浅谈现代流行歌曲的语言研究______贺瑾瑛

第一篇：浅谈现代流行歌曲的语言研究______贺瑾瑛

浅谈中文流行歌曲中歌词的语言现象

摘 要

音乐拥有震撼人心的力量，人类生活因为有了音乐而无限多彩。流行音乐无疑是现代各类音乐形式中最贴近人心的一种。普通人关注的热点往往是歌曲的旋律，对于歌词则最多是“很有共鸣”，而不会就歌词语言进行深入的考究。其实，从语言学角度来说，经典流行音乐无论是在词语、语法还是修辞等方面都具有鲜明的特色。而本文就是针对现代流行歌曲的语言特点展开研究，共分三部分，分别从词语、语法、修辞三个方面对现代流行歌曲的语言进行研究。

第一部分，讨论现代流行歌曲的歌词的词语应用特点。如周杰伦歌词的古典化，中国好歌曲中不少歌词的口语化等等。

第二部分，从现代汉语语法角度研究流行歌曲中存在的几种特殊语法结构。第三部分，整理流行歌曲中出现的修辞形式，重点讨论几种有代表性的修辞。

探究了歌词中存在的文学性和对其的融合与发展。

关键词：现代流行歌曲；歌词特点；语法特点；修辞手法

目 录

引 言.............................................................1 1．现代流行歌曲的歌词特点..........................................2 1.1.现代流行歌曲中的古典化......................................2 1.2.现代流行歌曲中的口语化.....................................4 1.3.现代流行歌曲中的个性化......................................5 2．现代流行歌曲的语法特点..........................................6 2.1.现代流行歌曲中倒装句的应用..................................6 2.2.现代流行歌曲中省略句的应用..................................6 2.3.现代流行歌曲中及物动词接宾语现象............................6 3．现代流行歌曲中词曲应用的修辞特点................................8 3.1.丰富的修辞手段..............................................8 3.2.生动的修辞效果..............................................11 结语..............................................................12 附录..............................................................13 参考文献..........................................................14

引 言

近年来，随着物质生活的改善，人们越来越重视精神层面的生活。而同时，随着各种传播媒体的广泛宣传，流行歌曲作为一种简便快捷的娱乐方式，已经渗入并影响了人们生活的各个方面。它也因其语言的通俗性及鲜明的个性特征而倍受青年人的青睐。而作为流行歌曲载体之一的歌词，常常一语道破社会生活的深刻变迁，说出人人欲说却又难以言传的心事，起到宣泄情感的作用。然而在文学界，歌词研究似乎并没有受到应有的重视。它在文学史上的地位是微不足道的，很少被人提及。目前，国内专业歌词刊物公开出版的只有《词刊》一家，而且还是以发表歌词作品为主，理论研究只占很小的一部分。另外一些从语言学角度来谈歌词的文章也多是以罗列现象为主，很少有深入到歌词内部做详细调查并加以描写、分析的。

现代经典流行歌曲作为人们生活中最常见的一种娱乐形式，它不仅丰富了人们的生活，更加能够促进人们树立正确的人生观与价值观，可以说因为一首歌而改变一生的人不在少数。而本文就从词语、语法、修辞等方面深入到流行歌曲内部，对它的用词及语法状况做一个详细的分析。现代流行歌曲的歌词特点

现代流行歌词和其他的文学形式一样,在继承之中,也在不断的努力尝试着创新。现代流行歌曲流行性的特点要求流行歌词必须紧随时代的脚步,如果过分地依赖传统诗歌的意象,久而久之就会让人产生审美疲劳。所以,很多非常用词汇,也不断地被人们大胆的使用,以达到“陌生化”的效果,一句好的歌词，完全可以成为一定时期内当代社会精神价值和国人文化心态及生存状态的概括性写照。如《血染的风采》、《一无所有》、《黄土高坡》、《涛声依旧》、《弯弯的月亮》等歌曲的歌词，就因其内涵的丰厚与深刻而流传于世。

1.1 现代流行歌曲的古典化

古诗词是现代流行歌词的远祖，有其“剪不断理还乱”的藕断丝连和“抽刀断水水更流”的一脉相承，这是事实，不可否定。这也是中华民族文化底蕴与文化传承的结果。研究古诗词的承传与转化，对当代歌坛的开拓价值，具有畅通古今的现实意义。草根音乐制作人黄晓亮对“中国风音乐”的定义是：三古三新。即古辞赋、古文化、古旋律，新唱法、新编曲和新概念六种元素相结合的中国独特乐种。一首歌曲若要归属于“中国风”，其歌词必须具有中国文化内涵，作为一个成功的歌者，他首先应该成为一个成功的诗人，他“不但应是‘情种’，同时还应是哲人，不但应追求感情的浓度，还应追求哲理性的深度，使歌词既燃烧着炽烈的感情之焰，又闪耀着睿智的哲理之光”。并且应该努力追求诗的悟性，使语言极为简练精确，字字千钧，容不得任何误解与猜疑，却又让人产生无尽联想，然后才能成为一名成功的词作者。要使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，歌曲要以怀旧的中国背景与现代节奏相结合，从而产生出含蓄、忧愁、优雅、轻快等歌曲风格。

“中国风”最具代表的人物就是方文山，“中国风”是方文山词的最大特色，也是方文山对词坛的一大独特贡献。其创作的词中充满强烈的画面感、浓郁的东方风，亦诗亦词，亦词亦诗。

1.1.1 歌词中古诗词的运用

方文山作词的有些歌，单单是歌词，没有一定的古文素养，也是看不太懂的，可是如果我们用文学的眼光来看方文山的词，你会发现，他的词里面大有“文章”。

如《兰亭序》歌词中：“兰亭临帖，行书如行云流水；月下门推，心细如你脚步碎；忙不迭，千年碑易拓，却难拓你的美。真迹绝，真心能给谁”。首先，如果你不了解王羲之的《兰亭集序》，这首词的美感顿时就减少了许多；再者，“临帖”、“拓碑”都是书法上的专用名词，没有这方面的知识，你也不可能完全理解歌词的涵义，也就不会觉得词写得有多么美了。

再如《醉赤壁》的歌词中的“一次缘分结一次绳”，“结绳”记事是我国文字起源说的一种，没有一定的了解也是完全不能理解歌词中的含义的；《花恋蝶》歌词中：“柳絮纷飞毕竟不是雪，泼墨中的山水你画了谁；我摊开卷轴上人物描写，不忍看宣纸内晕开的泪；小桥流水花恋蝶风轻轻地吹，梅雨时节飘落叶，等满满的水位”。词中的泼墨、卷轴、宣纸、手绘都是很有特色的中国元素；而花恋蝶、小桥流水、梅雨时节也都是中国辞赋中很有特点的语言。“此歌非中国人不能唱；此词非中国人不能写”。也是对方文山歌词的一种集中写照，可以说没有中古文学艺术的铺垫，也许，就没有当今词坛的方文山。

1.1.2 着力于阐释中国古文化精华

中华民族在历史的洗练中，沉淀出很多属于自己的菁华，五千年中华文化，博大精深，其中，有的或许已经被所谓的现代文明浸透的令我们渐渐地遗忘。文学创作素来讲究一个旁征博引,引经据典,物为我用,从而提示其所表现主体的广泛性。“艺术把一种情趣寄托在一个意象里，情趣离意象或是意象离情趣，都不能独立。”因此许多现代的流行歌曲词作者,更是希望借用一些古典诗词中的典故或内容,将其展开或以其为思路加以演绎，继而展现其所要表达的情感，拓宽他们的创作思路。

