第一篇：古代文学史复习题
1.王维创作的前后两期和王维诗歌的艺术成就？ 2.高适的诗歌内容？
答：1）表现安边立功的壮志豪情与怀才不遇的诗歌。例：《塞上》
2）体察士卒的思想感情，反映他们的生活和心声。
3）写边塞景物与风土人情的诗歌。《塞上听吹笛》《营州歌》
壮士生活；边陲无将。
4）反映民生痛苦的作品《》 2.岑参的诗歌内容？
答：1）描绘西北边疆的雄奇瑰丽的风景和抒写壮士誓死报国的豪情的诗歌。《经火山》（马热气奔腾，汗流浃背。）
2）军旅生活的诗歌，包括出征，送别，宴乐等等
这类诗最好，流传最广。
例子：《白雪歌颂武判官归京》 “忽如一夜春风来，千树万树梨花开” 生动形象（颜色）；有一种生机在里面，体现出作者的心态。梨花比喻有新意；诗的节奏；“山回路转不见君，雪上空留马行处”寒冬腊月，站在凛冽的寒风里，感情真挚；望的动作体现饿了作者和武判官之间的情谊。
3）反应边疆少数民族的风土人情以及民族之间的战争与和平的复杂关系的诗歌。《首戍轮台》第一次到轮台戍守。
4）岑参也写过一些在边塞怀士思亲的诗歌，为后人传诵的《逢入京使》 3.王昌龄的诗歌内容？
答：1）边塞诗一种诗将士热血，另一种是边愁（孤寂，冷清，思家）。《从军行》
2）宫怨，闺怨以女子为题材，体现阴柔之美。豪放到极致，细致到极致。《长信秋词》
3）诗体多用易于入乐的七绝。《出塞》。4.李白诗歌的艺术成就？
答：1)在恢复和发展诗歌反映现实优良传统方面，李白诗歌做出突出贡献，在同时代的诗人中李白诗中所体现的热切关注政治和国家命运，批判黑暗和不合理的现实内容是相当突出的，他揭露帝王、权贵、宦官的荒淫奢侈，抨击贤富倒置的不合理现象，反对穷兵黩武。像这样反应社会现实的作品李白的集子中有很多。《古风五十九首》虽是浪漫主义，同时反应了他对社会现实的关注程度。《答十二寒夜独酌有怀》。
2）李白诗歌在展示封建时代禁锢知识分子心灵，表现其性格方面，开辟了一个前无古人的新境。他的诗歌真实而深刻的反应了封建时期壮士难酬的知识分子的愤懑，彷徨，苦闷与不甘。《将进酒》《行路难》《宣州谢朓楼校书书云》深刻的反应了当时知识分子的心境，一方面子啊现实生活中遇到挫折，另一方面昂扬向上的斗志，乐观，诗歌中现实与理想的矛盾。突变兀端，跳跃性比较大，大起大落李白诗歌的独特表现。
3）许多描写自然风景的诗作，在我国古代山水风景诗中，异军突起，境界独辟，在李白的诗里诗人开辟了二谢等人未曾想到的绮丽境界，把山水写的自由奔放，气势雄伟，超出常境，奇态横生。《蜀道难》抒情的笔调描写山水，正面描写并不占主导，多用侧面描写和历史神话故事，调动诸多艺术手段，胸襟 气魄 才力。
4）李白发展了积极浪漫主义的创作方法，成为继屈原以后积极浪漫主义大诗人主要体现在A从形象上看，李诗歌的形象，具体说如大鹏，黄河长江名山大川，飞泉瀑布。再如明月，仙侠、剑、酒这些形象无不体现诗人的个性和色彩，具有浓厚的浪漫主义气息。B从表现手法上看，李白善用大胆的夸张，生动的比喻，奇特的想象以及超现实的神话梦境或幻境来构成雄奇壮丽高远博大的形象体系。造成一种先声夺人的气势和力量以表现诗人起伏跌宕的炽热感情，这些都使他的诗充满浪漫主义色彩。C从结构上看，李白的诗全无章法又极具章法，常常是根据感情发展的逻辑来结纂诗篇，而感情本身带有飘忽不定的特征，这就造成了他诗歌结构的极具转折和巨大的跳跃，显得突变无端，这也使得他的诗歌洋溢着浪漫的气息。D从语言上看，李白在语言上以真率自然为主，本质中有一种纯粹之气，所以他的诗歌多用夸张而不觉失实，这种真率的夸张也是浪漫主义主题的一部分。
5.杜甫诗歌的艺术成就？
答：1）杜诗在反应社会现实的广阔行和思想内容的深刻性是前无古人的，诗歌的现实主义创作到了杜甫手里，发展到了一个全新的高度。表现在三个方面：A对昏暗腐朽的政治和祸国殃民的罪行的强烈憎恨。B对人民的无限同情。C对祖国的无比热爱。例子：A《兵车行》《丽人行》B对下层生活的深刻感受《茅屋为秋风所破歌》《三吏》《三别》C真正的爱国者与国家同呼吸共命运，老杜凭借平生第一快诗《闻官军收河南河北》
2）丰富多彩的语言，杜甫诗歌的语言堪称古典诗歌语言的典范。A首先是凝练的概括，杜甫极善于用简练概括的语言表现极为丰富的社会内容，浓缩到几个简单的字之中却又能把事件说的很全面，而不是以点带面，靠读者去联想补充式的概括，如咏史诗“入世几回伤往事，山形依旧枕寒流”“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”反应社会现实“朱门酒肉臭，路有冻死骨”情感表达《登高》B其次生动形象，准确传神。《水涧浅心》“细雨鱼儿出，微风燕子斜”体现杜对生活观察的细致入微，和捕捉事物的能力。《旅夜书怀》“星垂平野阔，月涌大江流”天空之垂，平野广阔给人一种压抑 ；流动之中带有惊动，震动。垂，涌两字体现杜能够抓住景物瞬间特征，以动写静。C民间俗语的吸收和采用，（更亲切，更真实，贴近现实）古体诗更多《新安吏》“终南...肥南...”口语入诗。《新婚别》
3）杜甫是各类诗体的集大成者，诗体建设是杜甫为后世的典范和法则。“无体不备，无体不工，尽得天下之体势而兼人之作独专”对诗体有所开创 新体乐府，《兵车行》《丽人行》；拗体;韵律，打破常规；打破句子正常格式，五言前一后四 “妻，有用而歌” 6.白居易的诗歌理论？
答：1）首先他认为诗歌必须为政治服务，必须负起“补察时政”“泄导人情”的政治使命，从而达到“救济人病，稗补时政”的政治目的。响亮的提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”2）他还认识到文学根植于现实生活，是现实生活的反映。3）他阐发了诗歌的特性，并结合这种特性强调的教育作用和社会功能。4）为了充分地发挥诗的功用，强调内容与形式的统一，形式必须服从内同，为内容服务。
7.白居易诗歌的分类？
答：1）讽喻。特点A广泛的反应人民的痛苦，并表示极大的同情。《观刈麦》；妇女的悲惨命运《母别子》《上阳白发人》B弊政，不收实物收现钱，两税法；宫市《卖炭翁》；进奉C爱国主义思想《西凉技》；在艺术形式方面：a主题的专一明确b运用外貌和心理等细节刻画来塑造人物形象c鲜明的对比，特别是阶级对比d叙事和议论结合e语言通俗化2）闲适3）感伤《长恨歌》《琵琶行》4）杂律。
8.《长恨歌》
答：主题：一说讽刺说，讽刺唐玄宗的荒淫误国。
二说爱情说
三说双重主题说，既有批判又有爱情。
艺术特色：一.取材于历史故事而不拘泥于历史；二运用浪漫主义的笔法别开境界；三叙事写景抒情三者融为一体，造成抒情上的回环往复，缠绵悱恻“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”四作品的语言流畅匀称，优美和谐，充分表现了乐府歌行的特点。
值得称道：一，塑造了“琵琶女”“江州司马”的人物形象，两个人物不搭界（性别，身份，地位）连在一起的是“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”他们两个都曾辉煌过，歌女红极一时，江州司马当年站在御街前的人物，流落到边远小地方，命运将他们连在一起。二。表现诗人对现实的不公，不平，通过长诗表达出来，虽然是抒情，但也有批判。三，对音乐描写的精彩《琵琶行》就生动形象，语言流畅，推广之远。运用各种手段，比喻，通感，借助听者的感受，借助氛围的感受“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”由激昂变轻柔 每一秒都有转换，起伏跌宕，音乐止而意未尽，听者仍沉迷其中。
