中国现当代文学综合练习题及答案

第一篇：中国现当代文学综合练习题及答案

中国现当代文学综合练习题及答案

一、填空题

1．文学革命开始于（）年，它是（）在新的历史条件下的发展。2．1915年9月（）主编的（）标志着新文化运动的开始。3．1917年1月，《新青年》发表胡适的（），这是倡导文学革命的第一篇理论文章。

4．胡适在《建设的文学革命论》中提出了（）的口号。5．胡适创作的现代最早的白话戏剧是（）。

6．陈独秀在《文学革命论》中提出文学革命的（）。

7．周作人在其《平民文学》一文中提出（）与（）的创作原则。8．1917～1920年文学革命时期的文学思潮，（）占主潮地位。9．1917～1921年郭沫若的文学思想，集中表现在论文（）和通信集（）中。

10．最早代表复古主义文学思潮反对文学革命的是（），他在《新申报》上发表（）、（）等文言小说，影射和攻击新文化运动。

11．1921年1月成立于（）的（）是文学革命后出现的第一个新文学社团。

12．文学研究会的会刊有（）和（）。

13．文学研究会被称为（）的现实主义文学流派。14．1921年7月成立于（）的（），是五四时期第一个浪漫主义文学社团。

15．创造社在思想上倾向于（）。

16．五四时期双峰并峙的两大新文学社团是（）和（）。17．在创造社中还有象征派诗人（）、（）、（）。18．1923年成立的新月社，主要成员有（）、（）、（）等，都是欧美留学生。

19．1926年，徐志摩、闻一多在《晨报副刊》上主编《诗镌》周刊，提倡（），被称为（）。

20．闻一多在《诗的格律》一文中提出了“三美”主张，即（）、（）、（）。

21．新月社后期，梁实秋宣扬（），反对无产阶级革命文学。22．语丝社成立于（）年，其主要成员有（）、（）、（）。23．语丝社对中国现代（）发展做出了重要贡献。24．成立于1925年的（）和（），都是鲁迅发起和领导的。25．狂飙社的主要成员有（）、（）等，受（）思想影响较深。26．台静农的小说集（）是未名社小说创作的重要收获。27．（）被鲁迅称为“中国最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体”，其前身是（）。

28．湖畔诗社成立于（）年，其成员主要有（）、（）、（）、56．论语派成员主要有（）和（），倡导（）文学。57．1931年～1933年，左联又和“（）”、“（）”展开思想论争，论争的中心是（）。

58．自由人指（），第三种人指（）。

59．1930年到1931年，由潘公展等国民党党员组成了（），其代表作有（）、（）、（）。

60．东北作家群代表作家有（）、（）、（）。61．现代诗派成员有（）、（）、（）等，创作风格以（）为主。

62．心理分析派小说的代表作家是（），其代表作品有（）、（）。63．新感觉派小说的代表作家是（），其代表作品有（）、（）。64．曹禺的（）是具有浓重现代主义色彩的剧作。65．1938年3月27日，（）在武汉成立，是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织。

66．（）是抗战时期历时最久的文艺刊物。

67．在文协成立大会上，提出了（）的口号，对推动作家参加现实斗争，密切与工农兵群众的关系，起到积极作用。

68．（）是抗战时期街头剧的代表作品。

69．孤岛文学的主要成就表现在（）和（）上。70．七月诗派代表人物有（）、（）、（）等。71．（）是胡风文艺思想的核心。

72．后期浪漫派小说家有（）和（）。73．九叶诗派诗人有（）、（）、（）、（）等，其主要创作阵地有（）和（）。

74．1940年，陈铨，林同济等创办（）半月刊，被称为（），其代表作是（）。

75．解放区文学的发展，以（）为界，分为两个阶段。

76．延安文艺座谈会以后，贯彻《讲话》精神在文艺上显示最初成绩的是（）。

77．整风运动中，王实味因强调（）而受到批评。

二、单项选择题（在下列各题的备选答案中只有一个是正确的，将其选出并把它的序号填在括号内）

1．文学革命开始于（）。A．1915年 B．1917年 C．1919年 D．1921年

2．下列哪位文学家创造了“报章”体？（）A．谭嗣同 B．梁启超

B．创造社 C．新月诗派 D．新月社

11．下列哪个社团受尼采思想影响较深？（）A．新月社 B．未名社 C．狂飚社 D．莽原社 12．“真正专心致志做情诗”的新文学社团是（）。A．湖畔诗社 B．创造社 C．浅草社 D．新月社

13．辛亥革命后，新剧（话剧）以演下列哪种剧型为多？（A．社会剧

B．家庭伦理剧 C．悲剧

D．才子佳人剧

14．中国最早的话剧社团诞生于哪一年？（）A．1907年 B．1909年 C．1919年 D．1921年

15．田汉1923年创办了（）。A．民众戏剧社 B．上海戏剧协社 C．南国社 D．春柳社

16．鲁迅的哪部作品主要运用了象征主义的艺术表现方式？（A．《朝花夕拾》 B．《野草》 C．《呐喊》 D．《故事新编》

17．提出“象征即兴”说的是（）。A．朱自清 B．李金发 C．周作人 D．王独清

18．最早鼓吹革命文学的社团是（）。A．创造社

26．30年代提倡战斗的小品文的是（）。A．《论语》 B．《人间世》 C．《太白》 D．《宇宙风》

27．30年代被鲁迅、瞿秋白等骂为“宠大派文学”的是（）。A．战国策派

B．民族主义文学 C．学衡派 D．新月派

28．心理分析派的代表作家是（）。A．穆时英 B．刘呐鸥 C．戴望舒 D．施蛰存

29．1940年前后民族形式论争中，认为“喜闻乐见”应以“习闻常见”为基础的是（）。

A．葛一虹 B．向林冰 C．茅盾 D．胡风

30．抗战和解放战争时期最重要的现实主义诗歌流派是（）。A．七月诗派 B．现代诗派 C．中国诗歌会 D．九叶诗派

31．战国策派的代表作是（）。A．《黄人之血》 B．《陇海线上》 C．《国门之战》 D．《野玫瑰》

32．因强调暴露黑暗被错误处决的解放区作家是（）。A．胡风 B．王实味 C．萧军 D．向林冰

三、多项选择题（在下列各题的备选答案中至少有两个是正确的，将其选出并把它的序号填在括号内）

1．下列人物属于“诗界革命”倡导者的有（）。A．梁启超）。）B．莽原社 C．未名社 D．沉钟社

10．主导倾向是浪漫主义的新文学社团有（）。A．浅草社 B．弥洒社 C．湖畔诗社 D．南国社

11．下列流派属现代主义的有（）。A．象征主义 B．未来主义 C．自然主义 D．意识流

12．新文学早期作品中具有现代主义色彩的有（A．《野草》 B．《女神》 C．《赵阎王》 D．《微雨》

13．李金发的诗集有（）。A．《微雨》 B．《食客与凶年》 C．《为幸福而歌》 D．《圣母像前》

14．下列哪些人物是现代评论派成员？（）A．胡适 B．徐志摩 C．陈西滢 D．王独清

15．下列人物属鸳鸯蝴蝶派的有（）。A．包天笑 B．徐枕亚 C．林纾 D．周瘦鹃

16．学衡派的代表人物有（）。A．吴宓 B．梅光迪 C．章士钊 D．林纾

17．中国诗歌会的成员有（）。A．穆木天

。））B．张爱玲 C．孙犁 D．无名氏

26．战国策派成员有（）。A．陈铨 B．林同济 C．黄震遐 D．王平陵

四、名词解释 1．“八事”主张 2．人的文学 3．文学研究会 4．创造社 5．新月诗派 6．语丝社 7．湖畔诗社 8．南国社 9．现代主义 10．象征诗派

11．鸳鸯蝴蝶派（礼拜六派）12．学衡派 13．甲寅派 14．左联

15．中国诗歌会 16．普罗文学 17．“两个口号”论争 18．京派 19．论语派

20．民族主义文学 21．东北作家群 26．孤岛文学 27．七月诗派

28．主观战斗精神 29．九叶诗派 30．战国策派

五、简答、简析题

1．简析周作人《人的文学》一文的内容及意义。2．简析文学研究会的文学主张。3．简析创造社的文艺思想。

4．为什么说1917－1920年的文学思潮现实主义占主潮地位？

124．莽原社、未名社

25．向培良、高长虹、尼采 26．《地之子》

27．沉钟社、浅草社

28．1922、汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人，“真正专心致志做情诗” 29．春柳社、1907 30．《黑奴吁天录》 31．新剧文明戏 32．爱美剧 33．南国社、《南国》半月刊

34．语丝社、莽原社、未名社、浅草杜、沉钟社、新月社

35．象征主义、未来主义、达达主义、唯美主义、表现主义、超现实主义意识流、新感觉派（答出其中三个即可）

36．李金发、穆木天、王独清、冯乃超 37．《微雨》、《为幸福而歌》、《食客与凶年》 38．自由诗派、格律诗派、象征诗派 39．春雷社 40．“问题与主义” 41．“整理国故”

42．胡适、陈西滢、徐志摩 43．20世纪初、辛亥革命后、“礼拜六派”

44．周瘦鹃、包天笑、徐枕亚、李涵秋、李定夷（答出其中三个即可）、言情小说

45．《玉梨魂》、《广陵潮》、徐枕亚、李涵秋 46．1922、南京、吴宓、梅光迪、胡先骕 47．章士钊

48．创造社、太阳社

49．1930、上海、创造社、太阳社、鲁迅及在鲁迅影响下的作家 50．中国诗歌会、蒲风、穆木天、杨骚、《新诗歌》 51．一 52．“革命的浪漫蒂克” 53．“国防文学”、“民族革命战争的大众文学” 54．京派、新月派、论语派、自由人、第三种人 55．周作人、沈从文、废名、萧乾、芦焚（师陀）、李健吾、朱光潜（答出其中三个即可）、《骆驼草》、《大公报•文艺》副刊、乡村中国

56．林语堂、陶亢德、幽默、闲适、性灵 57．“自由人”、“第三种人”、文艺的阶级性、文艺与政治的关系问题 58．胡秋原、苏汶 59．“民族主义文学”、《陇海线上》、《黄人之血》、《国门之战》

60．萧军、萧红、李辉英、端木蕻良、骆宾基、舒群、白朗（答出其中三个

321．C 22．B 23．C 24．A 25．B 26．C 27．B 28．D 29．B 30．A 31．D 32．B

三、多项选择题 1．ABD 2．ABC 3．AB 4．ABC 5．ABC 6．BCD 7．ABC 8．ACD 9．ABC 10．ABCD 11．ABD 12．ACD 13．ABC 14．ABC 15．ABD 16．AB 17．ACD 18．ABCD 19．ABD 20．BCD 21．BCD 22．BD 23．ABD 24．BCD 25．AD 26．AB

四、名词解释

5刊形成的团体，主张文艺关注人生，但和政治保持距离，代表作家有周作人、沈从文、萧乾等。

19．论语派是30年代的一个散文流派，提倡幽默、闲适的小品文，代表人物有林语堂、陶元德等。

20．民族主义文学是30年代初的国民党文学派别，宣扬封建意识和法西斯思想，代表人物有潘公展、黄震遐等。

21．东北作家群指“九•一八”以后流亡到关内的东北作家，他们的作品大多以激昂悲愤的笔触表现对帝国主义的愤恨和对故土的眷恋，代表作家有萧军、萧红、李辉英等人。

22．现代诗派是30年代的现代主义诗歌流派，围绕《现代》杂志而形成，强调用“现代的诗歌”来表现“现代的情绪”，代表作家有戴望舒、卞之琳等人。

23．受日本新感觉派和法国都会文学影响而形成于30年代的小说流派，用快节奏的笔触和五彩缤纷的色调来表现半殖民地都市里的病态文明。代表作家有穆时英、刘呐鸥等。

24．心理分析派是30年代的小说流派，代表作家是施蛰存，小说创作受弗洛伊德性心理分析学说的影响，较深层次挖掘人物的潜意识、隐意识和性变态心理。

25．1938年3月27日，中华全国文艺界抗敌协会成立于武汉，是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织，文协成立后，提出了“文章下乡、文章入伍”的口号，对推动作家参加现实斗争起了积极作用。

26．从1937年11月到1941年12月的四年零一个月的上海租界地区的文学，被称为孤岛文学。孤岛文学的成就主要表现在杂文和戏剧创作上。

27．七月诗派是抗战时期和解放战争时期最重要的现实主义诗歌流派，因胡风创办的《七月》杂志而得名，以自由体的形式来表现高昂的战斗激情，代表诗人有艾青、田间等。

28．主观战斗精神是胡风艺文思想的核心，胡风为了克服抗战文学中的客观主义和主观公式主义而强调作家创作必须“拥抱现实”“突人现实”，才能取得现实主义的胜利。

29．九叶诗派是40年代出现于国统区的现代主义诗歌流派，代表诗人有辛笛、陈敬容、穆旦等人，其创作达到了忠于时代与忠于艺术创造的较完美的融合，标志着中国现代诗的成熟。

30．战国策派是40年代国民党的文学派别，宣扬法西斯主义与“尚力政治”，代表人物有陈铨等人。

五、简答、简析题 1．周作人1918年发表了《人的文学》一文，提出新文学应当是“人的文学”，反对封建的“非人的文学”。他所谓的“人的文学”，是以合乎人性的人的灵肉一致的生活为是的文学。周作人的“人的文学”主张，对新文学第一个十年的理论建设和文学创作产生了重大影响，成为这一时期文学创作的重要特色。

2．文学研究会的基本文学态度是“为人生”，即文学应该反映社会的现象，表现并且讨论有关人生的问题。文学研究会强调文学是人生的反映，文学要反映

7础。

11．京派的基本特征是关注人生，但和政治斗争保持距离，高蹈于现实功利之上，强调艺术的独立品格。他们的文学思想是以讲求“纯正的文学趣味”所体现出的文学本体观。

12．抗战文学思潮有两个特点：①重视文学的大众化民族化，要求文学走到群众中去。②现实主义是抗战文学的主潮，但浪漫派文学和现代派文学仍存在。

六、论述、分析题

1．五四文学革命是一场彻底反封建旧文学，提倡新文学的革命，它是文学观念、文学的思想内容、文学的语言形式的大解放、大革命。文学革命批判了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想，并出现了社会主义思想因素，出现了新的主题、新的题材、新的人物。新文学引进了话剧等新的文学体裁，进行了新诗的创建和小说形式的革新，使白话文学处于正宗地位。文学革命使中国文学从禁锢束缚状态走向自由开放，从闭关锁国状态面向世界，开创了中国文学一个崭新的时代，开始向现代化迈进。

2．1927年，无产阶级革命文学运动（左翼文学运动）兴起于上海，有其历史原因：

一、国民党破坏了国民革命统一战线，开始了长达十年之久的由中国共产党单独领导革命的格局，有必要提出和建设与革命步调一致的无产阶级文学。

二、1928年前后，国际无产阶级运动蓬勃开展，使中国作家受到很大鼓舞。

三、大革命失败后，许多革命作家到达上海，他们经历了阶级斗争的风云变幻，思想进一步革命化。从混合型的革命文学，进而提倡无产阶级革命文学。

3．无产阶级革命文学倡导者们的主张主要有：文学是有阶级性的，无产阶级文学的发生有其历史背景及必然性；文学是宣传的武器，无产阶级文学是从无产阶级的阶级意识里产生出来的一种斗争的文学；无产阶级文学的作者，最重要的是获得无产阶级的阶级意识，克服一切资产阶级小资产阶级思想，等等。但是，无产阶级革命文学的倡导者们，对马克思主义的理解是粗浅的，存在着片面性和机械论的错误，尤其是受苏联“拉普”的影响，他们的主张也有不少错误：第一，他们对于当时中国社会缺乏准确的分析，因而对中国革命的性质、革命的主要任务、革命的对象存在着一些错误的观点。第二在文艺思想上，他们夸大文学的作用，说文学能“组织生活”，文学要“超越时代，创造时代”。他们在强调文艺的宣传作用时，忽视文艺的特征，甚至鼓吹标语口号文学。第三，他们认为，建设无产阶级革命文学，实行文学的方向转换，必须对“五四”以来的文学进行批判，他们把批判的矛头指向鲁迅、茅盾等作家，从而爆发了鲁迅、茅盾等与创造社、太阳社关于革命文学的论争。

4．第一，左联的成立，推动了左翼文艺运动的迅猛发展。左联成为党领导下的革命作家的统一组织，先后成立了剧联、中国诗歌会等组织。左翼文艺运动成为声势浩大的具有广泛群众基础的文艺运动。左联对国民党文化“围剿”进行了艰苦卓绝、卓有成效的斗争。第二，左联十分重视理论批评，把马克思主义的理论研究作为主要工作方针之一，进一步开展了马克思主义文艺理论的传播、学习和运用。左联先后开展三次规模较大的文艺大众化讨论，左联还同新月派、民

