第一篇：美美的叠字诗词（最终版）
美美的叠字诗词，云缦缦，风缓缓
叠字诗是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。所谓叠字，是指两个相同的字重叠而一个词，也称“重言词”。叠字的恰当动用，可以增加语语言的音节美，增进情感的强度，民歌中用得最多。叠字诗是由诗词叠词以展而来的一种杂体诗。
《声声慢·寻寻觅觅》 【宋代】李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
【七组叠词朗读起来，只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，一种愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。】
《天净沙·即事》（四首其四）【元代】乔吉
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。
【这首曲子赞美女子的容貌，描写爱情的和谐美满。这首曲子通首叠字，音韵优美，一气贯注。】
《百鹅图》 纪晓岚
鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅，一鹅一鹅又一鹅。食尽皇家千钟粟，凤凰何少尔何多？
【诗的前两句运用叠字，描写画中的鹅，生动形象，十分贴切。后两句是诗人的感叹，以此影射那些位居显赫却不学无术的庸臣。】
《凤凰台上忆吹箫·寸寸微云》 【清代】贺双卿
寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝。
【这首词细腻地表现了作者内心抑郁的情绪，再现与女友分别使她堕入深渊的情景。此词巧用叠字，造成回环咏叹的艺术效果，缠绵悱恻，旋律优美，情苦词哀。】
《宛转词》 【唐代】王建
宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂莫莫离人家。
【多叠式即一句内有两个或两个以上的字重复，这种叠字用于短章，诗人词手常用此法以造景逗趣。】
《迢迢牵牛星》 【两汉】佚名
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨； 河汉清且浅，相去复几许！盈盈一水间，脉脉不得语。
【这首借神话传说中牛郎、织女被银河相隔而不得相见的故事，抒发了因爱情遭受挫折而痛苦忧伤的心情。】
《蝶恋花.忆雨莲》 爱莲郎
红影娇娇娇欲放，谁醉花阴，唱破鸳鸯嗓。雨过初晴风纵浪，清杯盛满人酣畅。离恨添添添几晌，梦里高楼，夜夜心相往。新把牡丹折下望，娇羞酷似莲花样。
【这首诗是仿照“庭院深深深几许”来写的，这种三字叠句可以加深首字叠进的味道，很多字都可以这么写。】
《叠字诗》 【唐代】寒山
独坐常忽忽，情怀何悠悠。山腰云缦缦，谷口风飕飕。猿来树袅袅，鸟入林啾啾。时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。
【寒山是唐代的诗僧，这首诗写的是贫士的身境和心境。】
《赋得古原草送别》 【唐代】白居易
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
【全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，别具一格。】
《叠字诗》 不详
今古人生有几何，繁华耀眼烟云过。追官逐利马蹄疾，得得得得得得得。
【诗中连用七个得字，从字面看是模拟马蹄声响，实际是表明自己不愿追名逐利，欲过淡泊宁静生活的理想。】
忆江南，诗中画趣足以醉千年
忆江南，词牌名，据说，它是唐代宰相李德裕为悼念爱妾谢秋娘所作。《忆江南》初名《谢秋娘》，又名《江南好》、《望江南》、《春去也》、《梦江南》等。诗词君为您搜集整理十首《忆江南》，与君共赏。
忆江南·江南好 唐.白居易
江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
白居易巧妙地做到了用十几个字来概括江南春景。他没有从描写江南惯用的“花”、“莺”着手，而是别出心裁地从“江”为中心下笔，又通过“红胜火”和“绿如蓝”，异色相衬，展现了鲜艳夺目的江南春景。
忆江南·江南忆 唐.白居易
江南忆，最忆是杭州。
山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？ 江南忆，其次忆吴宫。
吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？
两首诗词分别描绘杭州与苏州的景色美，风物美和女性之美，每首都以“江南忆”开篇，而以直接深情之句作结，艺术概括力强，意境奇妙。
忆江南·多少恨 五代.李煜
多少恨，昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
词写梦忆江南，抒写了作者梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨，以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情，表达了作者的故国之思和亡国之痛。
