朱自清抒情散文的结构艺术 (5000字)[全文5篇]

第一篇：朱自清抒情散文的结构艺术 (5000字)

朱自清抒情散文的结构艺术

朱自清是中国现代文学史上著名的散文家,特别是他的抒情散文,一向为大家交口称赞。他的许多脍炙人口的文章有诗一样的意境、优美的语言、清丽隽秀的风格。朱自清散文的结构安排尤其值得我们研究。在所有的文章体裁中,散文的形式是最自由的,艺术家能够自由地安排结构、发挥自己的特长。就朱自清的散文结构来说,可以分为纵式结构,横式结构,自由结构。纵式结构的散文一般以时间、人物活动或事件发展为序,循序渐进,环环相扣,如朱自清的《执政府大屠杀记》、《桨声灯影里的秦淮河》、《松堂游记》、《背影》、《旅行杂记》等。横式结构的散文不注重对事情发展始末进行记叙,而是集中笔墨写出几个剖面片断,用主旨联贯内容,浑然一体,如他的《春》、《冬天》、《南京》、《威尼斯》等。自由结构的散文,其记叙、议论、抒情融洽无间、纵横自如、生动跳跃,如诗歌般敏捷灵活、驰骋无际,如《温州的踪迹》、《匆匆》、《儿女》等。朱自清的散文并无定态,但有独到的艺术特色,值得读者玩味借鉴。

波澜起伏 曲径通幽

自古谈文章作法,无不强调“文似看山不喜平”,如果过于率直呆板、一览无余,常常会使人感到乏味。就像是公园的路径总要曲曲折折、遮遮掩掩。就是最有条件修筑笔直公路的草原和沙漠上,也是要故意在必要时修上个弯道,其作用就是在变化中避免乏味。变化的刺激,原是人心理的爱好,在文学创作中,当然是不可忽视的。陈望道从人的心理特征上阐述了文学艺术结构形式多变的必要性,他说“,大抵唤起意识须变化,保持意识的觉醒状态也是需要变化的。若刺激过于齐一无变化,意识对它便将有了滞钝停息的倾向。”朱自清的散文构思精巧、结构多变,他很讲究层次间起伏跌宕。他虽然没有长江大河浩荡奔腾的气势,但有涓涓细流的曲折委婉,别有一番滋味。《松堂游记》在他的散文中可称典范,这篇散文是作者一九三四年游西山松堂后所写。他在松堂曾逗留三天,对松堂内的景物观察体味是很深的。但到他写游记时,却不是一下子就着笔写松堂。而是层层设屏障、段段翻新意,不自觉地引诱你渐入佳境,饶有趣味。开头,他先写“出发的前夜,忽然雷雨大作,枕上颇为怅怅,难道天公这样不做美吗?”下笔不可谓不远,先不写松堂,也不写行途所感,竟先写头天晚上的天气变化,别有用意。因为要去游览,必然先有一番思想准备,想到松堂景物之宜人,不免兴奋不已,但这时一场风雨把燃烧的兴致浇灭了一半,读到这个开头,你会和作者一样心里蒙上一层不快,有点扫兴了。

这种写法是先让文章充分地松弛,不要紧巴巴地写下去。当我们正想着,既然下了大雨,恐怕游不成了吧?且慢,作者能巧妙写来,令你转忧为喜。“第二天清早,一看却是个大晴天。上了车,一路树木带着宿雨,绿得发亮,地下只有一些水塘,没有一点尘土,行人也不多,又静,又干净。这真是喜出望外”。文章一转,气氛变了,令人扫兴的不利因素却意外地转化为有利条件。文章开头的失望情绪顿时烟消云散。你不能不带着兴奋的心情读下去。但作者仍然曲折写来“想着到还早,过了红山头不远,车却停下,两扇大红门紧闭着。门额是国立清华大学西山牧场。拍了一会儿门,没人出来,我们正在没奈何,一个过路的孩子说这门上了锁,得走旁门。旁门上挂着牌子,?内有恶犬?,小时候最怕狗,有点趑趄,门里有人出来保护着进去,一面吆喝着汪汪的群犬,一面只是说?不碍不碍?”。这里我们且不研究作品中对人物心理的极为传神的描写,而来继续看结构上第二层、第三层的曲折。要进门,门却紧闭,又是扫兴不快,是为一层阻碍;好容易叫开了门,里面又有恶犬汪汪,令人心悸。又是大煞风景,是为又一层屏障;哪有心跳不停,战

