2019广州大学620艺术概论与828戏剧艺术考研真题试卷

第一篇：2019广州大学620艺术概论与828戏剧艺术考研真题试卷

2019广州大学620艺术概论与828戏剧艺术考研真题

试卷

《戏剧戏曲专业知识》考试重难点与名校真题详解结合提供的广大考研内容，帮助报考广州大学考研的同学通过广大专业课知识框架分解、配套经典习题讲解及相关985、211名校考研真题与解答，帮助考生梳理各章节内容，深入理解核心重难点知识，把握考试要求与考题命题特征。

通过研读演练本书，达到把握教材重点知识点、适应多样化的专业课考研命题方式、提高备考针对性、提升复习效率与答题技巧的目的。同时，透过测试演练，以便查缺补漏，为初试高分奠定坚实基础。

资料选购适用院系：

人文学院：戏剧与影视学 新闻与传播学院：戏剧与影视学

资料选购适用科目：

828戏剧艺术、848影视艺术（自命题）

内容详情

本书包括以下几个部分内容：

Part 1 经典习题与解答

针对戏剧戏曲专业知识经典习题配备详细解读，以供考生加深对教材基本知识点的理解掌握，做到对广大考研核心考点及参考书目内在重难点内容的深度领

会与运用。

Part 3-名校考研真题详解汇编：

根据教材内容和考试重难点，精选本专业课考试科目相关的名校考研真题，通过研读参考配套详细答案检测自身水平，加深知识点的理解深度，并更好地掌握考试基本规律，全面了解考试题型及难度。

《广州大学620艺术概论2012-2017年考研真题试卷》 2012年广州大学629艺术概论考研真题试卷 2013年广州大学620艺术概论考研真题试卷 2014年广州大学620艺术概论考研真题试卷 2015年广州大学620艺术概论考研真题试卷 2016年广州大学620艺术概论考研真题试卷 2017年广州大学620艺术概论考研真题试卷