920-

第二篇：中国现当代文学专题(上)综合练习题

中国现当代文学专题（上）综合练习题 2003年7月3日中央电大李平

一、填空题

要求：书写规范，不得有错别字。

1．鲁迅原名，1881年生于绍兴，是新文化运动的主将“周氏兄弟”之一。

2．《肥皂》用精神分析的方法写道学家对一个乞丐女孩的非分之想，既是对封建道学家虚伪面目的揭露，也是对人性弱点的深入探讨。

3．鲁迅曾受严复译述的赫胥黎的《》的影响，接受了进化论的思想。

4．鲁迅在小说《铸剑》的开头，这样写道：“刚和他的母亲睡下，老鼠便出来咬锅盖，使他听得发烦。”

5．爱姑是小说《》中的主人公。

6．鲁迅在小说集《彷徨》的扉页上引用了《》中的两句诗：“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。

7．小说《**》以复辟为背景，通过鲁镇七斤家里的一场小小**，写出了乡村社会的死水微澜。

8．《呐喊》的最后一篇小说《》是作者一段少年时代与农民朋友交往的美好回忆。

9．在小说《祝福》中，祥林嫂原是决心守寡的，她逃到家为仆，就是为了逃避婆婆令她再嫁的逼迫。

10．鲁迅笔下的是未庄的雇农，上无片瓦，下无插针之地，全靠打短工维持生计。

11．在鲁迅笔下的知识分子形象中，有一类属于在封建科举制度下一心求功名的旧文人，除了《孔乙己》中的孔乙己外，还有《》中的陈士成等。

12．鲁迅自己曾经用“”这四个字来概括《呐喊》等作品的基调。

13．鲁迅在《》一文中说：“中国人的性情是总喜欢调和、折衷的，譬如你说，这屋子太暗，须在这里开一个窗，大家一定不允许的。但如果你主张拆掉屋顶，他们就会来调和，愿意开窗了”。

14．鲁迅多次在他的小说中写到群众蜂拥观看杀人场面的情景，早在他创作小说《示众》以前，就在他的第三部小说《》有精彩的描写。

15．鲁迅小说《在酒楼上》的主人公是。

16．鲁迅历史小说集《故事新编》中的作品几乎全以两个字命名，如《铸剑》、《奔月》、《出关》等，《不周山》是三个字，后来，这篇小说改名为《》。

17．郭沫若与郁达夫等人创办的创造社，年成立于日本东京。

18．所谓三步的阅读法，即：第一步直观感受，第二步设身处地，第三步名理分析。而“文学史读法”往往偏重于。

19．郭沫若的名诗《》以恋歌的形式表达对祖国的爱，愿意为她掏出“火一样的心肠”。

20．的《〈女神〉之地方色彩》最有名的论断，就是指出《女神》缺少“地方色彩”的“欧化”现象。

21．在五四运动的高潮之后，新文学的作家大多经历了一个从“呐喊”到“彷徨”的过程，如果说郭沫若的《女神》是他的“呐喊”，那么在《女神》之后出版的诗歌、散文、戏曲集《》则可以看作是他的“彷徨”。

22．郭沫若在新文学的第一个十年里，就写出了著名的《三个叛逆的女性》，包括《卓文君》、《》和《聂嫈》。

23．在40年代初，郭沫若一口气创作了以“战国”时期和“南明”时期为题材的六部历史剧，其中，最有代表性是《》。

24．在“五四”之后，许多作家都产生过彷徨的情绪，郭沫若也写过题为《彷徨》的十首诗，这些诗后来收入他于《女神》后出版的诗文集《》中。

25．1959年上海文艺出版社出版的的《论郭沫若的诗》，是一部力图用马列主义观点作家作品分析的专著，其中，最为关注的是郭沫若的“创作道路”和《女神》的“时代精神”等问题。

26．郭沫若在新文学的第一个十年里，就写出了话剧《》、《王昭君》和《聂嫈》，即著名的《三个叛逆的女性》。

27．曾以一部《女神》开中国现代诗歌浪漫主义先河的郭沫若，50年代以后诗风大变，从一位旧时代的诅咒者变成了新时代的热情歌手，但他这时的诗歌多为应制之作，艺术上已不足观，但也以惊世骇俗的新观点创作了两部历史剧《蔡文姬》和《》。

28．郭沫若50年代以后以惊世骇俗的新观点创作的历史剧《》，实际上是一篇为历史上的“白脸”形象曹操所作的“翻案文章”。

29．的《关于浪漫的沉思——郭沫若前期文艺思想论》一书认为，前期郭沫若文艺思想虽然变化多，又偏激，不科学，但其价值就在于“深刻的片面”，即使不科学，也是合理的，满足了时代需求的。

30．茅盾原名沈德鸿，字，早在他1928年发表小说之前，就是五四新文化运动的主将。

31．1929年茅盾《读〈倪焕之〉》一文关于“时代性”的阐述已经开始接受“新写实主义”的概念。这部小说《倪焕之》的作者是。

32．是使命感很强的作家，处身其中他无法不受“红色30年代”文艺思潮的浸染，其明显标志是对“五四”的重新思考和“检讨”。在无产阶级革命文学论争时期，他曾发出“没有‘五四’，未必会有‘五卅’罢”的质疑。

33．蓝棣之在《现代文学经典：症候式分析》一书中批评著名小说《》是一部抽象观念加材料堆砌而成的社会文献。

34．茅盾的《蚀》三部曲包括《幻灭》、《动摇》和《》三篇小说。

35．小说《虹》的主人公是。

36．文学批评家胡风在《回忆录》中谈到，当年在东京读茅盾新赠小说《》的感觉时说：“接到书后，读了几天硬读了几十页，还是无法读下去”。

37．在《子夜》中，吴荪甫与赵伯韬矛盾的激化，是由于他与汪派政客联合组织“益中信托公司”引起的。

38．在《子夜》的构思和素材搜集过程中，茅盾甚至连吴荪甫坐什么样的牌号的汽车这种小细节也反复研究过，原先想让吴荪甫从“福特牌”小汽车，因为当时上海“流行福特”，后来经研究又改坐“”，因为“像吴荪正月那样的大资本家应当坐更高级的轿车”。

39．在1940年“皖南事变”发生后三个月左右，茅盾就创作了反映这一事变的长篇小说《》。

40．在茅盾的一生中，有许多未完成计划的小说，其中，第一部是1929年创作的长篇小说《》。

41．早期革命小说的标志性作品是的《短裤党》。

42．的作品在中国现代小说艺术发展中有十分突出的地位，与茅盾、巴金的长篇创作一起，构成现代长篇小说艺术的三大高峰。

43．小说《》的男女主人公是祥子和虎妞。

44．在老舍的“市民世界”中，活跃着三种类型的市民，即：老派市民、新派市民和正派市民，其中，给人印象最深、写得最成功的是。

45．在老舍的“市民世界”中，活跃着老派、新派和正派（理想）市民这几种形象系列，除此之外，还有一种属于城市底层的形象系列，在老舍的“市民世界”中也占有显著的位置。

46．虎妞的变态情欲，逼女卖淫的病态行为，以及小福子自杀的悲剧，对祥子来说，都是锁住他的“心狱”。

47．的《北京：城与人》虽不是老舍的专论，但对于作为“京派”所依托的北京文化及其在创作中的表现，有非常独到的发现。

48．在老舍塑造的老派市民形象系列中，除了《二马》中的老马，《牛天赐传》中的牛老四，《四世同堂》中的祁老人和祁天佑之外，最引人注目的还是《》中的张大哥。

49．在《骆驼祥子》中，车厂老板刘四爷的又老又丑的女儿，名叫。

50．《四世同堂》描写了“北京文化”的深刻影响，就连大字不识一二的车夫小崔也不例外：他敢于打一个不给车钱的日本兵，可是当女流氓

-打他一记耳光时，却不敢还手，因为他不能违反“好男不与女斗”的“礼”。

51．五六十年代以后，老舍是最具活力的现代作家，这时期他最成功的作品是话剧《茶馆》和未完成的长篇小说《》。

52．牛天赐是老舍以中华民族商业为题材的长篇小说《》中的主人公。

53．老舍原名舒庆春，字，故以“老舍”作为他的笔名。

54．周朴园对侍萍的怀念是通过一系列生活细节“外化”出来的，比如，爱穿侍萍绣过后衬衣，每年月十八都要为侍萍过生日等等。

55．曹禺的三大杰作是《雷雨》、《日出》和《》。

56．《日出》的主要人物有交际花陈白露、潘月亭、李石清、顾八奶奶、面首以及洋奴张乔治。

57．沈从文的第一部小说集是他于1926年出版的《》。

58．30年代正当沈从文创作的高峰时期，就出现了许多不同的评论，其中，影响最大也最值得参考的是著名女评论家的《沈从文论》。

59．沈从文把《边城》看成是一座供奉人性的“希腊小庙”，而便是这种自然人性的化身，是沈从文的理想人物。

60．《边城》的故事非常简单，也就是写茶峒小镇上船总的两个儿子天保和

-同时爱上了翠翠。

61．在沈从文的作品中，神性是最高的人性，因此，“”、“爱”与“美”是三位一体的。

62．生长在湘西沅水流域，地处湖南、四川、贵州三省的交界处，他所在的凤凰县是土家族、苗族等少数民族的聚居地，而在他的身上就有着苗族的血统。

63．《边城》在结尾处写道：“这个人也许永远不回来了，也许‘明天’回来！”在这里，“这个人”是指。

64．与“京派”相对应“海派”是一个复杂的概念，其中，包括有新感觉派之类的先锋前卫的文学，其主要作家有施蛰存、刘呐鸥、穆时英等，其代表性小说《梅雨之夕》的作者是新感觉派的著名作家。

65．被看作是京派小说“鼻祖”的小说家不是沈从文，而是曾参加过语丝社的。

66．前些年出现的“张爱玲热”，在年张爱玲在美国孤独地去世后形成高潮。

67．葛薇龙是小说《》中的主人公，她是一个普通的上海女孩子，为了能继续在香港求学，不得不向与葛家多年不相往来的姑妈梁太太求告。

68．九叶诗派基本上是由两群诗人合流而成，他们与两个诗刊有直接关系，一是《诗创造》，一是《中国新诗》，故九叶诗派又称“”派。

69．在《又关于本刊的诗》中说：“《现代》的诗是诗，而且是纯然的现代的诗。它们是现代人在现代生活中所感受的现代情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗形。”

70．1946年，上海诗人杭约赫与臧克家等人创立星群出版社，出版了《》杂志。

71．九叶诗派得名于年江苏人民出版社出版的九人诗合集《九叶集》。

72．在《新诗的格调及其他》一文中说：“新诗运动最早的几年，大家注重的是‘白话’，不是‘诗’。”

73．穆旦在清华时的同学说，穆旦写的是“雪莱式的浪漫派的诗，有着强烈的抒情气质，但也发泄着对现实的不满”。

74．穆旦本名，是现代诗坛最为重要的诗人，也是一位著名的翻译家。

75．鲁迅在30年代曾这样评说“五四”散文的发达状况：“到‘五四’运动的时候，才又来了一个展开，散文小品的成功，几乎在小说戏曲和之上”。

76．有的学者将现代散文分出两条不同的语体线索，一是“闲话体”，一是“独语体”。其中，鲁迅的散文诗《野草》应归属于。

77．的小品文字，多以“言志”散文为主，又可分为“浮躁凌厉”与“冲淡平和”两种。

78．《黄昏之献》是风格与何其芳相近的散文家的散文集。

79．是“自叙传”小说的代表作家，但他认为，比起小说，“现代的散文，却更带有自叙传的色彩了。”

80．有学者分析认为，何其芳《画梦录》里的意象可分为两类，一类是“时间意象”，如黄昏、黑夜等，一类是“”，如坟墓、古宅等。

二、单项选择题

要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。

1．在鲁迅小说中，有关于一个知识分子的著名比喻：“蜂子或蝇子停在一个地方，给什么来一吓，即刻飞去了，但是飞了一个小圈子，便又回来停在原地点”。这个比喻出自（）。

A．《孤独者》

B．《在酒楼上》

C．《孔乙己》

D．《伤逝》

2．和“五四”前后的许多“前驱者”不同，鲁迅对现实对未来并不乐观，甚至有些消沉，他躲在S会馆里抄古碑，也以写小说来排遣“苦的寂寞”。这些小说后结集为（）。

A．《呐喊》

B．《彷徨》

C．《热风》

D．《故事新编》

3．鲁迅的第一部杂文集是（）。

A．《野草》

B．《随感录》

C．《热风》

D．《坟》

4．鲁迅的小说在艺术形式上有许多突破和创新，其中，具有“类散文体”特点的作品是（）。

A．《伤逝》

B．《**》

C．《故乡》

D．《明天》

5．鲁迅的作品具有现实主义的特色，同时也注入了鲁迅的主观精神，他作品中有的人物的名字，就是根据他自己的笔名衍生而成的。比如（）。

A．吕纬甫

B．魏连殳

C．宴之敖

D．眉间尺

6．除《狂人日记》外，鲁迅在另一篇小说中也写了一个带象征意味的“狂人”，尖锐地抨击了封建制度文化的“吃人”本质，痛快地发抒了叛逆反抗之声。这篇小说是（）。

A．《故乡》

B．《孤独者》

C．《祝福》

D．《长明灯》

7．鲁迅小说《故事新编》中的人物，大多是历史上有脸有面的大人物。其中，墨子出自小说（）。

A．《理水》

B．《出关》

C．《非攻》

D．《铸剑》

8．郭沫若与鲁迅一样，他东渡日本的最初目的是为了（）。

A．学习考古学

B．学习医学

C．学习文献学

D．学习文学

9．郭沫若《匪徒颂》的主题是（）。

A．批判古往今来的革命者

B．讽刺一切偶像的破坏者

C．歌颂古往今来的革命者

D．批判一切偶像的破坏者

10．在新文学史上，第一部个人新诗集是（）。

A．郭沫若的《女神》

B．胡适的《尝试集》

C．俞平伯的《冬夜》

D．康白情的《草儿》

11．创造社的第一份刊物是（）。

A．《创造日》

B．《创造周报》

C．《创造月刊》

D．《创造季刊》

12．郭沫若在40年代创作的第一部历史剧，是他根据早年的诗剧改编、扩写的（）。

A．《女神之再生》

B．《卓文君》

C．《棠棣之花》

D．《王昭君》

13．在“革命文学”论争中，将郭沫若称为“流氓 + 才子”的批评家是（）。

A．茅盾

B．田汉

C．鲁迅

D．夏衍

14．郭沫若《女神》中的作品大多发表于“五四”时期的“四大副刊”之一的（）。

A．《晨报副刊》

B．《时事新报·学灯》

C．《京报副刊》

D．《民国日报·觉悟》

15．创造社的小说创作主要有两种形式，即“自叙小说”和“寄托小说”。郭沫若“寄托小说”的代表性作品是（）。

A．《喀尔美萝姑娘》

B．《残春》

C．《牧羊哀话》

D．《漂流三部曲》

16．被誉为“二十世纪的巴尔扎克”和“二十世纪的别林斯基”的小说大师和理论批评家是（）。

A．鲁迅

B．茅盾

C．老舍

D．胡风

17．茅盾在文坛上献出的第一部长篇小说是（）。

A．《春蚕》

B．《虹》

C．《子夜》

D．《蚀》

18．“茅盾”是沈雁冰在发表哪部小说时开始使用的笔名（）。

A．《春蚕》

B．《虹》

C．《子夜》

D．《蚀》

19．在30年代，有一位评论家在对茅盾与巴金进行比较时说，读茅盾像上山，沿途有的是瑰丽的奇景，然而脚下也有的是绊脚的石头；读巴金像泛舟，顺流而下，有时连你收帆停驶的工夫也不给。这位评论家是（）。

A．朱佩弦

B．瞿秋白

C．冯乃超

D．李健吾

20．在《子夜》中，茅盾围绕着吴荪甫这个中心人物引出了各种经济斗争和阶级斗争，即表现吴荪甫的“三大火线”，一是与赵伯韬的斗法，二是与工人的斗争，三是与农民的矛盾。在这三条线索中，作家采用的是虚实结合的方法，其中，先虚后实的一条线索是（）。

A．吴荪甫与工人的斗争

B．吴荪甫与赵伯韬的斗法

C．吴荪甫与农民的矛盾

D．吴荪甫与唐云山的冲突

21．老舍写于1939年的一部长篇小说在“文革”中曾受到严厉批判，直接导致了老舍的噩运。这部小说是（）。

A．《二马》

B．《猫城记》

C．《离婚》

D．《牛天赐传》

22．在老舍早期作品中的理想市民形象中，赵景纯出自作品（）。

A．《二马》

B．《赵子曰》

C．《离婚》

D．《老张的哲学》

23．老舍曾为自己的幽默流入“油滑”而苦恼，以致一度“故意的停止幽默”，经过反复思索、总结，终于为他得之于北京市民趣味的幽默找到了健康的发展方向，这种变化开始于小说（）。

