第一篇：古代文学作品选复习资料(唐宋卷)
古代作品选复习题
一、背诵诗篇
1、白雪初下天山外，浮云直上五原间。关山万里不可越，谁能坐对芳菲月。（卢思道《从军行》）
2、春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人(年)初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只(望)相似；不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月俳徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，月落摇情满江树。（张若虚《春江花月夜》）
3、八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，空有羡鱼情。（孟浩然《岳阳楼》）
4、山光忽西落，池月渐东上。散发承夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。（孟浩然《夏日南亭怀辛大》）
5、行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。（李颀《古从军行》）
6、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。（王维《山居秋暝》）
7、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻（王维《观猎》）
8、大漠孤烟直，长河落日圆。（王维《使至塞上》
9、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。（王维《送元二使安西》）
10、男儿本自重横行，天子非常赐颜色。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。（高适《燕歌行》）
11、轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草席砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料之短兵不可接，车师西门伫献捷。（岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》）
12、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪，忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军臵酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。（岑参《白雪歌送武判官归京》）
13、昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩蝶双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类断蓬。（李商隐《无题》）
14、、彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵胜把银釭照，犹恐相逢是梦中。（晏几道《鹧鸪天）
15、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（杜甫《登高》）
16、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。（韦应物《滁州西涧》）
17、玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。（杜甫《秋兴八首〃其一》）
18、夔府孤城落日斜，每依南斗望京华。听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（杜甫《秋兴八首〃其二》
19、千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥。（杜甫《秋兴八首〃其三》）
20、闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓震，征西车马羽书迟。鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。（杜甫《秋兴八首〃其四》）
21、蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。（杜甫《秋兴八首〃其五》）
22、瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。
珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙墙起白鸥。回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。（杜甫《秋兴八首〃其六》）
23、昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。（杜甫《秋兴八首〃其七》）
24、昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。（杜甫《秋兴八首〃其八》）
25、一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。（杜甫《咏怀古迹》）
26、月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。（卢纶《塞下曲》）
27、冷露滴梦破，峭（qiào）风梳寒骨。（孟郊《秋怀》）
28、山中人自正，路险心亦平。（孟郊《游终南山》）
29、树寒偏易古，草衰恒不春。（杨素《出塞》）
30、海内存知己，天涯若比邻。(王勃《送杜少府之任蜀州》)
31、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。宛转蛾眉能几时，须臾鹤发乱如丝。（刘希夷《代悲白头翁》）
32、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。（韩翃《寒食日即事》
33、升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大支子肥。僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。（韩愈《山石》）
34、一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。知汝还来应有意，好收吾骨瘴江边。（韩愈《左前蓝关示侄孙湘》）
35、人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。（刘禹锡《西塞山怀古》）
36、为君一日恩，误妾百年身。寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人。（白居易《井底引银瓶》）
37、绿蚁新醅酒，红泥小火。晚来天欲雪，能饮一杯无？（白居易《问刘十九》）
38、巴山楚水凄凉地，二十三年弃臵身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树头前万木春。今日听君歌一曲。暂凭杯酒长精神。（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）
39、周公恐惧流言后，王莽谦恭未篡时。（白居易《放言》）
40、①天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。②云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日起高，从此君王不早朝。③后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。④渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。⑤六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。⑥峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。⑦春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。⑧迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。⑨上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。⑩玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。⑾但令心似金钿坚，天上人间会相见。⑿在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。（白居易《长恨歌》）
41、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。（白居易《钱塘湖春行》）
42、城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百越文身地，犹自音书滞一乡。（柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》）
43、海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。若为化得身千亿，散上峰头望故乡。（柳宗元《与浩初上人同看山寄京华故亲》）
44、十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。（李贺,《李凭箜篌引》）
45、黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞土燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。（李贺《雁门太守行》）
46、玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。黄尘清水三山下，更变千年如走马。（李贺《梦天》）
47、谁看青简一编书不遣花虫粉空蠹。思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。（李贺《秋来》）
48、茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水，衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。（李贺《金铜仙人辞汉歌》）
49、吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。我有迷魂招不得，雄鸡一唱天下白。（李贺《致酒行》）
50、一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀州。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问前朝事，渭水寒声昼夜流。（许浑《咸阳西门城楼晚眺》）
51、江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。（杜牧《九日齐山登高》）
52、折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。（杜牧《赤壁》）
53、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。（杜牧《泊秦淮》）
54、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。（李商隐《锦瑟》）
55、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。（李商隐《夜雨寄北》）
56、相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。(李商隐《无题》)
57、海外徒闻更九州，他生未卜此生休。空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。（李商隐《马嵬》）
58、几年无事傍江湖，醉倒黄公旧酒垆。觉后不知明月上，满身花影倩人扶。（陆龟蒙《春夕酒醒》）
59、昔年曾向五陵游，子夜歌清月满楼。银烛树前长似昼，露桃花里不知秋。西园公子名无忌，南国佳人号莫愁。今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。（韦庄《忆昔》）60、游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。（邓谷《鹧鸪》）
61、东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓、吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。（柳永《望海潮》）
62、对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐很爽凄惨，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江流，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收，叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。（柳永《八声甘州》）
63、黄金牓上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！(柳永《鹤冲天》)64、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。（晏殊《浣溪沙》）
65、槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。（晏殊《鹊踏枝》）
66、老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。（苏轼《江神子 密州出猎》）
67、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。（苏轼《江神子乙卯正月二十日夜记梦》）68、缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，枫落吴江冷。（苏轼《卜算子 黄州定慧院寓居作》）
