古代文文学史(一)历年试卷材料

第一篇：古代文文学史(一)历年试卷材料

全国2009年7月高等教育自学考试 中国古代文学史

（一）试题 课程代码：00538

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）

1．《诗经》分为风、雅、颂三类的依据是（C）

A．内容的不同

B．用途的不同 C．音乐的不同 D．作者的不同 2．在《诗经·大雅》中主要描述后稷功绩的诗篇是（A）A．《生民》 B．《公刘》 C．《皇矣》 D．《大明》 3．产生于战国中期的诸子散文是（C）

A．《论语》 B．《墨子》 C．《庄子》 D．《荀子》 4．先秦时期，其文风具有质朴平实的特点的著述是（C）A．《尚书》 B．《春秋》 C．《国语》 D．《战国策》 5．在诸子散文中，以奇幻谲诡的想象著称的是（B）A．《孟子》 B．《庄子》 C．《韩非子》 D．《吕氏春秋》 6．从创意看，《九辩》是一篇（D）

A．细腻描写秋景之作 B陈道德以变说君之作 C批判谗佞群小之作 D．抒发际遇悲伤之作 7．从音乐和意义两方面揭示《离骚》题义的是（D）A．司马迁 B．班同 C．王逸 D．游国恩

8．《论积贮疏》是贾谊散文中的名篇，文章写得（A）

A紧凑严密，说理透辟

B慷慨悲歌，渲染淋漓C体物贴切，清丽流转D比喻叠出，委婉设辞 9．“口则务在明言，笔则务在露文”，表现了王充的论文主张是（A）A．崇实尚用 B．抒情平实 C．平淡自然 D．描写细腻

10．下面四篇作品中，司马迁抒写“发愤”著书强烈愿望的是（A）

A．《报任安书》 B．《悲士不遇赋》 C．《屈原贾生列传》 D．《魏公子列传》 11．东汉后期写有《刺世疾邪赋》的作家是（C）A．刘歆 B．扬雄 C．赵壹 D．东方朔

12．汉乐府民歌抒情真挚浓郁，有直抒胸臆的作品，如（A）A．《有所思》 B．《长歌行》 C．《陌上桑》 D．《孔雀东南飞》 13．以下诗歌中，最早的完整的文人五言诗是（A）

A．班固《咏史》 B．张衡《同声歌》 C．辛延年《羽林郎》 D．李延年《李夫人歌》 14．曹丕诗歌的代表作之一是（C）

A．《蒿里行》 B．《薤露行》 C．《燕歌行》 D．《野田黄雀行》 15．嵇康的诗歌被评为（D）

A．自然淡远 B．难以情测 C．文典以怨 D．过为峻切 16．潘岳最擅长的是（B）

A．怀古诗 B．悼亡诗 C．游仙诗 D．咏史诗

17．谢脁诗歌意象创造的特点是（B）

A．刚健有力 B．清新明丽 C．寒苦衰飒 D．平淡自然

18．南朝梁、陈时代重娱乐、尚轻艳的文学观在创作上的代表是（C）A．游仙诗 B．咏史诗 C．宫体诗 D．玄言诗

19．建安七子之一王粲的辞赋代表作是（B）

A．《登台赋》 B．《登楼赋》 C．《弹棋赋》 D．《校猎赋》 20．以下作品中属于南朝骈赋的是（C）

A．《菟园赋》 B．《蜀都赋》 C．《芜城赋》 D．《东京赋》 21．南朝著名骈赋《别赋》、《恨赋》的作者是（C）A．鲍照 B．谢脁 C．江淹 D．萧纲

22．杨衒之的著名散文作品是（B）

A．《大唐西域记》 B．《洛阳伽蓝记》 C．《小石城山记》 D．《始得西山宴游记》 23．《世说新语》属于（D）

A．公案小说 B．历史演义 C．志怪小说 D．志人小说 24．提出征圣宗经文学观的理论家是（B）A．陆机 B．刘勰 C．曹丕 D．钟嵘

25．由梁、陈入隋的作家是（D）

A．卢思道、杨素、许善心

B．卢思道、杨素、薛道衡 C．江总、许善心、薛道衡 D．江总、虞世基、王胄 26．沈佺期作于流贬途中的七律《遥同杜员外审言过岭》的艺术特点是（D）

A．声情并茂而意在言外 B．气势壮大而风骨凛然 C．有意修饰而辞采华美 D．声调流畅而蕴含深厚

27．杜甫在晚年漂泊生活中写的作品有（B）A．《望岳》、《赠李白》等

B．《奉赠韦左丞丈二十二韵》、《醉时歌》等

C．《哀江头》、《春望》、《羌村》等

D．《秋兴八首》、《登高》、《春夜喜雨》等 28．著名诗人刘长卿诗作杰出，曾自许为（C）

A．“十才子”之冠 B．“江南才子”C．“五言长城” D．“七绝圣手” 29．柳宗元诗歌的主导风格是（B）

A．平淡自然 B．清冷峭拔 C．清旷豪迈 D．细腻幽约

30．韩愈在《南阳樊绍述墓志铭》中提出的文学主张是（A）A．文以明道 B．文从字顺 C．气盛言宜 D．不平则鸣

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)31．以下与《招魂》有关的正确选项是（B C D E）

A．今人多倾向此诗是屈原为自招其魂而作

B．今人多倾向此诗是屈原为楚怀王招魂而作

C．结构精密完美 D．长于铺排描摹 E．想象夸张新奇

32．“建安七子”包括孔融、王粲、徐斡和（ACDE）A．陈琳 B．蔡琰 女C．阮瑀 D．应埸 E．刘桢 33．以下作品属于陶渊明所创作的是（ABCDE）

A．《五柳先生传》 B．《桃花源记》 C《归去来兮辞》 D《感士不遇赋》 E．《闲情赋》 34．贾岛诗《题李凝幽居》的特点有（AB）

A．造境清奇幽微 B．苦思冥搜所得 C．诗风清切峭拔 D格律谐调圆润 E．诗风俊逸爽朗 35．下列词句属于李煜词的有（CDE）

A．小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪

B．风乍起，吹皱一池春水

C．流水落花春去也，天上人间

D．问君能有几多愁，恰似一江春水向东流

E．细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒

浙江省2009年10月高等教育自学考试

中国古代文学史试题

课程代码：10042

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）

1.伊耆氏《蜡辞》：“土反其宅，水归其壑，昆虫毋作，草木归其泽!”出自（C）A.《周易·贲卦》B.《尚书·尧典》C.《礼记·郊特牲》D.《吕氏春秋·古乐》

2.《诗经》中反映徭役带给人民苦难，抒写徭役使夫妻生离而痛苦的作品是（B）A.《邶风·新台》B.《王风·君子于役》《邶风·击鼓》C.《王风·黍离》D.《魏风·伐檀》 3.荀子名（D）

A.翟

B.轲

C.周D.况

4.以下作品中，可以确定是宋玉所作的是（C）A.《大招》B.《招魂》C.《九辩》D.《舞赋》 5.《论积贮疏》的作者是（B）A.贾山B.贾谊C.晁错D.枚乘 6.《史记》中的《表》共有（B）A.8篇B.10篇C.30篇D.70篇 7.开创汉大赋的作家是（C）A.贾谊B.司马相如C.枚乘D.班固

8.我国最早用五言诗写出《咏史》诗的作家是（B）A.应亨B.班固C.张衡D.秦嘉

9.曹植前期的代表作品是（C）

A.《美女篇》B.《赠白马王彪》后期

C.《白马篇》D.《野田黄雀行》 10.建安女诗人蔡琰字（C）A.元瑜B.德琏C.文姬D.文举 11.阮籍抒情组诗《咏怀》共有（B）

A.七十二首

B.八十首

C.八十二首

D.九十首 12.东晋玄言诗的代表作家是（D）A.左思

B.刘琨

C.郭璞

D.孙绰

13.陶诗名句“采菊东篱下，悠然见南山”出自（B）A.《归园田居》B.《饮酒》C.《移居》D.《杂诗》 14.谢灵运的诗歌成就主要是（C）A.乐府诗B.玄言诗C.山水诗D.新体诗

15.北朝民歌中形象地描绘辽阔广袤的草原风光的诗作是（D）A.《木兰诗》B.《折杨柳歌辞》C.《陇上歌》D.《敕勒川》 16.南朝骈赋《芜城赋》的作者是（A）A.鲍照B.江淹C.谢庄D.王褒

17.下列作品中属于嵇康的作品是（B）

A.《大人先生传》B.《与山巨源绝交书》C.《哀永逝文》D.《吊魏武帝文》 18.王勃名句“海内存知己，天涯若比邻”出自（D）

A.《长安古意》B.《帝京篇》C.《从军行》D.《送杜少府之任蜀州》 19.著名的变体律诗《黄鹤楼》的作者是（C）A.王昌龄B.王翰C.崔颢D.李白 20.盛唐诗人中，兼长五绝与七绝并达极境的诗人是（D）A.王维B.孟浩然C.王昌龄D.李白

21.开创论诗诗《戏为六绝句》的作家是（C）A.韩愈B.元稹C.杜甫D.李白

22.唐代自许为“五言长城”的诗人是（B）A.韦应物B.刘长卿C.卢纶D.顾况 23.著名诗歌《江雪》的作者是（A）A.柳宗元B.刘禹锡C.韦应物D.刘长卿

24.唐代常在诗中描写天仙地鬼，被人称为“鬼才”的诗人是（C）A.孟郊B.贾岛C.李贺D.李商隐 25.李商隐的政治讽谕诗有（D）

A.《锦瑟》B.《隋宫》C.《无题》D.《有感二首》

26.著名诗句“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”来自（C）A.《登乐游原》B.《河湟》C.《过华清宫》D.《金陵怀古》 27.晚唐曾经参加黄巢起义军进京并任官职的诗文作家是（A）A.皮日休B.聂夷中C.杜荀鹤D.罗隐

28.在著作中提出“象外之象”、“韵外之致”的诗论家是（C）A.皎然B.吴兢C.司空图D.张为

29.著名早期文人词“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南”的作者是（A）

A.张志和B.韦应物C.刘禹锡D.白居易

30.南唐词人冯延巳的名句“风乍起，吹皱一池春水”出自（B）A.《鹊踏枝》B.《谒金门》C.《采桑子》D.《醉花间》

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）1.下列《诗经》中的作品属于周人史诗的是（ABCE）A.《生民》B.《公刘》C.《绵》D.《大田》E.《大明》《皇矣》

2.《左传》的全称、又名是（ABD）《春秋内传》

A.《春秋左氏传》B.《古文春秋左氏传》C.《春秋外传》是《国语》D.《左氏春秋》E.《春秋公羊传》

3.北朝诗人中被称为“北地三才”的诗人是（C D E）A.高昂B.宇文毓C.温子升D.邢劭E.魏收 4.唐传奇繁盛时期的作品有（ABE）

A.《柳毅传》B.《李娃传》C.《游仙窟》初期D.《虬髯客传》衰落期E.《枕中记》 5.下列诗句中出于王维笔下的有（ABCD）A.荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。B.空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。C.移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。D.独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。E.散发乘夜凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。孟浩然

全国2009年4月高等教育自学考试

中国古代文学史(一)试题

课程代码：00538

一、单项选择题(本大题共30小题,每小题1分，共30分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1．“诗言志，歌永言”之语出自（B）

A．《毛诗大序》 B．《尚书•尧典》C．《吕氏春秋•古乐》 D．《吴越春秋》

2．汉代传授《诗经》的曾有四家，而后来独行于世的只有（D）A．鲁诗 B．齐诗C．韩诗 D．毛诗

3．以“微言大义，暗寓褒贬”著称的史学著作是（C）

A．《尚书》 B．《逸周书》C．《春秋》 D．《左氏春秋》

4．产生于战国中期的诸子散文是（C）

A．《老子》 B．《荀子》C．《孟子》《庄子》 D．《韩非子》

5．在诸子散文中，具有逻辑严密、质朴无华特点的是（B）A．《庄子》 B．《墨子》C．《论语》 D．《荀子》

6．下列作品不是《九歌》中的是（A）

A．《思美人》 B．《云中君》C．《湘君》 D．《大司命》

7．最早录载“至武帝定郊祀之礼，乃立乐府”的著作是（D）A．《后汉书》 B．《乐府诗集》C．《文选》 D．《汉书》

8．下列作品属汉乐府民歌的是（B）

A．《涉江采芙蓉》 B．《上山采蘼芜》C．《陇头流水歌》 D．《子夜四时歌》

9．下列作品中，属于《古诗十九首》的是（B）

A．《枯木期填海》 B．《驱车上东门》C．《北方有佳人》 D．《艳歌何尝行》 10．标志着汉代散体大赋正式形成的典范作品是（A）

A．枚乘《七发》 B．王褒《洞箫赋》C．司马相如《子虚赋》 D．贾谊《吊屈原赋》

11．《李广苏建传》中对李陵、苏武描写最具特点的是（A）A．精细刻画 B．照录史实C．简括生动 D．点睛传神

12．《过秦论》分析秦亡原因，归纳为（B）

A．“恣行暴虐” B．“仁义不施”C．“举措太众” D．“刑罚太极”

13．刘向受命校理群书，为一些典籍写了叙录，其中最著名的是（C）A．《管子叙录》 B．《列子叙录》C．《战国策叙录》 D．《说苑叙录》

14．提出著名观点“辞人之赋丽以淫”的是（）A．屈原 B．扬雄C．董仲舒 D．蔡邕

15．开创了文人“拟乐府”诗歌创作全盛局面的是（C）A．曹冲 B．曹植C．曹操 D．曹丕 16．阮籍诗歌的成就主要在于五言（B）

A．《咏史》诗 B．《咏怀》诗C．游仙诗 D．宫体诗

17．太康诗歌在形式方面的特点是（D）繁文倚合 A．豪放飘逸 B．沉郁顿挫C．平淡自然 D．缛旨星稠

18．史称“少负壮志，有纵横之才，善交胜己，而颇浮夸”的诗人是（B）A．左思 B．刘琨C．潘岳 D．张华

19．永明体又称（C）

A．近体诗 B．古体诗C．新体诗 D．骚体诗

20．建安诗人曹植的著名赋作是（A）

A．《洛神赋》 B．《寡妇赋》C．《孔雀赋》 D．《白鹤赋》

21．太康诗人左思的著名赋作是（A）

A．《三都赋》 B．《二京赋》c．《两都赋》 D．《西京赋》

22．南朝骈文的优秀作品之一是（A）

A．《与陈伯之书》 B．《报孙会宗书》C．《与山巨源绝交书》 D．《答李翊书》

23．《博物志》属于（C）

A．历史演义 B．志人小说C．志怪小说 D．公案小说

24．陆机著名的文学理论著作是（A）

A．《文赋》 B．《诗品》C．《典论•论文》 D．《文心雕龙》 25．上官体的风格特征是（）

A．词义贞刚 B．理胜其词c．清新自然 D．绮错婉媚

26．杜审言所属的作家群体是（C）李峤

苏味道

崔融 A．吴中四士 B．初唐四杰C．文章四友 D．大历十才子

27．杜甫的名作《登高》被后人评为（D）

A．唐代七律的样板 B．七律纯熟的标志C．唐人七律的压卷之作 D．古今七言律第一

28．顾况诗歌创作的特色是（D）

A．具有低沉悲怆的情调 B．带有明显的盛唐余韵

C．注重捕捉瞬间感受中的诗意 D．诗风通俗明快，真率自然

29．白居易的著名诗作《长恨歌》、《琵琶行》属于（C）A．讽谕诗 B．闲适诗C．感伤诗 D．杂律诗

30．下列诗歌属于许浑咏史诗的是（D）

A．《石头城》、《咸阳城东楼》 B．《西塞山怀古》、《金陵怀古》 C．《赤壁》、《过华清宫绝句》 D．《金陵怀古》、《咸阳城东楼》

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的。请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