方文山在创作歌词《兰亭序》时，在博客“方道文山流”里就一段文字说：“其实有很多人不晓得或不是很清楚《兰亭序》是王羲之的书法名帖，我想流行音乐此种通俗文化的影响力让更多人认识到《兰亭序》，了解传统书法的美也是我当初创作这首歌的原始初衷。”

《青花瓷》的歌词：“素胚勾勒出青花，笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹，一如你初妆；釉色渲染仕女图，韵味被私藏，色白花青的锦鲤，跃然于碗底；你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻犹如绣花针落地”。青花瓷是我国瓷器的一种，青花是我国最具民族特色的瓷器装饰，是运用天然钴料在白泥上进行绘画装饰，再罩以透明釉，然后加以高温一次烧成。瓷器，凝聚了中华民族工艺、书法、绘画的精髓。方文山将青花、檀香、烟雨、锦鲤、汉隶、宋体，熔于一窑，把我国瓷器艺术的高雅渲染到了极致。从歌词中，走出了一个云烟过雨的古老中国。

另外，还有《菊花台》、《黄金甲》、《周大侠》、《刀马旦》、《千年之恋》、《牡丹江》等都是方文山具有“中国风”词的代表。“中国风”深受人们的喜爱，也被很多人学习模仿，如后弦的《西厢》，羽泉的《辛弃疾》等，这些新词的出现是一件好事，也意味着文化寻根的开始。

中国风通过我们这一代能接受的音乐方式，为我们呈现被我们遗忘的瑰宝，让我们在这个功利的社会里，还能回头看看华夏民族在历史曾有过的辉煌，让我们珍惜一些过往，让我们用谦卑的身份，瞻仰历史留给我们的菁华。

1.2 现代流行歌曲的口语化

现代流行音乐的内容似乎一直是一个被大家关注的问题，特别是在华语地区，单一的情歌使得歌词越来越空泛或者越来越玄虚和刻意。而缺乏了歌曲最终的根本，就是要传达给人们有意义的思想。而现代流行音乐中出现了一些“俗文化”代表，这些俗文化则是直击人们生活，把生活中的事情反映出来，是一种直击现实的新风的出现。其中雪村就是俗文化中的典型代表，在雪村的音乐评说中，你可以充分的体会到这一点。

口语词是在口头交际中经常使用到的词语，与之相对的书面语词则是在比较正式的场合使用的词。在调查的５００首歌曲中，口语词共有１８个，出现２３５次，其中２０００年以前的歌曲中只出现３７次，占总数的１５．７４％；２０００年以后的歌曲中出现１９８次，占总数的８４．３％。书面语词共出现１３１次，其中２０００以前的出现４

８次，出现频率为３６．６％；２０００年以后的８３次，占总数的６３．４％。

雪村专辑《全是高科技》是一个内容上的超级混合体，如果按麻将术语就是“十三不靠”。题材涉及第三者婚外情、利欲熏心的爱情、卖盗版者、小两口儿打架与民警调解、为孤儿找寻父母、假球黑哨、历史故事以及革命烈士诗抄。你从来没有见过一张专辑有如此混杂与平民化的组合，也只有天马行空，不按套路出牌的雪村才能推出这样一俗到底的专辑。

目前炒得最热的《办公室》是讲婚外情的困境。比如“在阴暗角落偷偷摸摸，谁又能够舒服”、“今天要谈清楚，当初不该开始，今天如何结束”以及“难得糊涂？对你我已不太现实，将错就错？这把年纪不是该走的路。”在《办公室》中，雪村又一次发挥了讲故事的特长，让两位当事者讲述了婚外情提心吊胆的生活。

在另外一首涉及爱情的《爆肚孙》中，雪村又讲了一个故事，而这个故事讲的是一场爱情诡计。“我爱她也更爱她爸的钱，他爸的钱让我向往明天”，这样对现实的直接揭露，你很难再找到一首像这样的流行歌曲。

在《夜色朦胧》中，雪村描述的爱情也很奇特，“我欠你的情我还，还你一个爱人。”

《臭球》也是一首很具宣泄感的歌曲，涉及社会现象与热点一向是音乐评书自由与活跃的特色之一。

雪村的歌词没有什么精彩的绝句，这一点你无法把他和方文山、林夕之类的填词高手相比，但他们两人也绝写不出雪村那么平民化和古怪另类的“俗文化”歌词。

“警察，他走了我又来了，警察，他来了我就躲了”，“老板昨天又进了货了，进货昨天又罚了没了”。这就是讲盗版的《全是高科技》。

“三国里有了华容道，我是关公你是曹操，恩怨不能一笔勾销”这是雪村一首独特的《华容道》。

雪村的音乐评书代表着一种真正的俗文化。它使流行文化的社会穿透力大大增强，一直穿透到真正的民间与草根阶层。

1.3.现代流行歌曲的个性化

1.3.1 流行歌曲中的新名词、新概念

现代流行歌曲所面对的最广阔的群体是年轻人，年轻人追求时尚，思想概念超前，个性化的歌词被他们所钟爱。仅从歌词中就可管窥一二，《半兽人》、《算你狠》、《看我七十二变》、《老鼠爱大米》、《半糖主义》、《我不是黄蓉》、《男人哭吧不是罪》、《你好毒》、《快乐分手》等等，一个个稀奇古怪的歌名，足以让人大跌眼镜，可是年轻人却对这一现象极为吹捧。

随着时代的发展，新事物、新名词层出不穷。而当今最火的流行歌曲行业，就是其极

具特色的表现舞台„„

①“眼眯成一条线……想睡我就睡一天，不理任何人，不上线，不回电。” ②“再没有纯白的灵魂，自人类堕落成半兽人。” ③“沉默加速度，是我的脚步。”

回电、上线这些词是在信息社会高速发展后才出现的，而“加速度”这类科学专属名词也经常被歌词所引用。而针对新事物，年轻人产生的新概念“半兽人”“你好毒”则变成了当今最热的歌名。

1.3.2 流行歌曲歌词的英汉相杂现象

流行歌曲中出现了一种现象，许多歌词英汉相杂，而英文部分又往往在歌曲的高潮部分出现。可见现代流行歌曲，不仅是吸收了中国古典诗词的元素，外文的一些元素也被恰当的运用到歌词中。例如：

①“明白没人能取代他给我的信赖。See me I can fly.I'm proud to fly up high.生命已打开，我要那种精彩。”

②“你是光，你是电，你是唯一的神话，我只爱你，you are my supper star.” ③“I believe,你还在那里等待。爱的路，总是充满了祝福……”

④“你是我的姐妹，你是我的baby.”