69、莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕。一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处。归去。也无风雨也无晴。（苏轼《定**》）
70、梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。（晏几道《临江仙》）
71、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。（秦观《鹊桥仙》）72、并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。（周邦彦《少年游》）73、柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国。谁识。京华倦客。长亭路、年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。凄侧。恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。（周邦彦《兰陵王》）
74、香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休。这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。（李清照《凤凰台上忆吹箫》）
75凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（贺铸《青玉案》）
二写作技法（修辞、炼意／字／句、谋篇布局、节奏）例子《蜀相》
解题：为什么要这么命题？（诸葛亮是个人的名字，蜀相代表着国家的使命感，士大夫的政治抱负）
1、起法：赋起 丞相 +祠堂 → 何处寻 ？
炼字 ： 庄严 肃穆 ↓
声名显赫 湮没
节奏： 慢 慢 提速（具有流动性，趋势由慢到快）
2、承法：锦 官 城 外 柏森森
炼字： 繁华之景 僻静 于世隔绝的独立空间
节奏： 动（欢快）冷落（骤缓）静（为下文营造气氛，兴象，趋势由动到静）意象（直觉之感）：锦——色彩艳丽 官——宾客盈门 城——人口密集
3、颔联：映——照影——草长（勾勒）春
↓ 顾盼生姿→自然 生机、生长、兴盛之帽
反衬 顾影生怜→社会
节奏;慢 快
隔 叶 黄鹂 空 好音（渲染）
阻碍、遮蔽 意象：无可奈何的障碍物
节奏： 快 骤停 回味
4、颈联: 三顾(用典)频烦 天下计（议论）
反复、不厌其烦、礼贤下士 耐心，表尊敬 长远大计 节奏：
快 放慢 慢
两朝 开济 老臣心
节奏： 快 慢（照应前句）
5、转法：换一层意思
出师未捷 身先死 节奏;放慢 暂停
6、合法 ：入江流顺势道出，落笔收束隐隐有风雷之势，兼顾起句回环照应，抒情
长 使英雄 泪满襟
节奏： 慢 快
例2 分析 张若虚《春江花月夜》 《春江花月夜》在艺术上有哪些主要特点？
《春江花月夜》的艺术特点主要表现在以下几个方面： 第一，虽用乐府旧题，但句式由五言进到七言，篇幅也大扩展。
第二，它洗却了六朝铅华，跳出宫体范围，于传统的离别相思题材中，融进了诗人的无限情思，探寻宇宙自然的真谛与奥妙，表现了对人生的感慨。
第三，全诗紧扣春夜的江、水、月、花展开描写，有层次、有渐进地抒写了人物的迷惘、求索、矛盾的思想内涵和心理特征。
第四，构思精妙，章法严整；语言具有音乐感，抑扬起伏，自然灵动，流转清丽，偶散并用，产生了强烈的韵律，形成了优美的抒情结构。
三、掌故与借代之词和成语(不全)成语
1、青梅竹马：唐〃李白《长干行》；“ 郎骑竹马来，绕床弄青梅。”
2、石破天惊：唐〃李贺《李凭弹箜篌》；“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。”
3、两小无猜：唐〃李白《长干行》诗：“同居长干里，两小无嫌猜。”
4、杳如黄鹤；唐〃崔颢《黄鹤楼》“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”
5、四海为家：唐〃刘禹锡《西塞山怀古》“今逢四海为家日，故垒萧萧芦获秋。”
6、摧眉折腰：唐〃李白《梦游天姥吟留别》：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”
7、天旋地转：《长恨歌》“天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。” 梨园弟子：《长恨歌》：“梨园弟子白发新，椒房阿监青蛾老。”
虚无缥缈：《长恨歌》：“忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。”
天生丽质：《长恨歌》：“天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。”
梨花带雨：《长恨歌》：“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”
碧落黄泉：《长恨歌》：“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。”
回眸一笑：《长恨歌》：“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”
天长地久：唐〃白居易《长恨歌》：“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”
8、巴山夜雨：唐〃李商隐的《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”
9、冰心一片（一片冰心）：唐〃王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”
10、杀人如麻：唐〃李白《蜀道难》：“朝避猛虎，夕避长蛇，磨牙吮血，杀人如麻。”
11、万里长征：唐〃王昌龄《出塞》：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。”
12、折戟沉沙：唐〃杜牧《赤壁》：“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认朝。”
13、墙头马上（马上墙头）: 唐〃白居易《井底引银瓶》：“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。”
14、庄生梦蝶、望帝啼鹃：唐〃李商隐《锦瑟》:庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海遗珠、蓝田生玉：沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
15、（是诗句里含成语的，不是最初出处）
万水千山：“万水千山路，孤舟几月程。”（贾岛《送耿处士》）
一去不复返：“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”（崔颢《黄鹤楼》）
四海为家：“今逢四海为家日，故垒萧萧芦获秋。”（刘禹锡《西塞山怀古》）貂裘换酒：“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。”（李白《将进酒》）典故
1、握手河梁上，穷涯北海滨。(杨素《出塞》)“握手河梁上”写苏武离别京都出使匈奴。《昭明文选》卷二九载苏子卿《诗四首》之三有“握手一长叹，淚为生别滋”之句，又载李少卿《与苏武诗》其三有“携手上河梁，游子暮何之”之句。此处集苏、李之句而用其典。“穷涯北海滨”指苏武出使匈奴被执不降，被徙“北海上无人处”。
2、三顾频烦天下计（杜甫《蜀相》）
三顾：三国〃蜀〃诸葛亮《出师表》：“先帝不以臣卑鄙，猥自枉屈，三顾臣于草庐之中。”。
3、庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。（李商隐《锦瑟》）庄周梦蝶“昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也（《庄子〃齐物论》）” 子规啼血：
4、金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。（白居易《长恨歌》）金屋藏娇：汉〃班固《汉武故事》：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之也。”
5、西晋楼船下益州金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头(刘禹锡《西塞山怀古》）金陵：昔楚威王见此有王气，埋金以镇之，故曰金陵。“千寻铁锁”：《晋书〃王睿传》吴人于江险以铁索横截之，后羊祜荻灌以麻油烧之，融液断绝。
6、怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）闻笛赋：晋人向秀经过亡友嵇康、吕安的旧居，闻郑人吹笛，追思往昔，不胜悲叹，乃作《思旧赋》。烂柯人：《述异志》载，晋人王质进山砍柴，见二童子下棋，乃停留观看。棋局终，发觉手中斧柄已烂，回到家中。方知百年已过。
7、吴丝蜀桐张高秋。空白凝云颓不流（李贺《李凭箜篌引》）“空白凝云颓不流”《列子〃汤问》“秦青扶节悲歌，响遏行云”。
老鱼跳波瘦蛟舞，吴质不眠倚桂树 《列子〃汤问》“瓠巴鼓琴，而鸟舞鱼跃”。
8、报君黄金台上意，提携玉龙为君死。（李贺《雁门太守行》）黄金台：战国时，燕昭王所筑，昭王曾臵千金于台，以延揽天下的贤士（千金揽士）。
9、谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹（李贺《秋来》）青简一编书：反用其典韦编三绝。
秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。“碧血忠魂”《庄子〃外物》“故伍子胥流于江，苌弘死于蜀，藏其血，三年化而为碧。”
10、我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白（李贺《致酒行》）迷魂：屈原的《招魂》
11、一上高城万里愁，蒹葭杨州似汀州。（许浑《咸阳西门城楼晚眺》）《诗经〃采薇》“昔我往矣杨柳依依，今我来思雨雪霏霏。”
12、几年无事傍江湖，醉倒黄公旧酒垆。（陆龟蒙《春夕酒醒》）黄公旧酒垆：晋竹林七贤方达饮酒处。《世说新语〃伤逝》：“王浚冲为尚书令，着公服，乘轺车，经黄公酒垆下过。顾谓后车客：“吾昔与嵇叔夜、阮嗣宗共酣饮于此垆。竹林之游，亦预其未。自稽生夭、阮公亡以来，便为时所羁绁。今日视此虽近，递若山河。”
13、、比较分析高适、岑参的边塞诗歌。答题要点：
高适、岑参诗风的共同风格是“悲壮”，但由于个人经历和从军生活的不同，他们的边塞诗也表现出各自的面目：
高适诗内容较为丰厚，直抒胸臆，于沉郁中见豪迈雄健，“尚质主理”。岑参诗多写军中上层人士的活动与边地风物，寓情于景，于俊爽中见奔放奇峭，“尚巧主景”。
四、穷举 伤春：
1、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（晏殊《浣溪沙》）
2、当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？（李白《春思》）
3、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。（李清照《武陵春》）
悲秋
1、万里悲秋常作客，百年多病独登台。（杜甫《登高》）
2、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。（柳永《雨霖铃》）
3、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。（李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》）
4、相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁。（苏轼《九日次韵王巩》）
5、是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。（柳永《八声甘州》）
第二篇：古代文学作品选(二)复习资料
古代文学作品选
（二）复习资料
第一部分 单选题
一、宋代部分：
1、王禹偁字元之，著有《小畜集》《小畜外集》。《村行》《待漏院记》作者王禹偁。王禹偁《待漏院记》由“勤”字而引出待漏院，又从“待”字生出“思”字，最后收束于“慎”字。王禹偁《待漏院记》提出：“一国之政，万人之命，悬于宰相”
5、北宋前期词作中体现出崇高的壮美感，开豪放词先声的是范仲淹的《渔家傲》。北宋前期善写塞上风光的词人是范仲淹。
7、范仲淹的《渔家傲》一词中作为主调的一句是“燕然未勒归无计”。“羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪”出自范仲淹的《渔家傲》。
9、因所作有三处善用“影”字，被称为“张三影”的作家是张先。被王国维评为“著一‘弄’字而境界全出”的名句是“云破月来花弄影”。
11、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”出自晏殊《浣溪纱》。
12、《宛陵先生集》的作者是梅尧臣。他被南宋刘克庄称为宋诗开山之祖。
13、梅尧臣《汝坟贫女》一诗的主旨是抨击征集乡兵。
14、诗与梅尧臣齐名，并称“苏梅”的是苏舜钦。
15、苏舜钦《初晴游沧浪亭》作于苏州。
16、《六一词》的作者是欧阳修。他是北宋诗文运动的领导人。
17、欧阳修《戏答元珍》一诗“二月山城未见花”中的“山城”指的是夷陵。诗中表现豁达胸襟的诗句是“野芳虽晚不须嗟”。
19、欧阳修《踏莎行》词上、下片分写行者与居者。
20、欧阳修的《五代史伶官传序》是一篇著名的史论。文中所写的“庄宗”属于后唐。
21、欧阳修《秋声赋》作于作者的晚年。本文的主旨是“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声”。
22、与欧阳修并称为“欧苏”的是苏轼。
23、苏洵《六国论》所暗刺的宋王朝的国策是买静求安。中心论点是“六国破灭，非兵不利、战不善，弊在赂秦”。
25、柳永《望海潮》一词所写的都市是杭州。
26、柳永《雨霖铃》一词中“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”几句，就点染关系而言，属于先点后染。
27、柳永《雨霖铃》一词由叙别情别景转入设想别后相思的过渡句子是“念去去、千里烟波，暮蔼沉沉楚天阔”。
28、曾巩《墨池记》一文所写的墨池，传说在此临池学书者是王羲之。
29、文章风格与欧阳修相近的是曾巩。
30、王安石写作《答司马谏议书》的目的是为了支持新法。作为论据的“盘庚之迁”发生于商代。在对“侵官”等责难加以驳复之前，先加以辨明的关系是名实。
33、王安石《桂枝香》一词由写景转入怀古的句子是“念往昔，繁华竞逐”。
34、王安石的《明妃曲》指出酿成王昭君悲剧的元凶是汉元帝。
35、晏幾道《临江仙》一词中，被评为“名句千古，不能有二”的是“落花人独立，微雨燕双飞”。晏幾道《临江仙》词有句云：“记得小蘋初见，两重心字罗衣”，小蘋的身份是歌女。
