第一篇：浅谈如何做好电视新闻素材收集工作
随着社会媒体影响力的日益提高，公安机关交通管理部门加强电视新闻宣传工作尤为重要，通过有效的电视媒体宣传能够有效展示我们的队伍管理现状、队伍精神风貌和政策执行情况，以此更广泛地在社会各界树立起一个部门的外在形象。笔者认为基层中队做好电视新闻宣传工作的关键在于抓住新闻素材的收集工作，本文结合工作情况谈谈如何有效做好电视新闻素材的收集工作。
一、做好电视新闻素材收集工作需要具备的职业素质
（一）具备过硬的政治素养。作为一名电视新闻宣传工作者，应该具备高度的政治敏感性，要时刻保持清醒头脑，始终坚持讲政治、为大局、守纪律的观念，能够用高度的政治觉悟和鲜明的政治观点去观察、分析、研究和反映问题，要注重在平时多认真学习党的路线、方针、政策，吃透上级文件精神，领会各级领导意图，看清当前形势，敏锐地洞察分析时局，从正面、积极、健康的角度把握新闻导向，营造积极主流舆论。另外政治敏锐性还表现在能否迅速判断某新闻对当前工作的指导意义，比如可以在春运期间收集民警春运执勤，冰雪天气收集路况报道、民警抗击冰雪，中小学交通安全日收集民警进学校宣传讲课，部局整治行动期间收集 1 民警有针对性的执勤执法行为等方面的素材，时局性的新闻报道更具有宣传上的政治意义。
（二）善于学习，勤于思考。电视新闻素材收集工作是一项政策性、理论性、业务性都很强的工作，而且涉及面非常广，加之基层中队从事宣传报道工作的基层民警基本上都为“非专业人士”，也没有受过很系统的训练，因此要想做好宣传报道工作，就必须坚持“用学习促提升”的理念，坚持在学习中感悟，在感悟中练手，在练手中提高，要学会运用哲学的思维来透过事物的现象分析事物的本质，用辩证的眼光来看待事物的发展，力求让眼界广一点，视野宽一点，思想深一点，善于在平时的工作实践中有效总结成功经验，以达到稿件命中率高、社会影响面大的目的。同时，电视新闻素材收集工作是一项枯燥而乏味的工作，要想做好此项工作，必须发扬吃苦耐劳，乐于奉献的精神，不断增强宣传报道的责任感和使命感，做到嘴勤、腿勤、耳勤、脑勤和手勤，只有这样，我们才能获取更多的新闻素材，俗话说：“留心处处皆新闻”，“留心”才能用“新闻眼”去观察事物，透过原本很普通的事物表象发现和捕捉具有新闻价值的素材，反之，如果不勤于观察思考，就会“心不在焉，视而不见，听而不闻”，也就难以挖掘到好的新闻素材。
二、做好电视新闻收集工作应该注意的事项
（一）把握新闻素材的真实性。新闻报道就是对新发生的事实的报道，通俗的讲就是用事实说话，有事实才有新闻，新闻记者必须对报道的新闻全部事实负责，以事实为依据，一就是一，二就是二。我们把握新闻素材的真实性必须把握两个方面，一是新闻中的事实必须真实，即必须确有其事，描述真实，对事实的分析、解释、评价真实;二是新闻的总体必须真实，即新闻机构或媒介通过连续不断的新闻传播显示出社会的总体面貌必须是真实。以临湘中队一月份报送“救助白内障男子”新闻素材为例，其基本情况是一名患有白内障眼疾男子因看不清楚路在收费站内拦车，民警发现后将其带回队部对男子在高速公路上拦车的危险行为进行了批评教育，并对其进行了捐款和物资帮助，帮助联系了回家的车辆，其新闻素材的真实性一是临湘中队民警帮助白内障患者的事实真实，二是高速交警这个群体乐于助人，扶弱助残的内在职业操守、外在形象是真实的。
（二）突显新闻素材的典型性。新闻素材的典型性在于事件的社会影响力“深”和“新”上。“深”是指新闻对社会的影响面大，社会关注程度密切，这样新闻素材往往是社会关注的热点问题，而“新”是新闻最本质的特征，是指新闻素材的“奇特”性与“稀缺”性，搜集到典型的新闻素材要勤于动脑，3 在思考中捕捉和挖掘工作中的有效素材，在素材的“深”和“新”上下功夫。以临湘中队报送“5.13毒驾案件”为例，其案件的基本情况是一辆小型轿车与一辆大货车发生追尾事故造成小型轿车驾驶人当场死亡和车上三名乘车人受伤的交通事故，民警在现场勘查中发现小型轿车驾驶人有吸毒驾驶的重大嫌疑，后经送检死者血液证实了其吸毒驾驶的违法事实。这则新闻素材就明显具有典型性的特点，首先“毒驾”是现今社会的热点问题，也是公安交通管理部门的重点整治违法行为，其具备“深”特点；另，其事故造成的“一死三伤”严重后果，社会教育意义非常深刻，亦具备“深”的特点；再，6月26日为世界禁毒日，正值宣传所需，而且这种“毒驾”的案例非常稀缺，其兼具备了“新”的特点。这则新闻素材六月份在中央十三台播放，作为一个很好的反面教材取得了良好的社会宣传效果。
（三）把关新闻素材的时效性。电视新闻的时效性是指新闻报道产生应有社会效果的时间限度，也就是说在什么时间范围内，新闻才会有传播效果，才会有价值。时效性是决定一条新闻是否有价值的重要因素，甚至在一些事件性新闻中起着决定性作用。电视新闻报道没有非常明确的时限规定，要依据新闻播放的题材而确定，像路况信息、大雾天气的交通管控素材是当天或第二天就要播放，如 4 果是专题性的节目时限要求就没有那么强，但一般情况下的新闻素材不宜超过3至5天时间，自然是是越快越好。
（四）抓牢新闻素材的专业性。我们交通管理部门报送的新闻素材大多数涉及到民警执勤执法行为，电视观众不仅仅看“热闹”，更有能看“门道”的，所以素材内容中就应该特别注意民警语言、行为上的专业性问题。例如，在拍摄民警在路面查处交通违法行为时，民警不能在车辆主干道上喊停违法车辆，因为这种执法行为是违反《公路民警执勤执法规范》的相关规定，而应该通过喊话、引导进就近的服务区、收费站后再对车辆驾驶人进行教育处罚；在对民警进行采访中，讲到当事人实施了什么违法行为，会造成什么样的社会危害性，交通管理部门对此违法行为将怎么样进行处罚都应该符合逻辑、法律条文；在冰雪天气下，民警提醒驾驶人如何采取有效防范措施安全行车应该具有科学可行性。以临湘中队在三月份在服务区开展违法上下客和装载货物整治行动的新闻素材为例，对在服务区上下客或装载货物违法行为部分驾驶人认为存在一定的争议，那么在民警采访中就应该充分说明在服务区上下客和装载货物存在什么样的社会危害性，此类违法行为为什么同样适用于在高速公路上下乘客和装载货物进行处罚，这样的新闻素 5 材正好也取到弥补少数法律条文宣传不到的问题，并且通过电视媒体的宣传会更具广泛性、更有说服力。