⑤“Come on.Come on again,在梦里你是我的唯一。” ⑥“抱着你，Oh my baby.你看到我在流泪……

在流行歌曲中偶尔掺杂英文的现象不在少数，这是一种外来文化的吸收与解读。同时我们也应该注意到，在充分的利用外来文化时，更多的应该去关注中国传统文化，在传统文化中提取现代元素才是真正中国音乐的崛起之路。现代流行歌曲的语法特点

传统流行歌曲的歌词创作大多严格遵照现代汉语的语法习惯，对现代汉语上规定的修辞手法基本上是不乱方寸，讲究准确、贴切、恰当，中规中矩，严谨有度。当然不乏也有比较特殊的语法应用，这些歌词创作尽管也离不开修辞的玩法儿，但是，它已经不再严格的维护现代汉语修辞的严肃性，它超越了传统语法的法度，它不再受贴切、恰当、准确的约束。表现的是充分的个性解放。

2.1 现代流行歌曲中倒装句的应用

特意颠倒文法顺序的句子，如《青花瓷》中的“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”，正确的文法顺序应为“你眼带笑意，如传世的青花瓷自顾自美丽”。或如《龙拳》中的“渴望着血脉相通，无限个千万弟兄”，一般说法应该是“无限个千万弟兄，渴望着血脉相通”。倒装通常是用来加强语势、调和音节，让句法更有变化，增添文章韵味。

2.2 现代流行歌曲中的省略句

在现代流行歌曲中经常会出现一些省略现象，如刘德华的《心只有你》中“想你需要你，心只有你”其中的“心只有你”就省略了方位词“中”，按照现代汉语的用法就应该是“心中只有你”，但为了增强感性效果，渲染情景气氛，诸如此类的现象在现代流行歌曲中并不少见。

2.3 现代流行歌曲中及物动词接宾语现象

流行歌曲的歌词里有一种语法现象：把一些本身就含有宾语语素成分的不及物动词用作及物动词，后面又接上宾语，例如： ①“我想约会你”

②“再也不会迷路方向”

这里的“约会”，语素“约”是动词性成分，“会”是名词性成分，充当“约”的宾语，和起来，“约会”本身就具有了自足性，无需带宾语，是个不及物动词，但在这句歌词里却带上了宾语“你”，有“和/与你约会”的意思，作用相当于不及物动词“约”+你。同样，“迷路”也是不及物动词，这里却带上宾语“方向”，作用相当于及物动词“迷失”+方向。

推测这种现象是由于港台地区方言中保留的古汉语语法结构对共同语语法结构的影响而产生的，它既是历时层面上古汉语在现代汉语中的投射，又是共时层面上方言对共同语的渗透的表现。现代流行歌曲中词曲应用的修辞特点

修辞作为一种活动，是语言运用过程中的一个重要环节。只有借助恰当的修辞手段，歌词艺术才会大放异彩！语音修辞是指运用语音手段达到一定语音效果或目的的修辞格。歌词作为一种韵文体，其区别于散文体的特点是：追求语音的音乐美，汉语的古今韵文都十分讲究在每句或隔句使用韵母相同或相近的字进行押韵。

3.1 丰富的修辞手段

歌曲能否先声夺人，除了在选择悠扬的乐曲外，歌词是否“动人”也是一个重要方面。

3.1.1押韵

语言要有优美的音韵，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。语言的音韵是由其平仄和韵辙构成的。现代比较通行的韵辙标准是“十三辙”和“十八韵”。古人写诗作赋讲求押韵，使文章充满了韵律美。而现在很多歌曲灵动中都带着一丝的韵美，其中一个重要的方面就是有意识的在句尾加入了同韵的字。如：

①“心若在，梦就在，天地之间还有真爱。看成败，人生豪迈，只不过是从头再来。” ②“爱就一个字，我只说一次，你知道我会用行动表示。承诺一辈子，付出了坚持，行动永远不会太迟。”

这些歌词音节匀称，节拍有致，在歌词中形成了前后呼应的和谐状态。

3.1.2 叠音

叠音又叫“重合”或“复字”，恰当运用叠音词，可以突出词语的意义，加强对事物的形象描绘，增加音乐美感。恰当的运用叠音词，可以突出词语的意义，加强对事物的形象描绘，增强音乐美感。如：

①“小河弯弯向南流……月儿弯弯夜色深……” ②“情深深、雨蒙蒙，多少楼台烟雨中”

“弯弯”的反复使用，非常传神的体现出了事物的形态。同时表达了作者对家乡的热爱与眷恋；而“深深”“蒙蒙”的反复使用，不但渲染出了淡淡的思念，同时把人带入了那一段朦胧的往事中。

在现代流行音乐中，双音节的叠音比较常见，一般双成句出现比较稳妥，读起来也比较通顺。刘勰在《文心雕龙》中说过：“偶语易安，奇字难适。”这也说明了双字叠音是比较稳妥的用法。但是单子结尾的同样也有其特殊的作用，单子结尾通常能带人进入一种深层次的思考中，把人彻底的带入作者的意境当中。张信哲的《过火》中就有“如果你想飞，伤痛我背。”的出现，他运用的就是“我背”，而不是普通的“我来背”，看似没有变化，而如果深入思考。就是这简单的一字之差就形成了两种截然不同的意境。

3.1.3 超常搭配

词语与词语之间的搭配,有其内在的联系和规律,除了在句法结构上要符合组合原则外,重要的是要受语义内容和逻辑范畴的制约。“言语交际中有这么一种特殊现象,即词语与词语之间的搭配,符合语法规则,但又超出了词语之间的语义内容和逻辑范畴的常规,我们把这种现象称作词语的超常搭配。”

“寺院，金黄色的钟声，将夕阳击落，野草丛中。”（《春》）描写黄昏静穆中给人印象最深的钟声，“钟声”是“金黄色”的，在作者的感觉中钟声被夕阳染成了金黄色，而且钟声把夕阳击落了，这本身也是不可能的。而作者的视觉形象金黄色的夕阳和听觉形象钟声叠加在一起，这样就把黄昏给人的一瞬间的感觉立体化和流动化了。

3.1.4 反复

反复是用在歌词中最多的一种修辞格式，反复具有突出思想、强调感情、加强节拍的修辞效果。歌词为了抒发某种强烈的感情，特地让同一词语，同一句子或同一句群反复出现，加强情感效果。如： ①“常回家看看，回家看看。”

两处“看看”反复告诫常年在外奔波的人们常回家看看辛苦了半辈子的父母，其实父母精神上的需求远远胜过物质上的补偿。重复的回家看看加强了感情的宣泄与渲染。

3.1.5 对偶

偶是汉语所独有的辞格，从形式看，音节整齐匀称，韵律感强；从内容上看，凝练集中，概括力强。对偶有鲜明的民族特点和特有的表现力。对偶是汉语独有的辞格，从形式上看，音节整齐匀称，韵律感强。

①“月圆月缺，一代梦想，潮起潮落，百年沧桑” ②“泥巴裹满裤腿，汗水湿透衣背”

③“红尘作伴，活的潇潇洒洒；策马奔腾，共享人世繁华。”

“月圆月缺，„„”抒发了对香港回归的喜悦心情；“泥巴„„汗水”对仗工整的两句使抗洪勇士的光辉形象环绕耳畔；“红尘„„策马„„”则运用相同的句式营造了一种恢弘的气势，抒发了年轻人的豪迈之情。

3.1.6 顶真

流行歌曲中也有比较常见的“顶真”辞格，不仅使整首歌明快、流畅，格调清晰，也加强了歌曲的情感渲染力。如：

①“爱的痛了，痛的苦了，苦的累了，日记本里页页执着”

句句顶接，顺势而下，层层递进，不仅表意连贯，更加加强了歌曲的感情色彩。

3.1.7 排比

排比是一种富有表现力的辞格，“文有数句用一类字，所以壮气势，广文义也。”说的就是排比的作用。而在流行歌曲中，排比用的就更加是淋漓尽致，而通过排比来表现的感情则更加的情深意浓。

①“当你紧紧的握着我的手……当你深深的看着我的眼……当你踏上离别的车站……”

三个恰当的排比，层层递进，把情感一步步推向高潮。而最后踏上离别的站台则充分的表现出了离别的不舍与依恋。

3.1.8 借代

借代注重事物的相关性，也就是利用客观事物之间的种种关系巧妙的形成一种语言上的艺术置换。这样的置换可以引人联想，使表达效果更加形象突出，特点更加鲜明，形象更加生动传神。如：