本资料由鸿知广大考研网发布

第二篇：2014年首都师范大学艺术概论考研真题

2014年首都师范大学考研真题

艺术概论

一 名词解释：30分

1、表现说

2、表象

3、素材

4、格调

5、美术批评

二 简答题：45分

1、简述美术接受的中介体制及其社会功能

2、简述审美意象的形成过程

3、简述美术创作心理要素“联想”的定义，作用。

三

1、论述，运用相关理论并结合具体的作品分析，论述创造过程中形象思维的四个特征。35分

2、写作：选一专业研究论文或著作，写下论著的学术贡献或整体评价10分主要内容10分研究方向10分及你对于其中一个问题的理解。10分

第三篇：艺术概论试卷A

2005年北京体育大学体育艺术系艺术概论考试试卷

试卷类型:A

年级：---------------

姓名：--------------------

学号：----------------------

一、选择题：共15题，每题2分，共30分。在每一小题给出的四个选项中，只有一项是符合题目要求的，把所选项前的字母填在题后的括号内。

1、德国的----------首先将美学与艺术区分开来，被称为“艺术学之父”。A、黑格尔

B、康拉德.费德勒

C、狄德罗

D、格罗塞

2、埃斯库罗斯的代表作《普罗米修斯》取材于----------。A、《圣经》

B、希腊神话

C、现实生活

D、原始壁画

3、《登幽州台歌》是我国唐代诗人----------的蕴含深刻人生哲理的作品。A、李白

B、杜甫

C、陈子昂

D、白居易

4、莫奈的作品《草垛》、《草地上的午餐》等是法国----------的代表作品。A、现实主义

B、浪漫主义

C、印象主义

D、新古典主义

5、我国的彩塑到了盛唐达到了顶峰，此时的代表作品是----------。

A、云冈石窟

B、大同石窟

C、敦煌石窟

D、麦积山石窟

6、《悲怆交响曲》是----------的代表作。

A、柴可夫斯基

B、贝多芬

C、巴赫

D、莫扎特

7、明代戏曲家汤显祖的代表作是《----------》。

A、窦娥冤

B、牡丹亭

C、西厢记

D、救风尘

8、《木兰诗》是我国北朝时期的一首----------。A、绝句

B、抒情诗

C、叙事诗

D、散文诗

9、喜剧《钦差大臣》的作者是----------。

A、莫里哀

B、果戈理

C、雨果

D、巴尔扎克 10、19世纪著名的戏剧艺术家易卜生的代表作是----------。A、《太太学堂》

B、《唐璜》

C、《一主二仆》

D、《玩偶之家》

11、我国京剧史上四大名旦分别是梅兰芳、----------、荀慧生、尚小云。A、张君秋

B、白玉霜

C、程砚秋

D、梅葆玖

12、贝多芬的《欢乐颂》是他的《----------》交响曲中的一段大合唱。A、第一

B、第九

C、第六

D、第五

13、青铜雕像《巴尔扎克像》的作者是----------。

A、大卫

B、罗丹

C、米隆

D、马约尔

14、诗句“君不见长江之水天上来，奔流到海不复还”的作者是----------。A、白居易

B、李白

C、杜牧

D、岑参

15、“八大山人”是画家----------的别号。

A、石涛

B、郑板桥

C、朱耷

D、唐寅

二、填空题：共20个空，每题1分，共20分。把答案填写在题中横线处。

1、艺术鉴赏过程的第一阶段是--------------------和----------------------。

2、浪漫主义俄罗斯芭蕾的三座高峰作品是----------------------------、------------------------和----。

3、文艺复兴的三巨匠是----------------------、------

和-------------------。

4、被誉为现代舞蹈之母的舞蹈家是--------------------。

5、我国的第一部电影是《------------------------------》。

6、荒诞派戏剧的代表作品是《--》和

《-》。

7、芭蕾艺术包括--------------芭蕾和-----------------芭蕾。

8、艺术传播的五个要素是-、-------------------------、传播媒介、艺术接受者和------------------------------。

9、表情艺术包括--------------------------和--------------------------。

10、古典主义戏剧的创作法则是------------------------------。

三、简答题：共三个小题，每题5分，共15分。

1、简述中国画的概念和种类。

2、简述审美情感在艺术创作中的作用。

3、文艺复兴的含义及其代表人物和作品。

四、作品鉴赏题：共有三个小题，每题5分，共15分。

1、达.芬奇《最后的晚餐》。

2、芭蕾舞剧《天鹅湖》。

3、莎士比亚 《哈姆雷特》。

五、论述题：分值为20分。

联系实际说明艺术风格、艺术流派、艺术思潮的相互联系和区别。

第四篇：艺术概论试卷

浙江林学院

2009年硕士研究生入学试题

科目代码：60科目名称：艺术概论

注意：答案请写在答题纸上，写在本试题或草稿纸上的无效！

一、单项选择题（在每小题的四个备选答案中，选出一个正确的答案，并将题号及答案写在答题纸上。每小题2分，共20分）1．_____是艺术的首要本质和第一层面的本质。A．现实性

B．社会性

C．认识性

D．感性 2．在审美认识基础上形成的_____，是美感产生的根源。A．审美偏爱

B．审美愉悦

C．审美观念

D．审美风范

3．将现实丑转化为艺术美的典范之作《美丽的欧米哀尔》（又名《老妓》）是___的著名作品。A．罗丹

B．米开朗基罗

C．享利·摩尔

D．菲利托斯 4．《亚威农少女》和《格尔尼卡》是_____画派的代表画作。A．立体主义 B．达达主义

C．抽象主义

D．野兽派 5．按艺术形态的感知方式为标准，电影属于_____。

A．视觉艺术

B．听觉艺术

C．想象艺术

D．视听艺术 6．在戏剧中，_____是最基本的表现形式和手段。A．人物

B．行动

C．冲突

D．情节

7．1919年德国魏玛成立的对设计教育影响深远的著名设计学院是_____。A．乌尔姆设计学院

B．包豪斯学院

C．长岛设计学院

D．慕尼黑大学 8．_____是摄影的独特造型手段。

A．光影和色彩

B．构形与影调

C．光线与影调

D．光影与构图 9．以下属于艺术发生论中“游戏说”的代表人物是_____。A．泰勒

B．弗雷泽

C．斯宾赛

D．沃拉斯切克

10．关于艺术审美教育的功能，古罗马的文艺理论家_____最早提出了“寓教于乐”的观点。A．维吉尔

B．亚里士多德

C．卡西尔

D．贺拉斯

二、多项选择题（在每小题的五个备选答案中，选出二至五个正确的答案，并将题号及答案写在答题纸上，多选、少选、错选均无分。每小题2分，共10分）1． 艺术的审美特征有_____。