37、苏轼《游金山寺》是一首七言古诗。诗的核心是思乡，贯串全篇的纽带是江水。
38、苏轼《方山子传》作于黄州。苏轼《方山子传》中的“方山子”得名于冠名，他叫陈慥。写方山子事迹，以“侠”与“隐”两字为骨干，二者关系是始侠为隐。
41、苏轼《前赤壁赋》作于黄州。对赋体主客问答的传统表现手法有所继承，也有所创新。其中主客关系是抑客伸主。
43、苏轼《前赤壁赋》“诵明月之诗，歌窈窕之章”句中的“明月之诗”是指《诗经“ 陈风” 月出》。
44、在诗、散文、词、书法、绘画等方面均有杰出的成就，堪称宋代文艺全才的是苏轼。
45、“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”出自苏轼《江城子》。
46、“故国神游，多情应笑我，早生华发”出自苏轼《念奴娇》。
47、苏轼《江城子》（十年生死两茫茫）所写的内容是悼亡，在写法上有分有合。
48、苏轼《卜算子》（缺月挂疏桐）的写作主旨是自写在黄州之寂寞。
49、苏轼《定**》（莫听穿林打叶声）一词作于黄州。
50、苏轼《念奴娇》（大江东去）一词作于黄州，采用了“借宾定主”的写法，其中宾主关系是周瑜是宾，自己是主。
51、被称为宋代豪放词代表作的是苏轼《念奴娇》（大江东去）。
52、苏辙《上枢密韩太尉书》作为立论根据的“养气”说起源于《孟子" 公孙丑上》。中的韩太尉是指韩琦。贯串全文首尾的意思是养气。
54、“江西派”诗歌的领袖人物是黄庭坚。
55、黄庭坚《登快阁》“此心吾与白鸥盟”一句是借指归隐。“朱弦已为佳人绝”中的“佳人”是指知音好友。是一首七言律诗，全诗紧紧围绕生发的一个字是“快”。首句“痴儿子了却公家事”中的“痴儿”是指作者自己。“落木千山天远大，澄江一道月分明”出自黄庭坚《登快阁》。
58、黄庭坚《题竹石牧牛》是一首题画诗。与著名画家李公麟共同创作这幅画的是苏轼。
59、《山谷全集》的作者是黄庭坚。
61、陈师道《春怀示邻里》“老屋无僧燕作家”一句中的“僧”是指作者本人戏称。是一首七言律诗，所表现的感情是安贫乐道。
63、诗受黄庭坚影响颇深，与黄庭坚并称“黄陈”的是陈师道。64、“两情菲是长久时，又岂在朝朝暮暮”出自秦观《鹊桥仙》。
65、秦观《踏莎行》（雾失楼台）一词作于郴州。词中为苏轼赞许并书于扇上的词句是“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”一词中，被王国维称为“有我之境”的词句是“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”。67、秦观《鹊桥仙》（纤云弄巧）一词最为人称道的是立意新颖。词中点明题旨靠的是议论。68、《片玉集》的作者是周邦彦。
69、“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”出自周邦彦《苏幕遮》。
70、周邦彦《兰陵王》（柳荫直）是一首送别词。主旨是登临望故国，谁识京华倦客？
71、被王国维称为“真能得荷之神理者”的宋词名句是“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”。72、贺铸《青玉案》“凌波不过横塘路”一句中的“横塘”在苏州。73、“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”出自贺铸《青玉案》。74、论词有“别是一家”之说的宋代词人是李清照。
75、“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”出自李清照的《醉花阴》。76、李清照的《声声慢》（寻寻觅觅）作于晚期，此时她流落于江浙。77、李清照的号是易安居士，她的词集是《漱玉词》。78、词风激昂悲愤，开南宋爱国词先声的词人是张元斡。
79、张元斡《贺新郎》（梦绕神州路）一词的赠予对象是胡铨，与这首词有关的一篇文章是胡铨《戊午上高宗封事》。
80、张孝祥号于湖居士。作《于湖词》。
81、“应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪”出自张孝祥《念奴娇》。82、南宋初年，上继东坡，下开稼轩，在词坛影响较大的词人是张孝祥。83、张孝祥《念奴娇》“尽挹西江”一句中的西江是指长江。
84、张孝祥《念奴娇》（洞庭青草）是从广西归来之作，“应念岭表经年”可为佐证。
85、陈与义《伤春》是一首七言律诗。诗中“坐使甘泉照夕烽”一句中的“甘泉”是借指南宋皇宫。
86、杨万里《闲居初夏午睡起》一诗的神髓是“闲”。南宋诗人中自成一家，世号“诚斋体”的是杨万里。88、范成大，号石湖居士。他的田园诗独创一格，在南宋颇有影响。范成大的《四时田园杂兴》是一组七言绝句。描写对象是江南农村。
90、范成大《峨嵋山行纪》重点是写佛光之奇。
91、胡铨《戊午上高宗封事》“欲屈万乘之尊，下穹庐之拜”中的“穹庐”代指金国。
92、陆游《沈园》是两首七言绝句，怀念的是唐婉。陆游《关山月》一诗的三个场景统一于关山月。生平作诗近万首的南宋伟大爱国诗人是陆游。陆游《书愤》是一首七言律诗，诗中概括自己战斗经历的一句是“铁马秋风大散关”。“塞上长城空自许”一句所用的典故源于名将檀道济或源于名将李勣。《剑南诗稿》的作者是陆游。
98、“零落成泥碾作尘，只有香如故”出自陆游《卜算子》。
99、南宋最伟大的爱国词人是辛弃疾。辛弃疾《水龙吟》（楚天千里清秋）作于建康。词中的“江南游子”是指南宋君臣，“刘郎”是指刘备。
101、辛弃疾词中被梁启超评为“回肠荡气，至于此极，前无古人，后无来者”的是《摸鱼儿》。作于建康留守幕府时期，中“长门事”用的是汉武帝、陈皇后故事。“君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土”出自辛弃疾《摸鱼儿》。辛弃疾《青玉案》“玉壶光转”句中，“玉壶”可指月，亦可释为灯。辛弃疾《清平乐》（茅檐低小）一词作于闲居上饶时期。
105、辛弃疾《永遇乐》（千古江山）一词作于镇江知府任上。词中“人道寄奴曾住”寄奴指的是刘裕。“元嘉草草”“元嘉”是刘义隆年号。“四十三年，望中犹记，烽火扬州路”“四十三年”指的是作者南归至今。“可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓”句中的佛狸是指北魏太武帝。“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？”廉颇是借喻作者。
106、“落目楼头，望鸿声里，江南游子”出自辛弃疾《水龙吟》。
108、词风近于辛弃疾的词人是陈亮。对抗金大计发表议论的词作是陈亮《念奴娇》。
109、陈亮《念奴娇》“危楼还望”句中的危楼是指镇江多景楼。“正好长驱，不须反顾，寻取中流誓”句中“中流誓”典故出于祖逖。“因笑王谢诸人”句中“王谢诸人”借指南宋臣子。“小儿破贼，势成宁问强对”中“小儿破贼”典故出于谢安。
110、《送郭拱辰序》的作者是朱熹。
110、“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”出自姜夔《扬州慢》。被陈廷焯评为“写兵燹后情景逼真”。111、姜夔《扬州慢》所用的词调是作者自度曲。所表现的是黍离之悲。化用诗境最多的诗人是杜牧。姜夔，号白石道人，词集是《白石道人歌曲》。词的风格是清空骚雅。姜夔《点绛唇》“第四桥边，拟共天随住”句中“天随”是指陆龟蒙。116、以咏物之作著称的是史达祖。117、词风近于辛弃疾的词人是刘克庄。
118、刘克庄《贺新郎》（北望神州路）“君去京东豪杰喜”中“豪杰”指抗金义军。119、《梦窗词》的作者是吴文英，吴词的风格是秾挚密丽。
120、吴文英《八声甘州》“倩五湖倦客，独钓醒醒”中五湖倦客是指范蠡。“幻苍崖云树，名娃金层”中名娃指西施。
121、《乡村四月》的作者是翁卷。
122、赵师秀《约客》中承上启下、统率全篇的一个字是“闲”。123、周密《观潮》选自《武林旧事》。
124、王沂孙《眉妩》中“难补金镜”句比喻国土不能收复。125、王沂孙的词集是《花外集》。
126、与姜夔并称“姜张”的词人是张炎。张炎的词集是《山中白云词》。
127、张炎《解连环》“漫长门夜悄”句典故出于陈皇后。“残毡拥雪”句典故出于苏武。“楚江空晚”贯串全篇的意是“孤”。
128、文天祥的诗文集是《文山先生全集》。
129、“山河破碎风飘絮，身世凄凉雨打萍”出自文天祥《过零丁洋》。《过零丁洋》一诗中的“零丁洋”在珠江口外
130、《指南录》是文天祥的一本诗集。
131、文天祥《指南录后序》全文的中心是“将以有为也”。这句话是韩愈《张中丞传后叙》中南霁云的话。132、谢翱《登西台恸哭记》中的“西台”指严子陵钓台。本文全篇之眼是“哭”。“故人唐宰相鲁公”实指文天祥。
133、《快嘴李翠莲记》的题材是话本。本文塑造李翠莲形象的重要手段是大量采用顺口溜。134、《错斩崔宁》的题材是话本。本文的思想价值主要在于谴责昏官庸吏。
135、根据《错斩崔宁》改编的戏剧是《十五贯》。在本文中，用以推动故事情节发展的是巧合。136、《吏道》的作者是邓牧。137、《小山乐府》的作者是张可久。138、《岳鄂王墓》的作者是赵孟頫。139、《项脊轩志》的作者是归有光。
140、“只吹得水尽鹅飞罢”出自王磐《朝天子》。141、《狂鼓史渔阳三弄》的作者是徐渭。142、《望溪文集》的作者是方苞。143、《三元里》的作者是张维屏。二 金元部分
1、金代最杰出的诗人是元好问。元好问《岐职》写的是蒙古攻金。元好问的诗文集是《遣山先生集》。
4、董解元《西厢记诸宫调》取材于元稹《莺莺传》。《董西厢》属于诸宫调。
6、关汉卿《窦娥寃》表明，窦娥悲剧的根本原因在于封建统治的腐败。
7、王实甫《西厢记》属于杂剧。剧中的莺莺，在珍视爱情、蔑视功名方面，比《董西厢》有明显提高，其证据是她唱词中的“但得一个并头莲，煞强如状元及第”。王实甫《西厢记》第四本第三折即《长亭送别》。
9、马致远的《汉宫秋》第三折的主唱者是汉元帝。马致远《东篱乐府》是散曲集。马致远《夜行船》（秋思）属于散曲套曲。
12、元曲中最有特色的对仗形式是鼎足对。
13、张养浩《山坡羊》（潼关怀古）点醒题旨的句子是“兴，百姓苦；亡，百姓苦。”《云庄休居自适小乐府》是张养浩的散曲集。
15、睢景臣《哨遍》（高祖还乡）属于散曲套曲，却采用了戏曲的代言体形式。
16、《小山乐府》是张可久的散曲集。张可久是作品传世最多的元散曲作家。
17、元代著名的维吾尔族散曲作家是贯云石。贯云石号酸斋。
18、《醉太平》（讥贪小利者）的作者是无名氏。
19、高明《琵琶行》写的是蔡伯喈、赵五娘的故事。
20、刘因《观梅有感》“梦想西湖处士家”句中的“西湖处士”指林逋。
21、赵孟頫的字是子昂。他既是元代的大书画家，又是诗人。赵孟頫的《岳鄂王墓》是一首七言律诗。
23、元代著名的蒙古族诗词作家是萨都剌。
24、杨维桢的诗在当时很有影响，被称为“铁崖体”。三 明代部分
1、被誉为“开国文臣之首”的明代作家是宋濂。
2、宋濂《秦士录》是一篇人物传记，主人公是邓弼。与宋濂并为明代一代文宗的作家是刘基。
4、刘基《卖柑者言》是一篇讽刺小品。“金玉其外，败絮其中”出自刘基《卖柑者言》。
6、“但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林”出于于谦《咏煤炭》。从题材看这首诗是一首咏物诗，也可看作是述怀诗。
7、王世贞《登太白楼》“昔闻李供奉”句中的李供奉是李白。
8、与李攀龙同为“后七子”领袖的诗人是王世贞。
9、归有光属于“唐宋派”。归有光《项脊轩》所写的“项脊轩”是作者书斋。
11、宗臣《报刘一丈书》所讽刺的“相公”是指严嵩。文中提到的“刘一丈”是作者父亲的朋友。全文展开的核心是“上下相孚”。在写法上略于“上”而详于“下”。
12、袁宏道属于“公安派”。他是公安“三袁”中成就最高的。
13、袁宏道《徐文长传》结尾说“余谓文长，无之而不奇者也。无之而不奇，斯无之而不奇也，悲夫！”最后一个“奇”的意思是不顺。
14、与谭元春同为“竟陵派”创始者的是钟惺。钟惺《浣花溪记》不但再现景色，而且凭吊杜甫。
15、张岱《西湖七月半》主要写五类游客。本文在各类游客中，最欣赏“看月而人不见其看月之态，亦不作意看月者”。
16、张岱《西湖七月半》《柳敬亭说书》均选自《陶庵梦忆》。
17、张岱《柳敬亭说书》将柳敬亭与王月生相提并论，王月生是南京名妓。
18、与夏允彝同为东林党后劲“几社”创始人的作家是陈子龙。
19、陈子龙《小车行》写的是灾民惨况，属于新乐府体。
20、明末著名少年爱国诗人是夏完淳。他的《别云间》“今日又南冠”一句指的是成了清人囚犯。
21、《王西楼乐府》是王磐的散曲集。王磐《朝天子》（咏喇叭）的讽刺对象是弄权的宦官。
22、冯惟敏的散曲集是《海浮山堂词稿》。
23、首先用魏良辅改进后的昆腔演唱的传奇是梁辰鱼的《浣纱记》。《浣纱记》写的是范蠡、西施的故事。
24、徐渭《狂鼓史渔阳三弄》属于杂剧，写的是骂曹操。
25、汤显祖的戏曲代表作是《牡丹亭》。“原来姹紫妍红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”出自《牡丹亭》。
26、《林教头风雪山神庙》故事发生在沧州。
27、周瑜决心设计除掉蔡瑁、张允的原因是他俩谙习水战。
28、《西游记》是我国古代最著名的神魔小说。
29、马中锡《中山狼传》是一篇寓言故事。30、冯梦龙的“三言”共收短篇小说一百二十篇。
31、《杜十娘怒沉百宝箱》改编自文言小说《负情侬传》。导致杜十娘悲剧的根本原因是封建制度的压迫。
32、凌濛初的“二拍”共收短篇小说七十八篇。
33、在《转运汉遇巧洞庭红波斯胡指破鼍龙壳》中，金维厚的故事是头回。四 清代部分
1、吴伟业于诗的各体中最擅长七言歌行。《圆圆曲》巧妙地由吴三桂、陈圆圆联想到夫差、西施。这一篇之警策是“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”。
3、方苞为文提倡“义法”。他是桐城派的鼻祖。他的文集是《望溪文集》。
4、清初著名的满族青年词人是纳兰性德。他的词集有《饮水词》，其词风近于李煜。
5、“万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠”出自纳兰性德《如梦令》。纳兰性德《金缕曲》（此恨何时已）所体现的特色是哀感顽艳。
6、顾贞观《金缕曲》（季子平安否）一词最大的特点是以词代信。
7、郑燮名列“扬州八怪”。他的《板桥题画》（三则）是小品文。
8、清代“性灵说”的倡导者是袁枚。袁枚自号随园主人。
9、姚鼐编选的影响颇大的古文选本是《古人辞类纂》。
10、汪中于诗文各体中，尤工骈文。他《哀盐船文》所描绘的火灾发生在仪征。
11、爱国诗篇《三元里》的作者是张维屏。
12、龚自珍《咏史》是一首七言律诗。“牢盆狎客操全算”中的“牢盆”指代把持盐政的官僚政客。“团扇 5 才人踞上游”中的“团扇才人”指代不学无术、流连声色而身居高位的人。《己亥杂诗》是一组七言绝句。“我劝天公重抖擞，不拘一格降人材”出自本组诗。
14、《病梅馆记》《定庵全集》的作者是龚自珍。《病梅馆记》是一篇寓言。
15、严复所译《天演论》的作者是赫胥黎。
16、黄遵宪诗集是《人境庐诗草》。他的《下水船歌》是一首七言歌行。
17、主张“诗界*”，提出“我手写我口”的近代诗人是黄遵宪。
18、黄遵宪《哀旅顺》一诗的背景是甲午中日战争。