忆江南·春去也 唐.刘禹锡
春去也，多谢洛城人。
弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。春去也，共惜艳阳年。
犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。惟待见青天。
第一首词写一位洛阳少女的惜春之情。她一边惋惜春天的归去，一边又觉得春天对她也有无限依恋之情。引第二首词写的是作者惜春伤春之情。词中既有伤春之意，又表现了作者珍惜流年的情怀。
忆江南·衔泥燕 唐.牛峤
忆泥燕，飞到画堂前。
占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜，堪羡好因缘。
这首词借物咏怀，表达了女主人公对美满爱情的追求。这首小令仅仅二十七个字，却写得形神兼备，深隐含蓄，极富情致。
忆江南 唐.崔怀宝
平生愿，愿作乐中筝。得近玉人纤手子，砑罗裙上放娇声。便死也为荣。
短短几句话，道出“牡丹花下死，做鬼也光荣”的“豪言壮语”。
忆江南·歌起处 明.王世贞
歌起处，斜日半江红。
柔绿篙添梅子雨，淡黄衫耐藕丝风。家在五湖东。
全词写景如画，色彩和谐，折射出词人心灵的平静，又透露了他强烈的思乡之情。摹景抒情，诗中有画，表现了诗与画的同步造诣和审美情趣。
第二篇：成语叠字
一二年级应掌握的叠字词语：AABB/AAB/ABB/ABAC/ABCC ABB的重叠词语
红彤彤白花花白茫茫灰蒙蒙绿油油黄澄澄蓝莹莹黑乎乎 金灿灿血淋淋冷冰冰热乎乎 火辣辣暖烘烘 香喷喷急匆匆慢悠悠慢吞吞灰溜溜孤零零恶狠狠傻乎乎胖乎乎气呼呼气鼓鼓气冲冲兴冲冲笑眯眯笑嘻嘻乐呵呵笑哈哈眼睁睁美滋滋沉甸甸 顶呱呱 光秃秃
文绉绉闹哄哄 轻飘飘酸溜溜干巴巴皱巴巴 空荡荡 娇滴滴 水汪汪泪汪汪水淋淋紧巴巴光秃秃静悄悄甜蜜蜜软绵绵亮堂堂滑溜溜轻飘飘毛茸茸
AAB的重叠词语
团团转哈哈笑呱呱叫 毛毛雨麻麻亮蒙蒙亮 汪汪叫晶晶亮 欣欣然 飘飘然冰冰凉喷喷香 泡泡糖 叮叮当 乒乒乓 嗒嗒响 嘻嘻笑 蹦蹦跳咚咚响 天天讲 夜夜想 日日盼 挥挥手 微微笑 洗洗手 刷刷牙 写写字看看报 读读书 聊聊天 说说话 打打球 跳跳舞 做做饭 品品茶 解解馋擦擦脸 洗洗脚 吹吹头扭扭腰 动动腿 练练球 打打拳 喝喝酒 唱唱歌刚刚好 呼呼睡 碰碰车 悄悄话 乖乖女 排排坐 拉拉手 谈谈心 啦啦队
AABB的重叠词语
大大方方大大咧咧 大大小小 断断续续口口声声 浩浩荡荡来来去去来来回回 风风火火 匆匆忙忙 密密麻麻 冷冷清清来来往往里里外外红红火火 认认真真 规规矩矩 端端正正仔仔细细详详细细马马虎虎反反复复 明明白白 指指点点老老实实快快乐乐高高兴兴 开开心心于老师
蹦蹦跳跳 吞吞吐吐 隐隐约约男男女女 千千万万山山水水 生生世世昏昏沉沉风风雨雨干干净净 严严实实叽叽喳喳乒乒乓乓叮叮当当滴滴答答舒舒服服三三两两洋洋洒洒轰轰烈烈 完完全全 弯弯曲曲结结实实原原本本 形形色色吹吹打打时时刻刻简简单单堂堂正正说说笑笑的的确确 反反复复 方方正正 实实在在踏踏实实 扎扎实实世世代代明明白白 辛辛苦苦双双对对安安稳稳 家家户户 AABC的重叠词语：
历历在目夸夸其谈楚楚动人亭亭玉立楚楚可怜井井有条念念不忘
息息相关津津有味落落大方头头是道津津有味夸夸其谈格格不入心心相印 历历在目 闷闷不乐空空如也 源源不绝面面俱到振振有辞彬彬有礼夸夸其谈
ABCC的重叠词语：
兴致勃勃白发苍苍死气沉沉怒气冲冲喜气洋洋得意洋洋议论纷纷 气喘吁吁
BCAA的重叠词语
气喘吁吁得意洋洋小心翼翼来势汹汹死气沉沉
ABAC的重叠词语
一针一线一五一十一言一行一模一样大模大样
大摇大摆大手大脚大智大勇大风大浪无法无天
无拘无束无穷无尽无声无息无边无际无影无踪
人山人海自言自语各种各样百战百胜百发百中
不卑不亢 不三不四 不仁不义不死不活不明不白有头有尾
于老师
第三篇：美美句子
你 痛 得 撕 心 裂 肺，我 爱 得 百 般 沉 醉。
心 若 向 阳 , 无 畏 悲 伤.用 铅 笔 画 的 画 再 美，终 究 还 是 灰 色。
那 些 你 曾 经 教 我 的 事
让 思 念 更 苦 更 长
回 忆 还 是 温 热 的，但 承 诺 已 经 冷 却 了。
那 些 回 忆、都 已 支 离 破 碎。
不 再 依 赖，学 着 释 怀。
微 笑，并 不 代 表 什 么 都 好。
演 戏 别 演 太 真，否 则 会 伤 痕 累 累。
越 想 忘 记 的 东 西，往 往 是 记 忆 最 深 刻 的。
童 话 已 经 结 束，遗 忘 就 是 幸 福。
没 勇 气 去 逃 避，发 现 我 只 是 一 个 谢 幕 后 的 小 丑。
幸 福 就 是 眼 泪 不 断 往 下 流 还 会 微 笑。
没 有 太 阳 的 时候，连 影 子 都 不 能 陪 着 我。
说 得 出 来 的 痛，无 病 呻 吟 罢 了。
用 浓 妆 掩 盖 苍白，用 微 笑 掩 饰 悲 哀。
幸 福 都 雷 同，悲 伤 千 万 种。
任 何 形 式 的 索 取 都 会 有 偿 还 的 那 一 天。