①“五星红旗，你是我的骄傲。五星红旗，我为你自豪。”

当中就利用了五星红旗和国家之间的关系，极度的表现了对祖国的热爱。

3.1.9 流行歌曲中整句与散句，长句与短句的搭配使用

歌词的气势、力量、跌宕往往要靠句式的选用和调整，可以有效的增加文采，增强语言的表现力，收到理想的修辞效果。结构相同或相似的句子叫整句，相反，格式不整各式各样的句子交错运用的一组句子叫做散句。

整句形式整齐，声音和谐，气势贯通，意义鲜明。如： ①“爱越深，总是难舍难分；情越真，容易看见伤痕。” ②“风，没有方向的吹来；雨，把眼泪洒向大海。” ③“把握生命中的没一分钟，全力以赴我们心中的梦。”

散句结构不同，所用的句式也多种多样，因此它所表达的内容不象整句那么集中，但散而不乱，也比较灵活，容易避免单调呆板，能取得生动感人的效果。如：

①“水千条，山万座，我们曾走过，每一次相逢和笑脸都彼此铭刻。在阳光灿烂欢乐的日子里，我们手拉手啊，想说的太多。”

②“花，静静的绽放，在我突然想你的夜里，一年一年，风霜遮盖了笑颜，你寂寞的心有谁还能体会。”

长句和短句也各有效果。长句表意周密、严谨、精确、细致。如： ①“找一个最爱的深爱的真爱的人心爱的人来告别单身，一个多情的痴情的绝情的无情的人来给我伤痕。”

②“有谁孤单却不期盼有一个梦想的伴，相依相偎相知相爱的又美又暖。”

短句表意简洁、明快、灵活。如 ①“看一看花花世界原来梦一场，有人哭、有人笑、有人赢、有人输，到结局还不是一样。”

四个短句把社会上的一些人刻画的十分形象，且简洁利索。②“……你心中，我最重，悲欢共，生死同……”

短句的使用强化了情绪的紧张与悲痛，仿佛内心步步紧逼，阵阵抽搐，压抑的无法喘息。

这些就是整句与散句、长句与短句相搭配所起到的不同的效果。正是这样多种多样的修辞手法，才使得现代流行音乐中充满了激情与韵律，富于生命力的歌曲才能被大家所认同。在歌曲中的修辞效果基本上涵盖了现代汉语所有的修辞手法，当然有些并不常用在此就不一一列举了。

3.2 生动的修辞效果

流行歌曲是人们喜闻乐见的声乐艺术，是人们抒发情感的手段。从过去到现在，每个时代和时期都涌现出不少经典的歌曲。好的歌曲，仅就歌词而言就是非常考究的。因为语言是声乐艺术表现与创造的核心，也是歌唱的基础，从歌词的文学创作到谱曲，直至歌唱的表演，始终都离不开对语言的体验、感受与表现。歌词既然是文学艺术的一种形式，就决不可偏废了它的文学性，必然要借助有效的传情达意的手段——修辞。

修辞是传递信息，表达思想的有效手段，是协调人际关系、沟通感情的活动，还是一种语言的美学设计与艺术运用。这些都与歌词艺术的真、善、美的要求不谋而合，只有借助恰当的修辞手段，歌词艺术才会大放异彩！我们用歌词交流思想、传达信息，才能生动形象、妥切鲜明，尽可能给人以深刻的印象和语言的美感，因为修辞的加入使得歌曲更具备感染力与生命力，使得歌曲这种艺术更加的贴近生活，贴近我们。

结 语

其实，现代流行歌曲的语言研究不单单是对流行歌曲的一种研究，同时也是对文化的一种探究和总结，对中国文化传承的一种剖析。本文通过对词语、语法、修辞这三个方面讨论了现代流行歌曲，得出以下结论：

首先在词语方面，现代经典流行歌曲不但从古诗词中吸收了很多文化精华，同时又加入了现代与时尚的元素，以更加贴近生活的形式表现出来，让更多的人了解音乐、接受音乐，进而通过音乐来改变自己；其次是从语法方面，在现代流行歌曲中有很多特殊的语法应用，省略、倒装的应用可以起到意想不到的表情效果，而各类句式的混合应用也体现出了流行歌曲的自由性和随性的特点，在表达情感方面起到了很好的作用。最后，现代流行歌曲从中国文学中吸取了大量的修辞方法，各种修辞的应用使得歌曲更加具有穿透力与感染力，使得生活气息更加的浓郁，更加贴近生活。

流行歌曲在社会进步的同时不断的完善，它所起到的教化效果也正在逐步的显现出来。我们相信，现代流行歌曲在多方面因素的共同促进下，一定能走出自己一条新的道路。

附 录：

1.《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》李白 2.《塞上听吹笛》高适

3.《白雪歌送武判官归京》岑参 7.《浪淘沙》李煜

8.《人生豪迈》刘欢 9.《爱就一个字》张信哲 10.《东方之珠》关正杰 11.《情深深，雨蒙蒙》赵薇 12.《常回家看看》陈红 13.《春天的故事》董文华 14.《为了谁》祖海 15.《当》动力火车 16.《日记本》周传雄 17.《离别的车站》赵薇 18.《五星红旗》孙楠 19.《半兽人》周杰伦 20.《算你狠》陈小春

21.《看我七十二变》蔡依林 22.《老鼠爱大米》王启文 23.《半糖主义》SHE 24.《男人哭吧不是罪》刘德华 25.《你好毒》张学友 26.《快乐分手》梁静茹 27.《波斯猫》SHE 28.《我不是黄蓉》王蓉 29.《QQ爱》S翼乐团 30.《不想长大》SHE 31.《月亮之上》凤凰传奇 32.《有一种爱叫作放手》阿木 33.《加速度》瞿颖

34.《亲爱的怎么不在我身边》江美琪 35.《挥着翅膀的女孩》容祖儿

36.《Supper star》SHE 37.《I believe》孙楠 38.《执着》田震 39.《姊妹》阿FA 40.《北京人在纽约》刘欢41.《全是高科技》雪村 42.《办公室》雪村 43.《爆肚孙》雪村 44.《夜色朦胧》雪村 45.《臭球》雪村 46.《华容道》雪村 47.《千纸鹤》邰正宵 48.《花香》许绍洋 49.《真心英雄》周华健 50.《同一首歌》毛阿敏 51.《懂你》满文军 52.《单身情歌》林志炫 53.《我想我是海》黄磊 54.《朋友别哭》张宇 55.《霸王别姬》张国荣

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【10】汪少华 诗歌中的视角空间与文化想象【J】 外国语言文学 2002年04期【11】宋秋敏 论唐宋词与现代流行歌曲的都市文学特征【J】《阜阳师范学院学

报(社会科学版)》 2008年06期

【12】薛艳 汉语歌词语篇中连贯的隐喻视角【D】 华中师范大学 2008年 【13】向婷婷 现代流行歌曲歌词中隐喻和转喻研究《华中师范大学》2007年 【14】方文山 中国风——歌词里的文字游戏【M】 接力出版社 2008.1-28 【15】戚永哗 经典邂逅,一场中国风音乐【J】观察与思考 2008年19期.61页 【16】曾宪瑞 2006年中国歌词精选【M】 长江文艺出版社 2007.2-3

第二篇：流行歌曲词研究

流行歌曲词研究

流行歌曲是一种音乐文学作品，具有“谱曲可唱”的音乐性和“离谱能赏”的文学性，因此它不但可听，还具有相对独立的文学价值。以创作《卡秋莎》、《红莓花儿开》等歌词而获得第一届“斯大林文学奖”的苏联词作家伊萨柯夫斯基就曾明确指出：“好的歌，它的词都具有不依赖音乐的独立艺术价值”。以下就是流行歌曲的六大特点；

