第一篇：中国古代文学史(二)
1．被后人评为“疏隽开子瞻，深婉开少游”的北宋作家是B A：晏殊 B：欧阳修 C：柳永 D：张先
2．提出“以适用为本”的文学主张，诗文创作具有浓厚政治色彩的文学家是B A：苏舜钦 B：王安石 C：苏洵 D：苏轼 3．范仲淹《岳阳楼记》的写作年代是宋仁宗C A：庆历四年 B：庆历五年 C：庆历六年 D：庆历七年 4．北宋第一个大量创作慢词的词人是B A：欧阳修 B：柳永 C：苏轼 D：秦观 5．李清照诗：“生当作人杰，死亦为鬼雄。”“鬼雄”一词出自D A：《诗经》 B：《左传》 C：《战国策》 D：《九歌》 6．在宋代古文运动中，柳开是A A：先驱者 B：响应者 C：过渡者 D：集大成者 7．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是C A：白体 B：晚唐体 C：西昆体 D：荆公体 8．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是
A：叙事抒怀 B：描景写意 C：用事用典 D：议论说理D 9．吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名称是A A：江西诗派 B：剑南诗派 C：江湖诗派 D：晚唐诗派 10．秦观词作内容绝大多数是A A：儿女柔情 B：羁旅行役 C：家国兴亡 D：田园风光 11．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是C A：清空词 B：骚雅词 C：俚俗词 D：豪放词 12．杨万里诚斋体诗最为出色的是D A：乐府 B：古风 C：律诗 D：绝句 13．刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是C A：江西诗派传人 B：剑南诗派后进 C：江湖诗派宗师 D：遗民作家先驱 14．文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句是D A：从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕B：夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州 C：宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中D：人生自古谁无死，留取丹心照汗青 15．宋代文学的主调是C A：浪漫主义 B：现实主义 C：爱国主义 D：自然主义 16．作诗初学江西派，后学王安石及晚唐而自成一家，世号“诚斋体”的南宋诗人是A A：杨万里 B：范成大 C：陆游 D：尤袤 17．下列作家中，不属于“苏门四学士”的是D A：黄庭坚 B：晁补之 C：秦观 D：陈师道 18．江西诗派的得名主要是由于D A：其中的诗人都江西人 B：其中的诗人都曾共同生活在江西 C：他们的诗都作于江西 D：其领袖黄庭坚是江西人 19．元好问论诗的代表作是C A：《戏为六绝句》 B：《论诗十绝》 C：《论诗绝句三十首》 D：《百首论诗绝句》 20．欧阳修散文基本风格是C A：气势磅礴 B：雍容典雅 C：平易流畅 D：瘦硬简健
21．苏轼于熙宁年间写诗对新法弊端进行讽谏，遭新党中小人陷害而引发的事件是B A：熙宁变法 B：乌台诗案 C：元祐党争 D：靖康之变 22．北宋晏殊主要是以词传名，被称为D A：豪放词人 B：爱国词人 C：俚俗词人 D：馆阁词人 23．姜夔白石词所创立的词派是A A：清雅词派 B：豪放词派 C：咏物词派 D：田园词派 24．严羽《沧浪诗话》提出的著名诗论观点是B A：以俗为雅 B：别材别趣 C：点铁成金 D：别是一家 25．陆游堪称古代作家中多产的诗人，其诗歌收入《剑南诗稿》的有C A：一千四百多首 B：七千多首 C：九千二百多首 D：一万四千多首 26．永嘉四灵推崇的唐诗，实际上是D A：初唐诗 B：盛唐诗 C：中唐诗 D：晚唐诗 27．下列不属于唐宋八大家的有D A：曾巩 B：王安石 C：苏洵 D：范仲淹
28．宋初诗坛派别林立，其中仿效贾岛、姚合，多写清幽枯寂隐居生活的是A A：晚唐体 B：半山体 C：白体 D：西昆体 29．下列著名词句中属于晏殊的名句是D A：不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收 B：千里孤坟，无处话凄凉。C：落花人独立，微雨燕双飞。D：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。30．柳永对宋词发展最具贡献的方面是B A：小令 B：慢词 C：词境 D：词论 31．下列不属于宋初西昆派代表作家的是A A：林逋 B：杨亿 C：刘筠 D：钱惟演 32．下列不合宋诗特点的说法是A A：以情韵见长 B：以文为诗 C：以理趣见长 D：以才学为诗 33．宋代影响最大的诗歌流派——江西诗派的开创者是C A：陈师道 B：陈与义 C：黄庭坚 D：吕本中 34．下列诗句属于秦观的名句的是D A：无可奈何花落去，似曾相识燕归来B：衣带渐宽终不悔，为伊消得不憔悴 C：一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。D：可堪孤馆闭春寒，杜娟声里斜阳暮 35．下列诗篇中属于陆游的作品是D A：《金陵驿》 B：《游金山寺》 C：《小池》 D：《书愤》 36．姜夔著名诗句“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”的篇名是D A：《疏影》 B：《暗香》C：《点绛唇·丁未冬过吴松作》 D：《扬州慢》 37．《稼轩长短句》的作者是B A：姜夔 B：辛弃疾 C：周邦彦 D：李清照 38．下列作品属于南宋散文的是D A：《读孟尝君传》 B：《岳阳楼记》 C：《醉翁亭记》 D：《跋李庄简公家书》 39．宋代影响最大的诗派是C A：晚唐派 B：西昆派 C：江西诗派 D：四灵诗派 40．下列词人中属于格律派词人的是A A：姜夔 B：张孝祥 C：陈亮 D：辛弃疾 41．下列诗篇不属于陆游的有D A：《书愤》 B：《游山西村》 C：《关山月》 D：《明妃曲》
42．兴起于唐五代，到宋代进入鼎盛时期的文体是A A：词 B：散文 C：近体诗 D：杂剧
43．宋词有“豪放”与“婉约”之说，两派的代表人物分别是B A：欧阳修与李清照 B：辛弃疾与周邦彦 C：欧阳修与陆游 D：王安石与李清照
44．“今宵酒醒何处？杨柳岸．晓风残月”，这几句词出自C A：苏轼的《水调歌头》 B：周邦彦的《兰陵王·柳》 C：柳永的《雨霖铃》 D：李清照的《声声慢》
45．宋代，在诗词散文等方面都取得独特成就的，堪称宋代最伟大作家的是A A：苏轼 B：陆游 C：欧阳修 D：王安石
46．“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意”这几句词出自D A：苏轼《水调歌头》（明月几时有）B：苏轼《念奴娇·赤壁怀古》 C：周邦彦《兰陵王·柳》 D：辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》 47．号称“中兴四大诗人”的是A A：杨万里范成大陆游尤袤 B：陈与义陆游尤袤范成大 C：曾几杨万里范成大尤袤 D：陆游范成大曾几杨万里
48．陆游在临终前写的最后一首诗是指A A：《示儿》 B：《老马行》 C：《书愤》 D：《关山月》
49．北宋初承续《花间》派和南唐词风的词人是A A：晏殊 B：贺铸 C：柳永 D：张先
50．欧阳修及北宋诗文革新运动所论的道，指的是D A：论政 B：儒家的正统观念 C：心理、道德 D：事物的客观规律
51．在宋代文学史上，最早开创一代文风的文坛领袖是B A：苏轼 B：欧阳修 C：柳永 D：周邦彦 52．欧阳修的文学创作中成就最高的是B A：诗 B：散文 C：词 D：赋 53．《东坡乐府》是苏轼的C A.诗集 B.文集 C.词集 D.诗文集
54．“淮海、小山，古之伤心人也”，这里提及的两位词人是D A.秦观、周邦彦 B.朱敦儒、晏几道 C.周邦彦、朱敦儒 D.秦观、晏几道
55．始学江西诗派，转学唐人，最后师法自然的南宋诗人是C A：陈与义 B：曾几 C：杨万里 D：范成大 56．《扬州慢》的作者是C A：吴文英 B：辛弃疾 C：姜夔 D：史达祖