我 宁 可 记 着 所 有 伤 心，也 不 想 把 你 忘 净。
你 的 心 房 太 华 丽，我 住 不 起。
回 忆 着 曾 经，一 切 只 是 纠 结 与 悲 剧。
你 的 明 媚 刺 穿 我 的 阴 霾，我 站 在 你 的 记 忆 模 糊。谁 能 走 到 时 间 的 前 面，帮 我 看 看 未 来 的 画 面。
留 下 触 不 到 的 可 惜，陨 落 下 了 我 们 的 回 忆。
青 春 那 么 嚣 张，我 们 谈 何 悲 伤。
无 法 传 达 的 声 音，被 粉 碎 的 思 念。
是 不 是 只 要 勾 搭 上 了 孟 婆，就 可 以 忘 了 所 有 悲 伤。
一 抹 安 静 的 浅 笑，微 笑 的 弧 度。
每 一 种 创 伤，都 是 另 一 种 成 熟。
轻 描 澹 写 过 去，若 无 其 事 忘 记。
越 深 的 依 赖，越 多 的 空 白。
我 也 有 我 的 骄 傲，所 以 我 也 有 我 的 尖 锐。
不 是 皒 孤 单、只 是 寂 寞 太 抢 眼。
心 脏、缺 口 是 一 片 阳 光
如 果 我 是 回 忆。那 么 请 你 让 我 死 在 忘 记 里。
念 念 不 忘 的 永 远 是 你 对 我 的 笑。
我 们 的 故 事，我 为 自 己 安 排 了 出 局。
或 许 你 刚 刚 动 心，别 人 已 不 再 动 心。
没 有 不 变 的 承 诺，只 有 说 不 完 的 谎 言。
记 忆 如 此 的 空 白，感 情 如 此 的 虚 幻。
若 即 若 离，留 下 触 不 到 的 可 惜。
我 用 回 忆，温 暖 了 想 你 的 每 一 刻。
未 来 是 我 提 笔 写 下 的 剧 本。
你 的 呼 吸 是 我 的 微 笑，你 的 脉 搏 是 我 的 心 跳。我 不 愿 你 手 心 有 着，别 人 的 温 度。
故 事 也 不 会 永 远 只 照 你 的 剧 本 拍。
我 用 力 微 笑、却 撕 裂 叻 嘴 角。
坚 硬 的 城 市 里，容 不 下 柔 软 的 爱 情。
空 气 中 有 你 的 味 道，甜 蜜 充 满 整 个 心 房。
当 阳 光 不 再 照 射，向 日 葵 也 为 之 黯 然。
小 三 并 不 坏，她 们 也 需 要 爱。
黑 色 曼 陀 罗，扼 杀 我 们 的 爱 情。
烧 了 过 去 的 回 忆，那 回 不 去 的 曾 经。
如 果 不 能 永 远 在 一 起，那 么 请 不 要 再 有 回 忆。
你 给 过 的 温 柔，我 留 着 变 成 痛。
你 别 说 对 不 起，因 为 那 只 会 让 我 恶 心。
慢 慢 的 发 现 自 己 已 经 如 此 不 堪。
对 于 你 来 说，世 界 上 最 好 找 的 东 西，是 借 口。
我 不 喜 欢 去 谈 一 场 要 每 天 去 过 份 的 猜 测 什 么 的 爱 情。
那 些 海 誓 山 盟，不 过 是 欺 骗 小 孩 的 谎 言。
一 个 人 的 世 界，至 少 不 会 受 到 背 叛。
请 容 许 我 对 你 最 后 的 依 赖。
属 于 我 的 那 缕 阳 光，永 远 都 会 为 我 照 着。
对 于 你 说 的 一 切，我 无 力 反 驳。
没 有 太 多 修 饰，简 单 的 两 个 字 而 已。
沉 默 是 我 最 后 温 柔，是 证 明 我 太 爱 你。究 竟 我 要 多 完 美，才 能 成 为 你 的 谁。
我 很 认 真 的 想，也 许 我 们 都 没 有 想 去 回 忆。
只 是 小 伤 口，那 又 为 什 么 随 时 碰 都 随 时 痛。
那 些 带 有 甜 蜜 的 回 忆，只 是 过 往。
故 事 情 节 再 美，戏 终 究 会 结 束。
当 完 整 不 复 存 在，就 让 它 破 碎 到 极 致。
我 外 表 该 怎 么 伪 装，才 能 够 掩 饰 内 心 的 恐 慌。
不 算 辜 负，可 你 欠 我 幸 福。
断 桥 下 的 花，见 证 了 谁 与 谁 的 两 世 繁 华。
久 未 放 晴 的 天 空，依 旧 留 着 你 的 笑 容。
矜 持 太 久 找 不 到 奔 放 的 理 由。
命 运 好 幽 默，让 爱 旳 人 都 沉 默。
世 界 上 唯 一 不 变 的 是 一 直 在 变。
一 段 故 事，需 要 两 个 人 演 绎。
幸 好 爱 情 不 是 一 切，幸 好 一 切 不 是 爱 情。
别 让 自 己 活 得 像 个 笑 话。
我 没 哭，只 是 眼 泪 掉 下 来 了 而 已。
心 甘 情 愿 做 你 人 生 中 的 女 二 号。
蒙 娜 丽 莎 的 微 笑 永 远 比 不 上 贝 多 芬 的 悲 伤。
快 乐 并 不 代 表 永 远 不 会 忧 伤。
每 一 次 的 自 欺 欺 人，我 都 做 得 很 完 美。
明 知 道 有 些 问 题，没 有 答 案 却 还 是 要 问。我 努 力 的 回 忆 你 的 模 样，却 突 然 脑 中 一 片 空 白。
不 要 随 便 说，说 太 美 的 承 诺。
我 会 带 好 自 己 的 面 具，笑 着 祝 你 们 幸 福。
倘 若 没 有 了 明 天，今 晚 怎 么 怎 么 说 再 见。
你 总 是 为 你 的 敷 衍，不 停 的 道 歉。