A．《二马》

B．《骆驼祥子》

C．《离婚》

D．《四世同堂》

24．在三四十年代，老舍并没有赢得好评，《骆驼祥子》发表后，反响也不大。五六十年代名声大振，是因为他紧跟时代的戏剧创作，但对老舍小说及其文学史地位的系统研究仍不多，直到文革后《论〈骆驼祥子〉的现实主义》一文发表，如何界定老舍创作的文学史地位才成为学术界重视的课题。这篇文章的作者是（）。

A．宋永毅

B．赵园

C．孙钧政

D．樊骏

25．曹禺在创作中明显受古希腊命运悲剧影响的作品是（）。

A．《雷雨》

B．《日出》

C．《原野》

D．《蜕变》

26．作品的主人公曾在哈尔滨修江堤时，为了发财而故意让江堤出险，淹死了2000多工人。这一内容出自曹禺的话剧（）。

A．《雷雨》

B．《日出》

C．《原野》

D．《北京人》

27．《莫须有先生传》是著名作家（）的作品。

A．沈从文

B．废名

C．周作人

D．鲁迅

28．所谓“京派”，是指30年代活跃在北京和天津等北方城市的自由主义群，其中，蒙古族出身的作家是（）。

A．废名

B．萧乾

C．林庚

D．芦焚

29．小说《纺纸记》的作者是（）。

A．废名

B．萧乾

C．林庚

D．芦焚

30．沈从文最初在文坛上崭露头角与一个文学刊物直接有关。这个刊物是（）。

A．《文学月刊》

B．《现代》

C．《文学杂志》

D．《现代评论》

31．“由四川过湖南去，靠东有一条官路。这官路将近湘西边境，到了一个地方名为‘茶峒’的小山城，有一条小溪，西边有座白色小塔，塔下住了一忘掉单纯的人家。”这段文字出自（）。

A．郁达夫的《感伤的旅行》

B．沈从文的《湘西》

C．郁达夫的《屯溪夜泊记》

D．沈从文的《边城》

32．苏童在“影响我的十部短篇小说”评选中，选中了一篇张爱玲的小说，称“这样的作品是标准的中国造的东西，比诗歌随意，比白话严谨，在靠近小说的过程中成为了小说”。被苏童选取中的这篇张爱玲小说是（）。

A．《沉香屑：第一炉香》

B．《金锁记》

C．《茉莉香片》

D．《鸿鸾禧》

33．20年代象征主义诗歌的代表人物是（）。

A．戴望舒

B．卞之琳

C．何其芳

D．李金发

34．朱自清曾将《谈新诗》一文称为“诗的创造和批评的金科玉律”。《谈新诗》一文的作者是（）。

A．胡适

B．郭沫若

C．穆旦

D．闻一多

35．“走不尽的山峦的起伏，河流和草原，/ 数不尽的密密的村庄，鸡鸣和狗吠，/ 接连在原是荒凉的亚洲的土地上，/ 在野草的茫茫中呼啸着干燥的风，/ 在低压的暗云下唱着单调的东流的水，/ 在忧郁的森林里有无数埋藏的年代。”此诗句出自穆旦的（）。

A．《赞美》

B．《出发》

C．《野兽》

D．《合唱》

36．穆旦在50年代回国后不久，就因他曾在抗战中参加过“中国远征军”而被列为审查对象，在艰难的日子里，他翻译了许多外国诗人的诗集，其中，有俄国诗人普希金的（）。

A．《茨冈》

B．《高加索的俘虏》

C．《唐璜》

D．《欧根·奥涅金》

37．“列车轧在中国的肋骨上 / 一节接着一节社会问题”将风景的描绘机智地加以变形，引入社会问题的关注，形成特殊的反讽效果。这句诗出自（）。

A．杭约赫的《复活的土地》

B．唐祈的《时间与旗》

C．辛笛的《风景》

D．唐湜的《骚动的城》

38．“我现在已是五个儿女的父亲了。想起圣陶喜欢用的‘蜗牛背了壳’的比喻，便觉得不自在。新近一位亲戚嘲笑我说，‘要剥层皮呢！’更有些悚然了。”根据文章的风格判断，这段文字出自朱自清的（）。

A．《父亲》

B．《给亡妇》

C．《儿女》

D．《背影》

39．散文集《燕知草》的作者是（）。

A．林语堂

B．周作人

C．梁实秋

D．俞平伯

40．被称为“闲话”散文第一家的散文家是（）。

A．林语堂

B．周作人

C．梁实秋

D．俞平伯

三、多项选择题 要求：将正确答案的序号填在括号内。每题有1-4个正确答案，多选、少选和错选均不得分。

1．对于如何为传统的民族文化寻求新的出路，鲁迅有三点十分明确的主张，这三点主张是（）。

A．分析

B．批判

C．继承

D．转化

2．鲁迅的前三篇白话小说是在五四运动前完成的（）。

A．《狂人日记》

B．《孔乙己》

C．《阿Q正传》

D．《药》

3．鲁迅农民题材的主要作品有（）。

A．《狂人日记》

B．《故乡》

C．《阿Q正传》

D．《明天》

4．在鲁迅小说《铸剑》中有两个高潮，前一个高潮是对于“三头相搏”的描写，这三个头的拥有者是（）。

A．眉间尺

B．大王

C．黑色人

D．宴之敖者

5．《女神》的主导风格是“暴躁凌厉”，但其艺术探索是多方面的，其中也有一些比较优美别致的诗，如（）等。

A．《凤凰涅槃》

B．《地球，我的母亲》

C．《密桑索罗普之歌》

D．《夜步十里松原》

6．茅盾紧密地、经常地、直接地以当代重要的政治经济事件作为自己的描写对象，在这些事件尚未从当代人的印象中消退时，便将它们纳入和熔铸在自己的艺术作品中，其中，有三部作品十分典型，它们是（）。

A．《幻灭》

B．《走上岗位》

C．《腐蚀》

D．《清明时节》

7．寿生和老通宝分别是茅盾两部作品中的主人公，这两部作品是（）。

A．《春蚕》

B．《林家铺子》

C．《秋收》

D．《走上岗位》

8．在茅盾的《子夜》中，吴荪甫手下有两员大将，他们是（）。

A．杜竹斋

B．屠维岳

C．唐云山

D．莫干丞

9．茅盾笔下的许多人物，如静女士、方罗兰、梅女士、赵惠明、赵伯韬、林老板、老通宝等，都是不朽的艺术典型，而不是时代精神、某种阶级属性和某种思想倾向的图解品。其中，静女士、梅女士、林老板分别是以下哪些小说中的主要人物（）。

A．《林家铺子》

B．《幻灭》

C．《虹》

D．《春蚕》

10．《子夜》原来的计划是通过农村与城市革命发展的对比，反映出这个时期中国革命的整个面貌，即写一部“白色的都市与赤色的农村的交响曲”，后来因为生活积累的不足，茅盾断然地对这个宏伟构思作了重大的修改，对作品的规模作了几次大幅度的缩小，其中，作的主要修改有（）。

A．把红军的活动基本上隐入幕后 B．弱化了关于农村革命斗争的线索

C．放弃了对工商证券交易所的表现

D．压缩了关于工厂生活的描写

11．茅盾中长篇小说的网状结构类型是中外小说发展到控的较高艺术形式，但又导致茅盾多部作品难以完篇的原因之一，其中，茅盾尚未终篇的作品主要有（）。

A．《锻炼》

B．《第一阶段的故事》

C．《春蚕》

D．《霜叶红于二月花》

12．老舍的小说在现代作家中独具一格，主要是因为他的作品（）。A．具有二三十年代典型的“新文艺腔” B．表现出受英国文化影响的幽默风 C．具有浓郁的“北京味儿”

D．大量使用以北京话为基础的俗白、凝练、纯净的语言

13．在老舍塑造的“老派市民”形象系列中，主要有（）。

A．《二马》中的李子荣

B．《四世同堂》中的祁瑞宣

C．《离婚》中的张大哥

D．《牛天赐传》中的牛老四

14．老舍的作品追求幽默，一方面来自英国文学的影响，同时也深深地打上了“北京市民文化”的烙印，因此，老舍的幽默具有“打哈哈”性质，（）。A．是对现实不满的一种以“笑”带“愤”的发泄 B．是对自身不满的一种自我解嘲

C．是为了迎合市民的趣味

D．是借笑声来使艰辛的人生变得好过一点

15．曹禺的前三部话剧作品是《雷雨》、《日出》和《原野》，这些作品中的主要人物有（）等。

A．曾文清

B．仇虎

C．陈白露

D．侍萍

16．“京派”活跃的主要园地有（）。

A．《文学杂志》

B．《时事新报·学灯》

C．《文学月报》

D．《大公报·文艺副刊》

17．沈从文描写都市题材的主要有（）。

A．《八骏图》

B．《月下小景》

C．《大小阮》

D．《绅士的太太》

18．萧乾的主要小说作品有（）。

A．《篱下集》

B．《栗子》

C．《梦之谷》

D．《谷》

19．对张爱玲有较大影响的旧小说主要有（）。

A．《红楼梦》

B．《半生缘》

C．《金瓶梅》

D．《海上花》

20．穆旦在时代精神的感召下，写下了具有充满强烈民族意识，歌颂人民力量的诗作，其中主要有（）等。

A．《合唱》

B．《旗》

C．《赞美》

D．《我》

四、简答题

要求：内容切题，文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。

1．近十年来，海内外都有人对鲁迅提出批评，甚至否定。这是为什么？

2．鲁迅小说的创作基调是什么？《呐喊》和《彷徨》主要反映了哪些方面的内容？

3．为什么说鲁迅“全盘否定传统”也是事实？

4．作为当代的读者读《女神》这样带有强烈的时代色彩的作品，应该怎么读？

5．郭沫若的创作生活道路是多变的，大致可以分为几个阶段？这对他的创作有什么影响？每个阶段的创作特点是什么？

6．以郭沫若的《女神》为例，简要说明在阅读一些具有时代特点的经典作品时，怎样才能防止陷入“两极阅读”的偏颇？

7．茅盾的《子夜》等“社会剖析小说”与概念化的“革命文学”主要有什么不同？

8．理解老舍“市民世界”的切入口是什么？在相当长的时间里，老舍的创作拥有大量的读者，但为什么评论界一直没有给这位有影响的作家以应有的评价？

9．《四世同堂》中的祁瑞宣受过现代教育，为什么还说他也属于“老派市民”系列？

10．老舍小说中的“市民世界”主要包括哪几类人物？他们各有什么特点？

11．1951年，曹禺创作的《明朗的天》失败的主要原因是什么？

12．鲁迅是如何评价“京派”和“海派”的？

13．为什么可以这样说，在沦陷区的上海，张爱玲几乎一夜间成了市民文化的“明星”？

14．请简要说明九叶诗派与20年代的象征派和30年代现代派诗歌的关系。

15．为什么“冰心体”散文在当时会风靡一时？

16．以何其芳的散文《独语》为例，简要说明“独语体”散文的主要特点。

五、分析题

要求：立意新颖独特，论述正确深入，举例具体恰当，文字流畅，逻辑清楚。该题不得少于1000字。

1．鲁迅小说反映了“五四”思想革命的要求，请以《阿Q正传》为例，说明鲁迅小说对辛亥革命经验教训的总结。

2．鲁迅对传统文化的批判往往表现得非常决绝，甚至偏激，应该如何看待鲁迅的这种态度？请结合《狂人日记》或鲁迅的其他作品加以分析。

3．从新诗发展的角度，分析《天狗》在新诗史上的意义。

4．20世纪80年代以来，茅盾研究呈现出一种什么样的状况？关于“《子夜》模式”，主要有一些什么样的分歧？你自己是怎么看待这些分歧的？

5．曹禺在《雷雨》、《原野》和《北京人》中，是如何礼赞“蛮性”的原始力量的？他为什么要这样做？

6．什么是“牧歌”和“田园诗”？你对《边城》的牧歌田园诗风格有何看法？

7．张爱玲作品在艺术的特征可以归纳为四个字：新旧雅俗。能否举例说明她作品中表现出来的“雅”和“俗”？

8．你怎样看穆旦在中国新诗史上的地位？ [分析题评分标准]

A．没有新颖独特的立意。（扣15-20分）

B．论述不正确或不深入。（扣5-10分）

C．举例不具体或不恰当。（扣5分）

D．文字欠优美或不流畅。（扣5分）

第三篇：《中国现当代文学》练习题1答案

《现当代文学》练习题答案1

一、填空题：

1、中国文学史上第一本白话诗集是（《尝试集》), 作者是（胡适）。

2、中国文学史上的第一首白话文诗歌是（《蝴蝶》),原题 叫（《朋友》）。

3、发表了中国现代最早的话剧的剧本是（《终身大事》）

4、郭沫若，原名（郭开贞），号（尚武），别号（鼎堂），曾用笔名（沫若）、（麦克昂）等，四川（乐山）人。

5、郭沫若的诗集主要有：《女神》、《星空》、《新华颂》、《瓶》、《恢复》等。

6、闻一多所倡导的三美理论（主张）分别是：音乐美；绘画美；建筑美。

7、中国第一位女性建筑学家是（林徽因）

8、朦胧诗特点是（追求意象的象征性和意蕴的不确定性）。

9、新诗三杰是（北岛）、（顾城）、（舒婷）。

10、后朦胧诗的特点有（崇尚非崇高、非优美的美学原则,采用冷抒情、反讽的表现手法，表现出反文化的意识）。

11、北大诗歌三剑客是指（海子）、（骆一禾）、（西川）。

12、艾青原名（蒋海澄），现当代诗人。浙江（金华）人。二简答题：

1、请同学们找出这两首诗歌所蕴含的核心意象，并说明其象征意义。

答：第一首诗歌诗人借蝴蝶这个意向象征文化先行者孤单、可怜不无自况之意。第二首诗里的鸽子象征新文化运动同道们自豪和得意。

2、诗歌常用的赏析方法有哪几种？

答： 知人论世、言外求意、比较鉴别、品尝韵味。

3、试分析“天狗”这个形象。

答：积极、进取、是一个向黑暗社会发起挑战的坚强斗士的硕大想象。

4、简述《天狗》这首诗歌的艺术特色。

答：想象新奇，气势磅礴，旋律激越，声调高亢，语言峻峭等特点。

5、简述徐志摩的诗歌创作思想（1）对爱、美与自由的追求。

（2）同情下层人民，表达对社会的不满。

（3）感叹人世沧桑，咏叹光阴易逝、企求超脱尘世。（4）情绪低沉，政治倾向偏激，内容不太健康。

6、简述徐志摩诗歌的艺术特色。（1）意象优美（2）韵律和谐（3）形式多样。

7、简述诗歌《别丢掉》的艺术特色。（1）对比强化。（2）问答与对话体式。

（3）个人之悲哀到公共信念的升华。

8、简述艾青诗歌的特点。

（1）崇尚“苦难的美”。

（2）创造新鲜而独特的意象（土地、太阳）。

（3）散文美的自由体形式。

9、《礁石》这首诗用了怎样的表现手法，赞颂了礁石怎样的精神？

答：《礁石》一诗托物言志，借助象征手法，形象地赞颂了“礁石”不怕厄运，坚定不移，顽强不屈的精神。

10、诗歌《礁石》中礁石为什么总是能“含着微笑，望着海洋”？ 答：因为它的坚毅、顽强决定了最终的胜利必将属于它，“浪”的一次次 扑打正是对它最好的锻炼与考验。

三、论述题

1、试论述《沙扬娜拉》这首诗歌的艺术魅力。（略）

2、分析《麦地》中“麦地”、“麦子”、“月亮”、“我”等意象所蕴涵的意义。

（1）麦地：人类赖以生存之根本（物质养料）。（2）月亮：人类赖以发展进步之根本（精神养料）。

（3）我:沟通物质与精神的诗人，可以理解为知识与文明的传播者。

第四篇：中国现当代文学专题2期末复习指导综合练习题答案

《中国现当代文学专题2》综合练习题

一、填空题

要求：书写规范，不得有错别字。

1． 同样是描写土改运动，赵树理的《李有才板话》等小说，明显不同于（丁玲）的《太阳照在桑干河上》等作品

2． 所谓“二革”创作方法，又称“两结合”的创作方法，是指“革命的现实主义”和“革命的（浪漫主义）”的结合。

3． 一般认为，出现在“文革”前的“样板戏”的主要构成是“京剧现代戏”，而“京剧现代戏”的创作开始于（1958）年。4． 京剧《沙家浜》是从沪剧（《芦荡火种》）移植的。5． 在20世纪80年代的赵树理研究中，（黄修己）在《传统要发扬特征不可失》一文中指出，“反封建”是赵树理作品中“最突出的内容”。6． 1980年，（《福建文艺》）编辑部以“关于新诗创作问题”为题开设专栏，主要围绕着舒婷的诗歌进行了长达一年的讨论。

7． 芭蕾舞《红色娘子军》在改编过程中，删去了原电影本中（洪常青）与琼花的爱情描写。8．（北岛）原名赵振开，在“文革”中他曾以“文珊”的笔名创作过小说《波动》。9． 赵树理因1943年9月创作的（《小二黑结婚》）而一举成名。

