《中国当代文的学专题》课程考核的有关说明和实施要求

第一篇：《中国当代文的学专题》课程考核的有关说明和实施要求

中国当代文学专题综合练习题二选择题

一、将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。

1．《三里湾》中走社会主义集体化道路的代表是（）。A．刘雨生

B．梁生宝 C．王金生

D．李月辉

2．《创业史》中“中间人物”的代表是（）。A．“糊涂涂”

B．梁三老汉 C．“亭面糊”

D．陈先晋

3．在现代文学史上，赵树理曾获得广泛赞誉，他的几乎所有作品都备受推崇，只有一篇小说除外。这篇小说是（）。

A．《邪不压正》

B．《小二黑结婚》 C．《田寡妇看瓜》

D．《李有才板话》

4．在当代文学史上，赵树理的几乎所有作品都处于“褒贬毁誉之间”，只有一篇小说除外。这篇小说是（）。

A．《三里湾》

B．《“锻炼锻炼”》 C．《卖烟叶》

D．《登记》

5．在《三里湾》中，范灵芝放弃了落后的马有翼，而嫁给了“爱社如家”的小发明家（）。

A．王玉生

B．马有翼 C．王金生

D．满喜

6．在“十七年时期”，最具传统文人意味，受西方文学影响最深，其英文程度也是最高的农村题材小说家是（）。

A．赵树理

B．孙犁 C．周立波

D．柳青

7．《山乡巨变》描写的先进农村干部是（）等。A．陈先晋

B．李月辉 C．盛佑亭

D．龚子元

8．“十七年时期”描写农村合作化运动的主要作品有周立波的（）等。A．《三里湾》

B．《铁木前传》 C．《艳阳天》

D．《山乡巨变》

9．20世纪90年代以后，重写革命历史的作品主要有邓一光的（）等。A．《我是太阳》

B．《激情燃烧的岁月》 C．《历史的天空》

D．《亮剑》

10．《蝴蝶》描写的共产党高级干部形象是（）。A．林震

B．张思远 C．曹千里

D．钟亦诚

11．李云龙的形象出自长篇小说（）。A．《英雄无语》

B．《亮剑》 C．《历史的天空》

D．《激情燃烧的岁月》

12．第一批八个“革命样板戏”中的交响音乐是（）。A．《白毛女》

B．《红色娘子军》 C．《沙家浜》

D．《智取威虎山》

13．高行健与刘会远合作实验话剧是（）。A．《绝对信号》

B．《车站》 C．《现代折子戏》

D．《野人》

14．20世纪50年代中期大胆突破“禁区”的诗歌主要有流沙河的（）等。A．《望星空》

B．《养花人的梦》 C．《草木篇》

D．《迟开的玫瑰》

15．20世纪80年代中期兴起的寻根文学中，韩少功的是（）。A．《爸爸爸》

B．《老井》 C．《小鲍庄》

D．《厚土》

16．2008年在第七届“茅盾文学奖”的四部获奖作品中，只有一部作品不是以乡村的现状和历史为主题的，这部作品是（）。

A．贾平凹的《秦腔》

B．周大新的《湖光山色》

C．麦家的《暗算》

D．迟子建的《额尔古纳河右岸》

17．迟子建的小说具有一种童话的气息，她的第一部小说集就名为（）。A．《雾月牛栏》

B．《岸上的美奴》 C．《亲亲土豆》

D．《北极村童话》

18．莫言的成名作是（）。A．《透明的红萝卜》

B．《红高粱》 C．《白狗秋千架》

D．《檀香刑》

19．张洁的关于女性身体和心灵的史诗是写于20世纪末的长卷小说（）。A．《方舟》

B．《爱，是不能忘记的》 C．《无字》

D．《祖母绿》

20．女性文学中也有诗歌作品，比较优秀的有（）等。A．舒婷的《致橡树》

B．铁凝的《哦，香雪》 C．张洁的《祖母绿》

D．残雪的《山上的小屋》

21．铁凝的第一部长篇小说是1988年发表的（）。A．《哦，香雪》

B．《玫瑰门》 C．《笨花》

D．《没有纽扣的红衬衫》

22．王安忆以雯雯为主人公的小说是（）。A．《岗上的世纪》

B．《小鲍庄》 C．《雨，沙沙沙》

D．《长恨歌》

23．王安忆创作风格转变的标志之作，也是寻根文学的佼佼之作是（）。A．《小城之恋》

B．《长恨歌》 C．《荒山之恋》

D．《小鲍庄》

24．《玫瑰门》的主人公是（）。A．竹西

B．司猗纹 C．苏眉

D．庄老太爷

25．林白以多米为主人公的长篇小说是（）。A．《子弹穿过苹果》

B．《一个人的战争》 C．《同心爱者不能分手》

D．《守望空心岁月》

26．一同被当作是女性文学代表作的两部小说是《一个人的战争》和（）。A．《私人生活》

B．《与往事干杯》 C．《无处告别》

D．《嘴唇里的阳光》

27．1984年，马原发表了一篇标志着先锋小说形式实验开端的小说（）。A．《冈底斯的诱惑》

B．《虚构》

C．《拉萨河的女神》

D．《西海无帆船》

28．《奔丧》、《瀚海》和《极地之侧》等先锋小说的作者是深受马原影响的（A．格非

B．洪峰 C．苏童

D．余华

29．曾引起广泛关注先锋小说还有格非的（）等。A．《妻妾成群》

B．《罂粟之家》 C．《访问梦境》

D．《褐色鸟群》

30．最能体现“马原体”特征的作品是（）。A．《拉萨河的女神》

B．《上下都很平坦》 C．《冈底斯的诱惑》

D．《西海无帆船》

31．残雪先锋创作的起点是（）。）A．《突围表演》

B．《山上的小屋》 C．《思想汇报》

D．《黄泥街》

32．余华开始先锋小说创作的标志是1987年发表的（）。A．《十八岁出门远行》

B．《西北风呼啸的中午》 C．《四月三日事件》

D．《一九八六年》

33．余华仿武侠小说的作品是（）。A．《一九八六年》

B．《难逃劫数》 C．《四月三日事件》

D．《鲜血梅花》

34．在“文化寻根”的浪潮中，阿城的名篇是（）。A．《烟壶》

B．《美食家》 C．《棋王》

D．《黑骏马》

35．《狗日的粮食》的作者是（）。A．方方

B．苏童 C．刘恒

D．池莉

36．改编为电影《大红灯笼高高挂》的苏童小说是（）。A．《红粉》

B．《妻妾成群》 C．《米》

D．《罂粟之家》

37．刘震云“生活流”小说的代表作是（）。A．《太阳出世》

B．《烦恼人生》 C．《不谈爱情》

D．《一地鸡毛》

38．刘震云在2003年发表长篇小说是（）。A．《活着》

B．《废都》 C．《风景》

D．《手机》

39．下列作品中弥漫着北方乡村气息的作品是（）。A．《妻妾成群》

B．《米》 C．《罂粟之家》

D．《狗日的粮食》

40．标志着杨朔散文艺术成熟的作品是1956年发表的（）。A．《泰山极顶》

B．《雪浪花》 C．《香山红叶》

D．《荔枝蜜》

41．最能代表贾平凹散文成就的是地域风情散文，尤其是与小说同名的（A．《秦腔》

B．《月迹》 C．《商州》

D．《丑石》

42．散文集《游牧长城》的作者是以诗歌创作步入文坛的（）。）A．周涛

B．余秋雨 C．于坚

D．贾平凹

43．被誉为鼻祖的武侠小说是由唐人杜光庭创作的传奇（）。A．《红线传》

B．《昆仑奴》 C．《聂隐娘》

D．《虬髯客传》

44．以《三侠五义》、《儿女英雄传》为代表，武侠小说第一个创作高潮期出现在（）。A．宋代

B．元代 C．明代

D．清代

45．金庸武侠小说的处女作是（）。A．《书剑恩仇录》

B．《碧血剑》 C．《射雕英雄传》

D．《雪山飞狐》

46．奠定金庸武侠小说大宗师地位的小说是（）。A．《倚天屠龙记》

B．《天龙八部》 C．《书剑恩仇录》

D．《射雕英雄传》

47．新派武侠小说的开创者是（）。A．郎红浣

B．金庸 C．梁羽生

D．古龙

48．在1952年就开新派武侠小说之先声，陆续出版《古琴哀弦》、《碧海青天》、《莫愁儿女》等武侠小说的作家是（）。

A．郎红浣

B．金庸 C．梁羽生

D．古龙

49．梁羽生的第一部武侠小说是（）。A．《龙虎斗京华》

B．《七剑下天山》 C．《萍踪侠影录》

D．《白发魔女传》

50．曾化名“佟硕之”写作《金庸梁羽生合论》一文的武侠小说家是（）。A．郎红浣

B．金庸 C．梁羽生

D．古龙

51．古龙第一部武侠小说是1960年发表的（）。A．《浣花洗剑录》

B．《绝代双骄》 C．《大旗英雄传》

D．《苍穹神剑》

52．林海音的女性小说是（）。A．《鲁冰花》

B．《心园》 C．《城南旧事》

D．《心锁》 53．陈若曦的小说是（）。A．《失去的金铃子》

B．《尹县长》 C．《我爱黑眼珠》

D．《纽约客》

54．潦倒的钱夫人去台北参加窦夫人的盛宴华筵。宴终席散，昔日的风云人物只能站在窦夫人的院子中可怜兮兮地等着窦夫人的小轿车折返回来送自己。这个内容出自小说（）。

A．《游园惊梦》

B．《永远的尹雪艳》 C．《思旧赋》

D．《金大班的最后一夜》

55．现代诗社成立于1956年1月，领袖人物是（）。A．余光中

B．纪弦 C．郑愁予

D．洛夫

56．标志着余光中对西方现代主义文学和中国传统文学的双向改铸和融合的最高成就的是他1974年出版的诗集是（）。

A．《蓝色羽毛》

B．《天国的夜市》 C．《白玉苦瓜》

D．《舟子的悲歌》

二、：将正确答案的序号填在括号内。每题有1-4个正确答案，多选、少选或错选均不给分。

1．“山药蛋派”的主要作家有（）等。A．束为

B．马烽 C．孙犁

D．西戎

2．“白洋淀派”的主要作家有（）等。A．从维熙

B．刘绍棠 C．房树民

D．韩映山

3．“茶子花派”的主要作家有（）等。A．韩少功

B．古华

C．周健明

D．李凖

4．《三里湾》塑造得最成功的人物是热衷于个人致富的（）等。A．“糊涂涂”

B．王金生 C．“常有理”