（五）掌握新闻素材的系统性。新闻素材的收集要充分能够说明事件的前因后果，要有重要的照片、完整的视频、民警的讲话及文字说明，使得新闻编辑部门精选之后通过电视媒体上简短时间的播放，能把新闻事件的来龙去脉展示得清清楚楚，并能取到良好的社会教育警示意义。
（六）注重新闻素材的细节性。电视新闻报道会将民警的一切言行展现在千万观众面前，关系到高速警察的外在形象和综合素质展示，新闻素材的细节性要注意民警的着装规范、仪容整洁、精神饱满、语言文明、行为端庄等，其可以小到民警有没有留胡须、佩戴值勤证、帽徽是否歪斜、讲话时的精气神、语言流利程度等。另外，新闻报道的细节性还应该注意适合基层警队的基本常理性问题。比如，对民警采访上不适合坐在办公室进行，而应该戴上帽子、穿上反光背心，选择站在沿线的收费站、服务区或港湾进行，其背景展现自然是高速公路的上的建筑物或路面川流不息的车流，这种环境更能真实展现民警一线执勤、辛劳工作、尽职尽责的工作状况，对于某些有针对性的新闻素材拍摄，尤其是准报中央媒体的，对于基层的摄录工作应该多选 6 取民警在一线调查办案、执勤执法工作中的场景，而且对民警的采访当中应该多讲事情的调查经过和处理结果，少讲总结性的话语，往往对于比较典型案例（“毒驶”案例、“酒驾”案例、统一整治行动等）中的讲话采访，尤其是上中央媒体的新闻采访，这些关于社会危害性、公安机关的打击实施方案、决心态度等总揽性的讲话会被省局、部局领导或专业院校教授占用，因为他们的讲话更有权威性、说服力和影响力。总的来说新闻素材拍摄当中的细节注意事项很多，其在于民警平时多细心、多留意、多做事前准备、事后总结工作。
三、对做好新闻素材收集工作的几点建议
（一）加强培训，补充装备。目前，在基层中队根本没有专业的新闻记者，基层中队一般是内勤民警充当新闻宣传专干，也就是所谓的“通讯员”，但也没有受过专业、系统的培训，往往是“摸着石头过河”凭积累经验工作，对于中队的其他民警在新闻拍摄方面的知识就更加匮乏。新闻素材基本上来自执法的工作一线，如果要想把典型新闻素材尽量抓拍、挖掘到，就需要每一位基层民警共同参与，即“人人都能当记者”，然后再由新闻专干对新闻素材归口整理，补拍一些相关镜头，最后报到支队新闻办公室，因而在基层所有民警中都极需系统的新闻拍摄培训工作，能够通过有效的培训增强民警 7 的普遍新闻敏感度，掌握基本的新闻素材拍摄技巧。另外，基层民警中拍摄新闻素材的装备也非常有限，都是在中队的有限经费中自行购买的微型摄像机，摄像机的功能简单且像素偏低，有些因使用时间过长会出现机械故障等情况，大部门民警习惯使用执法记录仪抓拍，但执法记录仪作为新闻素材的拍摄工具最大的一个弊端就是民警往往将执法记录仪挂在自己的肩膀上，也就是在拍摄镜头中无法显示到我们的执勤民警，执法记录仪的取景框也相对较小，而且还会出现取景视频不端正，摇晃严重的问题，要想真正做好新闻素材抓拍工作至少要有两名以上民警相互配合完成。
（二）领导重视，民警配合。新闻工作完成的好坏不单纯是一个“专干”的事情，这项工作离不开领导的重视和民警间的配合。基层领导重视，要制定有效的考评机制调动整体民警有效完成工作任务，可以在会议上强调整体工作的密切配合，加强外勤民警对新闻拍摄工作的政治敏感性和工作主动性，遇得典型的新闻素材，还可以有效支配警力配合拍摄工作。另外，外勤执法民警的工作配合 对新闻素材工作的采集也非常重要，执法民警配合新闻素材的采集工作一是在于平时执勤执法当中要注意佩戴摄录装备，遇到典型案例、好人好事、路况信息、社会热点问题要及时收集，因为内勤民 8 警不可能长期在路面抓捕新闻素材，往往很多的新闻素材是可遇不可求的，失去当时的抓拍机会就根本无法补拍；二是民警在新闻素材拍摄当中要注意上文提到的着装整齐、语言文明、举止得体等形象性问题，新闻素材要展示在千万观众面前，稍有瑕疵整个工作就有前功尽弃。当然，在工作中遇到重大、典型的新闻素材可以和支队新闻办公室的专业记者联系，请求帮助拍摄。
（三）健全机制、适当鼓励。新闻工作是综合办公宣传工作的一个方面，基层中队的经费开销捉襟见肘，上级部门每年都下发了有一定的宣传任务，在情况允许的情况，能够划拨部分专项经费给基层或适当给民警一些奖励，健全的激励机制在一定程度上也能有效促进工作的发展，带动民警的工作积极性。新闻素材报送之后上级部门能够及时反馈播放信息，基层单位会动员民警及时观看，在一定程度上也能有效促进民警工作热情，另外，应该做好视频剪辑后的保存工作，有利于积累资料、总结经验。
第二篇：电视新闻采访
学分数2周学时2
教学目的与要求:
课程性质:属广播电视专业教学课程,必修课.基本内容:本课程专为广播电视新闻专业的学员,在学过《》,《电视摄像》等基础课与专业课的前提下,增设的有关电视的专业课程.内容涉及电视的特点,原理,方式方法等,包括熟练掌握镜头前访问,突
击采访,现场报道,人物专访,记者招待会采访,电视深度报道等方面的方法与技巧.基本要求:本课程旨在使学生认识到电视新闻记者,除了要有报刊文字记者的素养外,还要懂得电视的特点和特性,且能掌握现代电子摄录设备摄录新闻事实的基本技能,并能熟练地将多种传播符号采集,有机组合起来,以便将来能胜任电视台记者的采访工作.教学方式:除讲课外,采用精讲多练(以采访校园新闻为主),习作讲评,作品分析,课堂讨论等多种形式,理论联系实际,力求提高实践能力.参考教材:
张骏德主编《当代广播电视新闻学》有关录音采访与摄像采访部分,2001年3月版
刘海贵著《教程》,复旦大学出版社2002年3月版
艾丰著《采访方法论》,人民日报出版社1996年1月版
教学内容:
电视的特点与方式
电视必然要求现场采访
严格受时间空间条件限制
综合传播符号的采集
记者出镜头的形象问题
受众往往参与及信息反馈即时
电视新闻传播符号
电视新闻传播符号包括声音符号,图像造型符号,字幕符号
