中的”我“。

五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）

41．以《家》为重点，试论巴金《激流三部曲》在中国现代文学史上的思想价值。42．试论丁玲的长篇小说《太阳照在桑干河上》在人物塑造方面所取得的成就。××××××××××××××××××××××××××× 全国2008年7月高等教育自学考试中国现代文学史试题

课程代码:00537

一、单项选择题(本大题共30小题,每小题1分,共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的,请将其代码填写在题后的括号内.错选、多选或未选均无分.1.晚清文学改良运动中白话文运动的主要人物是()A.梁启超 B.黄遵宪 C.裘廷梁 D.陈子褒

2.”五卅“运动前后至1927年,新文学的重要作家发表了很多探讨革命文学的文章,其中《论无产阶级艺术》一文的作者是()A.鲁迅 B.郁达夫 C.郭沫若 D.茅盾

3.中国左翼作家联盟（简称左联）成立于()A.1930年 B.1932年 C.1936年 D.1942年

4.论语派是()A.散文流派 B.诗歌流派 C.小说流派

D.研究《论语》的学派

5.在中国现代文学思潮史上,胡秋原曾经属于()A.学衡派 B.战国策派 C.”自由人“ D.”第三种人“ 6.鲁迅的《文化偏至论》收于其杂文集()A.《热风》

B.《南腔北调集》 C.《坟》 D.《华盖集》

7.鲁迅的《故事新编》收历史小说()A.6篇 B.8篇 C.11篇 D.15篇

8.周作人对现代文学最可贵的贡献在于()A.他对”美文“的倡导与创作 B.他是”文学研究会“的发起人 C.他对”人的文学“的倡导 D.他对”平民文学“的倡导

9.就思想内容与气魄来说,可以称为中国无产阶级的第一部诗集的是()A.郭沫若的《女神》 B.郭沫若的《恢复》 C.蒋光慈的《哀中国》 D.殷夫的《孩儿塔》

10.”是一部用血写成的特务反动分子罪行的记录“的长篇小说指的是()A.《腐蚀》

B.《时间的记录》 C.《蚀》 D.《三人行》

11.现代”乡土文学“的出现溯源于()A.鲁迅的《故乡》 B.许杰的《惨雾》

C.废名的《竹林的故事》 D.沈从文的《边城》

12.”把对中国国民性的解剖放进世界民族之林这个大手术室中“的长篇小说是()A.《二马》 B.《沉沦》 C.《围城》

D.《赤都心史》

13.被鲁迅赞为”中国最为杰出的抒情诗人“的是()A.郭沫若 B.汪静之 C.殷夫 D.冯至

14.尚洁这个人物形象出自许地山的小说()A.《命命鸟》 B.《缀网劳蛛》 C.《商人妇》 D.《春桃》

15.以时间为序,戴望舒先后出版的诗集有()A.《望舒草》、《灾难的岁月》、《我底记忆》 B.《灾难的岁月》、《望舒草》、《我底记忆》 C.《我底记忆》、《灾难的岁月》、《望舒草》 D.《我底记忆》、《望舒草》、《灾难的岁月》 16.章秋柳的形象出自茅盾的小说()A.《幻灭》 B.《动摇》 C.《追求》 D.《虹》

17.属于郭沫若所称誉的”小说的近代史“的是()A.《阿Q正传》 B.《子夜》

C.《死水微澜》 D.《家》

18.早期的巴金信仰()A.基督教 B.自由主义 C.马克思主义 D.无政府主义

19.汪中这一人物形象出于()A.郭沫若的《牧羊哀话》 B.郁达夫的《沉沦》 C.李吉力人的《大波》 D.蒋光慈的《少年漂泊者》

20.沈从文讽刺知识分子的代表作是()A.《有学问的人》 B.《若墨医生》 C.《烟斗》 D.《八骏图》

21.曹禺的《日出》是以20世纪30年代初期中国大都市生活为背景的()A.独幕话剧 B.三幕话剧

C.四幕话剧 D.五幕话剧

22.何其芳《画梦录》的重要价值在于()A.表现青春的悲伤

B.爱情的感叹和象征主义的艺术追求

C.对散文艺术的自觉追求和散文的抒情美、形式美的创造 D.对人生哲理的探求与表现和对颓废情调的表达

23.1933年开始,其诗由”主情“转向”主智“,克制感情的自我表现,追求思辨美的”非个人化“倾向的诗人是()A.戴望舒 B.卞之琳 C.何其芳 D.路易士

24.洪深的话剧代表作是()A.《五奎桥》 B.《香稻米》 C.《青龙潭》 D.《农村三部曲》

25.”从此我要叽叽喳喳发议论:/我情愿有一个茅草的屋顶,/不爱云,不爱月,/也不爱星星“的诗句,出自()A.卞之琳的《风景》 B.何其芳的《云》 C.徐志摩的《深夜》 D.戴望舒的《我思想》

26.长篇小说《新儿女英雄传》的故事背景地是()A.吕梁山地区 B.陕北地区 C.胶东地区 D.白洋淀地区

27.现代文学中”后期浪漫派“的代表性作家是()A.郁达夫 B.张恨水 C.徐讠于 D.无名氏

28.张恨水《春明外史》中的”春明“是()A.形容春和景明的季节 B.清明的别称 C.北京的别称 D.人物名

29.《海艳》是无名氏《无名书稿》的()A.第一卷 B.第二卷 C.第三卷 D.第四卷

30.赵树理的以”想写出当时土改全过程中的经验教训,使土改中的干部和群众读了知所趋避“为创作意图的中篇小说是()A.《李家庄的变迁》 B.《李有才板话》 C.《邪不压正》 D.《孟祥英翻身》

二、多项选择题(本大题共5小题,每小题2分,共10分)在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的,请将其代码填写在题后的括号内.错选、多选、少选或未选均无分.31.”五四“时期影响较大的文学社团有()A.新月社 B.语丝社 C.春柳社 D.狂飚社 E.南国社

32.新文学第二个十年中的小说流派主要有()A.社会剖析派 B.京派 C.现代派 D.七月诗派 E.浪漫派

33.徐志摩的前期作品主要收入()A.《太平景象》 B.《翡冷翠的一夜》 C.《猛虎集》 D.《志摩的诗》 E.《云游集》

34.属于自传性的小说有()A.《呼兰河传》 B.《倪焕之》 C.《海滨故人》 D.《南行记》 E.《围城》

35.”东北作家群“的主要作家有()A.端木蕻良 B.李辉英 C.白朗 D.萧红 E.萧军

三、名词解释题(本大题共2小题,每小题4分,共8分)36.学衡派 37.七月诗派

四、简答题(本大题共3小题,每小题8分,共24分)38.简述周作人小品美文的艺术特色.39.简述沈从文《边城》中”边城世界“的特点与意义.40.简述戴望舒早期诗作的思想特点.五、论述题(本大题共2小题,每小题14分,共28分)41.试论”五四“时期文学思潮的特点与表现.42.试论穆旦诗中的”自我".×××××××××××××××××××××××××××××××××××××××

课程代码：00537

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.1918年《新青年》刊发的外国文学专号是()A.易卜生专号 B.萧伯纳专号 C.托尔斯泰专号 D.莎士比亚专号

2.“五四”文学革命时期戏剧界提出“爱美的”（Amateur）的口号，“爱美的”意为()A.爱情戏剧 B.唯美戏剧 C.职业戏剧 D.非职业戏剧

3.京派作家的创作所表现的主要内容是()A.乡村中国 B.都市中国 C.学院生活 D.平民生活 4.“七月”诗派的特点是()A.以抗战现实为内容，以自由体为主要形式 B.以抗战现实为内容，以民歌体为主要形式 C.以抗战现实为内容，以格律诗为主要形式 D.以抗战现实为内容，以阶梯诗为主要形式 5.关于杂文“鲁迅风”的争议发生在()A.30年代上海 B.抗战时期上海“孤岛” C.延安解放区 D.抗战时期重庆

6.开中国现代乡土小说先河的作家是()A.鲁迅 B.茅盾 C.台静农 D.叶绍钧

7.鲁迅小说《铸剑》中的人物宴之敖（黑衣人）是一个()A.侠义者形象 B.复仇者形象 C.爱国者形象 D.叛逆者形象 8.《女神》中的多数诗篇写于()A.“五四”前夕 B.“五四”高潮时期 C.“五四”退潮时期 D.大革命时期 9.郭沫若的历史剧《屈原》、《南冠草》宣扬的基本思想是()A.忠君报国 B.士为知己者死

C.英雄主义 D.舍身报国的爱国精神 10.《潘先生在难中》反映的背景是()A.北伐战争 B.“五四”运动 C.军阀混战 D.辛亥革命

11.《缀网劳蛛》表现的主要思想是()

A.带有宗教色彩的积极人生态度 B.对封建婚姻制度的控诉 C.对封建专制的揭露 D.对劳动妇女的同情

12.冰心于1931年发表的标志她小说创作新阶段的作品是()A.《超人》 B.《悟》

C.《斯人独憔悴》 D.《分》

13.郁达夫表现“五四”青年性苦闷的小说是()A.《薄奠》 B.《沉沦》

C.《春风沉醉的晚上》 D.《迟桂花》

14.受到周作人小品散文艺术风格影响的作家是()A.刘半农 B.王统照 C.冯文炳 D.唐弢

15.下列不宜用来描述《腐蚀》主人公赵惠明的词语是()A.堕落B.人性未完全泯灭 C.追求肉体享乐 D.企图自新

16.在茅盾下列小说中，较多运用象征主义手法的是()A.《蚀》三部曲 B.“农村三部曲” C.《虹》 D.《霜叶红似二月花》

17.茅盾描写延安人民革命生活风貌的散文名篇是()A.《雷雨前》 B.《沙滩上的脚迹》 C.《风景谈》 D.《卖豆腐的哨子》 18.老舍创作的寓言体小说是()A.《二马》 B.《离婚》

C.《猫城记》 D.《小坡的生日》

19.老舍反映沦陷区人民生活的小说是()A.《月牙儿》 B.《骆驼祥子》 C.《四世同堂》 D.《二马》 20.沈从文的《湘西》是()A.诗歌集 B.小说集

C.散文集 D.小说散文合集

21.下列沈从文塑造的人物中“作为美的精灵与化身”的是()A.夭夭 B.三三

C.《丈夫》中的妻子 D.翠翠

22.下列沈从文小说中表现“湘西人性世界”的作品是()A.《绅士的太太》 B.《柏子》 C.《大小阮》 D.《八骏图》

23.曹禺在抗战初期创作的以革新一所医院腐败现象为内容的剧本是()A.《咖啡店之一夜》 B.《蜕变》 C.《上海屋檐下》 D.《正在想》

24.曹禺以暴露“损不足以奉有余”的“社会形态”为创作思想的剧作是()A.《原野》 B.《日出》 C.《北京人》 D.《家》

25.曹禺剧作《北京人》中“棺材”的象征意义是()A.资产阶级的灭亡 B.封建阶级的灭亡 C.知识阶层的败落 D.官僚买办的灭亡

26.20世纪40年代上海沦陷时期红极一时的作家是()A.张爱玲 B.张恨水 C.萧红 D.林语堂

27.20世纪40年代我国新歌剧最早的一部代表作是()A.《刘胡兰》 B.《王秀鸾》 C.《赤叶河》 D.《白毛女》

28.下列赵树理小说的人物形象中个性最鲜明生动的是()A.小二黑、小芹 B.二诸葛、三仙姑 C李有才 D.阎恒元

29.赵树理的第一部长篇小说是()A.《李有才板话》 B.《邪不压正》 C.《李家庄的变迁》 D.《三里湾》 30.郭全海这个人物出自于()A.《光荣》 B.《荷花淀》

C.《暴风骤雨》 D.《邪不压正》

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

在每小题列出的五个备选项中有二个至五个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

40．简析穆旦诗中的“我”。

五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）

41．以《家》为重点，试论巴金《激流三部曲》在中国现代文学史上的思想价值。42．试论丁玲的长篇小说《太阳照在桑干河上》在人物塑造方面所取得的成就。

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全国2008年7月高等教育自学考试 中国现代文学史试题 课程代码：00537

一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.晚清文学改良运动中白话文运动的主要人物是()A.梁启超

B.黄遵宪 C.裘廷梁 D.陈子褒 2.“五卅”运动前后至1927年，新文学的重要作家发表了很多探讨革命文学的文章，其中《论无产阶级艺术》一文的作者是()A.鲁迅 B.郁达夫 C.郭沫若 D.茅盾

3.中国左翼作家联盟（简称左联）成立于()A.1930年 B.1932年 C.1936年 D.1942年

4.论语派是()A.散文流派 B.诗歌流派

C.小说流派 D.研究《论语》的学派

5.在中国现代文学思潮史上，胡秋原曾经属于()A.学衡派 B.战国策派

C.“自由人” D.“第三种人”

6.鲁迅的《文化偏至论》收于其杂文集()A.《热风》 B.《南腔北调集》 C.《坟》 D.《华盖集》

7.鲁迅的《故事新编》收历史小说()A.6篇 B.8篇 C.11篇 D.15篇

8.周作人对现代文学最可贵的贡献在于()A.他对“美文”的倡导与创作 B.他是“文学研究会”的发起人 C.他对“人的文学”的倡导 D.他对“平民文学”的倡导

9.就思想内容与气魄来说，可以称为中国无产阶级的第一部诗集的是()A.郭沫若的《女神》 B.郭沫若的《恢复》 C.蒋光慈的《哀中国》 D.殷夫的《孩儿塔》

10.“是一部用血写成的特务反动分子罪行的记录”的长篇小说指的是()A.《腐蚀》 B.《时间的记录》 C.《蚀》 D.《三人行》

11.现代“乡土文学”的出现溯源于()A.鲁迅的《故乡》 B.许杰的《惨雾》

C.废名的《竹林的故事》 D.沈从文的《边城》

12.“把对中国国民性的解剖放进世界民族之林这个大手术室中”的长篇小说是()A.《二马》 B.《沉沦》 C.《围城》 D.《赤都心史》

13.被鲁迅赞为“中国最为杰出的抒情诗人”的是()A.郭沫若 B.汪静之 C.殷夫 D.冯至

14.尚洁这个人物形象出自许地山的小说()A.《命命鸟》 B.《缀网劳蛛》 C.《商人妇》 D.《春桃》

15.以时间为序，戴望舒先后出版的诗集有()A.《望舒草》、《灾难的岁月》、《我底记忆》 B.《灾难的岁月》、《望舒草》、《我底记忆》 C.《我底记忆》、《灾难的岁月》、《望舒草》 D.《我底记忆》、《望舒草》、《灾难的岁月》 16.章秋柳的形象出自茅盾的小说()A.《幻灭》 B.《动摇》 C.《追求》 D.《虹》

17.属于郭沫若所称誉的“小说的近代史”的是()A.《阿Q正传》 B.《子夜》 C.《死水微澜》 D.《家》 18.早期的巴金信仰()A.基督教 B.自由主义

C.马克思主义 D.无政府主义 19.汪中这一人物形象出于()A.郭沫若的《牧羊哀话》 B.郁达夫的《沉沦》

C.李吉力人的《大波》 D.蒋光慈的《少年漂泊者》 20.沈从文讽刺知识分子的代表作是()A.《有学问的人》 B.《若墨医生》 C.《烟斗》 D.《八骏图》

21.曹禺的《日出》是以20世纪30年代初期中国大都市生活为背景的()A.独幕话剧 B.三幕话剧 C.四幕话剧 D.五幕话剧

22.何其芳《画梦录》的重要价值在于()A.表现青春的悲伤

B.爱情的感叹和象征主义的艺术追求

C.对散文艺术的自觉追求和散文的抒情美、形式美的创造 D.对人生哲理的探求与表现和对颓废情调的表达 23.1933年开始，其诗由“主情”转向“主智”，克制感情的自我表现，追求思辨美的“非个人化”倾向的诗人是()A.戴望舒 B.卞之琳 C.何其芳 D.路易士