9韩愈以文为诗的具体表现：1）运用古文的篇章结构，句式，虚词以及直叙的方法为诗。也就是用他所提倡的古文方式写诗，使诗体古文化，且诗体散文化。2）以议论为诗，他喜欢把适宜在顾问当中表现出的议论，长篇累牍，生硬的搬到始终，有时通篇都有议论。《荐士》3）以赋为诗，也就是词赋家用铺张，雕绘的手法来写诗，用奇字《南山诗》。
10李贺诗歌艺术成就：1）首先表现在李贺所捕捉的意向上，他不甘心按照客观事物本来的样式去加以模仿和描写，总是想造出一些现实生活中并不存在或者不常见的事物，所以他的诗歌意象带有很大虚幻和想象的成分。《苏小小墓》。2）李贺的虚荒诞幻还表现在诗歌的构思上，李贺诗歌的意象之间跳跃很大，常常是超越时间和空间不受任何拘束。《开愁歌》。3）表现在语言上，李贺的诗歌语言力避平淡，追求峭奇，道前人所未道或道前人所未尽道，这一点表现得最突出的是有失色彩的描绘。《雁门太守行》。4）色彩a不单纯的描写某个景象，而在色彩上加形象b注意颜色的搭配。
11.杜牧的诗歌内容：1）关注社会现实，《感怀诗》2）咏史诗，杜甫之后，刘禹锡和杜牧的勇士最为出色，精警出人意料之处，发人深思3）写景抒情小诗。12.李商隐诗歌内容：1)政治2)抒情咏怀3)无题诗
13.温庭筠词的特点：1）题材选择，一女子为主，多是写空闺女子2）从词的语言上看，香艳，辞藻华美，色彩浓艳3）从风格上看，体现了词的婉约，注重客观描写，注重细节刻画。4）词耐读，反复读，觉得有内容。14.苏轼词的艺术特色？
答：1）他进一步冲破了晚唐五代以来专写男女恋爱、离情别绪的旧框子，扩大词的题材，提高词的意境，把诗文革新运动扩展到词的领域里。举凡怀古、感旧。记游、说理等向来诗人所惯用的题材，他都可以用词来表达，这就使词拜托了紧紧作为乐曲的歌词而存在的状态，成为可以独立发展的新诗体。《江城子密州出猎》。2）苏轼词的艺术风格也是多方面的。上述那些豪放飘逸的词之外，他还有大批抒发个人情怀，描写农村风光和自然景物以及男女爱情方面的词，这些作品写得清新婉丽并表现出自己鲜明的个性。《定**》3）苏轼在语言上也一变花间词人镂金错彩的作风，多方面吸收陶潜、李白、杜甫、韩愈等人的诗句入词，偶然也运用当时的口语，给人一种清新朴素的感觉。15.诚斋体的特点？
答：一是富于幽默诙谐的风趣，这主要是继承了陶潜的《责子》、杜甫的《漫兴》苏轼、黄庭坚的诙谐打诨的作风，而加以发展。例子《嘲淮风》。第二，是丰富新颖的想象。他善于捕捉自然景物的特征和变态，并用你人的手法加以突出，使之生动而饶有风趣。三是自然活泼的语言，他继承了古代和当代的民歌，以及白居易、张籍和杜荀鹤等人的传统，语言力求平易浅近并大量汲取俚语谣谚入诗。16.陆游诗歌的艺术成就?
答：1）强烈的现实主义精神是很接近于杜甫的。他始终关怀国家民族的命运，并不惜为国牺牲。他的诗相当全面地反应了他那个时代的社会面貌，因此，前人也曾许以一代“诗史”的称号。2）陆游在当时有“小李白”的称号，他那些诗篇富于浪漫主义色彩，由于对理想的热烈追求，陆游的诗也具有丰富而瑰丽的想象；他常常借助梦境借助想象来描述在现实中无法实现的理想，抒发胜利的欢笑；奇特的夸张，也是构成陆诗浪漫主义色彩的一个因素。3）在语言方面，陆诗的特色，为历来所公认的是晓畅平易，精炼自然，所谓“清空一气，明白如话”，他反对雕琢，更反对追求奇险。在这方面，他受白居易的影响较大。4）在体裁方面，陆游也是无体不备，各体俱工，更擅长近体诗。其中七律尤为人所推重。17.辛弃疾的艺术成就？
答：1)辛词艺术上的独特成就首先表现在雄奇阔大的意境的创造上。决定于辛弃疾战斗的经历和远大的政治抱负，他词里所表现的常是阔大的场景，战斗的雄姿，以及那些具有坚强性格的事物。2）其次表现在比兴寄托的手法上。由于辛弃疾是从北方“归正”来的军人，他的恢复中原统一中国的政治抱负既和偷安江南的小朝廷不相容，他政治上的孤危地位和屡遭毁谤的身世又警戒他不恩那个肆意逞辞；这就使他有时不恩那个不采取幽隐曲折的比兴手法，表现他百折不回的战斗精神。3）最后还要谈一谈辛弃疾驾驭语言的能力非常强，前人说苏轼以诗为词，辛弃疾以问为词。比之苏轼，他不仅运用古近体诗的句法，还吸收了散文、骈文、民间口语入词。不论经、史、诸子、楚辞以至李杜诗、韩柳文，往往拈来便是。
18姜夔的艺术成就？
1）首先表现在构成一种清幽的意境来寄托他落寞的心情。如《扬州慢》等，意境都十分幽寂凄清。2）其次是通过暗喻、联想等手法赋予它所吟咏的事物以种种动人的情态，把咏物和抒情结合得较好。如《齐天乐》。3）最后是在语言上多用单行散句，声律上间用拗句拗调，适当纠正向来婉约派词人平熟软媚的作风，给读者一种清新挺拔的感觉，这特别表现在他的自制曲上。19江湖诗人？
答：大都是一些落第的文士。一类是生活接触面比较狭，对政治不甚关心，只希望在文艺上有所专精，以赢得时人的赏识，近于所谓“狷者”。一类是生活接触面比较广，对当时政治形势比较关心，爱好高谈阔论以博时名，近于所谓“狂者”。江湖诗人的得名是因南宋中叶后杭州书商陈起陆续刻了许多同时诗人的集子、合称为《江湖集》而来的。
第二篇：古代文学史二复习题
古代文学
（二）期末复习大纲 名词解释：
上官体：在贞观诗坛后期，上官仪这位诗人形成的一种诗风，总体诗风为绮错婉媚，具有重视诗的形式技巧、追求诗辞之美的倾向。
初唐四杰：唐代初期的四位文学家，王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王的合称。思杰齐名，原指其诗文而主要指骈文和赋而言。
盛唐山水田园诗派：唐代诗歌的流派，也称为王孟诗派。是继承东晋陶渊明的山水田园派，代表人物有盛唐的王维、孟浩然等。以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。风格清新、韵致高远、格局阔大。
盛唐边塞诗派：是盛唐兴起的一个诗歌流派，也称为高岑诗派。其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人思妇的思想情感，大多具有爱国情感和进取精神，显示浓厚的生活气息，风格多慷慨悲壮。代表人物有高适、岑参等人。韩孟诗派：中唐的一个诗歌创作流派，以韩愈为领袖，包括孟郊等人。他们主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱他们具有变态的审美趣味，“以丑为美”。
新乐府运动：即诗歌革新运动，由唐代诗人白居易、元稹等所倡导，他们重写实，尚通俗，强调诗歌的惩恶扬善、补察时政的功能，强调以自创的新的乐府题目咏写时事，由此得名。所谓新乐府，是相对古乐府而言的。
花间词派：出现于晚唐五代时期，得名于赵崇祚编辑的《花间集》。奉温庭筠为鼻祖而行词的创作的一个文人词派，代表人物是温庭筠，特点是婉丽、绮靡。
唐传奇：唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，因传奇闻异事故名。唐传奇的出现，标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段。宋初三体：宋初诗坛，承袭晚唐五代余风，有所谓宋初三体之说，即白体、晚唐体和西昆体。白体是宋初效仿白居易作诗的一批诗人，代表人物有王禹偁等人；晚唐体是宋初模仿唐代的贾岛和姚合诗风的一群诗人，代表人物是寇准等人；西昆体是以《西昆酬唱集》而得名的，由翰林学士杨亿等人奉命编篆，代表人物是杨亿等人。
白体：宋初效仿白居易作诗的一批诗人，代表人物有王禹偁等人。
晚唐体：宋初模仿唐代的贾岛和姚合诗风的一群诗人，代表人物是寇准等人。
12、西昆体：是以《西昆酬唱集》而得名的，由翰林学士杨亿等人奉命编篆，代表人物是杨亿等人。
13、江西诗派：南宋初，吕本中祚《江西诗社宗派图》，将黄庭坚、陈师道等20余人列为“江西诗派”，江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，是宋代影响最大的诗派，他们以杜甫为祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为宗。
