第一篇：外国文学作品选复习资料
一、什么是外国文学
除中国文学之外的文学都叫外国文学。
西方文学，主要是指欧美文学。欧美文学并称有其原因，因为北美文化及文学主要属于欧洲文学传统，拉丁美洲文学也可以被看作是广义的西方文学的一部分。
二、学习外国文学的意义
1.丰富知识，拓展视野，养成良好的文学趣味。2.外国文学已成为中国现代文学发展的推动力。3.学习外国文学可以更好的了解和研究中国文学。
三、学习外国文学的素养：
1.多读经典，做一个优秀读者。
什么是经典？为什么读经典？ 2.良好的外语水平。
四、西方文学概观 古希腊、古罗马文学 中世纪
14-16世纪 17世纪 18世纪 19世纪 20世纪—— 书单
1.荷马：《伊利亚特》、《奥德赛》 2.埃斯库罗斯：《被缚的普罗米修斯》 3.索福克勒斯：《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》 4.欧里庇德斯：《美狄亚》 5.柏拉图：《对话集》 6.亚里士多德：《诗学》 7.《伊索寓言》 8.普劳图斯：《一根绳子》 9.维吉尔：《牧歌》 10.奥维德：《变形记》 11.塞内加：《悲剧集》 12.但丁：《神曲》 13.彼特拉克：《歌集》 14.薄伽丘：《十日谈》 15.阿里奥斯托：《疯狂的罗兰》 16.塞万提斯：《堂吉诃德》 17.维加：《羊泉村》 18.卡尔德隆：《人生如梦》 19.乔叟：《坎特伯雷故事集》 20.斯宾塞：《仙后》 21.莎士比亚：《莎士比亚全集》 22.弥尔顿：《失乐园》、《复乐园》 23.班扬：《天路历程》 24.斯威夫特：《格列佛游记》 25.萨缪尔〃约翰逊：《文集》 26.笛福：《鲁滨逊飘流记》 27.理查森：《克拉丽莎》 28.菲尔丁：《汤姆〃琼斯》 29.斯泰恩：《项狄传》 30.蒙田：《随笔集》 31.拉伯雷：《巨人传》 32.高乃依：《熙德》 33.拉〃封丹：《寓言诗》 34.莫里哀：《恨世者》、《答尔丢夫》、《太太学堂》、《可笑的女才子》、《丈夫学堂》、《吝啬鬼》
35.拉辛：《安德洛玛克》 36.卢梭：《新爱洛绮丝》、《爱弥儿》 37.歌德：《浮士德》
古希腊文学
古希腊文明的分期
1.1000B.C.-700B.C.1000B.C.文化形成初期
城邦 雅典 斯巴达 2.700B.C.-400B.C.学派时期 3.400B.C.-公元纪年
三次战争：希波战争、伯罗奔尼撒战争、亚历山大东征。
克罗诺斯（Chromos)——卡俄斯（混沌，chaos）——该亚（Gaea)、、厄瑞玻斯（黑暗，Erebus）、厄洛斯（爱神，Eros）、倪克斯（Nyx，黑夜）。该亚——乌拉诺斯（天空），时序女神和蓬托斯（海洋）该亚、乌拉诺斯——提坦神、独目巨人、百臂巨人等。六对男女提坦神——大洋神女、勒托、普罗米修斯等
克罗诺斯、瑞亚（妹妹、提坦女神之一）——赫拉、哈得斯、波塞冬、宙斯等。
宙斯、大洋神女墨提斯（Metis）——宙斯吞下墨提斯——赫淮斯托斯劈开宙斯的脑子——雅典娜
宙斯、忒弥斯(Themis)（第二任妻子）——时序女神、命运女神
宙斯、赫拉（最重要妻子）——战神阿瑞斯(aress)、青春女神赫柏（Hebe),工匠神赫淮斯托斯(Hephaestus)。
宙斯还同其他的女神——如同丰收女神得墨忒耳(Demeter)生了珀耳塞福涅；同勒托生了海伦，阿波罗，阿尔忒斯，同山岳神女生了赫尔墨斯，同大洋神女狄俄涅生了阿佛洛狄忒，还同另一位大洋神女欧律诺墨生了美惠女神。
宙斯还有许多凡间的女子做他的情人，如同塞墨勒生了狄俄尼索斯。
索福克勒斯与《俄狄浦斯王》
索福克勒斯（约公元前496~前406)生于雅典西郊科罗诺斯乡，父亲为兵器制造商。幼年受过良好教育，16岁时成为竖琴师。公元前443年，他就任雅典财政大臣一职，政绩显著。公元前440年，他被选为雅典10将军之一，代表雅典迫使萨摩斯接受苛刻条约。公元前413年，被选为西西里战败后成立的10人委员会委员，处理战败后的危机。公元前411年，他被控赞成寡头政治派限制公民权利的宪法，但被宣告无罪。公元前406年，索福克勒斯逝世，人们在他的坟墓前安放了一个善于歌唱的人头鸟的雕像。索福克勒斯的创作情况：
他在60年的创作活动中共写作130出悲剧，共获奖24次。
公元前468年，《特里普托勒穆斯》在戏剧比赛中首次获奖，时年28岁。
他最早的悲剧大概是《洗衣女》，最早一部注明日期的悲剧是《安提戈涅》（Antigone）。
他流传下来的7部悲剧是：《埃阿斯》、《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》、《厄勒克特拉》、《特拉客斯少女》、《菲罗克忒提斯》、《俄狄浦斯王在科罗诺斯》。索福克勒斯的价值：
索福克勒斯是雅典奴隶主民主政治繁荣时期的悲剧作家，被誉为‚戏剧艺术的荷马‛。
他的悲剧反映了伯里克利斯黄金时代的社会生活、风俗和观念，具有重要的社会意义和历史意义。
他的悲剧对后世作家产生了重要影响，促进了欧洲现代戏剧的发展，加强了人们对悲剧美学的认识。
《俄狄浦斯王》情节简介： 忒拜国王拉伊俄斯得知神示，抛弃初生婴儿俄狄浦斯，邻近的科任托斯王没有子嗣，收养了这个弃婴。
2俄狄浦斯长大后得知神示，逃离忒拜，在路上打死一个老人，此人恰巧是他的生父拉伊俄斯。
3此后，俄狄浦斯破解斯芬克斯之谜，被忒拜人拥立为王，娶了皇后伊俄卡斯特为妻，此人恰好是他的生母。
4俄狄浦斯王犯下弑父娶母的大罪，天神降下瘟疫，忒拜民不聊生，神示：只有找到凶手才能平息这场瘟疫。
5追查的结果证明凶手就是俄狄浦斯王自己，杀父娶母的预言实现了。伊俄卡斯忒在羞愤中自尽，俄狄浦斯刺瞎双眼，自我放逐。俄狄浦斯王的主题： 让我们先思考三个问题：
1.《俄狄浦斯王》这个骇人听闻的故事背后隐藏着一种什么样的思想？
2.为什么俄狄浦斯王不断的陷入悲剧的漩涡，是什么力量使他难以逃脱悲惨的结局？
3.什么是命运？我们人类是否可以反抗命运？ 命运主题： 命运：
一个为人无法洞悉的、使人即使怀着最善良的愿望仍要归于失败的某种力量或原则。悲剧主人公：俄狄浦斯王
‚希腊舞台上最悲惨的人物‛——尼采
为什么说俄狄浦斯王是最悲惨的人物呢？
1.他是一个比我们好的人。2.他的悲剧是‚过失‛造成的。（过失说）3.俄狄浦斯王遭到了严厉的惩罚。斯芬克斯之谜
1.在早晨用四只脚走路，中午用两只脚走路，晚上用三只脚走路，在一切生物中这是唯一用不同数目的脚走路的生物。脚最多的时候，正是速度和力量最小的时候。答案是什么——人 2.俄狄浦斯王看似知道了这个谜语的答案，但实际上他并不知道。他看似是一个猜中谜底的胜利者，而实际上，他是一个失败者。他对于这个‚人‛并不了解。课后思考题：
*亚里士多德指出，索福克勒斯‚按照人应有的样子来描写‛，欧里庇得斯则‚按照人本来的样子来描写‛，你认为这一观点是否成立？ *伏尔泰指出《俄狄浦斯王》存在诸多‚错误‛，你认为他的批评有道理吗？（材料：伏尔泰‚关于《俄狄浦斯王》的第三封信‛，见《古希腊三大悲剧家研究》）*美国学者大卫〃丹比认为，‚盲目，而不是命运，是《俄狄浦斯王》的中心比喻‛，你怎么理解？（参阅《伟大的书》第六章‚索福克勒斯‛，曹雅学译，江苏人民出版社，2003年。）*什么叫俄狄浦斯王情结（Oedipus Complex）？什么是原型？ 延伸阅读： 1.罗念生：《卡塔西斯笺释》，《论古希腊戏剧》。北京：中国戏剧出版社，1985年。2.基托：《安提戈涅》（陈洪文、水建馥选编《古希腊三大悲剧家研究》，中国社会科学出版社，2001年版）。3.希利斯〃米勒：《亚里士多德的俄狄浦斯情结》，《解读叙事》，申丹译。北京：北京大学出版社，2002年。4.弗洛伊德：《释梦》第五章第四节，孙名之译，商务印书馆，2005年。
莎士比亚的戏剧
莎士比亚生平
[]1564年4月23日，出生于英国中部沃里克郡埃文河畔的斯特拉福镇。[]14岁时家道中落，中途辍学帮助父亲料理家务。
[]18岁时取哈瑟维，次年生苏珊娜，此后又生一对龙凤胎——茱迪丝和哈姆奈特（11）[]1568年，离开家乡到伦敦谋生，参加剧团。二十五六岁时开始写剧本。[]1613年，莎士比亚还乡，1616年4月23日去逝。创作分期
早期（1590——1600）：历史剧、喜剧时期 主要作品：喜剧《亨利四世》、《亨利五世》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》 《第十二夜》 悲剧《罗密欧与朱丽叶》、《裘力斯.凯撒》 中期（1601——1607）：悲剧时期 主要作品：悲剧《哈姆雷特》、《奥塞罗》、《李尔王》、《麦克白》、《 雅典的泰门》 喜剧《一报还一报》 后期（1608——1612）：传奇剧时期 主要作品：传奇剧《暴风雨》 历史剧《亨利八世》 莎士比亚创作年表： 1590~1591：《亨利六世》上篇（Henry VI，part 3），《亨利六世》中篇（Henry VI，part 1），《亨利六世》下篇（Henry VI，part 2）1592:《理查三世》（Richard III），《错误的喜剧》（The Comedy of Errors）1592~1598: 十四行诗（Sonnets）1595：《理查二世》（Richard II），《仲夏夜之梦》（A Midsummer Night’s Dream）1596：《约翰王》（King John），《威尼斯商人》（The Merchant of Venice）1597：《亨利四世》上篇（Henry IV，part 1），《亨利四世》下篇（Henry IV，part 2）1605：《李尔王》（King Lear），麦克白（Macbeth）1606：《安东尼与克莉奥佩特拉》（Antony and Cleopatra）1607：《科利奥兰纳斯》（Criolanus），《雅典的泰门》（Timon of Athens）1608：《泰尔亲王配力克尔斯》（Pericles, Prince of Tyre）1609：《辛白林》（Cymbeline）1610：《冬天的故事》（The Winter’s Tales）1612：《暴风雨》（The Tempest），《亨利八世》（Henry VIII）
奥瑟罗分析
忌妒说和轻信说
1、嫉妒是没有意义的，除非和因之受苦的人以及他为何如此被嫉妒摆布这样的问题联系起来。
2、奥瑟罗断言苔丝狄蒙娜不忠的证据微不足道，普通观众都不信。
3、如果只是嫉妒和轻信造成的悲剧，那么悲剧主人公如何具有超越众人的特质？
a)在莎士比亚的悲剧中，主人公的性格，甚至恰恰是令他们伟大的特质直接导致了灾难。e.g.哈姆雷特 麦克白
b)如果奥瑟罗杀死苔只是因为妒忌和轻信，这种看法只会将作品降格到心理学的‚现实主义‛层面。
但是从现实主义的角度来看，奥瑟罗显然像个脆弱的傻瓜，苔的死不过是令人徒感恐惧与厌恶的无意义杀戮。
c)悲剧还建立在这样一种观念上：在决定性的时刻，人类拥有自由同时担负责任，所以悲剧结局是人类选择的结果。
如果把奥瑟罗的杀人看作是不由自己选择，而是义愤杀人或是受蛊惑杀人，那么这种没有自由选择的行为，是不值一提的。
因此将《奥》阐释成一个易怒的男人遇上一个邪恶的伊阿古，不能真实反映我们在剧中感受到的情绪。
而阐释的任务就是清晰表达感受，同时详细说明人物性格、行动的重大意义，它要求我们更加重视戏剧的政治背景。爱情：
爱情的主角是一个年老黝黑的外国武士和一位年轻貌美纯真无邪的威尼斯贵族少女。第一幕前几场几乎全部用来描写婚事的特点，人们设想这一结合的基础包括欲望、利益以及对美德最纯粹的崇敬。伊阿古：
1.恶棍，但他的邪恶并不肤浅，他清楚地知道每个人心中最重要的事物（或许艾米利娅例外），通过人们本身的想法施加影响。他成功的不二法门是利用人们根深蒂固的本性。公正的说，每个人都对自己的痛苦负有责任，伊阿古是激发原本就存在的因素。2.伊阿古总是从先赢得信任开始，再展开欺骗。他根据不同的对话者，改变自身形象，他是人们忠实的镜子。从某种意义上讲，没有伊阿古，我们就无法认识剧中其他人。
伊阿古有恶魔般的洞察力，通过满足人的渴望或恐惧，使他们的性格承受极限考验。如罗德利哥本来可以忘掉苔丝狄蒙娜，但伊阿古使他重燃希望。伊阿古的作用是催化剂。婚姻：
莎士比亚用各种戏剧手段表现奥瑟罗与苔丝狄蒙娜的对立。1.肤色 黝黑的奥瑟罗站在美丽的苔丝狄蒙娜旁边 伊阿古知道人们都认为奥瑟罗丑陋不堪，他的蛊惑之所以能得逞，关键就在于他对这个观点的运用。
奥瑟罗的丑陋是一系列事件的前提：1.罗德利哥相信苔会回心转意。2.奥瑟罗心烦意乱的怀疑自己的魅力。3.勃拉班修设想一定是污秽的诱奸…… 2.摩尔人
摩尔人通常被视作野蛮的、不敬神的，生来便与基督徒和欧洲人为敌，他们被认为是危险的，意识不到文明人设定的种种界限。
3.除了肤色和民族之外，还有年龄、财产和社会地位。
莎士比亚的观众们不得不扪心自问，为什么我们会毫不犹豫地支持奥瑟罗？
答案是，苔丝狄对他一往情深，尽管他们的出身与肤色天差地别。如果不考虑这些因素，奥瑟罗将沦为无情迫害的牺牲者，我们将错过他的伟大和脆弱。但婚姻能在如此纯粹的氛围中持久存在吗？一旦尽除陈腐杂质，真正剩下的是什么？奥瑟罗和苔丝狄相爱的原因又是什么？
他们的关系像是柏拉图式的爱情——它并不缺乏激情，确切地说，它是最强烈的激情之一，彻底超越肉体需求，植根于相互的钦慕。他们在对方身上究竟爱慕的是什么？
奥瑟罗到底是什么身份，对威尼斯如此重要，能够抵抗威尼斯最有权势、最受尊重的公民的攻击？
1.拥有朴素的庄严的力量的人，以静穆的力量和明显的能力使人们心悦诚服。2.他的自信最突出，任何事物都无法动摇的对自我价值的确定。
不卑不亢的与勃拉班修申辩；功劳实实在在，拥有与威尼斯人相同的尊严。
他的信念使他成为一个自足的人。而这出戏最令人震惊的就是，从这自信的巅峰中居然显露出猜忌的深渊。
这种转变难以臵信，而莎士比亚对转变过程的分析揭示了戏剧最深刻的内涵。奥瑟罗将自己形容成不善言辞之人，并且鄙视夸夸其谈之辈，可是他对人们的影响都是通过语言实现的。
1.人们认为他有很多功绩，但都是他本人来证实的。他为自己的力量提供证据，然后获得信任。战场上是这样。
2.求婚也是这样，苔丝狄采取主动。
奥瑟罗对感情的描述和他的自足精神是一致的。人们敬仰他，但他不需要任何自身以外的事物。苔丝狄蒙娜是对他坦荡人生的无上嘉奖，他们的关系是正当的，因为奥瑟罗自制而品格高尚，同时苔丝狄蒙娜倾心于坚定而高贵的灵魂。但是随戏剧发展，奥瑟罗没有像他应当表现的或他自以为的那样坚强。
市民社会是一个封闭的团体，身处其中的人们拥有某种纽带，这是不会与那些他们称作外国佬的人分享的。这比较类似于家庭的情况，实际上政治共同体常常被理解为一种家庭关系。一个人出生在此处而非彼处可能纯属偶然，但偶然决定他的成长。每个城市都有自己的习俗与神明，排他性是城邦生命的根基。为了生存，人们必须捍卫祖传的生活方式，这些方式结合了偶然因素和特殊时空的特殊制度，合格的公民对它们必然是忠诚的。
奥瑟罗杀死苔丝他说是为了荣誉。他感到必须声明他的背景和每个威尼斯人一样优秀。他的美德战胜了出生的偶然。然而，他的自我认知完全来自旁人的意见，他荒谬的处境在于——虽然他并不依附于国家特定的生活方式，但和每个公民一样，他从城邦给予的荣誉中确定自己的存在。他要求人们尊重他的价值。他是怎样使自己如此威尼斯化的？
部分原因在于他的基督教信仰。他投身抵抗土耳其的战斗，相信真正的基督徒的团结是一种势不可挡的力量，足以使地域差异相形见绌。这个信仰共同体让奥瑟罗可以冲锋陷阵，关心战争意义的同时，却从未考虑过对一个局外人来说这有多么可笑。
奥瑟罗最后的陈词再次提醒人们，他是最虔诚最忠实的信徒之一。