31．《诗经》中的社会政治诗有（ABCDE）A．下层人民抨击政治的诗 B．官吏对政治表达不满的诗

C．抒发生活郁懑的诗 D．抒发人生忧伤的诗

E．称颂执政者的诗

32．《天子游猎赋》所代表的汉大赋与骚体赋的不同在于（BC）

A．骚体赋主要抒发愤懑哀怨之情

B．《天子游猎赋》逞竞文才和游戏文字 C．骚体赋之词好用典故，由繁富走向了僻涩

D．《天子游猎赋》“写物图貌，蔚似雕画” E．《天子游猎赋》采用主客问答形式

33．以下篇目属于著名文论著作《文心雕龙》的有（ABDE）A．《原道》 B．《征圣》C．《惑经》 D．《正纬》E．《辨骚》

34．能够体现柳宗元主要散文成就的文类有（CDE）

A．碑志

B．书序

C．人物传记

D．山水游记

E．寓言

35．温庭筠词的特点包括（ABCDE）

A．浓艳香软

B．华美精工

C．词境缠绵悱恻

D．清丽疏淡

E．清新自然

全国2008年7月高等教育自学考试 中国古代文学史

（一）试题 课程代码：00538

一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)1．关于神话的产生，一向比较通行的解释是宗教说和(D)A．游戏说 B．宣泄说 C．模仿说 D．劳动说

2．《诗经·静女》是(A)

A．情爱诗 B．战争诗 C．农事诗 D．怨刺诗

3．汉代经师伏生所传，用当时通行的隶书写定的《尚书》是(A)A．今文《尚书》 B．古文《尚书》 C．伪古文《尚书》 D．《逸周书》

4．《荀子》散文属于(C)

A．寓言体 B．叙事体 C．语录体 D．论述体

5．下列关于水的文句出自《老子》的是(A)

A．上善若水。水善利万物而不争 B．秋水时至，百川灌河

C．冰，水为之而寒于水 D．洪水横流，泛滥于天下

6．《墨子》的文风特点是(C)

A．语录体裁，辞约义丰 B．篇幅简短，韵散结合C．质朴无华，逻辑性强 D．义正词严，理直气壮

7．下列寓言出自《庄子》的是(D)

A．舐痔结驷 B．自相矛盾 C．五十步笑百步 D．狡兔三窟

8．下列关于旗帜的诗句中，属于宋玉所作的是(C)

A．凤皇翼其承旂兮，高翱翔之翼翼 B．驾八龙之婉婉兮，载云旗之委蛇 C．载云旗之委蛇兮，扈屯骑之容容 D．乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗

9．除分析秦亡的原因外，贾山《至言》着重讨论的另一问题是(C)

A．经济发展问题 B．礼仪制度问题 C．君臣关系问题 D．统一思想问题

10．王充在文章写作上的重要主张是(D)

A．反对通俗浅白，提倡典重艰深 B．反对文辞华美，提倡质实无华 C．反对以情为文，提倡冷峻沉着 D．反对虚妄不实，提倡真诚实用

11．《史记》的核心部分、文学成就最高的是（D)

A．本纪、表、书 B．本纪、表、世家 C．本纪、书、列传 D．本纪、世家、列传

12．以下有关《吴越春秋》的说法中，正确的一项是(D)

A．《吴越春秋》的作者是东汉人袁康

B．《吴越春秋》的结构是各篇相对独立

C．《吴越春秋》除记叙吴越争霸，还有记载地理、占气等专篇

D．《吴越春秋》前五卷记叙吴国历史，后五卷记叙越国历史 13．下列辞赋中表达怀人主题的是(B)

A．《自悼赋》 B．《李夫人赋》 C．《哀秦二世赋》 D．《非有先生论》

14．被后人誉为汉大赋之绝响的作品是(D)

A．司马相如《长门赋》 B．扬雄《甘泉赋》 C．班固《两都赋》 D．张衡《二京赋》

15．汉乐府民歌中反映妇女婚姻生活不幸的诗篇是(C)

A．《悲歌》 B．《上邪》 C．《孔雀东南飞》 D．《长歌行》

16．被刘勰誉为“五言之冠冕”的诗歌是(B)

A．汉乐府民歌 B．《古诗十九首》 C．秦嘉《赠妇诗》 D．张衡《同声歌》

17．魏晋时期，开创文人“拟乐府”诗歌创作全盛局面的是(B)A．蔡琰 B．曹操 C．曹丕 D．曹植

18．第一个将庄子诗化，诗中具有清远境界的是(A)A．阮籍 B．嵇康 C．陆机 D．潘岳

19．“少无适俗韵，性本爱丘山”出自陶渊明的(A)

A．《归园田居》 B．《饮酒》 C．《杂诗》 D．《咏贫士》

20．左思诗歌的特点为(D)

A．辞藻温丽 B．弘丽妍赡 C．烂若舒锦 D．文典以怨

21．现存魏晋南北朝志人小说中成就最高的是(A)

A．《世说新语》 B．《语林》 C．《笑林》 D．《西京杂记》

22．钟嵘《诗品》中尤为重视（C)A．文气 B．灵感 C．怨与兴 D．文与质

23．隋代诗人卢思道的名作《从军行》的艺术特点是(C)A．重词采 B．重音律 C．重气质 D．重思理

24．下列诗句属于刘希夷《代悲白头翁》的是（A)

A．年年岁岁花相似，岁岁年年人不同 B．人生代代无穷已，江月年年只相似

C．白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁 D．前不见古人，后不见来者

25．孟浩然的诗风可概括为(C)

A．质朴刚健 B．绮丽华艳 C．平淡自然 D．凝炼精深

26．下列诗歌属于刘禹锡咏史诗的是(A)

A．《石头城》、《乌衣巷》 B．《西塞山怀古》、《金陵怀古》

C．《赤壁》、《过华清宫绝句》 D．《金陵怀古》、《咸阳城东楼》 27．李贺诗歌的艺术特色是(A)

A．冷艳怪丽 B．清奇僻苦 C．深情绵邈 D．绮丽精工

28．晚唐诗人司空图的著名诗论是(B)

A．“不平则鸣”说 B．“象外之象”说 C．风雅说 D．风骨说

29．下列有关唐传奇的说法中正确的是(A)

A．唐传奇标志着小说文体的完全独立 B．《任氏传》是人狐神相恋的爱情故事

C．“黄粱梦”的典故出自《南柯太守传》 D．《游仙窟》有鲜明的骈体小说特征

30．李煜早期词作表现的是(B)

A．人生际遇 B．享乐生活 C．离愁别绪 D．亡国悲痛

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)

31．我国神话的主要特征有(ABCD)

A．围绕着人的生存这一主题

B．英雄人物充满着神异的能力和英雄气概

C．塑造了鲜明的形象，想象力丰富

D．是一种集体创作

E．充满悲剧色彩

32．《战国策》的艺术特色有(ABCE)

A．铺张辩丽，夸饰恣肆的风格

B．把握对方心理，循循善诱，以理服人 C．摹绘人物，形貌毕肖 D．韵散结合，机趣横生

E．引譬设喻，善用寓言

33．与《吕氏春秋》一书有关的正确选项有(AC DE)

A．成书于秦统一中国之前 B．由吕不韦本人独立编撰 C．由吕不韦组织其门客集体编撰

D．以道、儒、法、阴阳家的思想成分居多 E．最大的文学成就是创造了丰富多彩的寓言

34．以《天子游猎赋》为代表的汉大赋的主要表现特点有(ABCE)

A．缺乏作者的真情实感

B．以铺叙摹绘为重要的表现手法

C．空间的极度排比

D．采用问难的结构体式

E．遣词用语繁难僻涩

35．韩愈“古文”的成就包括(ABC)

A．各类文体的创新 B．语言富有创造性 C．气势充沛

D．善于描写自然山水 E．表现小人物的高尚品质

全国2008年4月高等教育自学考试中国古代文学史

（一）试题课程代码：00538

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）1．《礼记·郊特牲》中保留原始歌谣风貌的《蜡辞》的歌词是（B）

A．桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。

B．土反其宅，水归其壑，昆虫毋作，草木归其泽!

C．鹤鸣于九皋，声闻于野。鱼潜在渊，或在于渚。

D．谁谓雀无角，何以穿我屋?谁谓汝无家，何以速我狱? 2．《吕氏春秋·古乐》中关于原始初民模仿动物动作而歌舞的记载是（D）

A．履虎尾，不咥人

B．龙战于野，其血玄黄

C．贲如，皤如，白马翰如

D．三人操牛尾，投足以歌八阙

3．《诗经》中的作品大致产生于（B）

A．西周以前 B．西周初至春秋中叶C．西周初至春秋末D．春秋战国时期

4．《诗经·大雅·生民》是（A）

A．史诗B．情爱诗

C．农事诗 D．社会政治诗

5．《天问》的诗歌句式主要是（C）

A．七言 B．五言

C．四言

D．杂言

6．下列作品中出自《九章》的一篇是（B）

A．《山鬼》

B．《橘颂》C．《东君》D．《招魂》

7．《论语》的文风特点是（A）

A．语录体裁，辞约义丰 B．篇幅简短，韵散结合 C．质木无文，逻辑性强

D．义正词严，理直气壮

8．下列关于水的文句出自《荀子》的是（C）

A．上善若水。水善利万物而不争。

B．秋水时至，百川灌河。

C．冰，水为之而寒于水。

D．洪水横流，泛滥于天下。

9．李斯散文最鲜明的特色是（A）

A．铺陈排比B．多用比喻C．质实无华 D．婉转诙谐

10．与汉初各家散文比较，枚乘《上书谏吴王》最主要的特点是（B）

A．语言犀利，直说主题

B．譬喻叠出，设辞委婉

C．质朴无华，造语恳切

D．铺排纵横，气势宏大

11．以王充、桓谭为代表的东汉前期散文的主要创作倾向是（D）

A．针对王朝的兴替翻覆发抒感慨

B．针对东汉政治的腐败揭露抨击

C．针对宦官、外戚专权的政治现实提出批评

D．针对图谶虚妄的政治文化予以批驳

12．《史记》的五种编写体例中，“世家”这种体例是（C）

A．记述历代帝王的兴衰沿革

B．记述古今特殊人物的事迹

C．记述王侯各国的兴衰状况

D．记述历代王朝的重要事件

13．《吴越春秋》与《越绝书》在内容上的主要不同是（B）

A．前者记载了真实的历史，后者更多荒诞离奇的故事

B．前者集中记述吴越争霸的历史，后者还有地理、占气等专篇

C．前者全面记述吴、越两国历史，后者只写越国的历史

D．前者虚构了不少故事细节，后者则客观记述两国历史

14．西汉初期辞赋创作的发展趋向是（A）

A．从情思浓郁、质实纯朴向缺少真情、辞藻华丽方向发展

B．从关注社会、政治、人生向远离社会、政治、人生方向发展

C．从为统治集团歌功颂德向愤世嫉俗方向发展

D．从表达人世进取情志向抒发避世高蹈意愿方向发展

15．下列作品中属于女诗人蔡琰创作的是（C）

A．《娇女诗》

B．《艳歌行》

C．《悲愤诗》

D．《美女篇》

16．太康诗人潘岳最著名的诗作是（C）

A．《七哀诗》

B．《秋胡行》

C．《悼亡诗》

D．《扶风歌》

17．左思诗风的特点是（D）

A．英雄失路，万绪悲凉

B．平淡自然，韵味醇厚

C．炳若缛绣，凄若繁弦

D．笔力雄迈，文典以怨

18．中国诗歌史上首次以“游仙”为诗题的诗人是（C）

A．曹操

B．阮籍

C．郭璞

D．曹植

19．下列诗人中属于“竟陵八友”的是（）

A．江淹

B．鲍照

C．谢朓

D．萧纲

20．下列关于《洛阳伽蓝记》的描述，不正确的是（D）

A．作者杨衒之

B．属于历史笔记

C．记载有佛教故事

D．属于南朝文人风格 北朝

21．“元嘉三大家”中，颜延之所追求的诗美是（B）

A．清水芙蓉之美

谢灵运

B．典丽华赡之美

C．热烈明畅之美

铇照

D．平淡自然之美

22．魏晋南北朝志怪小说成就最高的代表作是（B）

A．《世说新语》

B．《搜神记》

C．《博物志》

D．《幽明录》

23．由北齐、北周入隋的作家是（C）

A．卢思道、杨素、薛道衡

B．杨素、薛道衡、江总

C．江总、许善心、虞世基

D．虞世基、王胄、庾自直

24．“初唐四杰”中长于歌行体的诗人是（D）

A．王勃、杨炯

律诗

B．王勃、卢照邻

C．杨炯、骆宾王

D．卢照邻、骆宾王

25．诗句“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情”出自（C）

A．王翰的《凉州词二首》

B．李颀的《古从军行》

C．王昌龄的《从军行七首》

D．高适的《燕歌行》

26．白居易闲适诗的特色是（B）

A．反映国事民生，发挥美刺作用

B．表达知足常乐，情致温厚柔和

C．受外界事物感动，形诸咏叹

D．写山水风光和友情

27．王建所作《宫词一百首》采用的诗体是（D）

A．五律

B．七律

C．五绝

D．七绝

28．韩愈散文中数量最多的是（C）

A．序文

B．书信

C．碑志

D．杂著

29．下列作品中采用寓言形式的是（B）

A．《宋清传》

B．《毛颖传》

C．《柳毅传》

D．《南柯太守传》

30．著名词人冯延巳属于（D）

A．花间词人

B．前蜀词人

C．后蜀词人

D．南唐词人 31．孟子是（AC）

A．战国中期儒家学派的代表

B．庄子的论辩对手

C．主张行“王道”，施“仁政”

