第一篇：中国当代文学单项选择
单项选择
1.《山乡巨变》描写的先进农村干部是(B)等 A.陈先晋C.盛佑亭。
B.李月辉D.龚子元
2.20世纪90年代以后，重写革命历史的作品主要有邓一光的(A)等 A.《我是太阳》B.激情燃烧的岁月》C.((历史的天空》D.《亮剑》 3.高行健与刘会远合作实验话剧是(.A)
A.《绝对信号》B.《车站》 C.《现代折子戏》D.((野人》
4.20世纪50年代中期大胆突破“禁区”的诗歌主要有流沙河的(C)等。
A.《望星空》B.《养花人的梦》 C.《草木篇》D.《迟开的玫瑰》 5.20世纪80年代中期兴起的寻根文学中，韩少功的是(A)。
A.《爸爸爸》F3.《老井》 C.《小鲍庄》D.《厚土》 6.铁凝的第一部长篇小说是1988年发表的(B)。
A.((哦，香雪》B.《玫瑰门》 C.《笨花》D.《没有纽扣的红衬衫》 7.余华开始先锋小说创作的标志是1987年发表的(A)。
A.《十八岁出门远行》B.《西北风呼啸的中午》 C.《四月三日事件》D.《一九八六年》 8.最能代表贾平凹散文成就的是地域风情散文，尤其是与小说同名的(A A.《秦腔》B.《月迹》C.((商州》D.《丑石》 9.新派武侠小说的开创者是(C A.郎红院B.金庸C.梁羽生D，古龙 10.陈若曦的小说是(B A.《失去的金铃子》B.《尹县长C.((我爱黑眼珠》D.《纽约客》
1.在描写轻松欢快的“农村新生活的情调”的小说中，赵树理的作品是(C)。A.《村歌》B.《禾场上》C.《登记》D.《耕云记》 2.李云龙的形象出自长篇小说B()。
A.《英雄无语》B.《亮剑》 C.《历史的天空》D.《激情燃烧的岁月》
3老舍以其对旧时代底层市民的人文关怀、创新的戏剧结构和精湛的舞台语言取得大 成功的作品是(C)。
A.《考验》C.《茶馆》B.《关汉卿》D.《龙须沟》 6.女性文学中也有诗歌作品，比较优秀的有(A)等。
A.舒婷的《致橡树》B.铁凝的哦，香雪》C.张洁的《祖母绿》D.残雪的《山上的小屋》 7.从1979到198。年间开始的“意识流”小说尝试创作中，《我是谁》的作者是(B A.王蒙B.宗璞
C.张洁‘.D.茹志娟
8.刘震云在2003年发表的长篇小说是(D A.《活着》C《风景》B.《废都》D.((手机》
9.标志着杨朔散文艺术成熟的作品是X956年发表的(C A.《泰山极顶》G.《香山红叶》B.《雪浪花》D.《荔枝蜜》 io。现代诗社成立于1956年i月，领袖人物是(B A.余光中C.郑愁予B.纪弦D.洛夫
多项选择
11.“白洋淀派”的主要作家有〔ABCD)等。A.从维熙B.刘绍棠C，房树民D，韩映山
12.王蒙在1979年到1982年期间反思革命的小说主要有仁、ACD
A.《布机》B.《古船》G.蝴葬》D.《杂色》 13.}茶馆》中三个主要人物是(BCD)。)等。A.松二爷B.王利发，C.常四爷D.秦仲义
14.海子深受一些西方存在主义哲学家的影响，他们是(ABD)等，丫
A.雅斯贝斯.且尼采气作 G.荷尔德林一D.海德格尔.15.“性文学”的代表主要有(BCD)等。:: A刘震云的《一地鸡毛》B「张贤亮的哎男人的一半是女人》 C.王安忆的《小城之恋》.D铁瞬的《麦枯垛》一
16.从1989年发表开始，刘展云发表了“官场”系列小说，主要有(ABD》等。
A.《头人》B.官场》 C.塔铺》.D.《官人》
17.最能代表吴伯箫散文成就的一组回忆延安生活的作品是(ACD)等。
A.《菜园小记》、B.《社视坛抒情》C.《窑洞风景》D.《记一辆纺车》 1$.晚清四大谧责小说除李伯元的《官场现形记》外，还有(.ABD)。
A.金松岑的《攀海花》B.吴研人的《二十年目睹之怪现状》: C.徐枕亚的《玉梨魂》D.刘鹤的《老残游记D 19.古龙有两部若名的“系列”小说，它们是(BD)。
A.《武林外史》B.((楚留香传奇今 G.《绝代双骄》D.陆小凤传奇》 20。七等生的主要作品有ABC)等。
A.《城之迷》B.《我爱黑眼珠》 C.《放生鼠》D.《乡村的教师》
11，以当时农村合作化运动为题材的长篇小说，除赵树理的《三里湾》、孙犁的《铁木前传》外，还有周立波、柳青、浩然的(ABD)等。
A.《山乡巨变》B.《创业史》C.《妇女代表》D.《艳阳天》
12.《三家巷》围绕着周炳的成长，作家再现的重大历史事件主要有(ABD)等。A，沙基惨案B.省港大罢工 C.南昌起义D.广州起义
13.中国当代戏剧文学第一个高潮期中涌现出的表现农业合作化的话剧主要有BCD)等。A.夏衍的《考验》B.安波的《春风吹到诺敏河》 C.海默的《洞箫横吹》D.杨履方的《布谷鸟又叫了》
14.郭小川的叙事长诗主要有(ACD)。
A.《白雪的赞歌》B.《甘蔗林—青纱帐》C.《一个和八个》D.《将军三部曲》 15.高晓声的“陈灸生系列小说”主要指《陈奥生上城》和(ABCD)等。A.《“漏斗户”主》B.《陈奥生转业》C.《陈灸生包产》D.《陈灸生出国》 16.余华的先锋小说主要有(ABC)等。
A.《现实一种》B.《难逃劫数》C.《世事如烟》D.《褐色鸟群》 17。张洁的散文题材丰富，视域广阔，主要有(ABC)等。
A.《我最爱的是这张餐桌》B.《世界上最疼我的那个人去了》C.《我是你灵魂上的朋友》D.《爱是不能忘记的》
18。旧派武侠小说家们创作了许多武侠小说名篇，如(ABC)等。
A.王度庐的《卧虎藏龙》B.还珠楼主的《蜀山剑侠传》C.赵焕亭的《惊人奇侠传》D.平江不肖生的《火烧红莲寺》
19.高阳的历史小说主要有(AC)等。
A.《慈禧全传》$.《绝代双骄》C.《清宫外史》D.《城南旧事》 20.蓝星诗社的发起人主要有(BCD)等。A.郑愁予B.覃子豪C.钟鼎文D.余光中
填空题
21.《三里湾》从马有翼、范灵芝_和王玉梅在扫盲班的微妙关系开始，以三对新人结 婚作为结束。
22.}暴风骤雨》和《山乡巨变》是周立波_最为人称道的两部作品，表现了中国农村两次巨
大变革。前者表现的是东北解放区的土改运动，后者表现的是湖南山乡的农业合作化运动。
23.记录现代革命历史的小说主要有杜鹏程的《保卫延安》、梁斌的《红旗谱》、杨沫的《育春之歌》、曲波的《林海雪原》、孙犁的《风云初记》、欧报山_的《三家巷》等。
24.王蒙90年代的系列长篇小说《恋爱的季节》、《失态的季节》、《踌躇的季节》 和《狂欢的季节》集中体现了作家晚年的怀旧情结和对革命的深人思考。
25.在中国当代戏剧文学的第一个高潮期中，涌现出了夏衍的《考验》、安波的《春风吹 到诺敏河》、海默的《洞箫横吹》、杨履方的《布谷鸟又叫了》、孙芋的《妇女代表》等优秀作品。
26.1957年“反右”扩大化之后，许多作家都转向了历史题材的创作，其主要收获有郭沫若的《蔡文姬》、田汉的《关汉卿》、老舍的《茶馆》、曹月的《胆剑篇》等。
27.闻捷的《天山牧歌》、公刘的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描绘了以新的劳动生活为主体的富于浓郁地方民族色彩的时代风景画。
28.20世纪60年代，蔡其矫曾立志要有系统地写本民族的历史文化与地理风情，并先从自己的故乡福建做起，出版了《福建集》。
29.莫言对小说艺术创新的渗淡经营，《檀香刑》以人间的酷刑作结，《生死疲劳》则 以地狱的酷刑开场。
30.陈染的第一部长篇小粼私人生活》以女性视角，大胆表现了对自恋和同性恋的赞美。
31.王安忆的长篇小说《启蒙时代》描述了南昌、陈卓然、海鸥等几个干部家庭出 身的年轻人的故事，是一部成长小说。