14、永嘉四灵：南宋后期，永嘉地区的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀和翁卷。这四人均处于叶适之门，各人的字中都带有一个“灵”字，故称为“四灵”。他们以贾岛、姚合为宗，多为近体，喜用白描，主要描写山水自然和自我感受，诗风单一。
15、诚斋体：南宋四大家之一的杨万里的诗风，因其号诚斋，故得名，其诗善于以自然景物和日常生活为对象，多为七绝，风格生动活泼，幽默风趣。
16、唐宋八大家：即唐宋时期八位著名的散文作家的合称，有唐代的韩愈、柳宗元，与宋代的欧阳修，曾巩、苏轼、苏洵、苏辙、王安石。贞观诗坛的创作特点与代表人物
贞观诗坛的创作特点：贞观诗歌的政治性较强，贞观诗风宫廷化倾向，贞观诗风的新变，是由刚健质朴趋向表现技巧的贵族化和宫廷化。贞观时期宫廷诗风较之前代发生了很大变化： 是诗歌意境的拓展，表现出对“大”的事物的普遍兴趣； 诗歌中体现了南朝宫廷诗所缺少的强烈个性色彩； 不少大臣开始自觉地用诗歌来干预政治。
代表人物：上官仪、初唐四杰（即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）、陈子昂、张若虚等人。陈子昂的诗歌创作主张
陈子昂的诗歌创作表现出复古的倾向，即恢复古诗比兴言志的风雅传统，复归风雅是他振起一代诗风的起点，集中表现在他的创作《感遇》诗。壮伟之情和豪侠之气，是陈子昂诗歌创作的个性风采，也是他倡导的风雅兴寄中能反应一个时代士人精神风貌的新内容，被称为唐诗风骨的东西。提倡风骨和兴寄，对于当时诗风的变革有积极的推动作用，例如：《与东方左史虬修竹篇序》；
他还提出了一种“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗歌理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合起来，创造健康而瑰丽的文学。王维山水田园诗的艺术特色
空明境界和宁静之美，是王维山水田园诗艺术的结晶；
王维的写景诗篇，常用五律和五绝的形式，篇幅短小，语言精美，音节较为舒缓，用以表现幽静的山水和诗人恬适的心情，尤为相宜，诗如画卷，美不胜收。王维以清新淡远，自然脱俗的风格，表现出“诗中有画，画中有诗”的特色，在写景的同时，不少诗作也饱含浓情，诗渗禅意，流动空灵。“诗中有禅”的意境，王维又有很多诗是清冷幽邃、远离尘世的，充满禅意，孟浩然诗歌的艺术特点
孟浩然的诗歌偏爱山水田园题材，内容表现为归隐的思想，他山水诗的风格特点是自然平淡，语言朴素自然。
他的山水诗，比较贴近自己的日常生活，“余”、“我”等字常出现在诗里，出现在他诗中的景物，常常是他生活环境的一部分，带有即兴而发、不假雕饰的特点，岑参边塞诗的艺术特点
“雄奇瑰丽”是其突出特点，生动夸张、慷慨激昂、奇峻壮阔、气势磅礴、想象丰富、语言变化自如。
岑参的作品风格是以神奇的想象、夸张的笔法、生动的细节，写出一幅塞外出征图，还有这些作品，不仅意奇、语奇，还兼有调奇之美，李白诗歌的思想内容与艺术特色 李白诗歌的思想内容： 讴歌理想，抒发悲愤.蔑视权贵，追求自由，揭露现实，抨击时政，情绪起伏，充满矛盾，李白诗歌的艺术特色：
他所作诗歌，总体风格豪放俊迈，清新飘逸，大气磅礴，气势十足。既反映了唐代的繁荣景象，也揭露了统治阶级的荒淫和腐败，表现出蔑视权贵，反抗传统束缚，追求自由和理想的积极精神，极具浪漫主义情怀。
李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述； 李白的想象奇特，且变化万端；
八、杜甫诗歌的思想内容与艺术特色
杜甫诗歌的主要思想内容是忧国忧民。作品大多是反映当时的社会面貌，题材广泛，寄意深远，尤其描述民间疾苦，多抒发他悲天悯人的仁民爱物、忧国忧民情怀。所以，他的诗被称为“诗史”，如：“三史”“三别”。杜甫诗歌的艺术特色： 诗句高度的艺术概括力；
诗中“沉郁顿挫”的风格，悲愤壮大雄厚，和反复波浪起伏、反复低徊；
九、韩愈诗歌的艺术特点 “以文为诗”，使诗歌变得散文化； “惟陈言之务去”，创新诗歌的内容和意象； 特点是奇险；
善于写动态的景物和七言古诗。白居易的诗歌创作主张及艺术特点
1）白居易的诗歌创作主张：由重写实、尚通俗、强调讽喻，到提倡为君为民而作。2）白居易的诗歌艺术特点： 周祥明直，平易激切；
通俗明快，有鲜明的倾向性。李商隐诗歌的艺术特点
诗歌风格：委婉、深沉、曲折、工巧、精致，“善用象征暗示手法”，具有朦胧美。非逻辑的，跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界的创造；把诗境虚化； 大量用典，技法纯熟，情感统一；
在体裁方面，他的七律、七绝，深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒写情感、表现心理方面的潜能。
十二、李煜词的内容与艺术特点
1）李煜词的内容：以南唐灭亡为界。前期主要内容是：以宫廷生活为主；
后期主要内容是：以囚徒生活为主，抒发亡国之痛、故国之思。2）李煜词艺术特点： 化抽象为形象、具体； 强烈地主观抒情性；
使伶工之词变为文人士大夫之词。
十三、柳永词的思想内容与艺术特点 柳永词的思想内容： 描写都市生活，描写羁旅行役，描写男女艳情； 柳永词的艺术特点： 发展慢词，丰富了题材；
发展了铺叙的手法，多用赋体，善用白描； 语言通俗，俗中有雅。
十四、苏轼词的思想内容与艺术特点 苏轼词的思想内容：人生的思考。苏轼词的艺术特点：
扩大了词的题材，丰富词的内容； 词风旷达； 艺术手法多样； 语言的高度诗化，大量用典和数量词 抒情功能加强。
十五、李清词的内容与艺术特点 李清词的内容：以南渡为界。前期：清丽淡雅，内容为闺情； 后期：沉郁哀痛，内容为家破人亡。李清词的艺术特点： 真挚的浓郁的情感； 清新自然的语言；
声调和谐，富于音乐美。
十六、辛弃疾词的思想内容与艺术特点
辛弃疾词的思想内容：博大精深、风格雄深雅肆，确立并发展了“豪放派”，词中具有辛弃疾的英雄气概和幽默诙谐。辛弃疾词的艺术特点： 发展了豪放悲壮词风； 创建了耐人寻味的意境； 充满神奇变换的想象； 姜夔词的艺术特点；“清空”特征 姜夔词的基本风格是“清空”，即清远空灵。要“清空”，就要有一种冲冷的胸怀，从而达到一种超逸空灵的境界。即对情词来说，不能热情过度，因热情过度容易形成痴迷状态，要用冷笔处理；
有着丰富的美感经验，能够在感受、记忆、思考、想象等心理活动的基础上进行联想； 选用清新秀逸的言辞，把它化作动人的意象。意象往往遗貌取神，离形得似； 大量采用比拟、双关的修辞手法，以物拟人，写物兼写人； 姜夔词还有一个特点，那就是词作往往配有小序。附：诗词熟读与背诵：（短诗要求在熟读的基础上能够背诵，长诗要求熟读）王勃：送杜少府之任蜀川 杨炯：从军行 骆宾王：在狱咏蝉 陈子昂：登幽州台歌 张若虚：春江花月夜
王维：山居秋暝、送元二使安西、鸟鸣涧、鹿柴、竹里馆 孟浩然：宿建德江、临洞庭送张丞相 高适：燕歌行
岑参：白雪歌送武判官归京
王昌龄：出塞、闺怨、芙蓉楼送辛渐
李白：将进酒、行路难、宣州谢朓楼饯别校书叔云、月下独酌、梦游天姥吟留别 杜甫：闻官军收河南河北、春夜喜雨、望岳、春望、登高 韩愈：早春呈张十八员外郎、左迁至蓝关示侄孙湘。孟郊：游子吟、秋怀
刘禹锡：秋词、西塞山怀古
柳宗元：江雪、登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史 李贺：雁门太守行、李凭箜篌引