D．孔子的学生

E．齐国人

32．《庄子》的艺术特色是（BCDE）

A．严密的逻辑推理

B．奇幻诡谲的想象

C．人物形象的传神刻画

D．细腻逼真的描写

E．谐趣和讥刺横生

33．下列辞赋中属于陶渊明的作品有（ABC）

A．《归去来兮辞》

B．《感士不遇赋》

C．《闲情赋》

D．《芜城赋》

E．《哀江南赋》

34．下列诗人属于“北地三才”的是（BDE）

A．高昂

B．温子升

C．庾信

D．魏收

E．邢劭

35．王维山水诗的特点包括（DE）

A．表现“无我”之境

B．具有禅趣

C．以动写静

D．表现宁静心境

E．具有空静之美

全国 2007 年 4 月高等教育自学考试

中国古代文学史

（一）试题

课程代码：00538

一、单项选择题(本大题共 30 小题，每小题 1 分，共 30 分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

l.“今夫举大木者，前呼„邪许‟，后亦应之，此举重劝力之歌也”出自（）

A.《山海经》

B.《庄子》

C.《淮南子》

D.《周易》

2.保留原始歌谣风貌的作品《弹歌》的歌词是（B）

A.母也天只!不谅人只 B.断竹，续竹，飞土，逐 宍

C.长人千仞，惟魂是索些

D.令沅湘兮无波，使江水兮安流

3.我国先秦古籍《尚书 · 尧典》中关于原始初民歌舞的记载是（C）

A.屡舞 僊僊

B.方将万舞

C.百兽率舞

D.蹲蹲舞我 4.神话的基本特性之一是（A）

A.幻想的B.现实的C.理论的D.逻辑的

5.汉代“四家诗”中属于古文经学的是（D）

A.齐诗

B.鲁诗

C.韩诗

D.毛诗

6.《国语》又被称为（A）A.《春秋外传》

B.《左氏春秋》

C.《春秋内传》

D.《春秋公羊传》

7.《春秋》作为史书其体例是（C）

A.国别体

B.纪传体

C.编年体

D.纪事本末体

8.《尚书》的语言风格特色是（A）

A.佶屈聱牙

B.情韵并美

C.辩丽恣肆

D.质朴平实

9.《战国策》的主要内容之一是记载（D）

A.儒家的言论

B.道家的言论

C.阴阳家的言论

D.纵横家的言论.《老子》的文风特点是（B）

A.语录体裁，辞约义丰

B.篇幅简短，韵散结合C.质木无文，逻辑性强

D.义正词严，理直气壮 11.《战国策》在编纂体例上属于（B）

A.国别史

B.纪传史

C.编年史

D.纪事本末史

12.下列寓言出自《孟子》的是（C）

A.庖丁解牛

B.买椟还珠

C.揠苗助长

D.唇亡齿寒.班固对《离骚》题义的解释是（A）

A.离骚者，犹离忧也

B.离骚者，楚古乐曲名也

C.离，犹遭也；骚，忧也

D.离，别也；骚，愁也

14.下列有关《史记》《 汉书》的选项正确的是（A）

A.都反映汉代的历史

B.都能以圣人是非为是非

C.都直接受到皇家意志的限制

D.都融注了作者的深情和感慨

15.西汉初期的散文主要是（C）

A.表达人生感慨的议论文

B.为新朝歌功颂德的颂世文

C.抒发个人情感的抒情文

D.与治国安邦有关的政论文

16.贾谊《过秦论》归结秦朝灭亡的主要原因是（B）

A.“废先王之道，焚百家之言，以愚黔首”

B.“仁义不施，而攻守之势异也”

C.“贵为天子，富有天下，身不免于戮杀者，正倾非也”

D.“贵为 天子，富有天下，而身为禽者，其救败非也”

17.《史记》所采用的几种体例中，作为全书纲领的是（A）

A.本纪

B.世家

C.列传

D.表 18.“赋”作为文体的名称，最早见于（B）

A.《高唐赋》

B.《赋篇》

C.《登徒子好色赋》

D.《吊屈原赋》

19.东汉抒情小赋的开山之作是（A）

A.《归田赋》 张衡

二京赋是绝响 B.《刺世疾邪赋》

C.《穷鸟赋》

D.《鹦鹉赋》

20.《乐府诗集》中保存两汉乐府民歌最多的类别是（C）A.《鼓吹曲辞》

B.《杂曲歌辞》

C.《相和歌辞》

D.《杂歌谣辞》

21.陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”(《饮酒》)所代表的诗歌风格是（B）

A.幽婉深沉

B.平淡自然 C.慷慨激昂

D.豪放雄浑

22.南朝诗人徐陵最擅长的是（A）

A.宫体诗

B.山水诗

C.田园诗

D.乐府诗

23.“声律与风骨兼备”所标志的是（B）

A.唐代近体诗的形成B.盛唐诗风的形成C.各种诗人群体的形成D.各种诗歌之美的形成

24.李白乐府诗的特色是（D）

A.语言 简洁明快而蕴涵丰富

B.气势凌厉而悲中见豪

C.境界清新而内蕴俊逸风神

D.用古题写己怀而发兴无端 25.属于大历“十才子”的一组诗人是（C）吉中孚

韩诩 司空曙 苗发 崔峒 耿湋 夏侯审

A.韦应物、刘长卿、钱起

B.刘长卿、戴叔伦、李端

C.钱起、李端、卢纶

D.卢纶、李益、顾况

26.李贺诗中最具特色的作品是（D）

A.气势高扬之作

B.感愤不遇之作

C.揭露时弊之作

D.咏仙讽鬼之作

27.李商隐诗歌的风格是（B）

A.峭健俊爽

B.深 情绵邈 C.清奇僻苦

D.正大高华

28.唐传奇标志着文言短篇小说的成熟，关键在于其（B）

A.虚构和想象

B.情节和结构

C.语言和形象

D.体裁和样式

29.具有鲜明的“士大夫之词”特征的词是（D）

A.敦煌曲子词 B.早期文人词

C.花间词 D.南唐词

30.“词为艳科”的局面始于（B）A.晚唐 B.五代

C.北宋 D.南宋

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

在每小题列出的五个备选项中有二个至五个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

31.孔子是（ADE）

A.儒家学派的创始人 B.《论语》的编者

C.孟子的老师 D.春秋时人

E.鲁国人

32.《墨子》的写作特色是（DE）

A.形象化的说理

B.奇幻诡谲的想象

C.语句上的韵散结合

D.质朴无华，造句遣词口语化 E.由小及大，连类比譬，逐层推理 33.谢灵运山水诗的特点是（ABD）

A.创造了一种山水诗的结构模式

B.在局部描写中表现出景物的情思韵味 C.浓烈的抒情与美丽的构辞融为一体

D.对景物的声、光、色都有生动描绘

E.激情澎湃，发则滔滔不绝

34.南朝乐府民歌的特点是（BDE）

A.刚健激越

B.语言清新流丽

C.有金戈铁马之气

D.多谐音双关之趣

E.作者多为船户织女、贾客歌伎

35.晚唐诗歌创作的审美取向有（ABCDE）

A.以哀怨悱侧为美

B.以悲凉萧瑟为美

C.以淡泊情思为美

D.以幽艳细腻为美

E.以伤感情绪为美

全国2006年7月高等教育自学考试

中国古代文学史

（一）试题

课程代码：00538

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.汉代 “ 四家诗 ” 中属于今文经学的是(D)A.齐鲁毛

B.齐韩毛

C.鲁韩毛

D.齐鲁韩 2.《诗经 · 小雅 · 北山》是(B)A.抒发生活郁闷和人生忧伤的诗

B.官吏对政治表达不满的诗

C.称颂执政者的诗

D.下层人民抨击政治的诗

3.在屈原《离骚》中体现其 “ 香草美人 ” 托喻方式的诗句是(D)A.举贤而授能兮，循绳墨而不颇

B.路曼曼其修远兮，吾将上下而求索

C.众女嫉余之娥眉兮，谣诼谓余以善淫

D.满堂兮美人，忽独与余兮目成4.《九章》的体式基本属于(C)A.论体

B.赋体

C.骚体

D.七体

5.一般认为，修订《春秋》的是(C)A.老子

B.孟子

C.孔子

D.曾子

6.《尚书》是中国第一部(B)A.文学散文集

B.历史散文集

C.哲学散文集

D.艺术散文集

7.《老子》一书是 学派开山的理论著作。(C)A.儒家

B.墨家

C.道家

D.法家

8.经师伏生所传、用当时通行的隶书写定的《尚书》文本是(A)A.今文《尚书》

B.古文《尚书》

C.伪古文《尚书》

D.《逸周书》 9.下列《新序》、《说苑》的诸种特点中，最具文学价值的是(A)A.叙述历史人物故事，寓含劝戒训教之意

B.语言浅近通俗，有一定的故事性 C.描写人物言行，传达人物的形貌和精神

D.汇集了古籍中的逸闻琐事，有趣味性

10.秦刻石文的用韵特点是()A.句句押韵

B.两句为韵

C.三句为韵

D.四句为韵

11.文学史上有七首所谓 “ 苏李诗 ”，最早收录它们的总集是()A.《玉台新咏》

B.《文选》

C.《乐府诗集》

D.《古诗纪》

12.下列汉代诸散文家中，文章带有纵横风气的是()A.董仲舒

B.刘向

C.贾谊

D.桓宽

13.枚乘的《七发》标志着(D)A.骚体赋的终结

B.抒情小赋的开端

C.骚体赋向抒情小赋的转变

D.大赋文体的正式形成

14.汉代 “ 纪行赋 ” 的开山之作是()A.《北征赋》

B.《述行赋》

C.《遂初赋》

D.《河东赋》

15.正始诗人嵇康最著名的诗作是(B)A.《咏怀诗》

B.《幽愤诗》

C.《拟古诗》

D.《悼亡诗》 16.太康诗风的特点是(C)A.嵇志清峻，阮旨遥深

B.志深笔长，梗概多气

C.结藻清英，流韵绮靡

D.理过其辞，淡乎寡味

17.史称太康诗人左思的际遇、性情是(D)A.才秀人微，取湮当代

B.少负壮志，有纵横才

C.寻山陟岭，必造幽峻

D.貌寝口讷，不善交游

18.东晋诗歌的内容特点是()A.庄老告退，山水方滋

B.儿女情多，风云气少

C.寄言上德，托意玄珠

D.农事家常，怡然自适

19.鲁迅说陶渊明并非浑身静穆，也有 “ 金刚怒目 ” 式的诗作，指的是(D)A.《饮酒》

B.《归园田居》

C.《读山海经》

D.《杂诗》

20.鲍照诗的特点是（C）

A.清新明丽，流转圆美

B.质而实绮，癯而实腴

C.发唱惊挺，操调险急

D.经营惨淡，一归自然

21.描写坚贞不渝爱情的《华山畿》属于（）

A.汉代乐府民歌

B.南朝乐府民歌

C.北朝乐府民歌

D.唐代新题乐府

22.刘义庆《世说新语》记载的是（D）

A.地理

B.寺庙

C.怪异

D.轶事 23.《隋书 · 文学传序》对南朝诗风的概括是（B）

A.词义贞刚，重乎气质

B.宫商发越，贵于清绮

C.词采华美，缘情绮靡

D.音情顿挫，骨气端翔

24.“ 年年岁岁花相似，岁岁年年人不同 ” 两句出自（C）

A.陈子昂的《感遇》

B.宋之问的《渡汉江》

C.刘希夷的《代悲白头翁》

D.张若虚的《春江花月夜》

25.“ 空山不见人，但闻人语响 ” 两句出自王维的（C）A.《山居秋暝》

B.《终南别业》

C.《鹿柴》

D.《竹里馆》

26.杜甫的七言绝句大多是（B）

A.以叙事手法写社会生活之作

B.用纪行方式写山川风物之作

C.感情深厚诗律精严之作

D.一气呵成的直实之作

27.大历 “ 十才子 ” 诗的艺术特色是（B）

A.强烈的个性表现

B.格律工整精炼

C.诗风通俗明快

D.充满狂放之气

28.对白居易的处世态度和诗歌创作产生重要影响的事件是（B）

A.安史之乱

B.被贬江州

C.“ 二王八司马 ” 事件

D.甘露之变

29.韩愈诗中用五十个 “ 或 ” 字诗句铺陈描写的诗歌是（A）

A.《南山诗》

B.《山石》

C.《陆浑山火和皇甫 氵是 用其韵》

D.《左迁至蓝关示侄孙湘》 30.《花间集》的编者是（B）

A.欧阳炯

B.赵崇祚

C.皇甫松

D.韦庄

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)