32.汪曾棋在《受戒》和《大淖记事》等就以反戏剧化、非情节化和淡化人物典型性格 的叙事技巧，丰富了现实主义文学的创作方法。
33，池莉的小说((生活秀》后改编为电影《生活秀》。
34.叶至诚的((假如我是一个作家》被散文界称作是新时期散文个性解放的宣言。35:时期初期老作家人生反思的优秀作品主要有巴金的《怀念莆珊》、孙犁.}办 事》、杨绛的《干校六记》、陈白尘的《云梦断忆》、黄秋云的《雾失楼台》等。36王小波的杂文随笔集《思维的乐趣》、《我的精神家园》后合编为《沉歇的大多数》.37.长篇言情小说《海上花列传》是中国现代通俗文学的开山之作.38《饥俄》出版于}s}s年，是张大春最具魔幻现寒主义风格的代表性作品· 39.20世纪六七十年代，台湾乡土小说的作品主要有钟肇政的《台湾人三部曲》、陈 映真的《将军族》、王祯和的《嫁妆一牛车》等。40.在洛夫的诗作中，《石室之死亡》不仅是洛天前期最具代表性的作品，也是现代中 国诗坛上“超现实性”表现最为突出的作品。2I.赵树理的《登记》、谷峪的《新事新办》、马烽的《一架弹花机》、孙犁_的《衬歌》、周立波的《山那边人家》、李华的《李双双小传》都表现出一种轻松欢快的“农村新生活的情调”.22.“山药奎派”又称“山西派”和“火花派”。
23“十七年文尝”中那些讲述革命历史的“红色思典”丰要有梁斌的《红旗谱》、罗广斌、杨益言的《红岩》、„曲波__二的《林海雪原》等。
24.}}红旗谱》以农民_朱老忠、严志和两家三代人与地主冯兰池、冯贵堂父子斗争的 26陈忠实的《白鹿原》和王安忆的《长恨歌》，一部是乡土文学的经典，一部是都市文学的名篇。.-27.廖一梅编剧、孟京辉执导的话剧《恋爱的犀牛》，是实验戏剧与商业戏剧结合得比较成功的作。
28.1985年以后的优秀剧作主要有何冀平的《天下第一楼》、锦云的《狗儿爷涅架》、朱晓平等的《桑树坪纪事》，以及魏明伦的川戏《巴山秀才》、《潘金莲》等·r一 29.在海子的《春天，十个海子》里，以生命的激情体味死亡，“这是一个黑夜的孩子，沉浸于冬天，倾心死亡/不能自拔，热爱空虚寒冷的乡村”。
30.1978年42月肉芒克、北岛等在北京创办的《今天》是新诗潮运动的一面旗帜。·。-31: 阎连科靶耕山脉的乡村神话《年片日》、《日光流年》泳坚硬似水》、《受活》等，机敏地接受了以拉美文学为代表的现代世界文学影响。瓜’·八“-32.迟子建出生在东我边睡的摸河北极杯她的小说具有一种童话的气纂，第一部小说集就名为《北极村童话》。
33.王安忆的《锦绣谷之恋》写一个女人婚外精神恋的白日梦，即女编辑在一次笔会上暗恋一个男作家的故事。
34.五六十年代，女作家的主要作品有宗璞的《红豆》等。茹志鹃的《百合花》、杨沫的《青春之歌》
35.在新时期初期的“意识流”小说创作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》、《布礼》、《春之声》、《夜的眼》、《海的梦》和《风筝飘带》最为典型。36.“反思文学”的主要作品有鲁彦周的《天云山传奇》、高晓声的《李顺大造屋》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、_古华的《芙蓉镇》等。37·王小波的杂文随笔集《思维的乐趣》、《我的精神家园》后合编为《沉默_的大多数》。38·新时期初期老作家人生反思的优秀作品主要有巴金_的《怀念萧珊》、孙犁的《亡人逸事》、杨绛的《干校六记》、陈白尘的《云梦断忆》、黄秋云的《雾失楼台》等。
39.徐枕亚的《玉梨魂》是民初最畅销的小说，与蝴蝶派”发韧之作。苏曼殊的《数鸿零雁记》同为“鸳鸯
40.在当代台湾小说中，白先勇的《台北人》、《纽约客》、钟肇政的《台湾人三部曲》、陈映真的《将军族》、李昂的《杀夫》等被视为经典性作品。
简答题
41.在余华的小说创作中存在着哪三种叙事策略?每种策略各说出一篇小说。
A一是打破“虚伪的现实”的理性秩序。怀疑现实秩序，意味着对现实理性秩序的怀疑。而余华用来戮穿“虚伪现实”面具的武器，便是他的第一种叙事策略，即以“暴力叙事”打破现实提供的理性秩序。如《十八岁出门远行》、《西北风呼啸的中午》、《现实一种》等。
B.二是对超验事物的叙事还原。在余华的作品中，可以读到了许多与现实相似的叙事细 节。但这些“真实”细节发生的故事背景，始终都是作家精神想象的产物。如《古典爱情》、《一九八六年》等。
C，三是对精神事件的叙事重构。余华小说的叙事场景大多具有明显的虚拟性质，它处处 渗透着形而上的精神意念，那些逼真的细节叙述就在这种超现实的叙事场景中清楚地表明了 自身的精神属性。如《往事与刑罚》、《世事如烟》、《难逃劫数》等。
42.1966年，梁羽生曾化名“将硕之”写了一篇《金庸梁羽生合论》的文章，在这篇文章中，他是如何谈他们两人的不同的?
A.在风格上，梁羽生受中国传统文化(包括诗词、小说、历史等等)的影响较深，名士气味甚浓;而金庸接受西方文艺(包括电影)的影响较重，是现代的“洋才子”。
B.在人物上，梁羽生写名士风流比较有一手，但写邪派怎么样写都不够精彩;而金庸写恶人、坏人比写好人成功，写邪派比写正派成功，《书剑恩仇录》写四大恶人，一个比一个精彩，但写好人君子，段誉啊，不够精彩。
C.在艺术上，梁羽生擅长写文采风流、豪迈脱俗、纵性任情、笑傲公卿的名士型侠客，他们形象鲜明，个性突出，情操高洁，深受读者喜爱。41.什么叫“伤痕文学，’?什么叫“反思文学”?什么叫“改革文学，’?各说出两位作家及 作品。
A.“文革”后出现的反对文坛上粉饰现实的文风的、有着鲜明批判现实主义精神的、暴露 “文革”在人们心中刻下的伤痕的文学作品，史称“伤痕文学”。主要作家作品有刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》，或王亚平的《神圣的使命》等。
B。以深人反思“文革”以及历次政治运动悲剧为题材并达到的思想与文学高度，具有深邃的历史感的文学作品，史称“反思文学”。主要作家作品有鲁彦周的《天云山传奇》、高晓声的李顺大造屋》，或张一弓的《犯人李铜钟的故事》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、白桦的《啊，古老的航道》、王蒙的《蝴蝶》、古华的《芙蓉镇》等。
C.以描绘改革风云、塑造改革英雄、记录改革艰难的文学作品，史称“改革文学”。主要作 家作品有蒋子龙的《乔厂长上任记》、张洁的《沉重的翅膀》，或李国文的《花园街五号》、柯云路的《新星》、贾平凹的《腊月·正月》等。42.《玫瑰门》是怎样表现司菏纹的心理扭曲的? A.司琦纹18岁的初恋昙花一现，被囚禁在父母之命的无爱婚姻里，受尽浪荡丈夫的肆意 践踏和公婆的鄙视。
B.文革中她主动交出财产，力图重新做人，不遗余力地改变自己，最终仍是受挫，终于导 致了她心理的畸变和疯狂的报复，不惜用自己的“恶”去争得生存的权利。
C.她对庄老爷实施性侵犯，改写了不对等的家庭关系;以偷窥儿媳竹西与大雄的傲情，获得某种心理优势，控制了家庭大权;以陷害妹妹改变在政治斗争中的劣势。
分析题
第二篇：中国当代文学专题综合练习题之单项选择题
中国当代文学专题综合练习题之单项选择题
要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。1．《三里湾》中走社会主义集体化道路的代表是（C）。A．刘雨生
B．梁生宝 C．王金生