10． 京剧“样板戏”的配器，吸引了多种中国其他乐器和西洋乐器，形成了中西乐器混合编队，但仍以传统京剧的“三大件”为主，这三大件是指高胡、二胡和（月琴）。11． 当年在《红灯记》的扮演李铁梅的演员是（）。

12． 京剧《红灯记》的编剧和导演分别的翁偶虹）和阿甲。

13． “朦胧诗”虽然是人们的一种误解，但这一诗派的得名，最初却来自于（章明）那篇有名的《令人气闷的“朦胧”》。

14． 较早对朦胧诗人的创作进行整体检阅的1 文章是（谢冕）的《失去平静之后》。

15． 在赵树理研究中，对赵树理作品的再认识有着重要意义的“农村题材短篇小说创作座谈会”（1962）年召开于大连。

16． 舒婷的诗歌《致橡树》在全国最具权威性的诗歌刊物《诗刊》上发表之前，曾在非正式刊物（《今天》）上发表过。

17． 公刘的《新的课题——从顾城同志的几首诗谈起》发表于1979年刚刚于成都复刊的诗刊（《星星》）。18． 于坚的（《尚义街六号》）用调侃的语调对普通人的平庸生活的逼真描写，因表现出“超语义的美”而被看作是“生命意识的觉醒”的代表作。19． 20世纪40年代后期，（赵树理）作为实践毛泽东文艺思想的“方向”获得了很高的赞誉。

20． 公刘发表于1979年刚刚于成都复刊的诗刊《星星》上的“读后感”《新的课题》谈论的是（顾城）的诗。

21． “女性主义文学”这一概念是建立在西方当代女性主义批评的理论资源之上的，其中，法国女性主义理论家（西蒙•波伏娃）的，《女人是什么》对中国的女性文学创作产生过比较大影响。

22． 最先在文学史中为朦胧诗开设“专章”的文学史著作是1985年中国社会科学出版社出版的（《新时期文学》）。23． “样板戏”《海港》的前身是淮剧（《渔港早晨》）。24． 小说《“锻炼锻炼”》中的所谓“锻炼锻炼”，只是作品中争先社老主任（王聚海）的一句口头禅。

25． 1981年甘肃的（《飞天》）杂志率先开办了“大学生诗苑”栏目。

26． 汪曾祺被看作是最后一位“京派”作家，他在20世纪40年代的西南联大时期就曾师从（沈从文）。

27． 在20世纪90年代的赵树理研究中，陈思和有意发掘赵树理的“民间立场”的意义，认为赵树理的小说，尤其是（《锻炼锻炼》）作为“民间文化形态”表达了与国家意志的“时代共鸣”不一致的“农民立场”、“民间立场”。

28． 从1958年到“文革”结束这期间盛行的“三结合”写作方式，是指领导出思想、作家出技巧、（群众出生活）。

29． “样板戏”中的人物都没有爱情生活，李玉和无妻，方海珍无夫，柯湘出场时丈夫被敌人杀害了，江水英是“光荣军属”，丈夫当然不在身边，而（阿庆嫂）的丈夫则被赶到上海跑单帮去了。

30． 1986年10月有（《诗歌报》）和《深圳青年报》共同举办的“1986年中国现代诗群体大展”，被看作是“朦胧诗”过度到“新生代”的标志。

31． 小说《创业史》和《山乡巨变》的作者分别是（柳青和周立波。

32． 海子信奉存在主义的先驱当代德国哲学家海德格尔关于诗歌是“明之境”的观点，他也欣赏海德格尔对德国浪漫主义诗人（荷尔德村）关于“人，诗意地居栖„„”的钟情。33． 大约在1986年前后，（林斤澜）在《旧人新时期》里引用同行间的说话，“汪曾祺行情见涨”，说明汪曾祺虽然像一个“出土文物”，但喜欢者越来越多。34． 传统京剧的高度程式化表现在声乐方面是“曲牌”和（“板腔”）两大声腔系统的严格规定。

35． 王安忆引起文坛注意的第一篇小说是（《 雨，沙沙沙 》），写了一个叫雯吻的女孩子的信念与梦想，痛苦与快乐。

36． 从汪曾祺目前的小说来看，他的小说背景大多是故乡江苏（高邮）的风土人情和市井生活。37．（《受戒》）是一篇极美的小说，讲的是一个小和尚和一个叫英子的小姑娘清清爽爽、蒙蒙胧胧的爱情。38．（《小鲍庄》）借中国淮北一个僻远、贫2 困几近乎静止状态的小村庄，来审视传统文化的自救力问题，被认为是王安忆80年代中期风格转变的标志性作品。39． 《今天》是由“（今天文学研究会）”创办的一份民间文学双月刊，主要成员有北岛、芒克等。

40． 郭末若在《读了〈李家庄的变迁》〉一文中说，这部小说的规模比作者的前两部小说《小二黑结婚》和《李有才板话》“更加宏大了”“最成功的是语言”，“创出了新的通俗文体”。41． “文革”前夕，赵树理虽然构思了反映人民公社化之后农村变化情况的长篇小说（《户》），却始终没有能够付诸实践。

42． 在第三次女性写作高潮中，（林白）的《一个人的战争》书写了女性自我成长的经历，有非常明显的性别意识，大胆的展露自我世界和内心经验，性、欲望、身体、自我等诸多话语交织在一起，完成了一部微妙而复杂的女性个人成长史。

43． 王朔较早获得社会认可的作品是1984年的一个类似“言情模式”的爱情小说（《空中小姐》）。

44． 在（残雪）的《山上的小屋》等作品中，人与人的关系始终处于一种非常紧张的状态，窥视与恐惧，仇恨与冷漠无休止地折磨着所有的人。

45． 王于认为，90年代最不能忽视的文学现象便是（王朔）现象。

46． 王安忆对性的叙述，对女性命运的书写都达到了一种后来者所无法逾越和企及的高度，其中，她的（《弟兄们》）被看作是描写“女同性恋”的作品。47． 根据小说《动物凶猛》改编的电影是姜文导演的（《阳光灿烂的日子》）。

48． 90年代的一个重要的文化现象便是书本和电视的联合，作家和评论家一同走上荧屏，在书本死亡的地方开始新的书写，余华的《许三观买血记》和（张抗抗）的《爱情画廊》都曾经作为视象被观看。

49． 八九十年代中国当代文化的一个显著特点就是（大众）文化的兴起。50． 王朔的作品里包含了通俗文学的诸多因素，成功地将消费和娱乐统一在他的写作行为中，因而被称为“中国当代（商业）写作第一人”。

51． 汪曾祺曾说，他写（英子）的形象受到过老师沈从文笔下那些农村少女三

三、夭夭、翠翠等的潜在影响。52．（海子）“以梦为马”，一往情深地追寻精神的家园，梦想着能够创造一种“民族和人类的结合，诗和真理合一的大诗”。53． 丁玲早期创作的（《莎菲女士的日记》）中的莎非形象曾被看作是“五四”以后“解放的青年女子在性爱上的矛盾心理的代表者”。54． 王安忆（《长恨歌》）中的王琦瑶与张爱玲《金锁记》中长安、《倾城之恋》中的流苏、《沉香屑第一炉香》中的微龙等女性是同一类人。

55． 在赵树理创作的影响下，马烽、西戎、束为、孙谦、胡正等山西作家有意识地培养他们相近的创作风格，逐步形成了一个创作流派，文学史上称为“山药蛋派”或（“山西派”）。56．（《老鲁》）以西南联大的生活为背景，写了一个校警的故事。小说开头先写饿，把当时的社会状况和学校状况呈现出来，再写挖野菜，写了近两页才引出主人公。57． “样板戏”《龙江颂》的前身的话剧（《龙口颂》）。

58． 余华是1987年1月在《北京文学》上发表了他的短篇小说（《十八岁出门远行》）后开始引起人们的注意的。

59． “女性写作”的概念是法国女性主义评论家埃莱娜•西苏1975年在（《美柱莎的笑声》）中提出来的，强调的是女性身体与写作之间的关系。

60． 第一次文代会前后，赵树理和郭沫若、矛盾等一起作为“1942年以前句已有重要作品出世的作家”在《新文艺选集》中设有专辑，而赵树理的成名作《小二黑结婚》发表于（1943）年。

61． 不管朦胧诗派是否与现实主义诗歌艺术相背离，它的确是与20年代的象征派诗歌、30年代的现代派诗歌和40年代的（九叶派）诗歌在诗艺上是想贯通的。62． 第二批“样板戏”主要有4部，它们是3（《龙江颂》）、《红色娘子军》、《平原作战》和《杜鹃山》 63． 1981年，（高行健）的《现代小说技巧初探》发表后，终于使现代主义这一创作现象成为引人注目的文**流。

64． 中国当代文学史上的现代主义倾向可以追溯到“文革”末期，（朦胧诗）的出现可以看作是现代主义文学从地下浮出水面的一个标志。

65． 海外学者（王德成）在《海派文学又见传人》的长篇论文中，详细探讨了《长恨歌》与张爱玲创作的关系，认为《长恨歌》填补了张爱玲《传奇》《半生缘》之后数十年“海派小说”的空白。

66． 江青介入京剧现代戏的移植和改编，是从20世纪（60）年代初开始的。

67． 几乎在朦胧诗出现的同时，小说创作中就出现了（茹志鹃）的《剪辑错了的故事》、宗璞的《我是谁》等现代主义的尝试之作。

68． 在《动物凶猛》的女主人公（米兰）身上，兼具天真明朗与放荡妩媚这两方面的特点。69． 如果说格非和孙甘露在叙事和语言方面，将马原和莫言的实验推到了极端，那么，则可以说余华在对人的生存方面发展了（残雪）的探索。

70． “文革”中江青亲自培养的“八个样板戏”中，有5部京剧现代戏，它们是《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》、（《海港》）和《奇袭白虎团》。

71． 海子的一位充满激情和幻想的具有典型诗人气质的“行为艺术家”，他把印象派大画家（梵高）看作自己的人生榜样，像他的这位“瘦哥哥”一样，用燃烧生命的热情来投入诗歌创作。

72． 长篇小说（《 呼喊与细雨 》）（1991）和在此前的一篇创作谈的发表，被人们看作是余华前期创作的一个总结。73． 莫言说，（余华）是一位“感到自己已经洞察到艺术永恒之所在”的“狂生”。

74． 汪曾祺开启了“寻根文学”风气之先，更新了小说观念，启动了当代作家的文体意识和

语言感觉，受他影响的作家主要有阿城、（何立伟）、阿成等。

75． 在20世纪80年代中期，出现了（刘索拉）的《你别无选择》、徐星的《无主题变奏》等带有“黑色幽默”特点的现代主义小说。

76． 围绕着朦胧诗的论争，从1980年开始掀起高潮，一直到（1985）年之后逐渐平息。77． 《受戒》的佛门中没有苦行，没有戒律，甚至连“菩提庵”的庵名也已经讹化为了（“ ”）。78．（李准）的《李双双小传》与赵树理的《“锻炼锻炼”》表现的时代大体相同，但是，在作品中却丝毫读不到作家的沉痛心情，也看不到农民生活的痛苦场面。79． “样板戏”（《红灯记》）为了改变原演出本中李玉和一家三代所谓“平分秋色”的状况，大力给李玉和扩戏。

80． 凡是新的艺术形式都具有先锋性，从这个意义说，宋词相对于唐诗是先锋，（元曲）相对于宋词也是先锋。

二、单项选择题

要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。1．1950年以后，赵树理最具“问题小说”特征的作品是（B）。A.《老定额》 B.《锻炼锻炼》

C.《三里湾》 D.《套不住的手》

2．江河1985年创作的“史诗”代表作是（B）。A.《诺日朗》 B,《太阳和他的反光》

C.《纪念碑》 D.《自白------给圆明园废墟 》 3．“太阳是我的纤夫，/它拉着我，/用强光的绳索„„”这句诗的作者是（C）。A.北岛 B.舒婷 C.顾城 D.江河

4．新中国成立前夕，赵树理引起争论的作品是（B）。A.《李有才板话》 B.《邪不压正》

C.《孟祥英翻身》 D.《锻炼锻炼》 4 5．京剧“样板戏”除了两部作品外，均取材于革命历史斗争。这两部作品是《海港》和（A）。A.《龙江颂》 B.《智取威虎山》

C.《红灯记》 D.《奇袭白虎团》

６．二葛亮和三仙姑的形象出自作品（A）。A.《小二黑结婚》 B.《福贵》

C.《李有才板话》 D.《登记》 ７．朦胧诗从“地下”走向“公开”，最初是一家报刊１９８０年１０月以“青春诗会”的名义发表的舒婷、顾城、江河、徐敬亚等人的作品。这家报刊是（B）。A 《诗歌报》 B 《诗刊》 C 《诗探索》 D 《星星》 8 “舌战栾平”的精彩场面出自（A）

A 《智取威虎山》 Ｂ 《沙家浜》

Ｃ 《红色娘子军》

Ｄ 《红灯记》

９ 在朦胧诗人中，最早得到大家认同的诗人是（D）

Ａ 顾城

Ｂ 江河

Ｃ 北岛

Ｄ 舒婷

１０ “对于世界／我永远是个陌生人／我不懂它的语言／它不懂我的沉默”这句诗出自北岛的作品（A）Ａ 《无题》

Ｂ 《回答》

Ｃ 《一切》

Ｄ 《履历》

１１ 短篇小说创作曾是“十七年”文学一个引人注目的区域，也出现了一批现在看来仍有艺术趣味的作品，如《登记》、《山地回忆》、《红豆》、《百合花》等。其中，《红豆》的作者是（B）

Ａ 赵树理

Ｂ 宗璞

Ｃ 茹志鹃

Ｄ

孙犁

１２ 朦胧诗在人们评价不一的情况下，舒婷率先得到了出版诗集的机遇，这也是她出版的第一部诗集。这部诗集是（C）Ａ 《致橡树》

Ｂ 《神女峰》

Ｃ 《双桅船》

Ｄ 《呵，母亲》

１３ １９４７年七八月间，正式提出“赵树理方向”是在（C）召开的文艺座谈会上。Ａ 晋鲁豫边区文联

Ｂ 晋察冀边区文联 Ｃ 晋冀鲁豫边区文联

Ｄ 陕甘宁边区文联 １４ 一个团长在一枪打死了为他女人接生的产科医生后，委屈地说：“我的女人，怎么能摸来摸去。她身上，除了我，任何男人都不许碰，这小子太欺负人了！日他奶奶！”这个细节出自小说（B）Ａ 《虐猫》

Ｂ 《陈小手》

Ｃ 《老鲁》

Ｄ 《八千岁》

１５ １９８６年后，王安忆发表了一批引起颇多争议的作品，被归入当时的“性题材”中，其中，除了著名的三恋外，还有（C）

Ａ 《香港的情与爱》

Ｂ 《小鲍庄》

Ｃ 《岗上的世纪》

Ｄ《大刘庄》

１６ 在一段时间内，小说题材的选择直接影响到作品的高低优劣。“十七年”时期重大社会题材小说《红旗谱》的作者是（B）

Ａ

曲波

Ｂ 梁斌

Ｃ 柳青

Ｄ 吴强

１７ “赴宴斗鸠山”的精彩场面出自（D）

Ａ 《智取威虎山》

Ｂ 《沙家浜》

Ｃ《红色娘子军》

Ｄ 《红灯记》 5 １８ 汪曾祺前期的小说还有许多情节的因素，后来越来越简约、随意，篇幅更短小，文字更朴素，大多只有三四千字，颇似随笔，被称为“笔记体小说”。其中的代表作是（B）Ａ 《大淖记事》

Ｂ 《晚饭花》

Ｃ 《受戒》

Ｄ 《陈小手》

１９ 在五四新文化运动后出现的第一次女性文学高潮中，创作实绩带动了理论和批评的展开，出现了一批女性文学的研究专著，其中，谭正璧的《中国女性的文学生活》该名为（D）

A 《中国现代女作家》 B《中国妇女文学史》 C《中国女作家史话》D《中国女性文学史话》 20．“告诉你吧，世界/我——不——相——信！”这句话出自作品（B）。A 《无题》 B《回答》 C《一切》 D《履历》

21．和王朔年龄相仿、写作又差不多同时起步的余华、苏童、格非、马原等，他们大多写作的是（D）。

A 新写实小说 B寻根小说 C新历史小说 D先锋小说

22．王朔是创造热点和现象的高手，电视、电影、报纸等大众媒体都被他玩过用过，他更会为自己和作品作广告，1999年出版的一部小说还没有出版就被炒的不可一世，但读后大家发现上当受骗。这部小说是（D）。

A 《玩的就是心跳》 B《我是你爸爸》 C《一点正经也没有》 D《看上去很美》 23．“我钉在/我的诗歌的十字架上/为了完成一篇寓言/为了服从一个理想。”这句诗的作者是（D）。