在每小题列出的五个备选项中有二至五个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

31.《诗经》的分类包括（BCDE）

A.九章

B.国风

C.小雅

D.大雅

E.颂

32.下列作品中 不属于 大赋的有（AD）

A.张衡《归田赋》

B.扬雄《甘泉赋》

C.赵壹《刺世疾邪赋》

D.祢衡《鹦鹉赋》

E.班固《两都赋》

33.下列诗人属于建安诗人 “ 三曹 ” 的有（BCD）

A.曹髦

B.曹操

C.曹丕

D.曹植

E.曹冲

34.北朝乐府民歌的特点有（AE）

A.语言刚健激越

B.抒情含蓄婉约

C.多谐音双关之趣

D.作者多为船户织女、贾客歌伎

E.有金戈铁马之气

35.词的别称有（ABD）

A.曲子词

B.诗馀

C.歌词

D.长短句

E.散曲 全国2006年4月高等教育自学考试中国古代文学史

（一）试题

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1．关于《诗经》的收集，《国语·周语上》的说法是（B）

A．采诗说 B．献诗说

C．删诗说 D．作诗说

2．《诗经》的艺术表现方法是（B）

A．风、赋、比 B．赋、比、兴

C．比、兴、雅 D．兴、雅、颂

3．经过孔子修订的鲁国编年史是（D）

A．《尚书》 B．《逸周书》

C．《论语》 D．《春秋》

4．《左传》在编纂体例上属于（C）

A．国别体 B．纪传体

C．编年体 D．纪事本末体

5．《孟子》的文风特点是（C）

A．语录体裁，辞约义丰 B．篇幅简短，韵散结合C．质木无文，逻辑性强 D．义正词严，理直气壮

6．下列关于水的文句出自《荀子》的是（C）

A．上善若水。水善利万物而不争 B．秋水时至，百川灌河

C．冰，水为之而寒于水 D．洪水横流，泛滥于天下

7．“楚辞”名称开始出现的时代是（C）

A．春秋 B．战国

C．西汉 D．东汉

8．《诗经·豳风·七月》是（C）

A．史诗 B．情爱诗

C．农事诗 D．社会政治诗

9．贾谊政论散文的主要特点是（D）

A．夸张渲染，辞藻华丽 B．多用典故，造语艰深

C．想象丰富，飞动飘逸 D．气盛情切，纵横铺排

10．《史记》的作者是（C）

A．班固 B．范晔

C．司马迁 D．司马光

11．《汉书》所记载的是（C）

A．后汉的历史 B．西汉的历史

C．东汉的历史 D．两汉的历史

12．最早收录“古诗十九首”的总集是（B）

A．《玉台新咏》 B．《文选》

C．《乐府诗集》 D．《古诗纪》

13．刘勰《文心雕龙》提出的文论观点之一是（C）

A．夺胎换骨说 B．草蛇灰线说 C．宗经征圣说 D．摩罗诗力说

14．南朝诗人谢灵运最著名的诗作属于（B）

A．田园诗 B．山水诗

C．乐府诗 D．宫体诗

15．正始诗风的特点是（B）

A．志深笔长，梗概多气 B．嵇志清峻，阮旨遥深

C．结藻清英，流韵绮靡 D．理过其辞，淡乎寡味

16．曹植的诗被誉为（A）

A．骨气奇高，辞彩华茂 B．文多兼善，辞少瑕累

C．真骨凌霜，高风跨俗 D．怀文抱质，语气低婉

17．曹操诗中成就最大的是（A）

A．四言乐府 B．五言乐府

C．七言乐府 D．杂言乐府

18．《隋书·文学传序》认为北朝文学的特点是（D）

A．官商发越，贵于清绮 B．音情顿挫，骨气端翔

C．词采华美，缘情绮靡 D．词义贞刚，重乎气质

l9．“初唐四杰”指的是（C）

A．上官仪、卢照邻、杨炯、王勃 B．骆宾王、卢照邻、杨炯、王绩

C．王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 D．王绩、杨炯、卢照邻、上官仪

20．宋之问《渡汉江》一诗的特点是（A）

A．声情并茂而意在言外 B．声律调谐而辞采华美

C．气势壮大而风骨凛然 D．兴象玲珑而难以句诠

21．陈子昂《感遇》诗中述怀言志之作的主要特点是（B）

A．玲珑透彻的诗歌境界 B．昂扬壮大的感情气势

C．流转调谐的声律技巧 D．寂寞惆怅的孤独心绪

22．李颀诗中刻画人物很生动的作品是（D）

A．《古从军行》、《缓歌行》

B．《爱敬寺古藤歌》、《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》 C．《缓歌行》、《爱敬寺古藤歌》

D．《别梁锽》、《送陈章甫》

23．李白绝句的主要特点是（B）

A．气势凌厉 B．自然清新

C．借古题写己怀 D．借记事以抒情

24．杜甫《登岳阳楼》诗里的“亲朋无一字，老病有孤舟”所反映的是（A．读书和漫游生活 B．困居长安十年时的感受

C．“安史之乱”中的国恨家愁 D．漂泊西南的客旅生活

25．韦应物山水诗创作的主导倾向是（A）

A．带有刚健明朗的盛唐余韵 B．富于昂扬向上的人生意气

C．诗境幽僻而风格峭硬寒苦 D．寄至味于淡泊的冲和平淡

26．“大历十才子”诗最鲜明的情思韵味表现为（A）

A．冷落、萧瑟、衰飒 B．明快、真率、自然

C．奇特、狂放、悲凉 D．高古、清雅、闲淡

27．李益边塞诗的特色是（D）

A．诗风通俗明快 B．比喻新奇突兀

D）

C．充满狂放之气 D．情调悲怆低沉

28．唐代小说家把史传的“因文运事”改变成（）

A．“因文生事” B．“因文成事” C．“因文用事” D．“因文喻事”

29．唐代现存最早的小说作品是（A）

A．《古镜记》 B．《刘公嘉话》

C．《补江总白猿传》 D．《游仙窟》

30．南唐“一冯二主”的“二主”是指（C）

A．李昪、李璟 B．李煜、李珣

C．李璟、李煜 D．李昪、李珣

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

31．庄子是（ABC）

A．战国时人 B．《逍遥游》的作者

C．道家学派代表 D．亚圣

E．道德真人

32．《老子》的艺术特色有（BC）

A．雄辩色彩

B．形象化的说理

C．语句上的韵散结合

D．由小及大，连类比譬，逐层推理

E．通过人物的言谈举止表现其形象和性格

第二篇：古代文学史(一)

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《古代文学史

（一）》作业

本课程作业由两部分组成。第一部分为“客观题部分”，由15个选择题组成，每题1分，共15分。第二部分为“主观题部分”，由简答题和论述题组成，共15分。作业总分30分，将作为平时成绩记入课程总成绩。

客观题部分：

一、选择题（每题1分，共15题）

1、“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”出自《诗经》中的（D）A．《王风·君子于役》 B.《陈风·月出》 C.《秦风·蒹葭》

D.《小雅·采薇》

2、《左传》是一部（B）史书 A.国别体

B.编年体

C.纪传体

D.纪传体兼编年体

3、战国后期的诸子散文不包括（A）A.《庄子》

B.《荀子》

C.《韩非子》

D.《吕氏春秋》

4、司马迁认为，“离骚”的意思是（A）A.遭遇忧愁

B.离别的忧愁

C.楚国曲名

D.抒发忧愁之情

5、《归田赋》的作者是（C）A.枚乘

B.扬雄

C.张衡

D.蔡邕

6、《汉书》比《史记》减少的体裁是（B）A.本纪

B.世家

C.书

D.表

7、汉文学史上最杰出的长篇叙事诗是（D）A.《十五从军征》

B.《战城南》

C.《陌上桑》

D.《孔雀东南飞》

8、《古诗十九首》的产生时代是（D）A.西汉前期

B.西汉末年

C.东汉前期

D.东汉末年

9、被称作“七子之冠冕”的建安作家是（C）A.孔融

B.曹植 C.王粲 D.刘桢 北 京 师 范 大 学 网 络 教 育

10、《大人先生传》的作者是（A）

A.阮籍 B.嵇康 C.刘伶 D.陶渊明

11、左思的诗歌代表作是（B）

A.《咏怀》 B.《咏史》 C.《游仙诗》 D.《拟行路难》

12、玄言诗主要产生于（C）时期 A.正始

B.西晋

C.东晋

D.南朝

13、被钟嵘评价为“才秀人微”的作家是（B）A.孙绰

B.鲍照

C.江淹

D.吴均

14、下列赋中不属于庾信作品的是（C）

A.《春赋》

B.《小园赋》

C.《别赋》

D.《哀江南赋》

15、《搜神记》的作者是（D）A.张华

B.刘义庆

C.任昉

D.干宝

主观题部分：

一、简答题（每题2.5分，共2题）

1、举例说明什么是《诗经》中的赋、比、兴。

答：宋代朱熹在《诗集传》中做了比较确切的解释：“赋者，敷陈其事而直言之也；比者，以彼物比此物也；兴者，先言他物以引起所咏之词也。”例如《豳风·七月》、《卫风·氓》都是赋体：前者铺叙了奴隶春耕、采桑、纺织、田猎、造酒、贮藏和准备过冬等一年四季的全部劳动生活，表现了阶级的对立和奴隶们的悲愤之情；后者倒叙了弃妇与氓由恋爱到结婚直至被氓遗弃的悲惨遭遇，表现了弃妇的哀怨和决绝。又如《魏风·硕鼠》、《邶风·新台》都是比体：前者把剥削者比作贪婪的大老鼠；后者把淫乱无耻的卫宣公比作大癞蛤蟆；二者都寄寓了极大的讽刺之意。另如《周南·关雎 》、《魏风·伐檀》都是兴体：前者以贞鸟雎鸠的“关关”叫声起兴，联想起人的男女之情；后者以奴隶们的“坎坎”伐木声起兴，联想到奴隶主阶级的不劳而获。在《诗经》中，赋、比、兴手法常常是交替使用的，有“赋而比也”，有“比而兴也”，还有“兴而比也”。如《卫风·氓》是赋体，但诗中“桑之未落，其叶沃若，吁嗟鸠兮，无食桑葚”又显然是“兴而比也”。另如《卫风·硕人》，用铺陈的手法描写庄姜美貌，但其中“手如柔荑，肤如凝脂，齿如瓠犀，螓首蛾眉 ”传神地表现出庄姜的天生丽质，这显然又是“ 赋而比也”。赋、比、兴手法的成功运用，是构成《诗经》民 北 京 师 范 大 学 网 络 教 育

歌浓厚风土气息的重要原因。

2、简述汉代散体大赋的形式特点。答：

1、是以一方压倒一方而结束。

2、令人眼花缭乱的画面和惊心动魄的气势。3、4、二、论述题（每题5分，共2题）

1、分析《庄子·逍遥游》的艺术特色。

答：

1、《庄子》善于把抽象的议论和比喻、寓言结合起来，使得深邃的哲理显得形象具体，富有感染力。《逍遥游》一文的主旨，是说明庄子超越物我界限的逍遥游思想。这样一种抽象深奥的思想，在文中全是以生动的比喻、寓言来阐明的。鲲鹏之变这一寓言本身就是一个大的比喻，而小的比喻只有一句或几句，如野马、尘埃、水负舟、杯水芥舟、行路聚粮、朝菌、惠蛄、冥灵、大椿、彭祖、众人等等。如此众多的寓言比喻层出不穷，就将一个抽象的哲理说得非常具体形象。

2、想象丰富，意境开阔，富有浪漫主义特色。《逍遥游》一开始描绘了大鹏展翅九万里的雄姿和青苍辽阔的太空，展现出一个广阔壮丽的意境，显示了庄子奇特丰富的想象力。巨大的想象又离不开夸张，大到不知其几千里的鲲鱼，其翼若垂天之云的鹏鸟，小到野马、尘埃、杯水芥舟，长寿到八千岁为春、八千岁为秋的大椿，短寿到不知晦朔的朝菌。这些都是大小、长短、高低的高度夸张。这就形成了一种汪洋恣肆、气象万千、开合自如的风格。在诸子散文中，《庄子》最富有浪漫主义特色。

3、形散而神不散。从表面上看，《庄子》章法散漫断续，变化无穷，难以把握；但实际上，在这种看似散漫幻变的表相中，却有着深层的内在联系。以《逍遥游》为例，文章由奇大无比的鲲鹏之变落笔，接着又是万千大小物象的纷纭蒸腾；但无论怎样的蒸腾变幻，其行文都最终指向“逍遥游”这一论旨。文章先以鲲鹏之变开局，继而以极大的鹏鸟与微小的野马尘埃相比，再与蜩与学鸠相比，引出了一系列“小大之辨”的比喻铺陈，并推演出具有不同德行的人。他们虽有现象的不同，但都有待于客观条件，达不到逍遥之境。这样，文章在前三段先以第一段的“寓言”、第二段的“重言”（增益、重复之言）九曲回旋，层层申论，然后在第三段末尾突转直下，由开放而收合，由铺垫而点题。如果说第一段、第二段的层层铺垫是千枝万叶，那么第三段末尾逍遥游的点题则是这千枝万叶所烘托的哲理之花。而后几段则以曼衍之辞，继续对逍遥游这一主题作出形象性的阐发，并最后结束在至人游于无何有之乡的袅袅余音中。由此看来，《庄子》之文在结构上达到了形散而神不散之妙境。北 京 师 范 大 学 网 络 教 育

4、《庄子》的语言具有一种镂空蹈虚之美。庄子以“天下为沉浊，不可与庄语”，于是发为“谬悠之说，荒唐之言，无端崖之辞。” 这样，就使《庄子》之文如天马行空，飘逸不定，极具一种镂空蹈虚之美

2、分析《史记·项羽本纪》中项羽的形象，并说明司马迁是如何塑造这一形象的。

答：（1）项羽的形象分析：项羽的骁勇善战、目光短浅、矛盾性格，再现了项羽这一具有崇高悲剧美的英雄人物形象。项羽在他短暂的生命当中, 在他仅仅七年的戎马生涯中, 他既表现出骁勇善战、所向无敌的武将风范, 又难掩他目光短浅的政治低能。他是一个悲剧性人物, 千百年来, 他的传奇故事也曾引起无数世人感慨遗憾。

①、骁勇善战，有勇有谋

项羽是名将项燕的后代, 从小就秉承了尚武的习气。综观项羽一生, 他二十四岁起兵反秦，虽只有七年就自刎而亡，却经历了大小七十余次战争, 《史记》中的项羽并非只有匹夫之勇,而且善于用兵。他成功推翻暴秦统治。他的勇猛善战、目无强秦的气魄、正确无误的战略部署, 在著名的巨鹿之战中体现的淋漓尽致。项羽不失时机地运用“置之死地而后生”的策略,果然大获全胜,也从此确立了诸侯霸主的地位。项羽的骁勇善战和战略家气魄由此可见一斑。

② 眼光短浅，无政治雄才大略

如前所述, 项羽是一位天生的勇猛战将, 他可以在战场上攻无不克、所向披靡, 但他却没有一统天下的王者之心，这在一定程度上为他的悲剧结果下了注脚。他虽然在反秦斗争中取得了胜利, 但他并没有称霸天下的政治野心。而刘邦入关后却“约法三章”，并实行一系列安抚政策, 深受百姓欢迎, “ 得民心者得的天下, 失民心者失天下” , 这是历史上千古以来的教训, 项羽却没有这种意识, 不能不让人感慨。由此可见, 项羽优柔寡断、有勇无谋、缺乏政治家的雄才大略、不能运筹帷幄。他自称霸王, 分封诸侯也违背了人民要求国家统一、社会安定的愿望, 在一定程度上显示出他的失败也是历史的必然。

③ 性格使然，悲剧英雄之命运 司马迁非常准确地把握了项羽的性格特点，既突出了他“气拔山兮气盖世”的英雄气质，又写出了他的缺点、错误和失败，二者有机地统一在一起，形成了项羽的悲剧性格。

（2）为了刻划项羽的形象，司马迁精心选取了最能表现项羽悲剧英雄特点的材料，通过“巨鹿之战”、“鸿门宴”、垓下之战“等最具典型性的情节和场面，在紧张激烈的矛盾冲突中，在不同人物性格的碰撞和对比中，突出项羽的性格特点。北 京 师 范 大 学 网 络 教 育