白居易：琵琶行、钱塘湖春行、赋得古原草送别 元镇：离思
杜牧：赤壁、早雁、夜泊秦淮 李商隐：无题（相见时难别亦难）、锦瑟、夜雨寄北、登乐游原 张志和：渔歌子
温庭筠：菩萨蛮（小山重叠金明灭）冯延巳：谒金门（风乍起）
李煜：玉楼春（晚妆初了明肌雪）、虞美人（春花秋月何时了）范仲淹：渔家傲（塞下秋来风景异）晏殊：浣溪沙（一曲新词酒一杯）欧阳修：生查子（去年元夜时）张先：天仙子（水调数声持酒听）柳永：雨霖铃（寒蝉凄切）、望海潮（东南形胜）苏轼：念奴娇（赤壁怀古）、水调歌头（明月几时有）、定**（莫听穿林打叶声）、江城子（十年生死两茫茫）
秦观：踏莎行（雾失楼台）、浣溪沙（漠漠轻寒上小楼）、鹊桥仙（纤云弄巧）贺铸：青玉案（凌波不过横塘路）李清照：一剪梅（红藕香残玉簟秋）、声声慢（寻寻觅觅）、如梦令（常记溪亭日暮）辛弃疾：破阵子（醉里挑灯看剑）、永遇乐·京口北固亭怀古（千古江山）、摸鱼儿（更能消几番风雨）
姜夔：扬州慢（淮左名都）
第三篇：古代文学史
古代文学史（元明清）期末复习资料
一、名词解释
1.拟话本小说: 以“三言”和“二拍”为代表，“三言”之前的拟话本小说是明末文人模仿话本形式编写的白话短篇小说。2.神魔小说：
以神魔、怪异为主要描写对象，参照现实生活中的矛盾斗争，比附性的编织了神魔故事，其主要特征是非人间、超现实，尚“奇”贵“幻”，富有浪漫色彩。3.七十回本：
明末金圣叹砍掉七十一回以后的内容，伪造了卢俊义惊噩梦的结局，改第一回为楔子，世称“贯华堂本”，是清代最流行的本子。4.《聊斋志异》用传奇法，而以志怪：
《聊斋志异》用唐宋传奇的艺术手法（以离奇曲折的情节刻画人物言行心理，曲尽人情物态），来写鬼怪狐妖的故事，继承了六朝简约记叙奇闻异事的志怪小说传统。5.南戏：
是南曲戏文的简称，形成于北宋末年永嘉（今浙江温州)一带，故又称为“温州杂剧”、“永嘉戏曲”。因为主要用南方音乐来演唱的，故又称“南词”。后人为了与北曲杂剧区别，简称之为南戏。
二、重点篇目要点（注：作品选内容，重点句子会出选择，字词和赏析为上课讲的内容）
1《西厢记 长亭送别》P45 重点句子：A碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
B蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里。重点字词：柳丝：代表人的感情 靥儿：贴的装饰品 2《牡丹亭 惊梦》P347—350 重点句子：A原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井頽垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！
B锦屏人忒看的这韶光贱
C牡丹虽好，他春归怎占的先！重点字词：梦回莺啭：倒装，应为莺啭梦回
烛尽沉烟：倒装,应为沉烟注尽
恁今春关情似去年：恁：怎么 似：比较，程度的加深
三春：孟春、仲春、季春
【皂罗袍】中的合：幕后合唱 重点段落赏析：【醉扶归】通过动作、神态、景语来刻画杜丽娘的游园前的心理 活动：虚度青春的惋惜，是顾影自怜，是欲行又止
【好姐姐】牡丹虽好，他春归怎占的先！牡丹是春尽的时候才开，叹息牡丹开得太迟，占不了先机，不能在春光烂漫开放。用牡丹自比，概叹自己美丽的青春耽误的幽怨和伤感。
3《琵琶记 糟糠自厌》P87—91 重点句子：A【孝顺歌】呕得我肝肠痛，珠泪垂，喉咙尚兀自牢嗄（音同啊）住。糠，遭砻（音同龙）被舂杵，篩你簸扬你，喫（音同吃）尽控持。悄似奴家身狼狈，千辛百苦皆经历。苦人喫着苦味，两苦相逢，可知道欲吞不去。
B【前腔】糠和米，本是两相依，谁人簸扬你作两处飞？一贱与一贵，好似奴家共夫婿，终无见期。丈夫，你便是米么，米在他方没寻处。奴便是糠么，怎的把糠救得人饥馁？好似儿夫出去，怎的叫奴供给公婆甘旨？
三、选择
1、元杂剧四大爱情剧：《西厢记》
《墙头马上》
《拜月亭》
《倩女幽魂》
2、元杂剧四大悲剧：《窦娥冤》
《梧桐雨》
《赵氏孤儿》
《汉宫秋》
3、元诗四大家：虞集、杨载、范梈（peng）、揭傒斯
4、北方戏剧圈：纪君祥《赵氏孤儿》
石君宝《秋胡戏妻》
康进之《李逵负荆》
尚忠贤《柳毅传书》
高文秀《双线功》
郑延玉《看钱奴》
5、南方戏剧圈：郑光祖《倩女幽魂》、《㑇梅香》、《玉粲登楼》
乔吉《两世姻缘》、《扬州梦》
官天挺《范张鸡黍》
秦简夫《玉溪馆》
6、水浒戏双壁：高文秀《黑旋风双线功》
康进之《李逵负荆》
7、四大南戏：《荆钗记》
《白兔记》
《拜月亭》
《杀狗记》
四、填空
1、元曲包括元杂剧和散曲；散曲包括小令、套数、带过曲。
2、元杂剧的体制结构一般为一本四折，加一个楔子。角色分类：末、旦、净、杂四类
3、《录鬼簿》是元人钟嗣成编写，记载白朴剧作15种，现存元曲《梧桐雨》、《汉宫秋》。
4、元曲四大家及绰号：关汉卿、郑光祖、白朴、马致远（曲状元）。
5、关汉卿杂剧创作的内容：公案剧、爱情剧、历史剧三类。
6、关汉卿的语言特色是本色，王实甫的语言特色是藻丽(花间美人)。
7、《窦娥冤》的题材来源：东海孝妇。其中窦娥的三桩誓言是：血溅白练、三伏飞雪、亢旱三年。
8、《西厢记》全剧围绕崔莺莺、张生的爱情故事，创造了长篇巨制的结构，共五本21折。在演唱方面，《西厢记》各自独唱，旦、末也可以交互对唱。
9、白朴的《梧桐雨》受白居易《长恨歌》影响，“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”描写李隆基和杨玉环的爱情故事；
白朴的《墙头马上》受白居易诗《井底引银屏》的影响，描写裴少俊和李千金的爱情故事。
10、《梧桐雨》是末戏本，《墙头马上》是旦戏本。
11、南戏中兴之祖：《琵琶记》代表了南戏的最高成就。
12、《琵琶记》的题材来源：《赵贞女蔡二郎》
13、《牡丹亭》属于昆曲，其题材来源：《杜丽娘慕色还魂》 14.中国古典小说最早起源于上古时代的神话传说。15.刘义庆《世说新语》是志人小说的代表作；
干宝《搜神记》是志怪小说的代表作。16.宋元话本小说主要有小说和平话两类。
17.明代拟话本小说以“三言”和“二拍”为代表。冯梦龙的“三言”包括《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》（《杜十娘怒沉百宝箱》），凌濛初的“二拍”包括《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》（《叠居齐程客得助》）。18.元明清章回小说是我国古典长篇小说的唯一形式。19.清末四大谴责小说：《官场现形记》
《二十年目睹之怪现状》
《老残游记》
《孽海龙》
20、明代四大奇书：（四部章回体长篇小说）《三国志演义》（中国第一部长篇
章回小说）
《水浒传》 《西游记》（世代累积型作品）
《金瓶梅》（第一部由文人独立
创作的长篇小说）
21、“会校会注会评”本是《聊斋志异》在新中国建立后最全的的刻本，近五百篇。
22.《聊斋志异》中用文言句式写的是《红言》，有诗话倾向的是《黄英》、《婴宁》。
23.《儒林外史》作者吴敬梓，字敏轩，自号秦淮寓客。鲁迅《中国小说史略》：“其文戚而能谐，婉而多讽。”（讽刺艺术）
23.《儒林外史》中市井四奇人：季遐年、王太、盖宽、荆元。24.历史演义小说《三国演义》
英雄传奇小说《水浒传》
神魔小说《西游记》
世情小说《金瓶梅》（兰陵笑笑生）【①第一部文人独立创作的长篇小说
②第一部世情小说】
历史小说《东周列国志》（冯梦龙）
《儒林外史》（吴敬梓）
《红楼梦》（曹雪芹）
《聊斋志异》（蒲松龄）
五、简答
1、《西厢记》故事流变