战兢兢地游玩的呢?以上,从开头写来,好像没有一笔写松堂景物,但细想又不知不觉地得到了不少。我们不知不觉地进入到一个真实的境界中。

综其描写叙述,作者用暗示手法交代了好几件事;第一,清华大学西山牧场座落在北京西一个偏僻的山上,松堂就在牧场内,第二,平常松堂很少有人来,是个宁静的处所;第三,作者是在大雨后的一个清晨去松堂游览的;第四,作者游兴很浓。在不动声色中,交代了这么多内容,真可谓:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛”。这样层层设屏、步步迂回,就是为了造成文章的曲折,引人入胜。文章写到恶犬之声,我们可能会感到,这次游览无论如何是不理想的旅行了。但作者却能在山穷水尽之中,写出云破月来之景。只用一句话就把读者引到松堂。过了两道小门,真是豁然开朗,别有天地。于是,作者集中地写松堂景物,院子、白皮松、松堂、堂后山的景物等等,再写晚饭后观云赏月。“老等月亮,可月亮老不上来,一会儿,月亮上来了,却又让云遮去了一半,云越积越厚,看不见月亮了”。这又把笔墨集中在写等待月亮。其实偷偷地写了云、写了树影、松堂院子的光线以及观景者的爽然自得心理,以至觉得自身没入夜的海里,只有听见犬吠才使人觉得原来在人世间。全文结构看去自然,却是费过苦心安排的。元遗山说过:“作文要有曲折,不可作直头布袋”。《松堂游记》是曲径通幽之作,其实“变化”是一个概括说法,如何变才见出功力。王朝闻说:“有变化而不和谐就零乱,统一而无变化就单调。结构又要变化,又和谐”。为变化而变化,常常表里生硬做作,变化得自然合理才是高手。

第二篇：浅析朱自清散文艺术

浅析朱自清散文的艺术特点

摘要

朱自清是“五四”新文学的拓荒者和创业者之一，他对中国现代文学的发展作出杰出的贡献，尤其在散文创作方面取得了极高的艺术成就，成为现代文学史上有数的散文大师。他精美的散文作品，已成为至今值得珍视的一份文化遗产。本文着重论述了朱自清散文在结构上，抒情上、语言方面的艺术风格，以及他散文体现的丰富文化意蕴，探求了朱自清散文在中西文化撞击下所走的民族化的道路。朱自清散文真挚、自然，深秀，在结构上注重“文眼”的安设，线索的贯穿，运用对立统一的原则，把“明断”与“暗续”统一起来，体现了漂亮缜密的特点;在抒情上善于创造情景交融、以形传神的艺术境界，追求真挚美、绘画美和理趣美;在语言上对口语进行大胆的艺术锤炼，追求朴实清新，雅俗共赏的作风。

关键字：结构艺术，语言艺术，文化艺术

一、绪论

散文（prose;essay）是与诗歌、小说、戏剧并称的一种文学体裁，它不讲究韵律的散体文章，是最自由的文体，不讲究音韵，不讲究排比，没有任何的束缚及限制。散文同一切形式的文学作品一样，是一定的客观社会生活的反映。一个成熟的作家，其艺术风格会从他对客观社会生活的描述中体现出来，会从作品的结构、语言、情感以及写作技巧上体现出来。朱自清先生的散文是我国现代散文艺术瑰宝中的“和氏璧”，不是以具夺目的外表取胜，而是以不撒谎、不矫情的朴素自然的美，和经过认真提炼的群众口语谨严质朴的美吸引人。他的散文以委婉细腻、诚挚平易的风格描述了他所经历的各种生活，接触的各种风物，娓娓而叙亲情、友情、爱情，精雕细刻青山、绿水、鲜花，抒情坦荡如砥，沁人肺腑，状物比喻丰美、形神兼备，令人耳目一新。朱自清的散文不论是写景、状物、叙事、议论，还是作品的结构、情感、语言都烙上鲜明的艺术特色。那就是构思的漂亮精美，结构的严整缜密，情感真挚委婉，语言的朴素清新。