A．实践性与主体性 B．合目的性与合规律性 C．形象性 D．形式美与形式感 E．创造性

第1页，共3页 2．形象思维具有以下的主要特征_____。

A．形象性

B．想象性

C．情感性

D．艺术个性 E．审美性 3．以下属于现实主义创作方法的特征是_____。

A．艺术描绘的客观性

B．艺术形象的典型性

C．追求理想性 D．强烈的主观抒情色彩

E．思想倾向和情感的隐藏性 4．构成艺术作品内容的基本因素是_____。

A．题材

B．素材

C．主题

D．结构

E．情节 5．书法根据字体的不同，分为_____。A．篆

B．隶

C．楷

D．行

E．草

三、填空题（每题2分，共20分）

1．摄影艺术独特的本质特性是________，是它区别于造型艺术其他门类而独立的基础。2．南朝著名绘画理论家________提出的“六法”，是我国古代绘画实践的系统总结。3．西方雕塑史上的三座高峰是古希腊时期的菲迪亚斯，文化复兴时期的_______，以及近代以来的法国大雕塑家罗丹。

4．与西文传统油画严格运用符合视觉原理的焦点透视相比，中国画采用的是_______透视法。5． ________和________相统一，是工艺美术追求的一般标准。6．艺术作品内在的含义、意义或意味正是所谓的________。

7．建筑体现着一个时代的物质和文化发展水平、以及那个时代的意识形态和美学观念，这就是建筑的特征____________。

8．_________是构思典型或具有典型性的艺术意象的过程和方法。

9．一般的艺术理论大都将艺术的社会功能分为三种，即_________、教育功能和审美功能。10.艺术创作可分为生活体验、艺术构思和_________三个重要阶段。

四、名词解释（每题5分，共20分）

1．艺术个性

2、蒙太奇

3、艺术发生的巫术说

4、风格

五、简答题（共50分）

1．文艺理论家别林斯基说：“如果形式是内容的表现，它必和内容紧密联系着，你要想把它从内容分出来，那就意味着消灭了内容；反过来也一样，你要想把内容从形式分出来，那就等于消灭了形式。” 请举例阐述艺术内容与形式间的辩证关系。（15分）

第2页，共3页 2．请阐释形式美的概念，并择一种艺术种类为例说明之。（10分）

3、什么是艺术美？艺术美有什么特征？（10分）

4、在人类历史的发展过程中，宗教与艺术像携手并进的孪生兄弟。请您从几个方面来谈谈宗教对艺术发展的影响。（15分）

六、论述题（共30分）

宗白华在《美学与意境》说：“中国人感到这宇宙的深处是无形无色的虚空，而这虚空正是万物的源泉，万物的根本，生生不已的创造力。老、庄名之为‘道’、为‘自然’、为‘虚无’，儒家明知位‘天’。万象皆从空虚中来，向空虚中去。所以画纸上的空白是中国画真正的画底。西洋画先用色彩全部涂抹画底，然后在上面依据远近法或明透视法幻现出目睹手可捉摸的真景。它的境界是世界中有限的具体的一域。中国画则是在空白上随意布放几个人物，不知是人物在空间中，还是空间因人物而显现。人与空间，融为一片，具有无尽的色韵生气。我们觉得在这无尽的空间里，只有几个人，并不嫌其少。而这几个人在这空白的环境里，并不觉得没有世界。因为中国画底的空白在画的整个的意境上并不是真空，乃正是宇宙灵气往来，生命流动之处。笪重光说：‘虚实相生，无画出皆成妙境。’这无画出的空白正是老、庄宇宙观的‘虚无’，它是万象的源泉、万动的根本。”他还说：“艺术境界的显现，绝不是纯客观地机械地描摹自然，而以‘心匠自得为高’(米芾语)”。宗先生还从艺术创作的主体性方面将“意”与“情”、“理”、“气”、“格”结合起来剖析意境的涵义。