D．范登高

5．孙犁以描绘青年妇女的优美形象而著称，其中，主要有（）等。A．小满儿

B．双眉 C．范灵芝

D．妞儿 6．《山乡巨变》描写的先进农村干部有（）等。A．陈先晋

B．李月辉 C．盛佑亭

D．刘雨生

7．《创业史》中的“三大能人”是（）。A．梁生宝

B．郭世富 C．姚士杰

D．郭振山

8．“十七年文学”中那些讲述革命历史的“红色经典”主要有（）等。A．《三里湾》

B．《林海雪原》 C．《红旗谱》

D．《红岩》

9．“反思文学”的主要作品有（）等。

A．古华的《芙蓉镇》

B．高晓声的《李顺大造屋》 C．张炜的《古船》

D．黎汝清的《皖南事变》

10．90年代以后，重写革命历史的作品主要有（）等。A．邓一光的《我是太阳》

B．都梁的《亮剑》 C．徐贵祥的《历史的天空》

D．吴强的《红日》

11．《三家巷》围绕着周炳的成长，作家再现的重大历史事件主要有（）等。A．沙基惨案

B．省港大罢工 C．南昌起义

D．广州起义

12．《组织部新来的青年人》中的官僚主义者形象主要有（）等。A．林震

B．王清泉 C．韩常新

D．刘世吾

13．王蒙90年代的“季节”系列长篇小说主要有（）等。A．《恋爱的季节》

B．《失恋的季节》 C．《踌躇的季节》

D．《狂欢的季节》

14．王蒙笔下的青年革命者形象主要有（）等。A．林震

B．钟亦成 C．钱文

D．曹千里

15．王蒙笔下的干部形象主要有（）等。A．刘世吾

B．钱文

C．张思远

D．犁原

16．《茶馆》中三个主要人物是（）。A．松二爷

B．王利发 C．常四爷

D．秦仲义

17．第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是（）。A．《白毛女》

B．《智取威虎山》 C．《沙家浜》

D．《红色娘子军》

18．《沙家浜》“智斗”一场的主要人物是（）。A．阿庆嫂

B．胡传魁 C．沙奶奶

D．刁德一

19．《绝对信号》描写的主要人物是（）。A．黑子

B．蜜蜂 C．小号

D．狗熊

20．1960年前后，长篇叙事诗的创作出现了一个热潮，主要有（A．李季的《杨高传》

B．臧克家的《李大钊》 C．田间的《赶车传》

D．郭小川的《望星空》

21．郭小川的叙事长诗主要有（）。A．《白雪的赞歌》

B．《甘蔗林——青纱帐》 C． 《一个和八个》

D．《将军三部曲》

22．海子深受一些西方存在主义哲学家的影响，他们是（）等。A．雅斯贝斯

B．尼采 C．荷尔德林

D．海德格尔

23．高晓声的“陈奂生系列小说”主要指（）等。A．《李顺大造屋》

B．《“漏斗户”主》 C．《陈奂生上城》

D．《陈奂生转业》

24．汪曾祺小说的主要作品有（）等。A．《受戒》

B．《蒲柳人家》 C．《大淖记事》

D．《故里三陈》

25．刘震云以乡村生活为题材的作品主要有（）等。A．《塔铺》

B．《狗日的粮食》 C．《头人》

D．《故乡天下黄花》

26．《白鹿原》中的地主形象主要有（）。A．白嘉轩

B．鹿三 C．鹿子霖

D．郭举人

27．《檀香刑》的叙述者分别是（）等。A．赵甲

B．钱乙

C．孙丙

D．眉娘）等。

28．20世纪50年代优秀的女作家主要有（）等。A．宗璞

B．茹志鹃 C．杨沫

D．王安忆

29．王安忆的“三恋”是指（）。A．《荒山之恋》

B．《世纪之恋》 C．《小城之恋》

D．《锦绣谷之恋》

30．铁凝创作的第三个时期大致从1991年至2006年，其代表作有（A．《大浴女》

B．《孕妇和牛》 C．《玫瑰门》

D．《笨花》

31．余华的先锋小说主要有（）等。A．《现实一种》

B．《难逃劫数》 C．《世事如烟》

D．《褐色鸟群》

32．90年代以后，先锋作家纷纷涉足长篇小说创作，其发端的作品有（A．叶兆言的《半边营》

B．苏童的《米》 C．余华的《在细雨中呼喊》

D．格非的《敌人》

33．余华先锋小说的名篇主要有（）等。A．《河边的错误》

B．《世事如烟》 C．《虚伪的作品》

D．《鲜血梅花》

34．余华“世俗化叙事”时期的长篇小说主要有（）等。A．《在细雨中呼喊》

B．《内心之死》 C．《许三观卖血记》

D．《活着》

35．“伤痕文学”的主要作品有（）等。

A．刘心武的《班主任》

B．卢新华的《伤痕》

C．鲁彦周的《天云山传奇》

D．王亚平的《神圣的使命》

36．“女性文学”的代表主要有（）等。

A．刘震云的《一地鸡毛》

B．张贤亮的《男人的一半是女人》C．王安忆的《小城之恋》

D．铁凝的《麦秸垛》

37．池莉的“生活流”小说主要有（）等。A．《烦恼人生》

B．《太阳出世》 C．《一地鸡毛》

D．《不谈爱情》

38．方方小说的主要作品有（）等。A．《风景》

B．《祖父在父亲心中》 C．《手机》

D．《乌泥湖年谱》）。）等。

39．池莉小说的主要作品有（）等。A．《太阳出世》

B．《贫嘴张大民的幸福生活》 C．《不谈爱情》

D．《热也好冷也好活着就好》

40．从1989年发表开始，刘震云发表了“官场”系列小说，主要有（）等。A．《头人》

B．《官场》 C．《塔铺》

D．《官人》

41．杨朔散文的主要作品有（）等。A．《红玛瑙》

B．《荔枝蜜》 C．《雪浪花》

D．《茶花赋》

42．最能代表吴伯箫散文成就的一组回忆延安生活的作品是（）等。A．《菜园小记》

B．《社稷坛抒情》 C．《窑洞风景》

D．《记一辆纺车》

43．张洁的散文题材丰富，视域广阔，主要有（）等。A．《我最爱的是这张餐桌》

B．《世界上最疼我的那个人去了》 C．《我是你灵魂上的朋友》

D．《爱是不能忘记的》

44．金克木的散文随笔集主要有（）等。A．《徐祖正教授》