声音符号包括播音语言,现场语言,现场音响,音乐符号
造型符号包括形体符号,表情符号,服饰符号,色彩符号,空间符号,图表符号,照片符号,节奏符号,等等
字幕符号分四种:标题,插入式简讯,同步注释,整屏文字等
电视新闻的声画关系
声画同位
声画对位
两者有机结合镜头前访问一一提问与引导的技巧
镜头前访问的特点
访问成功的各种条件分析
如何提高提问的质量
提问的方法
引导的技巧
实习之一------采访校园新闻
突击采访与现场报道
突发性事件采访与非事件性的不同
突发性事件采访的方法
电视现场报道的特点
记者的事先准备与临场应变能力
现场观察的技能
现场观察的涵义
只有观察到才能拍摄到----现场观察对电视记者的重要意义
现场观察的类型
现场观察的方法
人物专访
人物专访的特点
抓住访问契机,采集重要信息
采集人物事迹,体现人文精神
兼顾现场,人物,记者三要素,熔现场情景,人物言行,记者感情于一炉
(九)实习之二------采访新闻人扬
(十)习作讲评
(十一)全感采访与采访心理
1.全感采访的涵义与作用
2全感采访的要领
3.采访中的心理感应规律及其运用
(十二)电视深度报道
电视深度报道的涵义与类型
电视深度报道采访的特点
电视深度报道采访的方法
(十三)记者招待会采访(实习之三)
记者招待会采访的特点
记者招待会采访的提问
记者招待会采访材料的整理
(十四)各种类型采访总结
事件性新闻人物
非事件性新闻人物
人物专访
深度报道
记者招待会采访
(十五)十条基本采访方法(上)
点面结合三个阶段:横,纵,变
两面挖掘
寻找“镜子”
5.抓取特点
(十六)十条基本采访方法(下)
6.抓关节点
7.协同作战
体验感受
“短仗长打”
常备不懈
编写者:张骏德(教授)编写时间:2004年3月
第三篇：电视新闻编辑
第一章
一、新闻是新近发生的事实的报道
二、电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道
三、什么是电视新闻编辑? 第一，电视新闻编辑是电视新闻节目生产过程中的一个工种。作为一个工种而言，电视新闻编辑是节目的把关者、生产者与播出者。他负责节目的构思、采访、后期剪辑、合成等一系列的工作，甚至，还有可能负责节目的经营。
第二，电视新闻编辑是电视新闻节目制作的一个重要环节。作为节目的制作环节而言，电视新闻编辑主要是指电视新闻节目的后期制作阶段。
因此，电视新闻编辑工作是节目艺术和电视技术二者的结合。
四、所谓大编辑部机制，就是把整个频道、整个节目甚至一次报道都当作一个有机的系统，以整个频道、节目甚至一次报道为管理单元，由一个大编辑部来对新闻资源进行统一协调、配置，统一策划，统一调度，进行新闻素材采集工作，将反映同一内容却不同角度的节目同归在一个频道或一个节目、一次报道中，使节目的制播充分体现一种整体性，展现新闻的深度性和深刻性。
五、栏目及其基本特征 所谓栏目，是由固定主持人主持、内容主题明确、风格和形式统一、定时定量定期播出的节目单位。
栏目的基本特征是：固定的节目主持人；定时定量定期播出，定时就是固定的播出时间，定量就是固定的时间长度，定期就是固定的播出频率；相对稳定的节目定位；固定的目标收视群体；统一的风格和形式。第二章
一、电视的构成元素包括视觉元素和听觉元素。
二、视觉元素包含的内容及其功
能或作用
视觉影像是电视对受众最具冲击力的传播手段。在电视屏幕上，视觉元素有着非常丰富的表现形态。视觉元素主要包含：
1、画面画面就是记录新闻事件有关信息的动态影像。
作用：（1）再现。第一，再现现场（现场环境），以现场视角去报道新闻，用纪实的手法去拍摄新闻。第二，再现过程（关键情节），情节是新闻事件的主体，而那些能够反映事件核心进程和本质特征的关键情节更是新闻报道的主体，当然也是电视画面展现的重点。第三，再现细节，细节能够揭示事件表面背后的隐藏信息，能够昭示人物内心丰富的情感。例如：报道中人物的手势、动作、神态、表情、语气、语调等。（2）实证。电视画面因其直观性、连续性而具有很强的实证功能。（3）表意。画面的组接可以产生新的意义。
2、屏幕文字（字幕）字幕是很重要的视觉符号，虽然附属于画面却具有独立的表意功能，能有效弥补画面信息传达方面的不足。
字幕的功能 ：（1）提示（新闻标题、要点提示）强调性字幕，主要是对画面或语言解说所表达的意义、重要论点等的强调，以引起观众的注意。（2）补充说明性字幕，主要是对画面作辅助性介绍。如人物身份、时间、地点等事实要素（3）传递新信息（最常见的形式就是屏幕下方的滚动字幕新闻）信息性字幕，主要是作为一种独立的单元传达某种相对完整的信息
3、图表、图形和动画
对于一些抽象的数字、地理方位或者新闻人物、新闻事件之间复杂的关系等，光靠语言、画面和文字无法解释清楚，或者不便于受众理解，这时就需要绘制一些图表、图形，甚至要制作动画来加以形象化处理。
4、照片或者与新闻人物、新闻事件有关的实物资料
有些新闻事件，当时没有拍摄下来，通过电视画面显然无法表现。这时可以借助一些相关的照片或者实物资料。
三、听觉元素包含的内容及其功
能或作用
（一)人物同期声人物同期声是指在拍摄新闻时同步采录的人物讲话。采访形式出现，包括记者的现场报道、与采访对象的谈话、人物的讲话。
人物同期声的作用主要表现在： 1增加新闻的真实性和权威性。2个性化的同期声语言。
3通过同期声的追述可以表现过去的形象。(二)环境效果声
环境效果声也称为实况音响或者背景声。体现现场环境表意性
比如公鸡打鸣，狗的叫声，救护车的嘶鸣，钟表的滴答声等。(三)旁白解说
旁白解说主要通过记者或播音员的有声语言来表述新闻事件。它主要用来解释、议论、介绍背景、表达作者观点、补充画面表达多义性的不足等。
(四)音乐包括有声源音乐和无声源音乐，在专题片渲染情绪、烘托主题时起画龙点睛的作用。
四、电视新闻节目主要分为三类：
（一）消息类电视新闻节目是电视新闻中最常见的节目形态，在真实、客观的基点上，旨在迅速、广泛、简短地报道国内外新近或正在发生、发现的事件通常，是电视新闻报道的尖兵。由于它天天同受众见面，影响面广，人们习惯地称为电视新闻，即狭义的电视新闻。