A 顾城 B海子 C北岛 D舒婷

24．老秦在阎家山的问题解决后，竟跪在地上向老杨等人磕头这个情节出自赵树理的小说（D）。

A 《小二黑结婚》 B《田寡妇看瓜》 C《李家庄的变迁》 D《李有才板话》

25“一切都命运/一切都是云烟/一切都是没有结局的开始/一切都是稍纵即逝的追寻/一切欢乐都没有微笑/一切苦难都没有泪痕„„”这句诗出自北岛的作品（C）。A 《无题》 B《回答》 C《一切》 D《履历》

26．1988年，王朔有4部小说被搬到荧屏，因此有人把这一年称为“王朔年”。这4部小说是《轮回》、《顽主》、《大喘气》和（B）。

A 《空中小姐》 B《一半是火焰，一半是海水》C《动物凶猛》 D《玩的就是心跳》

27．在当代文学史上有名的“三个崛起”的作者中，有一位是朦胧诗潮中的诗人，他是（A）。A 徐敬亚 B北岛 C孙绍振 D谢冕 28．《生死场》的作者是三四十年代最优秀的女性写作者之一，1941年，年仅31岁的她在香港去世，女性经验的书写在现代文学史上也趋于终结。这位作家是（A）。A 萧红 B 张爱玲 C 苏青 D石评梅 29．“你相信了你编写的童话/自己就成了童话中幽蓝的花/你的眼睛省略过/病树、颓墙/锈崩的铁/只凭一个简单的信号/集合起星星、紫云英和蝈蝈的队伍/向没有被污染的远方/出发。”这诗句出自（C）。

A《惠安女子》 B《生命幻想曲》 C《童话诗人》 D《我是一个任性的孩子》

30．作为小说家和文学现象的王朔浮出海面，以极端挑战的方式、逼近生活的调侃、玩世不恭的姿态引起大众和批评界的关注的标志性小说是（B）。

A《浮出海面》 B 《顽主》 C《动物凶猛》 D《玩的就是心跳》

31．当一位权威的文艺理论家以马克思主义为武器，将孙绍振的《新的美学原则在崛起》批的体无完肤之后，立即就有人挺身而出，公然为孙绍振辩护，而且胆敢指名点姓地要与之“商”，这人是（C）。

A 李黎 B 公刘 C 江枫 D谢冕

32．在第一批的“八个样板戏”中，惟一的一个“交响音乐”是（C）。A 《红灯记》 B 《白毛女》 C 《沙家浜》 D6 《龙江颂》

33．王朔的作品大多呈现出明显的自我重复和批量生产的痕迹，只有少数具有独特审美价值和个人经验的作品除外，这类作品的代表是（B）。

A 《空中小姐》 B 《动物凶猛》 C 《看上去很美》 D《浮出海面》 34．“不是一切火焰/都只燃烧自己/而不把别人照亮；/不是一切星星/都仅指示黑夜/而不报告曙光„„”这句诗出自作品（D）。

A 《回答》 B《生命幻想曲》 C 《一切》 D《这也是一切》 35．“小疼腿”和“吃不饱”这两个落后农民的形象出自小说（B）。A《三里湾》 B《“锻炼锻炼”》 C《邪不压正》 D《小二黑结婚》

36．余华1989年发表在《上海文论》上的一篇具有宣言倾向的创作谈是（D）。A 《河边的错误》 B《往事与刑罚》 C 《我胆小如鼠》 D《虚伪的作品》 37．先锋小说家走很重视小说的语言，而在语言实验上走得最为极端的是（D）。A 马原 B 余华 C 格非 D孙甘露

38．1950年赵树理担任《说说唱唱》的执行主编后，引起了三次大的**，第一次是因为发表了一个描写落后农民的故事，这个故事是（C）。

A 《登记》 B 《武训问题介绍》 C《金锁》 D《种棉记》 39．“样板戏”大多是移植和改编的，但也有少数原创作品，如（B）。A 《沙家浜》 B《奇袭白虎团》 C 《龙江颂》 D《智取威虎山》 40．王安忆90年代的承载着较多“女性意识”的作品是（D）。A《小城之恋》 B 《悲之地》 C 《鸠雀一战》 D《我爱比尔》

三、多项选择题

要求：将正确答案的序号填在括号内。多选、少选和错选均不得分。

1．50年代后期，赵树理在文学界的地位大大下降，农村题材小说作为“方向性”加以提倡的是更具“理想”色彩的、致力于新人塑造的作家，主要有（ABD）。

A 王汶石 B李准 C周立波 D柳青

2．作家出版社出版的《五人诗选》中收录了北岛、舒婷和（ACD）等人的作品。A 顾城 B 海子 C 江河 D杨炼

3．当代文学史上有名的“三个崛起”的指（ACD）。

A 《在新的崛起面前》 B 《崛起的诗潮》 C《新的美学原则在崛起》 D《崛起的诗群》 4．在新中国成立之前，赵树理发表的作品主要有（ACD）。A 《李有才板话》 B 《登记》 C 《田寡妇看瓜》 D《福贵》 5．“样板戏”在古今为用、洋为中用上进行了多方面的艺术探索，京剧属古，芭蕾舞既古且洋。它的两部芭蕾舞剧是（AB）。

A 《白毛女》 B《红色娘子军》 C 《沙家浜》 D《智取威虎山》

6．汪曾祺写得最好的小说都是属于童年回忆的作品，这些作品主要有（ABCD）。等 A 《受戒》 B 《大记事》 C《异秉》 D《岁寒三友》 7．“山药蛋派”的主要作家除赵树理之外，主要还有（ABC）等。A马烽 B 束为 C 西戎 D柳青 8．“后朦胧”主要指在朦胧诗直接影响下成长起来的“校园诗人”，其代表人物主要有（ABC）。A海子 B王家新 C 西川 D李亚伟

9．在20世纪40年代，赵树理的小说得到了左翼文学界的一致赞扬，他们的赞扬都集中在（ACD）三部作品上。

A 《小二黑结婚》 B《邪不压正》 C 《李有才板话》 D《李家庄的变迁》 10．《沙家浜》“智斗”一场戏中的三个主要人物是（ABC）。A 阿庆嫂 B 胡传奎 C 刁德一 D郭建光

11．对汪曾祺散文化小说创作产生过较大影响的作家主要只有（ABC）。A 废名 B沈从文 C萧红 D张爱玲 12．王安忆的“三恋”是指（ACD）。7 A 《小城之恋》 B 《世纪之恋》 C《荒山之恋》 D《锦绣谷之恋》

13．王朔参与创作的电视剧都获得了商业上的成功，这些电视剧主要有（BCD）。A 《过把瘾就死》 B 《喝望》 C《编辑部的故事》 D《过把瘾》

14．在“五四”新文化运动后出现的第一次女性文学高潮，创作实绩带动了理论和批评的展开，出现了一批女性文学的研究专著，其中，主要研究者有（ACD）等。A 谢无量 B草明 C 谭正壁 D黄英

15．赵树理描写农业合作化的长篇小说《三里湾》受到批评的主要原因有（ABCD）等 A 没有对农村社会主义的带头人进行真实描写 B 没有按照合作化运动的过程作全景式描写 C 达不到党关于农村的理论和政策的高度 D达不到当时文学“规范”要求的高度 16．“文革”期间江青听说的“三突出”原则是（ABC）。A 在所有人物中突出正面人物 B在正面人物中突出英雄人物 C在英雄人物中突出中心人物 D在英雄人物中突出主要人物 17．50年代前期，能较好地体现新中国成立后的文学“规范”的农村题材小说主要有（BCD）。A 赵树理的《登记》 B 谷的《新事新办》C马烽的《结婚》 D李准的《不能走那条路》 18．以马原为代表的小说实验运动，在某种意义上，可以看作是中国当代先锋小说的真正开端，这一开端在三个层面上同时进行。这三个层面是（ABD）。A 叙事革命 B语言实验 C 文体创作 D生存探索

19．90年代的许多文学现象都与媒体的炒作和介入有关，其中，主要有（ACD）等。A 顾城事件 B朦胧诗现象 C 马桥事件 D《废都》现象 20．先锋的性质和特点主要表现为（BD）等。

A 必须始终坚持为大众服务 B必须始终保持着与社会和大众的距离 C 必须始终保持与主流文化的一致性 D必须始终与传统和世俗为敌

四、简答题

要求：内容切题，文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。

1．有人认为，新中国成立“十五年来，基本上（不是一切人）不执行党的政策，做官当老爷，不去接近工农兵，不去反映社会主义革命和建设。”这种说法对不对？为什么？

讲评：首先应作出对与不对的判断。应该说，这种是违背实际的。虽然这是毛泽东主席的话，但现在我们历史地客观地看，仍然可以也应该作出符合当时历史的判断。至于“为什么”？大家可以说出自己的理由，也可以从以下三个方面加以说明：

A、这与当时对国内外阶级斗争状况的错误估计有关。

B、这实际上是把文学艺术划入了意识形态，忽略了文学艺术对于意识形态的相对独立性。

C、有题材决定论的倾向，将文艺的题材等同于主题。2．《三里湾》虽然也是歌颂合作化运动的，但却因没有表现出“无比复杂和尖锐”的两条道路的斗争而受到严厉批评。请问，所谓“两条道路”指哪两条道路？这部小说对两条道路斗争的 “消解”主要表现在哪些方面？作者采取这种表现方式的主要原因什么？

讲评：

首先，应回答所谓“两条道路”是指“资本主义道路”和“社会主义道路”。

然后，再说明这种表现主要在两个方面，第一，没有把两条道路的斗争写得尖锐对立。第二，这种斗争主要是通过家庭人伦关系的变化的来表现的。

最后，还应说明其主要原因在于：作者较少受到当时流行的理论（意识形态）的影响，包含了作者自己的体验和思考。3．《沙家浜》在“样板化”的过程中，将主要人物由阿庆嫂改为了郭建光，这是为什么？改后的效果怎样？

讲评：可主要从两个方面加以说明：

A．将主要人物由阿庆嫂改为郭建光的主要目的在于“突出武装斗争”，阿庆嫂属于“白区党”（活动在国民党统治区的地下共产党），8 属于刘少奇路线，因此这关系到突出哪条路线的大问题。

B．从剧场效果看，成为了主要人物的郭建光仍然无法压倒阿庆嫂，究其原因，就在于郭建光不如阿庆嫂有戏，不是观众的欣赏兴趣所在，他和他的战士们始终游离于该剧的核心之外。

4．为什么说“关于朦胧诗的论争是当代文学史上的一个奇特现象”？

讲评：可主要从以下四个方面加以说明：

A．论争的氛围明显不同于五六十年代，没有由一次学术讨论演变为政治运动。虽然每次“崛起”的出现引发了一次大的论争，但紧跟在一阵大棍之后 的不再是万马齐喑的沉寂，而是不屈不挠且公开发表的“商榷”。

B．在论争中人们不但发现朦胧诗在启蒙主义的人文精神和艺术探索的创新精神两个方面实现了当代文学与“五四”新文学的对接，而且其论争的方式和氛围都与“五四”时代有惊人的相似。

C．通过论争，朦胧诗由自发的探索变成了自觉的诗歌运动，完成了现代主义诗歌的中国化。

D．伴随着论争，朦胧诗的创新观念和先锋精神不但对整个诗歌的发展走向产生了影响，而且成了整个文学创作的探索者。

5．王安忆在八九十年代的创作大致可以分为三个阶段，每个阶段的主要作品和特点是什么？ 提示：

A．第一阶段的主要作品是“雯雯系列”，如《雨，沙沙沙》、《69届初中生》等，其特点是“自我抒发”。

B、第二阶段的主要作品是《小鲍庄》和“三恋”，其特点是从情绪饱满状态进入冷静的反思和理性审视。

C、第三阶段的主要作品有《叔叔的故事》等，其特点是把个人与历史，文化与社会，物质

与精神等时代问题引向一种关于精神性的思考。

6．京剧现代戏产生的“文化语境”主要指的是什么内容？请给予简要说明。提示：

A．从1958年到1964年间，激进主义思想逐渐成为了当时的统治力量，人为的阶级斗争愈演愈烈，文艺问题也愈抓愈紧。B、“二革”创作方法的提出，为从观念出发，从政治愿望出发构想现实提供了理论依据。C、从创造“无产阶级文学艺术”出发，拥有广大观众和更便于普及化的戏剧受到了更多的注意，甚至受到基本否定。

D、政治性—艺术性结构取代了原来的政治性—真实性—艺术性结构。

7．北岛与舒婷诗歌在表达方式上的主要区别是什么？请试举一例简要说明。提示：

A． 舒婷是情感型的，而北岛是具有哲学气质的。

B． 舒婷是一个感情至上主义者，总是相信世界是美好的，而北岛是一个彻底的悲观主义者。C、可以北岛的《一切》和舒婷的《这也是一切》或他们的其他作品为例。

8．汪曾祺小说的散文化特征主要体现在小说结构上。请简要说明这一特征，并试举一例。提示：

A． 大多按照生活的多维流动来建构，先写环境地貌，再写人，再写人的职业和生活。B． 作品中较多地穿插天文地理、风俗人情、掌故传说等，有杂家的风范。C． 写人写事，主要在写生活，而且是生活的方方面面，生活的“整个流程”。D、可以《受戒》，也可以《老鲁》或《鸡毛》等其他作品为例。9． 王朔作品的大众文化特征主要表现在哪三个方面？ 提示：

A、包含了通俗文学的诸多因素，知道什么样的作品可以成为商品。B、他的大多数作品都呈现出自我重复和批量9 生产的痕迹。C、善于利用大众传媒，是创造热点和现象的高手。

10．出现在90年代的第三次女性写作高潮表现了什么样的不同情况？请举例说明。提示：

A、有意识、非常自觉地坚持性别立场，自觉地表现和挖掘女性经验，大胆地表达女性意识，如陈染的《私人生活》，林白的《一个人的战争》等。

B、也在理性的层面，用一种调侃的戏谑的方式消解男权社会的话语秩序和文化规则，如徐刊的《先锋》等。

C、还用以通俗文学读物似的言情故事来吸引读者，如张欣的小说。

D、更有一批被称为用“身体写作”的“美女作家”把女性的身体、性、欲望作为商业卖点，如卫慧的《上海宝贝》等。

11．应该如何从文学史的角度来看待汪曾祺小说的意义？ 提示：

A、散文化小说在20世纪二三十年代曾有过较大的成就，在废名、沈从文、萧红之后一度中断（甚至在废名之前还可以加上郁达夫），汪曾祺的出现连续了这个被中断的遗忘的小说风格。B、汪曾祺还以自己的创作实践和创作实绩开启了“寻根文学”风气之先，影响了一大批卓有成就的当代青年作家，如阿城、何立伟、阿成等，使散文化小说得以发扬光大。

C、汪曾祺小说的承前启后作用还表现在更新当代小说的观念，启动了当代作家的文体意识和语言感觉，使小说自身的审美功能得以回归。

12．对于以韩东、于坚为代表的“第三代”诗歌的大规模出现而在诗坛上引起的一次“美丽的混乱”，你是怎样看的？（不能只借用教材中的观点和材料，应说出自己的看法。）提示：

A、虽然它与朦胧诗同属先锋实验诗歌，但它是以否定的姿态出现的。虽然它与后朦胧诗都是以反叛朦胧诗的姿态出现的，但它又不同于后朦胧诗，它采取的方式是变异的。因此，它

更具后现代的特点。

B、由于它现在仍处于“正在进行时态”，在理论上和实践上都采取了一种极端化的随意化的方式，还有许多“伪诗人”浊迹其中，所以，一时很难看清。C、既有人说这是“语言意识的觉醒”，具有“超语义的美”，创造了“汉语的奇迹”，也有人说这是对诗歌的亵渎。我认为„„

13．说先锋小说的变化是“胜利大逃亡”的主要用意是什么？ 提示：

A、虽然先锋小说的始作俑者马原带头逃亡了，但其他作家仍在坚持创作如北村、吕新等。B、虽然它的代表作家余华的创作发生了变化，但变化后的余华影响更大，成就更突出。C、虽然旧的先锋小说已经解体，但新的先锋小说又在崛起，如邱华栋等“晚生代”等。D、离开先锋小说阵营的先锋作家仍然拥有一般作家所没有先锋精神。

14．王朔和老舍的小说都以北京的市民生活为题材，也都具有很浓重的幽默色彩，但又有很大的区别，这是为什么？ 提示：

A、王朔是新北京的第二代移民，与北京的血缘要比老舍淡很多。而且，他所熟悉的主要是北京的大院，而不是胡同，大院里的居民都跟他一样，不是地道的北京人。这里的年轻人虽然也操一口流利的京腔，但也不是地道的北京话。

B、王朔的幽默不是来源于北京市民的日常生活，而是来源于当下的社会生活和政治生活。C、此外，王朔笔下的人物不再像老舍笔下人物那样一本正经，而是竭力地玩世不恭，以流氓自居。

15．王安忆小说在张爱玲小说的基本上既有继承也有发展，以《长恨歌》为例简要说明。提示： A、《长恨歌》中的王琦瑶与张爱玲《金锁记》中的长安、《倾城之恋》中的流苏、《沉香屑 第一炉香》中的微龙等女性是同一类人，她们都10 识文断字，并尝试着摆脱旧家庭的笼罩，把自己交付于社会化的大都市。