二、结构的艺术

1、朱自清散文的艺术构思，十分注重“文眼”的安设。

所谓“文眼”，是散文艺术构思的“焦点”，它是作者经过艺术的概括与集中，把作品的思想与形象辩证地统一起来的“凝光点”。围绕这个“焦点”，或者说是“文眼”，把零散的材料有机地组织起来，成为一个整体，或者把纷繁的内容集中到某一点上，使作品所表达的思想高度凝聚。清人刘熙载云:“揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首则后顾之，在篇末则前必注之，在篇中则前注之，后顾之。顾注，抑所谓文眼者也。” [1]惟有“文眼”，主旨才会鲜明突出，意境才会有虚实;惟有“文眼”，剪裁才会有详略，结构才一会有疏密严整。

《春》这篇短小的精美的散文，从各个方面表现了春天的美丽，无限的生机和创造力。作品先写对春天的盼望，其次勾画出春天的轮廓，然后具体地写了春草，春花，春风，春雨四幅春光图，最后，从春天的自然景物的描绘转到春天中人们的活动的描写:天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事。“一年之计在于春”，刚起头儿，有的是工夫，有是的希望。《春》好一幅迎春图，作者写出了人们对春天的希望，对春天的赞颂。一句朴实而似寻

常的谚语“一年之计在于春”正是作品的“文眼”，也是作品诗意的核心。这一“画龙点睛”之句，没有雕琢、也没有粉饰却又有最神奇的功力，有一种不露痕迹的自然美感。说杨塑的名篇《雪浪花》“是叫浪花咬的”一句中的“咬”字，是作品的“文眼。”[2]确实这个“咬”字用得好，内涵丰富，安设得巧妙，但总是有点雕琢的痕迹，不如“一年之计在于春”显得平易，自然，朴实。这一特点，可以从《冬天》一文中得到印证。《冬天》打破时空的限制，记叙了不同时间、地点的三个冬夜的三件事。第一件事，写自己少年时候哥儿三个和父亲一起冬夜煮豆腐吃，父亲当时说“晚上冷，吃了大家暖和些。”第二个事，写十多年前自己在一个冬夜与朋友S君和P君去西湖泛舟，在美丽的湖光月色中，兴意酣浓，但此后彼此就分离了。第三件事，写自己的爱妻还在的时候，一家四口在台州过冬，这个山城的冬天虽然十分冷寂，但“家里却老是春天”。写了这三件事后，作者最后总结说:“无论怎样冷，大风大雪，想到这些，我心上总是温暖的。”

[3]这是点明主题思想的一笔，很明显，作者把“温暖”当作整篇文章的“文眼”。三幅画面，三种情味，亲切地表现了父子之爱，朋友之谊，夫妇之情;在严寒冷寂的自然气氛中透出一股感情上的“温暖”[4]。这样，三件本来互不相关联的生活小事就由“温暖”连成一个整体，构成这篇艺术的散文。三件小事件“顾注”后篇的文眼“温暖”，而无斧凿之痕。

2、散文的艺术构思，还表现在线索的贯穿上。

朱自清的散文作品，都有一条将许多生活片断串通起来并为主题服务的线索，从而使结构谨严整一，完美和谐。没有这样一条线索的贯穿，“生活的珍珠就会散弃一地”，这些材料只能成为互不相关而堆砌起来的片断，不会有感人至深的艺术效果。一般说来，线索有“纵贯式”和“横贯式”两种形式[6]。

朱自清在《背影》中缺着重描绘父亲的背影，这是用诗的具象方法来构思的。作者善于抓住人物的一瞬间的形象加以诗话。父亲是他十分熟悉的任务，对于太熟悉的任务，往往可以从任何一处微小动作、任何角度的观察发现其全部性格特点。散文是最可以自由创作的，文无定法，固守别人的成功经验是没有出息的。《背影》能很好地体现“纵贯式”的线索结构，研究朱自清的散文“不可不谈《背影”》。闭“背影”是全文的题目，是全文的“文眼”，更是全文的线索。《背影》前后的叙述，都是必须交代的:“这个背影，是在冬日，祖母死了，父亲的差使也交卸了，祸不单行，奔丧回家时”的“背影”，开头的“背影”伏笔，到结尾是“近年来，父亲和我东奔西走，出外谋生，读到父亲的来信，想到父亲的背影”，首尾照应。看似刻意雕琢，实则必要。如果没有这种不可少的交代，写这个特殊情况、特殊场合的背影就不清楚了。行文中间，两次写父亲的“背影”，用笔却一详一略，买桔子时的“背影”，作者以白描的手法细细描绘，“跪姗地走到铁道边，慢慢探身下去，„„他用两手攀着上面，两脚向上缩”;买桔子回来;“过铁道时，他先将桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走„„”。这段描写，清淡质朴，情真味浓，表现父亲对儿子的关怀，体贴、爱护;也反映了朱自清对慈父的怀念之情。父子情真，通过“背影”这一纵贯式的线索，把父子之情表现得含蓄而淡沉，所谓“于平淡中见神奇”[8]。