司马迁在不违背历史真实的基础上，进行了一些有声有色的描写和渲染，倾注了自己的全部感情。例如写项羽在垓下被围，面对美人名马慷慨悲歌，生动表现了他的内心矛盾，创造了浓郁的悲剧氛围；“东城之战”的酣畅淋漓，则进下展示了项羽一往无前的气势与才情；而乌江自刎前的一系列表现，则又使人深深感受到项羽性格中憨厚、刚直、豪爽的一面。这些细致的描写和渲染，从历史著作的角度来说是可有可无的，但对于刻划人物，却起到了画龙点晴的作用，使人物形神毕现，生动感人。

透过司马迁的描写,可以发现项羽个性上充满着矛盾和冲突,他重情重义,所以他欣赏樊哙这样子的壮士,却因一时妇人之仁而错失杀刘邦的良机；他骁勇善战,却忽略团队精神,或许是因为他先天上对于武术的天份让他睥睨天下,目空一切,因此造成他刚愎自用的性格,难和他人共事.不善于用人,又听信谗言,。少了智囊团在身边的项羽,对于称霸后的局势无法掌握,也没有一个完整的规划,他只想当霸王却没有统一全国的想法,他的政治思考还停留在一个传统的观念里,他分封诸侯,却没有完善的规划,造成诸侯叛变,让刘邦有机可趁,终于将自己陷入绝境中。

第三篇：古代文学史

古代文学史（元明清）期末复习资料

一、名词解释

1.拟话本小说: 以“三言”和“二拍”为代表，“三言”之前的拟话本小说是明末文人模仿话本形式编写的白话短篇小说。2.神魔小说：

以神魔、怪异为主要描写对象，参照现实生活中的矛盾斗争，比附性的编织了神魔故事，其主要特征是非人间、超现实，尚“奇”贵“幻”，富有浪漫色彩。3.七十回本：

明末金圣叹砍掉七十一回以后的内容，伪造了卢俊义惊噩梦的结局，改第一回为楔子，世称“贯华堂本”，是清代最流行的本子。4.《聊斋志异》用传奇法，而以志怪：

《聊斋志异》用唐宋传奇的艺术手法（以离奇曲折的情节刻画人物言行心理，曲尽人情物态），来写鬼怪狐妖的故事，继承了六朝简约记叙奇闻异事的志怪小说传统。5.南戏：

是南曲戏文的简称，形成于北宋末年永嘉（今浙江温州)一带，故又称为“温州杂剧”、“永嘉戏曲”。因为主要用南方音乐来演唱的，故又称“南词”。后人为了与北曲杂剧区别，简称之为南戏。

二、重点篇目要点（注：作品选内容，重点句子会出选择，字词和赏析为上课讲的内容）

1《西厢记 长亭送别》P45 重点句子：A碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

B蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里。重点字词：柳丝：代表人的感情 靥儿：贴的装饰品 2《牡丹亭 惊梦》P347—350 重点句子：A原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井頽垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！

B锦屏人忒看的这韶光贱

C牡丹虽好，他春归怎占的先！重点字词：梦回莺啭：倒装，应为莺啭梦回

烛尽沉烟：倒装,应为沉烟注尽

恁今春关情似去年：恁：怎么 似：比较，程度的加深

三春：孟春、仲春、季春

【皂罗袍】中的合：幕后合唱 重点段落赏析：【醉扶归】通过动作、神态、景语来刻画杜丽娘的游园前的心理 活动：虚度青春的惋惜，是顾影自怜，是欲行又止

【好姐姐】牡丹虽好，他春归怎占的先！牡丹是春尽的时候才开，叹息牡丹开得太迟，占不了先机，不能在春光烂漫开放。用牡丹自比，概叹自己美丽的青春耽误的幽怨和伤感。

3《琵琶记 糟糠自厌》P87—91 重点句子：A【孝顺歌】呕得我肝肠痛，珠泪垂，喉咙尚兀自牢嗄（音同啊）住。糠，遭砻（音同龙）被舂杵，篩你簸扬你，喫（音同吃）尽控持。悄似奴家身狼狈，千辛百苦皆经历。苦人喫着苦味，两苦相逢，可知道欲吞不去。

B【前腔】糠和米，本是两相依，谁人簸扬你作两处飞？一贱与一贵，好似奴家共夫婿，终无见期。丈夫，你便是米么，米在他方没寻处。奴便是糠么，怎的把糠救得人饥馁？好似儿夫出去，怎的叫奴供给公婆甘旨？

三、选择

1、元杂剧四大爱情剧：《西厢记》

《墙头马上》

《拜月亭》

《倩女幽魂》

2、元杂剧四大悲剧：《窦娥冤》

《梧桐雨》

《赵氏孤儿》

《汉宫秋》

3、元诗四大家：虞集、杨载、范梈（peng）、揭傒斯

4、北方戏剧圈：纪君祥《赵氏孤儿》

石君宝《秋胡戏妻》

康进之《李逵负荆》

尚忠贤《柳毅传书》

高文秀《双线功》

郑延玉《看钱奴》

5、南方戏剧圈：郑光祖《倩女幽魂》、《㑇梅香》、《玉粲登楼》

乔吉《两世姻缘》、《扬州梦》

官天挺《范张鸡黍》

秦简夫《玉溪馆》

6、水浒戏双壁：高文秀《黑旋风双线功》

康进之《李逵负荆》

7、四大南戏：《荆钗记》

《白兔记》

《拜月亭》

《杀狗记》

四、填空

1、元曲包括元杂剧和散曲；散曲包括小令、套数、带过曲。

2、元杂剧的体制结构一般为一本四折，加一个楔子。角色分类：末、旦、净、杂四类

3、《录鬼簿》是元人钟嗣成编写，记载白朴剧作15种，现存元曲《梧桐雨》、《汉宫秋》。

4、元曲四大家及绰号：关汉卿、郑光祖、白朴、马致远（曲状元）。

5、关汉卿杂剧创作的内容：公案剧、爱情剧、历史剧三类。

6、关汉卿的语言特色是本色，王实甫的语言特色是藻丽(花间美人)。

7、《窦娥冤》的题材来源：东海孝妇。其中窦娥的三桩誓言是：血溅白练、三伏飞雪、亢旱三年。

8、《西厢记》全剧围绕崔莺莺、张生的爱情故事，创造了长篇巨制的结构，共五本21折。在演唱方面，《西厢记》各自独唱，旦、末也可以交互对唱。

9、白朴的《梧桐雨》受白居易《长恨歌》影响，“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”描写李隆基和杨玉环的爱情故事；

白朴的《墙头马上》受白居易诗《井底引银屏》的影响，描写裴少俊和李千金的爱情故事。

10、《梧桐雨》是末戏本，《墙头马上》是旦戏本。

11、南戏中兴之祖：《琵琶记》代表了南戏的最高成就。

12、《琵琶记》的题材来源：《赵贞女蔡二郎》

13、《牡丹亭》属于昆曲，其题材来源：《杜丽娘慕色还魂》 14.中国古典小说最早起源于上古时代的神话传说。15.刘义庆《世说新语》是志人小说的代表作；

干宝《搜神记》是志怪小说的代表作。16.宋元话本小说主要有小说和平话两类。

17.明代拟话本小说以“三言”和“二拍”为代表。冯梦龙的“三言”包括《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》（《杜十娘怒沉百宝箱》），凌濛初的“二拍”包括《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》（《叠居齐程客得助》）。18.元明清章回小说是我国古典长篇小说的唯一形式。19.清末四大谴责小说：《官场现形记》

《二十年目睹之怪现状》

《老残游记》

《孽海龙》

20、明代四大奇书：（四部章回体长篇小说）《三国志演义》（中国第一部长篇

章回小说）

《水浒传》 《西游记》（世代累积型作品）

《金瓶梅》（第一部由文人独立

创作的长篇小说）

21、“会校会注会评”本是《聊斋志异》在新中国建立后最全的的刻本，近五百篇。

22.《聊斋志异》中用文言句式写的是《红言》，有诗话倾向的是《黄英》、《婴宁》。

23.《儒林外史》作者吴敬梓，字敏轩，自号秦淮寓客。鲁迅《中国小说史略》：“其文戚而能谐，婉而多讽。”（讽刺艺术）

23.《儒林外史》中市井四奇人：季遐年、王太、盖宽、荆元。24.历史演义小说《三国演义》

英雄传奇小说《水浒传》

神魔小说《西游记》

世情小说《金瓶梅》（兰陵笑笑生）【①第一部文人独立创作的长篇小说

②第一部世情小说】

历史小说《东周列国志》（冯梦龙）

《儒林外史》（吴敬梓）

《红楼梦》（曹雪芹）

《聊斋志异》（蒲松龄）

五、简答

1、《西厢记》故事流变

唐元稹《会真记》始乱终弃，宋秦观、毛滂作《调笑转路》，赵金时十组《蝶恋花》延长崔张故事，开始有同情崔莺莺的倾向，金代董解元所写的诸宫调《西厢记》将内容大为增加，加入许多人物和场景，最后结局改为张生和崔莹莹不顾老夫人之命，双双出走投奔白马将军，申其做主完婚。元代时王实甫基本根据这部诸宫调将《西厢记》改编成多人演出的戏剧剧本，使故事情节更加紧凑，融合了古典诗词，文学性大大提高，但将结尾变为老夫人妥协，答应其婚事，大团圆结局。

2、董解元《西厢记.诸宫调》和王实甫《西厢记》的不同

（1）题旨的改造：董解元《西厢记.诸宫调》强调“自古至今，自是佳人，合配才子”落入俗套。还把崔莺莺对张生的爱情和报恩联系在一起。王实甫《西厢记》笔下，才貌不是他们结合的唯一条件，他们在共同反对封建礼教的基础上加深了感情。所谓“天下有情人皆成了眷侣”认为真挚的感情纯洁无邪，不必涂上“合礼”“报恩”之类保护色。

（2）人物形象的改造：董解元《西厢记.诸宫调》表现张生在功名方面庸俗、在 封建家长面前怯懦对爱情有轻浮和游移，崔莺莺虽追求爱情，但又要遵礼，又要报恩，又要报德；王实甫《西厢记》中的张生是“至情种”，莹莹心中也唯有情。

3、北杂剧和南戏的区别

(1）北杂剧又叫元杂剧，是在直接继承金院本和诸宫调基础创造出的戏剧文学形式。

南戏是南曲戏文的简称，形成于北宋末年永嘉一带，故又称“温州杂剧”、“永嘉戏曲”。因为主要用南方音乐来演唱的，故又称“南词”后人为了与北曲杂剧区别，简称为南戏。（2）结构体制 北杂剧：

北杂剧结构一般为一本四折，加一个楔子，也有少数五折或六折； 北杂剧的曲词一般是有一个主要演员歌唱，同一折的各支曲押同一韵； 北杂剧的宾白以唱为主，以说为辅，一般故事情节是靠宾白串联；

④北杂剧的角色大致分为末旦净杂四类，正末主唱的一本戏称“末本”，正旦主唱的一本戏称“旦本”这种“一人主唱”可以极大的发挥歌唱艺术的特长，酣畅淋漓地塑造主要人物形象。南戏：

南戏结构称为“出”，一部戏一部戏一般有四五十出组成；剧本开头通常以“副末开场”；

南戏在音乐形式方面是用“宋人词调”和“里巷歌谣”相结合来演唱，比较轻柔婉转不像杂剧高亢；伴奏以管乐、鼓板为主，不像杂剧以弦乐为主；一曲用多宫调的曲子组成多套曲，一出中不限通押一韵；上场各种角色皆可演唱，除独唱外，还可以合唱、接唱、对唱，演唱形式多样，比杂剧更加灵活；多用南曲，也杂用北曲，称“南北合套”；

以生、旦为主，还有净、末、丑、外、贴，明代传奇戏曲大体上沿用了南戏戏文体制，科范叫做“介”。

4、《琵琶记》主要人物形象

蔡伯喈形象：1）软弱知识分子的典型；

2）忠孝两重的正面人物；

3）优柔寡断、委屈求全的软弱性格。（体现：三不从：辞试不从、辞婚不从、辞官不从

三不孝：生不能养、死不能葬、葬不能祭）

赵五娘形象：1）孝服贤妻的典型，赡养公婆，忍辱待夫；

2）忍辱负重，吃苦耐劳，敢于负责，自我牺牲的优秀传统女性形象。

5、《水浒传》主题、艺术成就

（一）主题思想

1、写出了“官逼民反”、“逼上梁山”的现实 全书以“众虎同心归水泊”为轴线 奔上梁山：李逵、鲁智深 逼上梁山：林冲、宋江、杨志 拖上梁山：卢俊义

2、揭露鞭挞了大小官吏的残暴（西门庆、蒋门神）

3、歌颂了建立在个人感情基础上的友谊和义气

（二）人物形象塑造的成就

1、面向生活，从生活中汲取创作养料

2、精心设计人物出场和绰号

（1）人物的出场多用韵语，介绍人物能抓住特点。

（2）人物的绰号惟妙惟肖，形神兼备，有助于人物性格的表现。取其性格：霹雳火、拼命三郎

（3）用丰富的细节描写和富于动作性的心理描写刻画人物的复杂性格和内心世界。

（4）在对比中凸现人物的个性差异和性格发展

6、《西游记》的原形精神

1、桀骜不驯的个性自由精神（大闹天宫的故事）

2、造福人类为目的的不畏艰险的追求探索精神（1）自然环境的险恶

（2）邪恶势力的侵扰（车迟国斗圣、比丘国救婴）（3）取经者自身的人性弱点（猪八戒好色）

7、“三言”的艺术特色

1.编织故事上具有较高的艺术水准

(1)较多的使用巧合和偶然的艺术手法，简化故事的漫长进程。

(2)善于运用具有细节特征的小道具来扭结、推动故事情节，增加戏剧性，如“珍珠衫”“出师表”等。

(3)善于设置伏笔和悬念，作品的多数故事不是直线展开，而是跌宕起伏，一波 6 三折，以其曲折多变而引人入胜。代表作如《蒋兴哥重会珍珠衫》、《十五贯戏言成巧言》、《钱秀才错赞凤凰俦》

2、人物塑造上的成就（1）将人物放在激烈的冲突中（2）富于个性的语言和动作（3）细致的心理描写（4）运用对比、映衬等手法

3、语言使用上典雅而不是通俗

改变了过去书面语和口头语分离的状况，完全采用通俗晓畅的白语，力避文白间杂、风格趋于统一。在口语基础上，大量采用谚语、俗语，使小说寓于浓厚的生活气息。

8、《儒林外史》的讽刺艺术

戚而能谐，婉而多讽，于是说部中乃始足有讽。

1、“讽刺的生命是真实”