19、康有为《强学会序》所说的“强学会”是一个政治团体。
20、梁启超所创造的文体被称为“新文体”。他的著作集是《饮冰室合集》。
21、秋瑾创作《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》一诗的感情“触发器”是“日俄战争地图”。
22、《长生殿》属于传奇。主要人物是唐明皇、杨贵妃。
23、《桃花扇》作者是孔尚任，主要人物是侯方域、李香君。所写的故事发生在明清易代之际。
24、蒲松龄《婴宁》中的婴宁是狐女。蒲松龄的《聊斋志异》属于文言短篇小说。
26、马二先生精神世界狭隘庸陋，主要原因在于科举制度的窒息。
27、被鲁迅先生称为“秉持公心，指 时弊”的小说是《儒林外史》。
28、我国古典小说最优秀的作品是《红楼梦》。
29、宝玉挨打后，送药给他治疗的薛宝钗。宝玉挨打后，说“早听人一句话，也不至今日”的是薛宝钗。30、玉玉挨打后，说：“你从此可都改了罢”的是林黛玉。
31、李宝嘉字伯元。他的《制台见洋人》在刻画制台形象时充分运用了对比。“制台”的正式称呼是总督。
32、刘鹗《老残游记》中，中心人物老残的身份是江湖医生。
33、《明湖边美人绝调》的作者是刘鹗。在本篇中，用来形容白妞越唱越高、直至极高的比喻是攀登泰山。本篇故事发生在济南。第二部分 多项选择题
1、唐宋八大家指的是苏轼、苏辙、苏洵、曾巩、王安石、韩愈、柳宗元、欧阳修。
2、欧阳修、苏洵、孙师道是北宋作家。
3、晏殊、秦观、张先是北宋词人。
4、“江西派”的代表人物有陈与义、黄庭坚、陈师道。
5、胡铨、王沂孙、朱熹是南宋作家。
6、张元斡、张炎、辛弃疾、姜夔是南宋作家。
7、杨万里、陆游、范成大、尤袤是“南宋四大家”。
8、词人中词风近于辛弃疾的有刘克庄、刘过、陈亮。
9、“永嘉四灵”有赵师秀、翁卷、徐照、徐玑。
10、马致远、王实甫、关汉卿属于元代杂剧作家。
11、关汉卿、马致远、郑光祖、白朴是“元曲四大家”。
12、萨都剌、贯云石、纳兰性德属于少数民族作家。
13、宗臣、王世贞是“后七子”中的人物。
14、陈子龙、夏完淳是明末爱国诗人。
15、张维屏、汪中、纳兰性德是清代作家。
16、梁启超、龚自珍、严复、黄遵宪是近代作家。
17、秋瑾、李清照是女作家。
18、贺铸、纳兰性德、晏几道是词人。
19、高明、孔尚任、梁辰鱼是戏曲家。20、吴承恩、罗贯中、蒲松龄是小说作家。
21、施耐庵、吴敬梓、李宝嘉是长篇小说作家。
22、冯梦龙、凌濛初是拟话本作家。
23、张可久、王磐、刘过、冯惟敏、睢景臣是散曲家。
24、郑燮、苏轼、黄庭坚是知名书法家又是诗人。
25、“公安派”“唐宋派”“竟陵派”是明代文学流派。
26、刘大櫆、姚鼐、方苞是“桐城派”作家。
27、康有为、梁启超曾经参与戊戌变法。
28、《乐章集》《珠玉集》《东坡乐府》属于词集。
29、《山中白云词》《白石道人歌曲》《花外集》《安陆词》属于词集。30、《小山乐府》《酸甜乐府》《王西楼乐府》属于散曲集。
31、《西厢记》《窦娥冤》《汉宫秋》属于杂剧。
32、贯云石《红绣鞋》、王磐《朝天子》（咏喇叭）、冯惟敏《玉芙蓉》（喜雨）属于散曲小令。
33、睢景臣《哨遍》（高祖还乡）、马致远《夜行船》（秋思）是散曲套曲。
34、《错斩崔宁》《快嘴李翠莲记》属于话本。出自《清平山堂话本》。
35、《杜十娘怒沉百宝箱》《转运汉遇巧洞庭红波斯胡指破鼍龙壳》属于拟话本。
36、《制台见洋人》《马二先生游西湖》《孙悟空三打白骨精》是长篇小说片断。
37、《五代史伶官传序》《六国论》属于史论。
38、《报刘一丈书》《答司马谏议书》是书信体裁。
39、《秦士录》《徐文长传》《方山子传》是人物传记。
40、《卖柑者言》《观潮》《病梅馆记》《板桥题画》（三则）属于小品。
41、《峨嵋山行记》《登泰山记》《浣花溪记》属于游记。
42、梅尧臣《汝坟贫女》、苏轼《游金山寺》、黄庭坚《题竹石牧牛》属于古体诗。
43、欧阳修《戏答元珍》、陆游《书愤》是七言律诗。
44、苏舜钦《初晴游沧浪亭》，杨万里《初入淮河》、陆游《沈园》是七言绝句。
45、陈与义《伤春》、陆游《关山月》、文天祥《过零丁洋》是表现爱国情怀的优秀诗篇。
46、王安石《答司马谏议书》、严复《译天演论自序》、康有为《强学会序》、梁启超《少年中国说》是表现变革自强的愿望与决心的文章。
47、谢翱《登西台恸哭记》、赵孟頫《岳鄂王墓》、杨维桢《题苏武牧羊图》是怀念和歌颂英雄人物的诗篇。
48、《四时田园杂兴》《乡村西月》《清平乐》（茅檐低小）是表现农村生活的诗词。
49、《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《红绣鞋》（挨着靠着云窗同坐）、《牡丹亭》《西厢记》《婴宁》是表现爱情的优秀作品。
50、《项脊轩志》《祭妹文》《沈园》《江城子》（十年生死两茫茫）是表现对亲人的怀念的作品。
51、《报刘一丈书》《马二先生游西湖》《制台见洋人》《哨遍》（高祖还乡）具有讽刺意味。
52、《桂枝香》（登临送目）、《永遇乐》（千古江山）、《念奴娇》（大江东去）属于怀古词。
53、《眉妩》（渐新痕悬柳）、《卜算子》（缺月挂疏桐）、《卜算子》（驿外断桥边）、《解连环》（楚江空晚）、《双双燕》（过春社了）属于咏物词。
54、《贺新郎》（梦绕神州路）、《贺新郎》（北望神州路）、《兰陵王》（柳阴直）属于送别词。
55、欧阳修《五代史伶官传序》中发人深省的警戒性断语有“盛衰之理，虽曰天命，岂非人事哉！”、“满招损，谦得益。”、“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。”、“夫祸患常于忽微，而智勇多困于所溺。”
56、《秋声赋》对“秋状”的渲染，加以摹写的方面是“色、容、气、意”。
57、王安石《答司马谏议书》所驳斥的对方强加于新法的罪名有“侵官、生事、征利、拒谏”。
58、苏轼《卜算子》“谁见幽人独往来”中的“幽人”的意思是幽囚之人、幽居幽雅之人。
59、苏轼《前赤壁赋》兼有哲理、诗情、画意。
60、范成大《四时田园杂兴》的内容包括：四季物候变化、草木虫鱼鸟兽状貌、农民生活情况、四季劳动场景。
61、胡铨《戊午上高宗封事》的抨击对象有王伦、秦桧、孙近。62、陆游《关山月》用以对比的人物是守边战士、统治者、中原遗民。
63、辛弃疾词的风格呈现出丰富性，其表现有沉郁顿挫、慷慨苍凉、缠绵妩媚、清丽明快。
64、辛弃疾《水龙吟》（楚天千里清秋）所用的典故有桓温感叹年华虚度、张翰弃官归乡、许汜为刘备所羞。65、辛弃疾《摸鱼儿》（更能消几番风雨）所用典故有陈皇后失宠被废、赵飞燕、杨玉环一时得宠。66、辛弃疾《永遇乐》（千古江山）所用典故有孙权称雄江左、刘裕北定中原、刘义隆仓卒北伐致败、廉颇老当益壮。
67、陈亮《念奴娇》（危楼还望）所用典故有淝水之战、中流击楫、新亭对泣。68、“四灵”中的赵师秀学唐代诗人贾岛、姚合。
69、《快嘴李翠莲记》中李翠莲的性格特征是聪明能干、刚强泼辣、心直口快。70、戏曲中作者为关汉卿的是《单刀会》《窦娥冤》。
71、在关汉卿《窦娥冤》中窦娥在刑场上发下的三桩誓愿是血溅白练、六月飞雪、三年亢旱。72、关汉卿《窦娥冤》中窦娥的性格特征是不甘屈辱、不畏强暴、善良质朴。73、无名氏《醉太平》（夺泥燕口）所运用的表现手法有夸张、诡喻、博喻。74、高明《琵琶记》（糟糠自厌）上场的人物有赵五娘、蔡公、蔡婆。75、宋濂《秦士录》中邓弼的性格特点是英勇雄壮、博学多才、豪爽狂放。76、归有光《项脊轩志》怀念的亲人是母亲、妻子、祖母。77、宗臣《报刘一丈》所讥刺的人是干谒者、当权者、守门人。78、梁辰鱼《浣纱记》（泛湖）上场的人物有西施、范蠡。
79、汤显祖“临川四梦”是《邯郸记》《南柯记》《紫钗记》《牡丹亭》。80、汤显祖《牡丹亭》（惊梦）上场的有春香、杜丽娘。
81、在《林教头风雪山神庙》中，风雪描写所起的作用是渲染场景气氛、烘托人物感情、推动情节发展。82、在《群英会蒋干中计》中，三个最主要人物是周瑜、蒋干、曹操。
83、方苞《狱中杂记》揭露当时狱中黑暗，包括的方面是牢房、缉捕、管理、办案。
84、《板桥题画》（三则）内容包括借种兰表达发展个性的社会理想、由日常生活经验生发出以造化为师的艺理、触及艺术源于生活、高于生活的根本问题。
85、汪中《哀盐船文》所体现的骈文的艺术特点有用韵、藻采、用典、对偶。
86、张维屏《三元里》的内容包括再现了三元里人民同仇敌忾的声势的气概，谴责了清统治者认敌为友、妥协投降、丧权辱国的行径，刻画了侵略者外强中干的丑态，揭示了斗争的正义性。
87、龚自珍己亥杂诗》（浩荡离愁白日斜）中“落红”形象的意义包括寄予“零落成泥碾作尘”的身世之感、倾吐甘为人梯、泽被后世的崇高使命感。
88、龚自珍《病梅馆记》围绕病梅表现的人物形象是文人画士、作者自己、鬻画者。89、康有为《强学会序》所说的强学会又名强学局、强学书局、译书局。90、梁启超《少年中国说》将少年比喻为朝阳、乳虎等。
91、《长生殿》（惊变）上场人物有苏昆生、徐青君、老赞礼、柳敬亭。
92、在蒲松龄《婴宁》中，鲜花所起的作用有象征婴宁内心的纯洁、情节发展过程的媒介、象征婴宁容貌的美丽。
93、宝玉挨打的导火线是与戏曲演员平等交往、同情被逼跳井的丫头、贾环挑拨是非。94、在曹雪芹《宝玉挨打》中，具有叛逆性格的人物有林黛玉、贾宝玉。
95、李宝嘉《制台见洋人》中，制台的性格特征是在人民头上作威作福、善于随机应变、在洋人面前奴颜婢膝、擅长权术。
96、清代属于谴责小说的有《老残游记》《官场现形记》。
第三部分 简答、论述题
一、宋代部分
一、王禹偁 字元之，济州巨野人，出身农家，宋太宗太平兴国八年进士。为人正直敢言，曾三次因得罪朝廷而遭贬谪。在文学上，他反对五代及宋初的浮靡文风，以宗经复古为旗帜，主张文学韩愈、柳宗元，诗学杜甫、白居易。所作诗文简古淡雅，对宋初的诗*新运动有一定的贡献。著有《小畜集》《小畜外集》。一）《村行》
1、《村行》的写作背景是什么？
答：宋太宗淳化二年，妖尼道安诬陷徐铉，王禹偁论其当以反坐论罪，结果获罪于朝廷，被贬为商州团练副使，第二年秋作此诗。
2、《村行》表现了怎样的思想情感？
答：表现了诗人以山水田园自娱的达观情怀，其中也借抒发触景而起的思乡之情，暗寓了内心的失意之感。
3、《村行》的写作手法是什么？
答：起句点明了主题，作者怀着愉快的心情出游，随后两句，用白描的手法写景，组成一幅色调和谐的山村暮景图；更在其中融入了主观感情。但是后二句“何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡”却在感情上急转直下，映入眼帘的小桥和大树，忽然色起诗人无法抑制的思乡之情，谪宦他乡的失落也悄然涌上心头，赏景吟诗之兴一扫而空了。而前面所写的美丽的秋景顿时成为作者惆怅之情的反衬。这就是以乐景衬哀情的写作手法。从全诗结构上看，前六句写的乐景是宾，其作用正在于衬托最末二句的“哀情”。二）《待漏院记》
1、《待漏院记》的主旨是什么？
答：本文主旨是劝诫宰相为政当勤，忠直无私，以保国安民为己任；而不应图谋私利，误国误民，或贪图禄位，庸禄无为。
2、《待漏院记》的第二段怎样刻画贤相和奸相形象的？
答：采用对比的写法，刻画贤相和奸相的形象。这一段的两部分行文句式几乎相同，使贤、奸二相之间的比照，更为强烈而鲜明。
3、《待漏院记》的构思特点如何？
答：本文以“勤”字立说，由“勤”字而引出待漏院，以从“待”字生出“思”字，由“思”字而带出奸二相，最后以“慎”字收束，点明文章的主旨。全文构思缜密，脉络分明，一气贯注。
二、范仲淹 字希文，吴县人。宋真宗进士，因上《百官图》讥刺宰相吕夷简不能用贤而被贬饶州。主持过新政。有《范文正公集》传世。一）《渔家傲》（塞下秋来风景异）*
1、本词类的意境特征是什么？
答：意境悲凉壮美，作者将视野扩展到塞下孤城、千嶂万壑，以悲凉苍莽的意境体现出崇高的壮美感。此词开了宋代豪放词的先声。
2、本词写作特点是什么？答：1)视、听结合，既写眼中所见，又写耳中所闻，多方面表现边塞风光的荒寒与悲凉。2)“一”“万”对照，“浊酒一杯”极言其少，“家万里”极言其远，两者之间形成强烈的反差。
3、简述本词所体现的感情。答：这是一首边塞词，又题作“秋思”，上片写“秋”，下片写“思”，通过秋日塞上抒怀，表现了作者渴望建功立业但又思念家乡的感情，字里行间也流露出作者对久戍不归的征夫们的同情。全有“遥望秦川，心肝断绝”之悲，也有“未勒归无计”之壮，意境悲凉壮美。
三、张先 字子野，浙江乌程人。宋仁宗天圣八年进士。因所作之词用“影”字，被称作“张三影”。对词的形成发展有一定的促进作用。有《安陆词》，又名《张子野词》。《天仙子》（《水调》数声持酒听）
1、本词表现了怎样的思想感情？
答：本词是词人老年之作，因伤春触发，由时光的流逝，想到人事的无定，从而透露出一种步入老境、难有作为的无奈。
2、本词的写作线索如何？
答：本词写景述事，以时间为线索。上片由午及晚，由自己的行止写出心情的愁闷无聊；下片则专写晚景，由室外转向室内，最后仍以伤春作结。
四、晏殊 字同叔，临川人。谥号元献，世称晏元献。他身居要职，然政治上建树不多。但平生好贤，颇能奖掖后进，范仲淹、欧阳修等多出其门下。晏殊词承晚唐、五代遗风，温润秀洁，和婉明丽。有《珠玉词》传世。
《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）*
1、本词抒写了怎样的情怀？
答：本词抒写了悼惜残春之感，同时蕴含有予人启迪的生活哲理，即所谓“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”的迁逝之悲。
2、本词中“无可奈何花落去”二句包含着怎样的意蕴？在形式上具有怎样的美感？
答：1）这两句能引起读者的美感联想，“落花”的衰亡、无奈，是不可抗拒的自然规律，而“燕归”的新生、有情，又给人以希望的慰藉，象征意蕴颇为丰富。2）这两句对偶工巧流利，借助虚字造成回环往复的艺术美感，读来唱叹传神。
五、梅尧臣 字圣俞，宣城人。宣城古名宛陵，故世称宛陵先生。有《宛陵先生文集》。《汝坟贫女》
1、本诗的主旨是什么？
答：此诗通过汝坟贫女一家的遭遇，反映了统治者强行征兵，造成百姓惨死、家破人亡的现实，表现诗人对人民疾苦的关心与同情。
2、本诗的写作特点是什么？答：这首诗以女子口气自述，是受了唐杜甫“三吏”“三别”的影响。这样写能给人以真实感、亲切感，增强作品的艺术感染力，更好地体现诗人的创作意图。
3、本诗在体式上的特点是什么？答：此诗体式上的最大特点是采用了自述体的方式。全诗以贫女的口气控诉了统治阶级滥征乡民为兵给带来的祸害。曲折地表达了下层百姓孤苦无援，生死系于他人的悲惨境地。给人更加强烈的真实感和亲切感，增强了作品的表现力和艺术感染力。
六、苏舜钦 字子美。宋代景祐元年进士。他在文学上反对时文，是诗新运动的重要作家。诗与梅尧臣齐名，时称“苏梅”，风格雄放轩昂，不落俗套，有《苏舜钦集》。一）《初晴游沧浪亭》
1、本文的写作背景是什么？
答：作者于庆历四年因支持范仲淹等主张政治改革，得罪御史中丞王拱辰，被削职为民，离京寓居苏州，建沧浪亭。这首诗即作于此时期。
2、本诗的结构内容如何？
答：这是一首写景的七言绝句。首两句写远景。上句写雨时之久，雨势之大，这雨霁心喜蓄势。下句写久雨乍晴后天气阴暗不定的景象。次两句写近景。上句是目中所见，写亭周花竹兑秀、庭院寂寂之境。下句是耳中所闻，用有声衬无声的手法写绿荫深处乳鸠喁喁细语的景象。
3、本诗是怎样做到景中寓情的？