唐元稹《会真记》始乱终弃，宋秦观、毛滂作《调笑转路》，赵金时十组《蝶恋花》延长崔张故事，开始有同情崔莺莺的倾向，金代董解元所写的诸宫调《西厢记》将内容大为增加，加入许多人物和场景，最后结局改为张生和崔莹莹不顾老夫人之命，双双出走投奔白马将军，申其做主完婚。元代时王实甫基本根据这部诸宫调将《西厢记》改编成多人演出的戏剧剧本，使故事情节更加紧凑，融合了古典诗词，文学性大大提高，但将结尾变为老夫人妥协，答应其婚事，大团圆结局。
2、董解元《西厢记.诸宫调》和王实甫《西厢记》的不同
（1）题旨的改造：董解元《西厢记.诸宫调》强调“自古至今，自是佳人，合配才子”落入俗套。还把崔莺莺对张生的爱情和报恩联系在一起。王实甫《西厢记》笔下，才貌不是他们结合的唯一条件，他们在共同反对封建礼教的基础上加深了感情。所谓“天下有情人皆成了眷侣”认为真挚的感情纯洁无邪，不必涂上“合礼”“报恩”之类保护色。
（2）人物形象的改造：董解元《西厢记.诸宫调》表现张生在功名方面庸俗、在 封建家长面前怯懦对爱情有轻浮和游移，崔莺莺虽追求爱情，但又要遵礼，又要报恩，又要报德；王实甫《西厢记》中的张生是“至情种”，莹莹心中也唯有情。
3、北杂剧和南戏的区别
(1）北杂剧又叫元杂剧，是在直接继承金院本和诸宫调基础创造出的戏剧文学形式。
南戏是南曲戏文的简称，形成于北宋末年永嘉一带，故又称“温州杂剧”、“永嘉戏曲”。因为主要用南方音乐来演唱的，故又称“南词”后人为了与北曲杂剧区别，简称为南戏。（2）结构体制 北杂剧：
北杂剧结构一般为一本四折，加一个楔子，也有少数五折或六折； 北杂剧的曲词一般是有一个主要演员歌唱，同一折的各支曲押同一韵； 北杂剧的宾白以唱为主，以说为辅，一般故事情节是靠宾白串联；
④北杂剧的角色大致分为末旦净杂四类，正末主唱的一本戏称“末本”，正旦主唱的一本戏称“旦本”这种“一人主唱”可以极大的发挥歌唱艺术的特长，酣畅淋漓地塑造主要人物形象。南戏：
南戏结构称为“出”，一部戏一部戏一般有四五十出组成；剧本开头通常以“副末开场”；
南戏在音乐形式方面是用“宋人词调”和“里巷歌谣”相结合来演唱，比较轻柔婉转不像杂剧高亢；伴奏以管乐、鼓板为主，不像杂剧以弦乐为主；一曲用多宫调的曲子组成多套曲，一出中不限通押一韵；上场各种角色皆可演唱，除独唱外，还可以合唱、接唱、对唱，演唱形式多样，比杂剧更加灵活；多用南曲，也杂用北曲，称“南北合套”；
以生、旦为主，还有净、末、丑、外、贴，明代传奇戏曲大体上沿用了南戏戏文体制，科范叫做“介”。
4、《琵琶记》主要人物形象
蔡伯喈形象：1）软弱知识分子的典型；
2）忠孝两重的正面人物；
3）优柔寡断、委屈求全的软弱性格。（体现：三不从：辞试不从、辞婚不从、辞官不从
三不孝：生不能养、死不能葬、葬不能祭）
赵五娘形象：1）孝服贤妻的典型，赡养公婆，忍辱待夫；
2）忍辱负重，吃苦耐劳，敢于负责，自我牺牲的优秀传统女性形象。
5、《水浒传》主题、艺术成就
（一）主题思想
1、写出了“官逼民反”、“逼上梁山”的现实 全书以“众虎同心归水泊”为轴线 奔上梁山：李逵、鲁智深 逼上梁山：林冲、宋江、杨志 拖上梁山：卢俊义
2、揭露鞭挞了大小官吏的残暴（西门庆、蒋门神）
3、歌颂了建立在个人感情基础上的友谊和义气
（二）人物形象塑造的成就
1、面向生活，从生活中汲取创作养料
2、精心设计人物出场和绰号
（1）人物的出场多用韵语，介绍人物能抓住特点。
（2）人物的绰号惟妙惟肖，形神兼备，有助于人物性格的表现。取其性格：霹雳火、拼命三郎
（3）用丰富的细节描写和富于动作性的心理描写刻画人物的复杂性格和内心世界。
（4）在对比中凸现人物的个性差异和性格发展
6、《西游记》的原形精神
1、桀骜不驯的个性自由精神（大闹天宫的故事）
2、造福人类为目的的不畏艰险的追求探索精神（1）自然环境的险恶
（2）邪恶势力的侵扰（车迟国斗圣、比丘国救婴）（3）取经者自身的人性弱点（猪八戒好色）
7、“三言”的艺术特色
1.编织故事上具有较高的艺术水准
(1)较多的使用巧合和偶然的艺术手法，简化故事的漫长进程。
(2)善于运用具有细节特征的小道具来扭结、推动故事情节，增加戏剧性，如“珍珠衫”“出师表”等。
(3)善于设置伏笔和悬念，作品的多数故事不是直线展开，而是跌宕起伏，一波 6 三折，以其曲折多变而引人入胜。代表作如《蒋兴哥重会珍珠衫》、《十五贯戏言成巧言》、《钱秀才错赞凤凰俦》
2、人物塑造上的成就（1）将人物放在激烈的冲突中（2）富于个性的语言和动作（3）细致的心理描写（4）运用对比、映衬等手法
3、语言使用上典雅而不是通俗
改变了过去书面语和口头语分离的状况，完全采用通俗晓畅的白语，力避文白间杂、风格趋于统一。在口语基础上，大量采用谚语、俗语，使小说寓于浓厚的生活气息。
8、《儒林外史》的讽刺艺术
戚而能谐，婉而多讽，于是说部中乃始足有讽。
1、“讽刺的生命是真实”
2、讽刺的态度：秉持公心，把握分寸 针对不同人物采用不同的讽刺谋略
3、讽刺特征：寓戚于谐，悲喜交织
范进发疯，范母喜极一命呜呼；严监生因两根灯草不肯咽气。
4、讽刺策略：丰富多样性
（1）撕下文化面具，展示礼教与人性的矛盾
如王玉辉女儿早寡守洁（2）前后对比，暴露原形
范进中举后，银镶杯著不用，用朴素的筷子，最后还是吃了大虾元子。（3）冷静客观，不动声色与自我暴露（4）合理夸张
周进撞号板；范进中举发疯；严监生死前不肯咽气。（5）小说人物取名
王德、王仁即忘德、忘仁，也即亡德、亡仁。
腐朽的“二进”竟然名“进”，而姓周姓范，周有方正，范为范式之意，这就是鲁迅说的“婉而多讽”。
五、论述
1、罗贯中的《三国志小说》的主题
罗贯中的《三国演义》的主题有三个层面：（1）反对分裂，歌颂统一。
描写各路英雄在东汉帝国瓦解的废墟上问鼎逐鹿，致力于新的统一。
（2）拥护仁君，反对暴君。
在对三国历史的把握上，作者表现出明显的“拥刘反曹”倾向。
（3）赞美忠义，抨击奸伪。
《三国演义》主要是以忠义思想来臧否褒贬人物的。
2、罗贯中的《三国志小说》艺术成就
（一）虚实相间的艺术构思（“七实三虚”）
1.戏剧演绎，塑造历史 2.虚中有实，借题发挥 3.改头换面，本末倒置 4.移花接木，合类并举 5.采用传说，大胆虚构
（二）成功塑造了众多人物形象
1、艺术手法：
（1）对比（2）冲突（在尖锐的冲突中加重刻画人物性格）（3）虚写
2、“三绝”形象分析
（1）“智绝”诸葛亮：三顾茅庐，草船借箭，三气周瑜
（2）“奸绝”曹操：奸诈，自私，残暴嫉妒，雄才大略，权谋机变，才能出众
例：以怨报德杀害吕伯奢全家、屠戮徐州无辜百姓（3）“义绝”关羽：
①勇武：过五关斩六将，刮骨疗毒，温酒斩华雄 ②忠义：刘关张结义，千里寻主
③风度儒雅：举止豁达而不粗野，言语磊落而不莽撞
④性格弱点：重义而模糊敌我，如华容道义释曹操；傲气而不讲策略，如拒绝孙权攀亲；对“五虎上将”的不满，大意失荆州。
3、人物塑造上的缺点
（1）人物性格固定化，缺少发展变化
可能是受了民间传说人物定型化的影响和历史材料的局限。
（2）想象夸张有时不合情理
鲁迅：“写好的人，简直一点坏处都没有；而写不好的人，又是一点好处都没有。”
（三）网状的结构方式
他以蜀汉为中心，以三国的矛盾读者为主线，来网状组织全书的故事情节，既写的曲折多变，又前后连贯，既有主有从，又主从密切结合。
（四）杰出的战争描写艺术
1、丰富：全书共写大小战争四十多次展现了一幕幕惊心动魄的战争场面，其中尤以官渡之战、赤壁之战、彝陵之战最为出色。
2、深刻：描写关键性的大战，以人物为中心，把斗智斗勇和战斗过程结合起来，写出战争的各个方面，如双方战略战术，力量对比，地位转化。
3、生动：充分体现了战争的复杂性和多样性，既写出了战争的激烈、紧张、惊险，又表现的从容不迫、动中有静、有张有弛。
（五）文白相杂的语言
“文不甚深，言不甚俗，事纪其实，亦庶几乎史。”----蒋大器《三国志通俗演义序》