爱 情 是 两 个 人 的 事，我 却 一 个 人 在 坚 持。
转 身，配 合 着 自 以 为 是 的 坚 强。
偌 大 的 城 市，没 有 归 属 感。
最 痛 的 不 是 分 手，而 是 藕 断 丝 连。
孤 独 是 一 个 人 的 狂 欢，狂 欢 是 一 群 人 的 寂 寞。
剪 影 的 你 轮 廓 太 好 看，凝 住 眼 泪 才 敢 细 看。
格 式 化 自 己，只 为 删 除 你。
如 果 你 要 走，请 把 回 忆 都 带 走。
我 会 一 直 在，纵 使 寂 寞 展 开 成 海。
谁 在 某 站 寂 寞 的 出口，安 排 好 了 与 我 相 遇。
此 去 经 年，诺 言 像 风 筝 断 线。
我 在 虚 伪 的 笑，以 掩 饰 我 自 己 的 悲 伤。
抱 着 自 己 的 灵 魂，在 角 落 独 处。
对 手 是 回 忆，看 不 出 有 什 么 结 局。
我 的 世 界 少 了 一 个 你，连 天 空 都 是 灰 蒙 蒙 的。
没 了 寂 寞，谁 还 能 陪 我。
用 来 赎 罪 的 残 留，微 笑 而 残 红。扯 谎 要 像 美 国 大 片 一 样，越 精 彩 越 好。
谁 的 新 欢，不 是 别 人 的 旧 爱。
是 不 是 相 处 久 了，彼 此 就 真 的 厌 倦 了。
你 不 悲 伤 不 代 表 我 不 悲 伤。
你 可 以 忘 记 不 代 表 我 可 以。
故 事 有 太 多 版 本，但 真 相 独 一 无 二。
沉 默 了。安 静 了。心 碎 了。
我 们 的 爱 情，只 是 一 场 闹 剧 而 已。
你 的 笑，是 我 心 里 的 向 日 葵。
我 多 么 想 听 到 那 三 个 字，你 却 从 未 对 我 说 过。
你 永 远 看 不 见 我 的 泪。
舔 着 棒 棒 糖，想 着 曾 经 的 苦 涩。
摆 脱 你 的 烂 借 口，多 么可 笑 的 温 柔。
假 意 的 笑，只 想 掩 饰 真 实 的 痛。
其 实，我 不 是 怕 想 念 你，而 是 怕 想 念 里 一 直 有 你。
只 要 是 两 个 人，就 算 争 吵 也 是 一 种 幸 福。
世 上 最 残 酷 的，恐 怕 是 时 间。
这 一 秒 开 始 相 信，幸 福 就 会 靠近。
假 如 我 们 之 间 结 束 了，你 会 不 会 感 觉 到 痛。
花 开 花 落 终 有 时，竟 是 弹 指 一 挥 间。
我 需 要 一 个 微 笑，带 着 温 暖 的 微 笑。
聆 听 的 瞬 间，已 散 落 天 涯。只 要 萤 火 虫 还 在，黑 夜 就 永 远 不 会 漆 黑。
在 花 盛 开 时 离 去，远 远 好 过 看 着 它 凋 零。
要 多 温 暖 才 能 明 媚 你 的 忧 伤。
习惯 一 个 人 在 深 夜，听 着 音 乐，流 着 眼 泪。
我 只 是 一 个 小 丑，心 情 不 好，还 要 化 上 笑 的 妆。
向 日 葵 的 落 寞，连 阳 光 都 不 会 懂。
我 只 是 个 局，你 却 入 了 迷。
原 来 很 多 事 情，都 只 是 我 庸 人 自 扰。
是 我 不 够 好，才 不 能 拥 有 你 的 好。
我 们 的 爱 情，我 会 好 好 经 营。
最 后 最 后 还 是 寂 寞 依 旧，最 后 最 后 还 是 放 开 了 手。
你 把 爱 给 了 谁，结 局 怎 么 是 我 的 泪。
我 喜 欢 一 个 人 在 房 间 里 流 泪。
如 果 哪 天 我 不 见 了，谁 会 发 了 疯 的 找 我。
是 我 太 过 执 着 还 是 你 太 过 坚 定。
我 一 点 也 不 怀 念，我 一 点 也 不 爱 你。
如 果 你 幸 福，那 么 我 退 出。
在 我 身 边 的 人，注 定 不 是 你。
滚 烫 的 眼
泪 是 唯 一 有 温 度 的。
关 于 过 去，我 不 再 那 么 的 耿 耿 于 怀。
你 的 一 句 话 就 让 我 的 眼 泪 泛 滥 成 河。
我 试 着 恨 你，却 想 起 你 的 笑 容。你 不 知 道，我 会 为 你 而 颠 覆 自 己。
至 少 我 可 以 很 懂 事，不 会 去 打 扰 你 和 她 的 幸 福。
因 为 你，我 不 止 一 次 感 到 自 己 那 么 卑 微 且 渺 小。
我 眼 泪 都 笑 了，谁 还 在 哭 呢。
一 个 人 的 爱 情，你 要 我 怎 么 办。
你 明 明 比 我 清 楚，又 要 我 说 明 白。
痛 会 随 着 时 间，好 一 点。
思 念 就 像 关 不 紧 的 门，空 气 里 有 幸 福 的 灰 尘。
没 有 爱，你 注 定 挤 不 进 他 生 命。
为 何 闭 上 眼 睛 的 时 候，又 全 都 想 起 了。
把 最 美 的 微 笑 留 给 伤 我 最 深 的 人。
没 有 一 种 悲 伤 是 不 能 被 时 间 减 轻 的。
暗 恋 是 一 种 自 毁，也 是 一 种 牺 牲。
我 不 懂 你 们 的 世 界，只 想 顾 好 自 己 的 喜 努 哀 乐。
我 的 等 待 没 有 了 意 义，那 是 因 为 你 早 已 离 去。
安 静 的 夜 晚，谁 能 不 孤 单。
遗 忘，是 否 会 像 想 象 中 的 那么 简 单。
我 的 拒 绝，用 尽 了 这 一 生 的 勇 气。