24.洪深的话剧代表作是()A.《五奎桥》 B.《香稻米》 C.《青龙潭》 D.《农村三部曲》

25.“从此我要叽叽喳喳发议论：/我情愿有一个茅草的屋顶，/不爱云，不爱月，/也不爱星星”的诗句，出自()A.卞之琳的《风景》 B.何其芳的《云》 C.徐志摩的《深夜》 D.戴望舒的《我思想》

26.长篇小说《新儿女英雄传》的故事背景地是()A.吕梁山地区 B.陕北地区 C.胶东地区 D.白洋淀地区

27.现代文学中“后期浪漫派”的代表性作家是()A.郁达夫 B.张恨水 C.徐讠于 D.无名氏

28.张恨水《春明外史》中的“春明”是()A.形容春和景明的季节 B.清明的别称 C.北京的别称 D.人物名

29.《海艳》是无名氏《无名书稿》的()A.第一卷 B.第二卷 C.第三卷 D.第四卷 30.赵树理的以“想写出当时土改全过程中的经验教训，使土改中的干部和群众读了知所趋避”为创作意图的中篇小说是()A.《李家庄的变迁》 B.《李有才板话》 C.《邪不压正》 D.《孟祥英翻身》

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

31.“五四”时期影响较大的文学社团有()A.新月社 B.语丝社 C.春柳社 D.狂飚社 E.南国社

32.新文学第二个十年中的小说流派主要有()A.社会剖析派 B.京派 C.现代派 D.七月诗派 E.浪漫派

33.徐志摩的前期作品主要收入()A.《太平景象》 B.《翡冷翠的一夜》 C.《猛虎集》 D.《志摩的诗》 E.《云游集》

34.属于自传性的小说有()A.《呼兰河传》 B.《倪焕之》 C.《海滨故人》 D.《南行记》 E.《围城》

35.“东北作家群”的主要作家有()A.端木蕻良 B.李辉英 C.白朗 D.萧红 E.萧军

三、名词解释题(本大题共2小题，每小题4分，共8分)36.学衡派 37.七月诗派

四、简答题(本大题共3小题，每小题8分，共24分)38.简述周作人小品美文的艺术特色。

39.简述沈从文《边城》中“边城世界”的特点与意义。40.简述戴望舒早期诗作的思想特点。

五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分)41.试论“五四”时期文学思潮的特点与表现。42.试论穆旦诗中的“自我”。

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浙江省2008年7月高等教育自学考试 中国现代文学史试题

课程代码：10041

一、填空题(本大题共10小题，每小题1分，共10分)请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。

1.“五四”时期，最早代表复古主义文学思潮出来反对文学革命的是_____。2.语丝社成立于_____年，以创办《语丝》周刊而得名。3.1931～1933年，左联又和“自由人”、“第三种人”展开了思想论争。“自由人”指《文化评论》的_____，“第三种人”指《现代》的苏汶。4.鲁迅是中国现代散文诗的最早创作者，1919年《国民公报》“新文艺”栏发表了他以《_____》为总题的一组散文诗。5.郭沫若的自叙传式小说：《歧路》《炼狱》和《十字架》合称《_____三部曲》。6.冰心的《繁星》与《春水》，主要内容是对母爱、_____和大自然的讴歌。7.茅盾(1896-1981)原名_____，字雁冰，浙江省桐乡县乌镇人。8.散文《_____》与小说《边城》是沈从文回湘西创作的姊妹篇。9.林语堂主张幽默文学以“性灵”为命脉，以“_____”为格调。10.何其芳将自己早期诗作结集为《_____》出版。

二、单项选择题(本大题共10小题，每小题1分，共10分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.三十年代心理分析派的代表作家是()A.郁达夫 B.叶绍钧 C.叶灵凤 D.施蛰存

2.《女神》之后，郭沫若又陆续出版了四本诗集，其中收入1921年8月至1924年1月间创作的诗作，表达诗人思想回升期的诗集是()A.《瓶》 B.《恢复》 C.《星空》 D.《前茅》

3.在现代文学发展的第一个十年期间，表现了与创造社相近的浪漫抒情倾向的文学社团是()A.语丝社 B.浅草社 C.未名社 D.莽原社

4.下列哪一组人员都属于创造社成员()A.郭沫若、鲁迅、周作人 B.郭沫若、郁达夫、成仿吾

C.成仿吾、郁达夫、林语堂 D.沈雁冰、许地山、郁达夫 5.下列作品中叶绍钧的小说是()A.《丰收》 B.《多收了三五斗》 C.《春桃》 D.《微笑》

6.《毁灭》是新文学最早的抒情长诗之一，作者是()A.刘半农 B.沈玄庐 C.朱自清 D.周作人

7.巴金最后一部长篇小说《寒夜》的故事背景是()A.北洋军阀当权时期的北京 B.抗战胜利前后的重庆 C.40年代的上海 D.北伐时期的广州

8.下列不属于“现代派”小说家的有()A.刘呐鸥 B.施蜇存 C.梁实秋 D.穆时英

9.以河山过去的繁花似锦与眼前的残破不堪的景象相对照，对那依然完好的“辽远的一角”寄去深情的祝愿。这些内容出自戴望舒的诗作()A.《狱中题壁》 B.《我思想》

C.《我用残损的手掌》 D.《在天晴了的时候》 10.陈白尘写成于1945年的《升官图》是一部()A.滑稽闹剧 B.政治讽刺喜剧 C.幽默喜剧 D.风俗讽刺喜剧

三、双项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)在每小题列出的五个备选项中有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

1.成立于1925年，都是鲁迅发起和领导的文学社团是()A.莽原社 B.狂飚社 C.未名社 D.浅草社 E.南国社

2.徐志摩的个别篇章，如_____、_____，阶级的偏见和思想的混乱，使他写出了意识明显错误的诗句。()A.《西窗》 B.《秋虫》

C.《造起一座墙》 D.《决断》 E.《大帅》

3.指出闻一多歌颂祖国、思恋祖国的诗篇()A.《忆菊》 B.《静夜》 C.《色彩》 D.《忘掉她》 E.《太阳吟》

4.下列人物形象中有哪几个是《子夜》中的人物？()A.冯云卿 B.多多头 C.冯乐山 D.屠维岳 E.蒋纯祖

5.构成《围城》独特的风格的要素有()A.丰富的知识容量 B.客观冷静的描述 C.大量的奇妙譬喻 D.神秘的氛围 E.浪漫主义色彩

四、名词解释(本大题共4小题，每小题5分，共20分)1.《什么是新文学》 2.鸳鸯蝴蝶派 3.南国社 4.方鸿渐

五、简答题(本大题共2小题，每小题10分，共20分)1.郭沫若抗战时期历史剧在内容上的特点。2.简析《漳河水》的艺术特点。

六、论述题(本大题共2小题，每小题15分，共30分)1.试析造成老舍《骆驼祥子》中主人公悲剧的主、客观原因。2.殷夫“红色鼓动诗”的艺术特点。

×××××××××××××××××××××××××××××××××××××××全国2008年4月高等教育自学考试 中国现代文学史试题 课程代码：00537

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1．鲁迅的《朝花夕拾》是一部（）A．抒情散文集 B．回忆性叙事散文集 C．传记 D．杂文集

2．历史题材作品中，掺进部分现代生活内容，具有古今杂糅艺术特色的作品是（）A．鲁迅的《故事新编》 B．郭沫若的《屈原》 C．郁达夫的《采石矶》 D．冯至的《伍子胥》

3．战国策派代表作家陈铨的剧本《野玫瑰》的主要内容是（）A．一个曲折的爱情故事 B．一个农村妇女的抗日故事 C．一个国民党间谍的抗日故事 D．人民群众抗日斗争 4．“文学不借人，也无以表示‘性’，一用人，而且还在阶级社会里，即断不能免掉所属的阶级性”，这是左联在和梁实秋论战中的一段话。说这话的是（）A．周扬 B．鲁迅 C．胡风 D．冯乃超

5．周作人在《平民文学》一文中提倡的人生的艺术派的主张是（）A．真善为主，美在其中 B．真善美结合

C．以真为主的现实主义文学 D．以美为主，真善即在其中 6．左联刊物《前哨》第一期《纪念战死者专号》，是悼念被国民党秘密杀害的左联五烈士的，五烈士是指（）

A．柔石、殷夫、洪灵菲、胡也频、冯铿 B．柔石、殷石、潘漠华、李伟森、冯铿 C．柔石、殷夫、胡也频、冯铿、李伟森 D．柔石、殷夫、胡也频、应修人、冯铿 7．对鸳鸯蝴蝶派游戏的消遣的文学观进行批判，最有力的新文学社团是（）A．文学研究会 B．语丝社 C．创造社 D．新青年社

8．郭沫若创作《女神》时的文艺思想倾向主要是（）A．唯美主义 B．象征主义 C．积极浪漫主义 D．未来主义

9．苏雪林的《绿天》在体裁上属于（）A．小说集 B．报告文学 C．诗集 D．散文集

10．胡适的《终身大事》是（）A．短篇小说 B．杂感 C．独幕剧 D．诗歌

11．王统照自述“意在写出北方农村崩溃的几种原因与现象，以及农民的自觉”的长篇小说是（）A．《一栏之隔》 B．《一叶》 C．《沉船》 D．《山雨》

12．徐志摩揭露反动军阀的诗作是（）A．《太平景象》、《人变兽》 B．《天国的消息》、《庐山石工歌》 C．《人变兽》、《叫化活该》 D．《盖上几张油纸》、《太平景象》 13．诗集《十四行集》的作者是（）A．李金发 B．徐志摩

C．冯文炳 D．冯至

14．在茅盾下列散文中，写于30年代的是（）A．《雷雨前》 B．《卖豆腐的哨子》 C．《白杨礼赞》 D．《风景谈》

15．下列属于冰心的小诗集是（）A．《斯人独憔悴》、《超人》 B．《分》、《繁星》 C．《春水》、《繁星》 D．《分》、《寄小读者》

16．属于小说巴金《家》中的一组女性形象是（）A．梅、瑞珏、愫芳 B．鸣凤、梅、曾树生 C．梅、鸣凤、瑞珏 D．鸣凤、愫芳、瑞珏 17．以下不是沈从文散文集的是（）A．《边城》 B．《湘西》 C．《湘行散记》 D．《从文自传》

18．关于《日出》中陈白露这个人物的准确概括是（）A．被压迫被损害的下层贫民

B．骄横自尊，堕落放荡，但善良富有同情心 C．追求个性自由与解放的时代女性 D．自作多情、俗不可耐的富孀

19．符合蒋光慈《少年飘泊者》内容概括的是（）A．表达游子思乡情怀 B．描述20年代少男少女的真挚爱情 C．早期工人革命斗争的写真 D．轰轰烈烈的北伐战争

20．丁玲小说《太阳照在桑干河上》的时代背景是（）A．解放战争时期 B．抗日战争时期 C．大革命时期 D．建国初期

21．长篇小说《故乡》的作者是（）A．鲁迅 B．艾芜 C．沙汀 D．张天翼

22．剧本《赵阎王》的作者是（）A．田汉 B．洪深 C．曹禺 D．夏衍

23．林语堂前期散文的准确概括应是（）A．匕首与投枪 B．独语式的内心抒情 C．自由评点社会人生 D．幽默闲适抒写性灵

24．符合萧红《呼兰河传》的完整、正确的判断是（）A．爱情小说 B．抗战小说 C．“问题小说” D．回忆、自传性小说

25．张恨水小说《五子登科》的时代背景是（）A．抗战胜利以后 B．抗日战争时期 C．北洋军阀时期 D．辛亥革命时期

26．阿英创作于“孤岛”时期的历史剧是（）A．《天国春秋》 B．《忠王李秀成》 C．《赛金花》 D．《明末遗恨》

27．四十年代以夸张与漫画化的表现手法创作的剧作是（A．《岁寒图》 B．《心防》）

C．《赛金花》 D．《升官图》 28．《财主底儿女们》的作者是（）A．钱钟书 B．李劼人 C．路翎 D．沙汀 29．《李有才板话》中的阎恒元是一个（）A．先进农民 B．革命干部 C．落后农民 D．地主 30．《漳河水》的题材是（）

A．解放区的妇女解放 B．北方乡村的农民暴动 C．大革命时期的农民运动 D．抗战时期的工人斗争

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

31．下面属于茅盾的短篇小说有（）A．《林家铺子》 B．《残冬》 C．《腐蚀》 D．《秋收》 E．《春蚕》

32．下列属于老舍的作品有（）A．《月牙儿》 B．《华威先生》 C．《离婚》 D．《雷雨前》 E．《幻灭》

33．形成汪文宣精神悲剧的原因有（）A．母子冲突 B．妻子出走

C．家庭矛盾 D．旧社会旧制度的现实压力 E．自己生病

34．下列属于京派作家的是（）A．废名 B．萧乾 C．艾芜 D．沙汀 E．沈从文

35．孙犁描写冀中白洋淀农村生活和斗争的小说有（）A．《嘱咐》 B．《赤叶河》 C．《我的两家房东》 D．《荷花淀》 E．《芦花荡》

三、名词解释题（本大题共2小题，每小题4分，共8分）36．新感觉派 37．九叶诗派

四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）38．为什么说《朝花夕拾》具有传记意义？ 39．简述郭沫若的历史剧《屈原》、《棠棣之花》、《南冠草》的基本思想。40．文学研究会“问题小说”的特点是什么？

五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）

41．以《八骏图》为例，论述沈从文对现代都市文明的嘲讽与批判。42．论述艾青诗歌创作的独特风格。

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浙江省2008年4月高等教育自学考试 中国现代文学史试题

课程代码：10041

一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.中国现代文学史上一个以浪漫主义倾向和感伤情调为鲜明风格的话剧团体是()A.春柳社 B.创造社

C.南国社 D.民众戏剧社

2.最早采用“三部曲”这一小说形式进行写作的现代作家是()A.鲁迅 B.郁达夫

C.郭沫若 D.巴金

3.被鲁迅评价为中国“最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体”是()A.语丝社 B.莽原社

C.未名社 D.浅草—沉钟社 4.文学研究会的会刊是()A.《新青年》 B.《小说月报》 C.《文学研究》 D.《新小说》

5.作为故都这座“亡城”的缩影的“小羊圈胡同”出现在()A.老舍小说中 B.萧红小说中

C.茅盾散文中 D.郁达夫散文中 6.“甲寅”派的代表人物是()A.章士钊 B.梅光迪

C.吴宓 D.梁实秋

7.出现“大泥坑子”这一意象的作品是()A.《暴风骤雨》 B.《呼兰河传》 C.《原野》 D.《小二黑结婚》

8.常在故事情节中将爱情传奇和间谍传奇并置的小说作家是()A.张爱玲 B.苏青

C.徐 D.无名氏

9.张恨水小说《春明外史》这一书名中的“春明”，指的是()A.清明 B.春节

C.南京 D.北京

10.新文学史上的“问题与主义”之争，发生在()A.鲁迅和胡适之间 B.胡适和李大钊之间

C.李大钊和章士钊之间 D.章士钊和陈独秀之间 11.被称为新诗坛上的“诗怪”的诗人是()A.冯文炳 B.冯至

C.徐志摩 D.李金发

12.受英国浪漫主义女作家曼殊菲尔影响、着力于表现“高门巨族的精魂”的“五四”女作家是()A.陈衡哲 B.凌叔华

C.冯沅君 D.庐隐

13.茅盾《蚀》三部曲中的“爱情至上”主义者是()A.王仲昭 B.张曼青

C.史循 D.章秋柳

14.以现代心理分析方法去重新诠释古代高僧、名将或草莽英雄的历史小说集是()A.《故事新编》 B.《将军底头》 C.《梅雨之夕》 D.《宿莽》

15.正式拉开新文学与封建复古派斗争的序幕的是()A.胡适《文学改良刍议》的发表 B.陈独秀《文学革命论》的发表 C.钱玄同和刘半农的“双簧戏” D.林琴南《荆生》、《妖梦》等文言小说的发表 16.鲁迅《朝花夕拾》十分注重人物刻画。衍太太这一流言散布者形象出自()A.《父亲的病》 B.《藤野先生》