2、讽刺的态度：秉持公心，把握分寸 针对不同人物采用不同的讽刺谋略

3、讽刺特征：寓戚于谐，悲喜交织

范进发疯，范母喜极一命呜呼；严监生因两根灯草不肯咽气。

4、讽刺策略：丰富多样性

（1）撕下文化面具，展示礼教与人性的矛盾

如王玉辉女儿早寡守洁（2）前后对比，暴露原形

范进中举后，银镶杯著不用，用朴素的筷子，最后还是吃了大虾元子。（3）冷静客观，不动声色与自我暴露（4）合理夸张

周进撞号板；范进中举发疯；严监生死前不肯咽气。（5）小说人物取名

王德、王仁即忘德、忘仁，也即亡德、亡仁。

腐朽的“二进”竟然名“进”，而姓周姓范，周有方正，范为范式之意，这就是鲁迅说的“婉而多讽”。

五、论述

1、罗贯中的《三国志小说》的主题

罗贯中的《三国演义》的主题有三个层面：（1）反对分裂，歌颂统一。

描写各路英雄在东汉帝国瓦解的废墟上问鼎逐鹿，致力于新的统一。

（2）拥护仁君，反对暴君。

在对三国历史的把握上，作者表现出明显的“拥刘反曹”倾向。

（3）赞美忠义，抨击奸伪。

《三国演义》主要是以忠义思想来臧否褒贬人物的。

2、罗贯中的《三国志小说》艺术成就

（一）虚实相间的艺术构思（“七实三虚”）

1.戏剧演绎，塑造历史 2.虚中有实，借题发挥 3.改头换面，本末倒置 4.移花接木，合类并举 5.采用传说，大胆虚构

（二）成功塑造了众多人物形象

1、艺术手法：

（1）对比（2）冲突（在尖锐的冲突中加重刻画人物性格）（3）虚写

2、“三绝”形象分析

（1）“智绝”诸葛亮：三顾茅庐，草船借箭，三气周瑜

（2）“奸绝”曹操：奸诈，自私，残暴嫉妒，雄才大略，权谋机变，才能出众

例：以怨报德杀害吕伯奢全家、屠戮徐州无辜百姓（3）“义绝”关羽：

①勇武：过五关斩六将，刮骨疗毒，温酒斩华雄 ②忠义：刘关张结义，千里寻主

③风度儒雅：举止豁达而不粗野，言语磊落而不莽撞

④性格弱点：重义而模糊敌我，如华容道义释曹操；傲气而不讲策略，如拒绝孙权攀亲；对“五虎上将”的不满，大意失荆州。

3、人物塑造上的缺点

（1）人物性格固定化，缺少发展变化

可能是受了民间传说人物定型化的影响和历史材料的局限。

（2）想象夸张有时不合情理

鲁迅：“写好的人，简直一点坏处都没有；而写不好的人，又是一点好处都没有。”

（三）网状的结构方式

他以蜀汉为中心，以三国的矛盾读者为主线，来网状组织全书的故事情节，既写的曲折多变，又前后连贯，既有主有从，又主从密切结合。

（四）杰出的战争描写艺术

1、丰富：全书共写大小战争四十多次展现了一幕幕惊心动魄的战争场面，其中尤以官渡之战、赤壁之战、彝陵之战最为出色。

2、深刻：描写关键性的大战，以人物为中心，把斗智斗勇和战斗过程结合起来，写出战争的各个方面，如双方战略战术，力量对比，地位转化。

3、生动：充分体现了战争的复杂性和多样性，既写出了战争的激烈、紧张、惊险，又表现的从容不迫、动中有静、有张有弛。

（五）文白相杂的语言

“文不甚深，言不甚俗，事纪其实，亦庶几乎史。”----蒋大器《三国志通俗演义序》

3、《金瓶梅》的社会意义

1、金钱的巨大能量

全书描写了西门庆从发迹到败落的兴衰史 西门庆赚钱的途径：

(1)经商所得，经商时偷税漏税（2）放高利贷（3）娶妻得财

2、女性世界的悲剧

潘金莲、李瓶儿、庞春梅：淡漠名节，崇尚情欲、物欲、肉欲

小说通过金、瓶、梅三大淫妇的毁灭，生动反映了晚明时期人欲放纵的悲剧。

3、世态炎凉的丑剧

小说通过西门一家的兴衰，深刻的暴露了当时的世情的虚伪、冷漠和整个社会的利己主义本质。西门生前身后围绕着他的那些人的举动，生动的为我们展示了末世的世态炎凉、人心险恶。

《金瓶梅》的艺术成就

1、题材的转变

它是第一部以家庭生活和世态人情为题材的长篇小说，主要通过普通人物的人生际遇来表现社会的变迁，具有强烈的现实性，标志着古代小说艺术成就的渐趋成熟和现实主义创作方法的重大发展为此后的世情小说开辟了广阔的道路。

2、审美趣味的转变

在创作主旨上，从立意歌颂理想变为着重暴露黑暗，从表现美变为表现丑。《金瓶梅》之前的长篇小说主要讴歌美好的理想，《金瓶梅》实现了古代小说审美观念的美转变。

3、性格化的人物形象塑造

（1）在人物塑造上从单色调变为多色调，从平面化转向立体化。（2）美丑并举，善恶并存的矛盾组合，人物性格具有丰富性和流动性。

4、网状结构的高度成熟（1）从线性发展转向网状交织

（2）全书围绕西门庆一家的盛衰史而开展，并以之为中心辐射到整个社会，使全书组成一个意脉相连、情节相通德尔生活之网，既千头万绪又浑然一体。

5、口语化的市井语言（口语化、俚语化）

在语言艺术上，妙在口语家常，从说书体语言发展为市井口语。

4、“三言”的主题思想

1.对“重农抑商”的传统观念的反动（1）对经商活动的正面赞扬（2）对经商活动艰辛的描述（3）商人以正面形象出现

代表作：《刘小官雌雄兄弟》、《吕大郎还金完骨肉》 ·鲜明的重商思想：

《赠芝麻识破原形》：“经商亦是善业，不是贱流。”

《叠居齐程客得助》：“徽州风俗，以商贾为第一等生业，科第及在次着。” ·“三言”商人往往“重义”，多为善良致富，辛劳发财。《吕大郎还金完骨肉》的布商吕玉拾金不昧，心地善良。《卖油郎独占花魁》的小贩秦重，“做生意甚是忠厚”。2.以个性自由为基础的情爱观念（1）肯定男女情欲的合理性与正当性

（2）将真情说贯穿到作品当中，将对美好爱情的认识上升到了情感上相互了解、人格上互相尊重的高度（3）鞭挞负心汉、薄情郎

代表作：《蒋兴哥重会珍珠衫》、《卖油郎独占花魁》、《杜十娘怒沉百宝箱》、《乔太守乱点鸳鸯谱》 3.市民眼中的社会黑暗面（1）官场黑暗

10（2）社会秩序混乱等

代表作：《十五贯戏言成巧祸》、《一分钱小隙成奇冤》、《沈小霞相会出师表》

5、《红楼梦》的人物塑造艺术

《红楼梦》中有名有姓的人物多达480多个。其人物塑造上把共性和个性，形似与神似很好地结合起来。同时把人物放在斗争中对比描写，以自身的言行和心理活动来揭示人物的思想与个性。其主要特点是：

1、塑造了形形色色、丰富多彩的人物群像。

2、人物没有类型化的缺点，而是个性鲜明，各具面目。写出了人物性格的丰富性和复杂性。

如贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤等成为千古不朽的典型形象。（1）贾宝玉

面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋时而有情。1.思想叛逆

他 “潦倒不通世务，愚顽怕读文章”，他嘴里一时甜言蜜语，一时有天无 日，一时又疯疯傻傻“混世魔王”成为他性格的基本特征。2.民主意识 思想平等

人格意识----男女平等 嫡庶平等主奴平等 贫富平等

交友自由----贾宝玉无意仕途，对那些追名逐利如贾雨村之辈，也深恶痛绝，称他们为“须眉浊物”、“国贼禄蠹”，最不愿与之交往。3.带有民主色彩的爱情观念和恋爱方式

宝、黛爱情自始至终表现了爱情与家世利益的冲突，表现了封建正统观念与叛逆思想的激烈斗争，从而赋予了这个爱情悲剧以深刻的社会政治内容，有三个主要特点: 其一，他们是在长期生活过程中建立起来的以互爱为前提的爱情关系。

其二，双方的爱情是建立在共同的思想认识和生活理想的基础之上的，他们都是封建正统观念的叛逆者，都向往纯洁的爱情。

其三，他们的爱情带有民主性和平等性的色彩，没有一点“男尊女卑”的观念。

为了达到爱情的目的，他们不惜同家长、兄弟、姐妹乃至家族决裂，甚至不惜付出生命的代价。

（2）林黛玉

1.孤标傲世而又尊重他人（纯真）

心灵纯真，无视“温柔敦厚”的封建规范。蔑视权势，从不讨好封建家长，对周围的庸俗与虚伪常用“比刀子还利害”的语言予以反击，以致被周围的人认为“刻薄”、“专挑人的不好”。

其实也有谦和的一面---宽待姐妹，与人不存介蒂，对“下人”从来没有耍过威风，没有说过一句恶言恶语。2.多愁善感而又坚强不屈（叛逆）

蔑视权势，从不讨好封建家长，她向往自然，从不遵从“女子无才便是德”的封建说教。

博览群书，学识渊博。不但读《四书》，而且跟宝玉一样，喜读“移人心性”的“杂书”，如杂剧《西厢记》、《牡丹亭》、《桃花扇》等；对于李、杜、王、孟以及李商隐、陆游等人的作品，不仅熟读成诵，且有深有体会；她不仅善鼓琴，且亦识谱。小说即表现了她才学横溢和浓郁的诗人气质。（3）薛宝钗

肌骨莹润，举止娴雅。品格端方，容貌丰美，人多谓黛玉不及。1.娴雅动人的美女

2.知书达理，“冷”“热”兼备的书香小姐

3.谙于世故，善于揣摩，“尊上睦下”，明事达理，精于处事

3、善于通过细节描写来表现不同人物性格的细微区别。

例如：抄检大观园时，各房的丫鬟、姑娘她们的反应都不一样。其中晴雯反抗性最强。

4、处处从生活的整体出发去刻画人物，因而写一个人物，常常起到一种互相关联的映射作用。

例如：林黛玉与晴雯、薛宝钗与袭人等的关联、映射作用。“影子描写术”

5、善于对人物心灵及其矛盾冲突进行描写。中国古代小说在此方面相对薄弱，而《红楼梦》却取得了巨大进步。

例如：妙玉虽说是“槛外人”，应该对人世间的红尘往事不在理会，但是在宝玉生日的时候却发来贺卡，在贾母一行人去拢翠庵的时候将自己的杯子给宝玉用。

第四篇：古代文学史

古代文学史笔记

先秦文学

一、远古社会-------公元前221年(秦建立)

1、先秦时期的社会状况

原始群 群体生活-----------氏族公社（母系）传说有巢氏、神农氏、伏羲氏→（父系）传说有黄帝、尧、舜、禹---------奴隶制社会（夏商周）―――――春秋战国 ２、先秦时期的文学

（一）诗歌和词赋

（1）原始诗歌

产生于原始社会是在原始人类为求得生存的发展的集体劳动中产生的，是集创作的。《弹歌》：断竹，续竹，飞土，逐宍。是口耳相传流传下来的。歌乐舞三者一体

（2）诗经

是我国最早的诗歌总集 共收入西周初年至春秋中叶的诗歌305篇 分风 雅 颂

风指国风即民风

是文学成就最高的部分

雅分为大雅、小雅

颂即宫廷乐曲及祭祀

写作手法：赋比兴三种

（3）《楚辞》 屈原 爱国诗人

风即国风属于现实主义创作手法

骚即离骚属于浪漫主义创作手法

各领风骚数百年的风骚是指国风

《离骚》是楚辞的一部分

二、散文

包括历史散文、诸子散文

（1）历史散文以记言记事为主 《尚书》是中国第一部古代文献资料汇编的散文总集

《左传》以记言为主《尚书》以记言为主

《战国策》是汇编 的（2）诸子散文

战国时期百家争鸣

包括《论语》、《庄子》、《孟子》、《老子》、《墨子》、《孙法》、《荀子》、《公孙·孟子》、《韩非子》等的文学成就最高。

（3）寓言和神话 寓言很少 神话有《女娲补天》《夸父逐日》《混沌开天》《鯀禹治水》《精卫填海》《后羿射日》等 第一章 上古神话

一、神话 概念：神话 是指以故事的形式表现了远古人民对自然社会现象的认识和愿望。通常以神为主人公，情节一般表现为变化、神力和法术。

神话的产生是以语言为前提的

功能：

1、是为了保持社会习俗及社会制度的意义和合理性。、2、是把 个人与集体联系为一体的强有力的精神力量。

3、神话传说宣泄了人们的不安情绪。

二、《山海经》

《山海经》是保存了古代神话最多最集中的一本书。《诗经》《楚辞》《左传》《国语》《庄子》《孟子》《墨子》《韩非子》《淮南子》《吕氏春秋》《 逸周书》等也多取材于神话

三、《山海经》

时间：战国时期至汉朝

《山海经》是我国古代神话保存最多最集中的资料。

全书共分山经五卷、海外经五卷、海内经五卷、大荒经四卷，内容极其驳杂，除神话传说外，宗教祭祀外，还包括我国古代地理、历史、民族、生物、矿产、医药等方面的材料。

《山海经》中的神话反映了人类早期的思维特征，不少故事已经具有清晰的轮廓，甚至可以得到相当完整的故事和形象，可以说是我国古代神话的一座国库，对我国神话的传播和研究有着极其重要的意义。