B、在张爱玲的作品中，这种出走始终是不成功的。张爱玲小说的叙述空间，一直局限于家族式的封闭空间中，人物心理的活动也同样具有浓烈的家庭和闺阁特点。

C、王安忆小说对都市女性命运的阐释模式发生了根本的变化，王琦瑶从家庭走向社会几乎没有遇到任何来自自己传统家庭的限制，因此，她的叙述空间是开放式的。

D、张爱玲作为真正现代意义上的第一个都市作家，对现代社会化的大都市怀有相当矛盾的心理，但王安忆作为上海大都市的寻梦者，对社会化大都市有一种迫切拥抱的心理。16．后朦胧诗人与朦胧诗人的主要区别是什么？ 提示：

A、他们比朦胧诗人年轻，没有经历过“文革”的灾难岁月。

B、他们更强调体现古老的文化传统和知识分子的精英意识，更注重从哲学层面探讨人生的价值和诗歌的终极意义。

C、他们对西方现代主义文化有着更为广泛的涉猎和更为丰富的心得，也更为看重对“精神家园”的追寻。

五、分析题（40分）

要求：在以下两题中任选一题，立意新颖独特，论述正确深入，举例具体恰当，文字流畅，逻辑清楚。该题不得少于1000字。

1．从小说《林海雪原》到京剧《智取威虎山》，“样板戏”是怎样将杨子荣塑造成“高大全”式的英雄人物的？（可参考专科阶段的教材《中国当代文学》中有关小说《林海雪原》的内容）

提示：做这个题目的基础是必须同时了解小说《林海雪原》和京剧《智取威虎山》的内容和特点，能够说明在小说和京剧中的杨子荣形象有什么不同，京剧中杨子荣形象的“高大全”主要表现在什么地方。

2．为什么说“王安忆在八九十年代的女性写作中是最出色的一位”？请通过王安忆与其他作家的创作的简单比较加以说明。

提示：首先，应说明在20世纪八九十年代的女性写作的情况，包括主要作家的创作，然后，再说明王安忆这时期的创作主要有什么特点和成就。在回答一个作家的创作特点和成就时，必须用具体的作品说话。3．《三里湾》和《创业史》、《山乡巨变》都是歌颂农业合作化运动的作品，为什么《三里湾》受到了较多的批判？

讲评：可从两个方面加以说明。一是赵树理创作的主要特点和这些特点在《三里湾》中的表现。二是通过《三里湾》与《创业史》和《山乡巨变》的比较，说明其差异。

4．“样板戏”在“文革”后随着江青一伙的垮台受到批判和否定，20世纪80年代后期以后重新与观众见面时，仍然受到许多人的喜爱，这是为什么？

讲评：回答这个题目的方式可以多种多样。既可以以自己以前或现在对“样板戏”的亲身感受为例加以说明，也可以从“样板戏”与江青的关系加以分析，还可以从“样板戏”本身的艺术成就上加以说明。当然，有人不愿意承认“样板戏”有艺术成就，但可以从“样板戏”与“京剧现代戏”的角度加以说明，总不能连“京剧现代戏”的艺术成就和它与“样板戏”的血缘关系都不承认吧？

5．有人认为，“样板戏”的主要构成是京剧现代戏，而京剧现代戏的创作早在1958年就开始了，因此，应该把江青的介入与与京剧现代戏区别开来。为什么说这种看法既有道理，又带有因人论事之嫌？

提示：这个题目本身比较费解。因此，首先要开清楚，有人的这个“认为”，是不是在“因人论事”。注意题目的发问：为什么说这种说法„„有道理，又有„„之嫌。先礼后兵，先给予赞扬，再作出批评。这不是让你自己发表自己的意见，而是让你去为人家的说法找理由找根据，然后又要反驳他。11

总的意思是，他说得对，如何对，如何对，但至于把江青的介入看得这么重，似乎没有这个必要，不能因人论事„„云云。

6．试比较王安忆的《荒山之恋》与张爱玲的《倾城之恋》在表现爱情“对命运的认同”这一点有什么异同。

提示：这是一道典型的作品题，不看作品没法完成，我在这里给再多的提示也无济于事。当然，答题也有技巧，最简单的方法，就是先讲两个故事，不要全讲，只讲金谷巷的女孩儿和白流苏对爱情的态度，一定要两个都讲。然后，再谈谈你自己的看法。在谈自己的看法时，就可以自己发挥了，写得越神采飞扬，头头是道，越容易博得判卷老师的欢心，越容易得高分。

7．试以朦胧诗和先锋小说的发展变化，说明先锋文学自身局限的不可超越性。提示：

可以从理论和实践两个方面展开。

在理论上，以先锋文学的性质为根据，简要说明先锋文学一旦被社会所接受，其使命也就结束，就只能走向自己的反面。

在实践上，按题目要求，必须同时以“朦胧诗”和“先锋小说”两个方面的艺术实践为例。在朦胧诗方面，随着论争的开展，大家接受了朦胧诗，它作为一个诗歌艺术的探索运动，其使命也宣告终结，后来者提出“打倒”和“Pass”，也就是必然趋势。8．王安忆的小说在90年代发生了很大的变化，你怎样看待这种变化？ 提示：

可以从王安忆自身的创作发展和时代变化对作家的影响两个方面展开。变化是必然的，但变化之后是否超越了作家自我（以前的创作），则可以谈自己的看法。

第五篇：中国现当代文学1综合练习答案

中国现当代文学1综合练习答案

江苏广播电视大学

钱旭初

一、填空题

1.1917年

1月

《新青年》

《文学改良刍议》

1949年

7月

2.用现代文字语言与文学形式表达现代中国人的思想、感情、心理的文学 3.文学革命

4.五四新文化运动 5.思想启蒙

6.1915 9 《新青年》

陈独秀

7.反对文言，提倡白话，反对旧文学，提倡新文学 8.《文学改良刍议》

《文学革命论》 9.胡适

陈独秀

10.1921年

1月

北京

11.圣陶

1914年

《这也是一个人》 12.《倪焕之》

13.日本东京

为艺术而艺术

14.郁达夫

《沉沦》

《银灰色的死》

《南迁》 15.郁达夫

16.胡适

《白话诗八首》 17.胡适

《尝试集》 18.刘半农

《瓦釜集》

19.中国新诗社

朱自清

俞平伯 20.周作人

《小河》 21.1926 闻一多

徐志摩 22.1881 1936 23.《呐喊》

《彷徨》

《故事新编》 24.看和被看

25.《狂人日记》

1918年 26.鲁迅

27.《野草》

《朝花夕拾》 28.《女神》

29.《藤野先生》

《阿Q正传》 30.茅盾

31.《狂人日记》

《阿Q正传》

《起死》 32.《狂人日记》

33.1919年下半年到1920年上半年 34.泛神论

35.沈德鸿

雁冰

《蚀》

36.《幻灭》

《动摇》

《追求》 37.《春蚕》

《秋收》

《残冬》）38.李尧棠

《灭亡》

39.革命民主主义

无政府主义 40.《灭亡》

《小说月报》 41.《雾》、《雨》、《电》

《家》、《春》、《秋》 42.《小坡的生日》 43.《惶惑》、《偷生》、《饥荒》 44.对于民族传统文化的反思、批判

45.30年代活跃在北平和天津等北方城市的自由主义作家群 46.川湘边境的小山城茶峒及附近乡村 47.《雷雨》

48.施蜇存

刘呐鸥

穆时英 49.楼适夷

50.《将军的头》

《梅雨之夕》 51.戴望舒

52.《紫罗兰》

《沉香屑：第一炉香》

53.《金锁记》

曹七巧

《莎菲女士的日记》

莎菲

《雷雨》

繁漪 54.知识分子 55.太阳

56.《小二黑结婚》

二、单项选择题

1.A 2.D 3.B 4.A 5.C 6.D 7.C 8.C 9.B 10.C 11.A 12.B 13.C 14.A 15.A 16.B 17.B 18.C 19.B 20.D 21.A 22.C 23.C 24.C 25.A 26.A 27.C 28.B 29.B 30.C 31.C 32.A 33.C

三、简答题

1.文学革命的主要成果表现在哪些方面?

首先是白话文的全面推广；第二是外国文学思潮的广泛的涌入和新文学社团的蜂起，呈现出我国历史上前所未有的思想大解放的局面；第三是文学理论建设取得了初步的成果；第四创作取得了引人注目的实绩。这些作品虽不够圆熟，却都洋溢着个性解放、民族解放的精神，从内容到形式都追求现代性品格，从而揭开了现代文学光辉的第一页，把中国文学推进到一个崭新的阶段。

2.文学研究会。

新文学重要的文学团体，文学研究会于1921年1月在北京成立。发起人有周作人、朱希祖、蒋百里、郑振铎、耿济之、瞿世美、郭绍虞、孙伏园、沈雁冰、叶绍钧、许地山、王统照12人。后来发展成员170多人。文学研究会的宗旨是“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文字”，注重文学的社会功利性，被看作是“为人生而艺术”的一派，或现实主义的一派。多数成员以人生和社会问题为题材，特别注重对社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒，表现新旧冲突，写法上一般倾向于19世纪俄国和欧洲的写实主义，也借鉴自然主义，重视并强调实在观察和如实描写。“为人生”的文学主张是作为针对、破除鸳鸯蝴蝶派的旧派文学的娱乐，消遣作用而严肃地提出来的，在20、30年代持续地与之斗争，并占据优势。此后整个现代文学都着眼于严肃的社会现实而相当程度地忽略了娱乐作用。

3.教学小说? 叶圣陶20年代的一部分小说主要取材于教育界，描写小资产阶级知识分子的“灰色、卑琐的人生”，涉及到教育问题，阐述教育观，把学校问题和社会问题联系起来，如《马铃瓜》、《城中》、《搭班子》等，故被称为“教育小说”。其代表作是《潘先生在难中》。

4.举例分析潘先生的奴性性格!

潘先生的奴性更多地表现在他“有奶便是娘”的人生哲学上。他为了一家衣食有余的生活，他可以一味对权势低声下气，谁能让我活命，给我饭碗和上升的机会，我就托庇于他，依附于他，无论他是教育局长，巡捕、军阀、帝国主义，有奶便是娘，就是这种人的人生哲学。潘先生一家四口在难民潮中一时失散时，家破人亡之感立时袭上他心头，“禁不住渗出两滴眼泪来”，但当数小孩找回来时，他又一反常态，说“现在好了。”性命和皮包安全了，就是潘先生的一切，“就是现在好了”的全部内容。刚住上又脏又臭的小旅馆，他马上吩咐买菜、买酒，“乐哉乐哉，陶陶酌一杯。”这种人稍遇挫折就惊惶失措，稍得安宁又忘乎所以，甚至能在奴隶生活中寻出美来自我陶醉，这正是旧中国小资产阶级奴性的卑劣心理。当小孩子看到租界的印度巡捕形象可怕时，他反而安慰说：“我们因为本地没有他，所以要逃到这里来；他背着枪保护我们。他的胡子很好玩的，„„同罗汉的胡子一样。”正是窃据租界的各国帝国主义在中国争夺地盘，挑动军阀混战，才使人民流离失所，但潘先生根本不去思考这些问题，什么国家尊严，民族利益，他早已抛之脑后。只顾个人私利，一味苟且偷安，就是这种人生活的目标，以至混淆黑白，颠倒是非，把为帝国主义效劳、为虎作伥的巡捕，当成罗汉、菩萨，看作是保护善男信女的神明。作者以细腻的笔触，层层深入地剖析了人物灵魂的核心——十分丑恶的奴才性。

5.创造社。

新文学重要的文学社团，1921年6月在日本东京正式成立，最初的成员郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉、穆木天、张凤举、徐祖正、陶晶、孙何畏等人。创造社成立后，先在上海出版“创造社丛书”，次年又创办《创造季刊》为其机关刊物，接着先后出版了《创造周报》、《创造日》、《洪水》、《创造月刊》、《文化批判》等10余种刊物。

前期创造社（1926年前）的基本文学主张是“为艺术而艺术”，文学观念的核心是“自我表现”。在表现方法上，创造社作家们排斥理智，排斥一切既成的规律，强调绝对自由，以达到“体”（文学作品的思想内容）、“相”（文学作品的艺术形式）的密不可分。因而强调主观感情的抒发。

6.举例简述朱自清散文的分类。

一是写景记游之作。著名的有《桨声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》、《绿》等。这些篇章无论是写春花、记秦淮河、状瀑布、绘荷塘都注入作者的独特感受和内心情愫，它们总是同现实人生的苦乐忧喜联系在一起；二是写人抒情之作。著名的有《背影》、《给亡妇》、《阿河》、《择偶记》等。在这些作品里作者往往选取几个生活片断，把父子之爱、夫妻之情、朋友之谊、佣人的命运遭际等，通过绵密细腻笔触写出，写得那样传神，那样情深意切；三是积极参与现实，具有强烈社会意义之作。如《政府大屠杀记》、《航船中的文明》、《白种人——上帝的骄子》、《生命的价格——七毛钱》等，就是一把把挑战封建主义和帝国主义黑暗帷幕的刺刀。

7.简述《背影》中描写的几次背影。

第一次用笔较重，具体而细腻，由买橘子的一系列动作贯穿而成，是对背影的一种实写。儿子已经上了车，送行应该算完结了；但当父亲发现对面站台上有人卖橘子时，他便毫不犹豫地去买。临走，他对儿子叮嘱再三，宛如保护两三岁的娃娃，当父亲走去时，儿子看到的正是父亲胖胖的背影，他“蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去”，“穿过铁道”，“爬上那边月台”，“两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子”。作者用白描的手法，写了一连串的动作。父亲的背影打动了儿子的心，终于感动得地落下泪珠。

第二次是父亲离开车站时，因为前面已经对背景渲染多了，所以只用了一句：等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。只淡淡的一笔，却对前面的背影又作了一笔深具感情色彩的补充，让人想到，再怎么疼爱儿子，不放心儿子，终要分别而无奈地混入到来来往往的人群之中，此景此情令人生起一股惆怅。这个背影是虚中带实的。

第三次的背景出现在结尾中，“——在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍，黑布马褂的背影。”这是记忆中的背影，一个虚幻之相，是虚写背影，虽如此，却是实情，它把通篇的情感再一次推向高潮。

8.简述初期白话诗的特点。

新诗紧随文学革命运动登场，与五四思想启蒙运动相辅相成，思想内容上显示了赞颂个性精神和体现人道主义关怀等五四思想革命特点。初期白话诗的共同特点是强调“经验”，偏于说理，冲淡、平实，崇尚语言的自然节奏，平白如话，表现出散文化倾向。

9.结合作品谈谈《再别康桥》的情感。

总起来说，这首诗通过康桥景物的抒写和暗喻，表达了诗人对旧情的眷恋和珍视，也表达了寻梦时的惆怅，寂寞的情怀，在飘逸、洒脱的姿态下，蕴藏着深沉的忧郁和难言苦闷。

10.简要分析鲁迅小说中知识分子的三种类型。

第一类是孔乙已、陈士成（《白光》）之类被封建科举制度“吃”掉的知识分子；第二类是有四铭（《肥皂》）、高尔基（《高老夫子》）之类不学无术的假道学者；第三类是吕纬甫（《在酒楼上》）、魏连殳以及子君、涓生（《伤逝》）这样的觉醒者转向的落伍者。

11.简述《女神》的时代精神的体现。

（1）对黑暗势力的叛逆和反抗，对光明未来的向往和憧憬。

（2）郭沫若的反抗叛逆之火是和他眷念祖国、颂扬新生的深情联系在一起的。

（3）崇尚自我，颂扬个性解放。

（4）对大自然的顶礼膜拜。一是把对自然的歌颂与对劳动的赞美联系在一起，二是将自然崇拜与自我赞美融为一体。所有这些都体现了“五四”时期劳工神圣和个性解放思想特征。

12.简述《女神》的浪漫主义风格。

(1)《女神》具有鲜明的革命浪漫主义特色，贯穿诗集中的对黑暗现实、陈腐传统的彻底反抗和破坏，对自由解放、光明新生的热切追求与赞美，以及对革命前途的坚定信念，对创造理想的乐趣精神，都充分反映了“五四”知识青年的愿望和理想，这种革命的理想主义构成了《女神》革命浪漫主义的基本精神。诗篇中那奔腾的想象与大胆的夸张，宏伟的构思与浓烈的色彩，激昂的音调与急骤的旋律等，都是这一基本精神的具体体现。

（2）气势雄浑豪迈的自由体诗是《女神》的第二大特色。他的自由体诗突破了旧体诗的束缚，没有固定的格律和形式，甚至连韵脚也不押，但诗的内在情感与外在节奏旋律却和谐一致。在许多诗篇中诗人用重叠反复的诗行表现丰富的例子。