特点：
1、快。如何实现快？第一，第一时间的快速反应，抓核心要素报道；第二，利用编排手段，敢于突破常规，尽快播发；第三，利用技术手段，比如，直播手段，口播报道，飞字幕；第四，报道手段，变结论式报道为进程式报道，在事件还没有最终结果的情况下，随时报道最新进展，利用电视的优势及时追踪报道。
2、短。
3、活。电视新闻节目的分类：（分三类）： ·消息类分为口头报道、图像新闻与图片新闻、电话采访与连线、字幕新闻 ·专题类分为专题报道、深度报道 ·评论类
（二）电视新闻专题是就某一新闻题材所做的充分报道，这种报道比较详尽而且有深度。它或对新闻事实做出比较详细、系
统的解释和分析，或对新闻事件的发生和发展过程追踪报道。在时效上，它和消息最为接近，是报道刚刚发生或正在发生的事；内容上，它是消息类新闻简要报道的延伸、扩充，是较为全面、深入的报道。
（三）评论类电视新闻是评论者、评论集体或电视机构对当前具有普遍意义的事件、问题或社会现象表示的意见和态度。
五、深度报道，顾名思义，是一种全面、深入的新闻报道形式。它不仅交代事实，更侧重于揭示、说明事实产生的原因、发展过程及其后果，它对事实进行解释、分析，使受众对新闻事实的本质与意义有全面、纵深的理解。第三章
一、新闻信息的六大构成要素是我们判断新闻价值的主要信号：五个W(何时、何地、何人、何事、为何)和一个H（如何）-----时间（When）、地点（Where）、人物（Who）、事件（What）、原因（Why）、过程（How）
二、显性信息和隐形信息
1、显性信息显而易见，比较容易确认；构成新闻必不可少的基本元素 ：“何时（When）”、“何地（Where）”、“何人（Who）”“何事（What）”
隐形信息需要对新闻事实做进一步的深入挖掘 ；隐藏在事实的表象之下： “为何（Why）”，“如何（How）”
三、新闻价值判断的两个维度：
1、绝对价值——透过新闻事实本身所传达出来的原生信息考察其作为“新闻”所具有的基本价值
2、相对价值——将单一的新闻事件放到整体的传播环境中去考察，衡量其在整个传播环境中所具有的价值
3、绝对价值和相对价值的统一
四、判断新闻的价值标准一般有：时效性（包括时间性与新鲜性两层意思。·时间性：发生与被报道之间的时间差。时差越小，时间性越强。信息时代，要力争在第一时间发出报道。新闻事业发展史即是争取时间性的历史。·新鲜性：新闻报道的新鲜感，表现在内容、视角、切入点、形式、主题等方面）、重要性（事实对人民群众的利益、党和国家的工作及国际政治生活、人类社会和自然界影响的大小）、显著性（是指新闻人物和新闻事件具有引人注目、非同一般的意义）、接近性（核心是指新闻事实与共同主体特别是接
收主体的各种“距离”关系）、趣味性（奇特反常幽默的新闻事实具有令人喜闻乐见的意义）。
五、对新闻的绝对价值产生修正的因素主要有三个方面：受众、目的、语境。第四章
一、导语的功能
导语是新闻的开头，是新闻的第一句话或第一段。在电视新闻节目中，导语往往以主持人（播音员、记者）图像口播的形式出现。导语的两个基本功能：吸引受众和揭示主旨。
二、正文写作的结构
正文是对导语的深化和补充。它要对导语中涉及的新闻要素做进一步的注释和充实，对导语中没有涉及的新闻要素要做交代和说明。电视新闻正文写作的手段不仅仅是文字，还包括现场画面、同期声等声像手段。结构：按照逻辑顺序展开的结构、按照时间顺序展开的结构、混合式结构
三、电视新闻报道中细节的功能主要表现在以下几个方面：
（1）增强报道的可信度和真实性（2）揭示主题
（3）表现情感、塑造形象（4）渲染气氛（5）增强可视性
四、电视新闻中背景材料的运用要注意的方面
1、服从主题的需要。背景是依附于主题而存在的，所以背景的运用要根据主题的需要，要简明扼要而不喧宾夺主，如果面面俱到，反而会冲淡主题，给人以主次不分之感。
2、立足于释疑解惑
3、与报道主体有机结合。第一，紧扣主体，服从并服务于主体表现的需要；第二，背景材料的选择要精当，不能不加选择地一股脑儿往上搬；第三，背景的运用要灵活，要有机地分散到报道的不同部分，大段的背景会打断报道主体发展的逻辑线索。第五章
好的故事应具备哪些特质?
1、好的故事以“人”为灵魂
对于受众来说，“人”总是新闻报道中最
富感染力的因素之一。在一个故事化的电视新闻报道中，我们所见到的“人”，应当是具体的、鲜活的。
2、好的故事以“情节”为主体好的情节一般具有如下特质： 一是新闻主角的代表性言语和行动； 二是典型的时空环境；
三是新闻主角的言行与典型环境之间的戏剧冲突
3、好的故事以“细节”为血肉 一是细节首先是可视的形象 二是细节折射事件的本质三是细节往往是情节中的兴奋点
4、好的故事有戏剧冲突
一个好的新闻故事应当具备一定程度的戏剧冲突，只不过产生这种冲突的矛盾主体都是真实存在的第六章
一、电视新闻栏目编辑的基本意
识
（一）全局意识全局意识是栏目编辑意识的宏观体现
1、宏观传播环境
国家的法律法规、党和政府的方针政策；党和政府一段时期的工作重心；一段时期社会关注的焦点和热点
2、本媒体一段时期的传播重点
3、新闻栏目的整体布局
（二）责任意识栏目编辑要时刻考虑新闻传播的社会效益要坚持原则，吃透两头；要维护个人权益；要防止不良模仿平衡意识
（三）平衡意识是大局观的另一种表现地域的平衡，领域的平衡，形式的平衡，力度的平衡，观点的平衡，热度的平衡
（四）栏目意识
1、注重对栏目风格的凸显
2、着力于栏目整体形象的塑造
3、增强竞争意识、展现栏目实力
（五）人本意识
1、受众意识
（1）栏目设置栏目的定位、题材的选择、表现的手段
节目处理抓住百姓关注的新闻点，突出新闻与百姓的关联性；用具体的形象和生动的语言解释专业内容
2、人文关怀
（六）评论意识
新闻不仅要提供关于事件的客观信息，而且要提供关于事件的意见性信息 新闻评论是媒介树立权威、引导舆论的重要手段
栏目编辑应当善于利用电视新闻的传播手段为评论服务 第七章