请您结合自己对艺术作品的欣赏和理解，说说你对中国画（油画，版画，水彩画）等的意境涵意理解。

第3页，共3页

第五篇：戏剧艺术概论上

戏剧艺术概论（上编：戏剧史概述）

第一章

戏剧的起源

第一节

西方戏剧的起源

一、西方戏剧的起源

戏剧的雏形是两个，一个是原始的舞蹈，一个是原始的宗教。

戏剧的起源不在四大文明古国，而在古希腊。

请记住这样几个关键的概念： 酒神节、酒神颂或山羊之歌

阿瑞翁是祭祀、合唱队指挥，同时扮演的酒神 第一个非神职人员的专业演员——忒斯庇斯 戏剧三要素：扮演角色的演员、观众、舞台 因此说，希腊悲剧是最早的成熟的戏剧。

二、西方戏剧的过程

1、忒斯庇斯

——作为第一个专职演员，用与50人的合唱

队对唱的形式讲述故事。

2、埃斯库罗斯

——设定了两个演员，使故事情节更丰富，矛盾冲突更加突出。

3、索福克勒斯

——将演员增加到了3个，情节更加复杂，同

时淡化了合唱队“交待故事”的作用。

4、欧里庇得斯

——增加了“开场白”来交待故事梗概，使合唱队可有可无，直至解散，戏剧开始分幕。

第二节

中国戏剧的起源

第三节

总结（见书）

第二章

世界戏剧发展的三大分支 第一节

广义的古典主义

一、古代希腊罗马时期的三大悲剧诗人

1、埃斯库罗斯的《Oristia》 特点

（1）以写神的悲剧为主；

（2）情节简单；

（3）人物性格单一

2、索福克勒斯的《俄狄浦斯王》 特点（1）从写神转到写人

（2）情节复杂紧张

（3）表现了完美的英雄人物无法抗拒命运的悲剧

3、欧里庇得斯的《美狄亚》 特点：

（1）注重心理的描写

（2）由完美的理想人物转到了有缺陷的现实人物

（3）由英雄悲剧转写道家庭悲剧

二、17世纪法国新古典主义的莫里哀

三、近代欧美现实主义戏剧

1、形式上“第四堵墙”的观念

2、重要剧作家

（1）现代戏剧的奠基人易卜生和他的《玩偶之家》（2）易卜生的风格特点p21（3）阿瑟米勒的《推销员之死》（4）《推销员之死》的意义p26（5）契珂夫和肖伯纳

第二节

反古典主义戏剧

一、文艺复兴时期的伟大的莎士比亚

1、莎士比亚作品

2、莎士比亚的剧作特点（1）取材（2）人性（3）冲突

（4）语言p32-33

二、19世纪法国浪漫主义的雨果

1、雨果的《悲惨世界》和《巴黎圣母院》

冉阿让

马德兰

芳汀

柯赛特

马利尤斯

父亲

外祖父

警长沙威

流氓无产者德纳第埃

2、雨果作品的特点（见书P36）

三、现代主义的戏剧（20世纪初）

（一）现代主义的特点

1、加入了哲学元素

2、以简化的、变形的手法来表现

3、不再注重故事连贯和是否合理，而着重表现内心世界

（二）流派——象征主义、表现主义、荒诞派 代表作是尤内斯库的《秃头歌女》 贝克特的《等待戈多》

第三节 东方戏剧（印度梵文剧

日本戏剧

中国戏曲）

中国戏曲的起源远远晚于任何艺术文学样式，到12世纪才开始的，这与元代的科举制度有关

四个时期：宋元、元代、明清、清后叶京剧（P51）

一、宋元时期的“荆、刘、拜、杀”和《琵琶记》

二、黄金时代的元杂剧

关汉卿的《窦娥冤》；马致远的《汉宫秋》 王实甫的《西厢记》；纪君祥的《赵氏孤儿》

三、明清传奇

汤显祖的《牡丹亭》；洪昇的《长生殿》 孔尚任的《桃花扇》

四、清代后叶的京剧

（一）京剧的产生过程

京剧是由安徽的徽剧、陕西的秦腔，湖北的汉调组成。先后经历了两次变革，第一次是将徽剧和秦腔合流，第二次是将徽剧与汉调合流。徽剧的基本唱腔是“二簧”，秦腔和汉调的基本唱腔是“西皮”，所以京剧最早不叫京剧而叫“皮黄腔”，是一个不伦不类的东西。清代道光年间，皮黄戏进京拜寿，被广泛认可。后来皮黄戏到上海演出，上海人觉得这个戏种来自京城，于是叫“京调”，后正式改称“京剧”。也就是说“京剧”这个词儿是上海人给定名的。在近百年的演化中，京剧集中了中国戏剧的全部特点，故称“国剧”。