13.简述茅盾创作的主要特点。

（1）力图展现中国现代历史，具有“史诗”的性质。茅盾的小说具有鲜明的时代性和深刻的社会性，茅盾具有强烈的“编年”意识，茅盾常常出于对史的功能的自觉，敢于接触他人所不敢而又是人们所关注的重大题材，直接地为意识形态化的历史观念提供鲜明的历史图景。他的作品更注重社会的重大题材的描写，关注社会的矛盾，以大规模的气势舒展历史的画卷，带有鲜明的纪实性、传记性特征。

（2）巨大的思想深度。茅盾的作品以冷静的社会分析色彩，在现代文学史上独树一帜，在情和理的关系上，茅盾尽管始终表明文学必须用真情去影响读者，但是，在他的创作中，理性的主导、理性的分析占有非常重要的地位。他常常以一个社会学家的眼光，为读者一丝不苟地冷静地叙述生活的情景，严肃地分析社会的性质和前途。茅盾在人物创造中，重点关注的不仅仅是人物的性格、精神状态，而是这些人物所体现的阶级、时代特征，鲜明的意识形态性，这是茅盾创造人物的一个基本倾向。

（3）倾心于艺术的真实。在茅盾的文学活动中，他坚持以求“真”为惟一目的的审美观念。茅盾虽然有自己的理性追求，但这种追求尽量与自身真切的情感和生活实际结合在一起，执著于现实人生，倾心于艺术的真实。因此，他的作品虽然有强烈的理性色彩，但较少表现出当时流行的公式化和概念化的倾向。

14.社会剖析小说。

“社会剖析小说”，由茅盾小说创作而开始的一种创作现象，有三个明显的特点，就是第一，作品中人物形象的阶级性比较鲜明；第二，情节的冲突和发展往往由当时各种社会矛盾所决定，与更为广阔的社会背景相联系；第三，具有鲜明的理性色彩。

15.简述祥子和虎姐的性格。

祥子原来是农民，他诚实、木讷、保守，到了城市，他开始充满着希望，他的理想和希望并不高，一是希望有辆自己的车，可以自由独立，可以有饭吃；二是希望凭着自己的本事娶上个老婆，建立美满的家庭，这两个愿望都是现实的，也不是难以实现的。他身体强壮，卖力肯干，又有高超的拉车本领。但是社会环境不允许他实现，他第一次买车，军阀混战，他不顾兵荒马乱地拉车，结果车被大兵抢走；第二次攒钱买车，由于没把钱存在银行里，还没来得及买车，钱就被特务敲诈去了；第三次买车，为了埋葬妻子虎妞，又把车卖了。祥子身上烙刻着狭隘的小农意识，他不可能看到社会的本质，更不可能认识到靠个人奋斗不可能摆脱劳动人民穷困的现实。在接踵而来的打击面前，他逐渐滋生自暴自弃的思想，缺乏足够的自制能力，他曾经企图反抗命运，却最终屈从于命运的安排，自我放纵，跌入了流氓无产者之列。显然，祥子的悲剧是对普通劳动者在当时社会中个人奋斗道路的彻底否定。

虎妞是车厂主刘四的女儿，后来又成为祥子的妻子，她具有双重身份，既是剥削者的女儿，又是被压迫者的妻子。她的性格也必然呈现出二重性：一方面，她沾染了剥削阶级家庭传给她的好逸恶劳，粗俗刁泼、善玩心计的市侩习气；另一方面，她被父亲出于私心而延误了青春，心中颇有积怨，直至闹翻。她对爱情与幸福的追求长期被压抑，心理和生理也因此而变态，她并不是真的甘心做一辈子车夫的妻子，而是在很大程度上企图把身强力壮的祥子也拉上她理想生活的轨道，做一个靠出租洋车来剥削他人的车厂主。她用一种虎妞式的、近乎粗野的方式对祥子表现出“疼爱”，而更多的是她那种畸形的、祥子所接受不了的性的纠缠与索取，她的所谓的“爱”从某种程度上说，实际上是对祥子心灵与肉体两方面的摧残，她介入祥子的生活，又造成了祥子身心崩溃的悲剧结局。

16.简述《雷雨》中象征意义的运用。

象征性意象是指用具体的事物表现抽象的观念。象征性的意象在曹禺的话剧中大量存在。一种是以场景、道具的方式呈现的象征性意象，如《雷雨》中死气沉沉、充满压抑感的周公馆；二是以人物性格的方式呈现的象征性意象，例如具有“最‘雷雨’性格”的蘩漪，她那种极端和矛盾的性格，与狂躁郁热的“雷雨”的象征意蕴是如此吻合；三是由作品命名构成的象征性意象，如“雷雨”，既是一个实存之物，同时又是某种观念的象征。这些象征性意象从不同层面烘托、渲染了戏剧的诗意氛围，就像一层厚重的天幕，笼罩着作品的一切事件与人物心态，从而成为戏剧有机的组成部分，以至于一旦缺少了它们，演出就可能会失去生命的灵动。

17.新感觉派。

新感觉派小说是20世纪我国第一个也是唯一的现代主义小说流派，主要作家有施蜇存、刘呐鸥、穆时英，此外还有黑婴、禾金等。1928刘呐鸥创办《无轨列车》半月刊，开始了对日本新感觉主义文学的介绍，1932年至1935年，施蛰存主编大型文学期刊《现代》，为新感觉派小说提供了重要的发表阵地，新感觉派小说得以成长为中国最完整的现代主义小说流派。随着施蛰存辞任《现代》编辑一职，新感觉派逐步解体。

所谓新感觉，指将主观感受投射到客观事物之上，从而使主观感觉客体化，构成所谓的“新现实”。为了展现作者对客观事物的独特感觉和体验，他们的作品往往采用新奇的文体、华美的词藻、象征和通感等手法。刘呐鸥等人曾大量介绍这一文学流派的小说，并在创作中模拟。

18.简述新感觉派小说在内容和技巧上的特点。

从创作的内容来看，新感觉派小说的主要描绘场景为十里洋场的上海——中国新兴的大都市。他们用现代人的眼光来打量上海，用一种奇异的现代的形式来表达这个东方大都会的城与人的神韵，对都市繁复驳杂的景观色彩进行渲染，对喧嚷匆促的都市生活节奏进行呈现，对都市人汹涌起伏的内心情欲进行刻画。

从创作的技巧来看，新感觉派引进现代派手法，在小说的结构、语言、人物心理描写等方面有所创新。他们的创作呈现出技巧高于内容的试验性质。

首先，为了表现“主观感觉客体化”这一“新感觉”，他们往往采用比喻、象征、拟人、夸张等方法将主体感受投射到客体上去。在新感觉派作家看来，现实并不是外部的，也不全是内心的，而是感觉和体觉双重类型的混合。

其次，他们受到来自意识流、电影文学的影响，突破了现实主义小说的在情节上的明晰连贯，代之以“不确定性”，小说的时间、地点、人物身份具有不确定性。他们大量删减了人物的行动和对话，代之以回忆、联想、闪念、梦幻、潜意识，读者必须用想象来补缀情节。

为了表现都市生活的繁忙速度，加快叙事节奏，大量的电报式的语句、跳跃性的对话，甚至采用拟声、拟形的方法以表现特定的情绪。

总之，新感觉派小说吸取来自日本新感觉派小说的立体化、动态化、感觉外化的语言表达方法，借鉴了来自西方的意识流的小说结构和人物塑造的方法，创造出独特的“心理型的小说流行用语和特殊的修辞，用色彩的象征，动态的结构，时空的交错及充满速率和曲折度的表达方式来表现上海的繁华和喧哗”，使自己和第一代的海派文学有了本质的区别，超越了通俗文学，成为中国最早最完整的一支现代派小说流派。

19.以戴望舒诗歌为例分析现代诗派的创作特点。

从内容上看，现代派诗人追随西方现代主义文学向内转的创作风格，力图充分展现诗人的内在情感而不是表现现实世界，诗歌的主题来自于西方现代主义文学的基本精神：彷徨和失落。这个主题在戴望舒诗歌得到了充分的表现。

在诗歌技巧上，现代派继承了初期象征派对“纯诗”的强调，对“契合”与“暗示”的强调，对法国象征主义的借鉴。但是，现代诗派排除了对西方象征主义诗歌意象的盲目照搬，将西方的象征主义和中国古典诗歌的意象融合在一起，不仅是诗歌意象具有鲜明的中国特色，更将具有相对独立性的意象单元和主体的人生感悟有机地融纳整合，形成诗歌的整体意象之美。

20.简述《金锁记》中，作者利用“月光”、“镜子”的作用。

小说跨度三十年，写人物和事情的变迁，张爱玲巧妙的借用了月亮来结构小说。小说一开场就由一轮三十年前的月亮引导读者进入一个伤感、凄清的故事，小说的结尾处又以月亮的沉落作比，结束了故事，也结束了七巧的命运。在故事中间，张爱玲同样用一面镜子来表现时间的流逝，“风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。”以镜、月来写时光的流转，除了结构的作用，还作为象征性的意象在小说中反复出现。月亮每一次升起，都带着不同的感情色彩，具有不同的象征意蕴，暗示、丰富着人物的心理。如“模糊的状月，象石印的图画”，这是七巧女儿长安眼中的月亮；“彰影绰绰乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，象个戏剧化的狰狞的脸谱”，七巧眼中的月亮；“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，象是黑漆的天上的一个白太阳”，是儿媳眼里的月亮。月圆月缺，正是人物命运的象征。

21.为什么说张爱玲的小说技巧既是传统的，又是现代的?

在小说的写作技巧上，《金锁记》吸取了传统小说重视情节的特点，故事结构完整，具有传统小说的叙事套路的痕迹，许多地方可以看得出《红楼梦》的影子来。完全通过语言和动作来表现七巧的独立个性，还把姜府的错综复杂的人物关系交代得相当清楚。短短四五千字，完全是侧面描写，就把七巧的出身、人物关系、人物形象交代得非常圆满清楚。这和《红楼梦》借冷子兴贾雨村之口道出荣宁二府的兴衰故事一样异曲同工。

张爱玲用传统故事性的全知全能的叙事模式所讲述的是对人性的现代感悟和破译，中西合璧的创作风格使她的小说既古典又现代，小说的现代性不仅表现在人物的病态心理刻画上流露出的西方精神分析的影响，也表现在大量运用的联觉、知觉、超感觉等表现手法来化为通感的修辞手段，生动展现人物的心理状态。

22.七月诗派。

七月诗派，是以文艺理论家胡风主编的《七月》（1937年9月创刊）和《希望》（1945年1月创刊）、《诗垦地》、《诗创作》、《泥土》、《呼吸》等刊物为主要阵地而形成的一个现实主义抒情诗流派，主要诗人有鲁黎、绿原、阿垅、曾卓、卢甸、孙钿、化铁、方然和牛汉等。七月诗派的活动贯穿了整个抗日战争时期和解放战争时期，在抗日战争与解放战争时期的国民党统治区的诗歌创作中产生了巨大的影响。

23.简述胡风文艺思想及其意义。

胡风文艺理论的核心是“主观战斗精神”，要求作家用强烈的主观战斗精神去拥抱现实、突入现实、肉搏现实，从改造现实的角度去把握现实、表现现实。与“主观战斗精神”联系在一起的是揭示“精神奴役的创伤”，“在带着精神奴役的创伤的人民里面去担受那带着血痕和泪痕的人生，寻求支配历史命运的潜在力量，开辟从创伤里逐渐把潜在力量解放出来，生发出来的道路”，这是现实主义文学的历史使命。胡风的文艺理论对三四十年代文学创作中存在的“公式主义”“客观主义”的倾向起到了矫正的作用。在中华民族灾难深重的年代里，在胡风“哪里有生活，哪里就有斗争”的呼吁下，七月诗派的诗人们在生活中、斗争中去发现诗意、创造诗美，使中国新诗在四十年代再次掀起了现实主义的新浪潮。

24.简述七月派诗歌在艺术上的特点。

七月派诗人在诗体上提倡自由体诗，认为“这种诗体最能表现最新最先进最深挚的人民（尤其是青年）的欲求和感情”，而他们的感情抒发，往往是喷发式的，诗人感情的起伏自然形成韵律和节奏，自由奔放成为七月派诗歌最显著的特征。七月派诗人在直抒胸怀的同时也注重意象的营造，大多采用描述性的意象而不是象征性的意象，刻意追求意象的明晰，既有鲜明可观的感性形式又有丰富完整的情感蕴涵。

七月派的诗歌形式普遍倾向散文化，自由体和散文化的结合使他们的诗歌创作呈现出多样化的形态：孙钿喜用节奏短促、铿锵有力的阶梯体；阿垅多用长句，节奏比较缓慢；绿原采用句式长短交错的诗体。诗歌语言以口语为主，追求充满生活气息的新鲜单纯、明白晓畅。

四、分析题

1.首先表现在，截取生活片段塑造形象，而不是写一个比较完整的故事，只是写潘先生全家逃难到上海，潘先生回乡，军阀胜利后潘先生欢迎等一些小的片段来完成对潘先生性格的塑造。

其次，作家善于通过人物的语言、神态、行为来表现其性格，而不是由作家站出来说话，解释人物的性格，更不是把作者的理想愿望灌输在这个形象上。例如通过他们上车、出站、吃饭、住旅馆等这些细节来刻画人物。

通过人物自己的语言行动，让读者判断人物是怎样一个人，决定对他采取什么态度。这种客观的描写，不是由作家出来说话，解释的，更不是把作家的理想灌输在人物身上的，作者是用冷静、客观的叙述方式，把情感隐藏在形象之中，并且讲究细节的真实，注意表现人物性格，因而具有鲜明的现实主义色彩。

小说语言非常朴实，与作者冷静客观的创作态度相一致，语言平正、流畅，并不采用夸张等技巧。

2.《沉沦》中的“他”的思想感情特征，首先表现在他爱祖国，有一颗美好，善良的心灵。在“五四”思潮影响下，怀着个性解放与民族解放的理想，“他”热烈地追求一个“人”所应当拥有的东西：知识、金钱、荣誉、爱情，并希望能对祖国有所奉献，一再呼唤着：“中国呀中国，你怎么不强大起来！”然而，“他”自身的性格又过于纤柔，精神上消极，缺乏克制自己的力量，其外在表现，就是小说中大量描写“他”愤世嫉俗，感伤忧郁，内向而又敏感，孤傲复又自卑的变态的心理和行为。应该看到“他”的心中始终都没有减退过追求理想生活的热情，他们的身上有相当浓重的理想色彩。流露出在民族觉醒时期一个敏锐的知识者审视自身的伤痕和民族的伤痕所产生的幻灭感和危机感，发出了五四文学中个性主义与自我表现、自我反省的强音。

3.小说中对性苦闷的描写，一方面是作者所受的西方世纪末思潮和东方古国名士风流影响的必然反映；同时也是作者处身于窒息的时代气氛中放浪形骸、愤世嫉俗的一种变相的表现和畸形的抗议，一定的消极作用和无可置疑的积极意义相随相生。在消沉、厌世的外表下，跳动着作者热爱美好人生、反抗黑暗现实的欲求上进的心。小说中对于欲与色的描写，具体分析起来，与所谓“黄色文艺”、“色情描写”有本质区别：首先，它是作者对于传统的、长期以来束缚着中国人身心的封建伦理观念的一种自觉的、大胆的宣战和勇敢的挑衅；其次，作者是以严肃的态度，力图在文学作品中探讨人的自然本性，探索灵与肉、爱与欲冲突的深层奥秘。主人公所感到的“性的苦闷”与“生的苦闷”紧紧联系在一起，使性、色、欲既呈现出它作为生命现象的一面，又呈现出它作为社会现象的一面，进而成为郁达夫小说暴露社会不义与罪恶的反证。

4.自我的写作。郁达夫却是中国现代小说史上第一位把作家“自我”与小说主人公形象融为一体的作家。他毫无讳饰地把自己的生活经历、孤独情怀等写入小说，并加以一定浓缩和生发，以诚意率真的倾诉赢得读者的心。当然，《沉沦》中的“他”并非全是郁达夫本人的写真，而是五四时期一大群沾染了“时代病”，因而彷徨、苦闷，找不到出路的青年的典型。

感伤的抒情。小说没有完整的情节，更不会经营情节的曲折、紧张，他注重抒发主人公抑郁寡欢、孤独的凄清的情怀，坦诚率真地暴露和宣泄人物感伤的、悲观的甚至厌恶颓废的心境，对“感伤”的情绪性有独钟。作者特别善于借助大段大段内心独白的方式，把自己对人生的感受用一种直接发自肺俯的声音大胆抒发出来，因而具有特殊的感染力。

《沉沦》感伤忧郁的情调还表现在散布全篇的带有强烈主观色彩的景物描写上。郁达夫擅长的动态的自然景色衬托人物感情的变化，创造情景交融的意境。

5.《死水》是实践“三美”理论的艺术标本。

音乐美，闻一多认为诗所以能激发人的情感完全在于其节奏，而节奏要素主要由音尺（音顿）、平仄和韵脚组成，所以新诗的音乐美就是指它应具有大致相同的音顿和押韵。如《死水》第一节。此节每句四顿，都以一个三音尺和三个二音尺构成。句尾都是双音节词，押的是abcd韵，读来音调和谐，节奏鲜明。