57．调美、律严、字工，是（）的词在音律方面的特点 A：晏几道 B：晏殊 C：秦观 D：周邦彦 58．南宋姜派词人多写B A：伤春词 B：咏物词 C：闲趣词 D：艳情词
59．下列文人雅号中，属于欧阳修的雅号是A A：六一居士 B：淮海居士 C：后山居士 D：东坡居士 60．朱敦儒的词自成一体，被称为C A：稼轩体 B：易安体 C：樵歌体 D：诚斋体
61．周邦彦的词以知音律、备法度和风格醇雅著称，以其为代表的词派是C A：稼轩词派 B：清雅词派 C：大晟词派 D：婉约词派 62．李清照词论最具特色的一个方面是C A：点铁成金 B：夺胎换骨 C：别是一家 D：别材别趣 63．吴梦窗词主要的艺术特点之一是D A：浅近俚俗 B：以文为词 C：沉郁豪放 D：章法绵密
64．元好问《中州集》中所说的“国朝文派”是指A A：金代作家 B：辽代作家 C：由宋入金作家 D：元代作家 65．被称为“梅妻鹤子”的宋初诗人是C A：钱惟演 B：柳开 C：林逋 D：杨亿 66．李清照的词称为D A：六一体 B：后山体 C：半山体 D：易安体
67．白体诗在宋初诗坛影响较大，其中主盟一时的诗人是A A：王禹偁 B：欧阳修 C：杨亿 D、苏轼 68．清真词是宋代词人（A）的词集。A：周邦彦 B：贺铸 C：张元干 D：姜夔 69．元好问的诗歌主张主要见于B A：《戏为六绝句》 B：《论诗绝句三十首》 C：《中州集》 D：《六一诗话》
70．“莫等闲白了少年头，空悲切”是宋人（A）中的名句。
A：岳飞《满江红》(怒发冲冠)B：岳飞《小重山》(昨夜寒蛩不住鸣)C：辛弃疾《永遇乐》(千古江山)D：陆游《诉衷情》(当年万里觅封侯)71．晏殊的词集是D A：《小山词》 B：《淮海词》 C：《东山词》 D：《珠玉词》
72．论诗推崇平淡，曾说“作诗无古今，惟造平淡难”的北宋诗人是A A：梅尧臣 B：苏舜钦 C：林逋 D：王禹稱
73．作诗主张“夺胎换骨，点铁成金”、“无一字无来处”、“文章最忌随人后”的诗人是A A：黄庭坚 B：吕本中 C：陈师道 D：陆游 74．小山词的作者是A A：晏几道 B：晏殊 C：秦观 D：贺铸 75．提出词“别是一家”的是A A：李清照 B：苏轼 C：辛弃疾 D：周邦彦
76．《四时田园杂兴》的作者是南宋有名的诗人B A：陆游 B：范成大 C：杨万里 D：尤袤 77．不是“永嘉四灵”的是D A：徐照 B：徐玑 C：刘克庄 D：赵师秀 78．苏轼下列诗中，最著名的理趣诗是D A：《游金山寺》 B：《六月二十七日望湖楼醉书》 C：《惠崇春江晚景》 D：《题西林壁》 79．宋初“香山派”诗歌诗歌中成就最高的诗人是A A：王禹偁 B：林逋 C：刘筠 D：钱惟演 80．王十朋与钱玉莲两个人物出自D A：《拜月记》 B：《杀狗记》 C：《白兔记》 D：《荆钗记》 81．《碾玉观音》中的主要人物是B A：周胜仙和范二郎 B：璩秀秀和崔宁 C：李翠莲 D：郑意娘和杨思温 82．下列作品中，属于李清照散文作品的是C A：《夏日绝句》 B：《声声慢》 C：《金石录后序》 D：《漱玉集》 83．词集《乐章集》的作者是B A：晏几道 B：柳永 C：秦观 D：周邦彦
84．“事不目见耳闻而臆断其有无，可乎？”出自D A：王安石《游褒禅山记》 B：欧阳修《醉翁亭记》 C：苏轼《喜雨亭记》 D：苏轼《石钟山记》 85．《后催租行》的作者是C A：陆游 B：杨万里 C：范成大 D：刘克庄 86．《上欧阳内翰第一书》的作者是A A：苏洵 B：苏轼 C：苏辙 D：曾巩
87．有北宋婉约词“集大成者”之称的词人是D A：晏殊 B：苏轼 C：李清照 D：周邦彦
88．“元嘉草草、封狼居胥，赢得仓皇北顾”出自辛弃疾的C A：《水龙吟·楚天千里》 B：《摸鱼儿·更能消几番风雨》 C：《永遇乐·千古江山》 D：《青玉案·东风夜放花千树》 89．“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”的史论观出自D A：苏洵《六国论》 B：苏轼《留侯论》
C：欧阳修《朋党论》 D：欧阳修《五代史伶官传序》 90．《指南录后序》的作者是A A：文天祥 B：谢翱 C：谢枋得 D：林景熙 91．提出“文章如金玉珠贝”的散文家是D A：王禹偁 B：欧阳修 C：王安石 D：苏轼 92．下列词人属于格律词派的是C A：苏轼 B：岳飞 C：周密 D：辛弃疾 93．《东京梦华录》的作者是B A：李清照 B：孟元老 C：朱熹 D：李格非 94．王瑞兰与蒋世隆两个人物出自A A：《拜月记》 B：《杀狗记》 C：《白兔记》 D：《荆钗记》 95．下列不属于格律词派的是D A：周邦彦 B：吴文英 C：张炎 D：陈亮
96．下列作家不属于“中兴四大诗人”的是A A：陈与义 B：杨万里 C：范成大 D：陆游 97．《墨池记》的作者是B A：苏洵 B：曾巩 C：苏辙 D：苏轼
98．下列作品中，属于苏轼史论文的是A A：《贾谊论》 B：《五代史伶官传序》 C：《方山子传》 D：《读孟尝君传》
99．在诗、散文、词、书法、绘画等方面均有杰出成就，堪称宋代文艺全才的是C A：黄庭坚 B：欧阳修 C：苏轼 D：陆游
2001年10月份全国高等教育自学考试中国古代文学史(二)试题 第一部分 选择题
一、单项选择题
1.在宋代古文运动中，柳开是
A．先驱者 B．响应者 C．过渡者 D．集大成者 [ A] 2．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是 A．白体 B．晚唐体 C．西昆体 D．荆公体 [C ] 3．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是 A．叙事抒怀 B．描景写意 C．用事用典 D．议论说理 [D ] 4．吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名称是 A．江西诗派 B．剑南诗派 C．江湖诗派 D．晚唐诗派 [ A] 5．秦观词作内容绝大多数是
A．儿女柔情 B．羁旅行役 C.家国兴亡 D．田园风光 [ A] 6．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是 A．清空词 B．骚雅词 C.俚俗词 D．豪放词 [ C] 7．杨万里诚斋体诗最为出色的是 A．乐府 B．古风 C．律诗 D．绝句 [ D] 8．刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是 A．江西诗派传人 B．剑南诗派后进 C．江湖诗派宗师 D．遗民作家先驱 [C ] 9．文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句是 A．从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕 B．夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州 C．宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 D．人生自古谁无死，留取丹心照汗青 [ D] 10．《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是 A．商人妇 B．村姑 C．妓女 D．贵族小姐 [ C] 11．散曲套数[般涉调·哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用 A．反讽手法 B．象征手法
C．情景交融手法 D．夸张手法 [ A] 12．杨维桢诗世称
A．台阁体 B．香奁体 C．宫体 D．铁崖体 [D ] 13．《窦娥冤》最后一折让鬼魂出场，创作目的在于 A．以非人间力量来解决人间问题，表达作者对现实的批判 B．使鬼魂代表正义来抚慰良善，让窦娥的三桩誓愿一一实现 C．以鬼魂世界的美好映照现实世界的黑暗，暗示人间不如鬼域
D．以鬼魂世界的黑暗象征现实世界的黑暗，表达作者对现实的愤激之情 [ A] 14．《琵琶记》的创作动机是 A．为了宣扬神仙道化思想 B．为了提倡风化，宣扬贤孝
C．为了宣讲“吃得苦中苦，方为人上人”的道理 D．为了揭示荣华富贵的虚妄 [B ] 15．元好问诗歌的艺术风格主要是
A．悲凉雄健 B．自然清新 C．翻新出奇 D．婉媚凄清 [A ] 16．明代传奇剧《红梅记》的取材来源是 A．《集异记》 B．《张于湖传》 C．《吴越春秋》 D．《剪灯新话》 [ D] 17．在明代传奇中，经过魏良辅改造的声腔是 A．海盐腔 B．余姚腔 C．弋阳腔 D．昆山腔 [ D] 18．章回小说的起源是