一旦评价改变，他将失去方向，因为在故乡以外，他找不到信心的源，他的基督教信仰被证明根本不足以克服市民社会原始的、不可避免的偏见。在某种意义上，他的性格恰恰依赖于他对自身的力量源泉的无知，他以为他的名誉货真价实，高枕无忧。
从这个角度看，他的异域性和普适性并未发生冲突，他对威尼斯人的需要和笼罩在他周围的评论之间还维持着平衡。
这出戏的主题在于：给予外来者的名誉是勉强的和有条件的。这恰恰是奥瑟罗不能接受的。
他仍旧凭着公民精神或者说自豪者气概驰骋沙场。
他所面对的真实境况是易碎的，可他依然拥有巨大的自信，这揭示出自我认知的严重匮乏才是他生活的基础。
自我欺骗也是不可或缺的，它是制造神话的必备条件。一切本可以成功，奥瑟罗的真实处境也不会被揭穿，如果他没有在征服威尼斯的道路上走出越界的一步，那就是他和苔的相爱和结合。然而他未婚时的态度是一种伪装：需要感情的不是他还是苔丝；他是被爱者，而她是爱人者。所以他依然是独立的，人们需要他因为他拥有美德。但伊阿古知道事实并非如此
正因为他意识到奥瑟罗对苔丝狄蒙娜彻底的依赖，而奥瑟罗本人浑然不觉，他才能实现他密谋的这场毁灭。
简〃奥斯丁与《傲慢与偏见》
简〃奥斯丁简介
简〃奥斯汀（Jane Austen，1775年12月16日－1817年7月18日）是英国著名女作家。
生于英国汉普郡，有6个兄弟和一个姐姐，家境尚可。珍与她的姐姐卡桑德拉关系密切，她们之间的信件为后世奥斯汀研究提供了很多素材。卡桑德拉为简〃奥斯丁所作的画像目前保存在伦敦的国家肖像馆内。简〃奥斯丁一生未嫁。奥斯丁的主要作品 《理智与情感》（Sense and Sensibility，1811年）《傲慢与偏见》（Pride and Prejudice，1813年）《曼斯菲尔德庄园》（Mansfield Park，1814年）《爱玛》（Emma，1815）* 《诺桑觉寺》（Northanger Abbey，1818年，死后出版）《劝导》（Persuasion，1818年，死后出版）小说
*A novel is a long prose narrative that describes fictional characters and events, usually in the form of a sequential story.*Fiction, is the genre of imaginative prose literature, including novels and short stories.叙述学（Narratology）
叙述学研究叙述的本质、形式和功能，并描述叙述能力的特征。最早由托多罗夫提出。叙述者 Narrator 叙述者是文本中刻画的那个讲述者。
叙述者或多或少是公开的、有知识的、无所不在的、有自我意识的、可靠的，并且与被叙情境与事情、人物或/和受叙者存在或远或近的距离。
[]这个距离可以是时间性的、推理的、理智的、道德的，等等。[]叙述者可以是异故事的或同故事的。
[]叙述者应该与作者相区别。
[]叙述者也应与隐含作者（implied author）相区别。
[]叙述者可以分为同故事叙述者、异故事叙述者；显性叙述者，隐性叙述者；可靠叙述者，不可靠叙述者等类型。
文化背景：18世纪末西方文化的变迁
*直到18世纪中叶，大多数家庭（特别是农村）里，只有为数不多的、必不可少的家具：两三张床和床垫、毯子、一张桌子和几个凳子和一些厨房用具。
*在西欧各地，民众家庭的家具在15世纪末到18世纪之间，逐渐增多。也是在这个时期，社会各阶层人家拥有的物品，差距在缓慢地缩小。这两项变化无疑都是由于工商业的发展。*市民阶级本不并不属于贵族阶级，但他们日渐富有之后，也开始效仿宫廷贵族的生活方式。从整个西欧来看，17和18世纪间，市民资产阶级的人数逐渐增多，到1800年，市民资产阶级在欧洲人口中约占10%。他们之中，多数没有能力照宫廷贵族那样豪华奢侈的生活。他们虽也想仿效贵族的生活方式，却只能表现于悠闲地享受闲暇和购臵贵重物品。因此，市民阶级上层正是以‚消费‛来模仿贵族阶级。
*在贵族中间，为保持地位和财富得以延续下去，通常都在儿女未成年时，便已订立婚约。在一般人家，青年结婚成家的年龄都比较晚，通常要到将近30岁的时候。也有很多穷人终生都没有结婚。
*婚姻在当时西欧农业社会里，要看小夫妻是否能维持经济独立的生活；换句话说，小两口先要劳动到有钱买下一块自己的田地。
*在工商业社会，年轻人先要工作一段时期，直到自己能开设一家店铺，才能结婚。
*年轻人经常要去做帮工，女青年出去做工的机会更少。女孩通常能做的是到另一个人家去做女佣。
*尽管教会和政府都不断强调法律保障的一夫一妻制婚姻，但实际上男女的性关系非常紊乱，直到19世纪社会里的婚姻关系才相对稳定。
*18世纪末，教会强调两性关系只限于夫妻之间，而且只是为了生儿育女这个崇高使命。*一般的中产阶级的家庭里，儿童有吃有穿，还有玩具甚至猫狗作伴；但在各社会阶层的家庭时在，父母对儿女一般都是严厉的，无论家庭经济善是好还是不好，对待孩子的态度，按现在的眼光看，都是很严酷的。社会与文化的演变过程
*从15世纪末叶到16世纪，在西欧的宫廷文化和受到人文教育的知识阶层中，可以看到一种普遍一致化倾向；它是由于文字书籍和人员往来促成的。——————
*直到16C初，组成这种文化‚大传统‛的知识分子来自两个互相隔绝的社会群体。（1.2.）
*16世纪起，这两部分人逐渐融合，而这个过程十分复杂。
*虽然这两个圈子始终是两个圈子，从未合成一个，但他们之间有愈来愈多的共同看法和共同的生活方式。
*贵族精神和资产阶级精英既互相融合又互相碰撞。
*17法国剧作家如高乃依和拉辛写作悲剧，描述贵族之间，荣誉、爱情、义务之间的矛盾；
*但这类创作渐渐被认为过时，不真实，遭到冷落。资产阶级在舒服的家里要看的是反映‚真实‛男男女女的故事。这些刊物供给读者的是描述幸福家庭、品德高尚的生活、实用的科学知识等等，它是按照资产阶级的标准，而不是按照贵族的标准来教化社会。
*在西欧各地，资产阶级的成员想在自己这个社会阶层的圈子里，和受过良好教育、知情达理的人一起探讨知识、谈论真理，这不仅成为资产阶级的自我教育，贵族人家也有类似聚会。
*18世纪西欧的资产阶级社会上层，在沙龙里、咖啡馆里、读书会里，既有文化内容，又是社交活动；一种普遍性的上层文化，就是这样形成的，虽然这些人在生活的其他多方面还是一家一个样子。
*1750年到1850年间，伴随法国大革命式的政治变革及其后的各种运动，又兴起了同样根本性质的工业大革命。工业革命带来了西欧文化的彻底改变。
*工业革命带来的影响：增加了每户人家的收入，人们手里有了钱，欲望和需求也增长了。
*妇女在家庭中的地位日渐重要起来，因为妇女主持日常家务、吃饭穿衣，都要花钱，结果主要的消费是通过妇女进行的
*中产阶级从旧的和新的社会上层那里吸引他们的生活方式。本来在17、18世纪时，贵族的生活方式已经被富裕的商人接了过去。到19世纪初，又被新的实业家接了过去。现在又在中产阶级中间推广，这就使资产阶级的社会生活方式有了比以前广阔的群众基础。
*18世纪末起，欧洲稍大的城市都发展起了公共图书馆，其中有各种报纸、期刊和书籍，18世纪人们大量阅读知识性的一般读物。
*到19世纪初叶，人们读书的内容发生了变化，除报纸和期刊外，一般人读小说的居多。
*小说家们本身就深受基督教传统道德的影响，因此也在所写的小说中表现出来，只是过去把它们描绘为全欧共同的道德规范，现在则说成是世俗中产阶级的思想。
*妇女不仅没有选举权，连进大学的权利也没有。她们之中的大多数人只能被陷在家庭的小圈子里，充当家庭主妇。许多有能力、有志气的妇女感到不满。少数勇敢妇女的抗议并不能改变社会模式，这些勇敢的妇女被说成是的激进的女权主义者，是没有女人味道的女人。
*19世纪初叶，产生了一批女小说家。在欧洲各地，印刷大众化为妇女提供了新的机会，有的到市场谋生，有的则从文字中为自己创作才能找寻机会。
*妇女通过阅读书刊，渐渐接触到男女社会关系问题和在这问题上的新观点，由此引起了妇女争取自由和男女平等的运动。
*资产阶级的旅行。新的资产阶级把欧洲南部、地中海北岸看作古典文化的统治区域。他们仍旧到意大利、希腊旅行。
*出国旅游则是为了享乐，为了领略异国风光，附带得到一点足够提高社会身份的文化经验。从前以学习为宗旨的‚大旅行‛已经让位给追求享受的消费旅游了。《傲慢与偏见》
*奥斯汀生活在浪漫主义方兴未艾的年代，创作却全然不见受其影响的痕迹。她更象一位十八世纪的人物，在其作品中‚理智‛总是压倒‚情感‛。
*她对自己的秉赋及其局限有充分的自觉，异常执着地写她那些小镇上杯水**的婚恋故事，在此狭小的题材领域内经营她‚三寸牙雕‛式的作品，且相信信中可写出世情，透析人性。
*《傲慢与偏见》很能反映这位作家的创作特点。此书从开始就贯穿着婚姻动机，班纳特家几个女儿的婚恋构成故事内容，达西与伊丽莎白由误会至和解，分别消除‚傲慢‛、‚偏见‛，终成眷属的过程则是主线。
*围绕该线索，奥斯汀向读者生动展示了英国小镇的风情画，而她那份通过人情世故的机智始终伴随并引领着我们。此书未必是其作品中最深刻的，但肯定是她写得最清新流丽、风趣俏皮，因而也最受欢迎的一部。Free indirect speech *Quoted or direct speech: He laid down his bundle and thought of his misfortune.“And just what pleasure have I found, since I came into this world?” he asked.*Reported or normal indirect speech: He laid down his bundle and thought of his misfortune.He asked himself what pleasure he had found since he came into the world.*Free indirect speech: He laid down his bundle and thought of his misfortune.And just what pleasure had he found, since he came into this world? 艺术特色
1.构建引人入胜的故事情节时总以鲜明个性的人物的活动作为载体。奥斯丁是一向公认的善于塑造人物的大家。
奥斯丁一向被公认为善于塑形象的小说家，而且她塑造人物形象的重点在于内心世界而不在于外表。
小说评论家福斯特的《小说面面观》中提到的‚圆形人物‛的理论，主要是以奥斯丁的人物为例的。
奥斯丁小说中的女性人物，在数量和质量上都超过男性，而且每个人物个性鲜明，少见雷同。《傲慢与偏见》中的众多女性人物，从最重要的伊丽莎白到次要人物德伯格小姐，都有各自的特色，充分体现了作者透彻了解的人性。伊丽莎白 秀外慧中
充满理性的爱情婚姻观念和实际选择
独立不羁，蔑视权贵，敢作敢为的表现，体现了当时的先进思想 使她成为小说中女性追求独立人格和婚姻自主权利的先锋者。2.精心选择的语言。《傲慢与偏见》中的叙述，像诗似的对仗匀整，富有节奏；它的对话，像戏剧一样自然流畅，妙趣横生。
这部小说之所以浅显而不浅薄，流畅而不流俗，正是由于作家的字斟句酌，反复推敲，而不是仅凭妙手偶得。
她创作小说，像是用一支又尖又细的画笔，在小小的一块象牙上。
3.机智幽默。这是作家本人才智的自然流露，不仅表现在人物性格的把握上，而且还突出地表现在她的喜剧风格和对话上
关于简〃奥斯丁的原始传记性资料都说明，奥斯丁本人是一位极为聪颖理智，敏于观察而又富有幽默感的英国女士，她过人的智力和才情在小说中常常通过幽默与讽刺来传达。e.g.本内特太太和柯林斯先生 柯林斯求婚 Chapter 19
英国小说中的讽刺与幽默，早在奥斯丁以前就有斯威夫特和菲尔丁奠定了基础，他们的幽默是一种夸张、明快、一针见血的风格。
奥斯丁的幽默和讽刺是另一种类型。她不动声色，微言大义，处处藏有机锋。
福楼拜与《包法利夫人》
福楼拜简介 居里塔夫〃福楼拜（Gustave Flaubert, 1821-1880）是法国19世纪著名的批判现实主义作家。
他继承了斯丹达尔、巴尔扎克的批判现实的传统，在表现手法上，形成了自己独特的风格。
他的文学作品在19世纪后半叶的欧洲文坛上产生了很大的影响，并被视为20世纪文学的先驱者之一。福楼拜创作年表 1838年，《狂人回忆》 1843至1845年，《情感教育》手稿
1848至1849年，寓言剧《圣安东的诱惑》手稿 1852－1856年，《包法利夫人》 1862年，《萨朗波》 1869年，《情感教育》* 1874年，《圣安东的诱惑》
1875－1876年，福楼拜与乔治〃桑发生了文学论争。
乔治〃桑：‚与其写令人伤感的文学，不如写令人欣慰的文学‛。
受乔治〃桑的影响，福楼拜写下了短篇小说《纯朴的心》
晚年，悉心指导莫泊桑创作，大部分时间致力于长篇小说《布瓦尔与佩居榭》。福楼拜的创作观念
1.十九世纪中叶法国流行实证科学，这对福楼拜的创作观产生了影响。福楼拜把小说看作‚生活的科学形式‛，要求作家象自然科学家对待大自然那样，以冷静的态度描绘一切，解剖一切。
‚美就意味着真实，虽说真实的东西不一定都美，可是最美的东西，永远是真实的‛，‚丧失了真实性也就丧失了艺术性‛。
观察、分析、理解
2.福楼拜最大的建树，是从作品中删除了自我，创造了所谓‚纯客观‛的艺术。巴尔扎克和斯丹达尔————介入主人公的生活
福楼拜要求‚镜子‛排除一切主观抒情成分，对事物作出完全客观的、科学的反映。‚作者的想象，即使让读者模模糊糊地猜测到，都是不允许的。‛
‚一行一页，一字一句都不应当有一丁点作者的观点和意图的痕迹。‛ 福楼拜所创立的这种‚客观性艺术‛，后来被左拉、龚古尔兄弟等自然主义作家向‚纯科学‛的方向发展了，因而法国文学史上一般把福楼拜看作浪漫主义与自然主义之间承上启下的人物。
法国当代批评家因他那种冷落、客观的艺术风格而称他为现代艺术的先驱。《包法利夫人》的写作背景 1.‚外省风俗‛
2.七月王朝，第二帝国
法国资产阶级引以自豪的英雄年代过去了，一八四八年的革命风暴也已平息，随之而来的是一个相对稳定的平庸时代。
在这一时代活动在生活舞台上的，是一群群资产阶级的庸夫俗子，鄙陋、可厌的现实生活。《包法利夫人》情节分析 包法利
包法利夫人（爱玛）鲁道尔夫 莱昂 勒儒
艾米莉〃勃朗特与《呼啸山庄》
一、艾米莉〃勃朗特生平简介
*Emily Jane Brontë，1818年－1848年。
著名的英国作家与诗人，在勃朗特三姐妹中排行第二。最著名的作品是小说《呼啸山庄》，这也是她一生中唯一的一部的小说。
*艾米莉生性内向而孤傲，深居简出，喜欢一个人在荒原上散步。长相平平的她一辈子都没有谈过恋爱。与她的姊妹一样，艾米莉的身体因为当地的气候而显得虚弱。
*在1848年9月她的兄弟的丧礼期间，艾米莉感染了风寒。在1848年12月19日，艾米莉因为结核病而去世。艾米莉后来被葬在西约克郡哈沃斯的圣米迦勒教堂。*在1847年，艾米莉出版了唯一一部小说《呼啸山庄》。《简〃爱》、《艾格尼丝〃格雷》 现在《呼啸山庄》被认为是英国文学史上最奇特，最具震撼力的小说之一，内容则可能受到了哥特小说的影响。1850年，出版。
二、《呼啸山庄》 *《呼啸山庄》（Wuthering Heights），英国女作家艾米莉〃勃朗特（Emily Brontë）的小说，于1847年首度出版。
*当时因为内容对人性丑恶的描写而遭致非议，被称为是一本‚可怕而野蛮‛的书，书中写尽了寂寥的荒野、偏僻的古堡、粗暴的爱情，气氛阴霾，于时人所不容。