这 么 明 媚 的 天，指 尖 却 能 冰 凉 一 整 天。
温 存 时 繁 衍 而 已，然 后 只 剩 下 空 虚。
抬 头 望 着 天 空，是 为 了 不 让 眼 泪 往 下 流。
谁 是 你 的 那 个 唯 一，原 谅 我 怀 疑 自 己。我 是 个 胆 小 鬼，从 来 没 真 心 爱 过 谁。
向 日 葵，一 朵 对 着 太 阳 咧 嘴 傻 笑 的 花。
我 用 牵 强 的 微 笑，掩 饰 那 些 撕 心 裂 肺 的 痛。
暧 昧 让 人 受 尽 委 屈，我 却 在 委 屈 里 甘 之 如 饴。
就 算 没 有 十 字 路 口，我 们 依 旧 得 分 开 走。
你 的 微 笑 像 一 个 暗 号，我 能 解 读 多 美 好。
戴 上 耳 麦，聆 听 我 们 之 间 的 悲 伤 结 局。
当 你 消 失 茫 茫 人 海，我 的 眼 泪 也 随 风 掉 了 下 来。
幸 福 的 背 后，有 个 执 着 爱 我 的 男 人。
谈 到 莪 自 己，只 是 寂 寞 而 已。
你 就 那 么 洒 脱 拿 我 的 感 情 挥 霍。
不 是 伤 心 才 可 以 听 情 歌，也 不 是 寂 寞 才 可 以 谈 恋 爱。
眼 泪 会 告 诉 我 你 过 得 比 我 好。
对 于 这 个 花 花 世 界，我 们 还 有 什 么 可 以 说。
时 间 会 告 诉 我，我 们 不 会 再 问 候。
无 力 地 敲 打 这 没 温 度 的 键 盘。
第四篇：诗歌中的叠字
诗歌中的叠字
叠字是指两个相同的字重叠组成的词语，又称为复字、重言，也是一种比较常见的修辞方式。两字相叠被称为单叠，四字相叠被称为双叠。在古典诗词曲中，叠字的运用相当普遍。
我国古代第一部诗歌总集《诗经》共305篇，竟有204篇见用叠字。《诗经》在运用叠字方面显示了精深的语言表现力和惊人的创造性，对后世诗歌创作产生了深远的影响。如：
萧萧马鸣，悠悠旆旌。（《小雅“车攻》）
风雨凄凄，鸡鸣喈喈；
风雨萧萧，鸡鸣胶胶。（《郑风”风雨》）
昔我往矣，杨柳依依；
今我来思，雨雪霏霏。（《小雅“采薇》）
都是受到历代评论家称许的叠字佳句。清代语言学家王筠把《诗经》中的叠字汇集分类，编成《毛诗重言》一书。可见后世对“诗三百”叠字修辞之妙是何等击节赞赏。刘勰在《文心雕龙”物色》中对于《诗经》的叠字给予高度评价：“灼灼状桃李之鲜，依依尽杨柳之貌，杲杲为日出之容，漉漉拟雨雪之状，喈喈逐黄鸟之声，喓喓学草虫之韵；……并以少总多，情貌无遗矣。虽复思经千载，将何易夺？”
这是说：《诗经》中的叠字如“灼灼”“依依”“杲杲”等，虽然只是相叠的两个字，却可以“以少总多”，把客观景物描摹刻画得“情貌无遗”，形神毕现；即使人们再苦思冥想上一千年，也将不能找到更为恰当的词去取代这些叠字。
汉代五言诗《古诗十九首》中，运用了叠字的竟达十三首之多。如《青青河畔草》全诗十句，开头六句连用了叠字： 青青河畔草，郁郁园中柳；
盈盈楼上女，皎皎当窗牖；
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
“青青”是从色彩上形容春草之碧绿，“郁郁”是从意态上描绘柳树之葱郁，写出烂漫春光之中草木的生机畅茂。“盈盈”是形容“楼上女”的绰约风采，“皎皎”表现出这位女子临窗凝眺时的姿容仪态。艳丽的“红粉妆”再加上“娥娥”二字，愈显现出她美丽的容貌；洁净白晰的“素手”再饰以“纤纤”二字，更加具体地刻画出“素手”的形态。顾炎武指出：这首诗“连用六叠字，亦极自然，下此即无人可继”（《日知录》）。自然妥贴，毫无矫饰雕琢之痕是这首诗的特点，顾氏之评，切中肯綮。
在格律严整的近体诗盛行之后，叠字运用就比较少了，这是因为近体诗在句数字数上都有严格的规定，遣词造句都讲求高度精炼，如果一味滥用叠字，势必造成诗意的繁复和音节上的板滞。但在唐宋两代律诗里，成功地运用叠字的佳作还是不乏其例的。如崔颢的《黄鹤楼》颈联：
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
“历历”是说登楼远眺时，汉阳的树木清晰在望，尽收眼底；“萋萋”是形容鹦鹉洲上芳草浓密茂盛，一片葱翠，由于运用了两组叠字使这联诗句形象鲜明，如在目前，意境更为高远。假如去掉这两组叠字，诗句成为“晴川汉阳树，芳草鹦鹉洲”，则兴味索然了。
唐代诗人李嘉祐有一联诗：“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”；王维《积雨辋川庄作》颔联：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，在李诗每句前加上一对叠字。前人认为这是王维袭用或点化李诗句，明代胡应麟在《诗薮》中指出，王维是盛唐人，李嘉祐是中唐人，前人怎能偷用后人的诗呢？其说甚是。抛开谁袭用谁这个问题，仅就两联诗的本身进行对照比较而言，王诗多了两组叠字，却增色不少。“漠漠”显示出江南水田的广漠开阔，一望无垠；“阴阴”形容夏木的浓荫幽暗，诗句的内涵更为广袤，比李诗更生动、更传神，显得绰约多姿，读来引人想象，饶有兴味。谢榛评云：“加以四字，豪健自别”（《四溟诗话》）；叶梦得说：“此两句好处，正在添漠漠阴阴四字，……自见其妙，如李光弼将郭子仪军，一号令下，精彩数倍”（《石林诗话》）。所谓“豪健自别”“精彩数倍”，都充分肯定了叠字的妙用，缘情体物，突出地渲染出自然景物的特征，因而收到较好的艺术效果。