另一种是所谓“横贯式”的线索结构。是以内在的思想感情的红线连缀各种不相关的生活片断或画面，并列地组织材料。如《给亡妇》、《冬天》、《春》、《南京》、《蒙自杂记》等等。《给亡妇》一文，是作者为怀念他死去的夫人而写的。文中所用的材料，都是亡妇生前家庭生活的琐事，而且并不相互关联。于

是作者写亡妇“为了孩子”，“为了我”，“孩子和我平分你的世界”这两层意思[9]，用“横贯式”的线索来结构全文。一件件、一桩桩生活琐事，不是按时间的先后顺序写出来，而是把两层意思并列地归类地写出来。使那些并不连贯的材料凝成感人肺腑的艺术整体[10]。较之“纵贯式”的线索结构，“横贯式”结构文章较为困难。刘熙载说:“章法不难于续而难于断„„明断，正取暗续

也。”[11]因为散文把一件事情按其发展过程，有始有终地写出来比较容易，把许多各不相干的材料连缀起来，既要明断，又要暗续，这就不容易了。

（二）缜密的结构

朱自清的《荷塘月色》中，“这几天心里颇不宁静”而产生了要去“日日走过的荷塘”寻找“另一番样子”的念头。之后他来到那条幽僻的小路，“一个人背着手踱着”，身心渐入静界，有了“自由”的感觉。于是，他开始“受用这无边的荷香月色”了。

结构作为形式美的因素，是为表现作品内容服务的，是为作品主题思想服务的。可以这样说，结构总是与内容连在一起的，没有脱离内容的单纯结构，一定的思想内容总是呈现着一定的结构形式。正如黑格尔所说:“内容非它，即形式之回到内容，形式非它，即内容之回到形式”。[5]前文所述的“背影”是“文眼”，是作品抒情的主题，也是构成严谨缜密的结构线索。散文《背影》正是以“背影”为核心，对各种材料进行艺术剪裁和布局，对各种材料进行繁简有致、浓淡相宜的组织安排，来表现真挚的父子之情这一思想主题的。“背影”是父子之爱的缩影，也是编织全文结构的经纬，因而作品的顺序自然，结构严谨而又主题突出。《背影》一文的结构表现着、服务于主题。《春》的结构主要由盼春、描春、颂春三个结构层次组成。其中以“描春”为重点。朱自清巧妙地把主观感受与客观景象结合起来，把时空交汇互织在一起，细致入微而又繁简得当地描绘了绚丽多彩的春天景色。“春草”、“春花”、“春风”、“春雨”、“迎春”依次而写，层层展开，展现了色彩缤纷、春满人间的巨幅图景，表现了作者因春之来临的无限兴奋情怀。可以看出，“春”是全文的主旨，是全文的线索，也是全文的结构。开篇以“盼春”开启全文，中间的“描春”再现春的生机蓬勃图景，结尾的“颂春”回应开头，同时盛赞了春意盎然的青春活力。《春》一文的情感表达层层递进，结构谨严有致，很好地体现了内容和形式的完美统一。

三、抒情的手法

（一）、诗情与画意的结合，和谐地创造情景交融的境界。

朱自清十分重视感情对于文学创作的作用。刘勰说：“情者文之经,辞者理之纬,经正而后纬成。”①朱自清的抒情散文,是用真情实感谱写的至美之音,不是靠浓词艳句织就的过眼云霞。朱自清抒情的特点是：真诚,含蓄,适度。真诚就是情真意切,出自肺腑；含蓄就是委婉细腻、微微沁出；适度就是浓淡相宜,浓而不烈,清而不淡。朱自清曾在他的日记中表明自己对于文学创作的态度：“觉得感情无谓者,宜节产。”可见,感情冲动,是他创作的缘由。随着喜怒哀乐的不同,作品的色调呈现异彩；感情是他文章主题思想的根基,又是其作品内在联系的纽