第二节 中国神话及其蕴含的民族精神

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一、创世神话

以盘古故事最为著名（盘古开天辟地）----------垂死化身

是对宇宙等自然现象的积极探索

二、始祖神话

故事有《女娲补天》、《女娲造人》、《商颂·玄鸟》、《大雅·生民》

是对人类起源的探索

三、洪水神话

故事有鲧禹治水、大禹治水

四、战争神话

黄帝和炎帝在中原的战争（阪泉之战）、黄帝和蚩尤之间的战争、刑天与天帝之战

五、发明创造神话

燧人氏发明火、有巢氏发明家、神农氏发明种子、后羿发明弓箭等

它标志着人类自身的主体性突出了

这是社会进步的结果。

还有一些神话显示了人 类英雄突出的个性勇气，显示了人类对自身不可动摇的信念 如：《夸父逐日》、《精卫填海》

六、神话对民族精神的形成及特征的影响：

1、中国古代神话体现了深重的忧患意识

2、中国古代神话具有明确的厚爱民意识

3、中古代神话体现了先民们的反抗精神 第三节

上古神话的思维特征

一、以己观物、以己感物

二、具体形象的思维

三、伴随着浓烈的情感体验

四、是一种象征性隐喻性思维

象征、隐喻就是具体的物象和某种特定意义之间的联系。第四节

上古神话的散失和演化

一、神话的历史化

途径：删（削）

如兽——半人半兽——人

改造

如黄帝四面——

二、神话发展为仙化

中国古代神话发展变化的另一条道路，是被道教改造，成为仙化的一个来源。

仙化一般讲述的是通过修炼或仙人导引，使人长生不老或幻化成仙的故事，在仙化中，其中最突出的是黄帝和西王母。

三、神话作为文学素材

宋玉《神女赋》

巫山神女

曹植《洛神赋》根据洛神 而作

四、神话原型对后世影响

1、作为文学创作的素材

2、直接影响文学创作的思维方式、表现手法、欣赏效果等

如：孙悟空大闹天宫，根据刑天与天帝争神

贾宝玉坚持男的是泥做的，女的是水做的源于女娲造人

从孙悟空身上，我们不难看出“石中生人”的夏启，“铜头铁骨”的蚩尤，“与帝争位”的刑天以及淮祸水怪无支祁的影响。第二章 《诗经》 第一节 《诗经》的编订和体制

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一、《诗经》的编订

采诗说、献诗说、删诗说

二、《诗经》的体制

风

雅

颂

1、风

即音乐曲调，国风即各地区的饿乐调。国是地方、方域之意。十五国风160篇包括周南、召南、邶风、鄘风、卫风、王风、郑风、魏风、唐风、秦风、陈风、桧风、曹凤、豳风

2、雅

即正，指朝廷正乐西周王畿的乐调。雅分大雅河小雅。大雅31篇是西周的作品，大部分创作于西周初期，小部分作于西周末期，小雅74篇，大部分西周晚期。大雅的作者主要是上层贵族；小雅的作者既有上层贵族也有下层贵族和 地位低微者。

3、颂

是 宗庙祭祀之乐，许多是舞曲，音乐较舒缓。

分三种：周颂31篇

鲁颂4篇

商颂5篇

三、用诗（诗的作用）

古人讲求

立身、立言、立命“三立”

1、作为教材《诗经》中的作品，是周代礼乐文化的重要组成部分

是 实行教化的重要工具。儒墨两家以此教人

2、在政治生活中，借以言志讽谏

四、传诗（诗的流传）

《诗经》以其口耳相传、易于记诵的特点，在汉代流传很广，出现鲁、韩、韩三家诗。汉时设立官学，三家诗兴盛一时，后“毛诗”晚出盛行于世即今本《诗经》（作者鲁人毛亨和 赵人毛莜）第二节 《诗经》的内容

一、反映战争徭役离乱的诗篇

如《卫风·伯兮》、《小雅·采薇》、《王凤·君子于役》、《豳风·东山》、自伯之东，首如飞蓬，岂无膏沐，谁适为容？

二、反映婚恋题材的诗

如《周南·关雎》、《邶风·静女》、《郑凤·子衿》、《卫风·木瓜》、《郑凤·狡童》

三、反映剥削压迫的诗篇

如《魏风硕鼠》、《魏风伐檀》、《隰有苌楚》

四、反映社会黑暗的政治讽刺诗篇

如《邶风新台》、《秦风黄岛》

五、反映古老的祭歌 如《生民》

六、反映劳动生产的诗篇

如《 葛覃》、《七月》

《葛覃》反映的是奴隶主的剥削和压迫下努力地辛苦劳动，反映了劳动人民热爱劳动积极创造物质财富的乐观精神。第三节

诗经的艺术特点

一、赋比兴的艺术手法

赋比兴的运用既是《诗经》艺术特征的重要标志，也开启了我国古代诗歌创造的基本手法。赋就是铺陈直叙如《生民》、《七月》

比就是比方以比物比此物（比喻、拟人）如《魏风硕鼠》《硕人》、《卫风氓》 兴就是触物兴词，先言他物所引之词如《关雎》、《蒹葭》、《黄鸟》 既是比又是兴的如《关雎》、《卫风氓》

赋可叙事描写，也可议论抒情，比兴都是为表达本事和抒发情感服务的。

二、强烈的现实主义情感

三、复迭又叫做重章迭句

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5/2/2015 古代文学史笔记 四、四言为主的句式丰富生动的语言形象如《木瓜》、《黍离》（-不知我者谓我何求）（悠悠苍天此何人哉？）

1、双声词

2、重叠词 第四节

诗经在文学史上的地位和影响

一、开创了我国现实主义的优良传统

风雅精神

：《诗经》表现的关注现实的热情，强烈的政治和道德意识，真诚积极的人生态度，被后人概括为风雅精神，直接影响了后世诗人的创作。

二、《诗经》的艺术表现手法为后人诗人的创作提供了成功的艺术借鉴

（艺术特色：赋比兴，尤其是比兴）

三、《诗经》确立了民间文学在文学史上的地位。

比兴：《诗经》所创立的比兴手法，经过后世发展，成了我国古代诗歌独有的民族传统，用来指诗歌的形象思维或有所寄托的艺术表现形式。第三章 屈原 楚辞《离骚》 第一节 楚辞产生的文化政治背景 第二节 屈原的生平和作品 楚辞

一、屈原的生平和思想

屈原名平，据《离骚》’：摄提贞于孟陬兮，为庚寅吾以将。

二、楚辞的含义

楚辞是指具有楚国地方特色的乐调语言、名物而创作的。诗赋在形式上与北方诗歌有较明显的区别。北方诗歌以《诗经》为代表。

三、楚辞的编纂和屈原作品的真伪

编纂：西汉末年刘向辑录屈原、宋玉等人的作品，编成楚辞一书。

东汉时

王逸作有《楚辞章句》

明朝时

朱熹作有 《楚辞集注》 认为屈原所创作的作品有《离骚》、《九歌》、《天问》《九章》、《招魂》 不是屈原所创作的作品有 《大召》、《远游》《卜居》、《渔父》 第三节 《离骚》

《离骚》是屈原的代表作品，是带有自传性质的一首 长篇抒情诗。解题：

1、司马迁、班固认为离骚的意思是遭受忧患的意思。

2、东汉的王逸解释为离别的意思。因为司马迁距离屈原的年代未久所出其说法最为可 信。

一、语言形式

语言形式生动活泼形象

句式杂乱长短不一

语言带有楚地方言如謇。

二、《离骚》的主要思想内容

1、美政理想

政治革新

举贤授能

修明法度

2、热爱国家 关心人民疾苦的强烈爱国激情

3、坚持正义 反对奸邪 表现九死未悔的斗争精神

如《湘君》、《湘夫人》

三、《离骚》的艺术成就

1、浓厚的浪漫主义色彩

2、运用神话传说 驰骋想象

3、发展了比兴的艺术手法（比兴源于《诗经》不是源于《离骚》，到《离骚》时，比兴有了系统性用一类比一类。

4、创造出了新的诗体形式和精美的语言

《诗经》以四言为主，《离骚》长短不齐的杂言形式，《离骚》语言具有浪漫主义色彩。第四节

楚辞的流变和屈原的地位

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一、宋玉等楚辞作家

宋玉的作品收入《楚辞》、《文选》的有《九辩》《高唐赋》《神女赋》《登徒子好色赋》《对楚王问》其中唯有《九辩》公认为宋玉所作。

《九辩》是宋玉的 代表作品，其内容主要是抒发他因不同流俗而被谗见疏，流离失所的悲哀，批判了出国黑暗的政治现实。作品委婉曲折地表达了对君王的忠诚和自己的怨苦之情，表达了对国家兴亡的忧虑。第四章 《左传》等先秦叙事散文

散文的产生是以文字的产生为前提的1、甲骨文

河南安阳小屯村首先发现甲骨文

用来占卜的卜辞的内容很丰富包括祭祀、农业生产、畜牧、田猎、风雨战争、疾病等许多方面。

甲骨文被称为先秦叙事散文的萌芽（时间、地点、人物、起因、经过、结果）

2、商周铜器铭文

商周铜器铭文反映了我国早期记事记言文字由简至繁的发展。三足而立商周时期铜器的特点。

3、《尚书》

历史著作

《尚书》是商周记言史料的汇编包括《虞书》、《夏书》、《商书》、《周书》四部分。（又分为古文《尚书》今文《尚书》）

4、《春秋》

以一字寓褒贬

春秋笔法 表达了作者的爱憎。

春秋时期经过孔子编订的《春秋》记事系统，具有自觉的记事意识和写作义例，儒家为代表，维护周的正统地位，反对儹越违礼行为，贬斥邪说暴行，是主要的思想倾向。

贤者讳

宋人弑其君

杵臼

晋人弑其君

周蒲

莒人弑其君

庶其太子

《左传》

春秋三传

齐

公羊高

《公羊传》

鲁

谷梁赤

《谷梁传》

鲁

左丘明

《左传》 《春秋》成为经

传指《春秋》三传

5、《左传》是《春秋左氏传.》的简称，又名《左氏春秋》，相传是鲁国左丘明所作。《左传》记事,起于鲁隐公元年，迄于鲁哀公二十七年，基本与《春秋》重合，但比《春秋》记载长13年历史，而且比《春秋》更重视人民（提高了人民的地位）为社稷着想。

《左传》文学成就（文学特色）

《左传》西晋杜玉称为”左氏之传，史之极也。”“高深若云海”

一、叙事艺术：善于叙事，精于裁剪

1、叙事手法多样化（77页）

作为编年史，《左传》的情节结构主要是按时间顺序交代事件发生，发展和结果。叙事手法有倒叙、预序、插叙、补序、实序、虚序、明序、暗序等29种。

2、叙事的完整性和戏剧性

《左传》叙事，往往很注重完整地叙述事件的过程和因果关系。《左传》叙事最突出的成就就在描写战争。一般说来，《左传》血战争，不局限于交战过程的 记叙，而是深入揭示战争酝酿过程及其后果。

3、神秘化

《左传》对事件因果关系的叙述，还常有道德化和神秘化的特点。作者面对即成的历史事实，根据历史人物的言行得失，在叙述历史事件时，加入种种神秘化的故事，共8页

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预示事件的结局，解释事件的因果关系。这样反映了春秋时代人们的世界观和认识水平，具有鲜明的时代特色。

《左传》是一部历史著作，但作者有时就想一个讲述故事的人，把时间叙述的颇具戏剧性。

二、写人特点

《左传》中广泛描写了各种人物，其中许多人物写得个性鲜明，人物性格丰富、复杂，表现了人物性格的变化。

《左传》叙事中人物的行为对话构成了表现人物的主要手段，而绝少对人物外貌、心里等主观静态描写。

三、记事语言特点

1、《左传》中记言文字

主要是行人问答和大夫辞令，包括初始他国专政之词和向国君谏话之词等。这类记言文字无不“文典而美”，“语博而奥”，简洁精练，委曲达意，婉而有致，栩栩如生。

2、《左传》叙述语言简练含蓄，词约意丰。《国语》

一、《国语》是一部国别史，分别记载了周鲁晋战楚吴越八国事，是各国史料的汇编，时间成书于约在战国初年，传说是左丘明所作。

二、以记言为主，记事为辅

记言成就表现在：

1、谏对之词《邵公谏厉王饵谤》

2、有些篇章记叙了生动曲折的故事，在叙事中刻画了人物性格。《齐姜与紫犯谋遣重耳》。

3、《国语》语言简练简省。（这种语言对唐宋的古文的创作颇有影响。

《战国策》

《战国策》共三十三卷，时代上接春秋，下迄秦并六国。是由战国后期纵横所作。并且经刘向整理后定名为《战国策》。《战国策》主要是谋臣策士游说诸侯或进行谋议论辩时的政治主张和斗争策略。

与《春秋》、《左传》、《国语》主要反映儒家思想不同,《战国策》突出表现了纵横家思想，反映了纵横家的人生观。在政治上他们冲上谋略，强调审时度势，肯定举贤任能，在人生观上则是追求功名显贵，富贵利禄。

《战国策》的思想价值，在于它反映了战国时代士阶层的崛起。艺术成就：

一、人物：

1、首先表现在人物形象的塑造上，全书对战国时期社会各阶层形形色色的人物都有鲜明的生动的描写。“士”形象的写得栩栩如生，光彩照人。

2、《战国策》还以波澜起伏的情节，个性化的言行，传神的形态和细节来描写人物。

二、语言

“辩丽横肆

铺张扬厉”

1、引类譬喻

以小见大

循序渐进的封建语言如《邹忌讽齐王纳谏》《触龙说赵太后》。

2、用大量的寓言故事、轶闻掌故来增强辩词的说服力如《冯瑗客孟尝君》。

3、《战国策》的铺张扬厉，气势充沛，还与行文的夸张铺陈，大量运用对偶排比有关如《苏秦始将连横》。第五章

先秦诸子散文

一、诸子散文

定义：春秋站国时代，诸子百家阐述自己对自然社会不同观点和主张的哲理性著作。

二、发展脉络：

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春秋时期：代表作《论语》《墨子》语录体位表达方式 战国中期：代表作 《孟子》《庄子》对话体位表达方式专题论文出现但尚不成熟 战国晚期：代表作《荀子》《韩非子》专题论文成熟

三、《论语》

孔子“孔圣人”

儒家学派代表作 文学成就：《论语》的文学色彩在于 表现了孔子及其弟子的形象，性格以及深刻平实，含蓄隽永的语言。（简练、清新、言简意赅，耐人寻味等）

四、《老子》

道家学派的代表作，中国土生土长的宗教学派，佛教由印度而来，作者是老子，又称《道德经》。

《老子》以韵文为主，韵散结合的形式，是先秦说理文的另一形态。《孟子》散文的艺术特色

一、孟子

山东人

楚国人

名轲

字子鱼

被称为“亚圣人” 孟子是孔子孙子的弟子再传弟子。

区别

《孟子》 游说诸侯进行的政治活动

目的宣传自己的政治主张

行王道 施仁政。

纵横之家 游说诸侯进行的政治活动

目的 追求个人功名利禄

显达富贵。

《孟子》七篇是主要记录了孟子的谈话和其弟子共同著作。其艺术成就：

1、《孟子》中的论辩文中，运用逻辑推理的方法（类比推理，欲擒故纵，反复诘难）如《梁惠王下》

2、“孟子长于譬喻”，在论辩中常用比喻，把抽象的道理用具体生动的形象表现出来。如《齐人有一妻一妾》

3、“气势浩然”是《孟子》散文的重要风格特征，而且大量使用排偶句，叠句等修辞手法，来加强文章的气势，是文气磅礴。（使用排偶句、叠句等修辞手法是学习了战国时期的纵横家的语言特点）