B．《天竺旧事》 C．《文化的解说》

D．《华梵灵妙》

45．余秋雨的散文集主要有（）等。A．《文化苦旅》

B．《风雨天一阁》 C．《山居笔记》

D．《文明的碎片》

46．晚清四大谴责小说除李伯元的《官场现形记》外，还有（）。

A．金松岑的《孽海花》

B．吴趼人的《二十年目睹之怪现状》 C．徐枕亚的《玉梨魂》

D．刘鹗的《老残游记》

47．旧派武侠小说家们创作了许多武侠小说名篇，如（）等。

A．王度庐的《卧虎藏龙》

B．还珠楼主的《蜀山剑侠传》 C．赵焕亭的《惊人奇侠传》

D．平江不肖生的《火烧红莲寺》

48．“新派武侠小说”的武侠三大家为（）。A．梁羽生

B．金庸 C．卧龙生

D．古龙

49．古龙有两部著名的“系列”小说，它们是（）。A．《武林外史》

B．《楚留香传奇》 C．《绝代双骄》

D．《陆小凤传奇》

50．台湾50年代的乡土小说主要有（）等。

A．林海音的《城南旧事》

B．钟肇政的《鲁冰花》 C．钟理和的《笠山农场》

D．廖清秀的《恩仇血泪记》

51．高阳的历史小说主要有（）等。A．《慈禧全传》

B．《绝代双骄》 C．《清宫外史》

D．《城南旧事》

52．20世纪80年代以后的台湾新女性主义小说主要有（）等。A．李昂的《杀夫》

B．钟肇政的《鲁冰花》 C．廖辉英的《盲点》

D．朱秀娟的《女强人》

53．七等生的主要作品有（）等。A．《城之迷》

B．《我爱黑眼珠》 C．《放生鼠》

D．《乡村的教师》

54．20世纪50年代中期以后，台湾诗坛上的现代主义文学社团主要有（A．现代诗社

B．创世纪诗社 C．蓝星诗社

D．后现代诗社

55．蓝星诗社的发起人主要有（）等。A．郑愁予

B．覃子豪 C．钟鼎文

D．余光中

56．创世纪诗社的发起人主要有（）等。A．余光中

B．洛夫 C．叶维廉

D．张默）等。

第二篇：“中国现代文学专题”课程考核说明

中央广播电视大学开放教育本科汉语言文学专业

“中国现代文学专题”课程考核说明

一、课程考核说明和实施要求

（一）启用时间

本考核说明2010年秋季启用。

（二）考核对象

本课程的考核对象是汉语言文学专业开放本科的学生。

（三）考核依据

本考核说明是根据中央电大的“中国现代文学专题”课程教学大纲及主教材《中国现代文学专题研究》（中央广播电视大学出版社2010年）编制的，是该课考试命题的依据。学生可同时使用与主教材配套的推荐教材《中国现代文学专题作品点评》（中央广播电视大学出版社2010年）等多种媒体教材进行复习,以帮助理解和掌握有关作品的特点和风格。

（四）考核目标

本课程主要考核学生对中国现代文学史上与本课程有关的作家作品、文学现象的了解与掌握。考核要求分为“了解”、“掌握”、“重点掌握”三个层次，每一层次都有具体的考核要求。

了解：要求学生对教材中的所有知识点具有一般的认识；

掌握：要求学生在了解的基础上，对所给定的问题作进一步的认识，并具有归纳总结的能力；

重点掌握：要求学生在掌握的基础上，对所给定的问题有深入的认识，并具有结合自己的见解和课外阅读感受进行综合分析的能力。

（五）考核方式

本课程考核采取形成性考核和终结性考试相结合的方式。形成性考核成绩占课程考核总成绩的30%，终结性考试成绩占课程考核总成绩的70%，课程考核成绩均以百分制计分，60分为及格；成绩合格者方可获得本课程学分。

1．形成性考核

形成性考核成绩占课程考核总成绩的30%。其中，4次作业占课程考核总成绩的20%（每次作业占课程考核总成绩的5%），另外10%由各地电大可根据当地的实际情况和学生参加辅导课、上网学习、小组讨论等各种实践教学的情况，制订具体的计分方法。

形成性考核册由中央电大统一下发，按教学进度每学期安排4次，分别在学习完教材“专题四”、“专题七”、“专题九”和全部内容后进行，每次作业的时间为120分钟，卷面总分为100分，作业题型与期末考试题型相一致。学生必须独立完成（最好在课堂内进行）。

2．终结性考试（1）考试形式

终结性考试采取“半开卷”考试形式。半开卷考试时学生只能携带一页由各分校或教学点印制并加盖专用章的A4纸（分校或教学点考试前2周发放到学生手中），此专用纸只能由考生用签字笔、圆珠笔手写。可正反面书写。

（2）考试时限

终结性考试时限为120分钟。

（六）试题说明

试题难度分为较易、适中、较难三个等级，分别占卷面总成绩的30%、30%、40%。

试题类型包括“单项选择题”、“多项选择题”、“填空题”、“简答题”、“分析题”五种，分别占卷面总成绩的10%、20%、20%、20%、30%（详见“

三、试题类型及规范解答举例”）。

填空题、单项选择题和多项选择题以客观性试题为主，主要考查学生对文学史知识和教材的熟悉程度；

简答题和分析题以主观性试题为主，主要考核学生对所学内容的理解程度和创造性发挥的程度，如果仅仅是简单地照抄教材，不能给高分，甚至完全不给分。其中，分析题的范围仅限于本课程的四大重点：专题一“五四小说”；专题四“现代话剧”；专题五“三十年代小说的三大流派”（其中，关于茅盾的小说涉及专题六的部分内容）；专题九“三四十年代的诗歌”。

试题类型与三个层次的考核要求不是简单的对应关系。每一种试题类型，都可能涉及“了解”、“掌握”和“重点掌握”所要求的全部内容。

二、课程考核内容和目标

专题一

五四小说

了解五四时期小说创作概况。《新潮》作家群小说创作概况。叶圣陶等文学研究会作家小说的创作特点。乡土文学作家群的小说特点。

重点掌握鲁迅小说的创作特点。鲁迅小说在知识分子题材和农村题材两个方面的成就。鲁迅小说对于中国现代小说诞生与成熟的意义。郁达夫小说的创作特点。鲁迅和郁达夫小说对于中国现代小说的影响。