*但是随着时间的推移，这部小说逐渐的被主流社会所认同，并且被认为是勃朗特姐妹所有的作品中最为出色的一部。艾米丽独特的气质，对世界的感悟，对荒原的依恋和描写，给这部小说增添了独特的审美意味，这是这部小说明显不同于维多利亚时代其他小说的原因。其中也继承了象征、恐怖和神秘等哥特小说手法。
*哥特小说：哥特小说，属于英语文学派别，是西方通俗文学中惊险神秘小说的一种。一般被认为随着贺瑞斯〃华尔波尔的《奥特朗图堡》而产生。18世纪，一种以恐怖和神秘为基调、多发生在荒郊古堡的小说样式，被人们赋予了‚哥特式‛小说的名称。
*这类小说常以古堡、荒原、废墟等环境为背景，气氛阴森、神秘、充满悬念，常常充斥着暴力、复仇和死亡的情节。显著的哥特小说元素包括恐怖，神秘，超自然，厄运，死亡，颓废，住着幽灵的老房子，癫狂，家族诅咒等。
情节简介及片段赏析
十八世纪英格兰北部的约克郡 恩肖先生（Earnshaw）希斯克利夫（Heathcliff）
亨德利（Hindley）和他妹妹凯瑟琳（Catherine）
画眉田庄的文静青年埃德加〃林顿（Edgar Linton）伊莎贝拉（Isabella）小林顿（伊莎贝拉与希斯克厉夫之子）
哈里顿（亨德利之子）
小凯瑟琳（林顿与凯瑟琳之女）Questions 1.凯瑟琳和希斯克厉夫从小生活的环境是怎样的？ 叙述者
*文本中所刻画的那个讲述者。每一个叙述中至少有一个叙述者。
*在某一特别的叙述中，也可能有数个不同的叙述者，每一个叙述者轮流向不同或相同的受叙者讲述。
*叙述者或多或少是公开的、有知识的、无所不在的、有自我意识的、可靠的，并且与被叙情境与事件、人物或/和受叙者存在或远或近的距离。
*叙述者有可能是故事外的，也有可能是故事内的。*叙述者不同于作者。《呼啸山庄》的叙述策略
《呼啸山庄》前后共叙述了三十多年的故事，艾米莉打破了当时常用的平铺直叙、直线叙述模式，创造性的采用了当时罕见的‚时空倒错‛的多角度叙述方法，从几个截然不同的角度来叙述故事。
第一叙述者 从1801年11月末叙述起，整个故事结束的时间大概是1802年。
希斯克厉夫被领回为1771年
1802年 3－5月，希思克厉夫精神失常，卒。
1801年11月末 洛克伍德先生初访呼啸山庄（第一卷第一章）次日
后二日 埃伦开始讲述两家故事，大约自1750年代始。
迪恩太太正式讲故事是从第一卷第四章一直讲到第二卷第十六章。
迪恩太太所讲的故事，到此即告结束。尽管医生对我有言在先，我的体力却在恢复之中。此时虽然仅是一月份的第二个星期，我仍然计划一二日之内即骑马出门，前往呼啸山庄，通知房东今后半年我将在伦敦度过；此外，如果他乐意，他可以另觅房客，十月份之后即可迁入——无论如何，我不会在此再过一冬。
1802年1月第二周
1802年9月我再次返回，并且拜访了画眉山庄和呼啸山庄。
奈莉又讲述了洛克伍德先生离开几个月（1802年1月至1802年9月）的事件。
1802年9月到1803年的事情为我亲见。1．‚顺叙加倒叙‛的多角度叙述模式
《呼啸山庄》从时间上看，第一叙述者是洛克伍德先生，第二叙述者是耐莉〃迪恩。主要叙述者是：
由主要叙述者来讲述故事的主要情节，而这一主要情节又包含在另一个叙述之中。其中之一为倒叙，另一个为顺叙。奈莉的叙述者功能：作为女仆的身份和她平常理智的性格特征使书中的狂暴激情被臵于一个充满了家常细节的现实主义框架中，显得真实可信。洛克伍德先生的叙述功能：
1.他是故事开端和结尾的叙述者，整个故事也是他以日记的形式记录的，其中包括了来自各个渠道的材料——日记、信件、丁耐莉讲述的故事，以及洛克伍德本人的亲身经历。2.作为故事中的人物，他总是出现在关键时刻，适时见证了山庄的人事变迁。
3.他与耐莉相互配合，使内外叙事环环相扣并将虚构世界真实化。
不同叙述层次的对比：
《呼啸山庄》中叙述者的叙事框架还构成了不同层次叙事之间的对比。1.丁耐莉所叙述的希思克厉夫、凯瑟琳与林顿三人之间的感情纠葛，催生了最激昂的爱情篇章。
2.洛克伍德见证的第二代凯瑟琳与哈里顿的爱情，色彩上趋于柔和，感情上归于冷静，人性上也回归温暖。
两代人爱与恨、生与死的对照如同奇特的二重奏，创造出一种奇特的气氛，犹如暴风雨后会有灿烂的阳光和洁净的蓝天，激烈的乐章终于渐渐缓和与美妙起来 艺术特色
1.作品体现出女作家丰富的艺术想象力。2.作品具有复杂而独创的情节结构。3.作者塑造了鲜明的人物形象。（语言、心理）
4.作者用生动的场景和自然环境来渲染营造作品的气氛。（象征性）
安娜卡列妮娜作品分析
《安娜〃卡列尼娜》是托尔斯泰的代表作之一。小说主要有两条线索构成。一条写安娜和渥伦斯基之间爱情婚姻的纠葛，展现了彼得堡上流社会、沙皇政府官场的生活；另一条写列文的精神探索以及他与吉提的家庭生活，展现了宗法制农村的生活图画。
托尔斯泰在这部小说中关心的是家庭的题材，但家庭的冲突是与时代的矛盾、社会生活的激流密切联系的，主人公的生活历史被纳入到时代的框架之内，单个人物及其愿望、渴求、欢乐和痛苦是时代与社会生活激流的一部分。作者在描写现实生活时强调了习以为常、固步自封的社会关系对人的学生的压制，这种压制使人的个性和生命发展受到了严重阻碍。小说以史诗性的笔调描写了资本主义冲击下俄国社会生活和人的内心世界的躁动不安，展现了‚一切都翻了个身，一切都刚刚开始安排‛的时代的特点。小说的悲剧气氛，死亡意识，焦灼不安的人物心态，正是人物同有损人的尊严的环境发生激烈冲突的产物，这种焦虑不安的气氛正是‚一切都混乱了‛的社会的特点，也正是处于‚阿尔扎玛斯的恐怖‛之中的托尔斯泰自身精神状态的艺术外化。
安娜是一个坚定的追求新生活，具有个性解放特点的贵族妇女形象，她的悲剧是她的性格与社会环境发生尖锐冲突的必然结果。在作者的最初构思中，安娜是一个堕落的女人。但作者在创作的过程中改变了这种构思，赋予了安娜许多令人同情的和美的因素。安娜还是少女的时候，由姑母作主嫁给了比她大20岁的省长卡列宁。卡列宁伪善自私，过于理性化而生命意识匮乏。他的主要兴趣在官场，是一架‚官僚机器‛。相反，安娜真诚、善良、富有激情、生命力强盛。她与这样的丈夫生活在一起，不知爱情为何物，这种生活窒息了她的生命省活力。在和渥伦斯基邂逅之后，她那沉睡的爱的激情和生命意识被唤醒了。此后，她身上问流露出一种纯真的、发自内心的对真正生活的热切向往之情。
安娜的不同凡响，首先在于她不屈从于她认为不合理的环境，勇敢的追求和保卫所向往的幸福生活。对渥伦斯基的爱激丐了她对真正有价值的生活的强烈渴望，那埋藏在心底的被压抑的东西驱动着她。她不愿再克制自己，不愿再象过去那样把自己身上那个活生生的人压下去。‚我是个人，我要生活，我要爱情！‛这是觉醒中的安娜的坚定的呼声。安娜对生活的这种渴求是有其合理性的，这不仅可由人的自然天性来证明，而且可由压制她的那个自私伪善的上流社会本身来证明，可由卡列宁冷酷无情的行为来证明。安娜在渥伦斯基的爱中看到了生命中意义，并义无反顾的追求属于自己的生活，她拒丈夫对她的劝说，反抗丈夫的阻挠，冲破社会舆论的压制，公开与渥伦斯基一起生活。在她对爱情自由的执着追求中，展示出了有生命的、生机勃勃的东西对平庸的，死气沉沉的现实环境的顽强反抗。
然而这种反抗本身决定了安娜的性格与命运是悲剧性的。她和渥伦斯基一起到国外旅行，心情的享受了爱的幸福与生活的欢乐之后，对独生子的思念之苦和来自内心和谴责之痛逐渐使她难以忍受，来自社会的压力也使她悲剧的阴影日益扩大。社会已宣判了她这个胆敢破坏既定秩序和道德规范的人不受法律保护；上流社会拒绝接受这个‚坏女人‛；作为一个母亲，她因‚抛弃儿子‛而受到社会舆论的强烈谴责，说她为了‚卑鄙的情欲‛而不成家庭和责任。凡是构成她幸福生活的东西，都受到了严厉的抨击。充满欺骗与虚伪的上流社会对安娜的要求是十分苛刻的，安娜的处境也就十分严峻了，她失去了支配自己命运的权利和可能，她有内心矛盾不断加剧。她一方面不顾一切的力图保卫和抓住自己已得到的爱和幸福，另一方面心底里又时时涌起‚犯罪‛的恐惧，随着时间的推移，恐惧感、危机感愈演愈烈。这种内心的矛盾与痛苦说明了她爱的追求的脆弱性，也是导致她精神分裂、走向毁灭的内在原因。最后，失去一切的安娜绝望地想在渥伦斯基身上找回最初的激情和爱，以安慰那破碎的心，但渥伦斯基对安娜近乎苛刻的要求越来越反感，这使安娜的心灵受到了致使的打击，以致走上了卧轨自杀之路。安娜无法在这个虚伪冷酷的环境中继续生存，只能以死来表示抗争，用生命向那个罪恶的社会提出了强烈的抗议和控诉。小说也因此体现了强烈的社会批判意义。
托尔斯泰对安娜的态度是矛盾的。她一方面认为安娜的追求合乎自然人性，是合理的；另一方面，从宗教伦理道德观来看，安娜又是缺乏理性的，她对爱情生活的追求有放纵情欲的成分。所以，在小说中作者对安娜既同情又谴责。他没有让安娜完全服从‚灵魂‛准则的要求，去屈从卡列宁和那个上流社会，而是同情安娜的遭遇，不无肯定的描写她自我意识和生命意识的觉醒以及对自由爱情的追求，但另一面又让安娜带着犯罪的痛苦走向死亡。‚伸冤在我，我必报应‛。‚我‛就是作者一贯探索的那个永恒的道德原则，是维护人类生存与发展的善与人道。安娜的追求尽管有合乎善与人道的一面，但离善与人道的最高形式——爱他人，为他人而活着——还有相当的距离。这就是作者对安娜态度矛盾的根本原因。
卡列宁是一个伪善、僵化、缺少生命活力的贵族官僚的形象，小说通过这一形象严厉批判了那个腐朽的沙皇封建制度和上流社会刻板、虚伪的道德规范。卡列宁平常严格的按照既定的社会规范生活。他遵守法规，忠于职守，作风严谨，因而被上流社会称作‚最优秀，最杰出‛的人。然而，正是这个官僚队伍中的‚优秀人物‛，却是一个僵化的、生命意识匮乏的人。他的这一本质特征与渴望自由、不肯循规蹈矩、富有生命活力的安娜正好相反，而屯那个僵死的、保守的和平庸的社会环境则恰恰一致。所以，卡列宁从内心深处难以接受安娜的生活准则，正如安娜难以接受卡列宁。他因为有环境的支持总摆出绝对正确、居高临下的架势。他每每以社会所允许的宗教和道德规范逼迫安娜就范，约她设臵种种障碍；他既不考虑自己的情感需要（实际上根本没有这种需要），也不考虑安娜的情感需要。在他这个把个体行为都纳入社会规范的人身上，跳动的是一颗不敢同外界抗争，又企图占有一切的猥琐、卑怯的灵魂。当安娜向他请求离婚时，他首先想到的是‚如何才能去掉由她的堕落而溅在他庙上的污泥‛，从而不使他的前途与地位受到影响。也正是出于这种自私的考虑，他决定不同意离婚，以使安娜与渥伦斯基的关系不合法，那么就会招来上流社会对她的谴责与抛弃，这无疑等于臵安娜于绝境。而他倒认为这是他对安娜的宽恕志拯救，因为他对犯了‚罪‛的安娜是那样的不计前嫌，宽宏大量，因而他是那么的道德高尚，富于宗教之心。这是何等残酷的虚伪，一种不自觉的虚伪！卡列宁以及由他这样的人组成的贵族社会无疑是冷酷无情的戕杀安娜和自然人性的杀人机器。
列文是一个带有自传性的精神探索者形象，他是俄国农奴制改革后期资本主义迅速发展条件下力图保持宗法制关系的开明地主。他习惯于用批判的眼光评价现实社会和人们的生活原则，探索人的生活中不可动摇的施行基础，他不愿按照周围的人教给他的那种方式去生活，不必背离人们普遍认可的时髦的东西，不怕违背上流社会认为高雅的道德准则，在生活中走自己的路，根据自己的信念去行动，追求合乎自己理想的生活。在这点上，他与安娜有精神内质上的相通与一致性。最后，他在宗法农民弗克身上领悟到，生活的意义在于‚为上帝，为灵魂而活着‛；人生在世界重要的是要不断进行‚道德自我完善‛，‚爱己如人‛，感到‚上帝‛在我心中。列文痛苦探索和最后结局，反映了作者的思想状态，这个人物身上体现了作者‚托尔斯泰主义‛的进一步发展。
《安娜〃卡列尼娜》的艺术魅力很大程度上取决于其出色的心理描写，人物的心理描写是整个作品艺术描写的重要组成部分。
首先，小说注重于描述人物心理活动、变化的过程，体现出‚心灵辩证法‛的主要特点。精神探索型的人物列文的心理过程是沿着两条路线发展的：对社会问题特别是农民总是的探索和对个人幸福、生命意义的探索。在农事改革上，他经历了理想的追求到失败后的悲观；在个人生活上，他经历了爱情上的迷恋、猜忌、痛苦，最后在宗教中找到了心灵的宁静。他的心理运动是伴随着精神探索的历程有层次的展开的。小说对安娜的心理过程的描写，则侧重于展示其情感与心理矛盾的多重性和复杂性，她一方面厌恶丈夫，另一方面又时有内疚与负罪感产生；一方面不顾一切的追求爱情，另一方面又不断的为之感到恐惧不安。作者把她内心的爱与恨、希望与绝望、欢乐与痛苦、信任与猜疑、坚定与软弱等矛盾而复杂的情感与心理流变详尽的描述出来，从而使这一形象富有无穷的艺术感染力。
除了对人物一生和心理运动过程的描述之外，小说中还有许多对人物瞬间心理变化过程的描述。这类描写往往准确、深刻的披露了特定情境中人物的心理变化过程。例如，小说在写到列文第一次向吉提求婚时，关于吉提内心变化的那段文字，是十分精彩的。在列文到来之前，吉提喜欢的等待着，从外表的平静、从容、优雅显示了内心的镇静。当仆役通报说列文到了时，她马上脸色苍白，血液涌到了心上，那内心是惊恐万状的，以至于想逃开。因为她虽喜欢列文，但更喜欢渥伦斯基，因而她必须拒绝来求婚的列文，但这又以使她感到内疚与痛苦。见支列文后，她又恢复了内心的平静，因为她已决定拒绝列文，但她的目光中又流露出希望列文饶恕的内心祈求。吉提在见到列文前后这短暂时间内的心理流程，是多层次的，作者对吉提内心世界的把握是十分准确的。
第二，小说善于通过描写人物的外部特征来提示其内心世界，一个微笑，一个眼神和动作，都成了传达心灵世界的媒介。作者认为，人的感情的本能和非语言的流露，往往比通常的语言表达的感情更为真实。因为语言常常对各种感受进行预先的‚修正‛，而人的脸孔，眼睛所提示的教师处于直接的、自然的发展中的情感与心理。这种直接的、自然发展中的情感与心理是作者热衷于捕捉的。安娜因其具有被压抑的生命意识，灵魂深处才蕴蓄着荡漾的激情，时不时的通过无言的外在形态流露出来，使她富有超群的风韵与魅力。小说第一部第十八章写到安娜与渥伦斯基在车厢门口打了一个照面，两人不给而同的回过头来看对方。接着，作者从渥伦斯基的视角描写了安娜，这段描写中，作者重点抓住了安娜的脸部表情和眼神，发掘出女主人公潜在的心灵世界。‚被压抑的生气‛正是安娜悲剧性格的内在本原，这种生气与来自外部环境的压制力构成她内心的矛盾冲突，丰富的情感被理智的铁门锁着，但无意中又在‚眼睛的闪光‛，脸上的‚微笑‛中泄漏了出来。安娜形象的美主要导源于她那丰富的情感与心理世界，这咱描写也常见于其他人物身上。
第三，小说通过内心话语的描写直接展示人物的内心世界。托尔斯泰之前的作家描写人物的内心话语往往是条理化、程式化和规范化了的，具有连贯性的逻辑性，而托尔斯泰描写的内心话语则常常表现出不规则、间断跳跃和随机的特点，使所提示的心理内容更真实、自然和深刻。小说对自杀前安娜的内心话语的描写是这方面的典型例子。这段内心独白先写安娜‚死‛的念头，接着是回忆她和渥伦斯基的争执，然后拉回到眼前的面包店，随之又联想到水和薄考饼，再接着回忆她17岁时和姑母一起去修道院的情景，随后又想象渥伦斯基在看到她的信时的情景，突然，那难闻的油漆味又使她回到眼前正在油漆招牌的百货店。作者把人物的视觉、嗅觉、听觉等不同的感觉因素同想象、记忆、意志过程等知觉因素以及悔恨、羞愧、恐惧、痛苦、希望等情感交混在一起，心理流变呈时空交错、非规则、非纯理发特征。这段内心话语把处于生与死的恐惧中的安娜那复杂而混乱的情感与心理内容真实的展现了出来。难怪一些研究者把托尔斯泰当作意识流文学的创始人之一。
《安娜〃卡列尼娜》是托尔斯泰在艺术表现力方面最具功力的小说，就艺术的完美与和谐而言，是作者的三大长篇中最成功的。它以其艺术上所达到的高度，历来受到文学史家的众口赞誉。
麦克白人格分析
3.1不安分的天性决定了麦克白的堕落