一、新闻策划是对于已经发生的新闻事实的报道方式、形式、程序、时机、角度等的策划。
二、新闻报道常见的形式（1）集中式 好的报道角度 一定的规模（2）连续式 追踪报道 系列报道（3）特别报道 特别的时间 特别的形态 特别的组织
（4）日常的单篇报道
电视新闻节目的制作阶段：制片人、策划、责任编辑、记者、编辑、撰稿、摄影师、灯光师、字幕员、美工、主持人。·主持人、播音员、主播三者的不同：播音员的主要任务是将节目的文字语言转换为有声语言传播出去，放置解说词的配音，每条新闻的导语以及现场播报。主持人的任务处理将游资语言转换成有声语言外，还要参与到节目的策划、撰稿、现场采访等环节中区。主播是整个新闻节目的把关者，不仅参与新闻节目制作的每一个环节，而却具有最终的决定权。
电视新闻节目的播出（录制）阶段：导播、现场导演、视频切换、音频切换、摄影师、灯光师。
电视新闻节目编辑流程：分为两类，一类是日播或周播的常规电视新闻节目：
（一）常规电视新闻节目：.策划阶段。确定选题应考虑的原则：1.注意新闻选题的新闻价值。要符合新闻价值的五要素,即新鲜性、重大性、异常性、接近性、趣味性。2.注意舆论导线的需要。任何一个时期的社会
都有自己的主流意识形态，发挥自己的“喉舌”作用，合理引导群众，有效实现自己的传播意图。3.注意受众的需求。一是对信息的需求，二是对知识的渴求，三是娱乐需求，四是生活需求，4.密切关注其他媒体的报道。当代新闻媒体的竞争无外乎就是“快”“准”。新闻素材采集阶段。后期编辑阶段。成片的送审与播出阶段。一类的大型专题直播节目。1.确定选题；2.前期准备；3.直播方案申报；4.构建直播团队；5.制定详细的工作计划；6.直播现场的设计与考察；7.工作台本的制定；8.直播准备阶段；9.现场直播。·电视纪录片编辑能力训练
一、获取选题
（一）获取选题的路径
1.来自上级布置的任务和集中策划。2.来自其他的媒体； 3.来自观众；
4.来自编导生活中的发现和感悟。
（二）题材的价值标准 1.是否具有史料记载的价值； 2.是否具有社会普遍性； 3.是否具有人情味 4.是否新鲜，具有趣味性
（三）题材选取的实务化过程
·调查时步骤：1.了解相关的历史、地理、政治、经济、文化等背景知识。2.查找观摩相同题材或相似题材的同类型片子。3.深入拍摄现场实地研究。
·调查手段：1.现场调查；2.采访谈话，社会中对立的两极，对于某个问题持完全不同观点的人士；4.拍摄地当地的居民好了解情况的群众；5.某领域权威的领导或专家。·调查那内容。
（四）影响选题的因素
1.创作者的知识结构和对同题材的把握
能力。2.观众的审美期待和欣赏趣味。3.题才的内在意义和价值。4.题材的可拍性。
二、组织创作团队
三、策划文案写作
（一）拍摄计划书
（二）拍摄大纲
（三）拍摄进度表
（四）设备清单
（五）预算草案
四、物资准备
（一）摄影录音器材的准备
1.电视摄影机，2.三角架.3.监视器4.收音话筒
（二）摄制组成员食宿和交通的安排
五、实训练习第六章
专题片和纪录片的关系：电视专题片是中国电视界一个约定俗称的名称。目前在国内，电视纪录片和电视专题二者之间的关系以“等同说”“从属说”“独立说”“怪胎说”等说法为代表。电视专题片的类型：
（一）按专题片的内容划分人文类、社会报道类、自然环境类。
（二）按专题片的风格划分为纪实类与写意类，中央电视台教社衷心主任高峰将专题片分为纪实类、表现类、思辨类。
（三）按专题片的结构分旁白加画面的主观式、由采访构成的采访式、既无旁白也无采访的纯观察式、由拍摄者与被拍摄者互动构成的反射式。
（四）按专题片的播出形式来划分：报道类专题片、栏目类专题片、非栏目类专题片、其他类专题片。电视专题片的美学特征： 1.纪实性，2.艺术性 3.思考性。
第四篇：电视新闻编辑
第一章
一、新闻是新近发生的事实的报道
二、电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道
三、什么是电视新闻编辑? 第一，电视新闻编辑是电视新闻节目生产过程中的一个工种。作为一个工种而言，电视新闻编辑是节目的把关者、生产者与播出者。他负责节目的构思、采访、后期剪辑、合成等一系列的工作，甚至，还有可能负责节目的经营。
第二，电视新闻编辑是电视新闻节目制作的一个重要环节。作为节目的制作环节而言，电视新闻编辑主要是指电视新闻节目的后期制作阶段。
因此，电视新闻编辑工作是节目艺术和电视技术二者的结合。
四、所谓大编辑部机制，就是把整个频道、整个节目甚至一次报道都当作一个有机的系统，以整个频道、节目甚至一次报道为管理单元，由一个大编辑部来对新闻资源进行统一协调、配置，统一策划，统一调度，进行新闻素材采集工作，将反映同一内容却不同角度的节目同归在一个频道或一个节目、一次报道中，使节目的制播充分体现一种整体性，展现新闻的深度性和深刻性。
五、栏目及其基本特征 所谓栏目，是由固定主持人主持、内容主题明确、风格和形式统一、定时定量定期播出的节目单位。
栏目的基本特征是：固定的节目主持人；定时定量定期播出，定时就是固定的播出时间，定量就是固定的时间长度，定期就是固定的播出频率；相对稳定的节目定位；固定的目标收视群体；统一的风格和形式。第二章
一、电视的构成元素包括视觉元素和听觉元素。
二、视觉元素包含的内容及其功
能或作用
视觉影像是电视对受众最具冲击力的传播手段。在电视屏幕上，视觉元素有着非常丰富的表现形态。视觉元素主要包含：
1、画面画面就是记录新闻事件有关信息的动态影像。
作用：（1）再现。第一，再现现场（现场环境），以现场视角去报道新闻，用纪实的手法去拍摄新闻。第二，再现过程（关键情节），情节是新闻事件的主体，而那些能够反映事件核心进程和本质特征的关键情节更是新闻报道的主体，当然也是电视画面展现的重点。第三，再现细节，细节能够揭示事件表面背后的隐藏信息，能够昭示人物内心丰富的情感。例如：报道中人物的手势、动作、神态、表情、语气、语调等。（2）实证。电视画面因其直观性、连续性而具有很强的实证功能。（3）表意。画面的组接可以产生新的意义。