C.《范爱农》 D.《琐记》

17.自称为“自由人”的是()A.梁实秋 B.苏汶 C.胡秋原 D.朱光潜

18.丁玲以1931年洪水浩劫为背景展示农村悲苦情景的小说是()A.《水》 B.《田家冲》 C.《母亲》 D.《奔》

19.以文体结构的千变万化而被苏雪林誉为“新文学界的魔术家”的作家是()A.鲁迅 B.老舍

C.萧红 D.沈从文

20.抗战初期引发争论的梁实秋的观点是()A.“抗战高于一切”论 B.“与抗战无关”论 C.“尚力政治”论 D.“习闻常见”论

21.从时间上看，上海“孤岛文学”指的是()A.“九·一八”事变到“一·二八”沪战 B.“一·二八”沪战到“七·七”芦沟桥事变 C.“七·七”芦沟桥事变到“太平洋战争”爆发 D.“太平洋战争”爆发到抗战胜利

22.以下作品中，茅盾创作的第一部短篇小说集是()A.《还魂草》 B.《野蔷薇》

C.《耶稣之死》 D.《严霜下的梦》

23.三十年代移家杭州后较多从事游记散文写作的作家是()A.郁达夫 B.许地山

C.朱自清 D.徐志摩

24.将桐城派、文选派斥为“桐城谬种”、“选学妖孽”的是()A．胡适 B.陈独秀

C.刘半农 D.钱玄同

25.被茅盾誉为“长篇小说的扛鼎之作”的是()A．《家》 B.《倪焕之》

C.《冲积期化石》 D.《山雨》

26.“现代小品文的最初成册的书”是()A.《朝花夕拾》 B.《野草》

C.《空山灵雨》 D.《寄小读者》 27.中国诗歌会的理论主张是()A.用主观精神的扩张，突入和拥抱现实生活 B.诗歌大众化 C.新诗格律化 D.创作短行体诗

28.抗战初期以《速写三篇》为人瞩目的作家是()A.沙汀 B.艾芜

C.张天翼 D.张恨水

29.以诗人身份登上文坛而终以散文创作享誉文坛的作家是()A.冰心 B.朱自清

C.何其芳 D.郭沫若

30.《向太阳》一诗主要表现的是诗人()A.对抗战之初民众抗战激情和民族意志的讴歌 B.对旧中国劳动人民悲惨命运的同情 C.艰苦求索、追求春天的思绪 D.对延安解放区光明与幸福的礼赞

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

31.以下作品中，沈从文创作的散文集有()A.《从文自传》 B.《湘行散记》 C.《月下小景》 D.《湘西》 E.《雨后》

32.下列人物属于“诗界革命”倡导者的有()A．梁启超 B.黄遵宪 C.谭嗣同 D.夏曾佑

E.裘廷梁

33.五四新文学革命时期，胡适撰写的理论建设文章有()A．《文学革命论》 B.《建设的文学革命论》

C.《文学改良刍议》 D.《易卜生主义》 E.《思想革命》

34.以下作品中，鲁迅在日本期间写作的有()A．《摩罗诗力说》 B.《域外小说集》

C.《怀旧》 D.《文化偏至论》 E.《狂人日记》

35.以下剧作中，具有现代主义色彩的有()A.《五奎桥》 B.《赵阎王》 C.《青龙潭》 D.《原野》 E.《南归》

三、名词解释（本大题共2小题，每小题4分，共8分）36.“七月诗派” 37.《新青年》

四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）

38.巴金文学创作风格的转变体现在哪里？ 39.简析《朝花夕拾》的主要艺术特色。

40.“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。„„”简析朱自清这段文字的“语言之美”。

五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）41.试析郭沫若抗战时期历史剧的基本思想。

42.分析评价闻一多新格律诗“三美”理论和创作实践。

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全国2004年4月高等教育自学考试 中国现代文学史试题课程代码：00537

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）1.“五四”新文化运动的主要阵地是（D）

A.《语丝》 B.《小说月报》 C.《创造》季刊 D.《新青年》 2.中国最早的话剧团体是C）

A.南国社 B.春阳社 C.春柳社 D.民众戏剧社 3.左联成立后，文坛上出现的“民族主义文学”是一个（A）

A.国民党的文学派别 B.民族主义者的文学派别 C.抗日救亡的文学派别 D.民族统一战线的文学组织 4.郭沫若的诗集《恢复》写于（D）

A.“五四”时期B.“五卅”时期C.北伐大革命高潮时期D.大革命失败后 5.郭沫若历史剧的艺术特色是（D）

A.忠于历史事实的客观描绘 B.戏说历史的主观编造 C.赋予历史以象征色彩 D.浪漫主义和诗情

6.“五四”时期的“问题小说”受到的影响主要来自（C）A.美国文学 B.中国古代文学C.俄国文学D.日本文学 7.郁达夫30年代的小说《迟桂花》主要表现了（C）

A.反帝反封建的思想B.性苦闷的情绪C.隐逸的思想 D.追求革命的思想 8.朱自清发表于“五四”之后的抒情长诗是（A）

A.《踪迹》 B.《毁灭》 C.《火把》 D.《北游》 9.许地山的《空山灵雨》是（B）

A.小说集 B.散文集 C.童话集 D.诗集 10.老舍所属的民族是（D）

A.蒙族 B.回族 C.汉族 D.满族 11.《爱情三部曲》指的是（C）A.《新生》、《萌芽》、《灭亡》 B.《雾》、《雷》、《电》 C.《雾》、《雨》、《电》 D.《雨》、《电》、《雷》 12.巴金创作于抗战时期的作品是（C）A.《灭亡》、《新生》B.《激流三部曲》C.《火》三部曲D.《爱情三部曲》 13.在《家》的高家三代人中，第二代克字辈属于（B）

A.第三代觉字辈反抗、斗争的主要对象 B.迂腐的卫道士、荒淫的纨绔子弟 C.封建家庭的家长 D.封建大家庭的孝子贤孙

14.宣称“我只想造希腊小庙”，“这神庙供奉的是‘人性’”，把人性当作文学表现的终极理想的作家是（B）

A.丁玲 B.沈从文 C.吴组缃 D.沙汀 15.下面属于沈从文小说《边城》的一组人物是（A）

A.翠翠 船总 傩送 老船夫 B.夭夭 傩送 老船夫 天保 C.翠翠 王团总 老船夫 滕长顺 D.萧萧 傩送 船总 老船夫 16.沈从文小说《丈夫》表现的思想内涵是（B）

A.对封建男权主义的批判 B.对穷苦人不幸命运的同情与追问 C.对都市文明的批判 D.对田园生活的向往 17.曹禺描写复仇的一部话剧是（C）

A.《雷雨》 B.《日出》 C.《原野》 D.《北京人》 18.下面属于《雷雨》的一组人物是（B）

A.周朴园 侍萍 愫方B.周朴园 鲁大海四风C.陈白露 蘩漪 周朴园 D.周萍 蘩漪 方达生 19.曹禺控诉“损不足以奉有余”社会的剧作是（B）

A.《雷雨》 B.《日出》 C.《北京人》 D.《原野》 20.长篇小说《光明在我们的前面》的作者是（A）

A.胡也频 B.柔石 C.洪灵菲 D.茅盾 21.散文集《画廊集》的作者是（A）

A.李广田 B.何其芳 C.陆蠡 D.丽尼 22.萧涧秋这个人物形象出自于（A）

A.柔石的《二月》B.蒋光慈的《短裤党》C.丁玲的《梦珂》 D.艾芜的《故乡》 23.以下符合张天翼小说创作特色的判断是（A）

A.富有喜剧色彩和讽刺性 B.有浓厚的怀乡情调 C.慷慨激昂的革命文学 D.有浓厚的避世思想 24.下列属于“七月”派的一组诗人是（A）

A.绿原、鲁藜、阿垅、牛汉 B.冀氵方、彭燕郊、曾卓、辛笛 C.辛笛、陈敬容、杜运燮、绿原 D.绿原、陈敬容、阿垅、牛汉 25.《马凡陀的山歌》属于（A）

A.叙事诗 B.枪杆诗 C.政治抒情诗 D.政治讽刺诗 26.艾青到延安以后发表的诗集有（B）

A.《火把》 B.《黎明的通知》 C.《北方》 D.《向太阳》 27.下列属于无名氏的两部小说是（A）A.《北极风情画》、《塔里的女人》 B.《鬼恋》、《风萧萧》 C.《鬼恋》、《北极风情画》 D.《塔里的女人》、《风萧萧》 28.赵树理的小说成名作是（D）

A.《李家庄的变迁》B.《李有才板话》C.《邪不压正》D.《小二黑结婚》 29.水生嫂这个人物出自（C）

A.《光荣》 B.《麦收》 C.《荷花淀》 D.《芦花荡》 30.延安文艺整风后解放区最早出现的、富有代表性的长篇叙事诗是（C）A.《火把》 B.《赶车传》 C.《王贵与李香香》D.《漳河水》

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)31.《女神》的思想内容有（ABC）

A.强烈的个性解放要求 B.强烈的反抗、叛逆与创造精神 C.炽热的爱国情思 D.青春、爱情的欢唱 E.大自然神奇力量的否定

32.下列都属于20年代“乡土小说”的主要作者有（ACD）A.台静农、冯文炳 B.废名、师陀 C.彭家煌、蹇先艾 D.鲁彦、许钦文 E.许杰、萧红

33.下列属于新格律体的白话诗集有（BD）

A.《昨日之歌》 B.《死水》 C.《繁星》D.《尝试集》 E.《翡冷翠的一夜》 34.巴金中长篇小说创作的题材系列有（AD）A.表现社会革命、探索青年革命道路B.表现工农大众的革命活动C.描写校园男女的爱情生活 D.描写家庭生活、抨击旧式家庭腐朽与罪恶E.描写中国农民的苦难 35.“五四”文学革命在理论上的主要倡导者有（ABCE）A.鲁迅 B.陈独秀 C.胡适D.蔡元培 E.周作人

三、名词解释题（本大题共2小题，每小题4分，共8分）

36.湖畔诗社是“五四”文学革命前后出现的新诗团体，1922年成立于杭州。以短小清新的情诗创作为主，并引起了较大的反响。主要成员有：应修人、潘漠华、冯学峰、汪静之等人。具有浪漫抒情倾向，以“真正专心致志做情诗”为特色，出版诗集《湖畔》、《春的歌集》等。湖畔诗人在五四个性解放思潮的影响下，勇于创作情诗，帅直坦城，绝无世俗的顾及，也少见艺术的雕琢，以为青春期青年诗人的热情和真挚，体现了五四时代精神，以及现代新诗的勃勃生机。

37.第一次文代会

全名中华全国文学艺术工作者大会，1949年7月召开于北平，正值人民解放战争取得决定性胜利，中华人民共和国成立前夕。这是一次全国文艺工作者大会师大团结的大会，继往开来、总结和动员的大会。大会标志着中国现代文学阶段的终结，也是中国当代文学的开端。

四、简答题（本大题共3小题，每小题 8分，共 24分）38.简析丁玲《莎菲女士的日记》中莎菲的形象。

莎是左翼作家丁玲短篇《莎菲女士的日记》中的女主人公，是一个追求个性解放的现代知识女性。她的性格“充满了对社会的鄙视和个人的孤独的灵魂的倔强”她聪明美丽但贫困、患病而又孤独。她与环境对立，在性爱追求中苦闷、焦躁。她要寻找理解她的人，苇弟却根本不懂莎菲的心理；令她倾心的凌吉士，有着美男子的“丰仪”但灵魂庸俗，完全不懂爱情，使莎菲陷于灵肉冲突的矛盾中不得安宁。最后决然跑出必爱旋涡悄然出走。“莎菲女士是‘五四’以后解放的女子在必爱上的矛盾心理的代表者。她的性爱心理完全是现代的，反传统的。作品从女性与男性，女性与女性，女性与自我这三种关系来表现莎菲的女性自主意识，塑造了莎这负有时代苦闷和心灵创作的叛逆女性形象。莎形象表现了在从传统迈向现代的历史进程中，年轻一代知识女性主体意识的抬头和现代必爱意识的觉醒及其在守旧社会对女性的旧意识旧传统的冲突。在艺术上，作者采取日记体形式，以内心独白的方式，对莎性爱灵肉冲突的矛盾心理，作自我暴露，剖析式的大胆而细腻的描写，莎的复杂心理，挖掘得很深很细，是一篇出色的心理写实小说。39.简析夏衍剧作的风格。

风格是：1）富有现实战斗性，选取与现实斗争密切相关的题材，表达与国家、世族命运相关的主题。初写历史剧，“写《赛金花》，是为了骂国民党的媚外坟和”《秋瑾传》是“忧时愤世”之作；从《上海屋檐下》起转入现实题材，“从小人物生活中反映这个大时代”抗战时期剧作产量多，代表作《心防》《法西斯细菌》等，都和抗战的大时代息息相关。2）简洁朴素、取材于平凡的日常生活，相互地再现生活本来面目，不追求惊险曲折的情节和热闹紧张的场面，重在展示形形色色的社会世相。《上海屋檐下》充分说明了这一特点。3）注意人物刻画，便一般不是在激烈的戏剧冲突中展示人物性格和内心活动。如对俞实夫，选择了“九一八”前夕，“八一三”战争，珍珠港事件后日军侵占香港的几个特定时代的场景、氛围、通过细节刻

画俞实夫及其他人物的性格、心理。4）语言相互自然，含蓄深沉，平易亲切。总的说来，夏衍的剧作风格是简洁朴素，生活气息浓，类似于契诃夫。40.简论左联的成就和贡献。

“左联”的成立，推动了左翼文艺运动迅猛发展。北平、广州、上海等地相继成立的“左联”分盟和“左联”小组，各自出版、编辑了各种进步文艺刊物。“左联”还领导开展了左翼戏剧运动，成立了中国诗歌会等。左翼文学运动成为声势浩大的具有广泛群众基础的文艺运动，对中国革命作出了重大贡献。在国民党大肆围剿左翼文学时，“左联”扩大了和进步知识分子的团结，争取和利用中间色彩的报刊、书店、文化机构，扩大了活动天地和影响，为左翼文学的发展，为以后爱国文艺工作者抗日民族统一战线的建立创造了条件。“左联”重视理论批评，努力传播马克思主义理论，开展了文艺大众化运动，开展了文艺思想斗争和论争，如与新月派的论战，对“民族主义文学”斗争、和“第三种人”的论争，扩大了马克思主义理论的传播。为新文学的发展提供了理论、思想上的指导。在创作方面，“左联”也获得了出色成就，这主要体现在“左联”后期。鲁迅的《故事新编》和杂感、茅盾的《子夜》和一些短篇等都是这一时期的重要收获。此期左翼作家在新文学创作的新题材、新主题、新人物、新精神和艺术表现等方面，都有重大的贡献，产生了不少优秀之作，构成新文学第二个十年繁荣局面的重要方向。“左联”还重视培养青年文学作者，经常组织他们进行文学活动，指导他们学习理论和进行创作，由此培育了一代青年作家，如张天翼、沙汀、艾芜等，为新文学增加了一批新生力量。以上是“左联”对中国革命和新文学作出的重大贡献。