D．李月辉
2．《创业史》中“中间人物”的代表是（B）。A．“糊涂涂”
B．梁三老汉 C．“亭面糊”
D．陈先晋
3．在现代文学史上，赵树理曾获得广泛赞誉，他的几乎所有作品都备受推崇，只有一篇小说除外。这篇小说是（A）。A．《邪不压正》
B．《小二黑结婚》 C．《田寡妇看瓜》
D．《李有才板话》
4．在当代文学史上，赵树理的几乎所有作品都处于“褒贬毁誉之间”，只有一篇小说除外。这篇小说是（D）。A．《三里湾》
B．《“锻炼锻炼”》 C．《卖烟叶》
D．《登记》
5．在《三里湾》中，范灵芝放弃了落后的马有翼，而嫁给了“爱社如家”的小发明家（A）。A．王玉生
B．马有翼 C．王金生
D．满喜
6．在“十七年时期”，最具传统文人意味，受西方文学影响最深，其英文程度也是最高的农村题材小说家是（C）。A．赵树理
B．孙犁 C．周立波
D．柳青
7．《山乡巨变》描写的先进农村干部是（B）等。A．陈先晋
B．李月辉 C．盛佑亭
D．龚子元
8．“十七年时期”描写农村合作化运动的主要作品有周立波的（D）等。A．《三里湾》
B．《铁木前传》 C．《艳阳天》
D．《山乡巨变》
9．20世纪90年代以后，重写革命历史的作品主要有邓一光的（A）等。A．《我是太阳》
B．《激情燃烧的岁月》 C．《历史的天空》
D．《亮剑》
10．《蝴蝶》描写的共产党高级干部形象是（B）。A．林震
B．张思远 C．曹千里
D．钟亦诚
11．李云龙的形象出自长篇小说（B）。A．《英雄无语》
B．《亮剑》
C．《历史的天空》
D．《激情燃烧的岁月》 12．第一批八个“革命样板戏”中的交响音乐是（C）。A．《白毛女》
B．《红色娘子军》 C．《沙家浜》
D．《智取威虎山》 13．高行健与刘会远合作实验话剧是（A）。A．《绝对信号》
B．《车站》 C．《现代折子戏》
D．《野人》
14．20世纪50年代中期大胆突破“禁区”的诗歌主要有流沙河的（C）等。A．《望星空》
B．《养花人的梦》 C．《草木篇》
D．《迟开的玫瑰》
15．20世纪80年代中期兴起的寻根文学中，韩少功的是（A）。A．《爸爸爸》
B．《老井》 C．《小鲍庄》
D．《厚土》
16．2008年在第七届“茅盾文学奖”的四部获奖作品中，只有一部作品不是以乡村的现状和历史为主题的，这部作品是（A．贾平凹的《秦腔》
B．周大新的《湖光山色》 C．麦家的《暗算》
D．迟子建的《额尔古纳河右岸》
17．迟子建的小说具有一种童话的气息，她的第一部小说集就名为（D）。
C）。
A．《雾月牛栏》
B．《岸上的美奴》 C．《亲亲土豆》
D．《北极村童话》 18．莫言的成名作是（A）。
A．《透明的红萝卜》
B．《红高粱》 C．《白狗秋千架》
D．《檀香刑》
19．张洁的关于女性身体和心灵的史诗是写于20世纪末的长卷小说（C）。A．《方舟》
B．《爱，是不能忘记的》 C．《无字》
D．《祖母绿》
20．女性文学中也有诗歌作品，比较优秀的有（A）等。A．舒婷的《致橡树》
B．铁凝的《哦，香雪》 C．张洁的《祖母绿》
D．残雪的《山上的小屋》 21．铁凝的第一部长篇小说是1988年发表的（B）。A．《哦，香雪》
B．《玫瑰门》
C．《笨花》
D．《没有纽扣的红衬衫》 22．王安忆以雯雯为主人公的小说是（C）。A．《岗上的世纪》
B．《小鲍庄》 C．《雨，沙沙沙》
D．《长恨歌》
23．王安忆创作风格转变的标志之作，也是寻根文学的佼佼之作是（D）。A．《小城之恋》
B．《长恨歌》 C．《荒山之恋》
D．《小鲍庄》 24．《玫瑰门》的主人公是（B）。A．竹西
B．司猗纹 C．苏眉
D．庄老太爷
25．林白以多米为主人公的长篇小说是（B）。A．《子弹穿过苹果》
B．《一个人的战争》 C．《同心爱者不能分手》
D．《守望空心岁月》
26．一同被当作是女性文学代表作的两部小说是《一个人的战争》和（A）。A．《私人生活》
B．《与往事干杯》 C．《无处告别》
D．《嘴唇里的阳光》
27．1984年，马原发表了一篇标志着先锋小说形式实验开端的小说（C）。A．《冈底斯的诱惑》
B．《虚构》
C．《拉萨河的女神》
D．《西海无帆船》
28．《奔丧》、《瀚海》和《极地之侧》等先锋小说的作者是深受马原影响的（B A．格非
B．洪峰 C．苏童
D．余华
29．曾引起广泛关注先锋小说还有格非的（D）等。A．《妻妾成群》
B．《罂粟之家》 C．《访问梦境》
D．《褐色鸟群》 30．最能体现“马原体”特征的作品是（C）。A．《拉萨河的女神》
B．《上下都很平坦》 C．《冈底斯的诱惑》
D．《西海无帆船》 31．残雪先锋创作的起点是（B）。
A．《突围表演》
B．《山上的小屋》 C．《思想汇报》
D．《黄泥街》
32．余华开始先锋小说创作的标志是1987年发表的（A）。A．《十八岁出门远行》
B．《西北风呼啸的中午》 C．《四月三日事件》
D．《一九八六年》 33．余华仿武侠小说的作品是（D）。A．《一九八六年》
B．《难逃劫数》 C．《四月三日事件》
D．《鲜血梅花》 34．在“文化寻根”的浪潮中，阿城的名篇是（C）。）A．《烟壶》
B．《美食家》 C．《棋王》
D．《黑骏马》 35．《狗日的粮食》的作者是（C）。
A．方方
B．苏童C．刘恒
D．池莉 36．改编为电影《大红灯笼高高挂》的苏童小说是（B）。A．《红粉》
B．《妻妾成群》 C．《米》
D．《罂粟之家》
37．刘震云“生活流”小说的代表作是（D）。
A．《太阳出世》
B．《烦恼人生》C．《不谈爱情》
D．《一地鸡毛》 38．刘震云在2003年发表长篇小说是（D）。
A．《活着》
B．《废都》C．《风景》
D．《手机》 39．下列作品中弥漫着北方乡村气息的作品是（D）。
A．《妻妾成群》
B．《米》C．《罂粟之家》
D．《狗日的粮食》 40．标志着杨朔散文艺术成熟的作品是1956年发表的（C）。
A．《泰山极顶》
B．《雪浪花》C．《香山红叶》
D．《荔枝蜜》 41．最能代表贾平凹散文成就的是地域风情散文，尤其是与小说同名的（A）。A．《秦腔》 B．《月迹》C．《商州》
D．《丑石》 42．散文集《游牧长城》的作者是以诗歌创作步入文坛的（A）。A．周涛
B．余秋雨C．于坚
D．贾平凹 43．被誉为鼻祖的武侠小说是由唐人杜光庭创作的传奇（D）。
A．《红线传》
B．《昆仑奴》C．《聂隐娘》
D．《虬髯客传》 44．以《三侠五义》、《儿女英雄传》为代表，武侠小说第一个创作高潮期出现在（D）。A．宋代
B．元代C．明代
D．清代 45．金庸武侠小说的处女作是（A）。
A．《书剑恩仇录》
B．《碧血剑》C．《射雕英雄传》
D．《雪山飞狐》 46．奠定金庸武侠小说大宗师地位的小说是（D）。A．《倚天屠龙记》
B．《天龙八部》 C．《书剑恩仇录》
D．《射雕英雄传》 47．新派武侠小说的开创者是（C）。
A．郎红浣
B．金庸C．梁羽生
D．古龙
48．在1952年就开新派武侠小说之先声，陆续出版《古琴哀弦》、《碧海青天》、《莫愁儿女》等武侠小说的作家是（A）。A．郎红浣
B．金庸C．梁羽生
D．古龙 49．梁羽生的第一部武侠小说是（A）。A．《龙虎斗京华》
B．《七剑下天山》 C．《萍踪侠影录》
D．《白发魔女传》
50．曾化名“佟硕之”写作《金庸梁羽生合论》一文的武侠小说家是（C）。A．郎红浣
B．金庸C．梁羽生
D．古龙 51．古龙第一部武侠小说是1960年发表的（D）。
A．《浣花洗剑录》
B．《绝代双骄》C．《大旗英雄传》
D．《苍穹神剑》 52．林海音的女性小说是（C）。