（二）京剧给中国戏剧带来的转折

1、以演员为中心、而不是以编剧、导演为中心的体制（1）表演艺术与剧本文学极度不平衡

（2）使中国戏剧既流派纷呈又没有固定形式（3）形成了过于注重唱腔的特殊局面

2、宫廷化、典雅化，追求形式美，远离生活

4、（三）京剧的辉煌时期（清末、民国、49年前后）

（四）中国戏曲的特点：

1、写意性（也叫虚拟性）

2、程式化

3、综合性

第四节

三大分支的特征比较

一、什么叫再现艺术？ 什么叫表现艺术？

1、所谓的再现艺术，是指艺术作品再次呈现客观生活的原貌，而其艺术理念隐含在艺术作品之中（比如电视剧，西方古典戏剧）

2、所谓“表现艺术”，是指艺术作品不以客观生活的原貌为仿照对象，而是直接表现艺术作品的审美理念（比如舞蹈，西方现代戏剧）二、三大分支的特征比较

1、创作思想上：

古典主义侧重再现生活，使舞台形象尽可能的合情合理；而返古典主义侧重表现主义，注重人物的情绪和情感；中国戏曲是两者的结合，在人物形象上是表现主义的，在伦理道德上是再现主义的。

2、情节结构上：

古典主义集中于高度浓缩的情节结构，而反古典主义是惯用的是自由开放、时空错位的情节，中国戏曲时空错位很少，注重“有头有尾”的线性叙事结构。

3、艺术表现

古典主义的语言运用注重可理解性；反古典主义注重暗示性和朦胧性，意味深长；中国戏曲则采取载歌载舞、注重外在技艺和形式美的场面，人物语言属于“歌剧性”语言。

（在语言上中国戏曲更等同于西方的歌剧）第三章

中国现代戏剧

第一节

中国现代戏剧的产生与发展

一、产生

1、几个常识：

（1）产生地点：上海与天津

（2）参与人物：高校的学生（李叔同、周恩来、曹禺）

（3）中国第一个话剧剧社叫“春柳社”诞生于上海，组织者是李叔同。

（4）1907年在东京李叔同组织演出了《茶花女》片断，被认为是中国话剧的正式开端

2、简要过程

早期的话剧也叫做“新剧”或者“文明戏”，一方面仿效西方话剧的艺术样式，比如以“说话”而不是以“唱腔”为主，不穿戏装；另一方面又尽量保持着中国传统戏曲的风格，比如走台步等等，所以是一个古怪的“大杂烩”。但是在内容上，新剧是为政治斗争和当时的革命形势服务的，这样早期的新剧或者说文明戏是政治的附庸。这一特点决定了早期的话剧不可能是纯粹的艺术。此后，又很快堕落为为商业的附庸，最后走向低级趣味，直至走向灭亡

二、洗礼与成熟

中国话剧的洗礼与成熟是从五四运动开始的

1、表现特征：

（1）对早期的话剧彻底的否定

（2）从内容到形式接受了易卜生的风格（3）建立起以导演为中心的话剧体制（4）实行了男女同台演出的写实主义表演

2、两个黄金时代（1）抗战前后

曹禺的三部曲《雷雨》《日出》《原野》 夏衍的《上海屋檐下》

郭沫若的《屈原》和吴祖光的《风雪夜归人》

（2）1977年以后

上海的《于无声处》、天津的《救救她》

辽宁的《报春花》、北京的《天下第一楼》等等 21世纪以后 北京的“小众话剧”《我爱桃花》

第二节

中国话剧传统一、现实主义的传统（人物、环境、内心）

1、关注人物：

中国话剧的中心是人物，关注现实人物、关注焦点人物、关注下层的小人物，这一特点既不同于古希腊的关注神和关注英雄，也不同于传统戏剧的关注帝王将相和才子佳人，典型的是《雷雨》和《上海屋檐下》。