哈兹里特认为麦克白的悲剧是由环境造成的‚他是被适宜的机运,妻子和预言的唆弄推上犯罪道路的。‛但是通过文本中关于麦克白的描述,我们可以看出麦克白的本性中存在着巨大的不安分,也正是这不安分的本性最终决定了麦克白的堕落。作品中麦克白夫人准确地描述了麦克白‚你希望作一个伟大的人物，你不是没有野心,可是你却缺少和那种野心相联属的奸恶;你的欲望很大,但又希望只用正当的手段;一方面不愿玩弄机诈,一方面却又要作非分的攫夺‛,可见麦克白天性中就存在着巨大的不安分,他即使没有女巫的预言,妻子的唆使也终会暴发出来,‚跃跃欲试的野心‛总有一天会扫除一切思想道德的障碍展露在白昼,没有外的推动,麦克白也必然会走上‚弑君‛之路。
麦克白是国王邓肯的表弟,根据当时苏格兰的王位继承制,他也拥有王室继承权,更重要的是在‚征讨叛逆‛‚保卫祖国‛的战斗中屡建奇功,可谓功高盖主,邓肯都感叹道,‚你的功劳太超越寻常了,飞得最快的报酬都追不上你;要是它再微小一点,那么也许我可以按照适当的名分,给你应得的感谢和酬劳;现在我只能这样说,一切的报酬都不能抵偿你的伟大的勋绩。‛而麦克白当时已是一人之下,万人之上,若要使他的功绩与名分相当,那也只有国王一职了。邓肯显然深切地感到了麦克白对他王室的威胁,所以才会在接见麦克白的同时,急忙宣布立长子‚玛尔康为王储,封为肯勃兰亲王‛。邓肯这一行为,无疑在麦克白强烈燃烧的欲望上,跃跃欲试的野心中泼了一盆冷水,破灭了麦克白用‚正当的手段‛满足野心的希望,扼杀了麦克白‚也许命运会替我加上王冠,用不着我自己费力‛的想法。可他天生不是安分守己的人,‚欲望很大‛又想做‚非分的攫夺‛,邓肯的一盆冷水在麦克白野心的驱使、欲望的膨胀下反而使火烧的更烈,就像风可以熄灭小小的火花,却会使狂野的大火越燃越烈一样。天性中无法克制的野心和欲望,必然使其走上‚弑君‛之路。
还有很多学者都把麦克白‚弑君‛一举归罪于麦克白夫人的鼓动,认为麦克白夫人若善良地劝阻麦克白,悲剧就不会发生了。其实麦克白悲剧之所以具有悲剧性,是因为麦克白无论在周围的人如何善良的情况下都会犯下罪恶,天性中的不安分注定使他作出‚弑君‛的疯狂举措。麦克白之所以犹豫不决,迟疑不动,只是在给自己寻找一个杀人的借口。麦克白夫人的作用只不过是在麦克白未给自己找到一个所谓的正当理由的情况下,刺激他做‚男子汉做的事‛。因为麦克白夫人清楚麦克白天性中‚太多事前的顾及‛,她仅仅是帮助麦克白抓住了一个谋杀邓肯的绝好时机。麦克白的‚弑君‛举动是注定的,不安分的天性注定了他的疯狂。
另一方面,我们可以从剧作的创作背景也可以推断出莎士比亚的目的是暴露人的本性的贪婪和由此所导致的堕落。文艺复兴初期,针对一千多年来的黑暗的中世纪宗教对人欲的压抑,人文主义者肯定人的世俗欲望,强调人的个性解放和主体价值。可是,随着资本主义的发展,资产阶级与生俱来的恶的本性也恶性膨胀,到了16世纪末期,由于人欲的膨胀,激发出了种种血腥的罪恶,人欲横流的结果是带来了一个人间地狱。曾经发挥过巨大进步作用的新兴资产阶级的进取精神与个性解放已发展和派生出严重的冒险主义、拜金主义、自我中心主义。被邪恶欲望控制了心灵的人,丧失了高贵的理性和德行,变成了残暴而卑贱的野兽。特定的历史条件和社会环境使他们相信,只有爬上至高的权位,才能成为一个伟大的人;只有占有金钱 和名利,才能实现人生价值。为此,他们不惜以牺牲别人的自由与权利为代价,甚至不惜双手沾满鲜血。面对这‚美即丑恶丑恶即美‛的颠倒混乱的社会现实,看到这一幕又一幕丑恶吞噬美好,美好向丑恶降服的社会悲剧,一向追求真善美的莎士比亚不能不悲愤,不能不忧郁。他再也不能像当年创作《亨利四世》那样去描画浪子回头的贤君形象,也不能像早年写《查理三世》时为了暴露恶棍而刻画恶棍典型了。他现在要表现的是权欲和野心竟会使一个人,一个堂堂正正的英雄蜕变为祸国殃民的恶棍。也正是基于这样的创作思想,我们说莎士比亚着重要展现的是人性的恶以及由这恶所导致的悲剧,所以,我们说,麦克白的堕落更大程度上源于他的不安分的天性。
3.2恶性循环的罪恶感使他成了嗜杀成性的暴君
亚里士多德认为‚无行为不成为悲剧‛[12](P314),主张通过行为表现人物。试分析麦克白悲剧过程中的三次较大罪恶行为,如果说麦克白‚弑君‛时还曾有一丝怜悯之心,犹豫不决,在暗杀班戈父子时已只剩下残酷了,而在屠杀麦克德夫一家时更把残酷狂暴之情暴露无遗。从一个‚有太多人情味‛的人到一个‚残忍狂暴‛的暴君,这难道是一个有懊悔之心的人的必然结果吗?一个有深深懊悔之情的人怎么会一次次地以残暴继续残暴,以罪恶掩饰罪恶,显然从始至终麦克白对自己的行为不曾有过懊悔。那些认为麦克白一直处于懊悔之中乃至有些精神失常,甚至认为麦克白的悲剧就在于他犯罪的同时在内心还有着‚怜悯心‛,充斥着懊悔感的评论者,显然没有看清麦克白内心的本质。我们说其实麦克白的恐惧和失常,以及‚杀害了睡眠‛的惴惴不安,并非懊悔导致,而是内心深处深深的罪恶感。麦克白对自己的杀人始终有着清醒的罪恶感,但罪恶感不同于懊悔之情,麦克白在谋杀邓肯之后长叹,‚我怎么了,什么声音都叫我心惊?这双是什么手?嘿,要给我挖眼睛。大洋里所有的水,能够洗净我手上的血迹吗?‛。麦克白并没有察觉他的罪的根源,这种对既成事实的痛苦只能表明他对自己的罪恶有着清醒的认识,并不能演变为彻底的‚心灵悔恨‛。
麦克白深深的罪恶感一直折磨着他,他继续他的罪恶只为对得起以前的罪恶,所以他必须用更大的罪恶来维护以前用罪恶得来的一切,这必然使麦克白越来越迷失,越来越疯狂,终成为一个嗜杀成性的疯狂的暴君。
综上所述,麦克白悲剧的内在必然性正是由于他的不安分的天性,弑君之后的罪恶感及对虚妄的执着造成的。这正是莎士比亚对人性理解的深刻透彻之处,人的自由是有限的,仅有人欲的解放和满足,并不能把人引向自然、平等的理想世界,人必须在自然欲求与社会道德律令、伦理关系、原欲与理性、出世与入世、个体与群体、人与自然、人与社会等方面作出准确的把握。
浅析《麦克白》人物的悲剧性
《麦克白》创作于1606年，与《哈姆雷特》、《奥塞罗》、《李尔王》这三部作品共同构成了威廉〃莎士比亚的‚四大悲剧‛。而《麦克白》在同类作品中更侧重于对人性与人物心理的批判性揭露，是莎士比亚戏剧中心理描写的佳作，且被认为是莎士比亚悲剧中最阴暗的一面。该剧因其独特而令人压抑的角色悲剧性，既强化了人们对《麦克白》的审美体验，也塑造了极其鲜明的角色，可谓是整个剧本的点睛之笔。所谓‚悲剧‛，即是由于正义一方的失败或毁灭，引起人们的悲痛、怜悯，并由此产生崇高感的戏剧。而《麦克白》所描写的，就是麦克白人性与良知的崩溃的故事。莎士比亚通过曾经的英雄麦克白如何走向自我毁灭的过程，批判了野心、欲望的侵蚀作用。主人公麦克白是一位英勇的苏格兰大将，他超越常人的的性格以及在此性格驱使下所作出的残忍行径不仅使他身边所有的人感到恐怖，也使阅读此剧的读者生出一种震惊和恐惧的情绪，惊愕于他的野心之强烈、手段之残忍、罪恶之恐怖，由于女巫的蛊惑和夫人的影响，不乏善良本性的麦克白想干一番大事业的雄心蜕变成野心，而野心实现又导致了一连串新的犯罪，结果是倒行逆施，必然死亡。在迷信、罪恶、恐怖的氛围里，作者不时让他笔下的罪人深思、反省、剖析内心，麦克白夫妇弑君前后的心理变化显得层次分明，这就更加增大了悲剧的深度，也使全剧始终弥漫着一种阴郁可怕的气氛。
从他性格中最令人生畏的是他强烈的权利欲、野心和为达到目的不择手段残害他人之后难以控制的罪恶感。这两方面构成了麦克白采取行动的心理基础，也决定了他最终悲剧的结局。麦克白像《巴黎圣母院》中克洛德〃弗罗洛那样如恶魔般的追求自己渴望的事物，为达到目的而不择手段。但麦克白又不能像如《哈姆雷特》里克劳狄斯那类恶人一样可以坦然接受自己犯下的种种罪行。第一幕通过军曹和洛斯爵士对麦克白在战场上奋勇杀敌的场面的描述，首先在读者面前展现了一位平定叛乱、抵御外侵、杀死叛徒的勇敢的将军形象，从而塑造一个美好的事物。然而麦克白有一个致命的弱点，那就是他的野心。
在外人看来，麦克白有着顽强的意志与勇气，这足以支持他冲入敌阵去建功立业，但是，他的意志力远远没有看上去的那么强大。在麦克白凯旋归来之后,邓肯要亲自来他家做客,麦克白夫人怂恿他一定要好好利用这次机会,一定要趁机杀掉国王夺取大权。但在麦克白的内心深处却是矛盾重重,一时间难以做出决定,麦克白夫人是个极为聪明的女人,她了解丈夫的弱点,所以其鼓动语言才会立竿见影之效。她先以爱情来挤对麦克白:‚从这一刻起,我要把你的爱情看作是同样靠不住的东西。‛继而,又用一个军人最忌讳的懦弱来激将麦克白:‚你宁愿像一只畏首畏尾的猫儿,顾全你所认为的生命的装饰品的名誉,不惜让你在自己眼中成为一个懦夫,让‘我不敢’永远跟在‘我想要’后面吗?‛这两点都是麦克白的致命之处,因此他才铁定了谋杀邓肯的决心,由此可见，麦克白的意志力很薄弱，这使他在诱惑面前选择了背叛。从人情物理出发，麦克白希望做一个伟大的人物，他有野心，但‚缺少和那种野心相随联属的奸恶‛，他的‚欲望很大，但又希望只用正当的手段‛，‚一方面不愿玩弄机诈，一方面又要作非分的攫夺‛。这种性格的矛盾对立，无疑是《麦克白》的一大看点。但剧中对麦克白及其夫人内心风暴的精当刻画，才是剧本最精彩之处，其外在表现为犯罪后的内心挣扎。该剧之中有两对作为主线贯穿剧本的冲突，其一是以班柯将军后裔为代表的道德一方与麦克白所代表的非道德一方的冲突，第二是麦克白自己内心的冲突，这也是剧情的主要冲突。麦克白内心善与恶、权欲与理性、道德与欲望的纠葛构成了该剧最大的看点。剧本的悲剧性在于人物内心的悲剧。麦克白对自己的欲望始终有清晰的理性，在头脑清楚的情况下，所犯下的罪恶会对内心造成更大的伤害。有人认为麦克白具有普通人犯罪的心理特征，其实两者存在着极大的差别，普通人犯罪时，会因为欲望的而忘记欲望可能带来的罪恶，但麦克白对自己的欲望可能会带来的罪恶始终是非常清醒的，他之所以依然在不顾罪恶去实现自己的欲望，是因为权欲的力量实在太强，并且又不断受到外在力量的催化。麦克白夫人怂恿麦克白在家中干掉邓肯。但麦克白内心矛盾重重，一时难以作决定，一方面，他‚跃跃欲试的野心‛，‚不顾一切地驱着他‛去‚冒颠踬的危险‛。另一方面，就如他自己所说：‚他到这儿本有两重的信任，第一，我是他的亲戚，又是他的臣子，按照名分绝对不能干这样的事；第二，我是他的主人，应当保障他身体的安全，怎么可以自己持刀行刺？而且，这个邓肯秉性仁慈，处理国政，从来没有过失，要是把他杀死了，他的生前的美德，将要像天使一般发出喇叭一样清澈的声音，向世人昭告我的弑君重罪。‛
麦克白谋杀邓肯与暗杀班柯后的心理状态，有异曲同工之妙。谋杀邓肯之后，麦克白听到臆想的声音暗杀班柯后，麦克白看到班柯的鬼魂，这是麦克白内心激烈冲突的结果，是他内心对自己审判的理性观念的外化。麦克白杀死了邓肯与班柯，也相当于杀死了自己的另一半――理性、善良的另一半。杀死班柯之后，麦克白内心冲突开始减弱，从那以后，他‚心里想到什么便把它实行，不再有任何的疑虑‛，他变成了一个行尸走肉的、疯狂的暴君。人与命运的冲突也开始激化起来，直至生活在命运的漩涡之中，不能自已，这种灵魂深处的痛苦，推己度人，令人唏嘘，这也是麦克白人物悲剧性的重要表现，可以说是莎士比亚与读者间沟通的桥梁。
《麦克白》具有命运悲剧与性格悲剧的双重审美特质，与当时的时代精神是一致的。文艺复兴倡导‚人本主义‛，把人的地位提高到一个很高的地位。麦克白的斗争精神和他的力量体现了人的力量。‚愿这些欺人的魔鬼再也不要被人相信,他们用模棱两可的话来愚弄我们,虽然句句应验,却完全和我们原来的期望相反。‛这是麦克白最后的醒悟和哀痛的忏悔。麦克白为了实现自己的野心,破坏伦理秩序,颠覆自己的伦理身份,终于当上了国王,但是他摄取的新身份最终给社会带来灾难,给自己心灵带来痛苦,最终遭到家破人亡的严厉惩罚，这是麦克白希望身份转变而引发的悲剧。正如鲁迅所言，‚将人生有价值的东西毁灭给人看‛，这就是悲剧，《麦克白》借助其人物的悲剧性，讴歌人性与美好，控诉权欲对人的腐蚀和毒害，也给观众带来的不一样的审美体验与情感升华。
第二篇：外国文学作品选
外国文学作品选
结合古希腊神话和荷马史诗对希腊文化精神内涵的认识
一提到“古希腊”这个敏感的词语，人们都会有意识想到那是个充满浓厚的什么色彩的文明古国。它的一切都显得那么的朦胧，时时刻刻散发出独特的魅力。是那么的让人愈发的捉摸不透，但更令人好奇，情不自禁的想要去探索它，发觉它内在的传奇。
古希腊位于欧洲的南部，地中海的东北部，包括巴尔干半岛南部，小亚细亚西岸和爱琴海的许多小岛。特定的地理条件是古希腊在各个领域都会有其独特的一面。也造就了古希腊人民自由奔放，富于想象力，充满原始情欲，崇尚智慧和力量的民族性格。因此，诸多的有利因素是古希腊人民的思维方式和思想观念更加的现代化，无形之中逐渐形成了独特的古希腊文化，这种文化是唯一的，不可复制的，它代表着那个时代最前卫的文化——古希腊文化。
古希腊文学是欧洲文学的源头，为欧洲文学奠定了坚实的基础。公元前12世纪至公元前8世纪时古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代”，又称“荷马时代”，这时的文学的主要成就就是神话和史诗。古希腊神话和荷马史诗对希腊文化产生了重大的影响，是希腊文化中不可缺少的重要组成元素。古希腊神话是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，是欧洲最早的文学形式。古希腊神话中的神，向人一样，有情欲，有善恶，有计谋，互有血缘关系，都是人格化了的形象，这就是“神、人同形同性说“。但是神和人的区别也是很鲜明：长身不老，可随意变形，各具有特殊的本领和巨大的威力，其好恶态度对下界人类的生杀祸福起着决定性的作用。希腊神话及具有想象力，想象力极强，把自然界的万物拟人化，而且合情合理，不露一丝的不妥之处。另外，希腊神话的故事性极强，不仅来龙去脉清清楚楚，引人入胜，而且最重要的是，希腊神话的哲理性极强，是希腊先民智慧的结晶，给后人留下了宝贵的经验财富。所以说古希腊神话对希腊文化的精神内涵具有重要的奠基作用。
而荷马史诗则也是用神话的方式表现了特定的社会历史内容。荷马史诗又称为“英雄史诗”，这主要是因为史诗塑造了众多的英雄形象，通过这些形象表现了那个英雄时代的英雄主义理想。史诗通过英雄形象的描写，表现了古希腊个体本位的文化价值观念。史诗中的英雄们视个人荣誉为第一生命，他们的行为动机都与个人的荣誉、爱情、财产、王位等分不开。史诗通过读众神的描写，表现了古希腊热古朴的哲学观和人文意识。荷马史诗讲述的是发生在距诗人生活的时代四五百年以前的故事。由于超越了死的极限，神的生活既没有人生的艰难，也缺少人生的严肃和厚重，按照诗人的观点，众神力大无比，知晓一切，因而理所当然地拥有凡人想要而往往不那么容易获得的东西，并把它们恩赐给可怜的，在心力和智力方面都受到极大局限的凡人。史诗通过描写人与命运的冲突，表现希腊文学和文化中的悲剧意识。所以说，荷马史诗对希腊文化的影响也是一个重要的方面。
希腊文化历史悠久，绵延千载，它以有着和平的色彩，唯美的内涵，还有理性精神屹立于当代世界民族之林。以希腊人独有的热情奔放自由的民族性格来感染着这个多彩的社会。古希腊文化也可以说是整个人类文化的开端。我们至今都可以从希腊文化中汲取昂扬向上、净化灵魂的精神力量。希腊神话最重要的精神内涵式朴素的人文主义精神。这种人文主义精神体现在文化中对理性、自由、以及美的追求之中。首先，理性追求是希腊文化的重要精神，希腊理性精神的深入是彻底的反思课怀疑，他们上天入地寻求事物的终极真理。比如说，苏格拉底之死不仅让我们领略了一位希腊哲士对死亡的深刻理解与认识，更让我们看到了他身上那种可贵的理性主义精神。另一方面，希腊文化中的理性精神。还表现在他们客观冷静地对待人生中的一场场悲剧。悲剧总在发生，问题的关键在于我们如何对待。正是这种理性精神成就了希腊悲剧前无古人后鲜来者的成就。比如说，剧中的人物大多都有抗争的精神。