A．《鲁冰花》
B．《心园》C．《城南旧事》
D．《心锁》 53．陈若曦的小说是（B）。
A．《失去的金铃子》
B．《尹县长》C．《我爱黑眼珠》
D．《纽约客》
54．潦倒的钱夫人去台北参加窦夫人的盛宴华筵。宴终席散，昔日的风云人物只能站在窦夫人的院子中可怜兮兮地等着窦夫人的小轿车折返回来送自己。这个内容出自小说（A）。
A．《游园惊梦》
B．《永远的尹雪艳》C．《思旧赋》
D．《金大班的最后一夜》 55．现代诗社成立于1956年1月，领袖人物是（B）。
A．余光中
B．纪弦C．郑愁予
D．洛夫
56．标志着余光中对西方现代主义文学和中国传统文学的双向改铸和融合的最高成就的是他1974年出版的诗集是（C）。A．《蓝色羽毛》
B．《天国的夜市》 C．《白玉苦瓜》
D．《舟子的悲歌》
第三篇：中国当代文学
中国当代文学
一、填空题
1、诗歌默写（10首）郑愁予《错误》
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花开落
东风不来，三月的柳絮不飞 你的心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不响，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客„„
郑愁予《如雾起时》
我从海上来，带回航海的二十二颗星 你问我航海的事儿，我仰天笑了„„ 如雾起时，敲叮叮的耳环在浓密的发丛找航路;用最细最细的嘘息，吹开睫毛引灯塔的光 赤道是一痕润红的线，你笑时不见 子午线是一串暗蓝的珍珠
当你思念时即为时间的分隔而滴落 我从海上来，你有海上的珍奇太多了„„ 迎人的编贝，嗔人的晚云
和使我不敢轻易近航的珊瑚的礁区 余光中《乡愁》 小时候
乡愁是一枚小小的邮票 我在这头 母亲在那头
长大后
乡愁是一张窄窄的船票 我在这头 新娘在那头
后来啊 乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 母亲在里头
而现在
乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头
余光中《等你在雨中》
等你，在雨中，在造虹的雨中
蝉声沉落，蛙声升起
一池的红莲如红焰，在雨中
你来不来都一样，竟感觉
每朵莲都像你
尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨
永恒，刹那，刹那，永恒
等你，在时间之内，在时间之外，等你，在刹那，在永恒
如果你的手在我的手里，此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔，我会说，小情人
诺，这只手应该采莲，在吴宫
这只手应该
摇一柄桂桨，在木兰舟中
一颗星悬在科学馆的飞檐
耳坠子一般的悬着
瑞士表说都七点了
忽然你走来
步雨后的红莲，翩翩，你走来
像一首小令
从一则爱情的典故里你走来
从姜白石的词里，有韵地，你走来 食指《相信未来》前三节 当蜘蛛网无情地查封了我的炉台 当灰烬的余烟叹息着贫穷的悲哀 我依然固执地铺平失望的灰烬 用美丽的雪花写下：相信未来
当我的紫葡萄化为深秋的露水 当我的鲜花依偎在别人的情怀 我依然固执地用凝霜的枯藤 在凄凉的大地上写下：相信未来
我要用手指那通向天边的排浪 我要用手掌那托住太阳的大海 摇曳着曙光那枝温暖漂亮的笔杆 用孩子的笔体写下：相信未来 食指《这是四点零八分的北京》 这是四点零八分的北京，一片手的海洋翻动； 这是四点零八分的北京，一声雄伟的汽笛长鸣。
北京车站高大的建筑，突然一阵剧烈的抖动。我双眼吃惊地望着窗外，不知发生了什么事情。
我的心骤然一阵疼痛，一定是 妈妈缀扣子的针线穿透了心胸。这时，我的心变成了一只风筝，风筝的线绳就在妈妈手中。
线绳绷得太紧了，就要扯断了，我不得不把头探出车厢的窗棂。直到这时，直到这时候，我才明白发生了什么事情。
--一阵阵告别的声浪，就要卷走车站； 北京在我的脚下，已经缓缓地移动。
我再次向北京挥动手臂，想一把抓住他的衣领，然后对她大声地叫喊： 永远记着我，妈妈啊，北京！
终于抓住了什么东西，管他是谁的手，不能松，因为这是我的北京，这是我的最后的北京。1968年12月20日 北岛《回答》前四节
卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭，看吧，在那镀金的天空中，飘满了死者弯曲的倒影。
冰川纪过去了，为什么到处都是冰凌？ 好望角发现了，为什么死海里千帆相竞？
我来到这个世界上，只带着纸、绳索和身影，为了在审判前，宣读那些被判决的声音。
告诉你吧，世界 我--不--相--信！
纵使你脚下有一千名挑战者，那就把我算作第一千零一名。舒婷《神女峰》
在向你挥舞的各色手帕中
是谁的手突然收回
紧紧捂住了自己的眼睛
当人们四散离去，谁
还站在船尾
衣裙漫飞，如翻涌不息的云
江涛
高一声
低一声
美丽的梦留下美丽的忧伤
人间天上，代代相传
但是，心
真能变成石头吗
沿着江岸
金光菊和女贞子的洪流
正煽动新的背叛
与其在悬崖上展览千年
不如在爱人肩头痛哭一晚
海子《月光》
不要说死亡的烛光何须倾倒 生命依然生长在忧愁的河水上 月光照着月光月光普照 今夜美丽的月光合在一起流淌 海子《面朝大海，春暖花开》 从明天起做个幸福的人 喂马劈柴周游世界
从明天起关心粮食和蔬菜 我有一所房子
面朝大海春暖花开
从明天起和每一个亲人通信
告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的我将告诉每一个人
给每一条河每一座山取个温暖的名字 陌生人我也为你祝福 愿你有一个灿烂前程
给每一条河每一座山取个温暖的名字 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福
我只愿面朝大海春暖花开
2、作品、出版时间、人物（20空-20分）A、诗歌方面
郭小川（1919-1976）《致大海》《望星空》（1959、4、10，为人民大会堂落成而作）《白雪的赞歌》《深深的山谷》《一个和八个》《甘蔗林青纱帐》《向困难进军》 贺敬之（1924-）一是抒情短诗：《桂林山水诗》《回延安》；
二是政治抒情诗《放声歌唱》《十年歌颂》《雷锋之歌》
海子（1964-1989）《亚洲铜》《秋》《答复》《春天，十个海子》《面朝大海，春暖花开》《月光》 韩东《有关大雁塔》《你的手》 北岛（1949-）《无题》《回答》《古寺》
舒婷（1952-）《这也是一切》《馈赠》《四月的黄昏》《致橡树》《神女峰》《双桅船》《祖国啊，我亲爱的祖国》
顾城（1956-1993）《远和近》 你，一会儿看我，一会儿看云，我觉得，你看我时很远，你看云
时很近。
《一代人》黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明
《弧线》鸟儿在疾风中，迅速转向，少年去捡拾，一枚分币，葡萄腾因幻想，而延伸的触须，海浪因退缩，而耸起的脊背。
《生命幻想曲》（15岁）《墓床》《我是一个任性的孩子》
B、小说方面（主要作家、主要作品、主要人物---红色经典、80年代、90年代）a、建国后的相关作品
问题小说：（社会转折）萧也牧《我们夫妇之间》（1951年出版）内容概要：知识分子丈夫和农民妻子进城后的矛盾和和解的过程。