带。而寓情于事(景),情事(景)交融的情感表现方式,对文章主题作了细腻、朴实、感人的体现。朱自清曾这样赞扬荷兰画家冉伯让：“他与一般人不同,创造了个性的艺术；将自己的思想感情,自己这个人放进他的画里去。”其实,朱自清自己,正是将他的思想感情放进他的作品中的有特色的作家。他的抒情散文之所以历久不衰,在很大程度上就是因为作者有自己的抒情特点,读者观其文如见其人。

（二）、文中有画，画中有诗，诗情与画意的结合朱自清原是一个诗人，所写散文自然不失诗人本色，郁达夫称赞他的散文“贮满着那一种诗意”。《荷塘月色》中，清华园一个平常的荷塘，一到这位散文大家的笔下，简直无美不备：那“田田的叶子”，“象亭亭的舞女的裙”。这不使我们想到那“荷叶罗裙一色裁”的画面？荷叶中“点缀着些白花”，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚如浴的美人”；写月光“如流水一般”泻在花叶上，“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一般”；写“杨柳稀疏的倩影，却又象是画在荷叶上”，“光与影有着和谐的旋律”；写树色“象一团烟雾”，树缝里漏出的一两点灯光，“是渴睡人的眼”。各种景色在这里是那么和谐协调，活画出了一幅清幽静谧的荷塘夜景。

（三）、情景交融

《春》中，作者对春天深沉赞美的感情，不是直抒胸臆的“直说”，而是通过含情的画笔，描绘春天的各种风景画来抒写的，赋予各种景物以鲜明的感情色彩。作者赏花的欣喜之情，倾注在字里行间，真是“一切景物皆情语”。感情的倾注，这些小野花都仿佛变成了富于感情的活灵灵的小动物了。内在的诗情与

外在的景物和谐地交融为具体可感的艺术形象，画面的境界也因之抹上了一层浓郁的抒情色调。

在朱自清散文里，这种诗情与画意的结合，和谐地创造情景交融的意境，比比皆是：明丽的色彩，生动的形态，素淡的情致，融成一体，真可谓妙手丹青。

（四）、写人抒情，真挚的美

通过一系列人物生活中典型细节，抒写自己的衷情，自然而然地变人物的“生活细节”为感人的“抒情细节”。父亲“买桔子”的细节，妻子”照看“儿女”和“我”的细节、“儿女”吃饭的细节等等，这些细节寥寥数笔，不事渲染，而却又真挚吐露质朴的父子之情、夫妻之情、天伦之乐，具有真实之美。《白种人—上帝的骄子》一文，朱自清抓住在电车上看到一个“小西洋人”的面部表情变化的细节的描写，继而转化为“抒情细节”。“小西洋人”的面部表情由“和平与秀美”变化为“粗俗、凶狠”，作者抓住这一细节加以特写，来表现“我”的内心情感。“我的心空虚了，四面的压迫很重，使我呼吸不能自由。”他的脸上便缩印一部中国“外交史”。这一描写的细节转化为“抒情细节”，抒写个人的屈辱，抒写民族的愤怨。尽管作者没有高呼反对“帝国主义侵略”的这一类口号，没有正色辞严地要求民族平等，但是，在字里行间却掩盖不住作家的视民族尊严为至上的爱国热忱。从文题“骄子”后的惊叹号上，可以看到朱自清那难以遏止的愤激感情。