专题二

五四新诗 了解胡适的《尝试集》及初期白话诗创作概况。冰心小诗和文学研究会诗人的创作特点。湖畔诗人的创作特点。冯至诗歌的创作特点。

掌握郭沫若诗歌的创作特点。郭沫若诗歌出现的意义。徐志摩、闻一多和新月诗派的创作特点。李金发和早期象征诗派的创作特点。五四新诗的发展与变化。

专题三

二三十年代的散文

了解《新青年》作家群的散文创作特点及五四时期的散文创作概况。冰心、朱自清的散文创作特点。林语堂、梁实秋的散文特点。何其芳的散文特点。二三十年代散文家的不同特色与类型。

掌握鲁迅散文的创作特点。鲁迅早期杂文的主要风格和成就。周作人散文的创作特点。周作人散文的主要风格和特点。鲁迅和周作人散文的不同特点。鲁迅、周作人散文在中国现代文学史上的地位和影响。

专题四

现代话剧

了解春柳社与中国话剧的诞生。话剧从“文明戏”到“爱美剧”的变化。欧阳予倩的话剧创作特点。田汉的话剧创作特点。丁西林的话剧创作特点。洪深的话剧创作特点。李健吾的话剧创作特点。夏衍的话剧创作特点。郭沫若与四十年代历史剧的创作特点。

重点掌握曹禺话剧的创作特点。《雷雨》的诞生及其意义。曹禺话剧的发展与变化。曹禺话剧在中国现代文学史上的地位和影响。

专题五

三十年代小说的三大流派

了解左翼小说的出现和创作概况。左翼小说的发展与变化。蒋光慈、柔石、丁玲等初期左翼作家的小说创作特点。张天翼、沙汀、艾芜、吴组缃、叶紫的小说创作特点。“京海之争”与京派的形成过程以及文化背景。京派的主要作家和文学贡献。海派的主要作家和文学贡献。30年代左翼小说、京派小说、海派（新感觉派）小说的不同审美倾向和三足鼎立局面。

重点掌握茅盾小说的创作特点。茅盾小说对于左翼小说的意义。沈从文小说的创作特点。穆时英小说的创作特点。左翼小说、京派小说、海派（新感觉派）小说都市题材的不同特点。

专题六

三四十年代的长篇小说

了解三四十年代长篇小说创作概况。茅盾小说的创作特点。老舍小说的创作特点。巴金小说的创作特点。李劼人小说和《死水微澜》的创作特点。路翎小说和《财主底的儿女们》的创作特点。钱锺书小说和《围城》的创作特点。沙汀小说和《淘金记》的创作特点。

掌握茅盾小说从《蚀》、《虹》到《子夜》的发展与变化。老舍小说从《赵子曰》、《离婚》、《骆驼祥子》到《四世同堂》的发展与变化。巴金小说从《灭 亡》、《家》到《寒夜》的发展与变化。茅盾、老舍、巴金小说在中国现代文学史上的地位和影响。

专题七

现代女作家的小说

了解现代女作家小说创作的概况。冰心、凌叔华小说创作的特点。庐隐、石评梅、冯沅君小说创作的特点。苏青、梅娘小说创作的特点。

掌握丁玲小说创作的特点。萧红小说创作的特点。丁玲、萧红小说中的女性意识。张爱玲小说创作的特点。张爱玲小说中的女性形象。张爱玲小说在中国现代文学史上的地位和影响。

专题八

通俗文学

了解晚清时期现代都市社会与文学报刊的兴起与现代通俗文学生成的关系。中国现代通俗文学的性质、分期和主要成就。

掌握包天笑、周瘦鹃、张恨水、徐訏、无名氏的小说创作特点。

专题九

三四十年代的诗歌

了解中国新诗30年代后的发展与变化。臧克家诗歌的创作特点。卞之琳诗歌的创作特点。冯至诗歌的创作特点。七月诗派的形成与创作特点。40年代现代主义诗潮的出现与创作趋向。九叶诗派的形成与创作特点。

重点掌握戴望舒诗歌的创作特点。艾青诗歌的创作特点。穆旦诗歌的创作特点。艾青诗歌从《大堰河》、《北方》到《黎明的通知》的发展与变化。艾青诗歌对七月诗派的影响。艾青诗歌在中国现代文学史上的地位和影响。

专题十

解放区文学

了解延安文艺座谈会前后解放区文学的创作概况和特点。延安文艺座谈会对于解放区文学和新中国文学的影响。解放区民歌体叙事诗创作的特点。解放区秧歌剧和《白毛女》创作以及戏剧改革的特点。解放区报告文学创作的特点。

掌握赵树理小说的创作特点。孙犁小说的创作特点。赵树理小说在中国现代文学史上的地位和影响。

三、试题类型及规范解答举例

一、单项选择题（每题1分，共10分）

要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。1．《小说月报》从鸳鸯蝴蝶派的重镇变成新文学重要刊物的主编是（）。A．鲁迅

B．沈雁冰 C．胡适

D．郭沫若

10．1936年艾青出版了第一本诗集（）。A．《大堰河》

B．《北方》

C．《向太阳》

D．《旷野》

二、多项选择题（每题2分，共20分）

要求：将正确答案的序号填在括号内。每题有1-4个正确答案，多选、少选或错选均不给分。

11．鲁迅笔下涌现出的农民形象主要有（）等。A．阿Q

B．狂人 C．闰土

D．爱姑

20．冯至先后出版的诗集主要有（）等。

A．《昨日之歌》

B．《北游及其他》 C．《十四行集》

D．《山水集》

三、填空题（每空1分，共20分）要求：书写规范，不得有错别字。

21．1915年，陈独秀创办《青年杂志》，从第二卷起改名为《___________》。40．___________原名查良铮，另有笔名梁真。

四、简答题（每题10分，共20分）

要求：内容切题，文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。

41．为什么说鲁迅小说既是现代小说的开创者，同时又是现代小说的高峰？ 42．（略）

五、分析题（30分）

要求：在以下两题中任选一题，该题按小论文要求，答案不得少于1000字。在答题时应做到：论述清晰明确，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了，不能完全照抄教材中的观点和内容，必须有自己的体会和见解。

43．（略）

44．抗战开始后，艾青怀着“成为真的代表中国人民的呼声”的雄心壮志，投身到了伟大的民族解放的时代洪流之中，开始了漫长的颠沛流离的生活，足迹遍布大半个中国。在这段时期，他的创作与初期创作的《大堰河——我的保姆》等作品有什么异同？

答案及评分标准

一、单项选择题（每题1分，共10分）

1．B 10．A

二、多项选择题（每题2分，共20分）

11．ACD 20．ABC

三、填空题（每空1分，共20分）

21．新青年

40．穆旦

四、简答题（每题10分，共20分）

41．请简要说明沈从文小说“都市”和“湘西”两大题材的主要区别。

A．都市题材是他以“乡下人”的身份对现实的直面，重点是道德批判，他总是用讥讽的口吻去调侃城市里的各色人等，特别是上层社会的“高等人”所患的“阉寺病”，想爱而不敢爱，甚至连说都不敢说，如《八骏图》、《绅士的太太》等。（5分）

B．湘西题材则是他在成为都市人之后对乡村的缅怀，重点是理想化的歌颂，《柏子》、《边城》等湘西题材作品，生动地表现出极具地域特色的湘西及沅水流域的民风、民俗，洋溢着一种蛮野之气和赞美之情。（5分）

42．（略）

五、分析题（30分）43．（略）

44．抗战开始后，艾青怀着“成为真的代表中国人民的呼声”的雄心壮志，投身到了伟大的民族解放的时代洪流之中，开始了漫长的颠沛流离的生活，足迹遍布大半个中国。在这段时期，他的创作与初期创作的《大堰河——我的保姆》等作品有什么异同？