2、屏幕文字（字幕）字幕是很重要的视觉符号，虽然附属于画面却具有独立的表意功能，能有效弥补画面信息传达方面的不足。
字幕的功能 ：（1）提示（新闻标题、要点提示）强调性字幕，主要是对画面或语言解说所表达的意义、重要论点等的强调，以引起观众的注意。（2）补充说明性字幕，主要是对画面作辅助性介绍。如人物身份、时间、地点等事实要素（3）传递新信息（最常见的形式就是屏幕下方的滚动字幕新闻）信息性字幕，主要是作为一种独立的单元传达某种相对完整的信息
3、图表、图形和动画
对于一些抽象的数字、地理方位或者新闻人物、新闻事件之间复杂的关系等，光靠语言、画面和文字无法解释清楚，或者不便于受众理解，这时就需要绘制一些图表、图形，甚至要制作动画来加以形象化处理。
4、照片或者与新闻人物、新闻事件有关的实物资料
有些新闻事件，当时没有拍摄下来，通过电视画面显然无法表现。这时可以借助一些相关的照片或者实物资料。
三、听觉元素包含的内容及其功
能或作用
（一)人物同期声人物同期声是指在拍摄新闻时同步采录的人物讲话。采访形式出现，包括记者的现场报道、与采访对象的谈话、人物的讲话。
人物同期声的作用主要表现在： 1增加新闻的真实性和权威性。2个性化的同期声语言。
3通过同期声的追述可以表现过去的形象。(二)环境效果声
环境效果声也称为实况音响或者背景声。体现现场环境表意性
比如公鸡打鸣，狗的叫声，救护车的嘶鸣，钟表的滴答声等。(三)旁白解说
旁白解说主要通过记者或播音员的有声语言来表述新闻事件。它主要用来解释、议论、介绍背景、表达作者观点、补充画面表达多义性的不足等。
(四)音乐包括有声源音乐和无声源音乐，在专题片渲染情绪、烘托主题时起画龙点睛的作用。
四、电视新闻节目主要分为三类：
（一）消息类电视新闻节目是电视新闻中最常见的节目形态，在真实、客观的基点上，旨在迅速、广泛、简短地报道国内外新近或正在发生、发现的事件通常，是电视新闻报道的尖兵。由于它天天同受众见面，影响面广，人们习惯地称为电视新闻，即狭义的电视新闻。
特点：
1、快。如何实现快？第一，第一时间的快速反应，抓核心要素报道；第二，利用编排手段，敢于突破常规，尽快播发；第三，利用技术手段，比如，直播手段，口播报道，飞字幕；第四，报道手段，变结论式报道为进程式报道，在事件还没有最终结果的情况下，随时报道最新进展，利用电视的优势及时追踪报道。
2、短。
3、活。
（二）新闻专题是就某一新闻题材所做的充分报道，这种报道比较详尽而且有深度。它或对新闻事实做出比较详细、系统的解释和分析，或对新闻事件的发生和发展过程追踪报道。在时效上，它和消息最为接近，是报道刚刚发生或正在发生的事；内容上，它是消息类新闻简要报道的延伸、扩充，是较为全面、深入的报道。
（三）评论类电视新闻是评论者、评论集体或电视机构对当前具有普遍意义的事件、问题或社会现象表示的意见和态度。
五、深度报道，顾名思义，是一种全面、深入的新闻报道形式。它不仅交代事实，更侧重于揭示、说明事实产生的原因、发展过程及其后果，它对事实进行解释、分析，使受众对新闻事实的本质与意义有全面、纵深的理解。第三章
一、新闻信息的六大构成要素是我们判断新闻价值的主要信号：五个W(何时、何地、何人、何事、为何)和一个H（如何）-----时间（When）、地点（Where）、人物（Who）、事件（What）、原因（Why）、过程
二、显性信息和隐形信息
1、显性信息显而易见，比较容易确认；构成新闻必不可少的基本元素 ：“何时（When）”、“何地（Where）”、“何人（Who）”“何事（What）”
隐形信息需要对新闻事实做进一步的深入挖掘 ；隐藏在事实的表象之下： “为何（Why）”，“如何（How）”
三、新闻价值判断的两个维度：
1、绝对价值——透过新闻事实本身所传达出来的原生信息考察其作为“新闻”所具有的基本价值
2、相对价值——将单一的新闻事件放到整体的传播环境中去考察，衡量其在整个传播环境中所具有的价值
3、绝对价值和相对价值的统一
四、判断新闻的价值标准一般有：时效性（包括时间性与新鲜性两层意思。·时间性：发生与被报道之间的时间差。时差越小，时间性越强。信息时代，要力争在第一时间发出报道。新闻事业发展史即是争取时间性的历史。·新鲜性：新闻报道的新鲜感，表现在内容、视角、切入点、形式、主题等方面）、重要性（事实对人民群众的利益、党和国家的工作及国际政治生活、人类社会和自然界影响的大小）、显著性（是指新闻人物和新闻事件具有引人注目、非同一般的意义）、接近性（核心是指新闻事实与共同主体特别是接收主体的各种“距离”关系）、趣味性（奇特反常幽默的新闻事实具有令人喜闻乐见的意义）。
五、对新闻的绝对价值产生修正的因素主要有三个方面：受众、目的、语境。第四章
一、导语的功能
导语是新闻的开头，是新闻的第一句话或第一段。在电视新闻节目中，导语往往以主持人（播音员、记者）图像口播的形式出现。导语的两个基本功能：吸引受众和揭示主旨。
二、正文写作的结构
正文是对导语的深化和补充。它要对导语中涉及的新闻要素做进一步的注释和充实，对导语中没有涉及的新闻要素要做交代和说明。电视新闻正文写作的手段不仅仅是文字，还包括现场画面、同期声等声像手段。结构：按照逻辑顺序展开的结构、三、电视新闻报道中细节的功能
主要表现在以下几个方面：
（1）增强报道的可信度和真实性（2）揭示主题
（3）表现情感、塑造形象（4）渲染气氛（5）增强可视性
四、电视新闻中背景材料的运用要注意的方面
1、服从主题的需要。背景是依附于主题而存在的，所以背景的运用要根据主题的需要，要简明扼要而不喧宾夺主，如果面面俱到，反而会冲淡主题，给人以主次不分之感。
2、立足于释疑解惑
3、与报道主体有机结合。第一，紧扣主体，服从并服务于主体表现的需要；第二，背景材料的选择要精当，不能不加选择地一股脑儿往上搬；第三，背景的运用要灵活，要有机地分散到报道的不同部分，大段的背景会打断报道主体发展的逻辑线索。第五章
好的故事应具备哪些特质?