五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）41.论述鲁迅杂文的艺术特色。

鲁迅杂文是特定的社会思想和社会生活的艺术记录，几乎写出了整整一个时代的风貌，是现实中国思想文化、社会历史的百科全书。鲁迅杂文既是史诗，又是政治，充满了鲜明的爱憎情感。丰富的理论涵量。鲁迅杂文具有独特的艺术魅力，具体表现在：第一、鲁迅杂文体现了政治性与形象性的有机统一。既立论准确，分析透辟，论证严密，具有强大的逻辑力量，同时又显示了议论的形象化，以对比、暗示、取譬、借喻等手法上，使深奥抽象的思想观点变成具体可感的生动的形象。如脖子上挂着铃铛作为知识阶级的标志着群羊走上屠宰场的山羊，折中公允调和平正之状可掬的叭儿狗，吸人血又哼哼发一通议论的蚊子，等等。这些类型形象具有广泛而深刻的典型性，是鲁迅杂文的重大项献。第二，鲁迅杂文把战斗性与抒情性融为一体，既有尖锐犀利的笔锋，又有舒缓深长的情致。往往把思想观点渗透在汪洋恣肆的感情波澜之中，既鼓舞人以战斗激情，又给人以轻松愉悦的艺术享受。如《纪念刘和珍君》、《为了忘却的纪念》等类抒情杂文，情文并茂，以浓烈深沉的情感震荡读者的心弦，而《“友邦惊诧”论》这种抨击时弊的杂文也是渗透着炽冽分明的爱憎感情。第三，鲁迅杂文还具有浓厚的幽默讽刺特色。常用反语、影射、排比、夸张等手法，“嘻笑怒骂，皆成文章”。鲁迅杂文造语精密，词汇丰富，文体多样，风格灵活多变，以含蓄幽默和辛辣讽刺相结合，显示了其文章风格的总特征。这在作为鲁迅杂文中最主要部分的如《“友邦惊诧”论》这一类短评、杂感中表现得最为明显。

鲁迅的杂文，是时代的战斗记录，是丰富的思想艺术宝库，是中国现代文学的瑰宝。比较重要的代表作有《我之节烈观》、《灯下漫笔》、《春末闲谈》、《论雷锋塔的倒掉》、《并非闲话》、《论“费厄泼赖”应该缓行》、《纪念刘和珍君》、《为了忘却的纪念》、《文艺与革命》等。

42.茅盾在《从牯岭到东京》一文中说，他的《蚀》三部曲试图表现“现代青年在革命壮潮中所经过的三个时期；（1）革命前夕的亢昂兴奋和革命既到面前时的幻灭；（2）革命斗争剧烈时的动摇；（3）幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求”。请结合小说中的主要人物形象加以阐明。

《蚀》由三个系列中篇《幻灭》《动摇》《追求》组成，以北伐革命时期及革命失败后一群小

资产阶级知识青年的生活经历和心灵历程为题材，表现“现代青年在革命壮潮中所经历的三个时期：1）革命前夕的高昂兴奋和革命既到面前时的幻灭；2）革命斗争激烈时的动摇；3）幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求。这是《蚀》的总主题。1）《幻灭》的主人公是小资产阶级知识女性静女士。她的特点是不断的“幻想破灭”因为她的关在小资产阶级天地里的“幻想”一接触现实生活必然要“幻灭”她从外省到上海，试图安心读书，但又感受到空虚，想从爱情中寻求感情的慰藉寄托。她被大学同学抱素的“甜言蜜语”感动而接受了他的“爱”但刚委身于他而很快就发现抱素是个女性玩弄者和军阀暗探，她“幻灭”消沉。在进步同学顾克等帮助下，她到武汉参加革命工作。她热烈地向往、憧憬那光明的革命新生活，但是一接触革命工作实际，她又不满意而感到“幻灭”两月中她换了三次工作，做政治宣传工作她觉得像是“卖膏药”无聊；做妇女会工作，也觉得无聊，在省工会办事，也还是烦闷，静女士对革命的幻灭，主要是对革命抱着罗曼蒂克的幻想，正如鲁迅所说“苦命尤其是现实的事，需要各种卑贱的，麻烦的工作，决不如诗人所想像的那样浪漫„所以对于革命抱着罗曼蒂克的幻想的人，一和革命接近，一到革命进行，便容易失望”最后静女士当了护士护理北伐军伤员，并和北伐军受伤的强连长相爱，感受了“有生以来第一次愉快的生活”但欢乐的一周过后强连长重返前线，静女士又一次经受“幻灭”的悲哀，静女士形象颇具典型意味。静女士的空虚烦闷，是小资产阶级知识青年处于黑暗腐败社会的一种时代病；他们追求革命，但对革命抱着罗曼蒂克幻想，产生失望和幻灭感，这是小资产阶级劣根性的典型表现。２）《动摇》中的主人公方罗兰是上层小资产阶级知识分子的典型代表。作品反映的是1927年春夏之交湖北一个小县城的**，其时蒋介石集团已经叛变革命，武汉政府中汪精卫集团处于叛变前夕，斗争极其复杂尖锐。作品以较大场面反映了那一时期的政治风云变幻；工农群众组织，武装起来镇压反动派，土豪劣绅、反动店东进行破坏与反革命**。在这革命与反革命斗争极其尖锐的时代，方罗兰身居县党部执委、商民部长要职，却立场动摇，左右摇摆。他用迷茫惶惑，软弱无力，不知道如何办是好？他一方面看到土豪劣绅制造恐怖气氛觉得不镇压不得了，但对工农武装纠察队却又心怀不安和恐惧。他对混进工会内部的土豪劣绅胡国光打击不力，甚至当反革命势力制造**，妇女会的三个妇女被流氓奸杀血淋淋裸体陈尸街头，群众团体要求枪毙**的流氓时，他却想着“要宽大，要中和，惟有宽大中和才能消除那可怕的仇杀。这种动摇、妥协助长了反革命势力，使革命遭受重大损失，方罗兰在政治斗争中”动摇“的性格特点：也正是小资产阶级的特性，具有典型意义，小说还设置了方罗兰在恋爱上的”动摇“情节，在纯情的妻子梅丽和浪漫新女性孙舞阳之间矛盾、动摇、使方罗兰的”动摇“特性更丰满。３）《追求》反映的是大革命失败后，一群从北伐革命中退下的来的小资产阶级知识青年，他们不甘寂寞，思作最后之人心浮动。张曼青寄希望于教育事业，王仲昭搞报纸改革，他们也多有爱情追求。怀疑主义、失败主义者史循追求死亡，章秋柳以追求感官享乐来报复黑暗社会，最后通牒想以改造史循为自己追求的目标，但他们的追求最后都以失败告终。张曼青任课班级的学生被扣上”蔑视党义的功能，罪同反革命“的帽子遭到”全班开除“的处分，张曼青虽据理为学生辩护而终无力保护学生，他的教育救国的追求彻底失败。他所追求的理想爱人，结婚后才发觉是一个庸俗而嫉妒的悍妇。王促昭的半步主义新闻改革也完全失败，理想的爱人虽然追求到手却突遇车祸，”在到手的一刹那间改变了面目“史循连追求死亡的自杀也一次次失败，在章秋柳的”改造“下史循有了”复活“的迹象，却突发急病死去，章秋柳的”追求也彻底失败。他们之所以失败，是因为他们没有找到正确的道路，他们虽然不和那个黑暗社会同流合污，也丝毫无损无黑暗社会，但正确的道路在哪里？作者当时也处于迷惘中《追求》既客观描写了一群从北伐前线退下来的进步小资产阶级知识青年不甘寂寞在人生道路上继续追求，使我们感受到这一特定历史时期和环境中部分小资产阶级复杂独特的心态；而他们的追求无一不以失败告终，固然有追求道路的不当的原因，也表现了作者在大革命失败后一段时间里的愤激、迷惘、消极、悲观情绪作者自己也称《追求》

为“狂乱的混合物”。

《中国当代文学史》模拟试卷

（一）一、填空题（20 分，每空 1 分）1、《红日》的作者是（）；《红旗谱》的作者是（）；《红岩》的 作者是（）、；《青春之歌》的作者是（）。、八大样板戏中的京剧有（）、（）、（）、（）、（）。3、《随想录》的作者是（）；《我与地坛》的作者是（）；《回答》的作者是（）；《祖国啊，我亲爱的祖国》的作者是（）。、谢惠敏是小说《 》中的人物；丙崽是小说《 》中的人物；印家厚是小说《 》中的人物。5、《山上的小屋》的作者是（）；《一地鸡毛》的作者是（）；《岗上的世纪》的作者是（）。

二、单项选择题（10 分，每题 2 分）、《组织部来了个年轻人》中，刘世吾“就那么回事”的口头禅，主要说明他（）。A、自信 B、能力强 C、自以为看穿世事，不思进取 D、看不惯社会的许多现象 2、重知识，重趣味，喜欢旁征博引、涉古论今的散文作家是（）。A、杨朔 B、秦牧 C、刘白羽 D、周涛、1950 年以后，赵树理最具“问题小说”特征的作品是（）。A、《“锻炼锻炼”》 B、《小二黑结婚》 C、《三里湾》 D、《套不住的手》

4、对汪曾祺散文化小说创作产生过较大影响的作家主要是（）。A、鲁迅 B、沈从文 C、巴金 D、老舍、创作于“文革”时期，并曾以手抄本形式被秘密传诵的诗作是（）。

A、绿原的《重读 < 圣经 > 》 B、公刘的《哎，大森林》 C、梁小斌的《中国，我的钥匙丢了》

D、郭路生的《相信未来》

中国当代文学史模拟试卷

（一）参考答案

一、填空题（10 分，每空 1 分）、吴强；梁斌；罗广斌；杨益言；杨沫 2、《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《海港》、《红灯记》、巴金；史铁生；北岛；舒婷 4、班主任；爸爸爸；烦恼人生 5、残雪；刘震云； 王安忆

二、单项选择题（10 分，每题 2 分）1、C 2、B 3、A 4、B 5、D 中国当代文学史》模拟试卷

（二）一、填空题（20 分，每空 1 分）1、“三红一青一创”指的是 ______、______、_____、______、等五部 小说，它们的作者分别是 ______、______、_______、_______、。、新时期报告文学崛起的标志是著名老作家 ____ 的科技报告文学作品 _______。3、在 20 世纪 80 年代中期，出现了___ 的《你别无选择》、徐星的《无主题变奏曲》等带有“黑色幽默”特点的现代主义小说。4、《双桅船》的作者是___ ；《一代人》的作者是___ ；《迷途》的作者是___。5、《春之声》的作者是___ ；《山上的小屋》的作者是___ ；《一地鸡毛》的作者是___ ；《岗

上的世纪》的作者是___。

二、单项选择题（10 分，每题 2 分）

1、在第一批的“八个样板戏”中，唯一的一个“交响音乐”是（）。A、《红灯记》 B、《白毛女》 C、《沙家浜》 D、《龙江颂》 2、1950 年以后，赵树理最具“问题小说”特征的作品是（）。A、《小二黑结婚》 B、《“锻炼锻炼”》 C、《三里湾》 D、《套 不住的手》

3、对汪曾祺散文化小说创作产生过较大影响的作家主要是（）。A、鲁迅 B、沈从文 C、巴金 D、老舍

4、创作于“文革”时期，并曾以手抄本形式被秘密传诵的诗作是（）。A、绿原的《重读 < 圣经 > 》 B、公刘的《哎，大森林》

C、梁小斌的《中国，我的钥匙丢了》 D、郭路生的《相信未来》 5、把散文当成诗来写的散文作家是（）。A、杨朔 B、秦牧 C、史铁生 D、周涛 中国当代文学史模拟试卷

（二）参考答案

一、填空题（10 分，每空 1 分）1、《红日》、《红岩》、《红旗谱》、《青春之歌》吴强、罗广斌、粱斌、杨沫 2、徐迟；《歌德巴赫猜想》 3、刘索拉； 4、食指；舒婷；顾城；北岛 5、王蒙；残雪；刘震云

二、单项选择题（10 分，每题 2 分）1、C 2、B 3、B 4、D 5、A

《中国当代文学史》模拟试卷

（三）一、填空题（20 分，每空 1 分）、8O 年代小说历经 _____、____、_____、_____、_____、_____、___ 等七个发展阶段。、《创业史》的作者是 ___ ；林道静是小说 ____ 里的主要人物，此书作者是()。3、“三突出”原则是指___、___、___。4、《随想录》的作者是___ ；《文化苦旅》的作者是___ ；《回答》的作者是 ___ ；《祖国啊，我亲爱的祖国》的作者是。、谢惠敏是小说《 》中的人物；丙崽是小说《 》中的人物；印家厚是小说《 》中的人物。

二、单项选择题（10 分，每题 2 分）、创作于“文革”时期，并曾以手抄本形式被秘密传诵的诗作是（）。A、绿原的《重读 < 圣经 > 》 B、郭路生的《相信未来》

C、梁小斌的《中国，我的钥匙丢了》 D、公刘的《哎，大森林》 2、重知识，重趣味，喜欢旁征博引、涉古论今的散文作家是（）。A、杨朔 B、秦牧 C、史铁生 D、周涛 3、《组织部来了个年轻人》中，刘世吾“就那么回事”的口头禅，主要说明他（）。A、自信 B、能力强 C、自以为看穿世事，不思进取 D、看不惯社会的许多现象 4、话剧《茶馆》的结构方式是（）。

A、冰糖葫芦式 B、一人一事式 C、人像展览式 D、锁闭式、和王朔年龄相仿、写作又差不多同时起步的余华、苏童、格非、马原等，他们大多写作 的是（）。

A、新写实小说 B、寻根小说 C、新历史小说 D、先锋小说 国当代文学史模拟试卷

（三）参考答案

一、填空题（20 分，每空 1 分）、伤痕小说、反思小说、改革小说、寻根小说、通俗（或大众）小说、现代派（或先锋、新潮）小说、新写实小说。2、柳青；《青春之歌》；杨沫。3、在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。4、巴金；余秋雨；北岛；舒婷。5、《班主任》；《爸爸爸》；《烦恼人生》。

二、选择题（10 分，每题 2 分）1、B 2、、C 4、、D B 3 C 5

第三篇：古代文学史二复习题

古代文学

（二）期末复习大纲 名词解释：

上官体：在贞观诗坛后期，上官仪这位诗人形成的一种诗风，总体诗风为绮错婉媚，具有重视诗的形式技巧、追求诗辞之美的倾向。

初唐四杰：唐代初期的四位文学家，王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王的合称。思杰齐名，原指其诗文而主要指骈文和赋而言。

盛唐山水田园诗派：唐代诗歌的流派，也称为王孟诗派。是继承东晋陶渊明的山水田园派，代表人物有盛唐的王维、孟浩然等。以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。风格清新、韵致高远、格局阔大。

盛唐边塞诗派：是盛唐兴起的一个诗歌流派，也称为高岑诗派。其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人思妇的思想情感，大多具有爱国情感和进取精神，显示浓厚的生活气息，风格多慷慨悲壮。代表人物有高适、岑参等人。韩孟诗派：中唐的一个诗歌创作流派，以韩愈为领袖，包括孟郊等人。他们主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱他们具有变态的审美趣味，“以丑为美”。

新乐府运动：即诗歌革新运动，由唐代诗人白居易、元稹等所倡导，他们重写实，尚通俗，强调诗歌的惩恶扬善、补察时政的功能，强调以自创的新的乐府题目咏写时事，由此得名。所谓新乐府，是相对古乐府而言的。

花间词派：出现于晚唐五代时期，得名于赵崇祚编辑的《花间集》。奉温庭筠为鼻祖而行词的创作的一个文人词派，代表人物是温庭筠，特点是婉丽、绮靡。

唐传奇：唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，因传奇闻异事故名。唐传奇的出现，标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段。宋初三体：宋初诗坛，承袭晚唐五代余风，有所谓宋初三体之说，即白体、晚唐体和西昆体。白体是宋初效仿白居易作诗的一批诗人，代表人物有王禹偁等人；晚唐体是宋初模仿唐代的贾岛和姚合诗风的一群诗人，代表人物是寇准等人；西昆体是以《西昆酬唱集》而得名的，由翰林学士杨亿等人奉命编篆，代表人物是杨亿等人。