参考文献

1.《朱自清散文的语言艺术》蒋荫楠、严迪昌，福建教育出版社，2002年版。

2.《中国现代文学比较研究》冯锡玮，上海社会科学院出版社，2005年版。

3.《朱自清人生风骨》中国国际广播出版社，2005年版。

4.《现代文学纵横谈》蔡清富，北师大出版社，2002年版。

5.《散文艺术论》付德岷，重庆出版社，2006年版。

6.《现代中国文学专题史》李复兴等，浙江大学出版社，2006年版。

7.《朱自清散文艺术论》吴周文、张王飞、林道立，江苏教育出版社，2004年版。

8.《生命如背影——读朱自清散文〈背影〉》欧秀蓉，《名作欣赏》，2005（16）。

9.《近百年中国文学理论批评史》黄曼君，湖北教育出版社2007年版。10.《朱自清全集》(1-3卷)江苏教育出版社1998年版。

第三篇：记叙文、抒情散文结构模式

记叙文、抒情散文结构模式

一、画面组合式

就是围绕一个中心，连续将几个不同场景下的画面排列在一起，给人以电影蒙太奇式的感觉，结构层次简单，如同一组图片连接在一起。有的是不同人不同事的横式排列，有的是同一人的不同画面的纵式排列。比如，2007年北京卷优秀作文《沉默的父爱》，展示给读者的是6岁、16岁、昨天、今天四个不同时间的不同画面，形象化地传达出父爱的内涵。

二、扇面展开式

以一句话、一个字为中心，四面展开布局，呈扇状结构。比如写“假如我是一只小小鸟”，就可以段段都以“假如我是一只小小鸟”为开头：“假如我是一只小小鸟，勇敢地在风雨中翱翔，告知世人什么是奋斗和拼搏……”“假如我是一只小小鸟，我将让盲人听到世界上最动听的歌儿……” “假如我是一只小小鸟，我将衔来橄榄枝，让这个动荡不安的世界变得安定和谐……”等等。

三、单一直线式

这种结构以一条线索贯穿始终，将故事或情感的波澜围绕线索逐步展示出来。一件事，分成不同的阶段。事件是连续的，情感变化是顺应时间变化的。比如，2007年江苏高考的一篇优秀作文《怀想天空》，按时间顺序描绘了星期一升国旗时，农民工自觉参与升旗仪式的感人画面，一点（中心）一线（线索）一事件的简单结构为思想感情的表达起到了重要作用。

第四篇：朱自清其人及艺术特色

朱自清其人及艺术特色

朱自清（1898-1048），原名朱自华，字佩弦，号秋实；中国现代著名诗人、散文家。朱自清祖籍浙江绍兴，六岁随父移居扬州，一九二0年毕业北京大学哲学系，一九二五年被清华大学聘为中文系教授兼中文系主任。朱自清一生笔耕不辍，著有诗歌、散文、评论、学术研究等各类著作二百多万字。他的创作成就以散文创作最为突出，尤其是其中的写景抒情散文，语言凝练明快，关于工笔描写，文笔清新秀丽，将近一个世纪以来一直被公认的白话美文的典范。他的散文名篇《绿》、《背影》、《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》等，一直是中学语文教材的必选的篇目，为培养文学青年、繁荣散文创作提供了宝贵的艺术借鉴。归纳起来，朱自清散文的艺术有以下几个方面：

一．情感深挚亲切。这一点在朱自清那些以家庭生活为素材的作品中表现得最为突出。那淡淡的哀伤，拳拳的亲情，总是深深的感染着读者，拨动读者的心弦。如《背影》中写父亲对儿子无微不至的关怀和照顾，勾画父亲年迈体哀的背影以及作者的情感体验，处处给人以强烈的心灵震撼。在《给亡妇》中，作者对亡妻的悼念与深深自我忏悔，让读者不由得滋生一丝悲恻之情。而《儿女》中洋溢着的幽默情趣和温馨气氛，则让人倍感亲切。

二．意境生动优美。朱自清精深的诗歌造诣使得他的散文创作中保持着诗人的本色，后人评价他的散文是“文中有画，画中有诗”。例如在《荷塘月色》中，淡淡的月色、亭亭的荷叶、薄薄的清雾、蓊蓊郁郁的树木以及树上的蝉声和水里的蛙声，这素雅而静谧的一切，全然就是一幅意境幽美的工笔画，让人留连忘返；在《桨声灯影里秦淮河》中描写灯影波光里的秦淮河夜景，更是笼罩着浓重的六朝脂粉气氛，给人有“夜泊秦淮”这感；又如，作者笔下威尼斯的异国情调、扬州城的风流身临其境的感觉。