1、好的故事以“人”为灵魂
对于受众来说，“人”总是新闻报道中最富感染力的因素之一。在一个故事化的电视新闻报道中，我们所见到的“人”，应当是具体的、鲜活的。
2、好的故事以“情节”为主体好的情节一般具有如下特质： 一是新闻主角的代表性言语和行动； 二是典型的时空环境；
三是新闻主角的言行与典型环境之间的戏剧冲突
3、好的故事以“细节”为血肉 一是细节首先是可视的形象 二是细节折射事件的本质三是细节往往是情节中的兴奋点
4、好的故事有戏剧冲突
一个好的新闻故事应当具备一定程度的戏剧冲突，只不过产生这种冲突的矛盾主体都是真实存在的第六章
一、电视新闻栏目编辑的基本意
识
（一）全局意识全局意识是栏目编辑意识的宏观体现
1、宏观传播环境
国家的法律法规、党和政府的方针政策；
社会关注的焦点和热点
2、本媒体一段时期的传播重点
3、新闻栏目的整体布局
（二）责任意识栏目编辑要时刻考虑新闻传播的社会效益要坚持原则，吃透两头；要维护个人权益；要防止不良模仿平衡意识
（三）平衡意识是大局观的另一种表现地域的平衡，领域的平衡，形式的平衡，力度的平衡，观点的平衡，热度的平衡
（四）栏目意识
1、注重对栏目风格的凸显
2、着力于栏目整体形象的塑造
3、增强竞争意识、展现栏目实力
（五）人本意识
1、受众意识
（1）栏目设置栏目的定位、题材的选择、表现的手段
节目处理抓住百姓关注的新闻点，突出新闻与百姓的关联性；用具体的形象和生动的语言解释专业内容
2、人文关怀
（六）评论意识
新闻不仅要提供关于事件的客观信息，而且要提供关于事件的意见性信息 新闻评论是媒介树立权威、引导舆论的重要手段
栏目编辑应当善于利用电视新闻的传播手段为评论服务
二、“峰谷技巧”
每次新闻传播都要用当天最重要的、最新的、包括重要的突发性的新闻作头条，即从高蜂开始。新闻节目表越往后，新闻的紧迫性和新闻价值也就越小，但是在低谷状态下，应该找到一种办法来一个转变，使节目再回到高峰状态。第七章
一、新闻策划是对于已经发生的新闻事实的报道方式、形式、程序、时机、角度等的策划。
二、新闻报道常见的形式（1）集中式 好的报道角度 一定的规模（2）连续式 追踪报道 系列报道（3）特别报道 特别的时间
特别的组织
（4）日常的单篇报道
三、什么是占有率、收视率以及
二者的区别
1、收视率（rating）：指一定时段内收看某一节目的人数（或家户数）占受众人数（或家户数）总体的百分比。收视率=（收看某一节目的人数或家户数÷受众总人数或家户数）×100%。一般收视率调查机构所界定的总体，通常是指调查区域内被电视信号所覆盖的拥有电视机的全部人口或家户。
2、占有率（share）是指特定时间段内收看某一频道（或节目）的人数（或家户数）占打开电视机总人数（或家户数）的百分比。即:占有率=（收看某一频道或节目的人数或家户数÷打开电视机总人数或家户数）×100%
3、区别：收视率考察的是某一时段的频道或节目在整个电视市场上的分量，是一种绝对指标；而占有率考察的是某一时段的频道或节目在特定（同一时段）电视市场上的分量，有时也被称为收视份额，是一种相对指标
四、吊床策略和搭帐篷策略
吊床策略指在编排收视率相对较低或不容易预测的节目时，在该节目的前后编排两档很受欢迎的节目，其情形类似吊床，两端高中间低。
搭帐篷策略指将一个收视率高的节目安排在两个影响比较弱的的节目中间，以期第一个节目的收视率会因为人们要收看第二个节目而呈上升趋势，而第三个节目也会受益于第二个节目的高收视率。第九章
蒙太奇的定义与表现形式
（一）定义
蒙太奇，这个词来自法文的“组接”，是法语建筑学上的一个术语，原意是“安装、组合、构成”。把这个词借用到影视创作上来，就是将前期拍摄下来的许多镜头按照一定的的目的和程序排列、剪接在一起。这种镜头组接的技巧，就是通常意义上的蒙太奇，即作为技巧的蒙太奇。另外，蒙太奇还是影视美学的一种观念，它贯穿于影视创作从构思、选材直至制作的全过程，是一种影视艺术的构成方式和方法。
（二）表现形式
1、平行式蒙太奇
同时异地进行，互相呼应，互有联系，彼此促进刺激，类似传统评书中的“花开两朵，各表一枝”。
2、对比式蒙太奇
3、复现式蒙太奇
4、交叉式蒙太奇
同一时间不同空间内容的镜头交叉地组接起来，两个动作构成紧张的气氛和强烈的节奏感，造成惊险的戏剧效果。它与平行式蒙太奇有相似之处，区别在于交叉式蒙太奇中不同戏剧因素的关联性更强，两条或两条以上的线索互相交织，最终汇合在一起，从而达到高潮。而平行式蒙太奇中线索之间并不发生实质的接触，只有内在的关联。
5、积累式蒙太奇
6、象征式蒙太奇
7、联想式蒙太奇
8、错觉式蒙太奇
9、呼应式蒙太奇
10、前进与后退式蒙太奇
11、时空交错式蒙太奇
第五篇：电视新闻编辑学
名词解释：
电视新闻编辑：从广义上说即指电视新闻编辑业务，也可以指从事新闻编辑工作的人。从狭义上讲电视新闻编辑工作主要是指后期制作，即节目的编辑处理、节目编排播出等环节。
新闻特写：新闻特写是以集中突出的、形象化的描绘，再现新闻事件的新闻体裁。它把新闻事件中最有价值、最生动感人的片段和部分加以放大，描形描态，绘声绘色，给观众以鲜明突出的印象。
硬新闻：是指一种强调时间性与重大性的动态新闻，重在迅速传递信息。
软新闻：是指一种偏重引起读者兴趣和情感呼应的新闻，更多地强调人类普遍兴趣。业务范本：即一个媒体的工作模式与节目制作流程，它将节目内容制作的各个环节进行分解，使不同的人都可按照规范的操作环节行事。
预发性新闻事件：是指那些在直播前就可以预料到事件过程甚至结果的事件，事件的日程、议题、主体都在直播人员的掌控之中。
突发性新闻事件：是指那些事先人们无法知晓何时、何地、何人以及进程的事件，对突发事件的直播是对电视媒体最富挑战性和最具魅力的传播。
电视新闻直播控制：目的是把各种信号整合到一起，最终实现节目的安全播出。直播控制的重点是对现场的科学调度，现场调度的过程也就是把事件现场的逻辑和节目的逻辑统一起来。
受众定位：就是确定栏目的目标受众，这是立足于媒介市场的分析而对媒介产品的市场占位所做出的决策。
填空:
电视新闻编辑的思想素质，包括三个方面（知识修养）（思维修养）（政治修养）。电视新闻编辑的素质包括（思想）（业务）（体能）。
电视新闻按体裁划分，有（影像新闻）（现场报道）（连续/系列报道）之别。
电视新闻功能类型：（消息类电视新闻节目）（专题类电视新闻节目）（言论类电视新闻节目）。
图像编辑原则：（逻辑性原则）（连贯性原则）（修辞性原则）。
电视新闻导语的作用：（引起关注）（突显核心）（确立要点）。
导语按写作手法可分为（叙述式）（议论式）（描写式）。
电视新闻的选题标准：（政府重视）（群众关心）（普遍存在）。
电视新闻文稿风格表达：（本地化表达）（故事化表达）（娱乐化表达）。
熟练掌握各类电视新闻栏目的编辑方法：（集纳型新闻栏目）（杂志型新闻栏目）（专题型新闻栏目）。
掌握电视新闻栏目定位的主要内容：（受众定位）（内容定位）（形式定位）（风格定位）。受众细分的主要依据：（受众环境）（受众状况）（受众兴趣）（受众习惯）。
电视新闻的风格定位：（轻松随意式）（严肃凝重式）（娱乐调侃式）。
电视新闻以播出时段为依据，分为（早间新闻）（午间新闻）（傍晚新闻）（晚间新闻）。专题型新闻栏目编辑题材的选择：（重大性）（社会性）（故事性）（人性化）。
包装的形式：（栏目名称）（标志）（定位语）（栏目片头）（片花）（主持人）（演播室布景）等。
编排原则要求：（客观性原则）（稳定性原则）（整体性原则）。
电视新闻直播按表现形式分（演播室直播）（新闻现场直播）（突发事件直播）。
电视新闻现场直播要素：（演播室）（事件现场）（现场记者）（背景报道）（片头片花）。
单选：
消息类新闻节目人们习惯称为电视新闻，即狭义的电视新闻。
集纳型新闻栏目是在电视屏幕上最常见的一种新闻栏目。
我国最早的专题型深度报道栏目，是中央电视台1980年创办的《观察与思考》。在国外电视新闻故事化表达最早出现于美国CBS的《60分钟》栏目。
国内最早的说新闻栏目是凤凰卫视的《凤凰早班车》。
我国最早的杂志型新闻栏目是上海电视台的《新闻透视》（1987年7月），而真正产生巨大影响的则是中央电视台1993年5月1日开播的《东方时空》。
1952年，美国全国广播公司副总裁西尔维斯特·韦沃创立了《今天》，是最早的早间新闻。
我国早间电视新闻栏目的真正发展，是在20世纪90年代以后，以中央电视台《东方时空》（1993年）的开播为标志。
江苏卫视的《南京零距离》打破了一贯的联播体新闻格局，开创了一种新的民生新闻栏目形态。
按内容分类设置新闻节目，这是最常见的一种划分方案。
1997年被称作中国电视直播年。
简答:
一、简述新闻编辑的任务?