3、《金瓶梅》的社会意义
1、金钱的巨大能量
全书描写了西门庆从发迹到败落的兴衰史 西门庆赚钱的途径：
(1)经商所得，经商时偷税漏税（2）放高利贷（3）娶妻得财
2、女性世界的悲剧
潘金莲、李瓶儿、庞春梅：淡漠名节，崇尚情欲、物欲、肉欲
小说通过金、瓶、梅三大淫妇的毁灭，生动反映了晚明时期人欲放纵的悲剧。
3、世态炎凉的丑剧
小说通过西门一家的兴衰，深刻的暴露了当时的世情的虚伪、冷漠和整个社会的利己主义本质。西门生前身后围绕着他的那些人的举动，生动的为我们展示了末世的世态炎凉、人心险恶。
《金瓶梅》的艺术成就
1、题材的转变
它是第一部以家庭生活和世态人情为题材的长篇小说，主要通过普通人物的人生际遇来表现社会的变迁，具有强烈的现实性，标志着古代小说艺术成就的渐趋成熟和现实主义创作方法的重大发展为此后的世情小说开辟了广阔的道路。
2、审美趣味的转变
在创作主旨上，从立意歌颂理想变为着重暴露黑暗，从表现美变为表现丑。《金瓶梅》之前的长篇小说主要讴歌美好的理想，《金瓶梅》实现了古代小说审美观念的美转变。
3、性格化的人物形象塑造
（1）在人物塑造上从单色调变为多色调，从平面化转向立体化。（2）美丑并举，善恶并存的矛盾组合，人物性格具有丰富性和流动性。
4、网状结构的高度成熟（1）从线性发展转向网状交织
（2）全书围绕西门庆一家的盛衰史而开展，并以之为中心辐射到整个社会，使全书组成一个意脉相连、情节相通德尔生活之网，既千头万绪又浑然一体。
5、口语化的市井语言（口语化、俚语化）
在语言艺术上，妙在口语家常，从说书体语言发展为市井口语。
4、“三言”的主题思想
1.对“重农抑商”的传统观念的反动（1）对经商活动的正面赞扬（2）对经商活动艰辛的描述（3）商人以正面形象出现
代表作：《刘小官雌雄兄弟》、《吕大郎还金完骨肉》 ·鲜明的重商思想：
《赠芝麻识破原形》：“经商亦是善业，不是贱流。”
《叠居齐程客得助》：“徽州风俗，以商贾为第一等生业，科第及在次着。” ·“三言”商人往往“重义”，多为善良致富，辛劳发财。《吕大郎还金完骨肉》的布商吕玉拾金不昧，心地善良。《卖油郎独占花魁》的小贩秦重，“做生意甚是忠厚”。2.以个性自由为基础的情爱观念（1）肯定男女情欲的合理性与正当性
（2）将真情说贯穿到作品当中，将对美好爱情的认识上升到了情感上相互了解、人格上互相尊重的高度（3）鞭挞负心汉、薄情郎
代表作：《蒋兴哥重会珍珠衫》、《卖油郎独占花魁》、《杜十娘怒沉百宝箱》、《乔太守乱点鸳鸯谱》 3.市民眼中的社会黑暗面（1）官场黑暗
10（2）社会秩序混乱等
代表作：《十五贯戏言成巧祸》、《一分钱小隙成奇冤》、《沈小霞相会出师表》
5、《红楼梦》的人物塑造艺术
《红楼梦》中有名有姓的人物多达480多个。其人物塑造上把共性和个性，形似与神似很好地结合起来。同时把人物放在斗争中对比描写，以自身的言行和心理活动来揭示人物的思想与个性。其主要特点是：
1、塑造了形形色色、丰富多彩的人物群像。
2、人物没有类型化的缺点，而是个性鲜明，各具面目。写出了人物性格的丰富性和复杂性。
如贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤等成为千古不朽的典型形象。（1）贾宝玉
面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋时而有情。1.思想叛逆
他 “潦倒不通世务，愚顽怕读文章”，他嘴里一时甜言蜜语，一时有天无 日，一时又疯疯傻傻“混世魔王”成为他性格的基本特征。2.民主意识 思想平等
人格意识----男女平等 嫡庶平等主奴平等 贫富平等
交友自由----贾宝玉无意仕途，对那些追名逐利如贾雨村之辈，也深恶痛绝，称他们为“须眉浊物”、“国贼禄蠹”，最不愿与之交往。3.带有民主色彩的爱情观念和恋爱方式
宝、黛爱情自始至终表现了爱情与家世利益的冲突，表现了封建正统观念与叛逆思想的激烈斗争，从而赋予了这个爱情悲剧以深刻的社会政治内容，有三个主要特点: 其一，他们是在长期生活过程中建立起来的以互爱为前提的爱情关系。
其二，双方的爱情是建立在共同的思想认识和生活理想的基础之上的，他们都是封建正统观念的叛逆者，都向往纯洁的爱情。
其三，他们的爱情带有民主性和平等性的色彩，没有一点“男尊女卑”的观念。
为了达到爱情的目的，他们不惜同家长、兄弟、姐妹乃至家族决裂，甚至不惜付出生命的代价。
（2）林黛玉
1.孤标傲世而又尊重他人（纯真）
心灵纯真，无视“温柔敦厚”的封建规范。蔑视权势，从不讨好封建家长，对周围的庸俗与虚伪常用“比刀子还利害”的语言予以反击，以致被周围的人认为“刻薄”、“专挑人的不好”。
其实也有谦和的一面---宽待姐妹，与人不存介蒂，对“下人”从来没有耍过威风，没有说过一句恶言恶语。2.多愁善感而又坚强不屈（叛逆）
蔑视权势，从不讨好封建家长，她向往自然，从不遵从“女子无才便是德”的封建说教。
博览群书，学识渊博。不但读《四书》，而且跟宝玉一样，喜读“移人心性”的“杂书”，如杂剧《西厢记》、《牡丹亭》、《桃花扇》等；对于李、杜、王、孟以及李商隐、陆游等人的作品，不仅熟读成诵，且有深有体会；她不仅善鼓琴，且亦识谱。小说即表现了她才学横溢和浓郁的诗人气质。（3）薛宝钗
肌骨莹润，举止娴雅。品格端方，容貌丰美，人多谓黛玉不及。1.娴雅动人的美女
2.知书达理，“冷”“热”兼备的书香小姐
3.谙于世故，善于揣摩，“尊上睦下”，明事达理，精于处事
3、善于通过细节描写来表现不同人物性格的细微区别。
例如：抄检大观园时，各房的丫鬟、姑娘她们的反应都不一样。其中晴雯反抗性最强。
4、处处从生活的整体出发去刻画人物，因而写一个人物，常常起到一种互相关联的映射作用。
例如：林黛玉与晴雯、薛宝钗与袭人等的关联、映射作用。“影子描写术”
5、善于对人物心灵及其矛盾冲突进行描写。中国古代小说在此方面相对薄弱，而《红楼梦》却取得了巨大进步。
例如：妙玉虽说是“槛外人”，应该对人世间的红尘往事不在理会，但是在宝玉生日的时候却发来贺卡，在贾母一行人去拢翠庵的时候将自己的杯子给宝玉用。
第四篇：古代文学史
古代文学史笔记
先秦文学
一、远古社会-------公元前221年(秦建立)
1、先秦时期的社会状况
原始群 群体生活-----------氏族公社（母系）传说有巢氏、神农氏、伏羲氏→（父系）传说有黄帝、尧、舜、禹---------奴隶制社会（夏商周）―――――春秋战国 ２、先秦时期的文学
（一）诗歌和词赋
（1）原始诗歌
产生于原始社会是在原始人类为求得生存的发展的集体劳动中产生的，是集创作的。《弹歌》：断竹，续竹，飞土，逐宍。是口耳相传流传下来的。歌乐舞三者一体
（2）诗经
是我国最早的诗歌总集 共收入西周初年至春秋中叶的诗歌305篇 分风 雅 颂
风指国风即民风
是文学成就最高的部分
雅分为大雅、小雅
颂即宫廷乐曲及祭祀
写作手法：赋比兴三种
（3）《楚辞》 屈原 爱国诗人
风即国风属于现实主义创作手法
骚即离骚属于浪漫主义创作手法
各领风骚数百年的风骚是指国风
《离骚》是楚辞的一部分
二、散文
包括历史散文、诸子散文
（1）历史散文以记言记事为主 《尚书》是中国第一部古代文献资料汇编的散文总集
《左传》以记言为主《尚书》以记言为主
《战国策》是汇编 的（2）诸子散文
战国时期百家争鸣
包括《论语》、《庄子》、《孟子》、《老子》、《墨子》、《孙法》、《荀子》、《公孙·孟子》、《韩非子》等的文学成就最高。
（3）寓言和神话 寓言很少 神话有《女娲补天》《夸父逐日》《混沌开天》《鯀禹治水》《精卫填海》《后羿射日》等 第一章 上古神话
一、神话 概念：神话 是指以故事的形式表现了远古人民对自然社会现象的认识和愿望。通常以神为主人公，情节一般表现为变化、神力和法术。