A．“小说” B．“说经” C．“讲史” D．“说铁骑儿” [ C] 19．《三国演义》最为流行的本子是 A．《新刻按鉴全像批评三国志传》 B.《李卓吾先生批评三国志》 C.《笠翁评阅绘像三国志第一才子书》 D．《第一才子书——三国演义》 [D ] 20．竟陵派提倡的诗风是
A．典雅工丽 B．清新自然 C．幽深孤峭 D．温柔敦厚 [ C] 21．李贽文学主张的核心是
A．情真说 B.童心说 C．性灵说 D．神韵说 [ B] 22．《桃花扇》的基本故事是 A．李甲和杜十娘的爱情故事 B．柳梦梅和杜丽娘的爱情故事 C.侯方域和李香君的爱情故事 D．李隆基和杨玉环的爱情故事 [ C] 23．《聊斋志异》的文体类型是 A.文言长篇小说 B．文言短篇小说 C.白话长篇小说 D．白话短篇小说 [B ] 24．王士禛诗歌理论的主要主张是
A.格调说 B．神韵说 C．肌理说 D．性灵说 [ B] 25.姚鼐散文理论的主要观点是 A．散文写作要讲求“义法”
B．“神气”、“音节”、“字句”三者相互融通 C．“义理”、“考据”、“词章”三者兼备互容 D．删芟“枝义”，刊落“冗辞” [ C] 26.《儒林外史》中王冕这个人物是
A．保持人格独立，讲究文行出处的潇洒士人的代表 B．牺牲自我和个性，追求科举功名的一般文土的代表 C．实现了科举理想，却不得任用的清苦京官的代表 D.终生应举，却屡试不第的落魄士人的代表 [A ] 27．李玉传奇的基本特征是
A.多以历史题材表现深刻思想 B．往往关注现实问题，有感而发 C.讲求戏曲的娱乐功能和形式技巧D．追求戏曲的案头阅读效果 [ B] 28．黄遵宪1897年将自己的诗命名为
A.新学诗 B．新体诗 C．新派诗 D．新诗派 [ C] 29．清末民初诗人樊增祥、易顺鼎被冠以“中晚唐诗派”的原因是 A.其诗风近于中唐李贺 B．其诗风近于晚唐温李 C．其诗风近于晚唐杜牧 D．其诗风近于中唐孟郊晚唐贾岛 [ B] 30．以下诗句中为南社诗人苏曼殊所作的是 A.声满东南几处箫 B．去尚缠绵可付箫 C．少年击剑更吹箫 D．春雨楼头尺八箫 [ D]
二、多项选择题
31．黄庭坚著名的诗论观点有 A.点铁成金 B．夺胎换骨 C．无一字无来处 D．别是一家 E．别材别趣 [ ABC] 32．下列属于北宋诗歌风格的有 A.半山体 B．东坡体 C．山谷体 D．后山体 E．简斋体 [ABCDE ] 33．下列有关《西厢记诸宫调》的说法，正确的有 A.其作者姓董名解元 B．其思想主旨是“女人是祸水”
C．其结局是喜剧性的 D．其主要矛盾冲突是崔、张二人与崔老夫人的冲突 E．其唱词通俗易懂，接近民间口语，缺乏文采 [ CD] 34．明代前期出现的长篇小说的类型包括 A.历史演义小说 B．神魔小说 C．世情小说 D．英雄传奇小说 E．才子佳人小说 [ABD ] 35．下列诗文流派中，属于清代的有 A.阳羡派 B．浙西派 C．唐宋派 D．桐城派 E．公安派 [ABD ] 第二部分 非选择题
三、名词解释题 36.“活法”说 37.南戏 38.常州词派 39.科幻小说
四、简答题
40.简述王实甫《西厢记》对传统杂剧体制的突破.41.李渔戏曲理论的主要内容是什么? 42.简析纳兰性德词与陈维崧、朱彝尊词的不同。43.梁启超“新文体”的特点和意义何在？
五、论述题
44.辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》: 楚天千里清秋,水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪回鮰。尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！傅何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪？
《清平乐》：
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？ 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
辛弃疾在词体的解放和词境的开拓方面都颇具贡献，创立了风格独特的稼轩体。其词丰富多彩，艺术成就很高，具有不朽价值，因而被称为南宋第一家。参考以上二词，论述：辛弃疾词体的解放和词境的开拓有何贡献？
45.汤显祖《牡丹亭》叙南宋南安府太守杜宝请腐儒陈最良教女儿杜丽娘读圣贤书籍,丽娘受《诗经》中情歌的启发,萌动春心。在游园赏春时萌动情思，梦见少年书生柳梦梅，从此为相思所苦，伤情而死。三年后，柳梦梅去临安赴试，经过丽娘墓地，拾得丽娘自画像，终日欣赏倾慕，使丽娘幽灵出现相会，并得还魂再生，私自结合，但杜宝视女儿为妖孽，诬梦梅盗掘女墓。后经丽娘上朝申诉，柳梦梅金榜题名，皇帝作主，杜宝才承认女儿的婚姻。试以杜丽娘形象分析《牡丹亭》的思想和社会意义.2001年下半年高等教育自学考试全国统一命题考试中国古代文学史(二)试题参考答案
一、单项选择题
1、A
2、C
3、D
4、A
5、A
6、C
7、D
8、C
9、D
10、C
11、A
12、D
13、A
14、B
15、A
16、D
17、D
18、C
19、D 20、C
21、B
22、C
23、B
24、B
25、C
26、A
27、B
28、C
29、B 30、D
二、多项选择题
31、A B C
32、A B C D E
33、C D
34、A B D
35、A B D
三、名词解释题
36、[参考答案]（1）“活法”说由吕本中提倡。“活法”就是以苏济黄，将黄庭坚山谷体代表的江西诗派“有意于文者之法”和苏轼东坡体“无意于文者之法”结合统一起来。此说较全面反映了以苏黄为代表的宋代诗学精神。
（2）吕本中讲究“活法”与“悟入”，提倡好诗“流转圆美如弹丸”。此说为宋诗发展开拓出新途径。
37、[参考答案]（1）又称南曲戏文，原是宋以来南方浙、闽一带用村坊小曲演唱的民间小戏。
（2）它在形成和发展过程中吸收了大曲、清官调、滑稽戏等民间说唱技艺，以及宋杂剧表演故事的形式，故开始时又叫“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。（3）元灭南宋后，它的故事题材和演唱艺术又受到北杂剧的影响，并逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式。
38、[参考答案]（1）清中期以张惠言为代表的词派；（2）强调比兴寄托；
（3）提倡“深美闳约”的词风。
39、[参考答案]（1）默揣世界将来之进步，独抒奇想，托之说部。
（2）经以科学，纬以人情。离合悲欢，谈故涉险，均错综其中。（3）间杂讥弹，亦复谭言微中。
四、简答题 40、[参考答案]（1）突破了元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇巨制来叙写崔、张的恋爱故事，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。
（2）还打破了元杂剧由一人主唱的通例，在第—本的第五折，第四本的第四折等若干折里，采用了由末、旦轮流主唱的方式。
（3）这种体制上的突破和创新，不仅能以比较完善的戏剧形式安排剧情,使戏剧冲突波浪迭起、丰富曲折，也便于更细致、更全面塑造人物形象。
41、[参考答案]（1）在构思立意、布局剪裁方面，提出“立主脑”、“脱窠臼”、“密针线”、“减头绪”：
（2）在语言方面，提出“贵浅显”、“重机趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”；（3）此外，还具体论述了填写曲词、现场演出以及演员培养等问题。
42、[参考答案]（1）陈维崧师法苏轼、辛弃疾的豪放词，往往以豪情抒发悲慨；
（2）朱彝尊师法姜夔、张炎，崇尚醇雅清空，注重词的格律、声韵、技巧；（3）纳兰词风格既不豪壮，也非清空，而是哀郁凄婉；艺术表现自然流转，婉丽清新，没有刻意雕琢；善用白描手法。
43、[参考答案]（1）语体：文白夹杂，介于二者之间。（2）文体：打破文体界限，结合叙述、议论、抒情。富于逻辑性鼓动性。（3）写法：打破各派文章家法，采用各种词汇、匀式、体制。（4）集近代文章革新经验之大成。（5）由古文向白话文过渡的中介。
五、论述题
44、[参考答案]（1）辛弃疾以散文句法入词，以经子诗赋入词，以词说理，带来了词体的大解放。