三．构思缜密精巧。虽然朱自清的散文篇幅大多不长，但其构思却颇具匠心。《背影》一文，娓娓道来，层层铺垫；人之常情，一吟三叹，收到了“平淡中见真情”的艺术震撼效果；《春》则大笔勾勒，工笔细描，在多层次多角度的描述之余，轻松自然地点出文眼——“一年之计在于春”，毫无刀刻斧凿之痕；《荷塘月色》虽说为了写心中的不宁静，但一路下来，却处处见“静”。

四．语言清闲典雅。朱自清的散文有其自己的独特的风格，通俗易懂，明白如话，但读起来又有着清秀之气，如朱德熙所说“于平淡之中见神奇”。如《背影》语言的质朴亲切、《荷塘月色》语言的清丽典雅，而《桨声灯影里秦淮河》的语言更是极富色彩感，呈现出视觉上的绘画美。值得注意的是，叠字的运用及长短句的巧妙搭配是朱自清一种独特的节奏感韵律美。据统计《荷塘月色》中用了二十六个叠字，而《桨声灯影的秦淮河》的叠字则有七十二处之多；长短句的巧妙搭配，使其散文读来错落有致、琅琅上口，独具跌宕的听觉美感。朱自清的文章优美，朱自清的人格更美。一九四八年六月，饱受胃病折磨的朱自清的体重不到四十公斤的情况下，坚持签名拒领美国援助的面粉，并嘱告家人的拒买配售的美国面粉，保持了一个民主战士的爱国节操。毛泽东在《别了，司徒雷登》一文中高度赞扬朱自清的铮铮傲骨，称赞他“一身重病，宁可饿死，不领美国的‘救济粮’，„„表现了我们民族的英雄气概。

一九四八月八月十二日，年仅五十一岁的朱自清先生在北京病逝，安葬于香山附近的万安公墓。

第五篇：朱自清散文的叠字艺术

写气图貌 属采附声

——评朱自清散文的迭字艺术

蒋传一

翻开朱自清先生的文集，诵读他被誉为“白话美术文的模范”的散文，一个个迭字迭词就似珠玉般迸溅而出。朱德熙先生说：“朱自清很喜欢也很善于用迭字。”迭字与迭词的使用，成了朱自清散文语言艺术的一大特色。试看：

曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的•星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，•仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

（《荷塘月色》）

迭字迭词是汉语特有的一种语言现象。所谓迭字，就是由两个相同的字组成的单纯词，如上文中的“田田”“亭亭”“脉脉”。所谓迭词，就是词的重迭，其中有单纯词的重迭，如“星星”（名词）、“密密”（形容词）、“层层”“粒粒”“缕缕”（量词）；也有合成词的重迭，如“曲曲折折”（形容词）。迭字迭词，借助声音的和谐，增强了语调的和谐，造成了节奏明朗、韵律动听的音乐美；又借助声音的繁复，增强了语感的繁复，读来或舒徐雍容，或柔婉流畅，或清越激扬，增添了语言的情致。迭字和迭词在我国文学作品中原是屡见不鲜的，但朱自清散文中迭字迭词的使用，却自有特色。

首先，朱自清善于使用迭字迭词，使读者从他的散文里获取立体的感受。请看《温州的踪迹·绿》中的一段文字：

这平铺着，厚积着的绿，着实可爱。她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，像涂了“明油”一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所触过的最嫩的皮肤；她又不杂些尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色——但你却看不透她！这一段描写梅雨潭水的文字，连用了四个迭词：用“松松”地皱缬着的裙幅摹写潭水的形状；用“轻轻”地搏动着的处女的心，摹写潭水的动势；用“滑滑”的明油、蛋清、皮肤，摹写潭水的质感；用“清清”一色的碧玉，摹写潭水的色泽。这些绘形、拟声、摹色的迭词。配以富有想象力的、新鲜贴切的比喻，使读者的视觉器官、听觉器官、触觉器官获得了“共振”，产生了立体的艺术美感，朱自清所创造的梅雨潭这个艺术形象，就深深地印入于读者的心中。这样的妙用迭字、迭词的范例，在朱自清的散文中是并不少见的。