[评分标准]

A．完全照抄教材中的观点和内容。（扣5-10分）B．论述不清晰或不明确。（扣5-10分）C．举例不具体或不恰当。（扣3分）

D．有错别字或病句。（扣1分，最多扣分不超过2分）

第三篇：通用材料学课程考核要求

通用材料学课程考核要求

1.以教材内容、课堂内容或感兴趣的通用材料为出发点，在课程论文第1部分列出所要撰写的通用材料大类别（例如纸包装材料、口腔用高分子材料等等大类别）所对应的可能的制品名称（例如纸包装材料可以是一次性纸杯等等制品，制品名称越多越好，建议可到超市等购物场合实地考察）；在第2部分查找和介绍最感兴趣的制品对应的详细信息资料（例如发展历史、制备工艺、性能特点、改进空间或余地等资料），写出课程论文1篇；

2.课程论文的字数在4000-5000字；

3.不能照抄别人的论文，不能生搬硬套，不要有错别字，语句通顺，在该制品的改进空间或余地部分要有自己见解；

4.交打印稿件，格式参照：教务系统-下载专区-课程设计-课程设计论文封面和论文内容的格式；

5.交稿时间：6月11日；

6.若审阅不合格，将责令三日内重写，成绩将会受到影响；

7.6月11日的课程教学内容是：抽选学生上台讲述自己的论文内容，请最好做成PPT文件，讲得好则会加分，讲得不好则会减分，抽选名单为随机选择；

8.最终成绩=（课程论文成绩×70%+平时成绩×30%）±（上台讲述的表现分）。

第四篇：中国当代文学

中国当代文学

一、填空题

1、诗歌默写（10首）郑愁予《错误》

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花开落

东风不来，三月的柳絮不飞 你的心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不响，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客„„

郑愁予《如雾起时》

我从海上来，带回航海的二十二颗星 你问我航海的事儿，我仰天笑了„„ 如雾起时，敲叮叮的耳环在浓密的发丛找航路;用最细最细的嘘息，吹开睫毛引灯塔的光 赤道是一痕润红的线，你笑时不见 子午线是一串暗蓝的珍珠

当你思念时即为时间的分隔而滴落 我从海上来，你有海上的珍奇太多了„„ 迎人的编贝，嗔人的晚云

和使我不敢轻易近航的珊瑚的礁区 余光中《乡愁》 小时候

乡愁是一枚小小的邮票 我在这头 母亲在那头

长大后

乡愁是一张窄窄的船票 我在这头 新娘在那头

后来啊 乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 母亲在里头

而现在

乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头

余光中《等你在雨中》

等你，在雨中，在造虹的雨中

蝉声沉落，蛙声升起

一池的红莲如红焰，在雨中

你来不来都一样，竟感觉

每朵莲都像你

尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨

永恒，刹那，刹那，永恒

等你，在时间之内，在时间之外，等你，在刹那，在永恒

如果你的手在我的手里，此刻

如果你的清芬

在我的鼻孔，我会说，小情人

诺，这只手应该采莲，在吴宫

这只手应该

摇一柄桂桨，在木兰舟中

一颗星悬在科学馆的飞檐

耳坠子一般的悬着

瑞士表说都七点了

忽然你走来

步雨后的红莲，翩翩，你走来

像一首小令

从一则爱情的典故里你走来

从姜白石的词里，有韵地，你走来 食指《相信未来》前三节 当蜘蛛网无情地查封了我的炉台 当灰烬的余烟叹息着贫穷的悲哀 我依然固执地铺平失望的灰烬 用美丽的雪花写下：相信未来

当我的紫葡萄化为深秋的露水 当我的鲜花依偎在别人的情怀 我依然固执地用凝霜的枯藤 在凄凉的大地上写下：相信未来

我要用手指那通向天边的排浪 我要用手掌那托住太阳的大海 摇曳着曙光那枝温暖漂亮的笔杆 用孩子的笔体写下：相信未来 食指《这是四点零八分的北京》 这是四点零八分的北京，一片手的海洋翻动； 这是四点零八分的北京，一声雄伟的汽笛长鸣。

北京车站高大的建筑，突然一阵剧烈的抖动。我双眼吃惊地望着窗外，不知发生了什么事情。

我的心骤然一阵疼痛，一定是 妈妈缀扣子的针线穿透了心胸。这时，我的心变成了一只风筝，风筝的线绳就在妈妈手中。

线绳绷得太紧了，就要扯断了，我不得不把头探出车厢的窗棂。直到这时，直到这时候，我才明白发生了什么事情。

--一阵阵告别的声浪，就要卷走车站； 北京在我的脚下，已经缓缓地移动。

我再次向北京挥动手臂，想一把抓住他的衣领，然后对她大声地叫喊： 永远记着我，妈妈啊，北京！

终于抓住了什么东西，管他是谁的手，不能松，因为这是我的北京，这是我的最后的北京。1968年12月20日 北岛《回答》前四节

卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭，看吧，在那镀金的天空中，飘满了死者弯曲的倒影。

冰川纪过去了，为什么到处都是冰凌？ 好望角发现了，为什么死海里千帆相竞？

我来到这个世界上，只带着纸、绳索和身影，为了在审判前，宣读那些被判决的声音。

告诉你吧，世界 我--不--相--信！

纵使你脚下有一千名挑战者，那就把我算作第一千零一名。舒婷《神女峰》

在向你挥舞的各色手帕中

是谁的手突然收回

紧紧捂住了自己的眼睛

当人们四散离去，谁

还站在船尾

衣裙漫飞，如翻涌不息的云

江涛

高一声

低一声

美丽的梦留下美丽的忧伤

人间天上，代代相传

但是，心

真能变成石头吗

沿着江岸

金光菊和女贞子的洪流

正煽动新的背叛

与其在悬崖上展览千年

不如在爱人肩头痛哭一晚

海子《月光》

不要说死亡的烛光何须倾倒 生命依然生长在忧愁的河水上 月光照着月光月光普照 今夜美丽的月光合在一起流淌 海子《面朝大海，春暖花开》 从明天起做个幸福的人 喂马劈柴周游世界

从明天起关心粮食和蔬菜 我有一所房子

面朝大海春暖花开

从明天起和每一个亲人通信

告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的我将告诉每一个人

给每一条河每一座山取个温暖的名字 陌生人我也为你祝福 愿你有一个灿烂前程

给每一条河每一座山取个温暖的名字 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福

我只愿面朝大海春暖花开

2、作品、出版时间、人物（20空-20分）A、诗歌方面

郭小川（1919-1976）《致大海》《望星空》（1959、4、10，为人民大会堂落成而作）《白雪的赞歌》《深深的山谷》《一个和八个》《甘蔗林青纱帐》《向困难进军》 贺敬之（1924-）一是抒情短诗：《桂林山水诗》《回延安》；

二是政治抒情诗《放声歌唱》《十年歌颂》《雷锋之歌》

海子（1964-1989）《亚洲铜》《秋》《答复》《春天，十个海子》《面朝大海，春暖花开》《月光》 韩东《有关大雁塔》《你的手》 北岛（1949-）《无题》《回答》《古寺》