神话的产生是以语言为前提的
功能：
1、是为了保持社会习俗及社会制度的意义和合理性。、2、是把 个人与集体联系为一体的强有力的精神力量。
3、神话传说宣泄了人们的不安情绪。
二、《山海经》
《山海经》是保存了古代神话最多最集中的一本书。《诗经》《楚辞》《左传》《国语》《庄子》《孟子》《墨子》《韩非子》《淮南子》《吕氏春秋》《 逸周书》等也多取材于神话
三、《山海经》
时间：战国时期至汉朝
《山海经》是我国古代神话保存最多最集中的资料。
全书共分山经五卷、海外经五卷、海内经五卷、大荒经四卷，内容极其驳杂，除神话传说外，宗教祭祀外，还包括我国古代地理、历史、民族、生物、矿产、医药等方面的材料。
《山海经》中的神话反映了人类早期的思维特征，不少故事已经具有清晰的轮廓，甚至可以得到相当完整的故事和形象，可以说是我国古代神话的一座国库，对我国神话的传播和研究有着极其重要的意义。
第二节 中国神话及其蕴含的民族精神
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5/2/2015 古代文学史笔记
一、创世神话
以盘古故事最为著名（盘古开天辟地）----------垂死化身
是对宇宙等自然现象的积极探索
二、始祖神话
故事有《女娲补天》、《女娲造人》、《商颂·玄鸟》、《大雅·生民》
是对人类起源的探索
三、洪水神话
故事有鲧禹治水、大禹治水
四、战争神话
黄帝和炎帝在中原的战争（阪泉之战）、黄帝和蚩尤之间的战争、刑天与天帝之战
五、发明创造神话
燧人氏发明火、有巢氏发明家、神农氏发明种子、后羿发明弓箭等
它标志着人类自身的主体性突出了
这是社会进步的结果。
还有一些神话显示了人 类英雄突出的个性勇气，显示了人类对自身不可动摇的信念 如：《夸父逐日》、《精卫填海》
六、神话对民族精神的形成及特征的影响：
1、中国古代神话体现了深重的忧患意识
2、中国古代神话具有明确的厚爱民意识
3、中古代神话体现了先民们的反抗精神 第三节
上古神话的思维特征
一、以己观物、以己感物
二、具体形象的思维
三、伴随着浓烈的情感体验
四、是一种象征性隐喻性思维
象征、隐喻就是具体的物象和某种特定意义之间的联系。第四节
上古神话的散失和演化
一、神话的历史化
途径：删（削）
如兽——半人半兽——人
改造
如黄帝四面——
二、神话发展为仙化
中国古代神话发展变化的另一条道路，是被道教改造，成为仙化的一个来源。
仙化一般讲述的是通过修炼或仙人导引，使人长生不老或幻化成仙的故事，在仙化中，其中最突出的是黄帝和西王母。
三、神话作为文学素材
宋玉《神女赋》
巫山神女
曹植《洛神赋》根据洛神 而作
四、神话原型对后世影响
1、作为文学创作的素材
2、直接影响文学创作的思维方式、表现手法、欣赏效果等
如：孙悟空大闹天宫，根据刑天与天帝争神
贾宝玉坚持男的是泥做的，女的是水做的源于女娲造人
从孙悟空身上，我们不难看出“石中生人”的夏启，“铜头铁骨”的蚩尤，“与帝争位”的刑天以及淮祸水怪无支祁的影响。第二章 《诗经》 第一节 《诗经》的编订和体制
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一、《诗经》的编订
采诗说、献诗说、删诗说
二、《诗经》的体制
风
雅
颂
1、风
即音乐曲调，国风即各地区的饿乐调。国是地方、方域之意。十五国风160篇包括周南、召南、邶风、鄘风、卫风、王风、郑风、魏风、唐风、秦风、陈风、桧风、曹凤、豳风
2、雅
即正，指朝廷正乐西周王畿的乐调。雅分大雅河小雅。大雅31篇是西周的作品，大部分创作于西周初期，小部分作于西周末期，小雅74篇，大部分西周晚期。大雅的作者主要是上层贵族；小雅的作者既有上层贵族也有下层贵族和 地位低微者。
3、颂
是 宗庙祭祀之乐，许多是舞曲，音乐较舒缓。
分三种：周颂31篇
鲁颂4篇
商颂5篇
三、用诗（诗的作用）
古人讲求
立身、立言、立命“三立”
1、作为教材《诗经》中的作品，是周代礼乐文化的重要组成部分
是 实行教化的重要工具。儒墨两家以此教人
2、在政治生活中，借以言志讽谏
四、传诗（诗的流传）
《诗经》以其口耳相传、易于记诵的特点，在汉代流传很广，出现鲁、韩、韩三家诗。汉时设立官学，三家诗兴盛一时，后“毛诗”晚出盛行于世即今本《诗经》（作者鲁人毛亨和 赵人毛莜）第二节 《诗经》的内容
一、反映战争徭役离乱的诗篇
如《卫风·伯兮》、《小雅·采薇》、《王凤·君子于役》、《豳风·东山》、自伯之东，首如飞蓬，岂无膏沐，谁适为容？
二、反映婚恋题材的诗
如《周南·关雎》、《邶风·静女》、《郑凤·子衿》、《卫风·木瓜》、《郑凤·狡童》
三、反映剥削压迫的诗篇
如《魏风硕鼠》、《魏风伐檀》、《隰有苌楚》
四、反映社会黑暗的政治讽刺诗篇
如《邶风新台》、《秦风黄岛》
五、反映古老的祭歌 如《生民》
六、反映劳动生产的诗篇
如《 葛覃》、《七月》
《葛覃》反映的是奴隶主的剥削和压迫下努力地辛苦劳动，反映了劳动人民热爱劳动积极创造物质财富的乐观精神。第三节
诗经的艺术特点
一、赋比兴的艺术手法
赋比兴的运用既是《诗经》艺术特征的重要标志，也开启了我国古代诗歌创造的基本手法。赋就是铺陈直叙如《生民》、《七月》
比就是比方以比物比此物（比喻、拟人）如《魏风硕鼠》《硕人》、《卫风氓》 兴就是触物兴词，先言他物所引之词如《关雎》、《蒹葭》、《黄鸟》 既是比又是兴的如《关雎》、《卫风氓》
赋可叙事描写，也可议论抒情，比兴都是为表达本事和抒发情感服务的。
二、强烈的现实主义情感
三、复迭又叫做重章迭句
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5/2/2015 古代文学史笔记 四、四言为主的句式丰富生动的语言形象如《木瓜》、《黍离》（-不知我者谓我何求）（悠悠苍天此何人哉？）
1、双声词
2、重叠词 第四节
诗经在文学史上的地位和影响
一、开创了我国现实主义的优良传统
风雅精神
：《诗经》表现的关注现实的热情，强烈的政治和道德意识，真诚积极的人生态度，被后人概括为风雅精神，直接影响了后世诗人的创作。
二、《诗经》的艺术表现手法为后人诗人的创作提供了成功的艺术借鉴
（艺术特色：赋比兴，尤其是比兴）
三、《诗经》确立了民间文学在文学史上的地位。
比兴：《诗经》所创立的比兴手法，经过后世发展，成了我国古代诗歌独有的民族传统，用来指诗歌的形象思维或有所寄托的艺术表现形式。第三章 屈原 楚辞《离骚》 第一节 楚辞产生的文化政治背景 第二节 屈原的生平和作品 楚辞
一、屈原的生平和思想
屈原名平，据《离骚》’：摄提贞于孟陬兮，为庚寅吾以将。
二、楚辞的含义
楚辞是指具有楚国地方特色的乐调语言、名物而创作的。诗赋在形式上与北方诗歌有较明显的区别。北方诗歌以《诗经》为代表。
三、楚辞的编纂和屈原作品的真伪
编纂：西汉末年刘向辑录屈原、宋玉等人的作品，编成楚辞一书。
东汉时
王逸作有《楚辞章句》
明朝时
朱熹作有 《楚辞集注》 认为屈原所创作的作品有《离骚》、《九歌》、《天问》《九章》、《招魂》 不是屈原所创作的作品有 《大召》、《远游》《卜居》、《渔父》 第三节 《离骚》
《离骚》是屈原的代表作品，是带有自传性质的一首 长篇抒情诗。解题：
1、司马迁、班固认为离骚的意思是遭受忧患的意思。
2、东汉的王逸解释为离别的意思。因为司马迁距离屈原的年代未久所出其说法最为可 信。
一、语言形式
语言形式生动活泼形象
句式杂乱长短不一
语言带有楚地方言如謇。
二、《离骚》的主要思想内容
1、美政理想
政治革新
举贤授能
修明法度
2、热爱国家 关心人民疾苦的强烈爱国激情
3、坚持正义 反对奸邪 表现九死未悔的斗争精神
如《湘君》、《湘夫人》
三、《离骚》的艺术成就
1、浓厚的浪漫主义色彩
2、运用神话传说 驰骋想象