答：全诗未用一个直接表情的字眼，但生机勃发、静谧安宁的境界，正是诗人闲适恬静心情的写照，景中寓情，情景交融。
4、诗中“娇云浓暖弄微晴”中“弄”字的效果如何？
答：这句着一动词“弄”字，十分精确地描绘出和风轻拂、雨云缥缈、丽日隐现的“初晴”的天气特征，10 有传神之功。
5、本诗写景的艺术特点是什么？
答：1）紧紧抓住景物的特征，集中而典型地表现了“初晴”时的春色。首二句从远景写起，上句回顾了一夜春雨连绵，雨势既大且急，春水随之而涨，这就为了下文描写雨霁风光作好了铺垫。下句便直接写眼前景物，描写了气候乍暖、阴晴不定时的情景。末两句则转而写近景。上句写目中所见，一派空寂虚静的景象。下句则写耳中所闻：突然传来的几声鸠鸣打破了寂静，反而更加衬托出了寂静。2）景中含情，虽无表情的字眼，但却寄寓了诗人的情绪。3）炼字精当：“娇云浓暖弄微晴”句中，一个“弄”字准确地表现了和风轻拂、雨云飘渺、阴晴变幻的天气特征。
七、欧阳修 字永叔，号醉翁，晚号六一居士，庐陵人。谥文忠，世称欧阳文忠公。是北宋诗*新的领袖人物。是唐宋八大家之一。有《欧阳文忠公文集》《六一词》。一）、《戏答元珍》
1、本诗的写作背景是什么？
答：宋仁宗景祐三年，欧阳修贬职为湖北宜昌市东的峡州夷陵，时友人丁宝臣（字元珍）有《花时久雨》赠诗，欧阳修作了此诗相答。
2、本诗表现了什么样的情感？
答：本诗是遭贬谪后所作，表现出谪居山乡的寂寞心情和自解宽慰之意。欧阳修对政治上遭受打击心潮难平，故在诗中流露出迷惘寂寞的情怀，但也并未因此悲观失望，而是更多地表现了对被贬的抗争精神，对前途仍充满信心。
3、本诗是怎样处理情景关系的？
答：全诗前四句写景：首两句，概写山城的荒僻、冷落；
三、四句，紧承上联详写山城荒凉之景，但透出生机活力。后四句抒情：
五、六句抒发作者在时光变迁，万物更迭的情景下产生的客子之悲，七、八句以早年作客洛阳春风得意为衬托，表现作者在逆境中的自慰之情。
4、本诗在章法上的特点是什么？
答：此诗一、二句勾勒出对早春山城的印象，起得自然超妙，为下面写景抒怀留出地步；
三、四两句顺势描绘早春景色；后四句与前四句错落相接；
五、六句承开头两句，由山城之荒凉生出迷惘和感叹；
七、八句承三、四句，由景物之生机逗出胸襟和乐观情怀。诗情抑扬交错，显现出诗人的复杂情绪。二）《踏莎行》（侯馆梅残）
1、本词表现了什么样的情感？
答：这首词通过写旅人在征途中的感受，抒发了浓重的离愁别恨。
2、本词属于什么题材？
答：这首词属于闺怨别情一类传统题材。
3、本词是如何运用典故的？
答：本词暗用典故，翻新旧意，既增加了形象的感情容量，又巧妙得无痕迹。如首两句写梅残柳细；使人联想起陆凯自江南寄梅给长安范晔，含有怀念家人之意；又与古人折柳赠别之举相联系，暗寓离别之意。
4、本词的结句“平芜尽处是春山”二句运用了什么笔法？
答：这两句运用了递进层深的笔法，其要点是将情景融为一体，在想象中更进一层。
5、具体说明本词的抒情手法。
答：上下言行者和居者，行者为游子，在早春时离家远云，因春色无限而生离愁，这是实写；居者为思妇，在闺中凭栏远望，思念行者。这是推想出来的情景，故是虚拟。从抒情而言是透过一层，从对面写来的手法，游子与思妇的闺怨别情相沟通，使抒情更为深挚。
6、本词处理情景关系的艺术手法是什么？
答：这首词在情景关系的处理上，采取了以乐景写哀情、先扬后抑的手法。先写春色之美，然后通过“摇征辔”一转，由春色之美转出离愁之无穷，先扬后抑。以乐景写哀景，以情景间失去平衡来振慑读者的心 11 灵。
三）《五代史伶官传序》
1、本文的中心论点是什么？ 答：国家盛衰主要取决于人事。
2、本文是怎样论述中心论点的？
答：本文以“成败由人”为中心展开叙事、议论，先极赞庄宗成功时意气之“壮”，再感叹其失败时形势之“衰”，通过盛与衰、兴与亡、得与失、成与败的强烈对比，使中心论点发人深省，令人信服。
3、本文的抒情意味表现在什么地方？
答：表现在行文中时而以唱叹起笔，时而出感慨之句，笔力雄健，富有情韵和感染力。
4、论述并评价本文的主题思想？
答：本文是一篇著名史论。后唐庄宗李存勖创业伊始，面对强敌，矢志奋发，终于打败后梁，统一中原。但是后因骄纵享乐、身死国灭。作者由这一典型事例，概括出国家盛衰取决于人事的结论，讽喻宋朝统治者要引入为戒。体现了作者进步的历史观。本文的主题思想超越了一时一事的具体评价，而且有普遍教育意义。这得力于在论述过程中不断推出发人深省的警戒性语句，如引向《尚书》的“满招损，谦得益”“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”“夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺”，即使在今天也有现实意义。
5、本文的艺术特色？答：1）这是一篇序文，也是一篇极其精彩的议论文。文章中心突出，论证精当。2）林结构布局看，本文前后响应，脉络清晰。3）本文语言自然流畅，将深刻的道理蕴含于简洁明快的文字之中。
四）《秋声赋》
1、本文的写作背景？
答：欧阳修在京任翰林学士、给事中、充御试进士详定官。虽然此时位居显要，但是经过近30年的宦海浮沉，53岁的欧阳修早已“苍颜白发”，对人生、世事有更深的了解，此时此刻，秋风乍起，秋声骤至，作者难免触物感怀。故作此文。
2、本文的主旨？
答：本文借赋秋声告诫世人：不必悲秋、恨秋，怨天尤地，而应自我反省。这一立意，抒发了作者难有作为的郁闷心情，以及自我超脱的愿望。
3、本文的结构布局如何？
答：本文以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为结构框架，精心布局：先从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕害，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”最后终结出全篇主旨：“念谁之为戕贼，民何恨乎秋声”。
4、本文第一段用什么手法来描摹秋声？
答：本文第一段以极为贴切的多重譬喻来描摹列形的秋声，展示了秋声自远而近、自弱而强、自隐而显的动态过程。
5、本文第二段从哪几个方面来描摹秋状？
答：从“色、容、气、意 ”四方面来对秋状加以渲染。
6、简述欧阳修《秋声赋》的表现手法？
答：1）形象的描绘、精妙的比喻是本文的重要的表现手法。作者借助了赋体特有的铺陈手法，多侧面地描述了秋天的情状，渲染了秋气摧残万物的威力，闻其声，如见其形，充分感受到那种肃杀寂寥的气氛。2）文中还运用了借景抒情、情景交融和以物喻人的表现手法。
八、苏洵
苏洵 字明允，是北宋著名的散文家，唐宋八大家之一，与其子苏轼、苏辙合称“三苏”。长于策论，文笔纵横雄奇，气势宏伟。有《嘉祐集》传世。一）《六国论》
1、本文的主旨是什么？有何现实意义？
答：本文是一篇史论。作者评议战国时期六国对付秦国策略的得失，阐述六国灭亡的原因在于“赂秦”，指出赂秦必然资敌而弱己，最终招致灭亡。作者本意是以古喻今，砭时弊，即借六国“赂秦”而亡，暗刺宋王朝买静求安的国策，告诫“为国者”不能重蹈六国覆辙。
2、本文的艺术风格？
答：全文论证谨严，环环相扣，前后贯通。首段开门见山提出中心论点：“六国破灭„„弊在赂秦”，随之还提出两个分论点，一是“赂秦而力亏”，二是“不赂者以赂者丧”。以下即扣住“赂”与“战”的利弊得失展开论证。第二段论证“赂秦而力亏”，第三段论证“不赂者以赂者丧”，第四段借古喻今，对宋朝统治者提出告诫，引而不发，意味深长。
3、本文的语言风格如何？
答：本文的语言风格纵横恣肆，雄辩滔滔，颇具战国纵横家的风采；语言犀利简劲生动形象。
九、柳永 原名三变，字耆卿，排行第七，世称柳七，又因屯田员外郎，世称柳屯田。善以口语、俗语入词，通过大量制作慢词而推动了词的发展，影响广泛，甚至西夏士人亦云“凡有井水饮处，即能歌柳词”。有《乐章集》。
一）、《望海潮》（东南形胜）
1、本词的认识价值和美感意义是什么？
答：宋仁宗时，杭州已相当繁盛。柳永失意于科场，流连坊曲。此词即是铺叙都市生活的长调。虽是歌咏太平，未免粉饰现实，但对如画江山和繁华都市的描绘歌颂，仍有一定的认识价值和美感意义。
2、本词是怎样体现出柳永慢词的铺叙技巧？
答：这首词上片起三句，一说地理，二说都会，三说历史，笼罩全篇，为下文张目。“烟柳”二句，前写环境，后写居宅，继以“参差”一句总括之。接写钱塘江，对“东南形胜”进一步交代；接写市场、住家，对“繁华”作进一步描述。下片转写西湖，从环境写到生活，从风景写到从事。最后称颂州郡长官，在应酬祝颂中不离杭州，响应开头。整篇以铺叙见长，但又不是平铺直叙，尤其开端、换头和结尾，都勾勒见力。
3词的描写，以哪两处最为出色？
答：以描写钱塘江的“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”和描写西湖的“重湖螣清嘉，有三秋桂子，十里荷花”几句最为出色。
4、本词的艺术特色？答：《望海潮》是柳永的首创，词牌与词的内容、词的音调和谐统一。上片写形胜之地和钱塘湖的壮观，词句短小，音调急促，仿佛大潮劈面奔涌而来。而写西湖清幽的美景时，文字优美，词句变长，节奏平和舒缓。二）《雨霖铃》（寒蝉凄切）
1、本词抒发了怎样的情感？
答：这首词在倾吐告别恋人的深深离愁的同时，也抒发了对自己遭遇的感慨和受压抑的愤懑。
2、本词上、下片的基本内容是什么？ 答：上片铺叙离别情景，下片设想别后相思。
3、本词下片的写作手法？
答：下片写抒情主人公设想的别后情景。伤别而适遇清秋，于是更增伤感，乃以“今宵酒醒何处”两句设想将来，这就是虚景实写。
4、本词点、染结合的特点表现在什么地方？
答：点是点明，染是渲染。如“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”二句点出离别冷落，“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”二句以景物加以渲染。
5、本词善于转折的特点表现在什么地方？
答：如上片“都门帐饮无绪”写其情怀恶劣，“方留恋处”与“兰舟催发”，俄延与作别，主客观的矛盾冲 13 突借转折表现；下面“执手相看泪眼”二句正写分别情状，后面却突然接以“念去去”数句，转出前路茫茫之景，更见出离愁之深，使别情达到高潮。
6、分析本词白描手法的运用？
答：这首词的白描或用于写景，或用于叙场面，或用于写人物的心理、神态，善于传神。
7、本词的艺术特色是什么？
答：1）采用了铺叙手法，层层展开，细致地描写了景物和人物。在铺叙中，作者善于点、染结合，此外，作者还善于在转折中传情写意。进一步衬出离愁之深，将全词情绪推向高潮。2)在铺叙景物和人物时，主要采用白描手法，准确地抓住景物和人物的特点，行动而传神，使词既详尽周密、层次清楚，又简洁、明快。3）情景交融，浑然一体，景中有情，情中有景，反复抒发，步步加深。4）语言通俗简洁，不避俚俗，工巧清丽，雅俗共赏。
十、曾巩 字子固。早年受知于欧阳修，与王安石为密友。整理了《说宛》《烈女传》《战国策》等典籍，有《元丰类稿》。一）《墨池记》
1、本文的主题是什么？
答：从墨池落笔，结合王羲之“临池学书，池水尽黑”的传说，指出学习不能依赖所谓天赋，必须勤学苦练，专心致志，方能取得卓越成就。曾巩所说的学习，并非单指学习方法，主要指道德上的提高和深造。
2、结构上有何特色？
答：本文结构的特色是两条线索交错推进。一条线索是转换，从墨池旧址写到当今墨池边上的学舍，这是从古转到今；另一条线索是论点的推进，从缅怀先辈王羲之苦练书法推到勉励当今后学深造道德，这是从前贤推到后学。既严谨，又不显得板滞。
3、写作特点是什么？
答：本文写作上的显著特点是因小及大，小中见大。全文篇幅短小，所记又为传闻中的一处旧迹，但由此生发出的议论却颇精警，既肯定后天勤学苦练的重要，又推及提高道德修养的重大题旨。
4、本文在语言上的主要特点是什么？
答：本文语言上的主要特点是多用设问句、反问句和感叹句，无一泻无余之弊，有一唱三叹之妙。
十一、王安石 字介甫，号半山，临川人。晚年退居金陵封荆国公，世称王荆公。他是一位著名的文学家，反对西昆派，强调作品要经世致用。是唐宋八大家之一。其文简洁精深，直抒胸臆，风格雄健峭拔。其诗成就最高，其词作不多，但意境开阔。“一洗五代旧习”。有《临川先生文集》传世。一）《明妃曲》
1、本诗怎样揭示王昭君内心情感的？
答：这首诗对王昭君揭示，不仅写其哀情、怨情、身世之悲，而且表现她对故园、亲人的挚爱之情，与推己及人的善良心地。
2、本诗的主题有何新意？
答：这首诗于传统见解中翻出新意，指出正是由于帝王对妃嫔只有玩弄之意而并无真挚爱情，才导致昭君宁愿含恨离汉，因此酿成王昭君悲剧的元凶是汉元帝。
3、本诗刻画人物的方法是什么？
答：1）诗人并未将笔墨放在描绘王昭君的面容、服饰上，而是通过侧面描写加以烘托，使王昭君的风度、情态之美跃然纸上。2）作者通过细致的心理描写，进一步揭示了昭君的内心世界，使人物形象愈加丰满。选择了昭君在匈奴生活的几个典型场景，细致入微地揭示了昭君对故乡和亲人的思念。结句似是强为宽慰，其实却更增悲苦。通过以上两种手法，作者烘托出一个貌美情深而遭遇不幸的绝代佳人，引人同情，发人深思，体现了以古喻今的用心。
4、本诗人物刻画的成就是什么？
答：此诗重在刻画王昭君的形象。开头八句描绘她的美貌，不在面容、体态上穷尽笔力，而着重写昭君的风度、情态之美，以及这种美的感染力，并从中宣泄人物内心悲苦之情。这样就写出活生生的古代美女形象。中间六句着重写王昭君的内心情感，揭示她对故园、亲人的挚爱之情与推己及人的善良心肠。这样的王昭君，就不惟可悲而且可敬。
5、本诗的艺术特色？
答：1）立意新颖，别立新论。写咏史诗能表现出自己超败的见识和胸襟，能在古人未到处立论。2）人物形象塑造得成功而有新意。诗中虽然也有一定的外貌描绘，却写其风度、意态，注重侧面烘托。3）议论与抒情相结合。末二句直接议论，指责和讽刺昏君；“家人万里”二句，是托家人之口的议论，既是家人无可奈何的安慰之情，也是昭君不可排遣的幽怨之情，更是作者怀才不遇的怨愤之情。二）《桂枝香》（登临送目）
1、简析本词的层次结构？
答：此词上片以“登临送目”四字领起，层层展现了“故国晚秋”中江山风物的盛况。下片则以“念往昔，繁华竞逐”一句转入怀古。感叹六朝皆因荒乐而相继覆亡，末三句落到“至今”，便寓警世伤时之意。
2、本词的题旨是什么？
答：” 此词在“金陵怀古”问题作品之中所以压倒众人，在于作者以开阔的眼界、博大的胸襟来俯仰古今，通过怀古谴责六朝君主的“繁华竞逐”，不修政事，武备废弛，导致亡国。实有借历史警戒当朝之意。
3、本词艺术上的特色和成就是什么？
答：这首词意蕴壮阔高远，与作者豪放深沉之心绪相合。王安石不蹈袭前人语意，抓住对金绫山水风物的鲜明的感受加以描绘，自铸新辞，笔力遒劲，意境阔大，含义深广。
4、本词的艺术特色？
答：本文观点鲜明，态度决绝，但措辞委婉得体，具有寓刚于柔的特点，这固然是由于书信体的需要，也出于朋友之间的情意，但更由于王安石作为一个政治家的坦荡胸怀和高度自信。三）《答司马谏议书》
1、本文的写作背景是什么？
答：北宋中期，王安石为富国强兵实行变法，因触犯大官僚大地主利益而遭反对。司马光多次致信王安石要求废除新法，王安石写此信做答。
2、本文的论点是什么？
答：批判士大夫因循守旧、苟且偷安、不恤国事的思想，表示了坚定不移地推行新法的决心。
3、本文怎样展开驳论？
答：作者首先提出名实必须相副作为辨别是非的原则，然后抓住对方来信中强加于新法的种种罪名，即“侵官、生事、征利、拒谏、致怨”，逐点加以驳斥。