舒婷（1952-）《这也是一切》《馈赠》《四月的黄昏》《致橡树》《神女峰》《双桅船》《祖国啊，我亲爱的祖国》

顾城（1956-1993）《远和近》 你，一会儿看我，一会儿看云，我觉得，你看我时很远，你看云

时很近。

《一代人》黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明

《弧线》鸟儿在疾风中，迅速转向，少年去捡拾，一枚分币，葡萄腾因幻想，而延伸的触须，海浪因退缩，而耸起的脊背。

《生命幻想曲》（15岁）《墓床》《我是一个任性的孩子》

B、小说方面（主要作家、主要作品、主要人物---红色经典、80年代、90年代）a、建国后的相关作品

问题小说：（社会转折）萧也牧《我们夫妇之间》（1951年出版）内容概要：知识分子丈夫和农民妻子进城后的矛盾和和解的过程。

战地爱情：路翎《洼地上的战役》（1951年出版）内容概要：志愿军战士王应洪与朝鲜姑娘金圣姬无法实现的爱情。

干预现实小说：王蒙《组织部新来的青年人》（1957、5、8）（原名:组织部来了个年轻）内容概要：小学教师林震调到组织部不适应组织部环境，作品塑造了林震鲁莽、热情而幼稚的性格；副部长刘世吾的能力才干高，但冷漠的性格缺陷；工长建党组组长韩常新官僚主义“比领导干部还像领导干部 ”的形象。

爱情题材:宗璞《红豆》（1957年出版）内容概要：作品通过大学生江枚和齐虹的爱情悲剧，讲诉的事一个在时代巨变面前知识分子选择自己人生道路的故事。b、革命历史题材（三红一创，青山保林）

杜鹏程《保卫延安》1954年6月出版，内容概要：以1947、3-9月延安包围战为背景，我军一个英雄连所参加的青化砭、蟠龙镇、榆林、沙家店等战役为主线，连长周大勇的英雄事迹为中心，塑造了当地文学中最早的政工部形象团政委李诚的事迹。

罗广斌、杨益言《红岩》，1962年出版，内容概要：描写重庆解放前夕残酷的地下斗争，特别是狱中战争为主要内容，它的基本情节以“中美合作所”集中营（包括渣滓洞和白公馆）内的敌我斗争为中心，交错地展开了我地下党领导的城市的地下斗争、学生运动、工人运动、狱中斗争以及华蓥山区的武装斗争，集中描写了革命者为迎接解放、挫败敌人的垂死挣扎而进行的最后决战，歌颂了革命者在酷刑考验下的坚贞节操，塑造了许云峰（许建业）、江姐（江竹筠）、成岗（陈然）、刘思扬（刘国志）、余新江（余祖胜）等众多可歌可泣，令人难忘的革命英雄形象，深刻展示了革命者的崇高精神境界和思想光辉。

吴强《红日》1957年出版，内容概要：以陈毅、粟裕率领的华东野战军全歼整编74师的史实为依据。以儒将沈振新的挫折到胜利的战斗历程（涟水、莱芜、孟良崮）为主线。同时塑造了敌军张灵甫的骄横狂横刚烈沉着干练。

梁斌《红旗谱》1957年版，内容概要：三代农民与地主的矛盾，在20世纪前半期的历史中，朱、严两家三代农民一不同的方式与地主冯老兰两代人展开了不屈不挠的斗争。第一代农民朱老巩为了捍卫锁井镇的48亩公田与地主冯老兰发生冲突，失败后吐血身亡。第二代农民朱老巩的儿子朱老忠被迫远走他乡，若干年后回乡复仇。二代和江涛、运涛、大贵、二贵等第三代结识了共产党，在共产党的教育下，两代人一起成长为光荣的无产阶级战士。

杨沫《青春之歌》1958年出版，内容概要：文学史上第一部描写党领导下的学生运动的长篇小说。塑造了一个从追求个性解放到献身社会解放的青年知识分子林道静的形象。经历三段爱情，也可以说是革命，第一个自由主义知识分子：余永泽；第二个理论马克思主义者：卢嘉川；第三个中国化的共产党人：江华。c、通俗题材小说

曲波《林海雪原》1957年出版，是革命英雄传奇小说，内容概要：1946年，内战在东北一触即发，同年冬天，东北民主联军一支小分队，在团参谋长少剑波（儒将）的率领下，深入林海雪原执行剿匪任务的过程。着重描写侦察英雄杨子荣（豪侠）与威虎山座山雕匪帮斗智斗勇的传奇故事。塑造了佳人、战士白茹的形象，及男匪许大马棒和女匪蝴蝶迷的形象。d、农村题材小说

柳青《创业史》1960年出版，内容概要：陕西渭南地区下堡乡“蛤蟆滩”的农民梁三老汉和养子梁生宝两代人创业观念上的冲突和变迁，以及土地改革到农业合作化转变的艰难历程。e、80年代的少说

伤痕文学：刘心武《班主任》1977年出版，班主任张石俊，不良少年宋宝绮，团支书谢惠敏

卢新华《伤痕》1978、8、11信奉革命真理的女孩晓华和与有历史问题的母亲

反思文学：张贤亮《绿化树》1984年出版，张永麟与马缨花；《男人的一半是女人》2000年出版

王蒙《蝴蝶》高级干部张思远，初恋秋文，第一任妻子海文，第二任妻子美兰《春之声》《杂色》《海的梦》《相见时难》《布礼》

改革文学：蒋子龙（1941-）《机电局长的一天》（1976、1人民文学）《乔长长上任记》（1979年人民文学）厂长乔光朴

路遥（1949-）《平凡的世界》孙少安、孙少平两兄弟对苦难的人生态度《人生》（发表于1982年）高中生高加林、农村姑娘刘巧珍、城市姑娘黄亚萍 高晓松《陈奂生上城》《李大顺造屋》

知青文学：梁晓声《这是一片神奇的土地》 池莉《烦恼人生》《不谈爱情》《太阳出世》

张抗抗《无法抚慰的岁月》 张承志《北方的河》《十月》

寻根问学：韩少功《爸爸爸》主人公丙崽

阿城《棋王》 莫言《红高粱》高密先人余占鳌、戴凤莲 《透明的红萝卜》 汪曾棋《受戒》《大淖记事》《异秉》《职业》

先锋小说：孙甘露《信使之函》马原《虚构》残雪《山上的小屋》

余华《现实一种》《十八岁出门远行》

新写实小说：刘恒《狗日的粮食》杨天宽和妻子瘿袋

《伏羲伏羲》

池莉《烦恼人生》 方方《风景》刘震云《一地鸡毛》

f、90年代的小说

陈忠实《白鹿原》贾平凹《废都》 王朔《动物凶猛》 王小波《黄金时代》《青铜时代》 韩少功《马桥词典》 林白《一个人的战争》 陈染《私人生活》 阎连科《年月日》《日光流年》 毕飞宇《青衣》《玉米》

C、话剧

老舍《茶馆》 田汉《关汉卿》 高行健《车站》《绝对信号》

样板戏：（首批）京剧：《红灯记》《智取威虎山》《海港》《沙家浜》《奇袭白虎团》芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》交响音乐《沙家浜》

D、散文：

刘白羽（1916-2005）《日出》《长江三日》《红玛瑙集》 杨朔《香山红叶》《雪浪花》《茶花赋》《荔枝蜜》

秦牧《土地》《社稷坛抒情》《古战场春晓》《花城》《艺海拾贝》 余秋雨《文化苦旅》

二、名词解释or解答

延安文艺座谈会：1942年5月2日-5月23日中国共产党党中央在延安召开的文艺座谈会，毛泽东主持并发表讲话（《在延安文艺座谈会上的讲话》）。讲话的目的：文学的社会政治效用是毛泽东思想的核心。讲话内容：一核心问题：“文艺为什么人服务”以及“如何服务”；二服务对象：工农兵和小资产阶级；三文学的性质：政治第一，艺术第二，艺术服从于政治；四如何服务：文学创作的源流：人民生活是文学艺术唯一的源泉；普及与提高，主要是普及；歌颂与暴露；知识分子要思想改造，因为工人农民更干净，思想改造必须与工农兵结合。讲话的影响：一是该讲话是马克思文艺理论中国化的产物，是共产党指定文艺政策的权威性方针。建国后它所代表的实用主义的工农兵文艺路线逐渐取代了五四新文学的启蒙传统。二是强调生活对于文艺创作的重要性，创作了一大批具有中国作风和中国气派，具有民族形式，为群喜闻乐见的产品。三是讲话具有时代、地域的局限性。工农兵文艺缺乏开放性和丰富性。时间讲话精神的作品：赵树理《小二黑结婚》《李有才板话》《李家庄的变迁》。