一，质文相谐的语言美

文学是语言的艺术，歌词作为一种音乐文学，同样是以语言为物质材料显现在人们眼前的。但歌词与一般的文学作品又有区别，有它自己的独特性。由于它的受众大部分是文化水平不高的大众，它就不能艰深晦涩，必须得明白易晓、通俗易懂。

二，变化多样的修辞美

流行歌曲歌词的创作方法，多种多样，几乎能用于文学中的修辞格，都能用于歌词的创作中。最常见的方法有隐喻、象征、借代、拟人、用典、对偶、双关等，而华语歌坛音乐文学的创作才子方文山谈及他所创作的“中国风”歌词时，就提出了十六种方法，包括感叹、譬喻、类迭、转化、排比、夸饰、转品、倒装、摹写、引用、析字、映衬、设问、示现、顶真、对偶。歌词的创作，如果只运用一种修辞格，便会显得单调、呆板。好的歌词，就如一流的文学作品，它往往综合运用了多种修辞格，使其成为一个精致、完美的艺术品。三，雅俗共存的意象美

“意象”是中国古代文论中的一个重要范畴，最早可上溯到《易传系辞上》：“圣人立象以尽意，设卦以尽情伪，系辞焉以尽其言。”尽管此“意”是圣人所能体察的天意，“象”是符号化的卦象，但提出“立象以尽意、系言以明象”的主张，为“意象”作为美学、文艺学的基本范畴奠定了理论基础。

四，鲜明突出的情感美

抒情是在中国文学的传统；而在中国古代文论中，强调文学艺术的情感性的观点像一条粗大的红线始终贯穿着。

五，合律传情的音乐美

无论诗词，都追求“诵之行云流水，听之金声玉振”的音乐美。诗的“音乐性”是为了增强自身的可诵性，甚至也可以置之不理（如现代诗）；而词的“音乐性”，是为了适于入乐，便于传唱。

六，含蓄空灵的意境美

意境是中国古代文论中的一个重要范畴，早在先秦，老子关于“道”为宇宙生命本体观道悟道的哲学，以及《周易》和《庄子》关于言与意、意与象关系的讨论，就在一定程度上奠定了意境的哲学基础。

结语；

对中国流行歌曲进行文学研究，既有学术价值，也有实际意义。从流行歌曲歌词的语言、修辞格、意象、情感性、音乐性、意境六个方面进行分析，从文艺学、古典诗学的角度，对歌词的内涵进行阐释，以此来充分揭示歌词的文学性。而对于所阐述的六个方面，它们并非互不相干的孤岛，而是相互联系、相互作用、相互影响的有机整体，它们互相发明。如谈到修辞格，自然就涉及到语言；而谈到意象，自然会涉及到意境，因为不管意象如何，它终归是为营造意境服务的；而意境，更是离不了语言、修辞格、意象、情感、音乐性，可以说，缺了其中任何一个元素，流行歌曲歌词的意境就不可能产生。对流行歌曲歌词的研究，还有大片的空白等待去填补。

第三篇：引进流行歌曲 复习语言连贯

引进流行歌曲

复习语言连贯

江苏省东海高级中学

刘志

邮编—222300

流行歌曲以其浓浓的情感、深深的哲理使得许多学生如痴如醉。既然学生如此心驰神往，笔者以为将之引进课堂，定然能取得很好的效果。教学中笔者尝试着把学生耳熟能详的流行歌曲引进课堂，复习语言连贯，结果一石激起千层浪，学生纷纷用鲜活的流行歌曲去诠释语言连贯的使用规则，化无形为有形，化抽象为具体，达到了激活语文教学，培养盎然兴趣的目的。下面笔者就结合有关流行歌曲来谈一谈语言连贯问题。

语言连贯首先是意义上的连贯，即若干句子表达的内容有内在联系，前后承接自然。在组织一连串的句子时，要着重考虑合理的顺序。下面笔者试从两个方面加以说明。

一、前后话题要统一

在连贯的语句中，前后各句的话题一般应当统一，语句要围绕中心进行表述，逐层展开，文意顺畅似潺潺流水。中央电视台《夕阳红》栏目的主题歌紧紧围绕“夕阳”从不同角度作比，不仅写出了夕阳西下的无限美好，更写出了老人们颐养天年的幸福晚景。经历了风雨洗礼之后，夕阳之花更加芳香浓郁；经过了时间的积淀酝酿之后，夕阳之酒愈发醇香扑鼻；历经真爱奉献、上下求索之后，夕阳之爱才弥足珍贵；经历了生活的苦难磨砺之后，夕阳之情才更加地久天长。正因为有情有爱，老人们才倍感晚年生活的温馨。歌词歌词不但前后话题统一，而且让人顿生“夕阳无限好”“满目夕照明 ”，可谓妙极。

二、表述角度要一致

几句话叙述一件事，说明一个对象，要注意表述的角度。表述的角度洋哟有时间角度、空间角度、心理角度等。只有前后句子的角度一致，才会顺理成章，文意贯通。

所谓时间角度即按照由古及今的顺序组织材料。大家耳熟能详的《走进新时代》中有这么几句：“我们唱着《东方红》，当家作主站起来；我们讲着春天的故事，改革开放富起来；继往开来的领路人，带领我们走进新时代，高举旗帜，开创未来。”这几句就选取了党的辉煌历程的三个片断，以时间为经，以历史巨变为纬，交织成了蔚为壮观的历史画面。

所谓空间顺序就是按照由远及近、从高到低、由表及里或从中心到四周的顺序来安排句子。《草原上升起不落的太阳》之所以脍炙人口，历久不衰，就是因为“天苍苍，野茫茫，风吹草低现牛羊”的美丽草原让人心驰神往，热爱家乡、热爱生活、热爱和平的胸襟给人以强烈的感染。其中“蓝蓝的天上白云飘，白云下面马儿跑。挥动鞭儿响四方，百鸟齐飞翔”几句，简直就是一幅极其壮美的立体图画。听着优美的旋律，我们心灵的镜头中回出现这样的画面：湛蓝湛蓝的天空中飘着几朵白云，一只雄鹰在蓝天上飞翔；苍穹之下是一望无际的清新碧绿的草原，丰盛茂密的牧草间点缀着几朵红花，红绿相映，煞是好看。洁白的羊群在嬉戏，矫健的骏马在奔驰，马背上放歌的少年挥动手中的牧鞭，鞭声清脆悦耳，极其响亮，惊起了栖息在草丛中的鸟儿，鸟儿飞翔在蓝天与草原之间，给这本就美丽的画面增添了几分灵动之气。整幅画面由远及近、从高到低，层次极为分明。

心理角度是以思维活动或直接感受为线索进行表述。如《同桌的你》第一节就是这样的。歌词先回忆如烟往事：“你以前总是很小心向我借半块橡皮，你也曾无意中说起喜欢和我在一起„„你总说毕业遥遥无期，转眼就各奔东西。”然后由回忆转入现实，抒发自己对昔日同桌的思念：“谁娶了多愁善感的你，谁安慰爱哭的你，谁把你的长发盘起，谁给你做了嫁衣？”对同桌的浓浓的关爱之中又蕴涵着淡淡的惆怅。这节歌词就是通过抒情主人公的心理流程的