（2）无论作长调或小令，都体现出他的才情和人格，继苏轼之后极大地拓宽了词境。
（3）艺术成就最卓越的是以雄健之笔抒发沉郁情思的英雄词，提高了词的品位，极大地开拓了词境。写乡村景致的词作也较多，对词境也是一种开拓。（4）稼轩词具有形式解放、内容广泛、品格多样化的特点，题材和艺术风格丰富多彩，是两宋词人不能比拟的，对宋词艺术的发展极具贡献。
注：应展开论述方可得满分。
45、[参考答案]（1）杜丽娘是一个执着追求美好的爱情婚姻、大胆反抗封建礼教的叛逆者。（2）杜丽娘形象体现了明代后期王学左派及李贽等人个性解放的思想。（3）杜丽娘形象有力批判了“存天理、灭人欲”的封建礼教。
2002年下半年高等教育自学考试全国统一命题考试中国古代文学史(二)试题
一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中选出一个正确答案，并将其号码填在题干的括号内。每小题1分，共30分)1.王禹偁的文论观点之一是(A)A.有言有文 B.变俗为雅 C.随物赋形 D.以故为新 2.欧阳修散文基本风格是(C)A.气势磅礴 B.雍容典雅 C.平易流畅 D.瘦硬简健
3.苏轼于熙宁年间写诗对新法弊端进行讽谏，遭新党中小人陷害而引发的事件是(B)A.熙宁变法 B.乌台诗案 C.元祐党争 D.靖康之乱 4.北宋晏殊主要是以词传名，被称为(D)A.豪放词人 B.爱国词人 C.俚俗词人 D.富贵词人 5.姜夔白石词所创立的词派是(A)A.清雅词派 B.豪放词派 C.咏物词派 D.田园词派 6.严羽《沧浪诗话》提出的著名诗论观点是(B)A.以俗为雅 B.别材别趣 C.点铁成金 D.别是一家
7.陆游堪称古代作家中多产的诗人，其诗歌收入《剑南诗稿》的是(C)A.一千四百多首 B.七千多首 C.九千二百多首 D.一万四千多首 8.永嘉四灵推崇的唐诗，实际上是(D)A.初唐诗 B.盛唐诗 C.中唐诗 D.晚唐诗
9.戴复古是江湖诗派的代表诗人，他的诗集中数量占一半的是(A)A.五律 B.五绝 C.七绝 D.七律
10.下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是(D)A.《赵氏孤儿》 B.《张生煮海》 C.《墙头马上》 D.《柳毅传书》 11.《陈州粜米》是(C)A.历史剧 B.爱情剧 C.公案剧 D.家庭伦理剧 12.元代“四大传奇”的共同创作倾向是(D)A.针砭时事，揭露现实的黑暗 B.颂扬男女之情的浪漫美好 C.展示人生的变幻无常 D.宣扬道德教化 13.关汉卿的性格和为人特点是(B)A.理想高远，希冀隐逸 B.风流倜傥，桀骜不驯 C.勇猛刚强，杀富济贫 D.修身养性，洁身自好 14.现存的寺公大师创作的《醉义歌》在辽诗中是(A)A.最长的诗 B.最短的诗 C.最早的诗 D.最晚的诗 15.《张协状元》对后来传奇作品的开创性贡献是(B)A.创造戏剧中诗的意境
B.创制以生、旦为主而各领一条线索的剧情结构 C.追求词藻华美
D.采用民歌的朴素风格，并含有滑稽表演的片断 16.明初高启的诗歌风格是(D)A.清新 B.沉郁 C.典雅 D.豪放 17.明代“前七子”的文学主张是(C)A.文道合一 B.独抒性灵，不拘格套
C.文必秦汉，诗必盛唐 D.引古人之精神，以接后人之心目 18.宋濂散文成就最高的是(B)A.写景散文 B.传纪文 C.序文 D.寓言
19.关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是(B)A.玩世主义说 B.游戏说 C.诛奸尚贤说 D.滑稽说 20.明代长篇小说《木寿杌闲评》是(A)A.历史演义 B.英雄传奇 C.神魔小说 D.世情小说 21.吴江派戏剧理论的核心是(C)A.注重合律侬腔 B.推崇语言本色 C.强调场上之曲 D.注重文采才情 22.沈德潜的诗歌创作主张是(B)A.师法汉魏 B.师法唐诗 C.师法宋诗 D.兼学唐宋 23.陈维崧的词风是(D)A.师法柳永，以赋为词 B.师法周邦彦，典雅精工
C.师法姜夔、张炎，清空婉约 D.师法苏轼、辛弃疾，豪放苍凉 24.下列文学主张中，与晚明公安派思想相近的是(A)A.性灵说 B.神韵说 C.格调说 D.肌理说 25.《荡寇志》的题材类型是(D)A.历史演义小说 B.公案小说 C.讽刺小说 D.英雄传奇小说
26.目前《红楼梦》的通行版本是(D)A.脂评甲戌本 B.脂评庚辰本 C.程甲本 D.程乙本
27.下列作品中，与《长生殿》题材相同的是(A)A.《梧桐雨》 B.《临川梦》 C.《比目鱼》 D.《奈何天》 28.梁启超提出诗界革命三项衡量标准是(C)A.新意境、新语句、新风格 B.古意境、新语句、新风格 C.新意境、新语句、古风格 D.新意境、古语句、新风格
29.辛亥革命期间，“有学问的革命家”章太炎《狱中赠邹容》中的名句是(C)A.力填平等路，血灌自由苗 B.引刀成一快，不负少年头 C.临命须掺手，乾坤两只头 D.世人皆欲杀，法国一卢骚 30.南社中风格独特的诗人苏曼殊被誉为(D)A.诗界革命一巨子 B.同光体魁杰 C.革命诗僧 D.革命和尚
二、多项选择题(在每小题的五个备选答案中选出二个至五个正确答案，并将正确答案的序号填入题干的括号内。错选、多选、漏选均不得分。每小题2分，共10分)31.苏轼在文学创作上的显著特点有(ABCDE)A.以文为诗 B.以文字为诗 C.以才学为诗 D.以议论为诗 E.以诗为词
32.从三十首论诗绝句可以看出元好问的诗美追求是(BCD)A.翻新出奇 B.慷慨激昂 C.天然浑成 D.质朴浑厚 E.阴抑穷愁
33.关于《三国演义》主题的几种重要说法有(ABDE)A.拥刘反曹反映人民愿望说 B.讴歌贤才说 C.为英雄豪杰立传说 D.反映三国兴亡说 E.宣扬正统说
34.下列总集中，属于清代民歌总集的有(A BC)A.《白雪遗音》 B.《霓裳续谱》
C.《时尚南北雅调万花小曲》 D.《古谣谚》 E.《挂枝儿》
35.清代曾国藩是(A BC)A.咸同之际宋诗运动的倡导者 B.桐城派古文的中兴缔造者 C.湘乡派的领袖 D.同光体的中坚 E.湖湘诗派的核心
三、名词解释题(每小题3分，共12分)36.一祖三宗 37.《录鬼簿》 38.说铁骑儿 39.神韵说
四、简答题(每小题5分，共20分)40.简述周邦彦在词史上的地位。
41.“元诗四家”在诗歌创作上有一致追求，各人诗风却并不相同，请对此作一简要分析。
42.简述公安三袁的诗歌理论与诗歌创作情况。43.《金瓶梅》中西门庆形象的社会意义是什么?
五、论述题(每小题14分，共28分)44.宋代著名词人柳永大量制作慢词，成就很高，著名词作有《望海潮·东南形胜》、《雨霖铃·寒蝉凄切》、《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》，试以这三首词为例，论述柳永对慢词的贡献。
45.《红楼梦》第33回写“宝玉挨打”。下面节录的是王夫人、宝 钗、黛玉在事件中的言语举止：
(1)王夫人连忙抱住哭道：“老爷虽然应当管教儿子，也要看夫妻分上。我如今已将五十岁的人，只有这个孽障，必定苦苦的勒死他，快拿绳子来先勒死我，再勒死他。我们娘儿们不敢含怨，到底在阴司里得个依靠。”说毕，爬在宝玉身上大哭起来。„„因哭出“苦命儿”来，忽又想起贾珠(宝玉已死的哥哥)来。便叫着贾珠哭道：“若有你活着，便死一百个我也不管了。”
(2)只见宝钗手里托着一丸药走进来，向袭人说道：“晚上把这药用酒研开，替他敷上，把那淤血的热毒散开，可以就好了。”„„宝钗见他(宝玉)睁开眼说话，不像先时，心中也宽慰了好些，便点头叹道：“早听人一句话，也不至今日。别说老太太、太太心疼，就是我们看着，心里也疼。”刚说了半句又忙咽住，自悔说的话急了，不觉的就红了脸，低下头来。
(3)宝玉从梦中惊醒，睁眼一看，不是别人，却是林黛玉。„„只见两个眼睛肿的桃儿一般，满面泪光。„„此时林黛玉虽不是嚎啕大哭，然越是这等无声之泣，气噎喉堵，更觉得利害。„„心中虽有万句言词，只是不能说得，半日，方抽抽噎噎的说道：“你从此可都改了罢!” 请根据这些材料，具体分析王夫人、宝钗、黛玉各自的心理或性格特点。
第二篇：中国古代文学史(二
中国古代文学史
（二）1.《与元九书》 解答:白居易作。《与元九书》的思想观点比较复杂。首先，他创作讽谕诗的目的是“上以广宸聪，副忧勤；次以酬恩奖；塞言责；下以复吾平生之志”。这就是说，讽谕诗是为臣尽忠，为官尽责的产物。又说：“以诗补察时政，以歌泄导人情”，“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，明确地宣称诗歌是为政治服务的。其次，《与元九书》纵论中国诗史，认为自《诗经》而下，“诗道崩坏”，诗歌一代不如一代。屈原仅仅“得风人之什二三焉”，魏晋六朝文学更是无足道者，至唐代李白，虽是“才矣，奇矣，人不逮矣”，“但索其风雅比兴，十无一焉”。2.《与东方左史虬修竹篇序》