1.制定报道计划。要体现一个媒体的节目方针，对新闻报道作出计划就显得极为重要。
2.选择鉴别稿件。电视新闻编辑是电视新闻各个环节的“把关人”，对信息进行快速甄别成为电视新闻编辑的另一重要任务。
3.处理新闻声画。电视新闻编辑要有较强的文字功底，熟练掌握撰写、修改各种新文字的技巧。
4.编排新闻节目.撰写新闻提要；撰写新闻串联词；撰写言论；撰写标题。
5.安排制作播出。配音合成；叠加字幕；制作特技；审看节目。
6.做好通联工作。通联工作是新闻编辑的重要任务之一。
二、系列报道与连续报道的异同？
相同点：两者都具有新闻性；都是由多个独立报道构成播出形式；都是出现多次的连续性报道。
不同点：1.题材的差异2.时效性差异.3.报道序列的差异。4.传播功能的差异。
三、新闻频道的基本特征主要反映在哪些方面？
1． 新闻报道的充分性。
2． 新闻报道的滚动性。
3． 新闻报道的动态性。
4． 新闻报道的多样性。
5． 重视现场直播。
四、编点选择时考虑的因素？
1.内容剪辑点。记忆画面内容的起、承、转、合以及画面内容的内在节奏作为参照因
素选择剪辑点。
2.动作剪辑点。要求能完整地表现人物某一动作的全过程，或动作过程中一个相对完
整的阶段。
3.情绪剪辑点。以人物心理情绪为基础，选择能表达喜、怒、哀、乐等外在表情的过
程作为剪辑点。
4.节奏剪辑点。既要使外部节奏与内部节奏相吻合，又要保证单元段落中具体节奏与
全片的整体节奏，以及视觉节奏与听觉节奏的和谐。
5.声音剪辑点。要根据声音类别的不同做出适合的选择。
五、简述故事化表达的写作技巧?
1． 找准故事新闻的切入点。
2． 找准故事新闻的报道视角。
3． 新闻故事必须有代表性。
4． 新闻故事必须真实客观。
5． 注意对新闻故事中人物的描写。
六、电视栏目包装的作用？
1.增强观众对栏目的识别能力。
2.联结栏目成为有机的整体。
3.导视宣传提高观众的收视预期。
4.精美的栏目包装使人赏心悦目。
七、简述包装的原则？
1.统一化原则。
2.简约化原则。
3.多元化原则。
4.模式化原则。
5.规范化原则。
八、简述编排的主要策略？
1.板块式节目安排。
2.全盘式节目安排。
3.“重型打击”式编排。
4.“顶梁柱”式编排。
5.赛实力式编排。
6.逆向式编排。
九、简述电视新闻现场直播的优势？
1.同步传播的实效性.2.声画传播的现场感。
3.过程传播的完整性。
4.事件传播的悬念性。
十、简述指导现场采访环节的几个方面？
1.选择现场报道能力强的记者。
2.把记者投放到事件的“标志性现场”。
3.控制记者发现状态。
4.控制记者的表达语态。
论述：
分析国内外著名电视频道的传播理念。
国外：1.CNN秉承“面向全球、关注世界”的新闻直播与编辑理念。突出全球化的战略
定位，追求现场报道和新闻直播经常化的新闻时效，争取影响“有影响力”的人物，发展了最广大的观众群体。
2.主要通过对地区性事件公平、平衡、准确以及敏感的报道，在全球范围内建立
起CNN的声誉。
3.大量采用实效性、现场感极强的现场报道。
国内：1.福建电视台其基本的方针是提供“更多更快的资讯和服务”。
2.2002年将自己的口号定为“最快的频道”，“贴近生活、平民化视点、重视过
程纪实以及亲切的交流和服务”等现代新闻理念。在节目内容题材的选择上，注意贴近市民的生活，以社会新闻为报道重点，表现新闻的人情味、趣味性。论述新闻品牌栏目建设的意义并就建设谈谈自己的看法。
意义：
1.品牌栏目是新闻频道的基石，任何新闻频道都必须创立自己的品牌栏目，能够
使观众产生约会意识和收视依赖。
2.品牌应是一组期望，即观众能对你的品牌有一些期望的节目。
3.品牌节目有助于收视率的提高和市场份额的扩大，带动了整个频道的经济收
入。
4.通过调研，来提供一些对本栏目有可能突破的情况了解，并使栏目定位符合观
众的口味。
看法：
1.要有一支良好的员工队伍。
2.品牌宣传也是不可忽视的一个重要因素。
3.全力维护和宣传品牌核心价值已成为许多国际一流品牌的共识。
论述编排的成功经验？
1.认真研究竞争对手。
2．密切注意时代思潮。
3.研究自己的电视观众。
4.争取最佳节目编排效果。
5.注意观众流向。
6.掌握反向节目编排的技巧。
7.加强地方性节目的比重。
8.购买节目应适合节目编排的需要。
点击咨询 