4、《孟子》语言明白晓畅，平实浅近，同时又精炼准确。《庄子》

一、庄子

名周

战国时期宋国蒙人，生活困顿，却鄙弃荣华富贵，权势名利，力图在乱世保持独立的人格，追求逍遥无待的精神自由。

二、《庄子》哲学思想继承了老子道的学说，并加以改进的思想和拓。

《庄子》先秦说理文。最有文学价值。《庄子 》33篇，分为内（7篇）、外（15篇）、杂（11篇）三个部分。一般认为，内篇是庄子所作。外篇、杂篇出于庄子后学。

《庄子》中的哲学观点：

1、齐生死

2、主张无用

3、否定一切仁义礼乐

4、主张无为

三、《庄子》艺术特色：

1、表达方式

大都是用“三言”形式说理。“三言”即寓言、重言、卮言。

（1）寓言即虚拟的寄寓于他人他物的言语。寓言十九（十分之九）

（2）重言即借助长者、尊者、名人的言语，为是自己的道理为是他人接受，托己说于长者、尊者之言以自重。

（3）卮言即出于无心自然流露之语言。

2、文章风格：

是一部哲理著作，但哲理性并不掩盖它文学说上的光彩。

3、文章结构：

深邃的思想 浓烈的感情。先秦时期规模最大的散文论述（无待：不凭借外物、不等待）（反社会是庄子的一种思想）

4、文章比喻很多：比喻之多，比喻之奇

四、《庄子》文章及其回响

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5/2/2015 古代文学史笔记

1、对诗歌的影响：魏晋南北朝时期诗歌流派：游仙诗

玄言诗

山水田园诗

2、对小说的影响：,《红楼梦》

3、对中国戏剧的影响：《牡丹亭》（汤显祖）因梦而死，因梦而生 《荀子》

一、荀子

荀子名况，字卿

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5/2/2015

第五篇：整理文学史古代

中国文学史（第三卷）名词解释：

1、江西诗派: 南宋初，吕本中作《江西诗社宗派图》，将黄庭坚、陈师道等二十余人列为江西诗派。江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典，生新瘦硬，是宋代影响最大的诗派。

2、苏辛词派: 北宋的苏轼，首开宋词中的豪放词派。南宋伟大爱国词人辛弃疾，一生以英雄自诩，其稼轩词充分表现了他的英雄抱负，襟怀磊落，慷慨淋漓，将气高天下的东坡词风在南宋发扬光大，加之与当时渴望恢复的国势民情相推移磨荡，又与南渡初期的张元干、张孝祥诸家的词风相翕合，又有陈亮、刘过等词人追步唱和，遂形成气势磅礴、悲凉感愤的苏、辛词派。

3、北宋诗文革新运动:北宋中叶兴起的古文运动，不仅确立了古文在散文领域的正宗地位，而且影响到诗歌创作，作诗也讲究“气格”，产生“以文为诗”的现象，所以人们习惯于将发生于北宋中叶的这场文学变革称为诗文革新运新。欧阳修在这场运动中起着文坛盟主的领袖作用。

4、婉约派：婉约，是宛转含蓄之意。此词始见于先秦，魏晋六朝人已用它形容文学辞章，北宋文学家承其余续，晏舒、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并且都能各具风韵，自成一家，然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹。其特点主要是侧重儿女风情，结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。

5、豪放派：宋词风格流派之一。豪放作为文学风格，气度超拔，不受羁束。北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙等曾用“豪放”一词衡文评诗。豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失于粗疏平直，甚至失于狂怪叫嚣。代表作家为苏轼和辛弃疾。

6、宋初三体：晚唐体、白体诗、西昆体

（1）晚唐体：是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾岛、姚合看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”，代表诗人有“九僧”、魏野等隐士。（2）白体诗：“白体”诗人，使宋初效法白居易作诗的一批诗人。代表人物有李昉、徐铣等。诗歌主要是模仿白居易与元、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写留连光景的闲适生活，风格浅切清雅。显然这种诗风仅仅是模仿了白居易等人诗风的一个方面，而且与五代诗风一脉相承。

（3）西昆体：因杨亿将馆阁文士的唱酬之作编成《西昆酬唱集》而得名。是宋初影响极大的重要诗歌流派。《西昆酬唱集》收集了17位诗人的247首诗作，如杨亿、刘筠、钱惟演等。他们的诗作描写馆序生涯，词采华丽、对仗工整；但内容贫弱、脱离现实，片面追求词藻。

7、中兴四大诗人：又称“南宋四大家”，指的是尤袤、杨万里、范成大、陆游。这四大家虽然早期曾受江西诗派影响，但除尤袤外，其他三人均能跳出江西诗派的樊篱，自创面目。

8、格律词派:是指北宋大晟诗人周邦彦和南宋姜夔格律词的合称，他们作词讲究格律，追求典雅、含蓄、柔婉和“清空”，姜夔进一步发展了周邦彦的音律方面。

9、一祖三宗：是指江西派标榜和效法的诗歌作家，一祖指杜甫，江西诗派标榜要向杜甫学习，特别是杜诗高度的艺术技巧，学习杜诗的句法﹑字法甚至模仿杜诗的七律形式，但却忽略杜诗的情感特征。三宗指的是黄庭坚﹑陈师道﹑陈与义，其中以黄庭坚的诗歌理论和创作理论作为学习和模仿的关键，在作诗时强调“无一字无来处”，“点铁成金”，“夺胎换骨”。

10、苏门四学士：北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之和张耒的并称。苏轼是继欧阳修之后主持北宋文坛的领袖人物，在当时的作家中间享有巨大的声誉，一时与之交游或接受他的指导者甚多，黄、秦、晁、张四人都曾得到他的培养、奖掖和荐拔。

简答题：

1、谈谈欧阳修散文的特点：一欧阳修的创作使散文的体裁更加丰富，功能更加完备。二欧阳修的语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造了一种平易自然的新风格，在韩文的雄肆、柳文的峻切之外别开生面。例如《醉翁亭记》的开头一段，语言平易晓畅，晶莹秀润，既简洁凝练又圆融轻快，毫无滞涩窘迫之感[2]。深沉的感慨和精当的议论都出之以委婉含蓄的语气，娓娓而谈，纡徐有致。这种平易近人的文风显然更容易为读者所接受，所以具有广阔的发展前景，其后宋代散文的发展历程就证明了这一点。三 欧阳修散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风

2、谈谈柳永对词的贡献：柳永是宋代第一个专力写词并对宋词的词体、内容、语言、风格进行了全面开拓的大词人。柳词在当时曾广泛流传。

1.柳永在创制新词调方面为宋词的发展作出了重要贡献。词至柳永，形式体制更为完备，为宋词的发展和后继者在形式、内容上进一步开拓奠定了前提条件。

2.柳永对词体文学的开拓，还表现在拓展了词的表现范围、改变了词的审美内涵和风格意趣。抒情重心、抒情方式和抒情风格的改变，对宋词的发展也有深刻的影响。

3.柳词的语言发扬了民间词的传统，面向市民大众，通俗、生动，自成一体。他还创造性地发展了词中的铺叙和白描的手法；并自创出独特的结构方式。

3、苏轼对词的主要贡献：苏轼对词的最大贡献就是“以诗为词”。就是用写诗的方法写词，把诗的题材、形象、意境、创作方法尽情入词,使词„诗‟化,成为新的独立词体。”

具体表现为，开拓词境，提高词品。扩大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的时空场景。突破音律，弱化词的音乐性，使词成为可以独立发展的新体诗。使事用典，改变词的语言特色。苏词风格多样，尤以清雄旷达、奔放豪迈为其独创，为词史带来全新的审美境界。

4、苏轼和柳永的异同：1.在题材取向上，二人同样是朝自我化方向拓展——重于表现自我独特的人生体验、心态。晚唐五代词中大多是表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感，而柳永却突破了这一点，真实地于文字当中寄予、表现自己追求、矛盾、失意等复杂心态，这在其所擅长的羁旅行役题材上体现得尤为突出。2.在创作方向上，二人却表现出很大的区别。柳永改变了过往词作的审美内涵和审美趣味，变“雅”为“俗”。这首先表现于柳永在词作中对于浅近俚俗语言的运用。苏轼之词走的则纯粹是“雅”的道路。他写词时所用的是传统的雅言，但其中所表达的题材内容却较柳永要宽泛得多，包括有政治、历史、禅理、玄理、山水等。3.在艺术表现手法上，二人之词同样存在着极大的差异。柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用铺叙以及白描的手法。苏轼则使用“以诗为词”的手法——将诗的表现手法移植到词中。这主要表现为用题序和用典故两个方面。

5、山谷体艺术特色是：黄庭坚字山谷，诗的特征是：生奇瘦硬，特点： 1以学杜诗为宗旨，重视句法发展了拗句﹑拗律的体制，主要是将律诗中的句式和平仄加以改变，有意造成一种打破平衡和谐的效果，给人以奇峭倔强的感觉。2强调“无一字无来处”，“用典”也是山谷体求创新的重要方面，是“点铁成金”和“夺胎换骨”落实于具体的诗歌创作。用典以故为新，变俗为雅。3好奇尚硬，造语洗净铅华，独标隽旨，风格生新瘦峭峻，但兼有浏亮芊绵的一面。

6、周邦彦在词史上的成就和地位：周邦彦是北宋词的“集大成者”，可从三方面来看： 1． 从词调的搜求、审定和考证方面说，他有集成和创制的功劳。

2． 就写作功力之成就而言，他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳。

3． 从创作风格方面说，周邦彦善于勾勒、妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。如《苏幕遮》“水面清圆，一一风荷举。”体物工巧细致，用笔之缜密典丽，开南宋雅派词的先河。

7、易安体的成就和特色：易安体是南渡体所修成的的正果，是南渡时代词体的自然发展的果实。李清照自号易安居士，因其词善于通过白描手法，“其浅俗之语，发清新之思”，且造语新警，饶有韵味，意境素雅高远，颇有特色，故后人多有效法者，称之为“易安体”。特点有三，其一，用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词其二，“易安体”融入了国家兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调其三，“易安体”有倜傥丈夫气。“易安体”不同于一般婉约词的地方，是温婉中透出刚健、洒脱

8辛弃疾的稼轩体：辛弃疾号稼轩。他是一位具有英雄气慨的词人，才气纵横，笔力超拔。他的词不仅内容丰富，在艺术上驰骋百家，转益多师，而且有极大的开拓和创新。他以散文句法入词，以经子诗赋之语入词，以词说理，带来了词体的大解放。无论作长调或小令，都充分表现了自己的才情和体现了自己的人格。他继苏轼之后极大地开拓了词境，使词在与乐分离之后，仍能够作为一种内容充实、形式多样化的新体格律诗独立存在。他的词不仅“横绝六合，扫空万古”，而且“色罗万象”。这种在宋代词坛别开生面、既慷慨豪放又温婉妩媚，而以豪放悲壮为主导风格的词，人们称之为“稼轩体”。

论述题

1、宋词繁荣的主要原因，取得的成就：宋词的繁荣与宋代特殊的时代背景和词的文体特点有密切的关系。词产生于民间，本身就带有浓厚的娱乐色彩。宋代由于实行重文轻武的政策，文官享受的待遇非常优厚。宋太祖在“杯酒释兵权”时，就公开鼓励大臣们“多买歌儿舞女”。上有所好，下必甚焉，于是整个社会形成了竞相追求享乐的风气。又由于宋代（特别是北宋）社会相对安定，政局相对稳定。词这种带着浓厚的娱乐色彩，几乎没有传统的政治、道德负荷的文学形式，在宋代终于找到了最为适宜的生长环境，所以便以异乎寻常的速度发展起来了。

2、苏轼对词取得的成就：具体表现在： 第一，内容上，打破了过去多写男女爱情、离愁别恨的传统，举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、报国雄心、人生奥秘等，无不可以入词。第二，风格上，打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放、清旷、幽美等。第三，在词与音乐的关系上，打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独立的抒情工具。第四，艺术手法上，变化多样。传统词往往上阙写景，下阙抒情，情从景出，情景交融，苏词打破传统程式，既有借景抒情之作，更多的则是随机应变，变化莫测，无一定之规，真正做到了融叙事、抒情、写景、议论于一体。第五，语言上，高度诗化。总之，词发展到苏轼时，它的娱乐功能减弱了，而抒情的功能大大加强了，实际上已经成了诗的另一种形式。

3、陆游诗歌的主要特点是什么？ 从内容来说，陆游的诗主要有两类，一类表现民族意识和爱国感情，一类写景物和日常生活。这两类作品在艺术上也有不同的特色。第一类是陆游诗歌的主旋律。这类作品主要由两方面的主题构成，一方面是表现许身报国、恢复中原、渴望建功立业的壮志豪情；一方面是表现壮志难酬的苦闷、报国无门的悲愤。这两方面往往是交织在一起的。这一类作品具有浪漫主义的突出特点，表现在：第一，往往借助于梦境的描写来表达恢复中原的愿望。第二，往往不对某一事物作静态细致的描绘，而是注重自我情感的宣泄。第三，语多豪壮。这些特点构成了陆游诗豪放浪漫的风格，接近唐代诗人李白，陆游也因此有了“小李白”之称。第二类诗以描写日常生活及景物为主，往往从平常的景象中体悟出特别的意味，因此写得意境优美，耐人寻味，在平淡自然的风格中，时常可见对语言的精心锤炼。

4.辛弃疾对词的主要贡献和取得的成就：辛弃疾对词的贡献是多方面的。首先，他进一步将抗战救国的内容大量纳入词中，用词来反映时代精神，人民的愿望，扩大了词的题材。其次，开拓了词的意增，丰富了词的表现手法和语言，进一步提高了词的表现力。再者，辛弃疾上承苏轼豪放词风，又有所发展和创新，使词体得到了空前的解放； 辛词在艺术上取得了卓越的成就：

1.境界雄奇开阔，形象鲜明飞动。与所要表达的悲凉雄壮的情感基调相吻合，他所采摭的多属于金戈铁马的英雄；他所创造的自我形象，也具有雄姿英发、慷慨悲歌的气概，充满了英雄主义色彩。

2.艺术手法多种多样，增强了词的表现力。辛词多采用直抒胸臆的赋笔，以情感人；有时也用比兴手法，讲究章法收纵、开阖、起伏的多变，把词的容量和表现功能发挥到极致。3.创新并丰富了词的语言，体现出高度的语言技巧。辛弃疾就是以文为词，他成功地将辞赋古文移植于词，扩大了词的表现方法。在用典使事方面，同时他还大量地运用表现力很强的口语、俚语入词，化朴为美，新鲜活泼。

4．刚柔相济，瑰奇多姿的艺术风格。辛词以豪放为基调，同时兼容闲适平淡的清新之调、妩媚缠绵的婉约之作、寓庄于谐的谐谑之体，词风呈现出多样化和丰富性。