解答:陈子昂著名的文论文章，他在其中提出了鲜明的主张：
《西塞山怀古》等。这些怀古诗慨叹世事兴亡，深寓历史教训，即景抒情，由情及理，令人叹惋不已。这些诗之所以具有那样大的影响力，还在于它们契合了中国人重自然而轻人事的文化心理结构。自然的真实与人事的虚幻，自然的神圣庄严与人事的卑下荒诞，自然的永恒与人事的短暂，在自然与人事的比照中，透显出浓烈的悲剧意识。
三、论述题
1.试述李清照词的内容及艺术特点。:李清照的词以南渡为界分为前后两期。前期主要写她天真烂漫的少女生活和夫妻间的爱情，后期则多表现国破家亡的哀痛。
南渡前的主要作品有：《如梦令·常记溪亭日暮》、《点绛唇·蹴罢秋千》、《如梦令·昨夜雨疏风骤》、《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、《渔家傲·天接云涛连“文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹。思古人常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。”
子昂指出了南朝诗歌的缺乏现实内容的缺点，并从诗歌的审美特征方面提出了“兴寄”、“风骨”的要求，主张诗歌应该关注重大的社会问题和人生课题，表现新的精神风貌和人格理想，这确实抓住了前朝之弊并指明了诗歌的发展方向。3.古文运动
解答: 在中唐时期，中国文学史上曾经掀起了一场声势浩大的散文改革运动，运动主要的目的是反对六朝以来的骈俪文风，提倡古文。由于这场运动符合了文学发展的潮流，一时间参加的人很多，参加者有大致相同的文学主张，在交游中建立了师承和师友关系，形成了以韩愈、柳宗元为主将的作家集团，在理论宣传和创作实践上也十分自觉，并且取得了很大的实绩，对后代散文的发展产生了很大的影响。这就是古文运动。
二、简答题
1.简述李煜词的内容。
解答:李煜的词以其亡国为界分为前后两期。前期的词多写奢侈的声色和旖旎的风情，如[浣溪沙]写豪华的生活场面，[菩萨蛮]写男女幽会，[捣练子]写伤感无奈的情绪。
李煜词的价值主要体现在后期。他由一国之君而沦为国家易姓、妻子不保、人尽可辱的囚徒，其心理落差是可以想见的。入宋后的作品，往往是“深哀浅貌，短语长情”。如[乌夜啼]、[虞美人]。
2.简述欧阳修的文学主张。
解答:欧阳修的思想基本是属于儒家的，他在《答吴充秀才书》等文章中明确地提出“道”对“文”的决定作用，但他文道并重，对文的重要性给予了充分的重视，尤其在他的晚年，当西昆体的形式主义文风基本克服以后，更是这样。他在《送徐无党南归序》中发展了“立德”、“立功”、“立言”三不朽的观点，进一步充分肯定了文的相对独立性。在文学创作论上他坚决反对“有德者必有言”的理论，而是继承和发展了韩愈的“物不平则鸣”说和“欢愉之辞难工，而穷苦之言易好”的思想，进一步提出了“穷者而后工”的观点。
总起来看，欧阳修的新古文运动的理论有三大贡献，一是比较正确地论述了文、道关系，二是对传统的文学本源论有比较自觉的革新，三是兼收并蓄，保持理论的开放性，防止各种片面性的出现。
3.简述刘禹锡怀古诗的内容及特点。
他写怀古诗的宗旨可以用他自己的诗句来概括：“兴废由人事，山川空地形。”（《金陵怀古》）如《乌衣巷》、《石头城》、晓雾》等作品。
她描写与丈夫的爱情和离情的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》也十分典型，其思念丈夫的心情比任何男性词人的代笔都不知要高出多少倍。
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
南渡后的主要作品有：《临江仙·庭院深深深几许》、《永遇乐·落日熔金》、《声声慢·寻寻觅觅》等。后期的词在艺术上更加成熟，她以女性特有的敏感的心灵，将国破家亡的沉痛，夫死流离的伤悲与孤寂表现得那样的深切动人，如《声声慢·寻寻觅觅》：
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”
故国之痛、乡土之思、亡夫之哀、飘零之苦，一时俱发，在低回婉转中，喷薄而出，有不禁之势。
李清照的词善于将抒情与意象结合起来，塑造一种情景交融的浑融的词境，如《如梦令》。又善于细腻地体会景物和情感，将心灵层层展开，如《一剪梅》。还善于化用清新朴素、自然雅致的口语，善于调动比喻、拟人、夸张等各种修辞手法，并充分运用白描的艺术方法，如《武陵春》。能将上述诸种艺术特点集中体现出来的是她的代表作《声声慢》和《永遇乐》。
总的来看，李清照词继承了秦观等人的婉约词风，但她又能破其藩篱，无论从词境的营造还是语言的使用上，都可以看出她在传统的婉约词风的基础上发展出清真自然的风格。李清照的词，从实质上讲，是从她的感性生命的深处自由流溢出来的心音。
2.简述苏轼词的内容及艺术成就。
解答:苏轼一生作词可考者350余首，其重要内容和绝大部分篇幅都是有关壮志、哲理、送别、旅怀、风光、农村、怀古、悼亡、闲适、贺寿、嘲谑等题材的。正是这种质和量的变化，使苏词与前代任何词人的词都有了某种实质的不同。
词至苏轼，始有意突破传统题材的束缚，把词从花前月下和香软丽蜜中解放出来，建立新的范式。而苏轼使词雅化的实质就是使执著现实走出了感性享乐的泥淖，把现实生活提升到了生命本体的高度，使词成为时代之情的表现形式。苏词对词的发展的巨大贡献是使词雅化。这主要表现在三个方面：一是以词来表现深重的时代意识。苏轼的许多词都表现了极其深厚的文化意蕴，如[念奴娇]《赤壁怀古》、[卜算子]《黄州定慧院寓居作》。其次，苏轼使词雅化的最为直接有效的方式是“以诗为词”。如《水调歌头》(明月几时有)有四处化用唐诗。第三，富有理趣。如《水调歌头》（落日绣帘卷）上片写人在风光中的自得之趣，使人产生一种超然之感；下片则是即景抒情，即情析理，将三者十分自然地融汇在一起。
在表现手法上，苏轼发展了柳永的铺陈手法，以赋的技法入词，多用直陈手法叙事抒怀，往往以叙事为主，即事写景。其次，苏词以议论入词，这不待多言。其三，苏轼喜欢直抒胸臆，不假婉曲。其四，把比兴、比拟、寄托等诗的艺术技巧引入词中，对于塑造艺术形像起到了很好的作用。其五，采用隐诗“入”画“，应是指诗中所描绘的那些景物，是那样的自然亲切，是那样的安祥宁静，你在感动中充溢着宁静，在宁静中激荡着感动，自我似乎消失了，只有眼前的存想：景色如画。由”画“入”诗“，应是指这画有”象外之象“，这画使人”超然心悟“，这画所散逸出的，哪里是景色啊，分明是永恒的本体，这个本体就是泯灭时空的审美的诗性。”王右丞如秋风芙蓉，倚风自笑。“（《诗人玉屑》）”笑“中的意味，语言是不能传达的。所谓王维的诗动中有静，静中有动，动就是”诗“，静就是”画“，也可作同一理解。
5.试论白居易诗歌的艺术成就。
解答:白居易诗歌的总的艺术特点是主题明确，语言通俗晓畅，明白易懂，对比鲜明，情感强烈，叙事和议论相结合，并善于以白描手法来刻画人物的心理等是白居易各类诗歌所共括式、俳体式、对话式，也丰富了词的表现方法。
苏轼在词风上的贡献还在于他创立了豪放派词，直接开启了南宋的辛派词人。
3.试述陆游诗歌的内容与艺术成就。
解答: 陆游诗歌的内容是十分丰富的，其题材也十分广泛。大致可以分为以抗金复国、吊古述怀为主体的爱国诗歌，关心民生疾苦和吟咏闲情逸致等若干个方面。前两方面的诗的代表作有《书愤》、《夜读兵书》、《关山月》、《夜读范至能揽辔录》、《追感往事》、《十一月四日夜风雨大作》等。后两方面的代表作有《武昌感事》、《哀郢》、《寄奉新高令》、《喜雨歌》、《小园》等。
陆游诗歌艺术特点首先是他对现实的深切的关注和对美好理想的不懈的追求，由此而构成了他的诗歌的独特的现实主义风格。陆游往往把巨大的历史内容和深刻的个人感受压缩在一首很短的律诗里，如著名的《关山月》，就是以这种沉郁悲慨的现实主义风格写下了南宋一代的”诗史“。陆游诗歌的另一重要艺术特点是强烈的浪漫主义色彩，在当时就有”小李白“的称号。实际上，陆游既继承了屈原、李白等人的优秀的浪漫主义传统，又深深地扎根于自己的时代精神之中，形成了他的雄奇豪放而又沉郁悲慨的浪漫主义风格。陆游的诗歌有着瑰丽而丰富的想象，如”天为碧罗幕，月作白玉钩。织女织庆云，裁成五色裘。“他的诗歌有着奇特大胆的夸张，如”胸中太华蟠千仞“，”十年学剑勇成癖，腾身一上三千尺“，等等。另外，陆游善于抒写梦中所见也构成了其浪漫主义的一大特色。