对于我个人来说，我是非常向往和崇拜希腊文化的，希腊文化就像一座迷宫，总是让人又爱又恨，很想融入到那种传奇的文化色彩之中。希腊文化的精神内涵是人文主义精神，这是许多国家、许多人所憧憬的。这种文化以人为核心，将万物都会拟人化，以人为本。纵观古希腊文化，它将人推向历史的高峰，让人更能认识到自己的本身，自己的作用。
总的来说，古希腊神话和荷马史诗对希腊文化的精神内涵有着重要的影响。希腊文化经久不衰，是人类文化中的巅峰！
第三篇：外国文学作品选试题
外国文学作品选试题
一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.但丁《神曲·地狱篇》第十九歌把一个当时还活着的教皇预先打入了地狱。这个教皇是
（）
A.尼古拉三世 B.菩尼腓斯八世
C.塞莱斯丁五世 D.克雷门特五世
2.《十日谈·第四天故事一》描写了一个动人的爱情故事，它的结局是（）
A.男女主人公双双殉情自尽 B.纪斯卡多被杀，绮思梦达自尽
C.绮思梦达被害，纪斯卡多自尽 D.唐克烈悔过自新，有情人终成眷属
3.莎士比亚悲剧《哈姆莱特》存在着内外两重冲突。这里所说的“两重冲突”指的是（）
A.不同人物之间的冲突和人物内心世界的冲突
B.不同集团之间的冲突和同一集团内部的冲突
C.喜剧性的外部冲突和悲剧性的内部冲突
D.历史性的喜剧冲突和现实性的悲剧冲突
4.《堂吉诃德》第二十二章描写堂吉诃德解放囚徒却反受捉弄的故事，其原因是（）
A.他命令囚徒去向杜尔西内亚报功
B.他命令囚徒向他道谢
C.他命令囚徒随他游侠
D.囚徒们为讨好解差而殴打他
5.《达尔杜弗》第一幕第四场，奥尔贡四次重复两句相同的台词，表现了他对达尔杜弗入迷之深。这两句台词是（）
A.达尔杜弗呢？可怜的人！
B.达尔杜弗呢？他怎么样了？
C.达尔杜弗呢？哦，别打搅他了！
D.达尔杜弗呢？上帝保佑他！
6.歌德的《浮士德》描写了主人公追求真理的一生。他得到的结论的前半句是“人必须每天每日去争取生活和自由”，后半句是（）
A.才能有美好境遇无忧无愁 B.才将有远大前程灿烂锦绣
C.才配有生活与自由的享受 D.才会让人间乐园万代千秋
7.英国著名的浪漫主义文学宣言《抒情歌谣集·序言》的作者是（）
A.华兹华斯 B.柯勒律治
C.骚塞 D.雪莱
8.1830年，雨果的剧作《爱尔那尼》的上演，引发了法国文艺界的一场大战，争斗双方的派别倾向分别是（）
A.感伤主义和浪漫主义 B.古典主义和浪漫主义
C.唯美主义和浪漫主义 D.现实主义和浪漫主义
9.普希金被高尔基称为“伟大的俄国文学之始祖”，以下作品中属于普希金诗作的是（）
A.《上尉的女儿》 B.《致大海》
C.《驿站长》 D.《希腊孩子》
10.在美国诗人惠特曼的诗作《斧头之歌》中，“斧头”形象的象征意义是（）
A.劳动人民及其创造力 B.民主精神
C.反动暴力 D.自由理想
11.在《高老头》这部作品中，作家写道“他瞧着墓穴，埋葬了他青年人的最后一滴眼泪”。这里所说的“他”指的是（）
A.皮安训 B.拉斯蒂涅
C.但斐纳 D.西尔维
12、在狄更斯的长篇小说《双城记》中，受到多年囚禁迫害的主人公是（）
A.得伐石先生 B.得伐石太太
C.代尔那 D.梅尼特
13.果戈理对俄国文学做出了杰出的贡献，他开创了一个新的文学流派，这个流派被称为
（）
A.自然派 B.浪漫派 C.旅美派 D.新感觉派
14.在被马克思称为“一派出色小说家”的作家中，成就最突出的代表人物是（）
A.莫泊桑 B.马克·吐温 C.司汤达 D.狄更斯
15.《国际歌》第二节第一、二两句是“起来，饥寒交迫的奴隶！起来，全世界受苦的人！”紧接着的诗句是（）
A.旧世界打个落花流水，奴隶们起来，起来！
B.真理的火山正在轰鸣，最后的岩浆喷射翻滚
C.快把那炉火烧得通红，趁热打铁才能成功
D.世界就要根本改变面貌，一无所有者要做天下的主人！
16.在《羊脂球》中，当德国军官命令车上的人下来时，坐在车厢门口却最后下车以表现自己民族气节的两个人是（）
A.布雷维尔伯爵和羊脂球 B.鸟先生和羊脂球
C.高尼岱和羊脂球 D.修女和羊脂球
17.挪威著名戏剧家易卜生的“社会问题剧”包括（）
A.《玩偶之家》、《人民公敌》、《觊觎王位的人》、《社会支柱》
B.《海上夫人》、《玩偶之家》、《培尔·金特》、《野鸭》
C.《青年同盟》、《人民公敌》、《社会支柱》、《玩偶之家》
D.《野鸭》、《玩偶之家》、《培尔·金特》、《青年同盟》
18.在小说《一个文官的死》中，因为一个喷嚏而陷入灾难境地的主人公是（）
A.乞乞科夫 B.索科洛夫
C.切尔维亚科夫 D.布里兹扎洛夫
19.肖洛霍夫的小说《一个人的遭遇》的基本格调是（）
A.悲戚的 B.昂奋的 C.喜悦的 D.冷漠的
20.“在这个阴郁的、没有欢乐的时代里，我又一次活生生地感受到了纯真的热情，一种照澈灵魂，完全倾注于艺术的狂热，而这种狂热我们的人早就没有了。我怀着一种敬畏的感情——我不能说出别的什么来——，尽管我还一直有着一种我说不出为什么的羞愧之情。”这段话出自（）
A.《马来狂人》 B.《感觉的混乱》
C.《象棋的故事》 D.《看不见的收藏》
21.海明威的《老人与海》表现了一个老渔夫打鱼失败的故事。它所蕴含的主题是（）
A.人与强大的力量搏斗最终是要失败的 B.人要正确地认识自己的力量，服从命运
C.人可以被消灭，但精神永远不会被打败
D.人应该认识自然规律，不要鲁莽行事
22.在《墙》这篇小说里，当主人公伊比埃塔听到格里被抓住的消息以后，他大笑起来。伊比埃塔笑的原因是（）
A.他感到被荒谬的世界开了个玩笑
B.他感到终于可以安全地生活了
C.他终于除掉了一个叛徒
D.他终于狠狠地捉弄了敌人
23.椐迦梨陀娑的《沙恭达罗》第四幕描写，当沙恭达罗要离开净修林时，有一个动物总是跟在她的后面，并恋恋不舍地牵住她的衣边。这个动物是（）
A.小兔 B.小鹿
C.野鸭 D.孔雀
24.在山上忆良《贫穷问答歌》的“贫问”中，有“父母饥且寒，妻子求且泣”的诗句，紧接着的诗句是（）
A.较我更穷人，寒夜如何济 B.灶上无火气，甑中蛛网牢
C.试问当此时，如何度斯世 D.世间忧且耻，欲去究安归
25.在紫式部的《源氏物语》第一回中，有“面临大限悲长别，留恋残生叹命穷”的诗句，吟诗的人是（）
A.皇上 B.桐壶更衣
C.源氏公子 D.藤壶女御
26.据《一千零一夜·辛伯达航海旅行的故事》记载，辛伯达在第二次航海旅行时遇到的主要危险是（）
A.掉进钻石谷 B.被推进死人坑
C.遇到食人兽 D.碰见海老人
27.泰戈尔《两亩地》的体裁是（）
A.小说 B.诗歌
C.戏剧 D.散文
28.在教材节选的纪伯伦《先知》第一首诗中，紧接着“噫，连在静默地忆想上帝之时，你们也要合一”的诗行是（）
A.你们一块儿出世，也要永远合一
B.在死的白翼隔绝你们的岁月的时候，你们也要合一
C.彼此相爱，但不要做成爱的系链
D.不过在你们合一之中，要有间隙
29.普列姆·昌德《可番布》的主人公是父子二人，父亲名叫吉苏，儿子名叫（）
A.何利 B.塔库尔
C.马托夫 D.菩提耶
30.在川端康成《伊豆的舞女》的第五节里，舞女在和千代子谈话时，夸“我”是（）
A.美男子 B.聪明人
C.有知识的人 D.好人
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)
在每小题列出的五个备选项中有二至五个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
31.《伊利亚特》中叱咤风云的阿基琉斯的性格特征有（）
A.骁勇彪悍 B.忠于部落集体 C.过于自尊
D.任选 E.盛怒时不免残忍
32.英国著名“湖畔派”诗人华兹华斯的诗歌名篇有（）
A.《孤独的收割者》 B.《序曲》 C.《丁登寺》
D.《咏水仙》 E.《古舟子咏》
33.教材节选的萨迪《蔷微园》的主要艺术特点包括（）
A.紧张的情节 B.别致的文体 C.绝妙的讽刺
D.长篇的议论 E.细致的描写
34.在高尔基的《海燕之歌》中出现的诗句包括（）
A.“我们终于又等到了春天的来临……难道不是吗？”
B.“暴风雨！暴风雨就要来了！”
C.“浩瀚的、奔腾的波浪会迎接我们，拥抱我们。”
D.“乌云遮不住太阳，——是的，遮不住的！”
E.“让暴风雨来得更猛烈些吧！”
35.《一个长翅膀的老头》在艺术上所体现出来的鲜明的魔幻现实主义特色有（）
A.神话与现实交织融合B.象征与写实手法有机运用
C.似真似幻的神奇风格D.典型化手法的高超展示
E.浪漫主义理想的热情抒发
三、简答题(本大题共4小题，每小题7分，共28分)
36.索福克勒斯的《俄狄浦斯王》是怎样用神话题材来反映现实、表现作家思想的？
37.“我爱过真理……它在哪儿呢？……到处都是伪善，至少也是招摇撞骗，甚至那些最有道德的人，甚至那些最伟大的人，也是如此。”谈一谈于连·索黑尔产生这些感慨时的思想状况。
38.在马克·吐温《败坏了赫德莱堡的人》中，有一段理查兹想象自己拯救固德逊“壮举”的描写，谈一谈这段描写在作品中的作用。
39.简析卡夫卡《变形记》在艺术上最鲜明的特征。
四、论述题(本大题共12分)
40.论述教材节选《旧约·创世纪》的三个神话(宇宙创造、人类起源和挪亚方舟)的思想内容和基本特点。
五、阅读理解题(本大题20分)
41.阅读《复活》中的下列引文，结合教材中节选的有关章节，围绕以下两个问题写一篇不少于500字的短文。
(1)为什么涅赫柳多夫认为，“当时的他和现在的他，这中间的区别是巨大的”，甚至不亚于卡秋莎？
(2)涅赫柳多夫为什么会感受到痛苦和哀伤？他下定了什么决心？他的感受和他的决心说明这一形象具有什么样的典型特征？
要求：短文必须完整，不能用分别回答两个问题的方式写作；短文应做到观点鲜明、分析具体、条理清楚、书写整洁。
……于是在他的脑海里，他同她一起经历过的那些场面就开始一个连一个地出现。他想起他跟她最后一次的相逢，想起当时支配着他的兽性情欲，想起那种情欲得到满足以后他所感到的失望。他想起她的白色连衣裙和天蓝色的腰带，想起那次晨祷。“是啊，那天晚上我爱她，怀着美好纯洁的爱情真心爱着她，而且远在那以前我就爱她了，我头一回在姑姑们家里住下，写我的论文的时候，我就已经深深地爱着她了！”紧跟着他回想他当时是什么样子。那种朝气、青春、充实的生活就像一股清风似的迎着他吹过来，他不由得感到痛苦而哀伤。
当时的他和现在的他，这中间的区别是巨大的。这个区别，比起在教堂里的卡秋莎和陪着商人灌酒而且今天上午受到审判的那个妓女之间的区别来，即使不是更大，至少也同样地大。当初他是生气蓬勃的、自由的人，在他面前展开无限的可能；如今他却感到已经被愚蠢的、空洞的、毫无目标的、渺小的生活的罗网从四面八方团团围住，从中看不见任何出路，甚至大概也不想闯出去了。他想起当初他怎样以他的耿直性格自豪，当初他怎样为他自己定下了永远说实话的原则，而且果然做到了实话实说，现在他却完全陷在虚伪里，陷在最可怕的虚伪里，陷在他四周的一切人都认为是真理的虚伪里，不能自拔了。
……
“不管要我付出什么样的代价，我也要冲破这种束缚我的虚伪。我要承认一切，对一切人说老实话，做老实事，”他果断地对自己大声说。“我要对米西说实话，讲明我是一个放荡的人，不配跟她结婚，我只是平白无故地打搅了她。我要对玛丽亚·瓦西里耶夫娜(首席贵族的妻子)说实话。不过，对她没有什么话可说了。我要对她的丈夫说我是坏蛋，欺骗了他。对于遗产，我也要处理得合乎真理的原则。我要对她，对卡秋莎说，我是坏蛋，对她有罪，我要做我所能做的一切事情来减轻她的厄运。对，我要去见她，请求她宽恕我。对，我要像小孩子那样讨饶，”他收住脚，站定。“如果必要的话，我就跟她结婚。”
本文相关内容: 『现实性』
20世纪外国文学专题试题
2004年05月20日 九江电大
中央广播电视大学2002—2003学第二学期“开放本科”期末考试(开)汉语言专业20世纪外国文学专题试题
2003年7月
一、填空题(每空1分，共10分)1．“表现主义”的概念最初是运用在 中。在文学评论界，表现主义一词1911年7月正式出现在(填国名)，并在以后的几年中获得了更广泛的认可。
2．卡夫卡的长篇小说主要有《 》、《城堡》、《 》。3．弗洛伊德把人的精神领域划分为意识、、三种结构形态。
4． 构成了存在主义文学的最重要的观念； 构成了存在主义文学对世界的一种具有代表性的体验和感受；它们是存在主义文学的基本主题。
5．文学界一般认为具有后现代主义特征的创作在20世纪40年代阿根廷小说家博尔赫斯的小说中就有表现，到了60年代形成了后现代主义的高峰，在欧洲有意大利的
为其最突出的代表，俄罗斯裔美国小说家 也被看作是后现代主义的代表人物。
二、单项选择题(每题2分，共12分)1．“意识流”这一概念最初是心理学术语，是由一位美国心理学家在《心理学原理》一书中提出来的：“意识就其本身而言并非是许多截成一段一段的碎片。‘链条’或‘系列’之类的字眼都不能恰当地描述意识最初呈现出来的样子。它不是片断的连接，而是流动的。用‘河’或‘流’这样的比喻才能最自然地把它描述出来„„我们就称它为思想流、意识流或主观生活之流吧。”这位美国心理学家是：()A．亨利·柏格森 B．威廉，詹姆斯 C．詹姆斯·乔伊斯 D．弗洛伊德
2．诺贝尔文学奖委员会为1929年为一位获奖作家所致的颁奖词中称：“写实小说忠实、精细、全面地刻画现实生活，描写人类的心灵面对当代社会时所体验到的最深刻和最微妙的感情，并强调全体与个体之间的相关性。在这方面，旧式文体是难以与它相提并论的。”这位获奖作家是：()A．索尔·贝娄 B．托马斯·曼 C．加缪 D．福克纳
3．1947年，法国女作家娜塔丽·萨洛特出版了一部小说，萨特为这部小说再版作序时对它给予了很高评价，并提出了著名的“反小说”的概念：“当代文学最奇异的特征之一，是到处都出现了生气勃勃的和彻底否定了以往的、可以称之为反小说的作品。”“它是以小说本身来否定小说，是在建设它却又当着我们的面摧毁它，„„”，这部小说是：()A．《一个陌生人的肖像》 B．《怀疑的时代》 C．《天象馆》 D．《变》
4．这位著名作家1905年6月21日生于巴黎，两岁丧父，随外祖父、母长大，1924年考入著名的巴黎高等师范学校哲学系，1929年以第一名的成绩通过全国哲学教师学衔考试，此后担任过中学哲学教师。这位著名作家是：()A．弗洛伊德 B．西蒙娜·波伏瓦 C．萨特 D．卡夫卡
5．这部小说写的是一个打字机公司的经理在由巴黎到罗马的火车上20多个小时的回忆和联想。对已经逝去的二十多年时光中的一次次旅行的联想构成了小说的核心内容。这部小说在叙事层面上最具有创造性的追求是运用了少见的第二人称“你”。这部小说是：()A．《追忆似水年华》 B．《寒冬夜行人》 C．《交叉小径的花园》 D．《变》
6．阿斯图里亚斯是对印第安人的民族文化有着极其深入的了解的拉美作家，童年时期就与印第安人有着广泛的交往。后来在法国侨居与流亡期间，用西班牙语翻译了一本印第安民族的著名的玛雅一基切入神话，这本神话是：()A．《玉米人》 B．《百年孤独》 C．《波波尔·乌》 D．《分成两半的子爵》
三、简答题（每题12分，共48分）
1．简述卡夫卡小说的特征。
2．什么是意识流小说中的“蒙术奇”？
3．简述学术界关于拉美魔幻现实主义的两种不同看法。4．（按照教材）后现实主义和后现代主义写作的区别是什么？
四、论述题(30分)请举例(或引原文)论述下列《顶刮刮的早餐》节选体现了“黑色幽默”的哪些特征?