杜甫是善于用叠字写诗的艺术大师，他的七言律绝中妙用叠字的清词丽句很多，如：
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
（《曲江二首》之二）
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
（《秋兴八首》之三）
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
（《登高》）
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
（《江畔独步寻花七绝句》之六）
繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。
（《江畔独步寻花七绝句》之七）
却绕井栏添个个，偶经花蕊弄辉辉。
（《见萤火》）上述诗句中的叠字，有的精微细致地描摹刻画了客观事物的动态，有的深切真挚地表露了诗人的思想感情，无论是状物还是抒情，均达到拟声、摹形、传神的境地，使诗句音节琅琅，形象栩栩欲活。不仅七言，五言亦如此，对于老杜五言诗使用叠字之精妙，我们借引范晞文在《对床夜雨》中的一段论述：
双字用于五言，视七言为难。盖一联十字耳，苟轻易放过，则何所取也。老杜虽不以此见工，然亦每加之意焉。观其“纳纳乾坤大，行行郡国遥”，不用纳纳，则不足以见乾坤之大，不用行行，则不足以见道路之远。又“寂寂春将晚，欣欣物自私”，则一气旋转之妙，万物生成之喜，尽于斯矣。至若“汀烟轻冉冉，竹日净晖晖”；“湛湛长江去，冥冥细雨来”；“野日荒荒白，春流泯泯清”；“地晴丝冉冉，江碧草纤纤”；“急急能鸣雁，轻轻不下鸥”；“檐影微微落，律流脉脉斜”；“相逢虽衮衮，告别莫匆匆”等句，俱不泛。
范氏所言之“双字”即本文所谈的叠字。杜诗中叠字安排都是经过锤炼而成的，像用“急急”形容空中鸣雁，用“轻轻”形容盘旋飘飞的白鸥，用“荒荒”形容落日，用“泯泯”形容河水，都新奇别致，妥帖自然。上述所引例证，无论叠字之在句首（如“湛湛长江去”），或在句中（如“檐影微微落”），或在句尾（如“地晴丝冉冉”），状物写景都精当熨贴，从中可见老杜“语不惊人死不休”那种锤炼语言的苦心。
通篇每一句都见叠字的诗作被称为叠字体诗，如清代著名诗人万树的《上元灯月》二首，兹举其一：
煌煌夜色华，攘攘众音哗。皎皎金为月，层层雪作葩。
盈盈飞玉斝，璨璨喷银花。赫赫平津第，潭潭博陆衙。
腾腾歌玉勒，扰扰走钿车。艳艳悬灯市，熙熙贳酒家。
翩翩鞋踏绣，楚楚发垂纱。隐隐藏红袖，婷婷隔绛纱。
悠悠唱罗嗊，细细拨琵琶。袅袅箫初奏，逢逢鼓又挝。行行游未遍，忽忽桂轮斜。
在词这种体裁中，叠字运用也不算少，如：
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。（温庭筠《梦江南》）
庭院深深深几许。（欧阳修《蝶恋花》）
念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。（柳永《雨霖铃》）
千古兴亡多少事，悠悠。不尽长江滚滚流。（辛弃疾《南乡子》）
但这些叠字的运用基本上还是承袭了诗的手法，并没有什么突破。在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨：“寻寻觅觅”，写出心中若有所失，惶惶寻索的茫茫思绪；“冷冷清清”，点染出孤独冷寂的凄苦处境；“凄凄惨惨戚戚”，写出内心深处悲苦凄惨难以名状的愁情，表达出她在南渡之后，国破夫亡，孤苦独处的心境，沉痛无比，十分感人。后世诗歌评论都给予极高的评价：
此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。„„后叠又云“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”，又使叠字，俱无斧凿痕。（张端义《贵耳集》）
首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。（《词苑丛谈》）
我们理解，所谓“无斧凿痕”是说它造语奇隽而自然稳妥；所谓“大珠小珠落玉盘”，喻其声调顿挫凄绝，用字奇横但不妨音律，故声情和谐。总之《声声慢》的叠字已成为古典诗词中的“六龙回日之高标”，后人是难以企及的。清代女词人双卿在其《凤凰台上忆吹箫》中，妙用叠字来倾吐内心的愁怨，亦为一首叠字名作：
寸寸微云，丝丝残照。有无明灭难消，正断魂魂断，闪闪摇摇。
望望山山水水，人去去隐隐迢迢。
从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥，问天不应，看小小双卿袅袅无聊。
更见谁谁见？谁痛花娇？
谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？
谁还管，生生死死，暮暮朝朝。