陆游诗歌的语言洗练自然，平易晓畅，在宋代诗坛乃至整个中国古典诗歌中都是独树一帜的。在这方面，陆游诗歌受白居易的影响较大。
陆游的诗歌在体裁方面被认为是各体具备而尤善近体，其七律诗的成就尤其突出。
4.试论王维后期诗的艺术特点。
王维最受人重视和对后世影响最大的是他隐居终南、辋川时的”入禅之作“。一般习惯上把以王维《辋川集》为代表的诗称作山水田园诗，并把他与孟浩然合称”王孟“，看作盛唐山水田园诗派的代表，但”辋川绝句，字字入禅“。如”空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。“（《鹿柴》）”木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。“（《辛夷坞》）。又如”斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。“（《渭川田家》）苏轼说：”味摩诘之诗，诗中有画。观摩诘之画，画中有诗“（《书摩诘蓝田烟雨两首》）指的正是这些诗作的艺术特点。王维的”禅诗“，并不是一般的”诗画一律“、动静合一，而是有更深的禅意诗境蕴含其中。由”有的。但各类诗歌又有自己不同的特点。
讽谕诗的最突出的特点首先是“一吟悲一事”，主题特别集中鲜明，其次是铺陈详尽，情节曲折完整。第三是运用心理刻画、服饰、外貌以及语言的描写来塑造鲜明的人物形象。第四是运用寓言托物的方法来表达自己的社会政治见解。第五是叙事与议论相结合。第六是语言接近口语，既通俗易懂又锤炼精审。
以《长恨歌》、《琵琶行》为代表的感伤诗借鉴了小说的表现手法，充分运用了动作、语言、服饰、外貌等描写，其中比喻、通感的运用也达到了新的高度，在环境烘托和气氛渲染上也有突出的成就。在音律上，运用平仄协调的律句，使得音律婉转流畅，自然和谐。
白居易的闲适诗多清新自然之作，但其中有许多说理议论的篇章，其内容多是出世逃禅、知足保和之类，较为单调乏味。6.试论杜甫诗歌的艺术成就。
解答:杜诗继承了《诗经》以来的现实主义传统，祖述《诗经》，追攀屈宋，自创伟词，构成了杜甫的艺术追求。
从整体来看，沉郁顿挫是杜诗的基本审美特征。自宋代严羽以后，人们多用“沉郁顿挫”来概括杜甫诗歌的审美特征，即深沉博大的思想情感，忧国忧民的价值关怀，浑融含蓄的气象，抑扬顿挫、回旋张驰的节奏。如《登高》在首联、颔联的铺垫下，杜甫的悲剧感获得了审美性的超越，他的“悲秋”、“多病”、“苦恨”、“潦倒”也就成了超度他的梯航。从“沉郁”来讲，全诗表现出一种儒者的悲剧情怀和超越意识；从“顿挫”来讲，不仅音韵上抑扬顿挫，其结构上也有着内在的回旋张驰，这与儒家对含蓄和温柔敦厚的美学品格的追求是不无关系的。沉郁顿挫之美是一种浑融的美，也是典型的盛唐气象。
但大诗人的风格并不是单一的，杜诗“精粗巨细，巧拙新陈，险易浅深，浓淡肥瘦，靡不毕具”。在这众多的风格中，萧散自然也是他的诗歌的又一重要特色。如《江畔独步寻花七绝句》、《绝句漫兴九首》等。
杜诗的艺术成就是其广泛继承前人的优秀遗产并向时人努力学习的结果。首先，杜甫在《戏为六绝句》中提出了自己转益多师的诗歌主张。其次，他的语汇、典故的丰富，还来自他的知识的渊博，“读书破万卷，下笔如有神”，是他对自己创造经验的真实总结。第三，杜甫前后期诗歌的艺术追求有所不同，他说：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁。新添水槛供垂钓，故著浮槎替入舟。焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。”他早年十分注重语言的锤炼，而晚年则注重高古浑融的气象，思追陶、谢之天然浑成。第四，他愿意向大众学习语言，语言清新自然而富有活力。
第三篇：中国古代文学史二选读
《中国古代文学史二选读》珍贵复习资料
一、单选
1.在宋代古文运动中，柳开是（A）A．先驱者B．响应者C．过渡者D．集大成者
2．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是（C）A．白体B．晚唐体C．西昆体D．荆公体
3．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是（D）A．叙事抒怀 B．描景写意C．用事用典D．议论说理
4．吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名秤是（A）
A．江西诗派 B．剑南诗派C．江湖诗派D．晚唐诗派
5．秦观词作内容绝大多数是（A）A．儿女柔情B．羁旅行役C.家国兴亡D．田园风光
6．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是（C）A．清空词B．骚雅词C.俚俗词D．豪放词
7．杨万里诚斋体诗最为出色的是（D）A．乐府B．古风C．律诗D．绝句
8．刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是（C）
A．江西诗派传人B．剑南诗派后进C．江湖诗派宗师D．遗民作家先驱
9．文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句（D）
A．从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕B．夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州
C．宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中D．人生自古谁无死，留取丹心照汗青
10．《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是（C）A．商人妇B．村姑C．妓女D．贵族小姐
11.王禹偁的文论观点之一是(A)A.有言有文B.变俗为雅C.随物赋形D.以故为新
12.欧阳修散文基本风格是(C)A.气势磅礴B.雍容典雅C.平易流畅D.瘦硬简健
13.苏轼于熙宁年间写诗对新法弊端进行讽谏，遭新党中小人陷害而引发的事件是(B)
A.熙宁变法B.乌台诗案C.元祐党争D.靖康之乱
14.北宋晏殊主要是以词传名，被秤为(D)A.豪放词人B.爱国词人C.俚俗词人D.富贵词人
15.姜夔白石词所创立的词派是(A)A.清雅词派B.豪放词派C.咏物词派D.田园词派
16.严羽《沧浪诗话》提出的著名诗论观点是(B)A.以俗为雅B.别材别趣C.点铁成金D.别是一家
17.陆游堪秤古代作家中多产的诗人，其诗歌收入《剑南诗稿》的是(C)
A.一千四百多首B.七千多首C.九千二百多首D.一万四千多首
18.永嘉四灵推崇的唐诗，实际上是(D)A.初唐诗B.盛唐诗C.中唐诗D.晚唐诗
19.戴复古是江湖诗派的代表诗人，他的诗集中数量占一半的是(A)A.五律B.五绝C.七绝D.七律
20.下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是(D)A.《赵氏孤儿》B.《张生煮海》C.《墙头马上》D.《柳毅传书》
21.《陈州粜米》是(C)A.历史剧B.爱情剧C.公案剧D.家庭伦理剧
22.元代“四大传奇”的共同创作倾向是(D)
A.针砭时事，揭露现实的黑暗B.颂扬男女之情的浪漫美好C.展示人生的变幻无常D.宣扬道德教化
23.关汉卿的性格和为人特点是(B)
A.理想高远，希冀隐逸B.风流倜傥，桀骜不驯C.勇猛刚强，杀富济贫D.修身养性，洁身自好
24.现存的寺公大师创作的《醉义歌》在辽诗中是(A)A.最长的诗B.最短的诗C.最早的诗D.最晚的诗
25.《张协状元》对后来传奇作品的开创性贡献是(B)
A.创造戏剧中诗的意境B.创制以生、旦为主而各领一条线索的剧情结构
C.追求词藻华美D.采用民歌的朴素风格，并含有滑稽表演的片断
26.明初高启的诗歌风格是(D)A.清新B.沉郁C.典雅D.豪放
27.明代“前七子”的文学主张是(C)
A.文道合一B.独抒性灵，不拘格套C.文必秦汉，诗必盛唐D.引古人之精神，以接后人之心目
28.宋濂散文成就最高的是(B)A.写景散文B.传纪文C.序文D.寓言
29.关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是(B)A.玩世主义说B.游戏说C.诛奸尚贤说D.滑稽说