战地爱情：路翎《洼地上的战役》（1951年出版）内容概要：志愿军战士王应洪与朝鲜姑娘金圣姬无法实现的爱情。
干预现实小说：王蒙《组织部新来的青年人》（1957、5、8）（原名:组织部来了个年轻）内容概要：小学教师林震调到组织部不适应组织部环境，作品塑造了林震鲁莽、热情而幼稚的性格；副部长刘世吾的能力才干高，但冷漠的性格缺陷；工长建党组组长韩常新官僚主义“比领导干部还像领导干部 ”的形象。
爱情题材:宗璞《红豆》（1957年出版）内容概要：作品通过大学生江枚和齐虹的爱情悲剧，讲诉的事一个在时代巨变面前知识分子选择自己人生道路的故事。b、革命历史题材（三红一创，青山保林）
杜鹏程《保卫延安》1954年6月出版，内容概要：以1947、3-9月延安包围战为背景，我军一个英雄连所参加的青化砭、蟠龙镇、榆林、沙家店等战役为主线，连长周大勇的英雄事迹为中心，塑造了当地文学中最早的政工部形象团政委李诚的事迹。
罗广斌、杨益言《红岩》，1962年出版，内容概要：描写重庆解放前夕残酷的地下斗争，特别是狱中战争为主要内容，它的基本情节以“中美合作所”集中营（包括渣滓洞和白公馆）内的敌我斗争为中心，交错地展开了我地下党领导的城市的地下斗争、学生运动、工人运动、狱中斗争以及华蓥山区的武装斗争，集中描写了革命者为迎接解放、挫败敌人的垂死挣扎而进行的最后决战，歌颂了革命者在酷刑考验下的坚贞节操，塑造了许云峰（许建业）、江姐（江竹筠）、成岗（陈然）、刘思扬（刘国志）、余新江（余祖胜）等众多可歌可泣，令人难忘的革命英雄形象，深刻展示了革命者的崇高精神境界和思想光辉。
吴强《红日》1957年出版，内容概要：以陈毅、粟裕率领的华东野战军全歼整编74师的史实为依据。以儒将沈振新的挫折到胜利的战斗历程（涟水、莱芜、孟良崮）为主线。同时塑造了敌军张灵甫的骄横狂横刚烈沉着干练。
梁斌《红旗谱》1957年版，内容概要：三代农民与地主的矛盾，在20世纪前半期的历史中，朱、严两家三代农民一不同的方式与地主冯老兰两代人展开了不屈不挠的斗争。第一代农民朱老巩为了捍卫锁井镇的48亩公田与地主冯老兰发生冲突，失败后吐血身亡。第二代农民朱老巩的儿子朱老忠被迫远走他乡，若干年后回乡复仇。二代和江涛、运涛、大贵、二贵等第三代结识了共产党，在共产党的教育下，两代人一起成长为光荣的无产阶级战士。
杨沫《青春之歌》1958年出版，内容概要：文学史上第一部描写党领导下的学生运动的长篇小说。塑造了一个从追求个性解放到献身社会解放的青年知识分子林道静的形象。经历三段爱情，也可以说是革命，第一个自由主义知识分子：余永泽；第二个理论马克思主义者：卢嘉川；第三个中国化的共产党人：江华。c、通俗题材小说
曲波《林海雪原》1957年出版，是革命英雄传奇小说，内容概要：1946年，内战在东北一触即发，同年冬天，东北民主联军一支小分队，在团参谋长少剑波（儒将）的率领下，深入林海雪原执行剿匪任务的过程。着重描写侦察英雄杨子荣（豪侠）与威虎山座山雕匪帮斗智斗勇的传奇故事。塑造了佳人、战士白茹的形象，及男匪许大马棒和女匪蝴蝶迷的形象。d、农村题材小说
柳青《创业史》1960年出版，内容概要：陕西渭南地区下堡乡“蛤蟆滩”的农民梁三老汉和养子梁生宝两代人创业观念上的冲突和变迁，以及土地改革到农业合作化转变的艰难历程。e、80年代的少说
伤痕文学：刘心武《班主任》1977年出版，班主任张石俊，不良少年宋宝绮，团支书谢惠敏
卢新华《伤痕》1978、8、11信奉革命真理的女孩晓华和与有历史问题的母亲
反思文学：张贤亮《绿化树》1984年出版，张永麟与马缨花；《男人的一半是女人》2000年出版
王蒙《蝴蝶》高级干部张思远，初恋秋文，第一任妻子海文，第二任妻子美兰《春之声》《杂色》《海的梦》《相见时难》《布礼》
改革文学：蒋子龙（1941-）《机电局长的一天》（1976、1人民文学）《乔长长上任记》（1979年人民文学）厂长乔光朴
路遥（1949-）《平凡的世界》孙少安、孙少平两兄弟对苦难的人生态度《人生》（发表于1982年）高中生高加林、农村姑娘刘巧珍、城市姑娘黄亚萍 高晓松《陈奂生上城》《李大顺造屋》
知青文学：梁晓声《这是一片神奇的土地》 池莉《烦恼人生》《不谈爱情》《太阳出世》
张抗抗《无法抚慰的岁月》 张承志《北方的河》《十月》
寻根问学：韩少功《爸爸爸》主人公丙崽
阿城《棋王》 莫言《红高粱》高密先人余占鳌、戴凤莲 《透明的红萝卜》 汪曾棋《受戒》《大淖记事》《异秉》《职业》
先锋小说：孙甘露《信使之函》马原《虚构》残雪《山上的小屋》
余华《现实一种》《十八岁出门远行》
新写实小说：刘恒《狗日的粮食》杨天宽和妻子瘿袋
《伏羲伏羲》
池莉《烦恼人生》 方方《风景》刘震云《一地鸡毛》
f、90年代的小说
陈忠实《白鹿原》贾平凹《废都》 王朔《动物凶猛》 王小波《黄金时代》《青铜时代》 韩少功《马桥词典》 林白《一个人的战争》 陈染《私人生活》 阎连科《年月日》《日光流年》 毕飞宇《青衣》《玉米》
C、话剧
老舍《茶馆》 田汉《关汉卿》 高行健《车站》《绝对信号》
样板戏：（首批）京剧：《红灯记》《智取威虎山》《海港》《沙家浜》《奇袭白虎团》芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》交响音乐《沙家浜》
D、散文：
刘白羽（1916-2005）《日出》《长江三日》《红玛瑙集》 杨朔《香山红叶》《雪浪花》《茶花赋》《荔枝蜜》
秦牧《土地》《社稷坛抒情》《古战场春晓》《花城》《艺海拾贝》 余秋雨《文化苦旅》
二、名词解释or解答
延安文艺座谈会：1942年5月2日-5月23日中国共产党党中央在延安召开的文艺座谈会，毛泽东主持并发表讲话（《在延安文艺座谈会上的讲话》）。讲话的目的：文学的社会政治效用是毛泽东思想的核心。讲话内容：一核心问题：“文艺为什么人服务”以及“如何服务”；二服务对象：工农兵和小资产阶级；三文学的性质：政治第一，艺术第二，艺术服从于政治；四如何服务：文学创作的源流：人民生活是文学艺术唯一的源泉；普及与提高，主要是普及；歌颂与暴露；知识分子要思想改造，因为工人农民更干净，思想改造必须与工农兵结合。讲话的影响：一是该讲话是马克思文艺理论中国化的产物，是共产党指定文艺政策的权威性方针。建国后它所代表的实用主义的工农兵文艺路线逐渐取代了五四新文学的启蒙传统。二是强调生活对于文艺创作的重要性，创作了一大批具有中国作风和中国气派，具有民族形式，为群喜闻乐见的产品。三是讲话具有时代、地域的局限性。工农兵文艺缺乏开放性和丰富性。时间讲话精神的作品：赵树理《小二黑结婚》《李有才板话》《李家庄的变迁》。
第一次文代会：1949年7月2日-19日，第一次全国文代会（全称：中华全国文学艺术工作者代表大会）在北平召开。毛泽东到会讲话，郭沫若做了报告总结。大会通过了中华全国文学艺术联合会章程，成立了全国文艺界联合会，简称全国文联；选取郭沫若为主席。第一次文代会是全国文艺工作者大会师、大团结的会议。大会把毛泽东的文艺思想作为新文艺的基本方针，号召文艺工作者为建设新中国的人民文艺而奋斗。大会标志着中国现代文学阶段的终结，也是中国当代文学的开端。
五六十年代中心作家的文化性格：（文化程度，地域）中心作家指解放区和四五十年代之交开始写作的作家群。
一是作家出身的地域和重心转变：地域由东南到西北、中原；重心由重视知识分子和才情的城市到重视作家经验和工农兵农村经验、生活的农村。