顶刮刮的早餐(节选)[美]小库尔特·冯尼格
序
我在本书中表示了这样的疑虑：人类是机器，是机器人。还应该说明，在我孩提时，人们——大多数是男人——患着最后期梅毒和脊髓痨，这样的人在印第安纳波利斯的市中心和看马戏的人群中间经常可以看到。
这种人身上长满食肉的小螺丝虫，只有用显微镜才能看见。它们吃完病人椎骨之间的肉以后，就把椎骨熔接在一起。这些梅毒病人看上去非常神气——腰板笔直，两眼直视。
有一次，我看见有个病人站在梅里迪安街和华盛顿街拐角处的人行道上，就在一只悬挂在那儿的、由我父亲设计的大钟底下。那个交岔口在当代称作“美国的十字路口”。
这个梅毒病人站在那儿，在美国的十字路口，使劲地想着怎样从人行道上迈下脚步，把身子送到华盛顿街对面。他微微哆嗦着，仿佛有架小发动机慢慢地在他身内运转似的。他的问题是：向两腿发号施令的脑子已被螺丝虫吃空。那些传达命令的电不再绝缘，要不也已被吃空。沿路的开关都被熔住，不是开着就是关着。这个人看上去是很老、很老，虽说他可能只有三十岁。他想了又想。随后他像合唱队里的女歌手那样踢了两下脚。
在我孩提时候看来，他完全像一架机器。
我还有意把人类想像成橡皮大试管，里面起着激烈的化学变化，在我孩提时，我看见不少人甲状腺肿。德威·胡佛，本书的主人公，庞蒂亚克牌汽车商，也有这病。这些不幸的地球人甲状腺肿得就像喉咙上结着笋瓜。
后来发现，他们如要过正常人的生活，每天只消服用少于百万分之一盎司的碘。
我自己的母亲用化学药品毁坏了她的脑子，这些药品据说可以使她入睡。
我心情烦闷时，就服用一小粒丸药，精神马上就好起来。
诸如此类。
因此，我在小说里创造一个人物时，就难免要受到很大的诱惑，很想说明他之所以成为这样的人物，是因为他身上的线路错了，或是因为他在某一天吃了或者没吃微量的化学药品。
我自己对这本书是什么看法?我觉得它糟得很，但我一向觉得自己写的书糟得很。我的朋友诺克斯·伯杰有一次说，有本使人腻味的书“——读起来很像是菲尔博德·斯塔琪写的”。每逢我拿起笔要写我好像准备写的东西时，我就会想起我是什么人。
第一章
„„„„
许多无聊事物是德威·胡佛和基尔戈·特劳特的开国祖先爱开玩笑的性格在无意中造成的结果。这些祖先都是贵族，他们想要焙耀他们所受的无用教育，那教育还包括从古代传下来的骗人戏法。他们也是打油诗人。
但有些无聊事物包藏着很大罪恶，因此是有害的。举例说，美利坚合众国的教师把后面这个日期一再写在黑板上，要求孩子们怀着骄傲和欢乐把它铭记在心。
教师告诉孩子们说，这是人类发现他们的大陆的日期。事实上，在一四九二年，这个大陆上已有千百万人居住，过着丰富多彩的生活。这一年只是来了强盗，对他们进行了欺诈、掠夺和屠杀。还有一套教给孩子们的无聊鬼话，说什么这些海盗最后建立了一个政府，它已成为照耀世界各地人类的自由明灯。有过各色各样的图案和塑像把这盏想像中的明灯描画出来给孩子们来看。它很像一个燃烧着的蛋卷冰淇淋。它的样子是这样的：
事实上，负责创建这个新政府的那些海盗都拥有奴隶。他们把人类当作机器使用，后来奴隶制被消灭了——因为它太使人难为情了——他们和他们的子孙，依旧把普通人当作机器看待。
20世纪外国文学专题试题答案03.7
发布时间： 2004-10-4
中央广播电视大学2002—2003学第二学期“开放本科”期末考试(开)汉语言专业20世纪外国文学专题试题答案及评分标准(供参考)2003年7月
一、填空题(每空1分，共10分)1．绘画评论 德国 2．审判 美国 3．前意识 无意识 4．自由选择 荒诞体验 5．卡尔维诺 纳博科夫
二、单项选择题(每题2分，共12分)1．B 2．B 3．A 4．C 5．D 6．C
三、简答题(每题12分，共48分)1．1)具有表现主义的艺术特征。(2分)A．善于营造幻象世界，但又有精细人微的现实主义、甚至是自然主义的细节描写。即小说的图象在总体上呈现的是一个超现实的世界，一个想象的梦幻世界，一个在现实中并不存在的荒诞世界，一个具有神秘主义色彩的世界；而小说的细节描写又极其现实主义甚至是自然主义的，有非常精细人微的细节描写，小说的场景处理也极其生活化。(2分)B．具有高超的虚拟现实的本领，他擅长营造一种在生活中完全不可能存在，但在逻辑上又有存在的可能性的现实情境，这种情境卡夫卡往往借助于荒诞、变形、陌生化、抽象化等艺术手段来实现。(2分)2)作品在内容上着力表现在现代社会中制度和人的双重异化。(2分)3)作品具有一种预言性和多解性。(2分)4)许多作品没有结尾。(2分)2．“蒙太奇”是电影的基本手法，通常指电影镜头的组合、叠加。(3分)意识流小说中蒙太奇的运用指的是作者把不同时间和空间中的事件和场景组合拼凑在一起，从而超越了时间和空间的限制，表现了人的意识跨越时空的跳跃性与无序性。(5分)意识流小说中的蒙太奇进一步分为时间蒙太奇与空间蒙太奇两种。(4分)3．一种看法(学术界的一般观点)认为魔幻现实主义，是指借助某些具有神奇或魔幻色彩的事物、现象或观念，如印第安古老的传说、神话故事、奇异的自然现象、人物的超常举止、迷信观念(如相信鬼魂存在等)，以及作家的想像、艺术夸张、荒诞描写等手段反映历史和现实的一种独特艺术手法。这种看法基本上是把魔幻现实主义看成一种艺术手法，看成是魔幻现实主义作家表现现实的策略。(6分)另一种看法则把魔幻与现实看成一个整体，把“魔幻”看成拉丁美洲人观察、体验以及传达世界的固有方式，同时也是拉丁美洲小说家固有的思维与艺术方式，魔幻与现实在这些小说家的创作中并不是两个截然不同的层面，而恰恰是一个统一的世界。这一类看法尤其在诸如马尔克斯、胡安•鲁尔福、阿斯图里亚斯等魔幻现实主义的重要作家那里具有代表性。(6分)4．“后现代主义”是产生于20世纪50年代末60年代初的文化思潮，在哲学、宗教、建筑、文学、艺术中均有充分的反映。(4分)后现代主义写作指文学领域中的后现代主义，它是整个后现代主义思潮中的一个组成部分，既分享着后现代主义总体思潮的共性特征，又具有自己的某些特征。(3分)后现代主义写作的特征主要表现为：(5分)1)把小说当作是一个虚构的文本世界他们力图打破文学是对生活和现实的真实反映的神话，而直接承认小说的本质就是对世界的想象性虚构，是作家对杂乱无章的创作素材的编织和缝合。
2)写作过程中往往刻意表明文本的虚构属性，并用各种各样的叙述手法凸显小说本身就是一种虚构行为，使小说成为充满元叙述的元小说。3)具有文类和文体的杂糅性。4)具有先锋性和实验性。
四、论述题(30分)《顶刮刮的早餐》中黑色幽默的创作特征主要体现在以下几方面： 1．运用变形与夸张、滑稽讽喻的手法写人的处境的离奇荒诞、怪异。(例如：写身体僵硬的梅毒病患者走在“美国的十字路口”等)。(4分)借助反讽化的叙事人之口表达小说的基本观念：“我在本书中表示了这样的疑虑；人类是机器、是机器人。”“我还有意把人类想像成橡皮大试管，里面起着激烈的化学变化，在我孩提时，我看见不少人甲状腺肿。„„这些不幸的地球人甲状腺肿得就像喉咙上结着笋瓜。”“母亲用化学药品毁坏了她的脑子”等。这种人变成了机器、人被物所左右的思想，反映着作者对后现代社会机械化和物化发展态势的忧虑。(7分)2．用超然的叙述调子，借着外星球的视角，以一种陌生化的眼光打量地球上的一切，使那些看似天经地义的事情一下子呈现出不合理性。(7分)例如评论所谓哥伦布发现美洲新大陆的1492年：“教师告诉孩子们说，这是人类发现他们的大陆的日期。事实上，在一四九二年，这个大陆上已有千百万人居住，过着丰富多彩的生活，这一年只是来了强盗，对他们进行了欺诈、掠夺和屠杀。”
3．取消传统小说那种连贯性的叙事格局，使小说碎片化、集锦化，杂糅化。(7分)例如；关于人的机器属性的哲理思辨、对后现代社会中的商品广告的援引，穿插在文章之间的诸如“1492”、“蛋卷冰淇淋”的插图，关于自由女神的火炬像一个燃烧着的蛋卷冰淇淋一类的想像，都以碎片、集锦的形式组合在小说之中。
4．具有元叙述的特征。如：(((我自己对这本书是什么看法?’——‘我就会想起我是什么人。”(5分)说明：①语言不流畅，层次不清楚，最多扣5分；②字数过少，最多扣5分。
2001年4月份全国高等教育自学考试
外国文学作品选试题 课程代码：00534
一、填空题（每空1分，共25分）
1、《伊利亚特》中的两个主要的英雄形象是 _____和赫克托尔。
2、索福克勒斯的代表作《 》是古希腊悲剧艺术的典范。
3、“人类是一件多么了不得的杰作！„„宇宙的精华，万物的灵长！„„”这一段著名的台词，出自剧本《 》。
4、塞万提斯是文复兴时期的 国作家。
5、华兹华斯是 国诗人，是“湖畔派”的代表人物。
6、《致大海》是 著名的抒情诗之一。
7、被称为“热烈的激进民主派政治家”的美国诗人是。
8、“伏盖公寓”是著名作品《 》中的一个场景。
9、厄弗里蒙地侯爵兄弟是《 》中的人物。
10、乞乞可夫是著名作品《 》中的主要人物。
11、《羊脂球》中，巧于骗钱的资产者形象是。
12、列宁称 为“俄国革命的一面镜子”。
13、在契诃夫的《 》中，著名的奴性形象是切尔维亚科夫。
14、在《海燕之歌》中，高尔基以“ ”作为胜利的预言家的呐喊。
15、《墙上的斑点》是 的第一篇纯正的意识流作品。
16、格里高尔·萨姆沙是《 》中的人物。
17、法国作家 是存在主义文学的代表作家。
18、《挪亚的故事》出自《圣经》中的《 》。
19、《沙恭达罗》是印度古代杰出诗人和剧作家 的作品。20、在《万叶集》的诗人中，以“社会诗人”著称。
21、萨迪流传下来的作品有《果园》和《 》。
22、泰戈尔被誉为印度 代文学的奠基者。
23、黎巴嫩诗人和作家纪伯伦是阿拉伯文学流派“ ”的代表人物。
24、《 》是普列姆·昌德的短篇小说的代表作。
25、《伊豆的舞女》带有川端康成 派的一些艺术特点。
二、单项选择题（在每小题的四个备选答案中选出一个正确答案，并将其号码填在题后的括号内。每小题1分，共10分）
1、但丁早期创作的抒情诗集（）。
A、《歌集》B、《新生》C、《被缚的普罗米修斯》D、《特洛亚妇女》
2、歌德一生创作中，最重要的作品是（）。A、《少年维特之烦恼》B、《浮士德》
C、《威廉·迈斯特的学习时代》D、《诗与真》
3、奥古斯丁娜的形象是拜伦在（）中塑造的。A、《曼弗雷德》B、《青铜世纪》
C、《堂璜》D、《恰尔德·哈洛尔德游记》
4、“现在咱们来拼一拼吧！”这句向社会挑战的话出自（）。A、《红与黑》B、《伪君子》C、《名利场》D、《高老头》
5、伪善者形象理查兹夫妇是马克·吐温（）中的人物。
A、《汤姆·索亚历险记》B、《镀金时代》C、《王子与贫儿》D、《败坏了赫德莱堡的人》
6、海尔茂是作品（）中的人物。
A、《玩偶之家》B、《伪君子》C、《双城记》D、《名利场》
7、肖洛霍夫的《一个人的遭遇》是以（）写成的。A、诗体B、书信体C、第一人称D、第三人称
8、“一个人不是生来要给打败的，你尽可能把他消灭掉，可就是打不败他。”这句话出自（）。
A、《一个人的遭遇》B、《老人与海》C、《丧钟为谁而鸣》D、《永别了，武器》
9、桑丘·潘沙是著名小说（）中的艺术形象。
A、《巨人传》B、《堂吉诃德》C、《格列佛游记》D、《老实人》
10、巫宾是泰戈尔（）中的主人公。
A、《婆罗门》B、《两亩地》C、《更多的给予》D、《被俘的英雄》
三、判断题（判断下列各题的正误，正确的在题干前的括号内打“√”，错误的打“ ”。每题1分，共6分）
1、（）抒情诗《咏水仙》的作者是英国著名诗人雪莱。
2、（）《一千零一夜》是中古阿拉伯民间故事集。
3、（）惠特曼《草叶集》是他多部诗集中最著名的一种。
4、（）《复活》采用了双线条平行发展的结构模式。
5、（）奥维德的《变形记》揭示了现代资本主义社会中人被“异化”这一问题。
6、（）日本现存最古的诗歌总集是《古今和歌集》。
四、名词解释（每小题5分，共15分）
1、《神曲》
2、“含泪的笑”
3、《雅歌》
五、简答题（每题7分，共14分）
1、《哈姆莱特》的主题是为父复仇吗？
2、普柳什金形象的基本特征是什么？
六、论述题（每小题15分，共30分）
1、简论《俄狄浦斯王》中的命运观。
2、娜拉形象分析。
浙江省2004年1月高等教育自学考试
外国文学作品选试题 课程代码：00534
一、填空题(每空1分，共20分)1.古希腊最杰出的悲剧作家是_______。2.《新生》的作者是_______。
3.意大利人文主义文学的先驱是_______。
4.莎士比亚的历史剧代表作《_______》和喜剧代表作是《_______》、《5.普希金被称为“_______”。6.惠特曼的代表作是《_______》。
7.狄更斯发表的第一部长篇小说是《_______》。8.高尔基的小说代表作是《_______》。9.易卜生的《玩偶之家》是“_______”的代表。10.《第六病室》的作者是_______。11.茨威格的主要作品有诗集《_______》等。12.《到灯塔去》的作者是_______。
13.卡夫卡的孤独三部曲是《美国》、《_______》、《_______》。
_______》等。14.山上忆良的代表作《_______》。
15.《蕃薇园》的作者是_______(国名)的萨迪。
16.《_______》被称为“民间文学一座最灿烂的纪念碑”。17.泰戈尔长篇小说的代表作有《_______》等。
二、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题2分，共10分)1.开创俄国“自然派”文学的是()。A.普希金 B.果戈理 C.高尔基 D.托尔斯泰
2.1864年，马克•吐温发表了使他闻名全国的幽默故事是()A.《卡拉韦拉斯县的跳蛙》 B.《傻瓜威尔逊》 C.《王子与贫儿》 D.《败坏了赫德莱堡的人》
3.法国自然主义文学的倡导者是()。A.莫泊桑 B.左拉 C.巴尔扎克 D.司汤达 4.《沙恭达罗》的作者是()。A.泰戈尔 B.普列姆•昌德 C.迦梨陀娑 D.川端康成
5.《阿里巴巴和四十大盗》选自()。A.《源氏物语》 B.《旧约》 C.《一千零一夜》 D.《万叶集》
三、简答题(每小题5分，共20分)1.默写《咏水仙》最后一节。2.什么是“异化”? 3.什么是“物语文学”?