4、本文的措辞具有怎样的特色？
答：本文观点鲜明，态度决绝，但措辞委婉得体，具有寓刚于柔的特色。
十二晏几道，字叔原，号小山。其词多为小令，风格近于晏殊，并称“二晏”。其词集自题为《乐府补亡》，通称《小山词》。
一）《临江仙》）（梦后楼台高锁）
1、本词表现了怎样情感？
答：他早年与莲、鸿、蘋，云等歌女情谊甚笃，本篇即为追忆小蘋而作。词中不仅抒发了对歌女的相悦、相思之情，而且通过与歌女的聚散无常，含蓄地表现了欢情易逝、人事多迁的怅惘。
2、分析本词的结构。
答：词的上片写今日的相思，下片前三句是对昔日相见的回忆，最后两句写今日的怅惘，深沉含蓄。
十三、苏轼 字子瞻，号东坡居士，谥文忠。他是个文艺全才，诗、散文、词、书法、绘画都有杰出成就。其散文与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。诗与黄庭坚并称为“苏黄”，词与辛弃疾并称为“苏 15 辛”，均对当时与后世有深远的影响。其作品往往视野开阔，风格豪迈豁达，意趣横生。有《东坡七集》《东坡乐府》。一）《游金山寺》
1、本诗的体裁：七言古诗。
2、本诗的主题思想：这首诗表现了因为宦海浮沉，仕途坎坷而产生的厌倦仕宦、思乡归隐的强烈感情。
3、本诗的结构特点？
答：这首诗以思乡为核心，以欲归隐为终局，而以江水为纽带贯串全篇。
4、本诗写江景不离思乡归隐题旨的特点是什么？
答：此诗题为《游金山寺》，但诗人对金山寺本身皆略而不写，着重写登临眺望所见之江景。在描写景物时，又别具匠心，抓住白天、傍晚、黑夜三个不同时辰的不同景象，注入自己的主观情感。故此诗写景着墨虽多，重点却在抒情，始终未离思乡、归隐的主旨。
5、本诗的抒情特点是什么？
答：此诗运用了丰富的联想。诗人见到沙痕，联想到涨潮时高逾丈的景象；见巨石随波出没，联想到自己的宦海浮沉；见到江心怪火，又联想到江神的警示。这些联想都围绕着一个核心，即“思乡”，显得十分和谐自然。
二）《江城子》（十年生死两茫茫）
1、本词表现了怎样的情感？
答：本词是一首悼亡词。苏轼与原配夫人王弗，伉俪情笃，十分恩爱，王弗不幸谢世；而王费亡故后他又卷入新旧党争，自请外放，抑郁寡欢。这首词在对爱妻深情思恋的同时，也流露了仕途多艰的感伤。
2、本词的结构特点？
答：这首词以“梦”贯通全篇。上片写梦前对亡妻的思念。死别已久，相距又远，但仍切盼相逢，冒起下面的入梦。下片前五句，记梦中与妻子相逢。虽是梦境，写来却情真意切，恍若生晤。末三句，抒写梦醒后的哀思。
3、本词的抒情特点如何？
答：这首词在抒情手法上，采用了将自己与亡妻时而合说、时而分写的手法。
4、本词的情景描写有何特色？
答：这首词写景、写人、记事、抒情，纯以白描取胜，使全词显得情感真挚，意象清新。三）《卜算子》（缺月桂疏桐）
1、分析本词结构。
答：上片叙写寓居定惠院时的月夜寂静情景，引出孤鸿。下片承接上文专写孤鸿，由形写到心，由鸿暗示人。
2、简析本词的寄托手法。
答：本词被认为是深有寄托的作品。苏轼借“孤鸿”的形象，抒发自己被贬居黄州时的寂寞之情；同时又以孤鸿自励，表达自己能够坚守节操，甘于寂寞以及孤芳自赏、不屑流俗的高尚节操。四）《定**》（莫听穿林打叶声）
1、本词的思想内容是什么？
答：本词写途中遇雨，本属常事，作者却在常事之中，写出自己的处世态度和不为外物所动、不为忧患所扰的心情。全篇体现出一个正直文人在坎坷人生中力求解脱之道，富于哲理。
2、本词的主要艺术特点是什么？
答：写眼前景，想心中事，以自然景象隐喻人生哲理。五）《念奴娇》（大江东去）
1、本词的写作背景是什么？
答：苏轼在知密州、徐州、湖州时，诗文涉及新法的一些弊端。元丰二年，御史李定等诬陷他写诗讪谤朝廷，将他逮捕入狱，这就是著名的“乌台诗案”。此后苏轼被贬为黄州团练副使。此诗是此时所作。此作乃 16 一首怀古词，是宋代一首著名的豪放词的代表作。
2、简析此词的主旨和思想倾向。
答：这首词是苏轼因“乌台诗案”贬谪黄州后所作，时年已47岁。词的题目为“赤壁怀古”，借古代英雄周瑜之少年有为，感叹自己年岁渐老、事业无成。词的结尾，作者似颇达观，以求解脱，其实乃一时形势所迫，其豪迈气魄与用世之心仍在。
3、试分析本词的内容层次。答：此词词题为“赤壁怀古”。上片紧扣题中“赤壁”之题，写江山雄奇之景。首两句总写江山、人物，接两句点明赤壁，“乱石”三句正面描摹赤壁风景。“江山如画”接上，“一时多少豪杰”递下。下片扣怀古之题，由江山写到人物，由写景转入抒情。先从各个角度刻画周瑜之年少有为，实际在反衬自己年龄老大未能大有作为。“故国”以下三句方自抒痛苦，借酒浇愁。
4、本词的写作特点？答：这首词在具体描写时，还有总括与特写相结合，虚写与实写相结合，概貌与细节相结合等特点。
5、本词的艺术特色是什么？
答：1）词人在写景、怀古、抒情中，将性质各异、以至对立的思想、情趣、事物，自然地融为一体，却又举重若轻，毫无痕迹。2)总括与特写、虚写与实写、概貌与细节描写相结合。此外，词中上片主要写长江赤壁之景，下片主要描写历史画面，是作者想象而产生的虚景，二者相结合，意蕴更深。本词还善于将概貌勾勒与细节描写相结合，如先以“雄姿英发”总括周瑜形象，再以小乔初嫁、羽扇纶巾、谈笑破敌三个典型细节，使周郎形象更为丰满。3）题为怀古，实为抒怀。作者借歌颂周郎在赤壁之战中的历史功绩，表达自己渴望建立功业，但壮志难酬的深沉感慨。4）运用衬托手法。以赤壁壮美景色映托的忧愤与郁闷，以美人（小乔）映衬英雄（周郎）。5）全篇气势磅礴，感情充沛，风格慷慨豪放，具有典型的豪迈词的艺术特色。
6、为什么说本词在艺术上有“借宾定主”的特点？
答：这首词题是赤壁，其实为己而发，周郎是宾，自己是主，即借宾定主变幻离奇。
7、本词的艺术风格有何特点？
答：从风格看，这首词气势磅礴，境界宏大，格调雄浑，是宋代豪放词的代表作。六）《方山子传》 1本文的主旨是什么？
答：苏轼因诗遭祸而被贬黄州，他对方山子深表赞赏钦佩之情，在一定程度上折射出政治上失意的复杂心态。本文写方山子，实际是自悲不遇。
2、本文的结构有何特色？
答：文章开头一反传记常格，不介绍传主姓名、家世、仕途情况，只突出其“方山子”外号的来由，制造人物身份的神秘感。记两次相遇情景，先后倒置，先写隐，后写侠，便显得跌宕起伏，变化募测。结尾处戛然而止，似了非了，有苍茫不尽之妙。言外之意，可让人思而得之。
3、本文人物形象怎样？
答：方山子是一位自甘淡泊、不慕荣利的隐者形象。
4、本文人物塑造上的特点是什么？
答：先就此次黄州岐亭相遇，写方山子的隐而不仕、心境恬然；再倒叙19年前的凤翔西山之遇，写其少年任侠，意气风发。隐时与侠时，前后似判若两人，作者有意通过这种强烈的对比，显示人物性格的变化，从而极为集中地突出方山子的“异人”特质。七）《前赤壁赋》
1、本文的主题思想是什么？
答：苏轼贬谪黄州期间，处境艰危，心情苦闷，有时也从自然山水和佛老思想中悟出宽解之道。本文借游览赤壁，探讨宇宙人生的哲理，内心深处有其复杂的思想斗争，终究归于热爱生活，关心世事。人生态度仍是积极、欲有作为的。一个封建时代的知识分子身处逆境时，能够不甘沉沦，忘怀个人得失，总想有所作为，觉得有价值的贡献不会成为过去，实属难能可贵。
2、本文的主要艺术特点是什么？
答：主要艺术特点是写景、抒情、议论三者融会统一，诗情、画意、哲理兼而有之，显得挥洒自如，流畅奔放。作者将跌宕起伏的情感，深有启发的人生哲理，借助于江水、明月、清风等自然景物，作形象化的表达，有极大的艺术感染力。
3、本文在表现内心思想矛盾时有何创造性构思？
答：在表现内心思想矛盾时，运用主客对话，代表作者思想中两个相互矛盾的侧面，最后抑客伸主，反映其思想中积极一面终占上风。
十四、苏辙 字子由，号颍滨遗老。与父苏洵、兄苏轼并称“三苏”。他的政治态度与苏轼相似，文以策论见长，汪洋淡泊，深厚温粹。有《栾城集》。一）《上枢密韩太尉书》
1、本文的题旨是什么？
答：本文在构思上有“注意在此，立意在彼”的特点。为求见面写信，却宕开一笔从养气说起。为应试而进京，却说是为了养气而游览天下奇闻壮观。急于求见韩琦，却先说已得见欧阳修及其门人贤士大夫承教甚多，将养气为文之理与求见韩琦之意相沟通，前者明写，后者暗示，显得纡徐委曲，殷殷求教，立言得体。
2、本文的结构特色是什么？
答：结构特色是“养气”一意，贯串首尾。开篇由为文养气写起，举出养气有两途，或重在内在修养，或重增广阅历；然后由古人谈及自己，畅论天下奇闻壮观对养气的重要；再由养气重交豪杰，道出求见的本意。
十五、黄庭坚 字鲁直，自号山谷道人，又号涪翁。他多才多艺，是“苏门四学士”之一。他以诗负有盛名，为江西派领袖人物。有《山谷全集》传世。一）《登快阁》
1、本文表现了怎样的情感？
答：作者在泰和知县任上，官卑事杂，心境落寞。一日趁闲登上快阁，排遣失意无聊之情，看到山水清明，顿生陶然生机，屏去尘俗情怀。
2、本文的构思特点是什么？
答：全诗围绕“快阁”的“快”字生发。一二句入题，为求解闷而登快阁；三四句绘景，写登阁所见。山水广大明朗，顿有感悟；五六句抒情，世无知音，尽可自得其乐；七八句述志，岂不仍可还乡过一种自由自在的生活，仍归结到一个“快”字。
3、本文炼字有何特点？
答：这首诗炼字颇见功力，如“快阁东西”、“倚晚晴”中动词写意态宛然如见。
4、简单说明本文的写作特色？
答：这是一首七言律诗，用典、炼字颇见功力，如“朱弦”“青眼”，用事贴切，且善敷色彩；“快阁东西倚晚晴”中的动词写诗人意态宛然如见。
五、六两句属对仗严整，意思流贯，将七言歌行的单行之气寓于排偶之中，显得情致的跌宕起伏。
5、本文中的“落木千山天远大”二句何以成为写景妙句？
答：这两句写登临快阁所见山水秋色实景，从杜甫“无边落木萧萧下”和谢眺“澄江静如练”蜕化而来，山天远大，江月分明，生机勃勃，令人开拓心胸，屏除俗念，因此成为写景妙句。
6、本文的用典有何特点？
答：这首诗用典贴切，如“朱弦已为佳人绝”二句，用俞伯牙、钟子期与阮籍典故，十分贴切。二）《题竹石牧牛》
1、本文艺术特点是什么？
答：作者不正面称赏此画之佳，而是身临其境，用灵矫活泼的笔调写出老牛的动态及自已对画中境界的神往与留恋。于是画中的一切都成了呼之可出的活物，作者赞赏之情也就不言而喻了。尤其是后四句，在看似矛盾的表述中写出作者对竹石爱极而痴的心理状态，最有谐趣。
十六、陈师道 字履常，一字无己，自号后山居士。他是“江西派”的代表人物之一，诗受黄庭坚影响，世称黄陈。有《后山集》。一）《春怀示邻里》
1、本诗表现了一种怎样的心境？
答：元符三年春，陈师道家居答徐州，生活清贫，此诗表现作者安贫乐道的闲静心境。
2、本诗的艺术风格如何？
答体现出作者避俗求新的艺术追求。着力表现贫寒生活中的春意，从断墙、老屋、尘沙、蛛网中取景，风格拙朴瘦硬。
3、本诗结构上有何特点？
答：这首诗在结构上打破一气顺沿的常套，呈现出跳错落的特点。写景、叙事，隔联相应，即一、二两句与五、六两句写景状物，三、四两句与七、八两句叙事抒情。而在内容上，则是五、六句承第一句，三、四句承第二句，七、八句收结全诗。
十七、秦观 字少游，一字太虚，号淮海居士。为苏门学士之一。能诗文，词为北宋一大家。为婉约派的代表词人之一。有《淮海词》传世，又名《淮海居士长短句》。一）《踏莎行》（雾失楼台）（教材上是“郴州旅舍”）
1、本词的写作背景是什么？
答：本词乃作者因新旧党争受到排斥，官职被削，一再远徙，精神上至感痛苦。词人通过贬所孤馆凄凉环境的描写，抒发了怅惘愁苦之情。
2、本词表现怎样的情感？
答：秦观因新旧党争，不断受到排斥、打击，远徙郴州，这此精神上深感痛苦。本篇题为“郴州旅舍”，抒发了暮春时节在贬所寂寞孤苦、惆怅思乡的心情。
3、本词在表现手法上有什么特点？
答：这首词指物喻事，运用了象征表现手法。“雾失楼台”二句似写夜景，但与后面日暮时间不合，实非眼前之景，连同后面“桃源”云云，应是象征一种美好理想的消失，有前途渺茫之意。又如“郴江”二句，注入了离乡远谪的深长怨恨，是作者不幸命运的象征。
4、“可堪孤馆闭春寒”表达了作者怎样的心情？
答：“可堪”二句，“馆”已“孤”，“春寒”又“闭”，加之“杜鹃”“斜阳”之景，极写旅愁之苦。下片“择寄”三句，转入思乡怀旧之情。山川阻隔，水能北流，人却难归，怨在言外。
5、简析本词的象征手法？
答：此词指物喻事，运用了象征表现手法。“雾失楼台，月迷津渡”似写夜景，但与后面日暮时间不合，实非眼前之景，连同后面“桃源”云云，应是象征一种美好理想的消失，有前途渺茫之意。又如“郴江”二句，注入了离乡远谪的深长怨恨，是作者不幸命运的象征。二）《鹊桥仙》（纤云弄巧）
1、本词立意如何？
答：这首词于传统神话题材中自出机杼，化故为新，一反相思离别的缠绵感伤，歌颂牛郎、织女的坚贞爱情，立意新颖。
2、本词写景、抒情、议论的关系如何？
答：这首词以大部分篇幅写景、抒情，然后发表议论，而议论正是点明题旨之处。
3、本词主要运用了什么表现手法？
答：这首词主要运用了象征手法，以天上牛郎、织女双星暗喻人间男女。句句写天上，又句句喻人间；句句写双星，又句句喻人情。
4、简析本词以故出新的构思？
答：牵牛、织女之名最早见于《诗经》的《大东》，而二星成为夫妇的故事则成于汉代，以这一神话题材写诗，在汉魏，有《古诗十九首》内的《迢迢牵牛星》，有曹丕的《燕歌行》，以后继作无穷。以宋词言欧阳修、张先、柳永、苏轼等著名词人都－写过牛、女二星。秦观此词却自出机杼，化故为新，一反相思离别的缠绵感伤，歌颂牛、女的坚贞爱情，立意新颖。
5、本词的情感内容是什么？
答：秦观此词歌颂牛郎、织女的坚贞爱情。上片写牛郎、织女相会。以两个对仗句起头，既写七夕景色，又景中见情，下片写牛郎、织女离别。过片亦为对句，写双星短暂会面，“忍顾鹊桥归路”包含了将分手时的依恋与惆怅。接着情调转为高昂，深化了双星故事的意义，且使人的感情拔俗而升华。
十八、周邦彦 字美成，号清真居士。所作以羁旅床愁、离别相思等题材为多。上承温庭筠、柳永之风，下开吴文英、史达祖一派，时誉甚高。有《片玉集》（又名《清真集》）一）《苏幕遮》（燎沉香）
1、本文题旨是什么？
答：周邦彦用词一向以“富艳精工”著称，本篇却清新淡雅。上片写初夏朝阳下的新荷，下片写思归及归梦，体现了作者深沉的思乡情绪。
2、本文的风格特色如何？ 答：风格清新淡远。
3、简单说明周邦彦在本词中的清新淡远词风？
答：他词风以富艳精工著称，此词却清新淡远。上片写初夏朝阳下的新荷，下片写思归及归梦，而小船荡入荷花的描写则与上片相连，为游子的乡思带来行动自然的美丽色彩。前人写荷，多用“风裳”“水佩”“冷香”“绿云”“红衣”等字眼，不免有隔雾看花之感，此词却尽洗铅华，仅用素描。“一一风荷举”，平常事物，写得新鲜活泼，姿态风生。
4、简析周邦彦此词写荷能得其神理的特点？
答：上片从交待背景写起：夏日、雨后沉香、鸟鹊等铺垫下，本词的主角――荷花出场了。作者先用一个纯然用白描手法，写出了在雨后阳光的沐浴下，荷花逐渐挺拔，尤其一个“举”字，深得其神韵。下片避开对荷花的实际描绘，转而写梦境，将眼前所见的荷花与故乡的荷花并举，从赏荷引发出淡淡的乡愁。“五月渔郎相忆否？小辑轻舟，梦入芙蓉浦”。一“入”字顿时将读者带入了梦幻中荷的海洋，用“接天莲叶无穷碧”的虚景再度深化了咏听主题。总之，本词写荷将实景与虚景相结合，充分地描写了荷花的神韵，同时增添了乡思的意味，实为写荷杰作。
5、本词对荷的描写有何特点？
答：作者仅用素描，尤其是“叶上初阳干宿雨”三句，将平常事物写得“物尽其态，曲尽其妙”。二）《兰陵王》（柳阴直）
1、本词的主旨是什么？