二是文学观念的转变：文学位置有文学独立到革命事业；作品基调由悖谬复杂到简单乐观。三是文化素养内忧外患，一本书主义：内忧指中心作家自身学历不高，素养低，文学写作上的准备不足，思想和艺术借鉴的范围狭窄。外患指写作上传统性的那些“难题”。
四是收入来源：稿费加工资。
五是作家地位较高，是政治职务，文学机构行政化。六七十年代： 杨朔的散文特点：
一是情景结合，诗意盎然。好的散文就是一首诗。二是讴歌时代，赞美人民。
三是“开头设悬念，卒章显其志”，园林风格的行文模式。如：雪浪花-渔民老泰山-老泰山是时代大浪潮中的一朵浪花，正在勤勤恳恳塑造着人民的江山。局限：一是景志结合，升华主题，牵强附会。二是斧凿痕迹太重，缺少平淡自然的风韵。三是主题结构雷同而单一。
四是粉饰现实而缺乏对生活的审视和批判。
第四篇：中国当代文学
当代文学
第一次全国文代会:1949年7月2日在北平召开的中华全国文学艺术工作者第一次代表大会，揭开了新中国文学发展史的第一页。我国文艺队伍的新的团结和统一，我国文艺运动的方针和任务的进一步明确，是这次大会的主要收获。
第二次文代会:1953年9月23日至10月7日在北京举行。周恩来作了《为总路线而奋斗的文艺工作者的任务》的报告。周扬、茅盾、邵荃麟分别作了报告。文艺论争：（1）１９５１年对电影《武训传》的讨论与批判，是建国以后文艺界反对所谓“资产阶级唯心主义”的第一次大规模的艺术运动和文艺思想斗争。（2）1954年对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判俞平伯——蓝翎、李希凡对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判，是新中国成立后第二次大规模的文艺运动和文艺思想斗争。
（3）1955年对胡风“主观战斗精神”文艺思想的批判《三十万言书》（4）《我的夫妇之间》（短篇）“知识分子眼光看工农干部”。当代文学中第一篇被批判的小说。
双百方针：1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放、百家争鸣”的方针。
情感的多样性：路翎的《洼地上的“战役”》（王应洪、金圣姬）、宗璞的《红豆》（江玫、齐虹）、邓友梅《在悬崖上》（我、加里亚）、茹志娟的《百合花》（我、通讯员、新媳妇）
回避现实的企图：一些边缘性的写作：陈翔鹤《陶渊明写挽歌》 孙犁《铁木前传》 周而复《上海的早晨》
戏剧：海默《洞箫横吹》 杨履方《布谷鸟又叫了》 岳野《同甘共苦》
诗歌：公木《据说，开会就是工作，工作就是开会》 邵燕祥《贾桂香》 流沙河《草木篇》
报告文学：刘宾雁《在桥梁工地上》 《本报内部消息》
文学批评：巴人《论人情》 钱谷融《论文学是人学》 何直（秦兆阳）《现实主义——广阔的道路》 周勃《论现实主义及其在社会主义时代的发展》 钟惦棐《电影的锣鼓》 陈涌《关于社会主义的现实主义》 文艺界的反右斗争：1957年下半年—1958年2月全党开展整风运动和反右斗争。文艺界是反右的重灾区
新民歌运动：1958年春成都的最高国务会议上要求“要搜集民歌” 八个样板戏现代京剧：《红灯记》 《沙家浜》 《海港》 《智取威虎山》 《奇袭白虎团》现代舞剧：《红色娘子军》 《白毛女》交响音乐：《沙家浜》 阴谋文学：八个样板戏
夹缝文学：黎汝清《万山红遍》李心田《闪闪的红星》等。地下文学：张扬《第二次握手》、食指《相信未来》、郭小川《秋歌》、舒婷《赠》 “两结合”革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合。谢铁骊、丛深 《千万不要忘记》
反映解放战争的：长篇小说：杜鹏程《保卫延安》、吴强《红日》、曲波《林海雪原》、罗广斌、杨益言《红岩》短篇小说：峻青《黎明的河边》、茹志鹃《百合花》 反映20、30年代革命斗争的：孙犁《风云初记》 知侠《铁道游击队》 冯志《敌后武工队》 冯德英《苦菜花》 高云览《小城春秋》 杨沫《青春之歌》 欧阳山《三家巷》 梁斌《红旗谱》 李英儒《野火春风斗古城》短篇小说：孙犁《山地回忆》 王愿坚《七根火柴》《党费》等
当代文学
写抗美援朝的：长篇小说：杨朔《三千里江山》 陆柱国《上甘岭》短篇小说：路翎《洼地上的“战役”》
写古代历史的：陈翔鹤《陶渊明写“挽歌”》 姚雪垠《李自成》（第一部）写土改后农民观念变化：赵树理《登记》 谷峪《新事新办》 写农业合作化运动：短篇：李准《不能走那条路》 秦兆阳《农村散记》 康濯《春种秋收》长篇：赵树理《三里湾》 周立波《山乡巨变》 柳青《创业史》 柳青主要作品：长篇：《种谷记》 《铜墙铁壁》 《创业史》中篇：《恨透铁》散文集：《皇甫村的三年》
梁斌《红旗谱》 ：被誉为三十年代中国北方农民革命斗争的壮丽史诗。《创业史》 ：这是一部探索中国农民历史命运和生活道路的长篇小说。杨沫：《青春之歌》（建国后第一部描写党领导学生运动作品）作品还有中篇小说《苇塘纪事》，短篇小说选《红红的山丹花》，《杨沫散文选》，长篇小说《东方欲晓》、《芳菲之歌》、《英华之歌》，长篇报告文学《不是日记的日记》、《自白——我的日记》，以及《杨沫文集》等。老鬼：《血色黄昏》 李准：《黄河东流去》获第二届茅盾文学奖。王蒙：《夜的眼》《春之声》《蝴蝶》《风筝飘带》东方意识流。
50-60年代新诗：胡风的《时间开始了》 田间的《祖国颂》 艾青的《国旗》 臧克家的《有的人》 冯至的《我的感谢》 胡风的《时间开始了》 郭小川的《致青年公民》 贺敬之的《放声歌唱》 公刘《西盟的早晨》 郭小川（马铁钉）：抒情诗《望星空》 贺敬之：时代的颂歌 闻捷：《动荡的年代》 《叛乱的草原》和《觉醒的人们》被称为“大跃进运动的战鼓”。《天山牧歌》《复仇的火焰》被称为“劳动和爱情的赞歌” 当代的戏曲改革：戏曲改革是贯穿整个当代戏曲史的一根红线。
1953-1957：独幕剧创作数量可观：孙芋《妇女代表》 崔德志《刘莲英》 1958——1962年：郭沫若《蔡文姬》、《武则天》 田汉《关汉卿》 《文成公主》 老舍《神拳》 曹禺《胆剑篇》 朱祖贻《甲午海战》 1957年：《茶馆》“人像展览式”的结构。主要人物王利发、常四爷、秦仲义 《关汉卿》 ：“戏中戏”的结构，话剧加唱 散文三大家：杨朔、秦牧、刘白羽
杂文：邓拓《燕山夜话》 吴南星《三家村札记》 唐弢《长短录》
刘白羽：长篇小说《第二个太阳》获第三届茅盾文学奖和1986-1994炎黄杯人民文学奖。魏巍：《东方》获首届茅盾文学奖。
“文革”时期的地下诗坛最先的探索者——食指诗作:《相信未来》《这是四点零八分的北京》《愤怒》《还是干脆忘掉她吧》《疯狗》等。黄祥：《野兽》 “白洋淀诗群”（地下诗群）：芒克、多多、根子、方舍、林莽、宋海泉，北岛、严力、江河、郑义、陈凯歌。
手抄本小说：张扬的《第二次握手》
第四次文代会：1979.10.30-11.16 北京，标志着文艺界全面解冻，对新时期文学的恢复与繁荣起到了积极的推动作用。
人性、人情、人道的讨论（规模最大，最深刻)：《苦恋》（白桦），《人啊人》（戴
当代文学
厚英）。
1985-1986：方法年，观念年。“知青作家”(知青文学)：韩少功、张承志、史铁生、贾平凹、王安忆、郑义等。梁晓声《这一片神奇的土地》。“伤痕文学”：卢新华《伤痕》王蒙《最宝贵的》、张贤亮《邢老汉和狗的故事》、郑义《枫》、宗璞《我是谁》、从维熙《大墙下的红玉兰》等。“反思文学”：茹志鹃的短篇小说《剪辑错了的故事》王蒙《布礼》、鲁彦周《天云山传奇》、高晓声《李顺大造屋》、古华《芙蓉镇》。