白体：宋初效仿白居易作诗的一批诗人，代表人物有王禹偁等人。

晚唐体：宋初模仿唐代的贾岛和姚合诗风的一群诗人，代表人物是寇准等人。

12、西昆体：是以《西昆酬唱集》而得名的，由翰林学士杨亿等人奉命编篆，代表人物是杨亿等人。

13、江西诗派：南宋初，吕本中祚《江西诗社宗派图》，将黄庭坚、陈师道等20余人列为“江西诗派”，江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，是宋代影响最大的诗派，他们以杜甫为祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为宗。

14、永嘉四灵：南宋后期，永嘉地区的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀和翁卷。这四人均处于叶适之门，各人的字中都带有一个“灵”字，故称为“四灵”。他们以贾岛、姚合为宗，多为近体，喜用白描，主要描写山水自然和自我感受，诗风单一。

15、诚斋体：南宋四大家之一的杨万里的诗风，因其号诚斋，故得名，其诗善于以自然景物和日常生活为对象，多为七绝，风格生动活泼，幽默风趣。

16、唐宋八大家：即唐宋时期八位著名的散文作家的合称，有唐代的韩愈、柳宗元，与宋代的欧阳修，曾巩、苏轼、苏洵、苏辙、王安石。贞观诗坛的创作特点与代表人物

贞观诗坛的创作特点：贞观诗歌的政治性较强，贞观诗风宫廷化倾向，贞观诗风的新变，是由刚健质朴趋向表现技巧的贵族化和宫廷化。贞观时期宫廷诗风较之前代发生了很大变化： 是诗歌意境的拓展，表现出对“大”的事物的普遍兴趣； 诗歌中体现了南朝宫廷诗所缺少的强烈个性色彩； 不少大臣开始自觉地用诗歌来干预政治。

代表人物：上官仪、初唐四杰（即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）、陈子昂、张若虚等人。陈子昂的诗歌创作主张

陈子昂的诗歌创作表现出复古的倾向，即恢复古诗比兴言志的风雅传统，复归风雅是他振起一代诗风的起点，集中表现在他的创作《感遇》诗。壮伟之情和豪侠之气，是陈子昂诗歌创作的个性风采，也是他倡导的风雅兴寄中能反应一个时代士人精神风貌的新内容，被称为唐诗风骨的东西。提倡风骨和兴寄，对于当时诗风的变革有积极的推动作用，例如：《与东方左史虬修竹篇序》；

他还提出了一种“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗歌理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合起来，创造健康而瑰丽的文学。王维山水田园诗的艺术特色

空明境界和宁静之美，是王维山水田园诗艺术的结晶；

王维的写景诗篇，常用五律和五绝的形式，篇幅短小，语言精美，音节较为舒缓，用以表现幽静的山水和诗人恬适的心情，尤为相宜，诗如画卷，美不胜收。王维以清新淡远，自然脱俗的风格，表现出“诗中有画，画中有诗”的特色，在写景的同时，不少诗作也饱含浓情，诗渗禅意，流动空灵。“诗中有禅”的意境，王维又有很多诗是清冷幽邃、远离尘世的，充满禅意，孟浩然诗歌的艺术特点

孟浩然的诗歌偏爱山水田园题材，内容表现为归隐的思想，他山水诗的风格特点是自然平淡，语言朴素自然。

他的山水诗，比较贴近自己的日常生活，“余”、“我”等字常出现在诗里，出现在他诗中的景物，常常是他生活环境的一部分，带有即兴而发、不假雕饰的特点，岑参边塞诗的艺术特点

“雄奇瑰丽”是其突出特点，生动夸张、慷慨激昂、奇峻壮阔、气势磅礴、想象丰富、语言变化自如。

岑参的作品风格是以神奇的想象、夸张的笔法、生动的细节，写出一幅塞外出征图，还有这些作品，不仅意奇、语奇，还兼有调奇之美，李白诗歌的思想内容与艺术特色 李白诗歌的思想内容： 讴歌理想，抒发悲愤.蔑视权贵，追求自由，揭露现实，抨击时政，情绪起伏，充满矛盾，李白诗歌的艺术特色：

他所作诗歌，总体风格豪放俊迈，清新飘逸，大气磅礴，气势十足。既反映了唐代的繁荣景象，也揭露了统治阶级的荒淫和腐败，表现出蔑视权贵，反抗传统束缚，追求自由和理想的积极精神，极具浪漫主义情怀。

李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述； 李白的想象奇特，且变化万端；

八、杜甫诗歌的思想内容与艺术特色

杜甫诗歌的主要思想内容是忧国忧民。作品大多是反映当时的社会面貌，题材广泛，寄意深远，尤其描述民间疾苦，多抒发他悲天悯人的仁民爱物、忧国忧民情怀。所以，他的诗被称为“诗史”，如：“三史”“三别”。杜甫诗歌的艺术特色： 诗句高度的艺术概括力；

诗中“沉郁顿挫”的风格，悲愤壮大雄厚，和反复波浪起伏、反复低徊；

九、韩愈诗歌的艺术特点 “以文为诗”，使诗歌变得散文化； “惟陈言之务去”，创新诗歌的内容和意象； 特点是奇险；

善于写动态的景物和七言古诗。白居易的诗歌创作主张及艺术特点

1）白居易的诗歌创作主张：由重写实、尚通俗、强调讽喻，到提倡为君为民而作。2）白居易的诗歌艺术特点： 周祥明直，平易激切；

通俗明快，有鲜明的倾向性。李商隐诗歌的艺术特点

诗歌风格：委婉、深沉、曲折、工巧、精致，“善用象征暗示手法”，具有朦胧美。非逻辑的，跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界的创造；把诗境虚化； 大量用典，技法纯熟，情感统一；

在体裁方面，他的七律、七绝，深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒写情感、表现心理方面的潜能。

十二、李煜词的内容与艺术特点

1）李煜词的内容：以南唐灭亡为界。前期主要内容是：以宫廷生活为主；

后期主要内容是：以囚徒生活为主，抒发亡国之痛、故国之思。2）李煜词艺术特点： 化抽象为形象、具体； 强烈地主观抒情性；

使伶工之词变为文人士大夫之词。

十三、柳永词的思想内容与艺术特点 柳永词的思想内容： 描写都市生活，描写羁旅行役，描写男女艳情； 柳永词的艺术特点： 发展慢词，丰富了题材；

发展了铺叙的手法，多用赋体，善用白描； 语言通俗，俗中有雅。

十四、苏轼词的思想内容与艺术特点 苏轼词的思想内容：人生的思考。苏轼词的艺术特点：

扩大了词的题材，丰富词的内容； 词风旷达； 艺术手法多样； 语言的高度诗化，大量用典和数量词 抒情功能加强。

十五、李清词的内容与艺术特点 李清词的内容：以南渡为界。前期：清丽淡雅，内容为闺情； 后期：沉郁哀痛，内容为家破人亡。李清词的艺术特点： 真挚的浓郁的情感； 清新自然的语言；

声调和谐，富于音乐美。

十六、辛弃疾词的思想内容与艺术特点

辛弃疾词的思想内容：博大精深、风格雄深雅肆，确立并发展了“豪放派”，词中具有辛弃疾的英雄气概和幽默诙谐。辛弃疾词的艺术特点： 发展了豪放悲壮词风； 创建了耐人寻味的意境； 充满神奇变换的想象； 姜夔词的艺术特点；“清空”特征 姜夔词的基本风格是“清空”，即清远空灵。要“清空”，就要有一种冲冷的胸怀，从而达到一种超逸空灵的境界。即对情词来说，不能热情过度，因热情过度容易形成痴迷状态，要用冷笔处理；

有着丰富的美感经验，能够在感受、记忆、思考、想象等心理活动的基础上进行联想； 选用清新秀逸的言辞，把它化作动人的意象。意象往往遗貌取神，离形得似； 大量采用比拟、双关的修辞手法，以物拟人，写物兼写人； 姜夔词还有一个特点，那就是词作往往配有小序。附：诗词熟读与背诵：（短诗要求在熟读的基础上能够背诵，长诗要求熟读）王勃：送杜少府之任蜀川 杨炯：从军行 骆宾王：在狱咏蝉 陈子昂：登幽州台歌 张若虚：春江花月夜

王维：山居秋暝、送元二使安西、鸟鸣涧、鹿柴、竹里馆 孟浩然：宿建德江、临洞庭送张丞相 高适：燕歌行

岑参：白雪歌送武判官归京

王昌龄：出塞、闺怨、芙蓉楼送辛渐

李白：将进酒、行路难、宣州谢朓楼饯别校书叔云、月下独酌、梦游天姥吟留别 杜甫：闻官军收河南河北、春夜喜雨、望岳、春望、登高 韩愈：早春呈张十八员外郎、左迁至蓝关示侄孙湘。孟郊：游子吟、秋怀

刘禹锡：秋词、西塞山怀古

柳宗元：江雪、登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史 李贺：雁门太守行、李凭箜篌引

白居易：琵琶行、钱塘湖春行、赋得古原草送别 元镇：离思

杜牧：赤壁、早雁、夜泊秦淮 李商隐：无题（相见时难别亦难）、锦瑟、夜雨寄北、登乐游原 张志和：渔歌子

温庭筠：菩萨蛮（小山重叠金明灭）冯延巳：谒金门（风乍起）

李煜：玉楼春（晚妆初了明肌雪）、虞美人（春花秋月何时了）范仲淹：渔家傲（塞下秋来风景异）晏殊：浣溪沙（一曲新词酒一杯）欧阳修：生查子（去年元夜时）张先：天仙子（水调数声持酒听）柳永：雨霖铃（寒蝉凄切）、望海潮（东南形胜）苏轼：念奴娇（赤壁怀古）、水调歌头（明月几时有）、定**（莫听穿林打叶声）、江城子（十年生死两茫茫）

秦观：踏莎行（雾失楼台）、浣溪沙（漠漠轻寒上小楼）、鹊桥仙（纤云弄巧）贺铸：青玉案（凌波不过横塘路）李清照：一剪梅（红藕香残玉簟秋）、声声慢（寻寻觅觅）、如梦令（常记溪亭日暮）辛弃疾：破阵子（醉里挑灯看剑）、永遇乐·京口北固亭怀古（千古江山）、摸鱼儿（更能消几番风雨）

姜夔：扬州慢（淮左名都）

第四篇：中国古代文学史二复习题汇总

单选：柳开的文章主要收集在《柳河东先生集》，代表西昆体的杨亿﹑刘筠﹑钱惟演等人，其共同创作特色是学李商隐的近体律诗，之所以称西昆体，因三人的《西昆酬唱集》。晏殊宋初影响最大的诗人——《珠玉词》

2、背诵中叶兴起的古文运动，确立了古文在散文领域的正宗地位，影响诗歌创作，讲究气格，产生以文为诗的现象，欧阳修在这场运动中为文坛盟主。欧阳修，散文领域成就最高，影响最大！欧阳修赋的特点:骈散相同、奇偶错杂，赋体铺陈，文气舒缓。散文特点：平易近人，入情入理，婉转曲折，富有情感，流畅自然

3、“苏梅”——苏舜钦、梅尧臣，是杜甫与江西诗派重要的传承者。题材:一是干预政治，反映社会现实民生疾苦，二是日常生活、琐碎事务

4王安石政论文：谨严，语言朴素简洁，说理透彻，概括性强。诗歌进入老境之后，成为“半山诗、王荆公体’

5、曾巩，文章雍容典雅的艺术风格

6、苏轼，因作诗被弹劾，酿成乌台诗案，险丧命，他是宋代最重视’文的一位，他的散文作品，标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利，开辟了文学散文发展的广阔道路。苏轼诗歌的创作特征及其在宋诗发展中的地位：以文为诗，以才气获得成功，敏锐细致的观察力和出色的文字表现力以才学为诗，好议论，使事用典。苏诗在宋代被称为东坡体，宋诗能于唐诗之后别开生面，苏轼起了关键性的作用。尽管苏诗也接受李白、杜甫和其它唐代诗人的影响，但在开拓诗境和诗的表现手法方面却能与唐人争胜，其以文为诗、以才学为诗的显著特色，在宋代即被称为“东坡体”，成为宋诗的一种风格范式，为宋诗的发展开辟了新园地，造就了宋诗的新生命。

苏轼词的创作特征及其对宋词发展的贡献：超旷高远襟怀，对题材扩展，扩展到全部生活内容，豪放旷达。苏轼对词体的全面革新，提高了词体的地位，使宋词能与唐诗并列而无愧色，视为有宋一代文学的代表。

7、黄庭坚山谷体诗的基本特征：求生避熟、求雅脱俗。艺术特点有三：以学杜为宗旨，垂视句法，发展拗句，拗律体制= 强调无一字无来处，用典以故为新，=好奇尚硬，造语洗尽铅华，风格新颖，浏量芊绵。

8、江西诗派一祖三宗：一祖为杜甫，三宗是黄庭坚，陈师道（诗被称为后山体，与黄庭坚山谷体并称），陈与义。

9、柳永词体特征及贡献：柳永在词体上以创作慢词著称，完善了慢词体制和手法。柳词叙事写清直观浅陋，不求含蓄。语言通俗。通过音韵声律表现个性，收到欢迎。

10、周邦彦词特征及清真词：知音律、备法度，风格醇雅，布局新颖，匠心独运，相互衬托，以景结尾，语言典雅，音律精严。

11、李清照的词——易安体——语言清新淡雅通俗易懂，自然流畅，清新宜人，善用口语，情感表现达到极致。

12、朱敦儒——樵歌体——淡而静，风格潇洒飘逸，语言浅白如话，词坛自成一格。

13、辛弃疾词的题材内容：报国无门、壮志难酬，爱国情豪，以及穷达之处，儿女情，田园感受。辛词（稼轩体）的艺术特征：柔中有刚、喜议论善用典，典源广泛，性情豪放，沉郁痛快。

14、中兴四大诗人——陆游（爱国）、杨万里（活法）、范大成、尤袤（田园）——南宋四大家。

15、杨万里的诚斋体以日常生活小情趣为题，活泼自然，风趣诙谐，以绝句最出色

16、范成大的田园诗：融合了田园牧歌和田家词、悯农诗，将两类诗的内容融汇一体。词的表现范围有了新的拓展，接近农村现实生活，赋予田园诗更深刻，更广阔的内容.。

17、白石词特征：清空、淡雅

18、清雅派诗人：南宋中后期诗坛史达祖、周密、王沂顺

19、永嘉四灵：徐玑、徐照、赵师秀、翁卷

20、江湖诗派是南宋后期影响最大的一个诗派，因陈起刊刻的《江湖集》而得名

21、文天祥诗文创作的爱国精神：爱国思想情感与坚贞的民主气节，沸腾的爱国情血，满腔的忠贞与赤诚，抒写国家沦亡与宫殿破坏荒凉之痛，英雄末路，壮志难酬，以身殉国视死如归的英雄气概，深挚的爱国情感与坚贞不渝的民主气节以及临死不屈的浩然正气感人至深。舍生取义，视死如归，气壮山河的爱国主义精神可惊天地、泣鬼神。