构成“音乐美”的另一个重要因素是押韵与换韵问题。闻一多并不为押韵而押韵，而只是注意音韵的和谐美，注意运用换韵的手法而增加起伏跌宕的音乐性，这才是闻一多在“音乐美”方面的特点。

绘画美，是指在词藻的选择和运用上，要体现中国象形文字状形绘声的特点，即要讲究词的形象性和色彩感。诗人在创作中，如果使用富于色彩的词藻（文字），利用通感的效果，把视觉艺术与听觉艺术结合在一起，就可以创造出“诗中有画”的艺术效果。如《死水》第二节。此节里的“翡翠”、“桃花”、“罗绮”、“云霞”以及其他几节中的“漪沦”、“绿酒”、“白沫”等词都带有强烈的形象感和色彩感，以此构成的诗的意境也绚丽多彩、形象凝练，具有西洋油画的美感。

建筑美，是诗歌排列方面应做到“节的匀称，句的均齐”，即诗句有规律的排列。汉字是方块字，如果每行字数相同、每节句数相同，全诗就会形成一个对称整齐的整体，给人以整饬美的感受，《死水》全诗5节，每节4句，每句9字，排列整齐均衡，颇似中国传统律诗。但闻一多并不强调所有作品都得写成与《死水》一样的“豆腐干块”，字、行、节之间只要保持大致的对称，允许错落有致的参差美存在。

6.首先，鲁迅突破了情节小说的传统模式，成为现代性格小说的创始人。同“五四”时期“人的文学”观念相一致，改变了我国传统小说以情节为主的特性，而将表现人、塑造人的性格置于小说的首位。他的小说不是没有情节，也不是不重视情节，而是将情节的生动性、丰富性、巧妙性有效地服务于人物性格的塑造。

其次，鲁迅在小说形式上作了多方面的创造，其提供的经验显示了现代小说的文体革新意义。在体裁上，除常见的小说叙事体裁外，还有日记体（如《狂人日记》）、传记体（如《阿Q正传》）、戏剧体（如《起死》）等。在结构上，既有描写一个人物事迹为主的单线包孕结构（如《祝福》），又有明线和暗线交错的双线结构（如《药》）。在叙事方式上，既有注重抒情的第一人称叙事（如《伤逝》），又有侧重客观描述的第三人称叙事（如《阿Q正传》）。这种多样艺术形式的创造，突破了传统小说呆板的“说故事”的模式，赋予现代小说新的文体意义，加大了小说对于生活的充足的表现力。

再次，鲁迅的小说融合了现实主义、浪漫主义、象征主义等多种创作方法，为“五四”以来的新文学创作运用多样化的创作方法开启了方向。鲁迅无疑是现实主义大师，在《呐喊》、《彷徨》中透过对于现实和历史的深刻观照提出重大的现实和历史命题，表现了最清醒的现实主义精神。他的创作在现实主义基础上，借鉴、吸收、融合别的创作方法，以丰富小说的艺术表现。

7.作品开端部分的“识”作为全文的真正结尾，表明了狂人此时病愈——也就是已经清醒，回到“大众”的队伍中“到某地候补”去了。这个结尾意味着狂人的叛逆和反抗失败后的倒退，意味着日记里所有的反对者正拍手夹道欢迎着这样的人回归到传统的队伍中，与日记的结尾处“救救孩子”的希望的呐喊构成了一种消解。这表明了鲁迅对传统文化强大“力量”的认识，也表现了对广大民众进行启蒙的深刻意义，表现出了对传统文化进行否定的决绝态度。因而，白话和文言实际上意味着不同的生存状况和文化空间。

8.小说借鉴了俄国作家果戈理同名小说的日记体结构和病态心理描写的表现方法，冲破了传统的思想和手法，运用现实主义和象征主义的创作方法，用现实主义来表现写实成分，构成了小说的骨架和血肉，而用象征主义来表现潜藏的寓意，构成了小说的灵魂。《狂人日记》奠定了现代小说的基础，成为中国新文学的奠基之作。

9.首先，天狗那上天下地唯我独尊的豪迈气慨，无以复加地张扬了人的主体意识，最大限度地表现了人的尊严与伟大。

这个狂放不羁的“自我”与天地并生，具有无法遏制的激情和无穷的神奇力量。他们否定世间一切的传统偶像，摧毁封建的精神枷锁，以期高张本我，获得彻底解放。他们是具有彻底破坏和大胆创造精神的新人，是五四觉醒而奋起的一代。在这些无羁的诗作中，人的自我价值第一次得到了肯定，人的创造力第一次得到了承认，人的本性第一次得到了张扬，它显示了在五四个性解放的时代氛围中，长期习惯于封建意识形态泯灭个性价值的中华民族，已经获得伟大的苏醒，开始了漫长的自我解放的历程。

其次，天狗鲸吞宇宙后急不可待地自我更新、自我否定，证明天狗的自我扩张其实并非简单地为了满足自我的占有欲，他是要在创造了全新宇宙之后，还要创造一个全新的自我。

《天狗》全然不讲诗歌的“形式”，一任感情的渲泻，急不择言，信口开河。全诗二十九行，每行都以“我”起首，长短不拘，既单调又散乱；全然不理会中国读者低吟浅唱、一唱三叹的诗歌审美预期，通篇为高腔大嗓的狂呼呐喊，随兴陡然而起，兴尽嘎然而止！

10.（1）成功地再现了上个世纪30年代初期的中国社会的复杂现象，呈现出中国社会的急剧变化和时代的风貌。

（2）充分刻画了中国特定社会的各种类型的人物，并通过这些人物呈现出社会的人生百态。

（3）日常生活的细微描写和社会历史进程展示的结合，形成了《子夜》多条线索交织庞大而复杂的艺术构架。

11.吴荪甫这个人物是“二十世纪机械工业时代的英雄骑士王子”，他性格坚毅，有胆有识，既有被压迫的一面，又有压迫者的一面，他一方面与赵伯韬作斗争，企图摆脱世界性资本主义经济危机的影响，另一方面，他又将经济危机转嫁给工人，他甚至用残酷的手段，镇压工人的反抗运动。他的悲剧代表着上个世纪30年代中华民族资产阶级的共同命运。吴荪甫是个性格复杂和丰富的人，他的一切行动和心理的表现都能从他所处的生存环境中寻找到充分的依据。

12.（1）深刻而形象地揭露封建专制主义和家族主义。作品通过一个封建大家族的溃败，展示了社会的一角。

（2）以细致刻画人物的心灵世界见长，写出了人物性格的复杂性。

《家》中塑造的人物众多，性格比较单纯，但这是丰富中的单纯，是外形和内心高度统一的单纯。

（3）娴熟地再现日常礼仪，在民俗性的场景中透视人物的行为和心态。

巴金具有高超的观察生活和驾驭生活的艺术功力。他像一个民俗画师，善于对日常礼仪，节日典祭，人物举止，长幼规范等加以整合、提炼，形诸栩栩如生的画面。

（4）强烈的主观抒情性，充盈着勃勃的生命力

巴金是富于激情的，他的作品，字里行间都显现出爱与恨。

13.觉新是一个有着美好的心灵，却被专制的宗法教义扭曲变形、逆来顺受、甚而助纣为虐的复杂人物。他善良、聪颖，有理想，有过对婚姻自由和幸福的憧憬；但是，作为高家的长房长孙，也许—出生就决定了他的悲剧命运。长辈们用“严肃”、“正经”的手段来“塑造”着他，在冷酷的现实面前，他的理想渐渐化为泡影，他只能按照长辈的意志去生活。在漫长的生活的侵蚀下，他疲惫了，只能恭维敷衍，以消极的处世之道应付现实。他是旧制度的典型的牺牲品。

14.（1）塑造了城市底层的平民形象系列。

（2）以人物的命运为线索，从主观和客观两个层面揭示形成人物悲剧命运的原因。

首先，作品从祥子自身发掘其悲剧性命运的主观方面的因素，写出了生活对他的限制，揭示了他性格心理上的弱点和思想上的局限性。

其次，作品还从客观方面，形象化地展示了造成祥子悲剧命运的两个方面的原因：一是旧社会的逼迫；二是工厂主女儿虎妞的诱骗。作品正是从主观和客观两方面揭示了形成人物悲剧的原因，因而使作品包孕着深刻的社会内涵和震撼人心的力量。

《骆驼祥子》的结构是以祥子遭遇的一系列事件为主干，一线贯通，不枝不蔓、紧凑集中，布局妥贴，使祥子的性格在广阔的社会环境和人际关系中得以充分展开。小说以祥子的“三起三落”为发展线索，以他和虎妞的“爱情”纠葛为中心，两相交织，单纯中略有错综。通过小说主人公祥子与周围人的关系，把笔触伸向更广阔的社会阶层，让人们看到了十分丰富的、有浓郁都市色彩的社会画面，从而较为全面地反映了当时社会的黑暗景象，揭示了祥子悲剧命运的必然性和深广的社会意义。

（3）俗白浅显的口语，语言的通俗性和文学性的结合。

他对北京市民语言以及对民间语言的爱好，使他能用顶平凡的话，把故事说得生动有味。老舍成功地把语言的通俗性与文学性结合起来，既能烧出白话的“原味儿”，又在俗白中追求精致的美。

15.（1）古朴的湘西风情和理想的人生形式的结合。

在作者笔下，边城是一个极度净化、理想化的世界。作家用一条小小的渡船承载了深厚的民情和民俗。作者对这个偏远的边城的山光水色和风俗民情作了绘声绘色的写意描写，在边城明净的底色中，作者重点描绘了乡村世界中的人性美和人情美。作品从不同方面展现了理想人生形式的内涵，为湘西民族和整个中华民族的文化精神注入美德。

（2）白描的手法刻画人物。

作者以白描的手法对生活中最能传达人物神韵的语言、动作和情态加以点染，使之呼之欲出。在日常的生活中，勾勒出人物的个性。

（3）注重意境美的营造。

沈从文善于造境，他不仅在描写日常生活中重风俗，重人情，把优美平庸交织在一起，而且善于纯化自然景物，自然环境成了人性的外化。

16.周朴园是《雷雨》的中心人物。他既是尊崇旧道德的资本家，又是外国留学过的知识分子，年轻时爱上了女佣梅妈的女儿侍萍，但是为了娶一位有钱有门第的小姐，又抛弃了侍萍。他以为侍萍投河自尽了，做出各种怀念的举动，以期在不断的忏悔中减少罪恶感。当活着的侍萍再次出现在他面前时，立即暴露出他的虚伪本性。

17.在《雷雨》中，戏剧一开场，矛盾和危机就逐渐积聚起来，许多偶然的事件和机缘一一出现：两年多没在家的周朴园回到了公馆，回避继母的“爱”的周家大公子周萍准备离家出走，在外地帮工的鲁侍萍偏偏这时回来探亲，因为女儿四凤在周家帮工，又被周家太太召到周公馆来，鲁侍萍与周朴园生的儿子鲁大海又因在周家的矿上闹风潮，找到周家来，形成了山雨欲来风满楼的态势。似乎只要等到某种机缘，将来一次总爆发。这种全剧始终闪示的“隐秘”，不仅使人情系魂牵，而且结构紧凑，层层推进。曹禺剧本的戏剧冲突都是相当尖锐的，不断地深化着，最终引向大爆发。悲剧的冲突建立在历史的积累的过程中，悲剧的渊源也深刻地呈现在观众眼前。

在结构上戏剧集中于一天时间，两个舞台背景(周家客厅、鲁家住房)，从周朴园家庭内、外各成员间前后30年的错综纠葛深入进去，以亲缘关系连结了冲突各方的人物，辛辣地揭示了封建家庭不合理关系所造成的罪恶，剖析了人性中爱与恨的深刻内涵。18.在心理描写上，作家有意开掘潜意识，注重揭示人物的人格中的“本我”与“自我”的冲突。

小说具有明显的意识流的特征，没有波澜起伏的情节，对话不过简短的四五句，更多的是主人公“我”内心的话语。话语方式为内心独白的典型形式“自由直接话语”。场面组合具有“蒙太奇”的神韵。在立足于西方的现代心理分析理论剖析人物的内心世界的同时，作者同时又接受了东方古老的儒家伦理道德的规范：其言行皆“发乎情，止乎礼”。在小说的情节结构上，人物的心理活动围绕着“核心意念”——对初恋情人的怀念而活动，人物的心理活动和故事情节的发展结合得丝丝入扣，体现出结构的完美。一方面可以用很短的篇幅表现出人物的心理状况，同时，故事情节有头有尾，显示出中国传统小说所特有的集中、单纯、完整的特点。他还用古代诗歌既成的意象来点化他的小说。

19.《雨巷》描绘了一幅梅雨时节江南小巷的阴沉图景，空寂悠长的雨巷、孑然独行的彷徨者、结着愁怨的丁香姑娘、构成了一个富有浓重象征色彩的抒情意境，抒发了作者浓重的失望和彷徨的情绪。

作为一首象征主义诗歌，《雨巷》精确地表现了戴望舒“诗歌是介于表现自己和隐藏自己之间的”的诗论，主题解读具有多义性：立足于作者创作的时代背景，此诗曾被解读为大革命失败后进步青年消沉、迷惘、徘徊，找不到出路又不甘心沉沦的精神痛苦；立足于诗人苦苦追求爱情的经历，此诗被解读为沉醉感情追求的青年，孤身彷徨在江南雨巷，等待穿巷而过的姑娘，寻求刹那间的情感交汇。从更深的象征意蕴看，“我”是苦闷的孤独者，也是执著的寻梦者，在孤寂中仍怀着对美好理想和希望的憧憬与追求。空寂悠长、漫天雨雾的“雨巷”使“我”既不能看清前方的路，又不能仰望遐想天空高远，只能用油纸伞撑起一个狭小的空间。在如此的精神困境中，时闪时现的丁香一样的“姑娘”——美好理想的象征，是如此美好却又如此的不可把握。诗人概括了人对理想的探求过程，即希望——追寻——失望——再希望的心路历程。

在艺术上，《雨巷》鲜明地体现了戴望舒早期诗歌的创作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派对于音乐美的追求。《雨巷》的意象来自李璟“春鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，意境是中国古典的。诗中的“我”、“雨巷”、“姑娘”似是实指，又是充满了诗意的象征，是诗人在雨中获得的瞬间印象，是充满了象征意味的抒情形象。

在这首诗里，对音乐性的刻意追求几乎成了诗的本旨。“三江”韵部贯通全篇，不仅韵尾上始终如一，而且成了全篇音响的主旋律。全诗42行，属于相邻的“江、元、寒、”韵的字就有64个，加上首位诗节的回环，主要景象的重复（如雨巷、丁香、愁怨、彷徨、惆怅、太息般的眼光等等）和故意造成顿挫抑扬的重迭，诗的音乐性占了压倒性的优势。

20.《围城》是一部具有双重结构的作品。它的表面结构，是一部以主人公的活动为主线，以“引诱和追求”为情节的开放式的流浪汉小说。方鸿渐的人生漂泊，爱情生活中来自鲍小姐、苏文纨、孙柔嘉的引诱，对唐晓芙的追求，在抗战背景下对内地乡村、城市和上海大都市的描写，无不显示了流浪汉小说《堂?吉柯德》、《汤姆?琼斯的历史》对钱钟书创作的影响。《围城》的深层结构则是作家对人生价值和人的处境的探询。方鸿渐的人生漂泊的过程隐喻着人类精神追求的历程。方鸿渐在经历了一系列遭遇后感慨：“人生就是围城”。方鸿渐的基本经历就是不断渴求冲出围城，而每一次的走出围城又等于是落入人生的另一座围城。在这个象征性主题的笼罩下，方鸿渐的命运象征了人类普遍的困境和孤独。

21.这首诗的感情基调是沉重而忧郁的，诗的开头两句“雪落在中国的土地上/寒冷在封锁着中国呀„„”以舒缓的叙述性语调描写了北方寒夜的情景，由“雪落”联想到“寒冷”，并用“封锁”一词表达了沉重、忧郁的感情。这两句诗在诗中反复出现，构成了贯穿全诗的基本情绪和主题。

诗人接着描写了几组意象：赶着马车的中国农夫、乌篷船里蓬头垢面的少妇、无数的年老的母亲、无数的失去土地的垦植者，在流浪与监禁中憔悴的“我”。这些在寒冷的夜晚出现在林间、旷野、河流中的夜行者，既是为自己生活而搏斗、为命运所驱赶的劳动者，同时，也象征着在生存线上挣扎、苦斗、寻找着道路的的中国民众的形象。

通过“我”与他们的内省式对话，诗人联想到“中国的苦痛与灾难/像这雪夜一样广阔又漫长呀！”“中国的路/是如此的崎岖/是如此的泥泞呀”，这些诗句伴随着意象，使意象的画面具有了扩展性的象征意味，从具体上升为抽象，从个人上升为社会。暗示了中国人民在战争中苦难的生活和普遍激愤的情绪。