变化来表现出他丰富复杂的情感世界。

把一连串的句子组织起来，除了注意内容的合理联系、文意的连贯相承外，还要讲究一些语言手段的恰当运用，使句子紧密衔接，语势贯通。

三、讲究词语照应

用词语照应的手段衔接前后句子，能使语言层次分明，脉络贯通。《十五的月亮》就是典型范例。请看歌词：“十五的月亮，照在家乡照在边关。宁静的夜晚，你也思念。你守在婴儿的摇篮边，我巡逻在祖国的边防线；你在家乡耕耘着农田，我在边疆站岗放哨值班。”一轮明月把战士和家乡的妻子联结在一起，虽相隔千里，仍心心相印，可谓“明月千里寄相思”。歌词中丈夫的恪尽职守与妻子的任劳任怨和“家乡”“边关”前后照应，突破了空间的限制与束缚，清晰生动地描绘出了一幅“两地相思图”，文意流畅贯通。

四、选择恰当句式

语意连贯，需要保持几个句子结构模式的一致。张也演唱的《万事如意》就有这样的歌词：“春联写满锦绣，酒杯盛满富裕。红灯照照出全家福，红烛摇摇来好消息。”这几个句子采用主谓结构的对偶句式，从不同角度写出了春节的喜庆气氛。

五、运用修辞方式

恰当地运用某些修辞方式，如排比、顶真等，有助于加强语言的连贯性。排比能加强语势，强调内容、加重感情，取得气势如虹、激情飞扬的艺术效果。解晓东演唱的《中国娃》中就有一系列的排比句，如“最爱喝的水永远是黄河水，给咱一身太阳色能把那雪融化；最爱吃的菜是那小葱拌豆腐，一青二白清清白白做人也不掺假„„最爱做的事是报答咱妈妈，走遍天涯心不改，永远爱中华。”黄河水蕴涵着厚重的历史基因，使得中华民族薪火相传；做人光明磊落坦坦荡荡；做事踏踏实实兢兢业业，说话一言既出驷马难追；写字横平竖直，方方正正，才能忠心报国，壮志得酬。这些排比句犹如黄河之水一泻千里，表达了炎黄子孙对祖**亲的无比深厚的感情。

语言连贯更要注意句尾的安排，让上下文衔接自然。有一种叫“顶真”的修辞格往往用前一句结尾的语词或短语作为下一句的开头，使得语句之间紧凑而畅达。刘欢演唱的《弯弯的月亮》就运用了这种辞格。请看歌词：

“遥远的夜空，有一个弯弯的月亮，弯弯的月亮的下面是那弯弯的小桥，小桥的旁边是那弯弯的小船，弯弯的小船悠悠是那童年的阿娇„„阿娇摇着船，唱着那古老的歌谣，歌声随风飘呀，飘到我的脸上，脸上淌着泪，像弯弯的那河水，弯弯的那河水流呀，流进我的心上。”

弯弯的月亮勾起了“我”的故园之思：故乡的小桥、桥下的小河、河边的小船、船上的伙伴、伙伴的歌谣无不让远离家园的游子魂牵梦绕。这种“剪不断，理还乱”的故园情结就是通过顶真手法表现出来的。整首歌首尾相连，前后衔接，丝丝入扣，妙合无垠，使得情感的抒发犹如一条小溪潺潺流淌。

德国哲学家叔本华说过：“谁思想得清楚，谁就说得清楚。”其实不仅口头表达如此，书面表达亦然。由此可见语言连贯的真正核心就是思维的连贯。“老舍先生说过：”思想内容与语言是血与肉，分别不开的。没有高度的语言艺术，表达不出高深的思想。“因此我们要按照思维顺序，组织好句序和段序，以期准确周密地表达内容，让思维之树常青，让语言之花常开。

本文发表于《文学教育》2011．1

第四篇：流行歌曲中的歌词研究

流行歌曲中的歌词研究

摘要：流行歌曲歌词是一种音乐文学作品，并且，古典诗词在时下流行歌曲中多有出现，这种研究有助于探究歌词文学的艺术本质。

关键词：流行歌曲；古典文学；古典与流行的交融。

许多人也许无法将流行歌曲与古典联系在一起，会觉得这是两件不相及的事，也会认为：将古典与流行联系起来，似乎有些不合情理。因为在我们眼中：中国古代文学属于高雅文化，而流行歌曲却属于通俗文化，两者的地位相差甚远！但在现今，古典诗词、历史典故却大量地出现在流行歌曲的歌词当中。

其实，在流行歌曲中加入古典诗词以及历史典故，可以让我们在娱乐中学到一些知识，记下一些东西。

一、在歌词中加入历史典故

钗头凤 歌手：薛之谦

有人在兵荒马乱的分离中

折半面铜镜漂泊经年又重圆如新有人在马嵬坡外的半夜时留三尺白绫秋风吹散她倾城的宿命有人在干涸龟裂的池塘中见鲤鱼一对用口中唾沫让彼此苏醒有人在芳草萋萋的长亭外送情人远行落日照着她化碟的眼睛我唱着钗头凤看世间风月几多重我打碎玉玲珑相见别离都太匆匆红颜霓裳未央宫中舞出一点红解游园惊梦落鸿断声中繁华一场梦我唱完钗头凤叹多情自古遭戏弄我折断锦芙蓉走过千年还两空空一城飞絮几度春风长恨还无用解游园惊梦我几杯愁绪唱罢还是痛 甘世佳在创作这首歌的歌词时，共加入了是五个典故，分别为：

1.有人在兵荒马乱的分离中/折半面铜镜/漂泊经年又重圆如新 这句歌词讲到了孟棨《本事诗》中，“破镜重圆”这个典故；

2.有人在马嵬坡外的夜半时/留三尺白绫/秋风吹散她倾城的宿命 这里，又讲到了“玄宗被迫赐贵妃缢死马嵬坡”这个典故；

3.有人在干涸龟裂的池塘中/见鲤鱼一对/用口中唾沫让彼此苏醒 这句讲到了《庄子》中“相濡以沫”这个典故；

4.有人在芳草萋萋的长亭外/送情人远行/落日照着她化碟的眼睛 在这句中，讲到了梁山伯与祝英台“十八相送”“化蝶相伴”的典故；

5.解游园惊梦/落鸿断声中繁华一场梦

这句中的“游园惊梦” 是汤显祖《牡丹亭》中最著名的一出。

像这样，在歌词中加入一些典故，我们即听了歌，娱乐了一下，也在娱乐的过程中了解到、学到了一些小知识。

二、在歌词中引用诗词

菊花台

歌手：周杰伦

你的泪光柔弱中带伤惨白的月弯弯勾住过往夜太漫长凝结成了霜是谁在阁楼上冰冷地绝望雨轻轻弹朱红色的窗我一生在纸上被风吹乱梦在远方化成一缕香随风飘散你的模样菊花残满地伤你的笑容已泛黄花落人断肠我心事静静躺北风乱夜未央你的影子剪不断徒留我孤单在湖面成双花已向晚飘落了灿烂凋谢的世道上命运不堪愁莫渡江秋心拆两半怕你上不了岸一辈子摇晃谁的江山马蹄声狂乱我一身的戎装呼啸沧桑天微微亮你轻声的叹一夜惆怅如此委婉菊花残满地伤你的笑容已泛黄花落人断肠我心事静静躺北风乱夜未央你的影子剪不断徒留我孤单在湖面成双

方文山在写这首歌时，在许多诗词中找灵感：

1、你的泪光 柔弱中带伤惨白的月弯弯勾住过往 月弯弯:出自宋无名氏的“月儿弯弯照九州,几家欢乐几家愁”

2、夜太漫长 凝结成了霜 是谁在阁楼上冰冷的绝望 阁楼:出自李煜的“无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐,深院锁清秋”