22、元好问所称的国朝文派：蔡珪、党怀英、赵秉文

元好问是金代诗文集大成的作家，杰出的文学理论家。《论诗十三首>t体现了他的审美需求和诗学观念

23、诸宫调：金元时期流行的一种说唱艺术，是用多种宫调的曲子联套演唱，杂以说白，表演长篇故事，因而称作诸宫调。西厢记诸宫调（董解元）是现存唯一完整的诸宫调作品，是根据唐传奇小说莺莺传进行的再创作.24、杂剧文学剧本的出现，标志着中国戏曲进入了成熟期，元杂剧是以中国文学史上第一种成熟的叙事文学登上文坛的。元曲四大家：关汉卿（杂剧作家第一人＼元杂剧的奠基人）、白朴、马致远、郑光祖。四大悲剧：窦娥冤（关汉卿的公案戏）、梧桐雨（白朴）、汉宫秋（马致远）、赵氏孤儿（纪君祥）。四大爱情剧：西厢记（王实甫）、拜月亭（关汉卿）、墙头马上、倩女幽魂（郑光祖）。

《黄粱梦》、《陈传高卧》等是马致远神仙道话剧的代表作

关汉卿的作品可以分为三类：公案剧、妇女生活剧、历史剧(单刀会)，他的题材和内容有以下几个特点;涉及多种社会层面和人物，揭露社会黑暗。反映社会弱者。反应社会对弱者的压迫和弱者顽强精神。

窦娥冤的艺术成就：通过窦娥和黑暗社会现实的冲突，表现了封建社会妇女的的悲剧命运和他们的反抗情绪。它情节的构成以汉代广为流传的东海孝妇的故事表现窦娥与整个黑暗社会的冲突，对当时社会的揭露是广泛而深刻的，揭示了造成窦娥悲剧的社会原因。

王实甫《西厢记》的艺术特色：是我国古代爱情剧成就最高、影响最大的作品，在结构体制上规模宏大，是元杂剧的压卷之作。西厢记打破元杂剧四折一楔子的体例。《西厢记》在艺术上也取得极大的成功。首先，从情节安排和结构技巧上看，剧情曲折，结构巧妙合理。全剧从两条线索来展开剧情：以张生、莺莺和红娘与老夫人间的矛盾冲突为主线，以崔、张和红娘三人之间的性格冲突为副线，二者相互交错、制约，极富戏剧性。其次，体制上有突破。它打破元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇连台本戏，再次，塑造了性格鲜明的人物形象。作者主要是把人物放在复杂的矛盾冲突之中，通过人物自身的言行来塑造人物，使人物性格鲜明，形象生动。最后，优美地词章，高度的语言技巧。

25、散曲的形式有小令、套数、带过曲

26、乔吉与张可久并称，是元后期散曲的主要作家和清丽派的代表

27、南戏：也称戏文，是南曲戏文的简称与元杂剧的不同;杂居为四折一楔子，南戏自由，不固定出数杂居一人独唱到底，南戏每人都可唱杂居用一个宫调，一韵到底，南戏则反之。杂剧没开场，南戏有开场南戏角色比杂剧多形成基础不同总的来说就是南戏体制没有杂剧那么多限制，更自由，便于展开情节，塑造人物。

28、四大传奇——荆钗记，白兔记，拜月亭记，杀狗记

29、南戏最重要作家——高明——琵琶记（南戏之祖）

30、《琵琶记》的思想内涵和艺术特色：反应元末黑暗现实，天灾人祸，民不聊生，达官贵

人专横跋扈，贪官污吏，具有深刻认识意义和批判精神。

《琵琶记》的艺术成就主要体现在对赵五娘这一人物形象的成功塑造，表现了她忍辱负重、吃苦耐劳、不怕艰苦、自我牺牲的优秀女性，这是中国妇女传统美德的体现。还有值得称道的一点就是结构上“苦乐相错”具有很强的感情震撼力和艺术效果。曲辞颇富表现力

31、宋代话本小说：烟粉类、灵怪类、传奇类、公案类

31、元代前期最具代表性的诗人：耶律楚材、郝经、刘因、赵孟（）——以山水画著称、戴表元

刘因代表作：《观梅有感》《渡白沟>《登镇州隆兴寺阁》

元诗四大家：虞集、杨载、范椁、揭傒斯（长于五言诗，有五字长城之誉

杨维桢为代表的铁崖体或铁涯派的风格特点：着意学李贺、追求新奇

萨都刺——《雁门集》

明代四大奇书：三国演义、水浒传、西游记、金瓶梅——标志着明代小说所取得的高度成就 《金瓶梅》是我国历史上第一部由文人创作的作品

32、三国演义长篇章回小说的开山之作，也是我国古代成就最高的长篇历史小说

《三国演义》在人物塑造方面的艺术成就：善于在情节中展开表现人物性格特征，善于运用层层皴染的手法、善于运用传奇色彩极浓的故事和生动的细节塑造人物、善于运用对比烘托手法

33、《水浒传》的主要艺术成就在于塑造了许多栩栩如生、神态各异的草莽英雄，是英雄传奇小说的典范。---------把人物置于引人入胜的情节发展之中、人物情节高度融合。塑造人物倾注强烈的爱憎感，适当运用渲染，使人物富有传奇色彩。

34、西游记的艺术成就：艺术特色是奇幻色彩、幽默诙谐，寓庄于谐单线发展故事、汲取民间说唱、方言，小说语言浓郁生活气息，轻松活泼。

35、金瓶梅的艺术成就：摆脱以往小说人物类型化的缺陷，既能突出主要又能体现性格变化，表现复杂性。用不加夸张和雕饰的手法写世俗人情，直书其事，不加评论。金瓶梅的网状艺术结构。语言口语化、通俗化。

36、“三言二拍”明代短篇白话小说，冯梦龙的“三言”《喻世明言》《醒世恒言》《警世通言》 凌蒙初的“二拍”《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》

“拟话本”：它是中国古典小说的一种，拟话本是中国文人模仿话本形式编写的小说

37、沈璟（吴山派）创卓主张：强调“曲文”要本色，语言朴素自然，又强调协律

1、从杜丽娘的形象塑造看《牡丹亭》的思想和社会意义：成功塑造了杜丽娘追求自由与爱

情的女性形象，细腻了描绘了他叛逆性格的形成与发展。作者张扬至情、肯定自然人性和情与欲的完美结合，对于提倡贞洁纲常的传统道德观念以猛烈冲击，鼓舞人们追求自由与爱情。

2、“台阁体”代表人物，并称“三杨”的杨士奇、杨荣、杨溥创作主张：粉饰太平、歌功颂德，雍容和雅，平易畅达

3、“唐宋派’-----唐顺之、王慎中、茅坤、归有光。主张向唐宋散文学习。

4、“公安派“（三袁）-----袁宏道、袁宗道、袁中道，湖北公安人提出性灵说：文学

宣言:独抒性灵、不拘格套。张扬个性，反对复古的口号。肯定情感与欲望，强调个性张扬。

“竟陵派’：代表人物：钟惺、谭元春追求真：幽灵孤峭的风格，文人追求精神慰藉的孤芳自赏的心态。讲究意境提升、构思布局，注重字句锤炼，超越流俗，自辟蹊径。

5、为明前期诗坛揭开新篇章：李东阳和以他为核心的“茶陵诗”派。

6、“江左三大家”--------钱谦业、吴伟业（两人为清初最著名诗人）、龚鼎孳

7、沈德潜-----沈氏论诗倡导“格调说”。“格调”有两层，一是指诗歌创作要本于诗教。

二是诗歌创作讲究蕴藉，推尊唐诗。

8、王土禛提倡“神韵说”：“神”是指表现恰到好处的的诗味，“韵”是把诗引向一种余意

不尽、悠闲淡青的境界。合起来就是：使诗歌所表现的对象具有一种远境美。

9、翁方纲的“肌理说”即文理、义理。也就是经术学问。

10、清代乾嘉考据学分为两大派：一派为吴派（吴中惠、周惕、孙惠栋、江声、钱大昕）。

另一派为皖派（江永、戴震）

11、纳兰性德（国初第一词人）词的艺术特征：多写一己情致，流于感伤。纳兰边塞行

吟题材的词，苍凉清怨。

12、《醒世姻缘传》是继《金瓶梅》之后的又一部以家庭描写中心的长篇白话小说。

13、《聊斋志异》的思想意蕴和艺术成就：思想意蕴1.写孤鬼与人恋爱的故事，歌颂

青年男女真挚爱情。2.揭露科举考试的腐败和弊端，讽刺考官昏庸和贪鄙。3.揭露当时社会政治黑暗和吏治的腐败。艺术成就：内容创造了一个绚丽多彩的艺术世界，体式多样。创造性的运用古典文学语言，从口语方言中提炼，取得了良好地艺术效果。

14、《儒林外史》的思想内涵和艺术特征：思想内涵：以科举考试为中心，描写了各种知识分子的生活命运，作者否定功名富贵、批判科举制度。描写了许多人因跻身科考而人性扭曲，人格堕落，对知识分子状态的揭示，对世俗败风的揭露，相当深刻。揭露封建礼教的虚伪和残酷，塑造了一批为作者赞颂和肯定的人物。艺术特征：运用了极其高明的讽刺手法，人物刻画方面写出了人物性格的丰富性和复杂性，摆脱传统小说的传奇手法，采用写实手法，淡化情节，通过精心白描展现非凡艺术功力。

15、《红楼梦》的思想意蕴和艺术成就：思想意蕴：1.情的世界，指贾宝玉与红楼女子情感世界.2.礼的世界，指的是封建家庭的的价值体系和规则秩序。三是理的世界，对于历史和人物命运的思考。艺术成就：最为人称道的是人物形象的塑造（对比写照，写出不同人物性格，将人物置于广阔环境中，反复渲染，写出人物复杂性，达到典型化艺术高度，善于处理小说情节）重视人物心理描写，烘托人物性格。小说具有很强的写实性。

16、清代戏剧的最高成就就是洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》

《长生殿》的艺术特色：

1、结构完整，关目紧合，针线绵密，独具匠心。

2、语言清雅秀丽，浓厚抒情色彩。

3、曲辞音律，独步一时。

《桃花扇》的艺术成就：内容描绘了王朝、腐朽、动荡、覆灭历史，展现正邪两力量的斗争。能结合不同人物描写人物类型多样化和人物性格复杂性，形象丰满，爱憎分明。全剧蒙上了感伤气氛。作者构思独具匠心，结构严谨。

第五篇：《中国古代文学史》复习题——论述题及答案

《中国古代文学史》复习题——论述题及答案

1．论述《诗经》的主要文学成就。2．试论《左传》的文学特色。3．试论《孟子》文章的主要特点。4．试论《庄子》的寓言特点。5．分析《离骚》的思想内容。

6．试论《史记》描写人物的艺术特点。

7．结合作品，说明东汉乐府民歌的艺术特点。8．论《古诗十九首》的艺术特点。9．试论曹植诗歌的思想内容。10．分析曹植诗歌的艺术成就。

11．试论阮籍《咏怀诗》的艺术成就。12．试论左思《咏史》的艺术成就。13．说明鲍照诗歌的艺术成就。14．试论陶渊明田园诗的艺术境界。15．试述李白诗歌的主要艺术特点。

16．分析孟浩然与王维山水田园诗的不同。17．试述杜诗的“集大成”。

18．说明韩愈“以文为诗”的特点及其在诗歌上的创新。19．试论韩柳古文理论对散文革新运动的推动作用。20．分析李商隐诗歌的艺术特色。21．试论李煜前期词与后期词的不同。22．试论欧阳修在诗文革新运动中的贡献。23．试论苏轼对宋词的贡献。24．试论李清照词的艺术特色。

25．试论陆游爱国主义诗歌创作的成就。26．试论辛弃疾词作的艺术成就。27．试论《西厢记》的艺术特色。

28．试论《窦娥冤》中窦娥的形象以及此剧的悲剧艺术特色。29．试论《三国演义》艺术构思的特点以及人物塑造的方法。30．试论《水浒传》人物塑造的特点以及小说语言的特色。31．试论《牡丹亭》的浪漫主义特色。

32．试论《长生殿》中爱情描写与政治批判之关系。33．论《桃花扇》的思想内容和社会意义。

34．试论曹雪芹《红楼梦》对以贾府为代表的封建家族的悲剧命运的揭示。

《中国古代文学史》复习题——论述题答案

1．（1）写实和抒情的融合。①作者所抒发的情感是真实的。②作者抒发情感的方式是坦率的。

③叙事性的诗作中也饱含着作者的感情。（2）赋、比、兴的艺术手段。

①赋是《诗经》中运用最多的表现手法。它可以直接叙事，也可以是直接的刻画描写，可以是直言其志或直抒胸臆。

②比一般说就是比喻。

③兴就是起兴或发端，一般处在一首诗或一章诗的开头位置。就兴与诗歌情思的关系而言，基本有相关和不相关两种情形。

（3）形式和语言方面的特点。①重章复沓的结构形式。②以四言为基本句式。③节奏鲜明，音韵谐洽，有天然的音乐美感。

④语言也很有特色。一是词汇十分丰富，二是大量运用双声叠韵的联绵词和叠字，不但增加了诗歌的韵律美，更细腻地传达出诗人曲折细微的情感和物象的活泼情状。

2．（1）文学性的剪裁和历史事件的故事情节化。（2）刻画人物性格神形毕现，有立体感。（3）生动的场面描写和传神的细节描写。（4）善于叙写外交辞令，理富文美。3．（1）雄辩色彩。具有两个特点：一是把握对方心理，循循善诱，引导对方不知不觉地投人到自己设置的机彀中来，便对方心悦诚服；二是气势丰沛，是非鲜明，一旦被纳入机彀，便铺张扬厉，纵横恣肆，步步紧逼，不给对方辩驳的机会。两个特点在文中配合，构成了孟子的雄辩。

（2）善于以典型事例、比喻和寓言说理。4．（1）奇幻谲诡的想象。（2）人物形象的出神刻画。（3）细腻逼真的描写。（4）谐趣和讥刺横生。5．（1）“美政”理想。（2）深沉的爱国情感。

（3）追求理想九死不悔的坚韧品格。（4）疾恶如仇的批判精神。6．（1）精巧的剪裁和安排，使用“互见法”。（2）人物之间相互对比映衬。

（3）在特定的环境和场面中凸显人物特点。（4）出色的细节描写和心理描写。7．（1）叙事成分相对增加。（2）抒情真挚浓烈。

（3）在形式和语言方面，突破了《诗经》四字句格式，以五言和杂言为主。8．（1）《古诗十九首》遣词用语非常浅近明白，“平平道出，且无用工字面，若秀才对朋友说家常话”（明人谢榛《四溟诗话》卷三），却涵咏不尽，意味无穷。

（2）质朴自然，没有雕饰的痕迹。从情感说，《古诗十九首》感情醇厚真挚，没有矫揉造作；从艺术表现说，它的写境用语好像都是信手拈来，没有错采镂金式的加工，而是出水芙蓉般的自然诗境。

（3）《古诗十九首》所描写的景物、情境与情思非常切合，往往能够形成情景交融、浑然圆融的艺术境界。（4）《古诗十九首》语言浅近自然，却又极为精练准确。传神达意，意味隽永。无论叙述描写，全都明白如话，而细加体味，又无不含蕴丰富，表现了多层次的真挚情感。

9．以建安二十五年（220）曹操死为界，曹植的诗歌创作明显地分为前后两期。

（1）前期多抒发远大理想和宏伟抱负之作。他前期作品，在抒写志向与抱负的同时，也常常弥溴着战乱环境所赋予的悲凉慷慨情思和人生无常的叹息。即使他前期的宴游诗，也时带一种苍凉意味。

（2）曹植后期的作品则多是表现自己壮志难酬，倍受压抑的郁愤心情，典型代表作是《赠白马王彪》。10．（1）曹植的诗歌被誉为”骨气奇高，词彩华茂”，就是说他的诗既内容充实丰富，多慷慨悲愤之气，在艺术表现上又生动形象，注意辞藻华美、对仗工整和音韵流畅。形成了既华丽绮美、又浑厚雄健的独特艺术风格。曹植诗歌语言华美主要表现在浓烈的感情色彩和鲜明的声色。