2、关注环境：

中国话剧中的人物不是孤立的抽象的人物，这也不等同于古希腊和传统戏剧，而是把人物放在了典型的环境、典型的情境之中，再现这个环境和这个情境下的人物性格、内心冲突，比如《上海屋檐下》

3、关注内心：

在关注人物命运、再现环境的同时，中国话剧尽最大可能，以外部动作的形式、和内在独白的形式，展现人物内心的冲突，比如繁漪的动作、表情，匡复的内心。

二、浪漫主义传统（代表作是《原野》和《屈原》）

1、人物带有传奇色彩

2、环境具有象征意义

3、内心冲突以主观抒情的方式表达出来 中国话剧的里程碑——《雷雨》

周朴园

鲁侍萍

周萍（30岁）鲁大海（20岁）

四凤（18岁）繁漪（36岁）

周冲（16岁）旁观者——鲁贵

浪漫主义作品——《原野》

焦阎王

焦老太太

焦大兴

孩子

仇虎

花金子 剧本描写了被捕入狱8年的匡复被释放了。他到好友林志成家来探询自己妻子彩玉和女儿葆真的下落，却得知妻子已与志成同居，因为他们早就听说匡复已死，于是三个人都陷入难以解脱的内心矛盾和痛苦之中。彩玉想和匡复追寻过去的幸福，但林志成负疚欲走时，两人8年患难与共之情，又突然迸发，难以分手。匡复理解、原谅了他们，在孩子们向上精神的启发下，克服了自己一时的软弱与伤感，留言出走。全剧除了这条主要情节线而外，还有几组人物：失业的大学生，被迫出卖自己的女人，勉强糊口的小学教员，儿子战死的老报贩，这些人都拥挤在一个“屋檐下”，合奏着“小人物”的生活交响曲。

开卷问题

一、名词解释 三一律:

一昼夜、一空间、一主题即故事发生的时间、发生的空间、故事情节要保持高度一致。第四堵墙: 指对于演员角色来说，面对观众的那堵墙，观众可以通过这堵墙看到角色，角色而不能通过这堵墙看到观众，保证角色的真实性。斯式体系

1、斯坦尼斯拉夫斯基的“体验派”

总体特征是，由内心的情感体验引发外部的形体动作，内外有机结合，达到“我就是”的艺术效果

布氏体系

2、布莱希特的“间离效果” 主张以理性思考来处理演员与角色、演员与观众的关系，使演员与观众清醒意识到“这是演戏”，来完成对故事的理性思考

二、简答题

1、宫廷化是京剧的一个特点，请你从四个方面说明这个特点 在内容上，京剧剧本的内容大多以表现古代历史王侯将相才子佳人的生活为主，远离普通老百姓的生活。

在历史上，京剧的诞生是由四大徽班晋京，受到清朝皇室的支持，得以发展的。在扮相上，京剧的服饰华美，舞台上的粉饰尽显华贵，一派宫廷典雅华美的气魄。在风格上，京剧形成之出就进了宫廷所以要求它所要表现的生活领域更宽，所要塑造的人物类型更多，对它的技艺的全面性、完整性也要求得更严，对它创造舞台形象的美学要求也更高。同时也相应地减弱民间乡土气息，纯朴、粗犷的风格特色相对淡薄。

2、歌唱演员可以手拿话筒演出，但是戏剧戏曲演员绝对不可以手拿话筒，请解释这个是为什么？

歌唱演员可以手拿话筒演出，是因为歌唱演员没有在扮演角色，而话筒的作用是传声、传音。戏剧戏曲演员是扮演角色、创作角色的演员，在他们身上我们看到的是两个人一个是演员本人，一个是角色，这是戏剧演出与其他演出决然不同的地方。并且戏剧是动作演出，演员手拿话筒表现不出来戏剧戏曲的大量动作语言，并且会破坏戏剧的假定性、戏剧情境。