4.什么是托尔斯泰笔下的“忏悔贵族”?
四、简析题(每小题6分，共30分)
。1.简析“拜伦式英雄”的性格特征。2.简析达尔杜弗形象的基本特征。3.简析“浮士德”精神。4.简析拉斯蒂涅的性格特征。5.简析《伊豆的舞女》的艺术特征。
五、论述题(共20分)以桑地亚戈为例，分析海明威笔下的硬汉形象。
全国2003年10月高等教育自学考试
外国文学作品选试题 课程代码：00534
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1．《伊利亚特》通过一个发生在特洛亚战争期间的故事，全面地反映了（）A．从原始公社制向奴隶制过渡时期希腊的社会生活 B．奴隶制繁荣时期希腊的社会生活
C．从奴隶制向封建制过渡时期希腊的社会生活 D．封建制时代希腊的社会生活
2．恩格斯所说的“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”指的是（）
A．莎士比亚 B．歌德 C．但丁 D．索福克勒斯
3．《十月谈》“第四天故事第一”中那个因爱情而遭受迫害最后以自尽方式进行反抗的人物是（）
A．纪斯卡多 B．唐克烈
C．绮思梦达 D．加布亚公爵的儿子
4．“在我的心中啊，盘踞着两种精神，这一个想和那一个离分！一个沉溺在强烈的爱欲当中，以固执的官能贴紧凡尘；一个则强要脱离尘世，飞向崇高的先人的灵境。”用这种语言深刻剖析自己性格内在矛盾的人物是（）A．哈姆莱特 B．浮士德
C．俄狄浦斯 D．恰尔德•哈洛尔德
5．华兹华斯的“诗人遇见这快乐的伙伴，又怎能不感到欣喜雀跃”的诗句，表达的思想情怀是（）
A．对工业文明到来的由衷欣喜之情 B．对大自然无比热爱的真挚情感 C．对法国大革命的热情肯定与赞美 D．对浪漫主义诗风兴起的讴歌与礼赞
6．鲁迅所说的“如狂涛如厉风，举一切伪饰陋习，悉于荡涤„„不克厥敌，战则不止”的英国诗人是（）A．雪莱 B．华兹华斯 C．拜伦 D．柯勒律治
7．惠特曼在《斧头之歌》的结尾称“主要的形象出现了„„这是若干世纪所造成的结果”。这个“主要形象”指的是（）A．民主的形象 B．平等的形象 C．劳动者的形象 D．战斗者的形象
8．《红与黑》第三十章中描写于连再次征服德•雷纳尔夫人的过程，实际是他（）A．战胜自己怯懦心理的过程 B．收敛自己野心的过程 C．躲开是非漩涡的过程 D．战胜对方傲慢心理的过程
9．英国作家狄更斯的小说《双城记》第十章“阴影的实质”中描写的法庭审判，发生在（）
A．伦敦 B．罗马 C．巴黎 D．佛罗伦萨
10．《国际歌》第三节的前两句是“从来就没有什么救世主，也没有上帝、凯撒和护民官”，紧接着的两句是（）
A．“世界就要根本改变面貌，一无所有者要做天下的主人！” B．“劳动者，起来自己救自己！我们要创建人类的共同幸福。” C．“旧世界打个落花流水，奴隶们起来，起来！” D．“快把那炉火烧得通红，趁热打铁才能成功！” 11．左拉的小说《陪衬人》的叙述基本按照（）A．意识流动顺序 B．时间发展顺序 C．性格发展顺序 D．回顾式顺序
12．人称“用一辆马车装下了整个社会各阶层人物”的小说是（）A．《赤道旅行记》 B．《羊脂球》 C．《菲菲小姐》 D．《驴皮记》
13．在马克•吐温的小说《败坏了赫德莱堡的人》中，陌生人给镇上十九位主要公民分别写信告诉他们的谜底是（）
A．“假如我们猜得着多好” B．“诸位象征都在我们面前” C．“你决不是一个坏人” D．“原来不过是些镀金的铅饼” 14．下面是易卜生的剧作《玩偶之家》中的一段对话： 甲 这是谁的信？你知道信里说的是什么事？ 乙 我知道。快让我走！让我出去！甲（拉住她）你上哪儿去？ 乙（竭力想脱身）别拉着我。
甲（惊慌倒退）真有这件事？他信里的话难道是真的？不会，不会，不会是真的。乙 全是真的。
请判断甲、乙是剧中哪两个人物（）A．海尔茂 娜拉 B．阮克 娜拉 C．海尔茂 爱伦 D．阮克 爱伦
15．果戈里《死魂灵》的题目有双重含义，一是指已死的农奴，一是指小说中重点塑造的灵魂已死的（）A．沙皇 B．官僚 C．资产者 D．地主
16．在高尔基《春天的旋律》中 “大声地谈论春天”，并“向同伴们唱着他从什么地方听来的一首关于海燕的歌”的是（）A．金翅雀 B．云雀 C．寒鸦 D．鸽子
17．在小说《一个文官的死》中，主人公因打了个喷嚏而反复向将军道歉。第一次道歉的情节发生在（）
A．将军家客厅 B．戏院正厅 C．戏院休息室 D．将军接待室
18．卡夫卡《变形记》的主题思想是（）A．人被异化 B．人被丑化 C．人被神化 D．人被美化
19．《墙上的斑点》中所讲的“一阵骤雨似的念头源源不断地从某个非常高的天国倾泄而下”的话，通常被认为描绘的是（）A．浪漫主义小说创作时作家心理活动的特点 B．现实主义小说创作时作家心理活动的特点 C．魔幻现实主义小说创作时作家心理活动的特点 D．意识流小说创作时作家心理活动的特点
20．萨特有篇小说取名为《墙》，这里的“墙”是喻指（）A．监狱之墙 B．坟场之墙 C．爱恨之墙 D．生死之墙
21．《一个长翅膀的老头》所体现出来的魔幻现实主义文学特征是（）A．把魔幻当成现实来表现 B．借助魔幻来表现现实 C．把魔幻当成理想来表现 D．借助魔幻来表现理想
22．据教材节选《旧约•创世纪》记载，上帝把他造的人安置在伊甸园里，园里有各种美丽的树木。上帝准许他吃各种树木的果实，但是惟独不准吃一棵树上的果实。这棵树是（）A．辨别善恶的树 B．赐生命的树 C．赐幸福的树 D．赐自由的树
23．山上忆良《贫穷问答歌》的结构别致巧妙，包括（）A．长歌正文与反歌 B．长歌正文与短歌 C．短歌正文与反歌 D．短歌正文与长歌
24．紫式部《源氏物语》第一回《桐壶》明显受到外国文化的影响，这种外国文化主要是（）
A．朝鲜文化 B．中国文化 C．印度文化 D．波斯文化
25．在《辛伯达航海旅行的故事》关于夫妻互相陪葬的情节中，主要反映了辛伯达（）A．助人为乐的精神 B．损人利己的品质 C．视死如归的心理 D．忠于爱情的思想
26．在《蔷薇园》中，一个暴君问圣徒“怎样的修行才最有价值？”圣徒回答（）A．“你最好每天睡午觉” B．“你最好每天行善” C．“你最好每天劳动” D．“你最好每天祈祷”
27．“像七月的湿云，带着未落的雨点沉沉下垂”，“像一群思乡的鹤鸟，日夜飞向它们的山巢”。这样美妙而富于想像力的诗句出自教材节选的（）A．《吉檀迦利》第四首 B．《吉檀迦利》第二首 C．《吉檀迦利》第三首 D．《吉檀迦利》第一首
28．散文诗集《先知》思想深刻、语言凝炼，论述问题运用了（）A．智者问听众答的形式 B．先知布道训诫的形式 C．听众问智者答的形式 D．先知接受天启的形式 29．印度印地语和乌尔都语现代小说的奠基者是（）A．泰戈尔 B．纪伯伦 C．迦梨陀娑 D．普列姆•昌德
30．川端康成《伊豆的舞女》中男女主人公之间的情感表现特点是（）A．大胆炽烈的 B．明快奔放的 C．朦朦胧胧的 D．偷偷摸摸的
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
在每小题列出的五个备选项中有二个至五个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
31．悲剧《俄狄浦斯王》描写了个人独立意志和命运之间的冲突，作家在剧中认为（）
A．命运是主神宙斯的意志 B．命运是冥冥之中的一种力量 C．命运不可违抗 D．命运的正义性与合理性值得怀疑 E．命运可以战胜 32．《堂吉诃德》是欧洲文艺复兴时期出现的一部长篇小说，书中主人公堂吉诃德（）
A．平时行为荒唐，最终却为正义事业献出自己的生命 B．脱离实际，耽于幻想，但又不乏美好的理想 C．为非作歹却又能保持其真诚本性
D．自以为是在维护正义，实际上行动卤莽，屡犯错误 E．既可笑又可敬
33．雨果的诗作《希腊孩子》通过一个劫后余生的孩子不要鲜花飞鸟而要子弹火药的选择，表达的主题包括（）
A．战争对自然的破坏令人憎恶 B．战争对家园的破坏令人愤怒 C．孩子不屈的抗击精神令人敬佩 D．战争对儿童心灵的扭曲令人深思 E．战后美好的未来令人向往
34．肖洛霍夫的小说《一个人的遭遇》通过对主人公索科洛夫形象的塑造，着重表现了（）
A．小人物的奴性心理 B．“金星英雄”式的卓越风采 C．普通人坚韧不拔的意志 D．小人物可鄙的生命状态 E．苏联人民朴素的爱国主义精神
35．《雅歌》第三首诗中表现新娘外形美的比喻包括（）A．头发像一群山羊 B．双乳像一对羚羊 C．嘴唇像一条深红色的丝带 D．双颊像泛红的石榴 E．脖子像大卫的高塔
三、简答题（本大题共5小题，每小题5分，共25分）
36．哈姆莱特有一句重要的台词：“这是一个颠倒混乱的时代，唉，倒霉的我却要负起重整乾坤的责任！”这句话对理解这一形象有什么重要意义？
37．在喜剧《达尔杜弗》前两幕中，主要人物达尔杜弗没有出场。作家为什么要采取这样与众不同的写法？
38．“一个人并不是生来要给打败的，你尽可把他消灭掉，可就是打不败他。”这是海明威《老人与海》中的名句，结合作品谈谈你对这句话的理解。
39．结合高老头临终哭嚎的描写，简析巴尔扎克在这一场景中塑造高老头形象时所采用的人物个性化的艺术手法。
40．结合《看不见的收藏》的故事情节，简述作品的思想内涵。
四、论述题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）
41．从《复活》中“大雷雨之夜”的片断看列夫•托尔斯泰心理描写的特色。
42．“在所有戏剧中，《沙恭达罗》最美；在《沙恭达罗》中，第四幕最美。”这是印度广为流传的诗句。结合教材选文中所描写的人与自然的关系、沙恭达罗性格特征以及作品艺术风格三个方面，阐述剧本第四幕艺术魅力之所在。
五、阅读理解题（本大题15分）
43．阅读下面《恰尔德•哈洛尔德游记》的诗歌片段，结合下述两个问题写出一篇400字以上的短文。
①“大海”是个怎样的形象？
②这四节诗表现了诗人怎样的思想情怀？
要求：必须写成一篇完整的短文。观点鲜明，分析具体，条理清楚，语言通顺，书写整洁。奔腾吧，你深不可测的靛青色的海洋！千万艘船舰在你身上驰驱，痕迹不留； 人用废墟点缀了大地——他的力量，施展到海岸为止；而在水的旷原上头，那些残骸便都是你的作为，这儿没有 遭人破坏的丝毫痕迹，除了他自己，他呀往往一下子就像一滴雨水似的，沉入你的深处，浮起几个苦痛的气泡，没有坟墓，不打丧钟，不用棺材，没人知道。
你的岸上帝国兴亡，只有你容颜不改，亚述、希腊、罗马、迦太基，而今安在？ 当它们自由时，你的浪涛冲给它们威力，接着就给它们送去许多暴君；它们的土地 服从外国人，奴隶或蛮夷；它们的衰亡，使疆土干枯成为沙漠。而你则不然，你永远不变，除了你不羁的波涛的变幻； 时间不能在你苍翠的颜面上划下皱纹； 和开天辟地的时刻一样，你还是汹涌奔腾。
你是辉煌的宝鉴；全能的上帝的威容，赫然呈现于你的镜面，在狂风暴雨之际； 或在任何时候：不管你安静或者激动—— 被微风吹着，在烈风中，在暴风雨里； 在北极结成冰块；或者掀动黑黝黝的波，在酷热的地方。你无穷无尽，无边无际，而且庄严。你是“永恒”的肖像，神的宝座。你的底里产生蛟龙，万国九洲服从你； 你永远令人敬畏，深不可测，而且孤独。
我一直爱你，大海！在少年时期，我爱好的游戏就是投进你的怀抱，由你推送我前进，像你的浪花似的。从童年起，我就爱玩你的波涛—— 我多么喜欢它们；如说汹涌不止的海洋 使它们显得可怕，那也可怕得令人高兴，因为我，打个譬喻吧，就像是你的儿郎, 完全信赖你的波涛，不论远或近，敢于抚摸你的鬃毛，就如我现在这样。
第四篇：自考外国文学作品选0610
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全国2006年10月高等教育自学考试
外国文学作品选试题
课程代码：00534
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1．据《旧约·创世纪》记载，在大洪水到来之前，上帝对一个人说：“我决定要灭绝人类。……你要选用好木材为自己造一条船”。这个得到上帝特别眷顾的人是（）A．亚当 C．夏娃
B．挪亚 D．该隐
2．“在所有语言艺术中，戏剧最美；在所有戏剧中，《沙恭达罗》最美；在《沙恭达罗》中，第四幕最美。”这一幕的主要艺术特征是（）A．深刻的哲理性 C．浓郁的抒情色彩
B．激烈的矛盾冲突 D．夹叙夹议的叙事风格
3．在紫式部的长篇小说《源氏物语》第一回中，受皇上宠爱，被看作是盖世无双的美人，并被世人称为“昭阳妃子”的女性是（）A．葵姬 C．藤壶女御
B．桐壶更衣 D．弘徽殿女御
4．伊朗诗人萨迪生活和创作的时代是（）A．5世纪 C．13世纪
B．10世纪 D．16世纪
5．曾被高尔基誉为“民间文学一座最壮丽的纪念碑”的阿拉伯故事集是（）A．《一千零一夜》 C．《惩恶扬善故事集》
B．《五卷书》
D．《坎特伯雷故事集》
6．1920年纪伯伦与侨居国外的阿拉伯作家一起创建了“笔会”，文学界称该会成员为
（）
A．旅法派 C．浪漫派
B．旅美派 D．现实派
7．印度现代作家普列姆·昌德的小说《可番布》的批判矛头主要指向（）A．寡妇殉葬
B．好吃懒做
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第五篇：外国文学复习资料整理
外国文学复习资料整理
一、填空
1、是欧洲文学的两大源头，文学史上称之为“两希”传统。
1）．古希腊文学。主要成就：神话、荷马史诗。《伊索寓言》为著名寓言故事。希腊“古典时期”，戏剧、文艺理论全面繁荣，亚里士多德的《诗学》是著名的古代文艺理论著作。2）．古罗马文学。古罗马文学在文学体系和文学形式上与古希腊文学基本相同，但亦有所创新。最著名的作家有西塞罗、维吉尔和贺拉斯。
2.古希腊戏剧起源于.3.薄伽丘的《十日谈》是典型的4.福斯塔夫是莎士比亚在其历史剧《亨利四世》和喜剧《温莎的风流娘儿们》中塑造的形象。福斯塔夫是历史过渡时期中过渡性小人物的真实写照，莎士比亚通过这类典型人物的行动和冲突，展示出福斯塔夫式的背景，反映了封建关系崩溃时期五光十色的平民社会。