（2）曹植诗艺术的成就还表现在注重对称之美、注意语言锻炼方面。曹植还善于起调，工于发端，往往在全篇之首用一警策之语，振起全诗。

（3）曹植的诗歌艺术对后世影响很大，博得极高的评价，被谢灵运誉为“天下才共有一石，曹子建独得八斗”。钟嵘也说他的诗“粲溢古今，卓尔不群”。认为他兼曹操、曹丕之长，而各避其短，“魏诗至子建始盛。武帝雄才而失之粗，子桓雅秀而伤于弱，风雅当家，诗人本色，当推此君。”（成书《多岁堂古诗存》卷三）

11．（1）阮籍的《咏怀》诗有一种意蕴深沉之美。因为阮籍是用深刻的哲理思索观照人生，他把人生的悲哀挖掘得更全面、更深人，因而也就更沉痛。他不是个人命运的“忧生之嗟”，而是理性思索后对普遍人生悲剧的阐发，所以显得忧愤深广。在艺术表现方式上，阮籍用典颇多，多用比兴、象征烘托意象渲染气氛，来表达自己的深切情思，所以也显得意蕴深沉。（2）另外阮籍的诗还有一种清逸玄远之美，被人称为“玄远”。这是因为，阮籍的诗歌中常常出现一个清虚空灵的庄子式的理想世界。他除了在生活上饮酒狂放之外，在精神上寻求解脱的方式就是越名教而任自然。由于玄学老庄的影响，他就在理想中向往一个自由翱翔的无何有之乡，一个心境澄明与道合一的人生境界。这种玄远朗澈的境界，这种富于神话色彩的瑰丽想象。再加上清丽流畅的语言，便读者获得一种清逸玄远的感受。

阮籍的《咏怀》诗，熔哲理、情思与意象为一炉，意蕴深沉、清逸玄远，不但成为正始时代诗歌的高峰，而且刨造了抒情诗的新形式。

12．（1）左思的诗歌有一种建功立业，功成身退的阔大胸怀。左思家世儒家，他的立身之道主要是儒家的人世思想，他的诗中充满了坚定的自信与慷慨的抱负。

（2）左思的诗歌充满一种悲愤不平之气。出身寒素之家的左思，他的诗歌对门阀制度的批判极其强烈，对贫士失志极为愤慨，一股磊落不平之气迸发于诗中。

（3）既然建功无门，左思在另一部分诗中表现了遗世归隐的超脱思想。即使这样内容的诗，左思也是写得气象阔大，笔力雄健。

左思的诗歌继承了建安诗歌的风骨，被誉为“文典以怨”，“左思风力”（《诗品》卷上、卷中），就是指他诗歌引用历史典故以抒时愤，刚健有力。

13．（1）鲍照的乐府诗具有抒情浓烈、气势流畅之美。他把惯用的比兴、善叙他人他事的乐府诗，发展为一种直接抒写自己感情、叙说自己遭遇的诗体。把浓烈的抒情与构辞的美丽融为一体。来表现自己的澎湃情怀。其抒情特色是外露、强烈、流畅而节奏急速。常常是一种感情突然爆发，发则滔滔不绝。

（2）鲍照的诗语言亦自有特色。他注重锤炼字句，辞采瑰丽，有震憾人心的效果，所以被称为“雕藻淫艳，倾炫心魂”。

（3）鲍照对于七言诗的发展作出了巨大贡献。鲍照《拟行路难》是以七言为主的杂言。前此的杂言是以四言或五言为主，七言为辅。曹丕的《燕歌行》每句用韵，且一韵到底，不利创作。鲍照加以大胆变革，改逐句押韵为隔句押韵，而且创造性地自由换韵，便诗歌音节节奏铿锵顿挫，更便于表达奔放恣肆的感情应。鲍照的大胆革新积极创作，便七言诗体大大发展，直接影响到唐代七言诗的创作。

14．（1）陶渊明在中国文学史上的一大贡献，就是创造了情味极浓的冲淡之美。他诗作的境界韵味，是一种平和淡泊，于世事无所争、无所求，是心与自然泯一的人生境界的自然流露，表现为宁静平淡的境界，是一种新的意境美的类型。

（2）形成陶诗平淡自然之美的原因，一在于诗人心境的平和散淡，二在于诗人语言的平易质朴。由于他委运任化，顺乎自然，不汲汲于富贵，不戚戚于贫贱，所以在诗歌创作中情绪平和，没有激烈的，情绪变化，没有巨大的情感起伏，远离了在政治上建立事功的强烈追求或怀才不遇的无限悲慨，而于田园生活日月之中自得其乐。

陶诗语言是不露斧凿却高度艺术化的传神之笔，是诗歌大师语言功力炉火纯青的极致化境。元好问说陶诗“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”（《论诗绝句三十首》其四）。

15．（1）李白诗歌的主观色彩：李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，李白诗歌很少对客观物象和具体事件做细致的描述。洒脱不羁的气质，傲世独立的人格，易于触动而又爆发强烈的感情，形成了李白的抒情方式的鲜明特点。它往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出力，让人直接感受到心灵的震撼。

（2）李白诗歌的想象特色：李白诗歌的想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，带有一种随着生发的狂放精神。李白诗的想象，常有异乎寻常的衔接，常随情思的流动而变化万端。一个想象与紧接着的另一个想象之间，跳跃极大，意象的衔接组合也是大跨度的，离奇惝恍，纵横变幻，极尽才思敏捷之所能，与庄子的散文特色相类似。

（3）李白诗的意象和语言风格：李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象，也不乏清新明丽的优美意象，由此可以看出，李白诗的意象，有壮美与优美两种类型。

16．由于生活知环境和性格气质的不同，在诗的写法和艺术风格方面，孟浩然与王维是有区别的。（1）孟浩然的山水田园诗更贴近自己的生活，“余”、“我”等字样常出现在诗里。出现在孟浩然诗里的景物描写，常常就是他生活环境的一部分，带有即兴而发、不假雕琢的特点。相比较而言，比王维的诗更显淳朴，更接近陶渊明的”豪华落尽见真淳”的境界。

（2）孟浩然遇景入咏时，常从高远处落笔，自寂寞处低徊，随意点染的景物与清淡的情思相融，形成平淡清远而意兴无穷的明秀诗意。比王维帜做更能给人以洗尽铅华之感，情思的净化、语言的清省和诗境的明秀融为一体。

（3）自然平淡是孟浩然山水诗的风格恃点。尽管他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整，但非有意于模山范水，只是一时兴到之语。观其全诗，多以单行之气运笔，一气浑成，无刻画之迹。妙在自然流走，冲淡闲远，不求工而自工，不似王维的工笔。

17．（1）杜甫“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师”（《戏为六绝句》其六）所谓“亲风雅”，实际是重兴寄，表现为写时事的写实倾向，把文学从侧重抒发个人情怀襟抱引向写民生疾苦，开拓创作视野。

（2）在艺术上“转益多师”，广泛学习前辈作家，总结文学艺术经验，对诗的艺术形式，表现力进行深入的探索追求，因而成为诗歌的集大成者。

（3）杜诗集大成的体现：一是“不薄今人爱古人”，虚心学习前人和时人经验。二是作诗兼备众体，风格多样。三是功力深厚，能融会贯通，自铸伟辞。

18．（1）韩愈今存诗歌近四百首，其中大多是长篇古体诗，以气势雄放和意象诡奇见长，波澜壮阔，滚滚不穷，手法变怪百出，可惊可叹。

（2）韩愈主观意识旺盛，勇于创新，在艺术上蓄意追求狠重、怪奇、险劲的境界。但他作诗追求险怪，终会走到“以丑为美”的地步，即将生活中丑陋事物写入诗中。追求非诗之诗和以丑为美，可以造成艺术表现形式的怪奇和生新，但也容易将诗写得不是诗，毫无美感，令人难以卒读。不过，韩愈总是以文为诗，且着意收罗奇语，多险怪意象，但因为有真情实感贯穿，所以仍然不失诗的感染力。

19．（1）唐代古文运动之所以至韩、柳始成，主要是因为韩、柳在批判继承古文运动先驱之文化的基础上对儒道进行全面的清理，提出了许多反传统观念的新解，以文章内容的变革带动形式的变革，使“文以载道”说产生了实践意义，并在理论上臻于完善。

（2）在具体的创作实践中韩愈提出了”不平则鸣”的口号，“明道”与对现实的批判联系了起来，为“古文”的发展奠定了坚实的现实基础。又明确提出“唯陈言之务去”的主张，要求从字句到文章全面创新，反对因袭、模拟。此外，还要求文字的表达要流利畅达，“言”与“文”进一步接近与统一，使得语言的革新获得成功。

（3）柳宗元在反对绣绘雕琢的文风方面，也持与韩愈相同的态度，对于文体、文学语言的改革，他的意见也大体与韩愈相似，但不如韩愈那样系统、简明。他们所提出的文道合一、气盛言宜、务去陈言、文从字顺等论点，指导了后来无数古文家的写作，直到今天仍有一定借鉴意义。

20．（1）李商隐诗歌表现晚唐士人伤感哀苦的情绪，以及他对于爱情的执着，开创了诗歌上新风格、新境界。他继承了杜甫七律锤炼谨严、沉郁顿挫的特色，又融合了齐梁诗歌的浓艳色彩和李贺诗的幻想象征手法，形成了深情绵邈、绮丽精工的独特风恪。

（2）李商隐将人生感慨的抒写向更深细、隐微方面发展，善于用艳丽精致的艺术形式表达怅惆落寞的情绪，诗中充满了迷茫与悲凉的体验。其作品深婉精细、韵味深厚，富于象征暗示色彩，有朦胧美。

（3）李商隐诗歌是心灵的象征，是一种纯属主观的生命体验的表现。他的绝句中反映身世之感的较多，深刻地反映了衰败时代的士人心态，写得深情绵邈，沉博绝丽，有的比较隐晦，具有沉痛凄切的抑郁情调和忧伤的美。在艺术上的明显特色便是细美幽约、朦胧含蓄，为感伤唯美文学的典型。

21．（1）他的早期作品以反映沉溺声色、纵情逸乐的宫中生活为主，描画精细、生动，且富有情趣，较为真切率直。

（2）后期，李煜当上偏安皇帝，词的内容和情调也因之发生了明显变化，开始写心情沉痛的离愁别恨，流露出了阴郁的哀伤，已由对外界事物的描绘转人内心情感的表白，抒写孤独、惆怅和无奈等难以明言而又牵肠挂肚的茫然心绪和抑郁情怀，显得格外沉痛。写亡国的深哀巨痛是李煜最感人的篇章，在他入宋做囚徒的三年时间里，追怀故国，痛念江山，抒写美好事物丧失后的切肤之痛。李煜的后期词，纯以白描手法直抒内心的极度悲痛，词中时空跨度很大，旧事新境贯穿，既能引发联想，又加大了感情容量。

22．欧阳修在北宋的诗文革新中作出了卓越的贡献，他是北宋中叶文坛的领袖。论宋代古文者，莫不知欧阳修之后有曾、王、三苏。曾、王与欧阳修皆江西人，三苏皆出欧阳门下。作为宋代古文运动的领袖人物，他的文论和创作实践，对当时及后代的影响却不容低估，足可与“文起八代之衰，道济天下之溺”的韩愈相媲美。

欧阳修之所以能成为北宋诗文革新运动的领袖，与他杰出的创作实践密不可分。为纠正雕刻过甚的昆体偶丽之文的流弊，他身体力行地实践了自己“其道易知而可法，其言易明而可行”的创作主张，撰写出了大量平易生动的古文，成为人们学习的典范。在欧阳修的文学创作中，散文取得的成就最高，影响也最大。他的散文以学习韩愈相标榜，但却能学韩而自出变化。欧阳修摒弃了韩文艰涩怪奇的一面，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格。这是他对宋代散文的最大贡献。他的散文叙事简括有法，议论纡徐有致，多用语助词，不用冷僻怪异的字，大量化用骈文语句；注意语气的轻重和声调的谐和，善于利用文句的长短变化、语气的停顿转换，以加强文句间的联系，使语句圆融轻快，文气流转条达。

无滞涩窘迫之感。在写作技巧上，欧阳修善用宕笔、疏笔，吞吐夷犹而抑扬顿挫。他善于从平易近人处出发，从入情入理的具体事物出发，从极平凡的道理出发。其散文创作倾心于风神姿态，偏于阴柔之美，纡徐委备而婉曲有致，诗味醇浓而情韵绵邈，含蓄蕴藉而平易自然，其本质是散文的诗化和情感的外显。

欧阳修的诗歌创作呈现明显的散文化倾向。他利用诗歌议论时政、评说历史、探讨学术问题、鉴赏文物书画，而且在诗歌中歌咏和表现日常生活中习见的事物，在命意上追求深刻创新。故欧阳修的诗歌开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗、以议论为诗的一代新风，这是对传统诗歌表现范围的解放，代表着当时诗歌发展的新方向，体现了宋代诗人的创造精神。因此，在由唐诗至宋诗的转变过程中，欧诗为一枢纽，他一方面保留了诗体相对整齐凝炼的传统，一方面使诗体形式具有弹性，在不丧失整齐的情况下，使诗的节奏多变，语言自然流畅，可以畅所欲言，接近散文那样流动自然的风格。他使诗歌创作具备修养深厚的人文品格，更多地贯注着人文意趣，诗中的人文意象开始取代自然意象占据主导地位。

23．苏轼的词在宋词发展变革中占有重要地位，他突破了传统词作的题材限制，扩大了词境；他的以诗为词，指出作词的向上一路，促进了词体的变革。相比于他的散文、诗歌，苏轼在词的创作方面取得的成就更大。陈廷焯《白雨斋词话》云：“人知东坡古诗、古文卓绝百代，不知东坡之词尤出诗文之右。”苏轼对词体的全面革新，提高了词体的地位，便宋词能与唐诗并列而无愧色，以至被人们视为有宋一代文学的代表，这是他对宋代文学发展的巨大贡献。

苏轼以诗为词对词体革新的贡献，主要表现于：（1）苏轼将作诗的本领用于作词，“以诗为词”是他革新词体的关键。

（2）其“以诗为词”的主要特点，在于把词与诗看成是同等地位的文学样式，有意识以诗的意境、诗的创作方法人词，突破音乐对词体的约束，把依赖于音乐传播的歌辞变为一种独立的抒情诗体，促成了词体的解放。

（3）苏轼使词由“歌者的词”转变为“士大夫”的词，侧重表现作者的旷达襟怀和超然自适的人生态度，较深人地反映了一个饱经忧患而襟怀开阔的士大夫文人的精神风貌。

苏轼是词史上一个词派的开创者，一个新的历史阶段的揭幕人，苏词创作所产生的影响是巨大而深远的，其最主要的是为词这种文学样式品位的提高开辟了道路，准备了条件。苏轼词格既高，故为当世学人所崇尚。

24．李清照的生活和词作都以南渡为界，分为前后两期。前期词绰约轻倩，自然妩媚，充分表现了年轻女子的天真活泼和极细腻的儿女柔情。南渡后国披家亡，屡遭丧乱和磨难，词中多家国之思和身世之叹，充满了孤寂忧郁的感伤之情。易安词尽管前后期有明显不同，但作为“易安体”，有一些基本艺术特色是共同的：

（1）通俗易懂的文学语言和明白流畅的善律声调。李清照论词，力主词“别是一家”，竭力维护词作为一种独立文体的本色，其作词亦严守此道。她不追求辞藻华美，也不刻意熔铸前人诗句，而是用从口语中加工提炼的、明白省净而富有表现力的寻常语言、白描的手法、新奇的比喻，创造出不寻常的意境，明明白白地表述自己的真情实感，自然清丽，极有情味。她又妙解音律，所作词无一字不协声律。她的词将精美雅致的画面和通俗真切的情事结合起来，达到情景交融；其语言既充分体现了婉约词人精于修辞、造句工巧的优长，又大量贴切生动地化和口语，集雅俗于一体。