第一次文代会：1949年7月2日-19日，第一次全国文代会（全称：中华全国文学艺术工作者代表大会）在北平召开。毛泽东到会讲话，郭沫若做了报告总结。大会通过了中华全国文学艺术联合会章程，成立了全国文艺界联合会，简称全国文联；选取郭沫若为主席。第一次文代会是全国文艺工作者大会师、大团结的会议。大会把毛泽东的文艺思想作为新文艺的基本方针，号召文艺工作者为建设新中国的人民文艺而奋斗。大会标志着中国现代文学阶段的终结，也是中国当代文学的开端。

五六十年代中心作家的文化性格：（文化程度，地域）中心作家指解放区和四五十年代之交开始写作的作家群。

一是作家出身的地域和重心转变：地域由东南到西北、中原；重心由重视知识分子和才情的城市到重视作家经验和工农兵农村经验、生活的农村。

二是文学观念的转变：文学位置有文学独立到革命事业；作品基调由悖谬复杂到简单乐观。三是文化素养内忧外患，一本书主义：内忧指中心作家自身学历不高，素养低，文学写作上的准备不足，思想和艺术借鉴的范围狭窄。外患指写作上传统性的那些“难题”。

四是收入来源：稿费加工资。

五是作家地位较高，是政治职务，文学机构行政化。六七十年代： 杨朔的散文特点：

一是情景结合，诗意盎然。好的散文就是一首诗。二是讴歌时代，赞美人民。

三是“开头设悬念，卒章显其志”，园林风格的行文模式。如：雪浪花-渔民老泰山-老泰山是时代大浪潮中的一朵浪花，正在勤勤恳恳塑造着人民的江山。局限：一是景志结合，升华主题，牵强附会。二是斧凿痕迹太重，缺少平淡自然的风韵。三是主题结构雷同而单一。

四是粉饰现实而缺乏对生活的审视和批判。

第五篇：中国当代文学

当代文学

第一次全国文代会:1949年7月2日在北平召开的中华全国文学艺术工作者第一次代表大会，揭开了新中国文学发展史的第一页。我国文艺队伍的新的团结和统一，我国文艺运动的方针和任务的进一步明确，是这次大会的主要收获。

第二次文代会:1953年9月23日至10月7日在北京举行。周恩来作了《为总路线而奋斗的文艺工作者的任务》的报告。周扬、茅盾、邵荃麟分别作了报告。文艺论争：（1）１９５１年对电影《武训传》的讨论与批判，是建国以后文艺界反对所谓“资产阶级唯心主义”的第一次大规模的艺术运动和文艺思想斗争。（2）1954年对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判俞平伯——蓝翎、李希凡对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判，是新中国成立后第二次大规模的文艺运动和文艺思想斗争。

（3）1955年对胡风“主观战斗精神”文艺思想的批判《三十万言书》（4）《我的夫妇之间》（短篇）“知识分子眼光看工农干部”。当代文学中第一篇被批判的小说。

双百方针：1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放、百家争鸣”的方针。

情感的多样性：路翎的《洼地上的“战役”》（王应洪、金圣姬）、宗璞的《红豆》（江玫、齐虹）、邓友梅《在悬崖上》（我、加里亚）、茹志娟的《百合花》（我、通讯员、新媳妇）

回避现实的企图：一些边缘性的写作：陈翔鹤《陶渊明写挽歌》 孙犁《铁木前传》 周而复《上海的早晨》

戏剧：海默《洞箫横吹》 杨履方《布谷鸟又叫了》 岳野《同甘共苦》

诗歌：公木《据说，开会就是工作，工作就是开会》 邵燕祥《贾桂香》 流沙河《草木篇》

报告文学：刘宾雁《在桥梁工地上》 《本报内部消息》

文学批评：巴人《论人情》 钱谷融《论文学是人学》 何直（秦兆阳）《现实主义——广阔的道路》 周勃《论现实主义及其在社会主义时代的发展》 钟惦棐《电影的锣鼓》 陈涌《关于社会主义的现实主义》 文艺界的反右斗争：1957年下半年—1958年2月全党开展整风运动和反右斗争。文艺界是反右的重灾区

新民歌运动：1958年春成都的最高国务会议上要求“要搜集民歌” 八个样板戏现代京剧：《红灯记》 《沙家浜》 《海港》 《智取威虎山》 《奇袭白虎团》现代舞剧：《红色娘子军》 《白毛女》交响音乐：《沙家浜》 阴谋文学：八个样板戏

夹缝文学：黎汝清《万山红遍》李心田《闪闪的红星》等。地下文学：张扬《第二次握手》、食指《相信未来》、郭小川《秋歌》、舒婷《赠》 “两结合”革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合。谢铁骊、丛深 《千万不要忘记》

反映解放战争的：长篇小说：杜鹏程《保卫延安》、吴强《红日》、曲波《林海雪原》、罗广斌、杨益言《红岩》短篇小说：峻青《黎明的河边》、茹志鹃《百合花》 反映20、30年代革命斗争的：孙犁《风云初记》 知侠《铁道游击队》 冯志《敌后武工队》 冯德英《苦菜花》 高云览《小城春秋》 杨沫《青春之歌》 欧阳山《三家巷》 梁斌《红旗谱》 李英儒《野火春风斗古城》短篇小说：孙犁《山地回忆》 王愿坚《七根火柴》《党费》等

当代文学

写抗美援朝的：长篇小说：杨朔《三千里江山》 陆柱国《上甘岭》短篇小说：路翎《洼地上的“战役”》

写古代历史的：陈翔鹤《陶渊明写“挽歌”》 姚雪垠《李自成》（第一部）写土改后农民观念变化：赵树理《登记》 谷峪《新事新办》 写农业合作化运动：短篇：李准《不能走那条路》 秦兆阳《农村散记》 康濯《春种秋收》长篇：赵树理《三里湾》 周立波《山乡巨变》 柳青《创业史》 柳青主要作品：长篇：《种谷记》 《铜墙铁壁》 《创业史》中篇：《恨透铁》散文集：《皇甫村的三年》

梁斌《红旗谱》 ：被誉为三十年代中国北方农民革命斗争的壮丽史诗。《创业史》 ：这是一部探索中国农民历史命运和生活道路的长篇小说。杨沫：《青春之歌》（建国后第一部描写党领导学生运动作品）作品还有中篇小说《苇塘纪事》，短篇小说选《红红的山丹花》，《杨沫散文选》，长篇小说《东方欲晓》、《芳菲之歌》、《英华之歌》，长篇报告文学《不是日记的日记》、《自白——我的日记》，以及《杨沫文集》等。老鬼：《血色黄昏》 李准：《黄河东流去》获第二届茅盾文学奖。王蒙：《夜的眼》《春之声》《蝴蝶》《风筝飘带》东方意识流。

50-60年代新诗：胡风的《时间开始了》 田间的《祖国颂》 艾青的《国旗》 臧克家的《有的人》 冯至的《我的感谢》 胡风的《时间开始了》 郭小川的《致青年公民》 贺敬之的《放声歌唱》 公刘《西盟的早晨》 郭小川（马铁钉）：抒情诗《望星空》 贺敬之：时代的颂歌 闻捷：《动荡的年代》 《叛乱的草原》和《觉醒的人们》被称为“大跃进运动的战鼓”。《天山牧歌》《复仇的火焰》被称为“劳动和爱情的赞歌” 当代的戏曲改革：戏曲改革是贯穿整个当代戏曲史的一根红线。