其次，朱自清善于使用迭字迭词，使静态的景物，呈现神采风动、生气勃勃的景象。

“化静为动”，是朱自清在散文写作中刻意追求的艺术技巧。他在《欧游杂记·序》中曾经总结了这一方面的经验。他觉得显示景物间的关系；常常要用到“是”字句、“有”字句与“在”字句；但这三种句子都显示静态，怪沉闷的，必须设法改变。他还具体说了这改变的句例：这两组句例中，由于改变了动词谓语而“化静为动”的②句，长处是不言而喻的：特别是第二例，改动后更是憨态全出，可谓一字传神。而在这一方面的追求中，迭字迭词的妙用尤不止于此。《欧游杂记·瑞士》中就有这样的适例。

这是小小一片高原，在明西峰与少妇峰之间，320英尺长，厚厚地堆着白雪。雪上虽只是淡淡的日光，乍看竟耀得人睁不开眼。这儿可望得远了。一层层的峰峦起伏着，有戴雪的，有不戴的；总之越远越淡下去。山缝里躲躲闪闪一些玩具般的屋子，据说便是交湖了。原上一头插着白十字国旗，在风里飒飒地响，颇有些气势。山上不时地雪崩，沙沙沙沙流下来像水一般，远看很好玩儿。

这一段雪原景物中，“白雪”“日光”“峰峦”“屋子”“国旗”原来尽是静态的。作者除了使用迭词“厚厚”“淡淡”“层层”绘形、绘色外，又巧妙地使用了动词迭词“躲躲闪闪”，替换了原先的“是”或“有”，远处交湖山间的屋子，就拟人化了，情趣盎然了。文末又用“飒飒”、“沙沙沙沙”等拟声迭字，写出了旗帜的拂动、雪粒的崩泻。静中有动，动静交映，小小的高原，整个儿写活了。

最后，朱自清善于把迭字迭词集中使用在散文中最关键的部分，让它穷形极相地描写景物，尽情极致地抒发感情，以取得最大的艺术效果。笔者曾就朱自清四篇脍炙人口的散文使用迭字迭词的情况，作了分段统计，列表如下：

（表中圈码数字系自然段序数）

这四篇散文中，《桨声灯影里的秦淮河》的③④⑤段，集中描写了在秦淮河大中桥河段泛舟夜游所见的景物，是全文的重点部份，迭字迭词数为41，占总数的61 1％；《绿》第②段写梅雨瀑，第③段写梅雨潭，为全文的核心部分，迭字迭词数占总数的100％；《荷塘月色》第④段写月下荷塘。第⑤段写塘上月色，第⑥段写荷塘周围景物，为全文重点部分，迭字迭词数为19，占总数的70 37％；《春》第③—⑦段写春草、春花、春风、春雨与春天的人，迭字迭词数为18，占总数的90％。上述统计数字表明：朱自清正是在散文的节骨眼上，集中使用迭字迭词，发挥它绘形、绘声、绘色的优势，浓墨重采地渲染气氛、描写景物、抒发情怀，从而增强作品的艺术感染力。

朱自清散文中迭字迭词的使用，并不是一种孤立的语言现象，而有其深远的文学渊源。

朱自清是我国现代文学初创时期著名的诗人。他是由写诗而入于作散文的。朱自清曾在清华大学担任过多年的“诗选”与“歌谣”等课程的教授，对于从《诗经》到现代诗的我国诗歌，都有精湛的研究。他曾经把《诗经》、《汉乐府》与现代歌谣对照着讲，指明其中的继承演变，这些讲义现在还存于《朱自清文集》之中。众所周知，大量地使用迭字，正是我国古典诗歌的重要语言特色。

刘勰在论及古典诗歌中的迭字艺术时，曾经说过这样一段话：“是以诗人感物，联类不穷，流连万象之际，沉吟视听之区；写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊，故‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为出日之容，‘瀌瀌’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵„„并以少胜多，情貌无遗矣。虽复思经千载，将何易夺。”刘勰在这里以《诗经》中的六个迭字为例，高度评价了古典诗歌中迭字的作用。他认为迭字既描画了景物的神气和形貌，又显示了语言的文采和声韵，它们是写景抒情的千载不移的语言艺术。朱自清先生在自己的散文中，既继承了这一古典语言艺术的瑰宝，又吸取了现代口语中的迭字迭词，使迭字艺术成为“朱自清式”的自然、清新的语言风格的组成部分。这一切都是值得我们进一步学习和研究的。