这首词宛转缠绵，情真意切。叠字运用的好，应以“复而不厌，赜而不乱”（顾炎武《日知录》语）为标准，即字面上虽然相叠重复，但应清新熨贴，不使读者感到讨厌；意境上虽然厚重幽深，但应安排得有章法、有条理，不繁杂紊乱。
一些作者在创作中刻意追求多用叠字以标新立异，却往往弄巧反成拙，加厉而变本矣。像韩愈的《南山》连用十四句叠字，诗同堆砌，令人厌烦，不能卒读；李商隐《菊》诗：“暗暗淡淡紫，融融治治黄”，雕琢太过，不足取法。元朝乔吉写的散曲小令《天净沙》通篇用叠字组成：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”奇则奇矣，但叠字用得过了头，一味追求奇险，效颦前贤，成为堆砌雕琢之作。前人对此多有批评，陆以湉豪不含糊地指出：“不若李（指李清照[声声慢]）之自然妥帖”（《冷斋杂识》）；陈廷焯更斥之为“丑态百出”（《白雨斋词话》）；话虽刻薄，但讲的不无道理。
在诗、词、曲中，元曲作品的叠字运用最为常见，这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。有许多散曲在叠字使用上很为出色，略举元人小令二三例于后.：
杯斟的金波滟滟，诗吟的青霄惨惨，人惊的白鸟皑皑。
（张养浩《普天乐·大明湖泛舟》）
秋风飒飒撼梧桐，秋雨潇潇响翠竹，秋云黯黯迷烟树。
（刘廷信《水仙子·相思》）
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞锦滚滚，对桃花醉脸醺醺，透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
（王实甫《十二月尧民歌·别情》）
王实甫在对偶排比的句式中又安排了六对叠字，而且遥山与远水、杨柳与桃花、香风与暮雨相对，均以叠字收尾，更显得缠绵流转，音节和美，琅琅上口。
在元杂剧中，叠字运用则更为常见，一般在描写人物复杂的思想感情或描摹介绍自然风光时运用叠字。下面各举一例说明。如《西厢记》第四本第三折，崔莺莺唱词[叨叨令]：
见安排着车儿马儿，不由人熬熬煎煎的气；
有什么心情将花儿靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；
准备着被儿枕儿，则索昏昏沉沉的睡；
从今后衫儿袖儿，都揾作重重叠叠的泪。
兀的不闷杀人也么哥，兀的不闷杀人也么哥！
久以后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。
一连串双叠的叠字句，整齐复沓，流转如珠，如诉如泣，曲折地倾泄出莺莺难以与张生离别的复杂感情，缠绵悱恻，鸣咽凄楚，把内心世界刻画得细腻入微，栩栩如生。元杂剧中《货郎担》第三折，用叠字描写凄风夜雨的自然景色：
我则见黯黯惨惨天涯云布，万万点点潇湘夜雨；
正值着窄窄狭狭沟沟堑堑路崎岖，黑黑黯黯彤云布，赤留赤律潇潇洒洒断断续续，出出律律忽忽鲁鲁阴云开处。
霍霍闪闪电光星注；正值着飕飕摔摔风，淋淋渌渌雨，高高下下凹凹答答一水模糊，朴朴簌簌湿湿渌渌疏林人物，却便似一幅惨惨昏昏潇湘水墨图。
上文曾说过，叠字句，特别是放连珠炮似的叠字句，因为相同的声音较多，运用失当，容易流于单调凝滞，甚至使读者感到厌烦。《货郎担》这段曲词用的叠字很多，但效果很好，其原因在于：它使用的全是口语化的通俗词语，清新易懂；另外，作者把一个双叠词与两个双叠词交错运用，形成了音节上的急缓相间、繁促嘈杂，有力地渲染出云密天暗，雨暴风狂的天气形势，使读者如临其境、心弦紧扣。
诗、词、曲均属韵文范畴，在这些体裁的作品中成功地运用好叠字这种修辞手法，有三点好处：
（一）可以使对自然景物和客观事物的描摹更加生动、形象，写景状物，细致真切。
（二）可以使作品（或人物）的思想感情表达得更为绵密曲折，深切感人。
（三）可以使作品的气势连贯，音节流美，增强了节奏感和修辞美。
第五篇：新编三个字叠字
新编三个字叠起来怎么读？
三个木念森鑫馫淼焱垚（sēn）
树木众多，引申为众多、繁盛：～林。～立。～～。～然。～郁。
三个金念（xīn）
商店字号及人名常用字，取金多兴盛的意思。
三个香念（xīn）
汉字，古同“馨”。
三个水念（miǎo）
基本释义同渺；水大的样子。
三个火念（yàn）
火花，火焰。
三个土念（yáo）
古代同“尧”。意为山高的样子。这个字不常见，五行缺土的人多用于人名，如“黄垚锟”、“陈垚燊”“关垚淼”“张庆垚”“刘垚”。也有一些商店为了求其字号标新立异而取名为“垚”。虽然是一副土头土脸的模样，但是核心是霄拔巍峨，直插云霄。三个牛念犇（bēn）
犇，汉语汉字，也是“奔”的异体字。一头牛就力大无穷了，何况三头牛成队列一起前进，那力量不言而喻了。这个字实际是“奔跑，急匆匆”的意思。出处《荀子·议兵》：“劳苦烦辱必~。”
三个手念掱
（pá）
〔～手〕同“扒手”，掏包的贼。
三个舌念舙品晶瞐（qì）
.播弄是非：“～，谋谮人也。可以引申为挑拨离间，说人坏话，在古代也同“话”字。
三个口念（pǐn）
品，会意,从三口。口代表人，三个表多数,意即众多的人。声符读 pǐn，本义：众多
三个日念（jīng）结晶：a．物质从液态或气态形成晶体。b．喻珍贵的成果，如“这部作品是他多年研究的结晶”。形容光亮：晶莹。晶亮。晶明。亮晶晶。