30.明代长篇小说《木寿杌闲评》是(A)A.历史演义B.英雄传奇C.神魔小说D.世情小说
31.吴江派戏剧理论的核心是(C)
A.注重合律侬腔B.推崇语言本色C.强调场上之曲D.注重文采才情
32.沈德潜的诗歌创作主张是(B)A.师法汉魏B.师法唐诗C.师法宋诗D.兼学唐宋
33.陈维崧的词风是(D)
A.师法柳永，以赋为词B.师法周邦彦，典雅精工C.师法姜夔、张炎，清空婉约D.师法苏轼、辛弃疾，豪放苍凉
34.下列文学主张中，与晚明公安派思想相近的是(A)A.性灵说B.神韵说C.格调说D.肌理说
35.《荡寇志》的题材类型是(D)A.历史演义小说B.公案小说C.讽刺小说D.英雄传奇小说
36.目前《红楼梦》的通行版本是(D)A.脂评甲戌本B.脂评庚辰本C.程甲本D.程乙本
37.下列邝品中，与《长生殿》题材相同的是(A)A.《梧桐雨》B.《临川梦》C.《比目鱼》D.《奈何天》
38.梁启超提出诗界革命三项衡量标准是(C)
A.新意境、新语句、新风格B.古意境、新语句、新风格C.新意境、新语句、古风格D.新意境、古语句、新风格
29.辛亥革命期间，“有学问的革命家”章太炎《狱中赠邹容》中的名句是(C)
A.力填平等路，血灌自由苗B.引刀成一快，不负少年头C.临命须掺手，乾坤两只头D.世人皆欲杀，法国一卢骚
30.南社中风格独特的诗人苏曼殊被誉为(D)
A.诗界革命一巨子B.同光体魁杰C.革命诗僧D.革命和尚
31．散曲套数[般涉调·哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用（A）
A．反讽手法B．象征手法C．情景交融手法D．夸张手法
32．杨维桢诗世秤（D）A．台阁体B．香奁体C．宫体D．铁崖体
33．《窦娥冤》最后一折让鬼魂出场，创作目的在于（A）
A．以非人间力量来解决人间问题，表达作者对现实的批判B．使鬼魂代表正义来抚慰良善，让窦娥的三桩誓愿一一实现
C．以鬼魂世界的美好映照现实世界的黑暗，暗示人间不如鬼域
D．以鬼魂世界的黑暗象征现实世界的黑暗，表达作者对现实的愤激之情
34．《琵琶记》的创作动机是（B）
A．为了宣扬神仙道化思想B．为了提倡风化，宣扬贤孝
C．为了宣讲“吃得苦中苦，方为人上人”的道理D．为了揭示荣华富贵的虚妄
35．元好问诗歌的艺术风格主要是（A）A．悲凉雄健B．自然清新C．翻新出奇D．婉媚凄清
36．明代传奇剧《红梅记》的取材来源是（D）A．《集异记》B．《张于湖传》C．《吴越春秋》D．《剪灯新话》
37．在明代传奇中，经过魏良辅改造的声腔是（D）A．海盐腔B．余姚腔C．弋阳腔D．昆山腔
38．章回小说的起源是（C）A．“小说”B．“说经”C．“讲史”D．“说铁骑儿”
39．《三国演义》最为流行的本子是（D）
A．《新刻按鉴全像批评三国志传》B.《李酌吾先生批评三国志》
C.《笠翁评阅绘像三国志第一才子书》D．《第一才子书——三国演义》
40．竟陵派提倡的诗风是（C）A．典雅工丽B．清新自然C．幽深孤峭D．温柔敦厚
41．李贽文学主张的核心是（B）A．情真说B.童心说C．性灵说D．神韵说
42．《桃花扇》的基本故事是（C）
A．李甲和杜十娘的爱情故事B．柳梦梅和杜丽娘的爱情故事C.侯方域和李香君的爱情故事D．李隆基和杨玉环的爱情故事
43．《聊斋志异》的文体类型是（B）
A.文言长篇小说B．文言短篇小说C.白话长篇小说D．白话短篇小说
44．王士禛诗歌理论的主要主张是（B）A.格调说 B．神韵说 C．肌理说 D．性灵说
45.姚鼐散文理论的主要观点是（C]
A．散文写作要讲求“义法”B．“神气”、“音节”、“字句”三者相互融通
C．“义理”、“考据”、“词章”三者兼备互容D．删芟“枝义”，刊落“冗辞”
46.《儒林外史》中王冕这个人物是（A）
A．保持人格独立，讲究文行出处的潇洒士人的代表B．牺牲自我和个性，追求科举功名的一般文土的代表
C．实现了科举理想，却不得任用的清苦京官的代表D.终生应举，却屡试不第的落魄士人的代表
47．李玉传奇的基本特征是（B]
A.多以历史题材表现深刻思想B．往往关注现实问题，有感而发C.讲求戏曲的娱乐功能和形式技巧 D．追求戏曲的案头阅读效果
48．黄遵宪1897年将自己的诗命名为（C）A.新学诗 B．新体诗 C．新派诗 D．新诗派
49．清末民初诗人樊增祥、易顺鼎被冠以“中晚唐诗派”的原因是（B）
A.其诗风近于中唐李贺B．其诗风近于晚唐温李C．其诗风近于晚唐杜牧D．其诗风近于中唐孟郊晚唐贾岛
50．以下诗句中为南社诗人苏曼殊所作的是（D）
A.声满东南几处箫B．去尚缠绵可付箫C．少年击剑更吹箫D．春雨楼头尺八箫
51.欧阳修作诗以气格为主，宋诗风气为之一变，其诗体被秤为(C)A.香奁体 B.西昆体C.古文体 D.元祐体
52.下列文人雅号中，属于苏轼的雅号是(D)A.六一居士 B.淮海居士C.后山居士 D.东坡居士
53.曾巩素以见秤的散文风格是(B)A.气势磅礴 B.古雅平正C.平易流畅 D.瘦硬简健
54.朱敦儒的词自成一体，被秤为(C)A.稼轩体 B.易安体C.樵歌体 D.诚斋体
第四篇：中国古代文学史期末试题(二)
中国古代文学史期末考试试题
（二）一、填空题。
1、《红楼梦》的创作达到了明清小说创作的艺术高峰。
2、龚自珍首先突破了清中叶以来拟古注意和形式主义，成为近代早期的一个浪漫主义诗人。
3、林则徐表达强烈爱国主义的诗句是“苟利国家生死以，岂因
祸福避趋之”。
4、古典小说发展到道光、咸丰年间，明显呈现出衰退的状态。
出现了《荡寇志》、《儿女英雄传》这两部思想倾向倒退的作品。
5、“心比天高，身为下贱”描写的人物是红楼梦中的 晴雯。
6、了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
7、李清照字诗、词、散文方面的创作都有很高的造诣。她认为“词别是一家”，在艺术上有它的特点，要求__协音律___，有情致。
8、“用传奇法，而以志怪”是鲁迅在《中国小说史略》一书中对：《聊斋志异》_作品的评价。
9、《金瓶梅》是我国第一部文人独创的长篇小说，又是第一部以家庭为题材的长篇小说。
10、元曲四大家是指关汉卿、白朴、马致远、郑光祖
11、八股文异名：制艺、制义、时文
12、清代小说中奠定了我国古典讽刺小说的基础的是《儒林外史》
13、《桃花扇》“借离合之情，写兴亡之感”。
14、原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断壁颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。
15、“地也，你不分好歹何为地，天也，你错勘贤愚枉做天！”这一句话出自窦娥之口。
二、名词解释。
1.拟话本：
他们由对话本的编辑、加工，进而模拟话本写作，这就出现了主要供案头阅读的文人模拟的话本，通常称为拟话本。
2.南戏：
南戏是南曲戏文的简称，它最初流行于浙东沿海一带，称温州杂剧和永嘉杂剧。第三册，P2823、章回小说
明代产生的中国古典小说的主要形式，在宋元话本的基础上产生，也是我国古典长篇小说的民族形式。特点是：分章叙事，分回标目，故事连接，段落整齐。
4、公安派
明代后期出现的一个文学流派，以袁宏道、袁宗道、袁中道三人为代表。他们的创作成就主要在散文。他们的作品特点是打破了传统古文的陈规定局，自然地流露个性，语言不事雕琢，流利洁净。“公安派”对清代文学如郑板桥的散文，袁枚的诗和诗论，均有一定的影响。
三、简答题。
1、简要谈谈《儒林外史》的艺术成就
1、把相互矛盾的事物放在一起，突出它的不合理，是《儒林外史》经常运用的讽刺手法。
2、语言准确、洗炼而富于形象性，结构“虽云长篇，颇同短制”，没有连贯全书的主要人物和中心事件。
3、在当时产生了很大的影响，反映了现实的巨大批判力量，奠定了我国古典讽刺小说的基础，为以后讽刺小说的发展开辟了广阔的道路。
2、.简要概括《金瓶梅》的思想感情。
1、《金瓶梅》是对晚明丑恶的社会本质和当时统治阶级的荒淫无耻，做了比较全面的暴露。
2、作者对黑暗现实描绘的态度是冷漠的，书中虽然暴露了这个社会的堕落和不可救药，而人生的希望和理想却无一点闪现。
3、另一方面，作者对以西门庆为代表的统治阶级所进行的罪恶活动，缺乏明确的憎恶和批判。（第四册，P111）
3、简述清代小说编创方式不断成熟的具体表现
(1)借鉴传统诗词的表现手法，追求清新秀雅的风格。
(2)根据作者的生活体验对史料和旧作加以借鉴和改造。
(3)在体制上进行创造探索。