3、中国戏曲界有一句行话，叫“宁穿破，不穿错”，请解释这是为什么。

“宁穿破，不穿错”的意思是演员在舞台表演中所穿的戏装（包括戏装的形制、色彩、图案、质料）要遵守一定的规范性，以与人物的年龄、身份、性格、职业等方面的规定性相符合，而不能单纯的着眼于戏装本身的新鲜华丽，以致对人物的形象有所歪曲和破坏。

中国戏曲的特点之一是程式化，演员的服装如果不符合演员本身的身份和性格，就会破坏戏曲的程式化，似的戏剧不伦不类。

4、从广义上说，中国的京剧属于歌剧范畴，请解释这是为什么。

5、在中国戏曲界，无论京剧还是地方戏，都有男扮女或者女扮男的情况，而话剧、影视剧很少或者根本没有这种情况，为什么？

中国戏曲特点之一是写意性，经由节奏、韵律、姿态对生活动作进行加工、抽象、美化之后,再用它来表现生活,它的表现生活就不是写实性而是写意性戏剧追求意，而是不实。人物的化妆、服饰、动作都是写意的。化妆主要体现在脸谱：是公忠者雕以正貌奸邪者刻以丑形。所以会出现男扮女、或者女扮男的情况。

而话剧、影视剧是以写实为主，戏剧的审美特征基于艺术的现场的假定性，艺术的假定性是指，艺术来源于生活而高于生活，达到了艺术中的“情理真实”的标准，所以话剧、影视剧很少或者根本没有这种情况。

6、以香莲案为例，谈谈你对梅兰芳体系的理解

梅兰芳体系是指，内在情感是体验的真实的，而外在动作是间离的唯美的，从总体看趋向于布莱希特。

内在情感是体验的真实的，香莲案中，包拯为了伸张正义决定对陈世美先斩后奏时，秦香莲说，我不告了宁可自家受委屈，不愿百姓失好官和韩琪不肯滥杀无辜和不能背信弃义的只好自杀的情节表现中，观众可以直接感受到演员的情感。而外在的动作是间离的唯美的，在香莲案中的表现则是演员的无实物表演，京剧重在写意不在写实，重在唯美。

7、请以举例的方式，论述京剧与地方戏的差异。

从风格上看，京剧的风格格调高雅，造型华美高贵，大气而远离生活，地方戏多有地方特色风情，更贴近百姓生活，因此格调多活泼。例如京剧《香莲传》中皇室的造型华美精致，节奏缓慢、场面大气，风格典雅。而评剧《花为媒》中，节奏轻快活泼，台词幽默风趣，服装贴近生活质朴。

从主题上看，京剧大多描写古代王侯将相的历史故事，主题总体上是惩恶扬善，宣扬正义。而地方戏大多取材于民间生活，人物传奇，主题上大多是爱恨情仇，贴近生活。如京剧《霸王别姬》则讲述的是项羽被十面埋伏，又听得四面楚歌，在营中与虞姬饮酒作别。虞姬自刎，项羽杀出重围迷路，来到乌江后自杀，而黄梅戏《天仙配》是古代汉族神话爱情故事，讲述的是七仙女爱上凡人董永与其结为夫妻被玉皇大帝发现，不得不与董永告别的故事。

从节奏上看，京剧的节奏缓慢、唱腔委婉，动作缓慢，讲究整体美感，因而拥有华美而缓慢的宫廷风格。地方戏唱腔通俗，有地方特色，故事节奏较快且流畅。《香莲案》和《花为媒》 从唱腔上看，京剧的念白分为京白和韵白。在京剧中，唱腔中念白更具有艺术性，多用于抒情。而地方戏的念白方式多是方言和韵白、叙事性强。从《香莲案》和越剧《红楼梦》王熙凤

8、我爱桃花属于不属于三一律。

三一律是指一昼夜、一空间、一主题即故事发生的时间、发生的空间、故事情节要保持高度一致。

是三一律：我爱桃花是戏中戏的一个结构，讲述的是三个演员在排演一个古代的情感故事，话剧发生时间是在一次彩排，地点是舞台，主题是婚外恋。

不是三一律：我爱桃花讲是戏中戏的结构讲述了两个年代的故事，虽然都是反映的婚外恋，但是一个是古代一个是现代，在时间上是不一致的。一个是发生在张婴家一个是排练厅，在舞台上是不一致的，所以不是三一律。