三个目念（mò）
(1)美丽的眼睛；(2)美的样子；(3)目光深邃；
三个白念皛畾骉羴（xiǎo）
“皛”字为白字部，由三个白组成，是明亮的意思，读音为“xiǎo”，有“皛饭”的典故。
三个田念（lěi）
在古代一种藤制的筐子。
三个马念（biāo）
许多马跑的样子如：骉駥（众马快走的样子）《辞海》注：骉骉 古瀑布的名字。离远有万马奔腾之声入耳。
三个羊念（shān）
这个字读“山”，也是“膻”的异体字。掉进羊群里还能闻见什么好味道啊?臊气!有句成语叫做“趋腥附膻”，所谓“膻”就是羊肉的味道。
三个犬念猋（biāo）
猋“即”飙“～，上古时期的神兽，天生具有操控风元素的能力，追求的是极限速度，因其速度极快，因此没多少人见到过它，终生都在奔跑，只臣服于在速度上征服了它的人，与吉量本为同源，是骏骥中的一类旁支。
三个鹿念麤（cū）
这个字读cū，也是“粗”字的的异体字。从字形上看，一头大鹿两头小鹿，死死地顶在一起，似乎彼此混搅，非常有力气。可是，实际只表达了动粗的意思。
三个鱼念鱻（xiān）
“鱻”，三条鱼，味道鲜美。这个字读作“鲜”，同时，也是鲜的异体字。原指生鱼，解释为“新鲜”，“明丽”的意思，也指鲜美，应时的食物。
三个贝念赑（bì）
赑（bì）用力的样子；“贝”就是钱，一上两下三个“贝”字码在一起，表示用力的样子。俗话说得好，饭好吃，钱难挣。金钱，名位所在，必然削尖脑袋往里钻，怎能不费劲呢。b．传说中的一种动物，像龟。旧时大石碑的基座多雕成它的形状。
三个力念劦（xié、liè）
[ xiã ]1.古同“协”，合力；同力。2.急。[ liâ ] 用力不停。
三个毛念毳（cuì）
毳指的是毛发。医学上专门有“毳毛”一词，指人体表面除头发、阴毛、腋毛外，其他部位生的细毛，俗称“寒毛”。既是“寒毛”，就非常敏感，它替代人体传递冷热寒暑的细腻感觉。
三个耳念聶轟矗龘譶（niè）（聂）
1.附耳小语。2.姓。
三个车念（hōng）（轰）
见“轰”。
三个直念（chù）
可以做形容词，也可以动词用，字义的意思是直立。
三个龙念（tà、dá）
龘（dá），群龙腾飞的样子。古同“龖”，龖之赫，霆之砉（砉，[huā]象声词，形容迅速动作的声音），龙是繁体字的龙。
三个言念（tà）
譶，读作tà。会意字，从三个“言”，本意是说话快。属于生僻汉字，现代汉语一般不用。三个泉念灥厵靐（xún）
灥，三泉，读音xún，来自《说文.灥部》：“灥，三泉也。”本义为众泉汇流。”
三个原念（yuán）
拼音【yuán】古同“源”。
三个雷念（bìng）
靐，汉字生僻字，雷声的意思。自“雷”人在网络流行后，“靐”又被应用到网络用语，衍生为很“雷”的意思。近几年的网络流行字还有囧、㚻、兲、烎、巭、氼等。
三个飞念飝刕（fēi）
飝，汉字，生僻字，读fēi，意义不详。引申之意，指飞的极快，上天之意。
三个刀念（lí）
刕，音棃，通常作为姓氏使用，出蜀刀达之後，避难改为刕字；或用于网络用语，指三把刀叠加在一起，表示抓狂或想要杀人的意思，是刀的升级版。三个又念叒壵（ruò）
叒古同“若”，a．顺；b．指“若木”。古人发明取友之义，从三又会意，同心同德，彼此可相辅相成之意。
三个士念（zhuàng）
[①][zhuàng][《广韵》侧亮切，去漾，庄。]亦作“壵1”。“壮1”的繁体字。(1)强壮；壮盛；盛大。(2)坚实；牢固。(3)勇猛；威猛。(4)豪壮；豪迈。(5)壮观。(6)推崇，赞许。(7)肥壮；粗壮。(8)粗细的程度。(9)男子三十为“壮”。即壮年。后泛指成年。(10)少壮，年轻。指年未满二十岁。(11)指青春。(12)壮大；加强。(13)指能力强，做事迅速。(14)竭力。(15)激烈；强烈。(16)中医艾灸法术语，一灼称一“壮”。(17)通“庄”。美。(18)通“庄”。庄重。(19)通“装”。盛入。(20)我国少数民族名。旧作“僮”。详“壮族”。[②][qiāng][《广韵》在良切.三个小念尛孨（mó）
古同“麽”。用在网名上代表小字。
三个子念（zhuǎn）
1.谨慎。2.弱，懦弱。3.孤儿。
孨，音zhuǎn，孤露可怜的意思。网上流行源自中国第一百货上线举办的“三子大奖”抽奖活动，“三子大奖”指100万的房子、15万的车子以及10万的房屋装修基金，奖金总额达125万。网友们戏称中了此奖就拽起来了，“三子临门，立成孨人”。与“囧”一样，“孨”的流行，透视着中国网民正通过自嘲的方式，来面对生活中的无奈。
三个止念歮飍（sè）
歮是一个中国古汉字，读sâ，苦涩；艰涩之意。
三个风念（xiū）
飍（拼音xiū）惊跑的样子：“驰谢如惊～。
三个隼（损）念
雥
（zá）
雥，读作：zá。汉字基本字义是群鸟。也有聚的意思，如：嘉贶雥集。
三个吉念嚞惢（zhé）
是一个汉字词语，意思是古文哲字。意指聪明，有智慧。
三个心念（suǒ）
读音[suǒ]
1、疑虑：“内有～，下有事。”
2、善。读音[ruǐ]
1、古代的一种祭祀：“秋至而禾熟，天子祀于太～。”
2、沮丧的样子。
3、古同“蕊”，花蕊。
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