1953-1957：独幕剧创作数量可观：孙芋《妇女代表》 崔德志《刘莲英》 1958——1962年：郭沫若《蔡文姬》、《武则天》 田汉《关汉卿》 《文成公主》 老舍《神拳》 曹禺《胆剑篇》 朱祖贻《甲午海战》 1957年：《茶馆》“人像展览式”的结构。主要人物王利发、常四爷、秦仲义 《关汉卿》 ：“戏中戏”的结构，话剧加唱 散文三大家：杨朔、秦牧、刘白羽

杂文：邓拓《燕山夜话》 吴南星《三家村札记》 唐弢《长短录》

刘白羽：长篇小说《第二个太阳》获第三届茅盾文学奖和1986-1994炎黄杯人民文学奖。魏巍：《东方》获首届茅盾文学奖。

“文革”时期的地下诗坛最先的探索者——食指诗作:《相信未来》《这是四点零八分的北京》《愤怒》《还是干脆忘掉她吧》《疯狗》等。黄祥：《野兽》 “白洋淀诗群”（地下诗群）：芒克、多多、根子、方舍、林莽、宋海泉，北岛、严力、江河、郑义、陈凯歌。

手抄本小说：张扬的《第二次握手》

第四次文代会：1979.10.30-11.16 北京，标志着文艺界全面解冻，对新时期文学的恢复与繁荣起到了积极的推动作用。

人性、人情、人道的讨论（规模最大，最深刻)：《苦恋》（白桦），《人啊人》（戴

当代文学

厚英）。

1985-1986：方法年，观念年。“知青作家”(知青文学)：韩少功、张承志、史铁生、贾平凹、王安忆、郑义等。梁晓声《这一片神奇的土地》。“伤痕文学”：卢新华《伤痕》王蒙《最宝贵的》、张贤亮《邢老汉和狗的故事》、郑义《枫》、宗璞《我是谁》、从维熙《大墙下的红玉兰》等。“反思文学”：茹志鹃的短篇小说《剪辑错了的故事》王蒙《布礼》、鲁彦周《天云山传奇》、高晓声《李顺大造屋》、古华《芙蓉镇》。

“改革文学”:蒋子龙《乔厂长上任记》(乔光朴)张洁《沉重的翅膀》李国文的《花园街五号》、张贤亮的《男人的风格》、柯云路的《新星》、贾平凹的《腊月·正月》。贾平凹的《浮躁》，张炜的《古船》。“寻根”小说：贾平凹《商州初录》、张承志《北方的河》、阿城《棋王》、王安忆《小鲍庄》、李杭育《沙灶遗风》韩少功《文学的“根”》。

李杭育“葛川江系列” 中“最后一个”的形象：最后一个渔佬——福奎《最后一个渔佬》，最后一个画师——耀鑫《沙灶遗风》等。阿城《棋王》：王一生。道家文化传统是中国人应付乱世的有效工具。乌热尔图《七岔犄角的公鹿》 ：鄂温克族猎人。

郑万隆的“异乡异闻”系列：硬汉形象《老棒子酒馆》 陈三脚。现代主义小说：1985年刘索拉《你别无选择》，被有的评论家称为“真正的现代派小说”。徐星《无主题变奏》莫言《红高粱》 残雪《苍老的浮云》、《山上的小屋》等也是现代派小说的代表。“先锋小说”：马原《冈底斯的诱惑》、洪峰《极地之侧》、格非《迷舟》、苏童《飞越我的枫杨树故乡》、孙甘露《访问梦境》、余华《现实一种》等。“新写实小说”：刘震云《一地鸡毛》、池莉《烦恼人生》、方方《风景》、叶兆言《艳歌》、刘恒《贫嘴张大民的幸福生活》《伏羲伏羲》《黑的雪》。刘心武：《钟鼓楼》获茅盾文学奖。“集束手榴弹”：中篇小说：《布礼》、《蝴蝶》短篇小说：《春之声》、《夜的眼》、《海的梦》、《风筝飘带》之一可以说，这集束手榴弹就是王蒙最早集中使用意识流技法的代表之作。

《美食家》陆文夫：朱自治 高晓声：“中西合璧”。蒋子龙改革系列小说：《乔厂长上任记》、《开拓者》、《人事厂长》、《一个工厂秘书的日记》、《锅碗瓢盆交响曲》、《燕赵悲歌》等。“改革者家族”：乔光朴、车蓬宽、高盛

五、武耕新等。

张洁：长篇小说《沉重的翅膀》获第二届茅盾文学奖，长篇小说《无字》获第六届茅盾文学奖，2005年。张洁：《方舟》（中篇）《祖母绿》（中篇）谌容：《人到中年》（陆文婷）知识分子问题。汪曾祺：《受戒》《八月骄阳》。“三部曲”：《故里杂记》（李

三、榆树、鱼）、《晚饭花》（珠子灯、晚饭花、三姊妹出嫁）、《钓人的孩子》（钓人的孩子、拾金子、航空奖券）、《小说三篇》（求雨、迷路、卖蚯蚓的人）、《故里三陈》（陈小手、陈

四、陈泥鳅）、《桥边小说三篇》（詹大胖子、幽冥钟、茶干）等。

邓友梅：第一阶段以《在悬崖上》为代表；第二阶段以《追赶队伍的女兵们》为代表；第三阶段以《那五》、《烟壶》为代表。

当代文学

冯骥才：《三寸金莲》、《神箯》。张贤亮：中篇小说：《灵与肉》《邢老汉和狗的故事》《肖尔布拉克》《男人的一半是女人》《初吻》《绿化树》。贾平凹：《腊月正月》（韩玄子）《天狗》《废都》（庄之蝶）《白夜》《浮躁》《商州初录》。王安忆：“雯雯系列” 《小鲍庄》 《长恨歌》（王琦瑶）。张承志：《骑手为什么歌唱母亲》长篇小说《心灵史》（一个流行时代的异端）。母性：《黑骏马》《金草地》父性：《大坂》《北方的河》。韩少功：《西望茅草地》（张种田），《马桥词典》。徐怀中：《西线轶事》(刘毛妹)莫言：《红高粱》（余占鳌、戴凤莲）先锋小说：马原；《拉萨河女神》 《冈底斯的诱惑》（滥觞之作）、《西海无帆船》 《风》。洪峰；《极地之侧》 《瀚海》（三个家系三代人的悲剧命运）。余华；《星星》《十八岁出门远行》《河边的错误》《现实一种》。格非；《迷舟》（“叙述空缺”）《追忆鸟攸先生》《褐色鸟群》。苏童；我的帝王生涯》。北村；“者说系列”《施洗的河》（“神性写作”）《周渔的喊叫》。归来(复出)诗人：“右派”的诗人，“七月派”诗人，“九叶诗人”。艾青 诗集《归来的歌》。

朦胧诗：地下诗歌—《今天》杂志—79年公开发表。《新时期文学六年》谢冕《在新的崛起面前》、孙绍振《新的美学原则在崛起》、徐敬亚《崛起的诗群》。雷抒雁：《小草在歌唱》。顾城：《一代人》 《我是一个任性的孩子》 《生命幻想曲》 《远和近》。杨炼：杨炼的史诗意识。韩东（新古典主义）、于坚、伊沙、刘漫流。沙叶新：《陈毅市长》（“冰糖葫芦式”）。高行健：《绝对信号》《车站》《野人》。河北的“三驾马车”：谈歌、何申、关仁山。代表作品：《大厂》（谈歌）、《大雪无乡》（关仁山）、《信访办主任》（何申）等。王朔：《空中小姐》、《浮出海面》、《一半是火焰，一半是海水》、《永失我爱》《橡皮人》《顽主》。陈染：《嘴唇里的阳光》《私人生活》。林白：《回廊之椅》《一个人的战争》。