四、问答题。
1、简要谈谈《红楼梦》的美学意蕴。
1、第一个层面，是《红楼梦》以前所未有的广度和深度，真实地反映了清代前期的社会面貌和人情世态。
2、第二个层面，是《红楼梦》的悲剧性：它是贵族之家衰亡的社会历史悲剧；它是贾宝玉、林黛玉两人的爱情悲剧；它是审美理想（情与美）被毁灭的悲剧。
3、第三个层面，是《红楼梦》处处渗透着曹雪芹对生命、人生、存在的形而上的哲理感悟、感兴、感叹。
4、《红楼梦》意蕴的三个层面的关系是互相联系、层层递进的。《红楼梦》的人物、情节构成社会历史生活画面。这是第一层。作者的审美理想突破这个现实。这是第二层。再进一步，从根本上追问和体验人生的终极意义和价值。这是第三层。
2、试以《儒林外史》中的马二先生为例，说明其写人物的方法。《儒林外史》摆脱了传统小说的传奇化，淡化故事情节，也不靠激烈的矛盾冲突来刻画人物，而是尊重客观再现，用寻常细事，通过精细的白描来塑造人物。如马二先生游西湖，没有惊奇的情节，没有矛盾冲突，只是按照马二先生游西湖的路线，将所见所闻如实写去，将人物的迂腐的性格写活了。
第五篇：中国古代文学史二 2002年10月
全国2002年10月高等教育自学考试
中国古代文学史(二)试题
课程代码：00539
一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中选出一个正确答案，并将其号码填在题干的括号内。每小题1分，共30分)
1.王禹偁的文论观点之一是()
A.有言有文B.变俗为雅C.随物赋形D.以故为新
2.欧阳修散文基本风格是()
A.气势磅礴B.雍容典雅C.平易流畅D.瘦硬简健
3.苏轼于熙宁年间写诗对新法弊端进行讽谏，遭新党中小人陷害而引发的事件是()
A.熙宁变法B.乌台诗案C.元祐党争D.靖康之乱
4.北宋晏殊主要是以词传名，被称为()
A.豪放词人B.爱国词人C.俚俗词人D.富贵词人
5.姜夔白石词所创立的词派是()
A.清雅词派B.豪放词派C.咏物词派D.田园词派
6.严羽《沧浪诗话》提出的著名诗论观点是()
A.以俗为雅B.别材别趣C.点铁成金D.别是一家
7.陆游堪称古代作家中多产的诗人，其诗歌收入《剑南诗稿》的是()
A.一千四百多首B.七千多首
C.九千二百多首D.一万四千多首
8.永嘉四灵推崇的唐诗，实际上是()
A.初唐诗B.盛唐诗C.中唐诗D.晚唐诗
9.戴复古是江湖诗派的代表诗人，他的诗集中数量占一半的是()
A.五律B.五绝C.七绝D.七律
10.下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是()
A.《赵氏孤儿》B.《张生煮海》C.《墙头马上》D.《柳毅传书》
11.《陈州粜米》是()
A.历史剧B.爱情剧C.公案剧D.家庭伦理剧
12.元代“四大传奇”的共同创作倾向是()
A.针砭时事，揭露现实的黑暗B.颂扬男女之情的浪漫美好
C.展示人生的变幻无常D.宣扬道德教化
13.关汉卿的性格和为人特点是()
A.理想高远，希冀隐逸B.风流倜傥，桀骜不驯
C.勇猛刚强，杀富济贫D.修身养性，洁身自好
14.现存的寺公大师创作的《醉义歌》在辽诗中是()
A.最长的诗B.最短的诗C.最早的诗D.最晚的诗
15.《张协状元》对后来传奇作品的开创性贡献是()
A.创造戏剧中诗的意境
B.创制以生、旦为主而各领一条线索的剧情结构
C.追求词藻华美
D.采用民歌的朴素风格，并含有滑稽表演的片断
16.明初高启的诗歌风格是()
A.清新B.沉郁C.典雅D.豪放
17.明代“前七子”的文学主张是()
00539中国古代文学史(二)
A.文道合一B.独抒性灵，不拘格套
C.文必秦汉，诗必盛唐D.引古人之精神，以接后人之心目
18.宋濂散文成就最高的是()
A.写景散文B.传纪文C.序文D.寓言
19.关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是()
A.玩世主义说B.游戏说C.诛奸尚贤说D.滑稽说
20.明代长篇小说《木寿杌闲评》是()
A.历史演义B.英雄传奇C.神魔小说D.世情小说
21.吴江派戏剧理论的核心是()
A.注重合律侬腔B.推崇语言本色
C.强调场上之曲D.注重文采才情
22.沈德潜的诗歌创作主张是()
A.师法汉魏B.师法唐诗C.师法宋诗D.兼学唐宋
23.陈维崧的词风是()
A.师法柳永，以赋为词B.师法周邦彦，典雅精工
C.师法姜夔、张炎，清空婉约D.师法苏轼、辛弃疾，豪放苍凉
24.下列文学主张中，与晚明公安派思想相近的是()
A.性灵说B.神韵说C.格调说D.肌理说
25.《荡寇志》的题材类型是()
A.历史演义小说B.公案小说
C.讽刺小说D.英雄传奇小说
26.目前《红楼梦》的通行版本是()
A.脂评甲戌本B.脂评庚辰本
C.程甲本D.程乙本
27.下列作品中，与《长生殿》题材相同的是()
A.《梧桐雨》B.《临川梦》C.《比目鱼》D.《奈何天》
28.梁启超提出诗界革命三项衡量标准是()
A.新意境、新语句、新风格B.古意境、新语句、新风格
C.新意境、新语句、古风格D.新意境、古语句、新风格
29.辛亥革命期间，“有学问的革命家”章太炎《狱中赠邹容》中的名句是()
A.力填平等路，血灌自由苗B.引刀成一快，不负少年头
C.临命须掺手，乾坤两只头D.世人皆欲杀，法国一卢骚
30.南社中风格独特的诗人苏曼殊被誉为()
A.诗界革命一巨子B.同光体魁杰
C.革命诗僧D.革命和尚
二、多项选择题(在每小题的五个备选答案中选出二个至五个正确答案，并将正确答案的序号填入题干的括号内。错选、多选、漏选均不得分。每小题2分，共10分)
31.苏轼在文学创作上的显著特点有()
A.以文为诗B.以文字为诗
C.以才学为诗D.以议论为诗
E.以诗为词
32.从三十首论诗绝句可以看出元好问的诗美追求是()
A.翻新出奇B.慷慨激昂
C.天然浑成D.质朴浑厚
E.阴抑穷愁
33.关于《三国演义》主题的几种重要说法有()
A.拥刘反曹反映人民愿望说B.讴歌贤才说
C.为英雄豪杰立传说D.反映三国兴亡说
E.宣扬正统说
34.下列总集中，属于清代民歌总集的有()
A.《白雪遗音》B.《霓裳续谱》
C.《时尚南北雅调万花小曲》D.《古谣谚》
E.《挂枝儿》
35.清代曾国藩是()
A.咸同之际宋诗运动的倡导者B.桐城派古文的中兴缔造者
C.湘乡派的领袖D.同光体的中坚
E.湖湘诗派的核心
三、名词解释题(每小题3分，共12分)
36.一祖三宗
37.《录鬼簿》
38.说铁骑儿
39.神韵说
四、简答题(每小题5分，共20分)
40.简述周邦彦在词史上的地位。
41.“元诗四家”在诗歌创作上有一致追求，各人诗风却并不相同，请对此作一简要分析。
42.简述公安三袁的诗歌理论与诗歌创作情况。
43.《金瓶梅》中西门庆形象的社会意义是什么?
五、论述题(每小题14分，共28分)
44.宋代著名词人柳永大量制作慢词，成就很高，著名词作有《望海潮·东南形胜》、《雨霖铃·寒蝉凄切》、《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》，试以这三首词为例，论述柳永对慢词的贡献。
45.《红楼梦》第33回写“宝玉挨打”。下面节录的是王夫人、宝 钗、黛玉在事件中的言语举止：
(1)王夫人连忙抱住哭道：“老爷虽然应当管教儿子，也要看夫妻分上。我如今已将五十岁的人，只有这个孽障，必定苦苦的勒死他，快拿绳子来先勒死我，再勒死他。我们娘儿们不敢含怨，到底在阴司里得个依靠。”说毕，爬在宝玉身上大哭起来。……因哭出“苦命儿”来，忽又想起贾珠(宝玉已死的哥哥)来。便叫着贾珠哭道：“若有你活着，便死一百个我也不管了。”
(2)只见宝钗手里托着一丸药走进来，向袭人说道：“晚上把这药用酒研开，替他敷上，把那淤血的热毒散开，可以就好了。”……宝钗见他(宝玉)睁开眼说话，不像先时，心中也宽慰了好些，便点头叹道：“早听人一句话，也不至今日。别说老太太、太太心疼，就是我们看着，心里也疼。”刚说了半句又忙咽住，自悔说的话急了，不觉的就红了脸，低下头来。
(3)宝玉从梦中惊醒，睁眼一看，不是别人，却是林黛玉。……只见两个眼睛肿的桃儿一般，满面泪光。……此时林黛玉虽不是嚎啕大哭，然越是这等无声之泣，气噎喉堵，更觉得利害。……心中虽有万句言词，只是不能说得，半日，方抽抽噎噎的说道：“你从此可都改了罢!”
请根据这些材料，具体分析王夫人、宝钗、黛玉各自的心理或性格特点。
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