答：主旨是写送别，以抒别恨。作者借柳言情：因久客京师，渐生倦意，在客居他乡而送客之时，未免从别人之行关合自己，而生出“代行者设想”之词。“登临望故国，谁识京华倦客”二句应为全词主旨。
2、本词的的结构如何？
答：共分三段，第一段先就“柳”之题面写出别情别意，第二段写送别的感受，第三段写别后情景，而与首段照应。
3、本词的思想内容是什么？
答：此词词题这“柳”，但非咏物词，而是托柳起兴，借柳言别。第一段先就“柳”的题面写出别情别意，第二段写送别的感受，第三段别后情景，并与首段照应。词的主旨是写送别，抒别恨。但究竟是人送己，20 还是己送人，前人所见不同。细玩词意，当是送人，乃“客中”之作。唐人折柳送别之风沿袭至宋，作者借柳言情：因久客京师，渐生倦意，在客居他乡而送客之时，未免从别人之行关合自己，而生出“代行者设想”之词。“登临望故国，谁识京华倦客”二句应为全词主旨。
4、本词又题作“柳”，它是咏物词吗？ 答：不是咏物词，而是托柳起兴，借柳言别。
十九、贺铸 字方回。是北宋后期重要词人。其词多写闺情离思和春花秋月之闲愁，兼具婉约与豪放的风格。是个笔调多变、风格多样的作家。一）《青玉案》（凌波不过横塘路）
1、本篇的主旨是什么？
答：写的是相思和“闲愁”。“愁”本是抽象的东西，但作者却通过巧比妙喻，把“闲愁”转化为一系列具体可感的艺术形象：“一川烟草”“满城风絮”“梅子黄时雨”，把三个本来不相连属的意象，通过内在的愁情串连起来，表达了诗人复杂的心情。
2、本文的结句妙在何处？
答：结句用烟草、风絮、梅雨等三种景物，将不可捉摸的虚的感情，转化为可见、可体味的实的景，以景结情，而且运用了复合之比，超过前人。
3、简单说明本词的寓意？
答：从表面上看，此词写的是相思和闲愁。但从作者的遭际、词中形象看，并结合诗词的比兴寄托传统，词中当有一定的寓意。作者退隐横塘，壮志难伸，故借美人迟暮、盛年不偶，来写自己的不为世用。“碧云冉冉蘅皋暮”，托洛神以寄对君主的思慕罢了。
4、简析本词艺术特色？
答：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”此词末四句用烟草、风絮、梅雨等三种景物，将不可捉摸的虚的感情，转化为可见、可体味的实的景，以景结情，而且运用了复合之比，超过前人。
二十、李清照 号易安居士，济南人。与其夫赵明诚致力于金石书画的搜集、整理和研究，作《金石录》，性强记，兼工诗文，词成为宋代大家。前期词多涉闺情相思，不管风韵优美之作，南渡后，故土之思与身世之感容于所作，风格变为低回宛转，凄苦深沉。论词有“别是一家”之说，在词论史上占重要地位。有《漱玉词》。
一）《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）
1、本词的题材：是一首闺怨词。
2、本词表现怎样的情感？
答：表现了因重阳佳节相思离别而产生的孤寂烦闷心绪。
3、“莫道不消魂”三句妙在何处？
答：三句之妙，在于取喻新奇传神，言情含蓄蕴藉。这首词中的黄花是眼前之物，即景设喻，极其自然；加上菊花以幽雅高洁为品，与作者精神有相通之处。时值重阳，丈夫仍远宦在外，不能欢聚，思念难已，形容憔悴比黄花更瘦。写西风、写黄花，此情此景，都为写相思之深以作衬托，令人神往。
4、本词的情感内容是什么？
答：李清照与赵明诚感情甚笃，赵游宦在外，李清照生活孤寂，思念甚深，本篇实际上是思念丈夫之作。上片写秋日无聊，从早到晚，突出情绪的烦闷和心境的孤寂；下片写重阳佳节却只能把酒独酌，无限深情地怀念远人。
二）《声声慢》（寻寻觅觅）
1、本词的语言有何特色？
答：这首词多用宋人日常口语，写眼前事，身边景，似是信手拈来，但语浅情深，这得力于自然与琢炼相结合的功力。
2、本词是怎样层层铺叙的？
答：主要借秋景以渲染愁情。上、下片浑化一气，逐层铺叙，依次写气候多变、酒力不胜风力、北雁南飞、菊花残损、梧桐细雨，最后才逼出无法了得的一个“愁”字。
3、本词的抒情内涵是什么？
答：具体内涵是：因国破家亡，丈夫去世，生活孤苦无依，晚景极为凄凉，诗人生活孤苦无依，故内心几近绝望。
4、本词的开头十四个叠字艺术效果如何？
答：开头连下十四个叠字，声情并茂，堪称创举。十四字分三层意思：第一层写外在动作，第二层写所处环境气氛，第三层写内心感受，满腹绝望哀伤。
5、试分析本词的情感内容和抒情手法。
答：本词是李清照后期词代表作。她遭遇国破家亡、丈夫去世，晚景极为凄凉，词中抒写孤苦无依的生活境况和几乎绝望的哀伤。千古之下，读之仍令人同情泪下。本词主要借秋景渲染愁情。上、下片逐层铺叙气候多变，酒力不胜风力、北雁南飞、菊花残损、梧桐细雨，最后才逼出一个“愁”字。按词人当时处境，一个“愁”字确实不能表达她内心的伤痛。在情景交融的意境创造中，她借平常景物含蓄地表现愁苦，读者细想便得知其孤苦无依的哀伤。
6、本词的语言艺术特色是什么？
答：1)词人充分利用汉语双声、叠字等语言特点，使它们在声音、节奏等方面与所要表达的思想内容和情调气氛密切配合，真切地反映出了自身当时特定的心态和情感。词的开头，连用14个叠字。“寻寻觅觅，冷冷清清”“凄凄惨惨戚戚”，由浅入深地将词人南渡以后遭遇国破、家败、夫亡的无限愁苦之情淋漓尽致地表现出来。下片又用了“点点滴滴”4个叠字写尽了词人的天涯沦落之悲。为本词带来了极富表现力的声音效果，体现了词人对词在选调、字声、音律方面的考究。2）词中多用宋人当时的日常口语，写眼前事、身边景。如“将息”“怎生”“这次第”等等，这些词如同信手拈来，但是语浅情深。
二十一、张元龄 字仲宗，号真隐山人、芦川居士。能诗，词风激昂悲愤，开南宋爱国词先声。有《芦川归来集》、《芦川词》。
一）《贺新郎》（梦绕神州路）
1、本词的题旨是什么？
答：这首词是为主战派胡铨送别之词。作者不畏投降派嚣张气焰，对委曲求和表示不满，为胡铨被贬鸣不平，表现了个人的刚风劲节，以及为国事忧心的忠愤悲慨。
2、本词运用了什么样的表现手法？
答：这首词运用了使事用典和比喻象征相结合的表现手法。其中“故宫离黍”“天意从来高难问”“对床夜语”“儿曹恩怨”等句皆活用前人诗句；“昆仑”“黄流”“狐兔”则兼用比喻象征。全词抒情曲折，表意含蓄。
3、简析本词的艺术风格？
答：这是一首送别词。上片述时速，概括北宋灭亡的史实，对朝廷的委屈求和表示不满，为胡铨的被贬鸣不平；下片叙别情，不仅显示二人情谊之深挚，且均以国事为念。全词感情慷慨激昂，但非一发无余，而是悲壮沉郁。
第三篇：唐宋作品选教学大纲
唐五代作品选教学大纲
十四、王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》*（2学时）
1、本文的性质。
2、作者自抒怀抱的两方面内容：命途多舛，穷且益坚。
3、应酬性与文学性的结合。
4、骈文规范的遵守和创新。
5、结构特点。
6、分析“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”及其他景物描写方面的技艺。
7、典故的运用。
思考题：理解作者的复杂感情。
十五、张若虚《春江花月夜》*（2学时）
1、层次内容。
2、感情特点。
3、月亮在全诗的中心作用。
4、诗情、画意、哲理的融合。
5、语言、章法、修辞方面的技巧。思考题：（1）如何理解诗中的感伤情绪？（2）分析该诗的艺术成就。
十六、王维《终南山》*（1学时）
1、雄阔的境界。
2、以少总多的写法
3、以画法入诗。思考题：（1）与王维其他山水诗相比，该诗风格上有什么不同？（2）如何理解该诗的“诗中有画”的特点？
十七、高适《燕歌行》*（1学时）
1、写作背景。
2、思想意义。
3、分析“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”两句。
4、环境描写的作用。思考题：（1）该诗诗序中提及张守珪守边之事，诗中内容与此事关系如何？（2）分析该诗的思想性。（3）诗中写景的作用。
十八、岑参《白雪歌送武判官归京》*（1学时）
1、诗中的奇情壮彩。
2、如何处理咏雪与送行的关系。
3、分析“忽如一夜春风来，千树万树梨树开”、“风掣红旗冻不翻”。
4、语言及音韵特点。思考题：（1）如何处理咏雪与送行的关系？（2）以此诗为例，分析岑参边塞诗的创造性。
十九、李白《蜀道难》*（1学时）
1、关于主题的各种说法。
2、层次内容。
3、喷发式的抒情方式
4、反复咏叹的形式及作用。
5、想象、夸张、神话传说融为一体的手法。
6、语言特点。思考题：（1）“蜀道之难，难于上青天”在诗中重复三次，有何作用？（2）试分析该诗的章法结构。
二十、李白《行路难》*（1学时）
1、理想与现实的冲突。
2、感情的大起大落。
3、多种艺术表现手法。
思考题：比较鲍照《拟行路难》（对案不能食）与此诗的异同。
二十一、李白《将进酒》*（1学时）
1、忧愤深广的人生感慨。
2、纵横跌宕的结构。
3、雄奇狂放的风格。
4、夸张手法。思考题：（1）如何评价纵酒行乐的消极思想？（2）结合《蜀道难》、《行路难》、《将进酒》等诗，论述李白乐府诗的创造性。
二十二、杜甫《兵车行》*（1学时）
1、写作背景。
2、诗歌内容。
3、记事与记言结合。
4、语言特点。
思考题：记事与记言相结合，有什么作用？
二十三、杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》（2学时）
1、写作背景。
2、层次内容。
3、反映现实的广度和深度。
4、忧国忧民的情怀：一篇之中，三致意焉。
5、沉郁顿挫的诗风。
6、分析“朱门酒肉臭，路有冻死骨”两句。思考题：（1）该诗的思想意义。（2）沉郁顿挫的风格。
二十四、杜甫《石壕吏》*（1学时）
1、内容。
2、叙事中饱含深情。
3、笔法洗炼。
思考题：体会杜甫爱国与忧民之间的矛盾心情。
二十五、韩愈《山石》*（1学时）
1、内容。
2、散文化特征。
思考题：谈谈此诗散文化的表现。
二十六、李贺《金铜仙人辞汉歌》（1学时）
1、写作背景
2、层次内容。
3、艺术特色
思考题：以此诗为例，分析李贺诗歌的想象艺术。
二十七、柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》*（1学时）
1、写作背景。
2、感情内容。
3、次联“赋中之比”的手法。
思考题：体会柳宗元诗歌的感情特点。
二十八、白居易《长恨歌》*（2学时）
1、创作背景。
2、层次内容。
3、主题辨析。
4、对历史题材的艺术加工
5、完整曲折的情节。
6、传神的人物描写
7、浓郁的抒情气氛
8、章法和语言特点 思考题：（1）阅读陈鸿《长恨歌传》，比较该诗与它的不同之处。（2）李杨爱情是具有政治性的历史事件，诗人如何把握这一历史题材？（3）分析该诗叙事与抒情的关系。
三
十九、韩愈《张中丞传后序》（2学时）
1、创作背景。
2、思想主题。
3、议论与叙事的结合。
4、英雄形象的刻画。
5、气势充沛、饱含感情。思考题：（1）理解本文的思想意义。（2）理解韩文多变的特点。
四
十、柳宗元《小石潭记》（2学时）
1、善于体物的特色。
2、感情特点。
思考题：分析柳宗元山水游记的写景抒情艺术。
四
十一、白行简《李娃传》（3学时）
1、层次内容。
2、情节曲折、引人入胜。
3、人物形象鲜明生动。
4、描写细致传神。
5、对比手法。
思考题：以《李娃传》为例，分析唐传奇为什么标志着中国古典小说的成熟？
四
十二、李商隐《锦瑟》*（1学时）
1、主题的多重理解及自伤身世说。
2、抒情委婉含蓄。
3、朦胧凄艳的意境。
4、典故、象征等手法综合运用。
思考题：为什么“一篇锦琵解人难”？
四
十三、《无题》*（1学时）
1、精纯深挚的爱情悲歌。
2、分析“春蚕到死丝方尽、蜡炬成灰泪始干”。
3、五六两句“从对面写起”的笔法。
思考题：以此为例，分析李商隐爱情诗的特点。
四
十四、温庭筠《菩萨蛮》*（1学时）
1、感情内容。
2、艺术特征。
思考题：以该词为例，分析花间词风。
四
十五、李煜《虞美人》*（1学时）
1、强烈悲怆的亡国之痛
2、分析“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。
思考题：帝王的亡国之痛，为什么会引起普通人的共鸣？
阅读篇目：
卢照邻《长安古意》、杨炯《从军行》、陈子昂《感遇》（兰若生春夏）、孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》、王维《渭川田家》、《观猎》、《使至塞上》、《鹿柴》、《竹里馆》、王昌龄《从军行》、《长信秋词》、高适《封丘县》、《营州歌》、岑参《逢入京使》、《走马川行奉送封大夫出师西征》、李白《古风》（大车扬飞尘）、《远别离》、《长干行》、《塞下曲》、《丁都护歌》、《子夜吴歌》（长安一片月）、《秋浦歌》（炉火照天地）、《峨嵋山月歌》、《渡荆门送别》、《梦游天姥吟留别》、《陪侍郎叔游洞庭醉后》（剗却君山好）、杜甫《望岳》、《丽人行》、《月夜》、《哀江头》、《羌村三首》、《北征》、《新婚别》、《秋兴八首》、《登岳阳楼》、韩愈《八月十五夜赠张功曹》、《谒衡岳遂宿岳寺题门楼》、柳宗元《酬曹侍御过象县见寄》、刘禹锡《竹枝词》（山桃红花满上头，山上层层桃李花，杨柳青青江水平）、《西塞山怀古》、白居易《观刈麦》、《上阳白发人》、《琵琶行》、《钱塘湖春行》、李贺《梦天》、《南园》（男儿何不带吴钩）、《致酒行》、杜牧《过华清宫》、《泊秦淮》、李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》、《安定城楼》、《贾生》、《夜雨寄北》、《隋宫》、《嫦娥》、韩愈《进学解》、《送李愿归盘谷序》、《送董邵南游河北序》、《祭十二郎文》、柳宗元《段太慰逸事状》、《三戒》、李朝威《柳毅传》、白居易《忆江南》（江南好）、温庭筠《更漏子》（玉炉香）、《梦江南》（梳洗罢）、韦庄《菩萨蛮》（人人尽说）、冯延
巳《鹊踏枝》（谁道闲情）、李煜《浪淘沙》（往事只堪哀）、无名氏《菩萨蛮》（枕前发尽）、《望江南》（莫攀我）。
第五学期 宋元文学作品（48学时）
一、柳永《雨霖铃》*（1学时）
1、内容的新变。
2、情景交融、点染结合的手法。
3、铺叙手法。
4、分析“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”。
5、语言形式。
思考题：谈谈对该词雅俗的理解。
二、柳永《望海潮》*（1学时）
1、内容及其意义。
2、铺叙技巧。
3、分析“有三秋桂子，十里荷花”。思考题：理解以赋为词的手法。
三、晏殊《浣溪沙》*（一曲新词酒一杯，1学时）
1、淡淡的哀愁
2、分析“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。思考题：理解该词的感情特点。
四、晏殊《蝶恋花》*（槛菊愁烟兰泣露，1学时）
1、清秋怀人之情。
2、境界开阔高远。
3、风格。
思考题：该词境界有何特点？
五、欧阳修《踏莎行》*（候馆梅残，1学时）
1、上下片的内容。
2、以乐景写哀情。
3、暗用典故。
六、《蝶恋花》*（庭院深深深几许，1学时）
1、婉曲幽深的思情。
2、分析“泪眼问花花不语，落红飞过秋千去”。思考题：理解欧词的风格特点。
七、《戏答元珍》*（1学时）
1、谪居山乡的复杂心情。
2、写景与抒情相结合。
3、跌宕变化的章法。
八、《秋声赋》*（1学时）
1、借秋声抒发人生感慨。
2、表现秋声形象感人。
3、文赋的形式。
思考题：该文如何表现秋之声？
九、王安石《明妃曲》*（1学时）
1、命意新警。
2、层次内容。
3、昭君形象的刻画。
4、以议论来深化主题。