5、17世纪古典主义的剧本创作遵循“”的规则。
6.歌德狂飙突进运动中的第一部喜剧作品是
7、雨果的《巴黎圣母院》中，作者多方面用了。
8.拜伦带有自传色彩的长篇叙事诗《恰尔德·哈罗德游记》主要歌颂了欧洲民族民主解放运动。拜伦在他的《东方叙事诗》中塑造的主人公形象的统称为“拜伦式英雄”
附录
1．法国批判现实主义文学的开山之作是《红与黑》是作。
2.中世纪法国英雄史诗的代表作是
3、．欧洲文学史上第一部“文人史诗”指的是
4.三大悲剧诗人及其代表作品：的《普罗米修斯》三部曲，的《特洛亚妇女》、《美狄亚》。
5．希腊喜剧。与《阿卡奈人》。
二、选择（请大家自由发挥吧）
三、名词解释
1十四行诗：①十四行诗是欧洲文艺复兴后广泛运用的一种抒情诗体。②意大利的诗人彼得拉克成了运用十四行诗体最主要的代表，汇集成《抒情诗集》.③莎士比亚的诗作是一座高峰，他改变了彼得拉克的格式加强了诗歌的音乐性和节奏感。主题更为鲜明丰富。
2、堂吉诃德①堂吉诃德是西班牙文学黄金时代的代表作家塞万提斯的作品《堂吉诃德》中的主人公。②堂吉诃德是西方文学史上第一个成功的正面喜剧形象。堂吉诃德读骑士小说入了迷，外出游侠，干了一系列发疯胡闹的蠢事，但在不接触骑士道的时候，他是一个心胸高尚的人文主义学者。在他身上存在主观和客观相分裂、理论与实际相脱离的矛盾，由此形成了他的独特的带有悲剧意味的喜剧性格。堂吉诃德具有坚持正义、反对邪恶、救世济人、忘我斗争的优秀品德。然而他脱离实际，主观主义，一心想模仿过时的骑士道，单枪匹马救天下，在游侠中给别人造成危害，使自己成为笑柄。③堂吉诃德的典型意义在于教育人们，凡事要从实际出发，坚持理论联系实际，反对脱离实际的主观唯心主义，做到动机与效果，主观与客观相统一，才能把事情办好，达到预期的目的。堂吉诃德最重要的优秀品质是理想主义，为了理想坚持斗争。
3、《伪君子》①《伪君子》是莫里哀的代表作，欧洲古典主义喜剧中成就最高的作品。②莫里哀在剧中全力塑造了一个伪善者的典型形象答尔丢夫。答尔丢夫集一切虚伪之大成，答尔丢夫个性最突出的标志是欺骗和伪装，其伪善性格的本质特征是阴险狠毒。③历史意义：答尔丢夫的虚伪衬托出了教会的虚伪荒淫，暴露了宗教骗子的社会危害性，显示出作品强烈的反宗教倾向。④现实意义：高度概括了不同时代的伪君子特征，暴露了伪善的道德危害性。答尔丢夫成为“伪善”、“伪君子”的同义语。
4、哲理小说①哲理小说是18世纪法国作家伏尔泰创立的一种新型小说。②作家借小说形式表现自己的哲学思想和政治观点，具有鲜明的议论性、分析性和批判性。人物形象缺少鲜明的个性，具有纯理性的特点，成为作家哲学思想的代言人。③哲理小说包括书信体小说、对话体小说、教育小说。
5、感伤主义文学① 18世纪后期流行于欧洲的一种文学思潮，因英国作家斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名。②其特点是崇尚感情，把情感放在理性之上，重视个性和个人精神生活，描写自然风景，留恋宗法社会。③它被称为前浪漫主义，是19世纪初期浪漫主义的先声。
附录：
1、荷马史诗① 荷马史诗包括《伊利亚特》和《奥德塞》两部分，均以特洛依战争为配景。②荷马史诗的主题是主题是赞美古代英雄的刚强威武、机智勇敢，讴歌他们英雄主义和集体主义精神。③荷马史诗充分了浓重的宿命论思想，人与人之间的斗争成为神与神之间斗争的缩影。④荷马史诗塑造了一系列的英豪人物，结构卑鄙，结构完好，比喻富余。它不但是欧洲文学史上最早的优良作品，也是钻研希腊早期社会的重要文献。
2、莎士比亚化所谓“莎士比亚化”，就是要求作家善于从现实生活出发，给作品中的事件和人物提供真实而富有时代特点的典型环境，塑造个性化的人物形象，深刻地反映现实生活。
3.“拜伦式英雄”“拜伦式英雄”是指拜伦在“东方叙事诗”等作品中塑造的一系列孤立傲世、富有叛逆精神的主人公形象，最早萌芽于《恰尔德?哈洛尔德》。他们是海盗、异教徒、造反者、无家可归者等，都具有出众的才华、坚强的意志、反叛的热情，敢于蔑视传统秩序和专制暴政，但是他们的反抗总是和孤独、忧郁结合在一起，乃至傲世独立，离群索居，并以悲剧而告终。最典型的形象是《海盗》中的康拉德。
4.人文主义伏伊格特首先将“人文主义”一词用于文艺复兴，人文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器，也是这一时期资产阶级进步的中心思想。人文主义提出人是宇宙的中心来对抗它。主要包括四个方面的内容：第一，用人性反对神性;第二，用个性解放反对禁欲主义;第三，用理性反对蒙昧主义;第四，用户中央集权，反对封建割据。
5.古罗马三大诗人维吉尔、贺拉斯和奥维德三大诗人。维吉尔的代表作是史诗《埃涅阿斯纪》，这是欧洲文学史上第一部文人史诗；贺拉斯的代表作是诗集《歌集》和文艺理论著作《诗艺》，他的“寓教于乐”等主张对后代欧洲文学产生巨大影响；奥维德的代表作是诗体故事集《变形记》，这是希腊罗马神话传说的汇编。
6.骑士文学①中古欧洲的一种封建世俗文学，它鲜明地反映了封建主阶级的意识，繁盛在12-13世纪。②骑士文学分骑士抒情诗和骑士叙事诗两大类。《破晓歌》《特里斯丹和绮瑟》。骑士叙事诗有一定的反封建、反禁欲主义的意义，在艺术手法上也为近代长时代。
7.人文主义文学人文主义文学是欧洲文艺复兴时期的文学主流，它集中体现新兴资产阶级的思想愿望，具有鲜明的特征：
1、在思想倾向上，反对神权神性，宣扬人权人性；否定禁欲主义，赞美现世生活；批判蒙昧主义，颂扬文化知识；反对封建割据，主张建立中央王权的统一国家。
2、在艺术表现手法上，强调真实地描写现实世界，作品应具有鲜明的时代感和历史感；注意从矛盾冲突和发展中塑造生动的人物形象，特别是新兴资产阶级的理想人物；打破用拉丁文写作的陈规，代之以活生生的语言。
3、在文学体裁方面，以歌颂真挚爱情的抒情诗取代讴歌精神恋爱的宗教赞美诗；以适合反映人间生活的小说排斥宣扬天国幸福的圣徒传和梦幻故事；以表现各国社会矛盾的民族戏剧冲击神秘剧和宗教剧。
8.三一律① “三一律”是法国古典主义作家为戏剧创作制定的一条规则，即时间、地点、情节的整一律。“三一律”规定一出戏只能有一条情节线索，剧情只能发生在同一地点，时间不得超过二十四小时。②“三一律”的积极作用在于使戏剧结构严谨、情节集中，冲突能迅速展开，达到高潮；但同时它又容易束缚剧作家的手脚，导致人物形象公式化、概念化，削弱了作品的艺术感染力。
四、简答题
1、古希腊三大悲剧诗人、代表作及其创作特色。
①埃斯库罗斯是古希腊悲剧之父。代表作：《被缚的普罗米修斯》戏剧结构极其简单且发展缓慢，人物形象单纯高大，是理想化的性格，但人物性格一般是静止的，缺少发展；悲剧语言雄浑庄严。②索福克勒斯被称为“希腊悲剧中的荷马”。代表作：《俄狄浦斯王》。对戏剧的贡献是打破写三部曲的传统，注重戏剧结构的完美紧凑，在一部剧里写一个有头有尾，扣人心弦的戏剧故事。善用对照、突转手法。③欧里庇得斯代表作：《美狄亚》。对戏剧的贡献表现在创作手法，一是写实性，二是心理分析。
2、《神曲》思想与艺术的二重性。
《神曲》代表了中世纪文学的最高成就，既是中世纪文学的总结，又是近代文学的序曲。
㈠思想上既有中世纪神学世界观旧思想的烙印，又表现了但丁自己进步的政治思想倾向，显露出文艺复兴时代人文主义新思想的曙光。①揭露、抨击教会和封建统治阶级的恶德败行，表现出强烈的政治倾向性。教会、教皇，主张正教分离，对当时的神权统治大胆否定。②谴责城邦党派纷争，渴望意大利和平统一。③暴露了新时代人文主义的曙光。对古希腊文化、先贤圣哲表示敬仰和热爱。强调人的现实活动，肯定现世生活的价值。才能、智慧、自由意志、进取。肯定了世俗爱情。
㈡艺术上①梦幻形式、象征手法。三界中的人和事大都直接来自现实生活，诗的象征手法富有实际意义。②结构严密、完整、匀称。③人物形象和场景描写真实具体。④运用本民族语言（意大利民族语言）创作，是近代资产阶级文学的重要特点之一。
3、结合《巴黎圣母院》谈谈雨果特色的浪漫主义艺术。
《巴黎圣母院》集中、典型地反映了雨果的浪漫主义文艺观，鲜明生动地体现了雨果的浪漫主义艺术特色。①“想象、多变、幻想”与离奇的情节、非凡的人物。②“丑就在美的旁边”与多层次对照描写。③强调作家要自由地抒发主观感情，雨果他把心灵看作是文学创作的基础和源泉。
附录：
1.简述荷马史诗的英雄形象、战争观念、艺术特色和文学价值
㈠英雄形象：勇敢、尚武、英勇、顽强、战斗不息、智慧过人
㈡战争观念：史诗把战争当做既光荣又有利的事业，对战争双方都作了热情的歌颂，没有涉及今人关于战争的道义是非观念，无所谓正义与非正义。
㈢艺术特色：①主题明确、中心突出。②结构紧凑，安排巧妙。③人物形象丰富，个性鲜明突出。④叙述明晰、快捷、生动和灵活中不失沉稳与庄严。⑤诗句流畅、自然、生动、优美，比喻丰富多彩。
㈣文学价值：荷马史诗是人类童年时代的杰作，是欧洲文学宝库中璀璨的明珠，被誉为“希腊人由野蛮时代进入文明时代的主要遗产”。荷马史诗在世界文学史上享有崇高的地位，是欧洲文学中最早的优秀作品，是城邦时期公民教育的重要材料，是我们研究希腊史前社会的一部宝贵文献。
2．简要说明《伪君子》中答尔丢夫这一宗教伪善者的欺骗性与危害性。
（1）答尔丢夫是17世纪宗教伪善者的化身，表里不一，将自己装扮成虔诚的教士。实际上却是贪食贪睡贪财贪色的恶棍。（2）恶行败露时，立刻露出狰狞面目，利用法律，串通官府，企图置他人于死地。（3）他的行为向世人昭示了这种伪善者与法律、宗教、官府、宫廷联系密切，是伪善社会的产物，具有极大的欺骗性和危害性。
3.简谈“美丑对照原则”在《巴黎圣母院》中的运用。
（1）人物外貌美丑对照；（2）人物内心善恶对照；（3）下层和上层两个社会对照；（4）两个王朝和两个国王对照；（5）两个法庭和两种审判对照。
4简述《浮士德》在人物形象塑造方面最突出的特点。
用辩证的方法塑造人物形象。浮士德是灵与肉的对立统一，梅非斯特作恶造善的对立统一。矛盾对比的手法刻画人物群像。天帝与魔鬼是理性与情欲的对比；浮士德与梅非斯特是人类与魔鬼的对比。浮士德与玛加蕾特是知识者与自然人的对比。
5.现实主义文学的基本特征
第一、客观真实地反映社会的本来面目。第二、强烈的暴露性和批判性。第三、塑造典型环境中的典型性格。第四、充满人道主义思想。第五、现实主义以叙事文学为主，小说创作特别是长篇小说创作走向成熟与繁荣。
6.简述于连形象
①出身平民阶层，生性高傲；社会地位低下备受歧视、常受父兄虐待；家庭和社会中的地位形成了他自尊、倔强、反抗心理。②阅读卢梭和拿破仑的著作，资产阶级的政治理想自由、民主、平等构成了他的精神世界，他具有强烈的平民意识。③渴望凭借自己的意志和才干，干一番轰轰烈烈的事业，做一代青年的英雄人物。个性刚强、充满激情、富有毅力。
五、论述分析题：
1、结合作品《哈姆雷特》《威尼斯商人》《亨利四世》等谈谈莎士比亚的戏剧艺术。
①现实主义创作原则：戏剧是反映人生的镜子。莎士比亚根据现实主义原则来写剧本，借用现成的故事或剧本，反映英国16世纪的社会生活。这一创作原则也成为后代现实主义作家广泛遵循的原则。②情节生动丰富：莎氏的情节常常是几条平行的线索交织在一起，由此显出戏剧情节的生动性和丰富性。比如《威尼斯商人》有三条情节线索，《哈姆莱特》也有三条复仇线索。哈姆莱特、雷欧提斯、福丁布拉斯均有父亲被杀的仇恨。《仲夏夜之梦》的情节线索多达四条。③人物形象个性鲜明：莎氏在他的剧作中塑造了一系列的典型形象，这些形象既有鲜明的个性，又概括了特定阶层以及人类的某些共同特征，因而成为不朽的艺术典型群像。人物性格在矛盾冲突中表现；从人物行动与内心世界表现出来；表现人物做什么、怎样做；人物性格还围绕着戏剧冲突和情节的展开在发展变化。④语言丰富多彩：莎剧有多少人物，就有多少不同的性格化语言。每个人物说的话都与他的性格一致，本性一致。
2、分析浮士德与靡菲斯特形象，揭示二者之间的对立统一关系。
㈠浮士德既是人类积极精神的象征，也是当时欧洲先进知识分子的艺术反映。它的内涵极为丰富。①浮士德是“善”的代表。他追求的是美的事物，又体现出当时先进的资产阶级思想家的某些思想与行为特征。②浮士德又是普通人类的代表，具有人身上鲜明的两重性：一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位、权势、女人和美等现实欲求之中；另一方面，他又未被个人欲求和现实所迷惑，而是一次又一次勇敢超越了自我，不断走向新生活。③浮士德身上的这种“灵”与“肉”的矛盾，“善”与“恶”的斗争，体现了歌德唯物主义辩证法思想，也展示了人类自身的复杂性和真实性，同时也反映了人类探求真理的艰巨性。④浮士德形象的意义，在于向人们指出了一条精神净化的道路，指出了人生的意义和人们应追求的生活理想，把人们引向为崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。㈡靡非斯特是抽象与具体相统一的消极、否定精神的象征。他以恶的面目出现，对世界万物和人类生活持否定态度。象征了歌德哲学思想中的“否定”。①他既是天帝所代表的至极肯定的对立面，也是浮士德所代表的具体肯定的对立面。他是至恶与具体的恶之统一体，体现着“恶”的观念的概括性与广泛性。②这个形象又是极其复杂的，他与过去传说中的魔鬼有着显著的不同。他非常机智灵活，观察事物极其敏锐。他对当代的逻辑、法理学、神学、哲学、医学、消极浪漫主义诗歌及诲淫诲盗小说等的揭露淋漓尽致；对宫廷的荒淫、教会的贪婪、金钱的罪恶的批判一针见血。③体现了歌德对“恶”的理解的现代性和复杂性。
㈢浮士德和梅非斯特的辨证关系靡非斯特是作为浮士德的对立面出现的，与浮士德构成了矛盾的统一体。梅非斯特和浮士德是对立统一的关系，正是在梅非斯特推动下，才造成浮士德不断追求，所以梅非斯特和浮士德体现了善恶相反相成的关系。
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