3、雨轻轻弹 朱红色的窗 我一生在纸上被风吹乱 朱红色的窗:出自毛滂的“碧户朱窗小洞房,玉醅新压嫩鹅黄,半青橙子可怜香”

4、梦在远方 化成一缕香 随风飘散你的模样 一缕香:出自<红楼梦>“软衬三春草,柔拖一缕香”

5、花 已向晚 飘落了灿烂 凋谢的世道上 命运不堪 向晚:出自李商隐的“向晚亦不适，驱车登古原”

6、愁莫渡江 秋心拆两半 怕你上不了岸一辈子摇晃 秋心拆两半:出自吴文英的“何处合成愁? 离人心上秋”

7、谁的江山 马蹄声狂乱 我一身的戎装呼啸沧桑 马蹄声狂乱:出自释温慧的“五陵才子锦袍新,马蹄乱踏琼瑶草”

8、天微微亮 你轻声地叹 一夜惆怅如此委婉 一夜惆怅:出自张泌“昼梦却因惆怅得，晚愁多为别离生”

9、菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠 我心事 静静淌 断肠:出自马致远“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”

10、北风乱 夜未央 你的影子剪不断徒留我孤单 在湖面成双 夜未央: 出自《诗经.小雅.庭燎》 “夜如何其？夜未央。庭燎之光。君子至止，鸾声将将”

像方文山这样，将诗词中的一些词语用在歌曲中，使得歌词更加优美，打破了我们心中以往那种流行歌曲的歌词，在我们心中庸俗的印象，让我们对流行歌曲的歌词产生新的印象！

三、部分或完全引用古诗词

听着许许多多的流行歌曲，我们不难发现，古典诗词是越来越受流行歌曲歌词的欢迎，在越来越多的流行歌曲的歌词中，直接或间接地来引用古诗词，如：

1、梅艳芳所唱的《床前明月光》，这首歌的歌词是完全引自《静夜思》

2、邓丽君演唱的《在水一方》，歌词中：“绿草苍苍，白露茫茫，有位佳人在水一方，绿草萋萋，白露迷离，有位佳人靠水而居。”这一段是直接引处《诗经》中的词句。

3、毛宁的《涛声依旧》：“带走一盏渔火，让它温暖我的双眼，留下一段真情，让它停泊在枫桥边„„月落乌啼，总是千年的风霜，涛声依旧不见当初的夜晚„„”是间接引用了唐诗《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”这几句中的词。

4、而SHE所带来的《长相思》其rap部分：“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候最难将息三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急雁过也最伤心，却是旧时相识满地黄花堆积。”是直接引用了李清照的《声声慢》中的词句。

5、伊能静的新歌《念奴娇》中的一段歌词：“大江东去浪淘尽千古风流人物，故垒西边人道是三国周郎赤壁，乱石崩云惊涛裂岸卷起千堆的雪，羽扇纶巾谈笑间强虏灰飞烟灭。”这首歌的歌词，是直接引用了苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的诗句。

6、更早一些的，王菲所演唱的《但愿人长久》，这首歌的的歌词，便是苏轼所写的《水调歌头》。

7、还有家喻户晓的安雯的《月满西楼》，乃是将婉约派词人李清照的《一剪梅》：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳独上兰舟，云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”完全引用。

8、徐小凤的那首《别亦难》，用的是李商隐的《无题》：“相见时难别亦难／东风无力百花残／春蚕到死丝方尽／蜡炬成灰泪始干。”

将古诗词融入我们爱听的流行音乐中，让我们在记住歌词的同时，也将歌词中所引用到的古诗词也一并背了下来，歌词中的古典文学，给我们也带来了不少好处！

四、在歌名中引用古诗词句或古诗名

在歌名中就使用古诗词或古诗名，也是现在流行歌曲中的一个亮点，如：

1、周传雄的《寂寞沙洲冷》这个歌名，就是引自苏轼《卜算子》中：“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”这一句。

2、伊能静的《念奴娇》这首歌的歌名，直接用了《念奴娇》这个词牌名。

3、更早以前的一首歌，罗大佑所演唱的《将进酒》，歌名就是“诗仙”李白《将进酒》这首诗的诗名。

将诗词中的句子、诗名，直接用来做歌名，是歌曲更多了一份诗意，是歌曲更加吸引我们的耳朵。

五、古典文学与流行文学的结合

对古典诗词表现主题和内容的引用，不仅丰富了流行歌曲的空间，提升了流行歌曲的层次。现代流行歌曲过多的关注爱情，张口就是撕心裂肺的真情呼告，你的离去让我死去活来„„还有很多流行歌曲在语言上不太讲究规范性，更多是服务于曲调，所以其中的错误很多。将古典文学融入歌词中，歌词将不再那么苍白无力，更不会如现在这般庸俗乏味，它将会充满生命力。并且，我们将古诗词与歌词相结合，可以借助流行音乐所具有的强大吸引力，来传播古典诗词，进而扩大古典诗词的影响，进而让更多的人了解中国的文学艺术。更重要的一点是:唐诗宋词构成了现代流行歌曲创作的一个重要素材来源，其中不乏家国之忧、男女之爱、亲情之密、友情之贵、归隐之乐等，这些都可以成为文学创作的永恒主题。

结语：古典文学与流行文学应当是相辅相成的，我们可以借助流行歌曲的力量，将古典文学传播开来，将它延续下去；同时，我们还可以借助古典文学的内涵，使流行音乐的档次更上一层楼。古典诗词从遣词造句，主题营造，以及铺陈，情感把握等方面，都为当下歌曲的词创作者提供了很多好的思路和借鉴，它将会是流行歌曲创作中一个不可舍弃的主题！

第五篇：古典诗词与现代流行歌曲

牵住你的手相别在黄鹤楼 波涛万里长江水送你下扬州 真情伴你走春色为你留 二十四桥明月夜牵挂在扬州 扬州城有没有我这样的好朋友 扬州城有没有人为你分担忧和愁 扬州城有没有我这样的知心人那 扬州城有没有人和你风雨同舟 烟花三月是折不断的柳 梦里江南是喝不完的酒 等到那孤帆远影碧空尽 才知道思念总比那西湖瘦

要求：搜集并汇总源于古诗词的现代歌曲。第一类：直接给古诗词谱曲而演唱的现代歌曲。第二类：引用化用古诗词的现代歌曲。第三类：具有古诗词意韵风格的现代歌曲。分组展示 要求：各小组分类列举，其他小组补充。第一类：直接给古诗词谱曲而演唱的现代歌曲。第二类：引用化用古诗词的现代歌曲。第三类：具有古诗词意韵风格的现代歌曲。

一、诗词配曲式。

以苏轼的《水调歌头》为词的《但愿人长久》，借着王菲唯美的唱风不胫而走，感动着无数的痴男怨女、游人浪子，在大江南北大为流行，广受称颂，成为传统中秋节不可缺少的咏月抒情的精品。

在原文配曲式的古典诗词歌曲中，最有名的是邓丽君《淡淡幽情》的专辑，这专辑收录了李煜的《相见欢》（无言独上戏楼），苏轼的《水调歌头》（明月几时有），范仲淹的《苏幕遮》（碧云天，黄叶地），秦少游的《桃园忆故人》（玉楼深锁多情种），辛弃疾的《丑奴儿》（少年不识愁滋味），李之仪的《卜算子》（我住长江头，君住长江尾）等，全是唐宋诗词上配曲的，典雅动听，引人入胜，苏轼的《水调歌头??明月几时有》：“明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。„„人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟”。李清照的《一剪梅??红藕香残玉簟秋》：“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。„„此情无计可消除，才下眉头，却上心头。” 杨慎的《临江仙》：“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。„„古今多少事，都付笑谈中。”词人借千古英雄的是非成败，抒发自己的怀古之情。在浑厚的音调之下，表现对世事沧桑的超然和感悟，雄浑而深沉。二，词句提取式。