思考题：与前人同类诗歌相比，该诗命意新警体现在哪些方面？
十、苏轼《游金山寺》*（1学时）
1、借游金山寺抒发思乡归隐之情。
2、层次内容。
3、写景艺术。
4、丰富的联想。
思考题：分析该诗的写景艺术。
十一、苏轼《惠崇春江晚景》*（1学时）
1、在绘画基础上的诗意联想
2、分析“春江水暖鸭先知”。
思考题：谈谈题画诗与所题之画的关系。
十二、苏轼《饮湖上初晴后雨》*（1学时）
1、遗貌取神的手法
2、分析“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”。思考题：分析该诗遗貌取神手法的意义。
十三、苏轼《江城子》*（十年生死两茫茫）（1学时）
1、感情内容。
2、时而合说、时而分写的手法。
3、白描手法。
思考题：该词上片一般理解为梦前所思，你赞同吗？为什么？
十四、苏轼《水调歌头》（明月几时有）*（1学时）
1、望月怀人之情。
2、高远的境界。
3、旷逸的风格。
思考题：理解苏轼乐观旷达的精神。
十五、《卜算子》（缺月挂疏桐）*（1学时）
1、主旨问题。
2、咏物中的寄托
3、语意高妙
思考题：咏物与寄托的巧妙结合。
十六、《定**》（莫听穿林打叶声）*（1学时）
1、主题。
2、以生活小事包含人生哲理
思考题：体会词人的乐观达的精神。
十七、《念奴娇》（大江东去）*（1学时）
1、借怀古抒发自己的人生感慨。
2、“借宾（周瑜）定主（苏轼）”写法。
3、豪放词的代表作。
思考题：分析该词的豪放风格。
十八、苏轼《前赤壁赋》（3学时）
1、创作背景
2、层次内容。
3、复杂的心情。
4、主客问答的意义。
5、写景、抒情、议论的统一。
6、与《念奴娇·赤壁怀古》的异同。思考题：（1）如何理解文中的主客问答？（2）结合欧阳修的《秋声赋》，谈谈文赋的特点。
十九、黄庭坚《登快阁》*（1学时）
1、感情内涵
2、分析“落木千山天远大，澄江一道月分明”。
3、用典、练字。
二十、秦观《鹊桥仙》（纤云弄巧）*（1学时）
1、传统题材的突破
2、以议论入词
3、对神话题材的巧妙把握
思考题：比较同类诗词，看秦观该词的新意。
二十一、秦观《踏莎行》（雾失楼台）*（1学时）
1、贬谪中的孤苦之情。
2、由凄婉至凄厉的词境。
二十二、贺铸《青玉案》（凌波不过微塘路）*（1学时）
1、美人过后的怅惘。
2、分析“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”
思考题：分析结尾几句比喻的新警独到之处。
二十三、周邦彦《六丑》（正单衣试酒）*（1学时）
1、借咏物来抒怀。
2、体物工巧。
3、铺叙手法。
思考题：结合该词，谈谈周邦彦词的艺术特征。
二十四、李清照《声声慢》*（1学时）
1、创作背景
2、感情内涵。
3、借秋景以渲染愁情。
4、十四个叠字的运用。
5、音韵悲切。
思考题：该词是李清照后期词作的代表作，就愁情和风格而言，与前期词作有什么不同？
二十五、陆游《关山月》（1学时）
1、爱国感情。
2、层次章法。
3、艺术手法。
思考题：分析该诗的层次章法。
二十六、杨万里《闲居初夏午睡起》*（1学时）
1、闲适之情。
2、体现诚斋体的特色。
思考题：举例说明诚斋体的特点。
二十七、范成大《四时田园杂兴》*（1学时）
1、“采菱辛苦废犁锄”所表现的农家苦。
2、“新筑场泥似镜平”所表现的农家乐。
3、语言轻快自然，充满生活气息。
思考题：结合作品，论述范成大对田园诗的贡献。
二十八、辛弃疾《摸鱼儿》（更能消几番风雨）*（1学时）
1、伤春宫怨中的政治内涵。
2、比兴手法。
3、柔中有刚的风格。
思考题：分析该词的比兴象征手法。
二十九、辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》*（1学时）
1、创作背景。
2、怀古与伤今的结合。
3、大量用典的意义。
4、与苏轼《念奴娇·赤壁怀古》的异同。思考题：王国维说：“东坡之词旷，稼轩之词豪。”请结合苏、辛的代表作，谈谈对此的理解。
三
十、辛弃疾《青玉案》（东风夜放花千树）*（1学时）
1、自怜幽独，伤心人别有怀抱。
2、对比手法。
3、王国维所言“古今成大事业、大学问”的三种境界。
三
十一、姜夔《扬州慢》（淮左名都）*（1学时）
1、黍离之悲，今昔之感。
2、借景抒情。
3、对比手法。
4、大量化用前人词句。
思考题：分析该词的主要艺术手法。
阅读篇目：
范仲淹《渔家傲》（塞下秋来）、欧阳修《采桑子》（群芳过后）、晏几道《鹧鸪天》（彩袖执勤）、柳永《八声甘州》（对潇潇）、王安石《桂枝香》（登临送目）、苏轼《江城子》（老夫聊发）、《水龙吟》（似花还似非花）、贺铸《鹧鸪天》（重过阊门）、李清照《如梦梦》（昨夜雨疏风骤）、《醉花阴》（薄雾浓云）、《永遇乐》（落日熔金）、陆游《钗头凤》（红酥手）、《卜算子》（驿外断桥边）、辛弃疾《菩萨蛮》（郁孤台下）、《祝英台近》（宝钗分）、《清平乐》（茅檐低小）、《鹧鸪天》（陌上柔桑）、姜夔《燕雁无心》、吴文英《风入松》（听风听雨）、欧阳修《画眉鸟》、王安石《题西太一宫壁》、《北陂杏花》、苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》、《新城道中》、《题西林壁》、黄庭坚《寄黄几复》、《雨中望岳阳楼君山》、范成大《催租行》、《州桥》、杨万里《初入淮河》、陆游《五月十一日梦从大驾亲征》、《临安春雨初霁》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》、《沈园》（城上斜阳画角哀，梦断香消四十年）、欧阳修《五代史伶官传序》、《与高司谏书》、王安石《答司马谏议书》、苏轼《喜雨亭记》、《方山子传》、《后赤壁赋》、《答谢民师书》、李清照《金石录后序》。邓牧《吏道》、元好问《歧阳》、董解元《西厢记诸宫调》（白马解围）、
第四篇：中国古代文学作品选
中国古代文学作品选
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中往往会相互转化，因而全面掌握，识记要点、重在理解是考试成败的关键。
一，先秦部分
《诗经》：1.是中国最早的诗歌总集。先秦时通称“诗”或“诗三百”，汉代被奉为经典，称作《诗经》。《诗经》根据音乐的不同，全书分为风、雅、颂三部分。
2.《诗经》是我国诗歌的光辉典范。“赋、比、兴”三种艺术表现方法更给后代以巨大影
响，是形成中国诗歌特色的要素之一。
《氓》1.《氓》选自《诗经。卫风》，属弃妇诗，即弃妇的怨诗。也可视为叙事诗。
2.氓：民。诗中指弃妇过去的丈夫：“送子涉淇，至于顿丘”中的“淇”指淇水，在今河南
省。
3.理解识记下列诗句：（1）反映当时的婚姻习俗：“尔卜尔筮，体无咎言”。（根据卜筮的卦象，没有不吉利的言辞）（2）具有告诚意味的诗句是“于嗟鸠兮，无食桑葚”。（3）表现女主人公婚后辛勤操劳的诗句是“夙兴夜寐，靡有朝矣”。，（早起晚睡，没有一日不如此）（4）表现女主人公被弃后绝决之情的诗句是 “及尔偕老，老使我怨”。（夫妇共同生活
到老，老使我怨）（5）“总角之宴”含有未成年女子的欢乐。
4.《氓》的思想：反映当时社会男女不平等的婚姻制度对女子的压迫与损害。
5.分析《氓》的比兴手法及其喻意：用“桑之未落，其叶沃若”，“桑之落矣，其黄而陨”比喻两人之间感情的前后变化；用“于嗟鸠兮，无食桑葚”比喻女子不可沉湎于爱情；用“淇则有岸，隰则有泮”反喻自己的痛苦没有边际，这些比喻不仅生动形象。而且切合人物所在环境，富有生活气息。（简或选）
《君子于役》选自《诗经。王风》，是一首思妇诗，写一位农家妇女对久役在外、不知
归期的丈夫的深切怀念。言情写景，真实纯朴。君子：这里指丈夫。
《将仲子》1.选自《诗经。郑风》，是一首爱情诗，写一位少女劝告她的恋人不要翻墙
越院与她相会，因为害怕父母、兄长的责骂，也怕旁人的闲言碎语。
2.这首诗用女子的第一人称口吻来写，生动地展示了她内心激烈的矛盾冲突。《硕鼠》1.选自《诗经。魏风》，揭露统治者对人民的残酷剥削，同时表达了人民对美
好生活和理想境界的热烈向往。
2.诗篇整体运用借喻手法。“硕鼠”一词所运用的修辞手法即是借喻。诗篇表达了人民对美好生活的向往，具有追求社会理想的倾向。诗中“乐土”“乐国”“乐郊”即是理想之地。
第五篇：古代文学唐宋复习名词解释
1、山水田园诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础之上。偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情，偶或反映农家生活现实。所作以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高的艺术技巧和审美价值。代表诗人有储光羲、裴迪、丘为、常建等，而以王维、孟浩然为首，故后世又称“王孟诗派”。
2、边塞诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。该诗派诗人以高适、岑参成就最高，所以也叫高岑诗派。他们的诗歌主要是描写边塞战争和边塞风土人情，以及战争带来的各种矛盾，如离别，思乡、闺怨等，形式上多七言歌行和五、七言绝句，诗风悲壮，格调雄浑，最足以表现盛唐气象，其诗人除了高、岑外，还有王昌龄，崔颢、王之涣等。
3、初唐四杰：是指高宗武后时期出现的四位作家，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们有变革文风的自觉意识，提倡刚健骨气，在诗歌的题材上“由宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与塞漠”；风格或开朗豪放、积极进取，或悲凉雄放、铺张扬励；为因循的初唐诗坛吹进了一阵清新空气，使声律风骨兼备的唐诗开始形成，但他们的诗仍残留不少南朝遗风。形式上王、杨长五律，卢、骆长于七言歌行。
4、韩孟诗派：中唐诗人韩愈、孟郊的合称，这一诗派的突出表现就是以奇崛险怪之风矫大历诗风的衰顿之气。主张“不平则鸣”“笔补造化”,要求有创造性的诗思和对物象进行主观裁夺。尚雄奇怪异,代表人物还有贾岛,卢仝等。《南山》、《苦寒吟》。
5、元白诗派：中唐以元稹、白居易为代表的诗派，他们重写实、通俗晓畅，指事明切。他们发起新乐府运动，强调诗歌的惩恶扬善，补察时政的功能，是对杜甫写时事的创作道路的进一步发展。语言方面则力求通俗易解。他们除在诗歌语言通俗方面做出重大贡献外，还通过诗歌咏唱促进了格律技巧的纯熟。白居易的代表作有《长恨歌》、《琵琶行》、《新乐府》等，元稹的代表作有《乐府古题》等。
6、花间词派：五代时，后蜀赵崇祚的《花间集》收了唐温庭筠及韦庄、欧阳炯等十八位词人的五百首词，他们词风相近，故称花间词派。又因为其中多数词人仕与西蜀，故又称为西蜀词派。他们多描写多写妇女容貌与爱情生活，崇尚雕饰，语言柔媚，格律规范，风格浓艳香软。
7、西昆体 ：宋初宋真宗下诏杨亿、钱惟演、刘筠修撰《历代君臣事迹》，他们在阁中作诗唱酬，所吟编为《西昆酬唱集》，因得名。题材范围狭窄，多咏史、咏物、流连光景之作。间有隐讽现实的作品，如刘筠的《汉武》。师法李商隐、唐彦谦，意象密丽、音韵工整，多用典故。它影响了欧阳修等后进诗人，是宋诗发展中的重要环节。
8、江西诗派：北宋末南宋初，吕本中作《江西诗社宗派图》，将20多个诗人集中在一起，称作江西诗派。江西即江南西路，黄庭坚就是江西人。该诗派以杜甫为祖，以黄庭坚、陈师道、陈与义为宗，称“一祖三宗”，主张自成一家，字字有来历，点铁成金、追求形式美。黄庭坚重点在于借鉴杜诗的艺术经验，他的推崇最能体现宋代诗学的时代精神。江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，是宋代影响最大的诗派。
9、中兴四大诗人：陈与义、吕本中去世以后，一批出生于靖康前后的诗人登上诗坛。他们是在烽火连天的时代里成长起来的，山河破碎的动荡时势使他们具有完全不同于苏轼、黄庭坚的创作环境。而且他们自少就感受到诗坛风气的转变，所以比陈、吕等前辈更富有独创精神，最终以全新的艺术风貌取代了江西诗派在诗坛上的主流地位。这些诗人中以陆游、杨万里、范成大、尤袤四人最为著名，被称为“中兴四大诗人”。
10、永嘉四灵：指南宋中后期浙江永嘉的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀、翁卷。因各人的字中都带有一个“灵”字，所以合称为“四灵”。“四灵”作诗以贾岛、姚合为宗,偏重五律,才力贫乏、生活面狭窄,气象小。纠正江西派诗人以学问为诗的习气，模山范水、唱酬赠答，锻炼字句、讲究韵律，清瘦野逸。诗境清幽，诗风枯淡。
11、江湖诗派：南宋后期，得名于陈起《江湖集》。江湖诗派成员众多，人品流杂，是一个十分松散的作家群体，只有大致的创作倾向。他们或是结社交游、献谒应酬，或是歌功颂德。他们最擅长的题材是写景抒情，字句精丽，长于白描。境界较为开放，稍胜于“四灵”。随着艺术的商品化，诗歌由对政治的依附，转为兼对经济的依附，多数人未能自成一家，只有刘克庄与戴复古。从总体上看，江湖诗派的风格代表着南宋后期诗坛的风尚。
12、辛派词人：辛弃疾的词在当时就产生深远影响。同时的陈亮、刘过，和稍后的刘克庄、刘辰翁，词风明显受辛弃疾词的影响，形成了南宋中叶以后最大的爱国词派，他们被称为辛派词人。他们用词纪交游、发感慨，具有共同的爱国思想倾向，同时进一步把词推向散文化、议论化的道路。喜欢用《水调歌头》、《贺新郎》等长调，语言上较少雕琢，有恣肆、粗犷的风格，但艺术上不及辛词精炼，思想上不及辛词的深沉。辛派词人崇尚抒情的痛快淋漓，而不计较字工句稳。豪壮之气不足，狂傲之气有余。缺乏辛词深沉刚健之美。
13、诚斋体：南宋诗人杨万里字诚斋，因其诗自成一格，故严羽在《沧浪诗话》中称之为“杨诚斋体”。“诚斋体”的风格是以师法自然的白描手法作诗，具有想象新奇风趣，语言通俗明快，构思新颖奇特，风格幽默风趣的特点，创造出一种新鲜活泼的写法，改变了以往宋诗瘦硬生涩的风格，开辟了新的诗风。形成诚斋体的要素之一是诗人把自己的主观情感最大程度地投射在客观事物上，让描写对象的盎然生机带给诗歌活泼的风格。要素之二是杨万里作诗想象奇特，但是不用奇奥生僻的字句或夭矫奇崛的结构，却用浅近明白的语言和流畅直至的章法，近于口语。
14、半山体：王安石退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然。形式上以绝句为主，很少长篇古体；艺术上讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。
15、新乐府运动：是由唐代诗人白居易、元稹所倡导的诗歌革新运动。“新乐府”一名，是白居易相对汉乐府而提出的，其含义就是以自创的新的乐府题目咏写时事，故又名“新题乐府”。这类诗的特点是：自创新题，咏写时事，体现汉乐府的现实主义精神。代表作家及作品有白居易的《新乐府》五十首、《秦中吟》十首，元稹的《田家词》、《织妇词》，张籍的《野老歌》，王建的《水夫谣》等。
16、姜派词人：南宋中后期出现的以姜夔为首的词派。内容上多写咏物、爱情，艺术上追求骚雅，讲究寄托，格律严谨，音乐性强。主要成员有姜夔、吴文英、周密、王沂孙、张炎等。重要作品有姜夔的《暗香》《疏影》、吴文英《风入松》、王沂孙的《眉妩·新月》、张炎的《解连环·孤雁》等。
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