“改革文学”:蒋子龙《乔厂长上任记》(乔光朴)张洁《沉重的翅膀》李国文的《花园街五号》、张贤亮的《男人的风格》、柯云路的《新星》、贾平凹的《腊月·正月》。贾平凹的《浮躁》，张炜的《古船》。“寻根”小说：贾平凹《商州初录》、张承志《北方的河》、阿城《棋王》、王安忆《小鲍庄》、李杭育《沙灶遗风》韩少功《文学的“根”》。
李杭育“葛川江系列” 中“最后一个”的形象：最后一个渔佬——福奎《最后一个渔佬》，最后一个画师——耀鑫《沙灶遗风》等。阿城《棋王》：王一生。道家文化传统是中国人应付乱世的有效工具。乌热尔图《七岔犄角的公鹿》 ：鄂温克族猎人。
郑万隆的“异乡异闻”系列：硬汉形象《老棒子酒馆》 陈三脚。现代主义小说：1985年刘索拉《你别无选择》，被有的评论家称为“真正的现代派小说”。徐星《无主题变奏》莫言《红高粱》 残雪《苍老的浮云》、《山上的小屋》等也是现代派小说的代表。“先锋小说”：马原《冈底斯的诱惑》、洪峰《极地之侧》、格非《迷舟》、苏童《飞越我的枫杨树故乡》、孙甘露《访问梦境》、余华《现实一种》等。“新写实小说”：刘震云《一地鸡毛》、池莉《烦恼人生》、方方《风景》、叶兆言《艳歌》、刘恒《贫嘴张大民的幸福生活》《伏羲伏羲》《黑的雪》。刘心武：《钟鼓楼》获茅盾文学奖。“集束手榴弹”：中篇小说：《布礼》、《蝴蝶》短篇小说：《春之声》、《夜的眼》、《海的梦》、《风筝飘带》之一可以说，这集束手榴弹就是王蒙最早集中使用意识流技法的代表之作。
《美食家》陆文夫：朱自治 高晓声：“中西合璧”。蒋子龙改革系列小说：《乔厂长上任记》、《开拓者》、《人事厂长》、《一个工厂秘书的日记》、《锅碗瓢盆交响曲》、《燕赵悲歌》等。“改革者家族”：乔光朴、车蓬宽、高盛
五、武耕新等。
张洁：长篇小说《沉重的翅膀》获第二届茅盾文学奖，长篇小说《无字》获第六届茅盾文学奖，2005年。张洁：《方舟》（中篇）《祖母绿》（中篇）谌容：《人到中年》（陆文婷）知识分子问题。汪曾祺：《受戒》《八月骄阳》。“三部曲”：《故里杂记》（李
三、榆树、鱼）、《晚饭花》（珠子灯、晚饭花、三姊妹出嫁）、《钓人的孩子》（钓人的孩子、拾金子、航空奖券）、《小说三篇》（求雨、迷路、卖蚯蚓的人）、《故里三陈》（陈小手、陈
四、陈泥鳅）、《桥边小说三篇》（詹大胖子、幽冥钟、茶干）等。
邓友梅：第一阶段以《在悬崖上》为代表；第二阶段以《追赶队伍的女兵们》为代表；第三阶段以《那五》、《烟壶》为代表。
当代文学
冯骥才：《三寸金莲》、《神箯》。张贤亮：中篇小说：《灵与肉》《邢老汉和狗的故事》《肖尔布拉克》《男人的一半是女人》《初吻》《绿化树》。贾平凹：《腊月正月》（韩玄子）《天狗》《废都》（庄之蝶）《白夜》《浮躁》《商州初录》。王安忆：“雯雯系列” 《小鲍庄》 《长恨歌》（王琦瑶）。张承志：《骑手为什么歌唱母亲》长篇小说《心灵史》（一个流行时代的异端）。母性：《黑骏马》《金草地》父性：《大坂》《北方的河》。韩少功：《西望茅草地》（张种田），《马桥词典》。徐怀中：《西线轶事》(刘毛妹)莫言：《红高粱》（余占鳌、戴凤莲）先锋小说：马原；《拉萨河女神》 《冈底斯的诱惑》（滥觞之作）、《西海无帆船》 《风》。洪峰；《极地之侧》 《瀚海》（三个家系三代人的悲剧命运）。余华；《星星》《十八岁出门远行》《河边的错误》《现实一种》。格非；《迷舟》（“叙述空缺”）《追忆鸟攸先生》《褐色鸟群》。苏童；我的帝王生涯》。北村；“者说系列”《施洗的河》（“神性写作”）《周渔的喊叫》。归来(复出)诗人：“右派”的诗人，“七月派”诗人，“九叶诗人”。艾青 诗集《归来的歌》。
朦胧诗：地下诗歌—《今天》杂志—79年公开发表。《新时期文学六年》谢冕《在新的崛起面前》、孙绍振《新的美学原则在崛起》、徐敬亚《崛起的诗群》。雷抒雁：《小草在歌唱》。顾城：《一代人》 《我是一个任性的孩子》 《生命幻想曲》 《远和近》。杨炼：杨炼的史诗意识。韩东（新古典主义）、于坚、伊沙、刘漫流。沙叶新：《陈毅市长》（“冰糖葫芦式”）。高行健：《绝对信号》《车站》《野人》。河北的“三驾马车”：谈歌、何申、关仁山。代表作品：《大厂》（谈歌）、《大雪无乡》（关仁山）、《信访办主任》（何申）等。王朔：《空中小姐》、《浮出海面》、《一半是火焰，一半是海水》、《永失我爱》《橡皮人》《顽主》。陈染：《嘴唇里的阳光》《私人生活》。林白：《回廊之椅》《一个人的战争》。
第五篇：中国当代文学专题
一、单项选择题{每题 分，共 10 分)要求:将正确答案的序号填写在答题纸上。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。
1.在“十七年时期”，最具传统文人意味，受西方文学影响最深，其英文程度也是最高的农
村题材小说家是(C)。A.赵树理 B.孙犁 C.周立波 D.柳青
2.20 世纪 80 年代“反思文学”的重要收获，主要有张炜的《古船》和古华的(B)等。
A.三家巷B.芙蓉镇C.白鹿原 D长恨歌
3.描写了文革刚刚过去，黑子、蜜蜂、小号三个各具经历的年轻人、老车长与车匪在一节
夜间行驶的列车守车上发生的一段遭遇的实验话剧是(C)等。A.正红旗下 B.车站C.绝对信号D.野人
4.“朦胧诗”派的主要代表者.也是最有争议的一位诗人，写出了《回答》、《履历》、《结局或
开始》、《雨夜》、《宣告》、《古寺》、《一切》等著名的“朦脆诗”的诗人是(A)。A.北岛 B.舒婷 c.顾城 D.海子
5.迟子建的小说具有一种童话的气息，她的第一部小说集就名为(D).A.雾月牛栏 B岸上的美奴 C亲亲土豆D北极村童话 6.玫瑰门的主人公是(B)。
A.竹西 B.司猜纹C.苏眉 D.庄老太爷
7.余华开始先锋小说创作的标志是 1987 年发表的(A)。
A.十八岁出门远行B.西北风呼啸的中午C四月三日事件D 一九八六年 8.改编为电影《大红灯笼高高挂》的苏童小说是(B)。A.红粉B.妻妾成群C.米 D.黯粟之家 9.被誉为中国的乔依斯和卡夫卡的作家是(D)A.韩少功 B.贾平凹C.余秋雨D王小波 10.梁羽生的第一部武侠小说是(A)。
A.龙虎斗京华B.七剑下天山C.萍踪侠影录D.白发魔女传
二、多项选择题{每题 分，共 20 分} 11.《铁木前传》的主要人物有(ABC)等。A.黎老东B.小满儿C 傅老刚D.双眉 12.王蒙笔下的干部形象主要有(ACD)等。A.刘世吾 B.钱文C.张思远 D.犁原
13.第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是(AD)。A.白毛女B.智取威虎山C沙家浜D红色娘子军 14.郭小川的叙事长诗主要有（ACD）
A.白雪的赞歌B甘蔗林-青纱帐C一个和八个D将军三部曲 15.贾平凹的乡土小说主要有（ACD）等 A.浮躁B.废都C.秦腔 D.高兴
16.铁凝创作的第三个时期大致从 1991 年至 2006 年，其代表作有(ABD)等。A.大浴女B孕妇和牛C.玫瑰门D.笨花
17.马原的《冈底斯的诱惑》讲述的三个故事是(BCD)。
A.王子光事件 B.探寻“野人”C.观看“天葬” D.顿珠婚姻 18.方方小说的主要作品有(ABD)等。
A.风景B.祖父在父亲心中C.手机D乌泥湖年谱
19.在改革开放之初的散文创作中，老作家的人生反思作品主要有陈白尘的《云梦断忆》、黄秋云的《雾失楼台》和(BCD)等。
A.杨朔的《香山红叶》B.孙犁的《亡人逸事》C.巴金的《怀念萧珊》杨缉的《干校六记》
20.白先勇《台北人》中的主要作品有(ABD)