（2）易安词既主要写自己的生活、心理和情趣，又融入了家国兴亡的深悲巨痛，将家国之痛和身世之悲糅合一起，既不失婉约词的本色，又具有凄壮悲怆格调，发展了传统的婉约词。

（3）易安词既有女性词的温婉柔丽，又有一般女性词所少有的贞刚之气。能将委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起，婉约而不绮靡，无脂粉气，无闺阁气，细腻柔丽之中透出遒逸、俊爽。这种不让须眉的洒脱、豪迈之气，使其词别出于一般意义的婉约词而独标一格。

25．陆游的诗歌创作是我国古代爱国主义文学发展的一个高峰。在他八十多年的人生历程中，爱国激情始终不衰，体现为他那近万首诗歌的主线。也正是这种强烈的爱国精神，不管是早年的喜谈恢复，积极支持张浚北伐；中年的从军南郑，在军事前线谋划进取之策；还是后期的调任闲职、长期赋闲家居，他始终念念不忘恢复中原，以至在垂暮之年还出山从政，支持韩侂胄所主持的开禧北伐。他对祖国命运的无限关怀，对祖国的土地、人民和历史文化传统的热爱，在他的诗歌创作中始终占据着主要的位置，渴望抗金、恢复中原，渴望自己有机会去蠃得胜利、歌颂胜利，以身报国的满腔激情，是他诗歌创作的主要动力，支持着他一辈子“位卑末敢忘忧国”，并使他对抗金事业充满必胜的信念。在他的诗中，或抒发自己的报国壮志，或歌颂抗金战斗的胜利，或沉痛地表达沦陷区人民渴望收复失地的愿望以及对他们苦难生活的深切同情，或斥责主和派大臣出卖祖国土地的可耻行径，或控诉投降派排斥抗战将领、贻误国事的罪恶勾当，或抒发自己无路请缨、壮志难酬的无比悲愤，无不跳动着那颗火热的爱国之心，无不洋溢着忠于祖国和人民的诚挚之情。

激情昂扬、气势豪壮，是陆游诗歌最鲜明的特色。陆游存诗近万首，始终贯穿着强烈的爱国精神，他对国家命运的关切，对祖国、对人民、对祖国历史文化传统的热爱，对恢复中原的渴望，对敌人的仇恨，对投降派的斥责和揭露，对沦陷区人民的同情，以及以身许国的豪情，斗争必胜的信念，壮志不酬的悲愤，汇成爱国激情的洪流，充溢于诗歌的字里行间。而在抒发自己的豪情壮志时，又常运用想象和夸张手法，突破现实环境的束缚，如他的众多证梦诗等，给人展现出更加辽阔壮美的景色和场面，塑造出高大的自我形象，激发人们的爱国激情。

陆游诗歌的爱国精神贯穿他的一生。即便在长期闲居的乡村，他的爱国思想和积极奋斗的精神也还保持不衰，并创作出风格悲壮的诗歌。

26．（一）进一步解放词体开拓词境

（1）辛弃疾把苏轼已解放的词体和开拓了的词境，再进一步加以解放和开拓，既能用词来抒情、咏物，也可用它铺陈事实或讲说道理，即以文为词。

（2）东坡词是典型的文人词，而稼轩词乃英雄之词，辛弃疾以豪爽的英雄本色和充沛的创作才力，把词从写儿女柔情为主的藩篱中解放出来，开创了比东坡词更广阔更激荡的天地，使之具有英风豪气。

（3）辛弃疾写乡村景致的词作较多，对词境也是一种开拓。这种带有乡村生活牧歌情调、朴素真淳的词，在此前的文人词里是很少出现过的，而在辛词中却较为多见。

（二）豪放与温婉兼胜

（1）辛弃疾作词多以豪放格调出之，又不失温婉的本色，合此二者方为辛词恃色。但作为稼轩词基调的，是其一生难以抑制的悲放。

（2）辛弃疾以其英雄豪杰的性情和胆气，突破了词的传统体制和写作方法而另辟新境，可是就其稼轩词言情的深微而言，却又同时保持了词体曲折含蓄的美妙。

（3）既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长，这种相反又相成的现象，是稼轩词最值得注意的特色，也是他在宋词发展过程中完成的难以企及的过人成就。

（三）镩铸百家的深雄雅健的语言

（1）辛弃疾读书多，驰骋百家，转益多师，下笔如有神助，故议论纵横，善于用典，历来被认为是稼轩词运用语言的特点。

（2）在稼轩词里，效楚辞体、陶体、花间体、易安体者都有，又以散文句法人词，《诗》、《论》《庄》、《骚》等经史子语拉杂运用，纵横自如。其语言风格可用“深雄雅健”来概括。

（3）稼轩词的语言风格也是多样化的，除用典多而精当，语句精练警策、雄放雅丽外，还有吸收民间语言而通俗化、□语化的优点。

27．王实甫的《西厢记》在艺术上取得了极大的成功。

（1）从情节安排和结构技巧上看，剧情曲折，结构巧妙合理。全剧从两条线索来展开剧情：以张生、莺莺和红娘与老夫人间的矛盾冲突为主线，以崔、张和红娘三人之间的性格冲突为副线，二者相互交错、制约，极富戏剧性。

（2）体制上有突破。它打破元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇连台本戏；并且打破了元剧一人主唱的通例，在若干折戏里采用了旦、末轮唱的方式。这种突破与创新，对安排剧情、刻画人物，都起了很好作用。

（3）塑造了性格鲜明的人物形象。作者主要是把人物放在复杂的矛盾冲突之中，通过人物自身的言行来塑造人物，使情节发展和人物性格更加巧妙合理地结合，使人物性格鲜明，形象生动。

（4）优美的词章，高度的语言技巧。作者精心安排了抒情诗般的歌唱语言和潜台词丰富的道白语言，使人物语言充分戏剧化和个性化。对创造戏剧氛围、表达人物的深层次感情，起了极好的作用。

28．《窦娥冤》中的窦娥是封建社会里“孝女”和“节妇”的典型。她身世悲苦，却默默忍受着现实社会强加给她的深重苦难。她安分守己，善良温顺。为了婆婆，她可以忍受皮肉之苦，蒙受不白之冤，甚至付出年轻的生命。她的所作所为完全符合元朝统治者提倡的程朱理学的做人的标准，具有孝顺、贞节、善良等高尚道德。

但她同时又具有刚强的性格。她不满婆婆的引狼入室，坚决拒绝张驴儿的非礼，面对张驴儿的诬陷威胁毫不畏缩，毅然决然选择见官。尤其是她蒙冤受屈被推上刑场时，她悲愤地叱天骂地，指责天地好歹不分，贤愚不辨，表现出对社会制度的大胆怀疑和强烈批判。她临死发下的三桩誓愿，是用生命所作的抗争。死后，她不屈的鬼魂又继续奋斗，直至沉冤昭雪，恶人受惩。

此剧的悲剧艺术特色集中体现在作者成功地刻画了窦娥这一悲剧形象。剧中的情节安排、高潮出现，都是以人物塑造为中心，把人物放在矛盾冲突的旋涡中心。窦娥几乎承受了封建社会下层妇女所承受的一切不幸。是封建礼教、封建吏制、社会无赖等各种恶势力共同残害的牺牲品。她是元代社会的产物，又是一个悲剧的典型，具有感天动地的艺术魅力。

29．《三国演义》在艺术上取得成功的基本条件，就是其运用虚实相间的艺术观念，正确处理了历史真实与艺术创造的关系问题。章学诚曾指出《三国演义》是“七分实事，三分虚构”，从文学的角度看，此说是符合作品实际情况的。所谓“七分实事”是指作品的主要框架、主要人物、主要事件是按照史书记载的真实情况来设计和组织安排的，从而给人以基本的历史真实感；“三分虚构”则是指在人物和事件的细节描绘上，尽量采用民间传闻的精采片断，并附之以作者本人的虚构，使之在不影响基本历史真实的前提下，最大可能地增强故事和人物的艺术魅力，全实则死，全虚则诞。罗贯中游刃有余地运用了虚实相间的手法，取得了极大的成功，并为后来的历史小说创作提供了成功的典范。作者在对作品进行艺术构思时，主要采用了似下几种技法：

（1）细心穿插，巧于构思。即对各种史料重新组织，达到点铁成金的效果。

（2）于史无征，采用传说。对于情节发展和人物塑造需要而正史中又无依据的内容，大胆采用民间传说，以增强作品的艺术性含量。

（3）本末倒置，改变史实。即将个别事件加以改动而成为新的情节因素。（4）张冠李戴，移花接木。

（5）妙笔生花，善于铺叙。即将史书中有关情节的简略记载加以渲染铺叙。

《三国演义》在人物塑造方法方面，采用了类型化的手法。类型化典型人物的主要特征是：为一般而寻找特殊，共性对个性占有突出的优势，直接以比较纯净的形态呈出。《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征主要表现在：

（1）单一性。即重要形象都有一个主要的、突出的特征，它在形象内部诸因素中占决定性位置，这一特征足以托起整个形象。

（2）稳定性。即人物的主要特征及其他因素基本上稳定不变，处于古典的静穆状态，强调本质、一致、必然、普遍，不强调性格变化，使主要人物特征反复出现在不同事件中，以取得强烈的艺术效果。

（3）和谐性。即让人物形象内部诸因素基本上处在古典式的和谐之中，回避性格复杂性。体现一种中和之美。这种和谐性主要表现有二：一是回避现象与本质的矛盾，使现象能比较直接地表现本质；二是回避理智与感情有矛盾，保持人物单一的性格特征。《三国演义》是中国长篇小说的开山祖，但它一出世便将中国古代小说类型化的人物塑造方法推向了顶峰，成为古代文学中类型化艺术的光辉范本，创造了一系列千古不朽的人物典型。

30．《水浒传》把塑造绿林豪侠英雄作为自己的最高艺术追求，开始了从类型化人物向性格化人物过渡。一方面，作品中的绿林豪侠继承了古代英雄的特征，作为“勇”和“力”的化身，具有类型化的倾向；另一方面，又体现了社会下层特别是市民阶层的道德思想和生活情趣，具有较为突出的个性特征，具有一定的个性化典型的倾向，其主要特征是：

（1）传奇性与现实性，超人与凡人的结合。即既写人物的传奇色彩和超人之处，又写他们的性格弱点和成长过程，避免了因过分夸张而失真的毛病。

（2）惊奇与逼真的结合。即整个故事情节的高度夸张和具体细节的严恪真实的融合，使其既有惊心动魄的传奇色彩，又让人觉得真实可信。

（3）粗线条勾勒与工笔细描的结合。即用讲故事的办法，以一连串惊心动魄的情节，勾勒出人物性格的轮廓，然后用工笔细描的方法，描绘人物的音容笑貌，突出人物的个性特征。

（4）稳定与变化，单一与丰富的结合。即作品中的人物往往在稳定中求变化，单一中求丰富，其性格既有主调，又有多个侧面。

《水浒传》的语言创造性地继承和发展了“说话”艺术的语言恃色。它以北方口语主要是山东一带口语为基础，加工成一种成熟的书面语言。其主要特色是：简洁明决，生动含蓄，表现力很强；写人叙事，多用白描，不用长段抒写，往往用几个字便便意态毕肖。作品中人物的语言个性也很突出。书中绿林好汉的语言，往往能符合其身份、个性和神态。

31．（1）富于幻想的艺术构思。作品的非现实题材及其“理之所必无”，而“情之所必有”的创作主旨，决定了它必然采用充满理想色彩的艺术手法。该剧在情节结构上充满了离奇跌宕的幻想色彩，情节荒诞离奇，现实生活中必无，只能于幻想中出现。好多情节无不充满着理想主义的色彩。而正是这一系列富于幻想的艺术构思，才构成了此剧结构的骨架和支柱，为表达“情之所必有”这一主旨起到了十分重要的作用。

（2）是此剧具有浓郁的抒情诗色彩，即充满诗的意境。在剧中，作者以抒情诗人的气质，运用抒情诗的手法，去深刻揭示人物内心的感情。剧中很多曲词能将抒情、写景和人物塑造融为一体，文采斐然，美不胜收。

32．《长生殿》一方面对李杨的真挚爱情给予热情的歌颂和赞美，另一方面对他们给国家和社会造成的灾难、危害表示了不满和抨击。剧中李杨“占了情场”与“弛了朝纲”的矛盾，是作者探索人生哲理的一个外显层次，他的内在追求是从中挖掘其哲理蕴含，即忘我的爱情与其社会角色的矛盾是永远难以克服和弥合的人类永恒的遗憾。《长生殿》主张用佛家出世来超越和解决这个矛盾。因此《长生殿》的主题实际上包括了相互联系着的两个方面：一是通过李杨乐极生悲的故事，总结福祸互倚的人生哲理以垂诫后世；二是让李杨二人在历尽劫难、遍尝悲欢离合的人生况味后大彻大悟，终于跳出爱河，以佛家的色空观念否定了他们的情欲，宣布“情缘总归虚幻”，促使沉迷者“蘧然梦觉”。

33．《桃花扇》以明末复社文人侯方域和秦淮名妓李香君的爱情故事来反映南明弘光王朝覆灭的历史。作者将南明王朝覆灭的原因归罪于马士英、阮大铖等“魏阉之余孽”，同时也将他们安排为李侯爱情悲剧的罪魁祸首。作者从三个方面对这帮祸国殃民的权奸进行了无情的揭露和鞭挞：

（1）他们迎福王为弘光帝，并非为了中兴复国，而是出于自己之秘利，唆使福王声色犬马，荒淫无度，他们自己则趁机大权独揽，卖官鬻爵，党同伐异。

（2）清兵南下之际，国势危急之时，他们或跑或降，一副无耻嘴脸。

（3）通过他们与侯李关系的始末，具体揭露了他们“殃民”的劣迹。在侯、李爱情悲欢离合的发展过程中，阮大铖是阻挠破坏和悲剧制造者的角色。这样，剧中就把南明王朝覆亡和侯、李爱情悲剧的责任，都归结到马、阮等权奸身上。但作品并不以指斥权奸祸国殃民力最终目的，没有落入大团圆的俗套，而是以侯、李二人大彻大悟的出家作为他们劫后重逢之后最终的人生归宿，即用苦涩和失落取代了浅薄的认识和廉价的慰籍，使剧作具有更为深刻的历史纵深感和人生哲理感，其立意远远超超出了一般的历史剧和爱情剧。

《桃花扇》一剧具有很强的社会意义。从现实来看。《桃花扇》的思想指归表现了清初文人在阅尽社会统治的沧桑巨变后对社会政治失去信心而产生的逃避心理状态；从文化传统上看，它又是长期以来个体对社会的依附关系一旦失去平衡后，人们难以承受，因而恐慌失落的心态的反映，从而揭示出清代文学感伤思潮内趋动力的一个重要侧面。

34．（1）作者以政治腐败作为他们必然衰败的根本原因。作品用元春这个人物的安置、贾雨村对“护官符”的领悟等笔墨，揭示封建官场“一损皆损，一荣皆荣”的致命弱点，从而预示出封建官僚政治从腐败到衰败的必然结局。

（2）作者将经济上的“入不敷出”和生活上的穷侈极欲想对照，写出其必然崩溃的结局。整个贾府生活奢华无度，个人无节制、无止境的欲求又导致相互之间的勾心斗角、尔虞我诈，这些都揭露出贾府荣华富贵的表面之下所掩盖的无法治愈的痈疽。

（3）作者以后继无人揭示出封建家族自然枯萎的悲剧命运。贾家的下一代，不是庸庸碌碌的无能之辈，便是荒淫无耻的下流之徒。贾宝玉虽聪明伶俐，也无太多恶习，但作为新思潮的代表人物却表现得与封建大家族格格不入，与家庭和社会的要求完全背离；而其爱情悲剧本身也是其家族悲剧命运的一个缩影。