这种融合的形式很容易被广大词作者经意不经意地使用着。徐雯的《梅花三弄》，便是一首不朽之作：

红尘自有痴情者/莫笑痴情太痴狂/若非一番寒澈骨/那得梅花扑鼻香/问世间情为何物/只教人生死相许/看人间多少故事/最消魂梅花三弄/白梅花一弄断人肠/梅花二弄费思量/梅花三弄**起/云烟深处水茫茫 自你走后心憔悴 白色油桐风中纷飞 落花似人有情这个季节 河畔的风放肆拼命的吹 无端拨弄离人的眼泪 那样浓烈的爱再也无法给 伤感一夜一夜 当记忆的线缠绕过往支离破碎 是慌乱占据了心扉 有花儿伴着蝴蝶 孤雁可以双飞 夜深人静独徘徊 当幸福恋人寄来红色分享喜悦 闭上双眼难过头也不敢回 仍然拣尽寒枝不肯安歇微带着后悔

寂寞沙洲我该思念谁 还有黄安《新鸳鸯蝴蝶梦》、刘海波的《人面桃花》，白雪的《声声慢》，AGIN乐队的《烽火扬州路》，陈明的《回首灯火阑珊处有你》，蔡琴《明月几时有》，李政《一剪梅》，张伯宏《床前明月光》,唐朝乐队的《梦回唐朝》、《月梦》等等，三、语言改造式。这里的语言改造，主要是指具有深厚古文功底的作者以仿古的字词、意境、节律描述当代的情感、事件、意愿、审美等方面，具有明显的古典诗词的气息何炅的《看穿》、张晓松的《中华民谣》、陈涛的《英雄谁属》、吴奇隆的《转弯》、（晏菲《黄鹤楼（现代版）》）等等 绿草苍苍,白雾茫茫,有位佳人,在水一方.绿草萋萋,白雾迷离,有位佳人,靠水而居.我愿逆流而上,依偎在她身旁.无奈前有险滩,道路又远又长.我愿顺流而下, 找寻她的方向.却见依稀仿佛,她在水的中央.我愿逆流而上,与她轻言细语.无奈前有险滩,道路曲折无已.我愿顺流而下,找寻她的足迹.却见仿佛依稀,她在水中伫立.绿草苍苍,白雾茫茫,有位佳人,在水一方 当山峰没有棱角的时候 当河水不再流 当时间停住日夜不分 当天地万物化为虚有 我还是不能和你分手 不能和你分手

你的温柔是我今生最大的守候 当太阳不再上升的时候 当地球不再转动 当春夏秋冬不再变化 当花草树木全部凋残 我还是不能和你分散 不能和你分散

你的笑容是我今生最大的眷恋 让我们红尘作伴活的潇潇洒洒 策马奔腾共享人世繁华 对酒当歌唱出心中喜悦 轰轰烈烈把握青春年华

四，意境化用式。从古典诗词里吸取营养，保留或化用古典诗词经典中的美好意境，借古韵抒今意，用当代的语言风格表现出来。毛宁-《涛声依旧》高胜美的《青青河边草》、陈瑞的《白狐》、张学友《楚歌》、屠洪刚《精忠报国》、周华健《刀剑如梦》、羽泉《辛弃疾》 张继《枫桥夜泊》 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。《涛声依旧》毛宁 带走一盏渔火，让他温暖我的双眼，留下一段真情，让它停泊在枫桥边，无助的我，已经疏远了那份情感，许多年以后才发觉，又回到你面前； 留连的钟声，还在敲打我的无眠，尘封的日子，始终不会是一片云烟，久违的你，一定保存着那张笑脸，许多年以后，能不能接受彼此的改变？ 月落乌啼总是千年的风霜，涛声依旧不见当初的夜晚，今天的你我，怎样重复昨天的故事，这一张旧船票，能否登上你的客船 弯弯的月亮 遥远的夜空有一个弯弯的月亮 弯弯的月亮 下面是那弯弯的小桥 小桥的旁边有一条弯弯的小船 弯弯的小船悠悠 是那童年的阿娇 呜―― 阿娇摇着船 唱着那古老的歌谣 歌声随风飘 飘到我的脸上 脸上淌着泪 象那条弯弯的河水 弯弯的河水啊流进我的心上

我的心充满惆怅 不为那弯弯的月亮 只为那今天的村庄 还唱着过去的歌谣 故乡的月亮 你那弯弯的忧伤穿透了我的胸膛 呜―― 遥远的夜空有一个弯弯的月亮 弯弯的月亮下面是那弯弯的小桥 小桥的旁边有一条弯弯的小船 小组讨论总结 现代诗歌中古诗词的特殊作用和效果？ 如何充分利用古诗词进行现代诗歌的创作？ 古典作品中具有音律美，如李煜的《乌夜啼》：“林花谢了春红,太匆匆!常恨朝来寒重晚来风。胭脂泪,留人醉,几时重?自是人生长恨水长东!” 又如“临行密密缝，意恐迟迟归”、“月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁”、“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”、“韶华不为少年留。恨悠悠,几时休”、“旧游无处不堪寻,无寻处、唯有少年心”、“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”、“秦时明月汉时关，万里长征人未还”、“相见时难别亦难，东风无力百花残”、“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼”、“物是人非事事休，欲语泪先流”“月上柳梢头,人约黄昏后”、“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁“、、”雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住“等，可谓丰富，数不胜数。“唐诗中运转不息的生命之力和千姿百态的生命节奏;宋词里轻巧尖新的意境美学和缠绵绮靡的人生情感;元曲苍茫寥廓的宇宙意象和风流倜傥的浪子情怀;明清文艺中的色彩斑斓的人世画卷,构成中国文化史中优美的旋律。”①（葛金平《流行歌曲歌词创作源泉--古典诗词》）“ 用古典诗词的形式来创作现代流行歌曲，一方面使得词作上继承了传统诗词语言上的提炼与表达方法上的含蓄内敛，"另一方面，在主题表达上也无疑有一个先入为主的捷径，无论是说家国情怀，还是儿女情思，古典诗词往往具有将语言与情感一同浓缩，从而增添许多回味无穷的空间和意境悠长的韵味。如《青花瓷》：

素胚勾勒出青花笔锋浓转淡/瓶身描绘的牡丹一如你初妆/冉冉檀香透过窗心事我了然/宣纸上走笔至此搁一半/釉色渲染仕女图韵味被私藏/而你嫣然的一笑如含苞开放/你的美一缕飘散/去到我去不了的地方 天青色等烟雨/而我在等你/炊烟袅袅升起/隔江千万里/在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸/就当我为遇见你伏笔/色白花青的锦鲤跃然于碗底/临摹宋体落款时却惦记着你/你隐藏在窑烧里千年的秘密/极细腻犹如绣花针落地/帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿/而我路过那江南小镇惹了你/在泼墨山水画里/你从墨色深处被隐去 创作一首现代校园歌词，充分利用古诗词的相关元素。参考题目：《秋日校园》《离别》《乡思》《学子吟》等。* 烟花三月

卜算子 黄州定慧院寓居作

苏轼

缺月挂疏桐,漏断人初静。谁见幽人独往来?飘 缈孤鸿影。惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！*