A.永远的尹雪艳B.游园惊梦C.台湾人三部曲D.金大班的最后一夜
三、填空题{每空 分，共 20 分}
1.赵树理的《登记》、谷峪的《新事新办》、马烽的《一架弹花机》、(孙犁)的《村歌》、周立
波的《山那边人家》、李擎的《李双双小传》都表现出一种轻松欢快的“农村新生活的情调”。
22.以赵树理、孙犁、周立波为代表的“山药蛋派”、“荷花淀派”和“（茶子花）派等都具有鲜明的地域文化特点。
23.”十七年文学“中那些讲述革命历史的”红色经典“主要有梁斌的《红旗谱》罗广斌、杨
益言的《红岩》、（曲波）的《林海雪原》等。
24.记录现代革命历史的小说主要有杜鹏程的《保卫延安》、梁斌的《红旗谱》、吴强的《红 日》知侠的《铁道游击队》、杨沫的《青春之歌》、（欧阳山）的《三家巷》等。
25.在中国当代戏剧文学的第一个高潮期中，涌现出了（夏衍）的《考验》、安波的《春风
吹到诺敏河》、海默的《洞萧横吹》、杨履方的《布谷鸟又叫了》等优秀作品。26.1957 年”反右“扩大化之后，许多作家都转向了历史题材的创作，其主要收获有郭沫若 的《蔡文姬》、（田汉）的《关汉卿》、老舍的《茶馆》、曹禹的《胆剑篇》等。27.当代文学史上最先出现的颂歌主要有郭沫若的《新华颂》、何其芳的《我们最伟大的节
日》、艾青的《我想念我的祖国》、（胡风）的《时间开始了》、减克家的《有的人》等。
28.蔡其矫的《生活的歌》、（李季）的《玉门诗抄》、邵燕祥的《到远方去》、梁上泉的《高原
牧筒》、雁翼的《在云彩上面》等，都是 50 年代工农业建设的写照。29.在改革开放后的 30 年间，莫言的《红高梁》、贾平凹的《浮躁》、张炜《古船》（陈忠实）的《白鹿原》等乡土文学作品，标志着当代文学的最高成就。
30.新时期初期乡土文学的优秀作品主要有何士光的《乡场上》、（古华）的《芙蓉镇》、周
克芹的《许茂和他的女儿们》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》等。31.五六十年代，女作家的主要作品有茹志鹊的《百合花》、（杨沫）的《青春之歌》、宗瑛
的《红豆》等。
32.（舒婷）的成名作是 1979 年的《致橡树》。
33.在新时期初期的”意识流“小说创作中，（王蒙）的”老六篇“即《蝴蝶》、《布礼》、《春之声》、《夜的眼》、《海的梦》和《风筝飘带》最为典型。
34.宗英的《我是谁》、戴厚英的《人啊，人》、（张贤亮）的《绿化树》、《男人的一半是女人》等都有存在主题的书写。
35.”反思文学“的主要作品有鲁彦周的《天云山传奇》、（高晓声）的《李顺大造屋》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、古华的《芙蓉镇》等。
36.”改革文学“的主要作品有（蒋子龙）的《乔厂长上任记》、张洁的《沉重的翅膀》、李国文的《花园街五号》、柯云路的《新星上贾平凹的《腊月·正月》等。
37.杨朔的《香山红叶》、（秦牧）的《社覆坛抒情》的相继发表，是当代散文艺术水准第一次飞跃的标志。
38.最能代表（吴伯萧）散文成就的是散文集《北极星》中的《记一辆纺车》、《菜园小记》、《歌声》、《窑洞风景》等一组回忆延安生活的作品。39.长篇言情小说《海上花列传》是中国现代通俗文学的开山之作。40.六七十年代，台湾现代主义小说主要有（聂华苓）的《失去的金铃子》、於梨华的《又见棕榈，又见棕榈》、自先勇的《纽约客》、陈若曦的《尹县长》、王文兴的《家变》等。
四、简答题{每题 10 分，共 20 分} 41.简要说明《茶馆》新颖而独特的戏剧结构。
A.在”葬送三个时代“的主题下，既没有一以贯之的矛盾冲突，也没有首尾相连的完整故 事，而只是聪明地截取了三个横断面，三幕戏相对独立，多达 70 多个人物长达半个世纪的命运 变迁，浓缩在”裕泰“这所普通的茶馆之中。B.采用”人像展览式“的结构:不以故事情节为结构线索，而以人物活动为结构要素，主要 人物从中年到老年贯穿全剧 次要人物两代相承 龙套闲人根据剧情需要来去自由;每个角色 自说其事，在时代大背景下事事相连，成功地表现了重大的主题。
42.1966 年，梁羽生曾化名”佟硕之“写了一篇《金庸梁羽生合论》的文章，在这篇文章中，他是如何谈他们两人在风格和人物塑造上有什么不同的? A.在风格上，梁羽生受中国传统文化(包括诗词、小说、历史等等)的影响较深，名士气味 甚浓;而金庸接受西方文艺(包括电影)的影响较重，是现代的”洋才子。
B.在人物上，梁羽生写名士风流比较有一手，但写邪派怎么样写都不够精影;而金庸写恶 人、坏人比写好人成功，写邪派比写正派成功，写四大恶人，一个比一个精彩，但写好人君子，比 如段誉，则不够精彩。
五、分析题{选作一题，30 分} 43.小娥是《白鹿原》中被侮辱与被损害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，却先后爱过三个男人，你如何看待她对黑娃、鹿子霖和白孝文的爱? 田小娥性格中有着大胆、勇敢、叛逆的一面，这使她以自己独特的方式来反抗无情的命运。黑娃的出现让她看到了一线生机，她做出了大胆的举动，用“婚外情”对郭举人进行报复，为追求性爱而与黑娃同居。一开始她与黑娃的结合是一种本能的需求，和黑娃在一起是为了报复郭举人，后来却产生了真正的感情。她甚至想守着黑娃过一辈子，想伺候他，想为他生儿育女，想孝顺公婆。但是在男权社会里她的这种“爱情”是不被允许的，在一个非常态背景下要求平常生活的愿望是奢侈的。接着，她为了救黑娃而被鹿子霖趁火打劫，为了生存她不得不再次处于屈辱的地位。后来，当白嘉轩和鹿子霖再次斗争时她又被鹿子霖当作报复自嘉轩的棋子，让她去勾引白孝文。而她把白孝文拉下水，又一次把自己置于无地自容的地步，致使周围的人更加地憎恨她。当白孝文受到惩罚时，她起码的良知与怜悯并未泯灭，她生出了忏悔之意。后来，白孝文堕落成了一个乞丐，她反而对白孝文更好，用善良和软弱的方式丧失自我，不计道德底线地同情比自己更不幸的人加深了她的悲剧感。44.什么叫“新写实小说”？ 以具体作品为例说明新写实小说与现实主义小说的区别。新写实小说是在现实主义小说的基础上进一步发展而来。
两者具有相同点，就是反映现实生活，起不同点在于新现实主义小说更加生活化，贴近现实。
新写实小说的叙事方式与传统现实主义最根本的区别，就在于叙述者或隐含作者的视点产生了巨大的移位。由于传统的现实主义小说用理性关照一切，传统的叙述者大多采用的是高于生活、高于故事人物的视点。新写实小说的作家在对待生活和人物方面放弃了理性或理念的关照，他们的小说也就不再显示叙述者居高临下的姿态。
例如方方的《风景》就是这方面的代表之作。小说中，叙述者被设置为一名死者即那个夭折的幼婴，他宁静地观察自己的父亲母亲、哥哥姐姐的生活流水般地讲述他所看到、听到的故事。在这篇小说中，叙述者的智力判断力、甚至人生的经验明显不如故事中的任何人物。当然《风景》叙述者的安排是新写实小说中一个极端、特殊的个案，但哪怕在《烦恼人生》、《一地鸡毛》这些采用第三人称全知全觉叙述观点的作品中，读者也很难感觉到叙述者或隐含作者高于印家厚、高于小林的地方。新写实小说的作者已经不再凭借理性或理念的力量站到高处，俯视生活、俯视人物，而是放弃自己的思想武装，解除作者的特权走进芸芸众生，用下沉的视点去观察生活，观察作品人物的一举一动。
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