3、发展了比兴的艺术手法（比兴源于《诗经》不是源于《离骚》，到《离骚》时，比兴有了系统性用一类比一类。
4、创造出了新的诗体形式和精美的语言
《诗经》以四言为主，《离骚》长短不齐的杂言形式，《离骚》语言具有浪漫主义色彩。第四节
楚辞的流变和屈原的地位
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一、宋玉等楚辞作家
宋玉的作品收入《楚辞》、《文选》的有《九辩》《高唐赋》《神女赋》《登徒子好色赋》《对楚王问》其中唯有《九辩》公认为宋玉所作。
《九辩》是宋玉的 代表作品，其内容主要是抒发他因不同流俗而被谗见疏，流离失所的悲哀，批判了出国黑暗的政治现实。作品委婉曲折地表达了对君王的忠诚和自己的怨苦之情，表达了对国家兴亡的忧虑。第四章 《左传》等先秦叙事散文
散文的产生是以文字的产生为前提的1、甲骨文
河南安阳小屯村首先发现甲骨文
用来占卜的卜辞的内容很丰富包括祭祀、农业生产、畜牧、田猎、风雨战争、疾病等许多方面。
甲骨文被称为先秦叙事散文的萌芽（时间、地点、人物、起因、经过、结果）
2、商周铜器铭文
商周铜器铭文反映了我国早期记事记言文字由简至繁的发展。三足而立商周时期铜器的特点。
3、《尚书》
历史著作
《尚书》是商周记言史料的汇编包括《虞书》、《夏书》、《商书》、《周书》四部分。（又分为古文《尚书》今文《尚书》）
4、《春秋》
以一字寓褒贬
春秋笔法 表达了作者的爱憎。
春秋时期经过孔子编订的《春秋》记事系统，具有自觉的记事意识和写作义例，儒家为代表，维护周的正统地位，反对儹越违礼行为，贬斥邪说暴行，是主要的思想倾向。
贤者讳
宋人弑其君
杵臼
晋人弑其君
周蒲
莒人弑其君
庶其太子
《左传》
春秋三传
齐
公羊高
《公羊传》
鲁
谷梁赤
《谷梁传》
鲁
左丘明
《左传》 《春秋》成为经
传指《春秋》三传
5、《左传》是《春秋左氏传.》的简称，又名《左氏春秋》，相传是鲁国左丘明所作。《左传》记事,起于鲁隐公元年，迄于鲁哀公二十七年，基本与《春秋》重合，但比《春秋》记载长13年历史，而且比《春秋》更重视人民（提高了人民的地位）为社稷着想。
《左传》文学成就（文学特色）
《左传》西晋杜玉称为”左氏之传，史之极也。”“高深若云海”
一、叙事艺术：善于叙事，精于裁剪
1、叙事手法多样化（77页）
作为编年史，《左传》的情节结构主要是按时间顺序交代事件发生，发展和结果。叙事手法有倒叙、预序、插叙、补序、实序、虚序、明序、暗序等29种。
2、叙事的完整性和戏剧性
《左传》叙事，往往很注重完整地叙述事件的过程和因果关系。《左传》叙事最突出的成就就在描写战争。一般说来，《左传》血战争，不局限于交战过程的 记叙，而是深入揭示战争酝酿过程及其后果。
3、神秘化
《左传》对事件因果关系的叙述，还常有道德化和神秘化的特点。作者面对即成的历史事实，根据历史人物的言行得失，在叙述历史事件时，加入种种神秘化的故事，共8页
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预示事件的结局，解释事件的因果关系。这样反映了春秋时代人们的世界观和认识水平，具有鲜明的时代特色。
《左传》是一部历史著作，但作者有时就想一个讲述故事的人，把时间叙述的颇具戏剧性。
二、写人特点
《左传》中广泛描写了各种人物，其中许多人物写得个性鲜明，人物性格丰富、复杂，表现了人物性格的变化。
《左传》叙事中人物的行为对话构成了表现人物的主要手段，而绝少对人物外貌、心里等主观静态描写。
三、记事语言特点
1、《左传》中记言文字
主要是行人问答和大夫辞令，包括初始他国专政之词和向国君谏话之词等。这类记言文字无不“文典而美”，“语博而奥”，简洁精练，委曲达意，婉而有致，栩栩如生。
2、《左传》叙述语言简练含蓄，词约意丰。《国语》
一、《国语》是一部国别史，分别记载了周鲁晋战楚吴越八国事，是各国史料的汇编，时间成书于约在战国初年，传说是左丘明所作。
二、以记言为主，记事为辅
记言成就表现在：
1、谏对之词《邵公谏厉王饵谤》
2、有些篇章记叙了生动曲折的故事，在叙事中刻画了人物性格。《齐姜与紫犯谋遣重耳》。
3、《国语》语言简练简省。（这种语言对唐宋的古文的创作颇有影响。
《战国策》
《战国策》共三十三卷，时代上接春秋，下迄秦并六国。是由战国后期纵横所作。并且经刘向整理后定名为《战国策》。《战国策》主要是谋臣策士游说诸侯或进行谋议论辩时的政治主张和斗争策略。
与《春秋》、《左传》、《国语》主要反映儒家思想不同,《战国策》突出表现了纵横家思想，反映了纵横家的人生观。在政治上他们冲上谋略，强调审时度势，肯定举贤任能，在人生观上则是追求功名显贵，富贵利禄。
《战国策》的思想价值，在于它反映了战国时代士阶层的崛起。艺术成就：
一、人物：
1、首先表现在人物形象的塑造上，全书对战国时期社会各阶层形形色色的人物都有鲜明的生动的描写。“士”形象的写得栩栩如生，光彩照人。
2、《战国策》还以波澜起伏的情节，个性化的言行，传神的形态和细节来描写人物。
二、语言
“辩丽横肆
铺张扬厉”
1、引类譬喻
以小见大
循序渐进的封建语言如《邹忌讽齐王纳谏》《触龙说赵太后》。
2、用大量的寓言故事、轶闻掌故来增强辩词的说服力如《冯瑗客孟尝君》。
3、《战国策》的铺张扬厉，气势充沛，还与行文的夸张铺陈，大量运用对偶排比有关如《苏秦始将连横》。第五章
先秦诸子散文
一、诸子散文
定义：春秋站国时代，诸子百家阐述自己对自然社会不同观点和主张的哲理性著作。
二、发展脉络：
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春秋时期：代表作《论语》《墨子》语录体位表达方式 战国中期：代表作 《孟子》《庄子》对话体位表达方式专题论文出现但尚不成熟 战国晚期：代表作《荀子》《韩非子》专题论文成熟
三、《论语》
孔子“孔圣人”
儒家学派代表作 文学成就：《论语》的文学色彩在于 表现了孔子及其弟子的形象，性格以及深刻平实，含蓄隽永的语言。（简练、清新、言简意赅，耐人寻味等）
四、《老子》
道家学派的代表作，中国土生土长的宗教学派，佛教由印度而来，作者是老子，又称《道德经》。
《老子》以韵文为主，韵散结合的形式，是先秦说理文的另一形态。《孟子》散文的艺术特色
一、孟子
山东人
楚国人
名轲
字子鱼
被称为“亚圣人” 孟子是孔子孙子的弟子再传弟子。
区别
《孟子》 游说诸侯进行的政治活动
目的宣传自己的政治主张
行王道 施仁政。
纵横之家 游说诸侯进行的政治活动
目的 追求个人功名利禄
显达富贵。
《孟子》七篇是主要记录了孟子的谈话和其弟子共同著作。其艺术成就：
1、《孟子》中的论辩文中，运用逻辑推理的方法（类比推理，欲擒故纵，反复诘难）如《梁惠王下》
2、“孟子长于譬喻”，在论辩中常用比喻，把抽象的道理用具体生动的形象表现出来。如《齐人有一妻一妾》
3、“气势浩然”是《孟子》散文的重要风格特征，而且大量使用排偶句，叠句等修辞手法，来加强文章的气势，是文气磅礴。（使用排偶句、叠句等修辞手法是学习了战国时期的纵横家的语言特点）
4、《孟子》语言明白晓畅，平实浅近，同时又精炼准确。《庄子》
一、庄子
名周
战国时期宋国蒙人，生活困顿，却鄙弃荣华富贵，权势名利，力图在乱世保持独立的人格，追求逍遥无待的精神自由。
二、《庄子》哲学思想继承了老子道的学说，并加以改进的思想和拓。
《庄子》先秦说理文。最有文学价值。《庄子 》33篇，分为内（7篇）、外（15篇）、杂（11篇）三个部分。一般认为，内篇是庄子所作。外篇、杂篇出于庄子后学。
《庄子》中的哲学观点：
1、齐生死
2、主张无用
3、否定一切仁义礼乐
4、主张无为
三、《庄子》艺术特色：
1、表达方式
大都是用“三言”形式说理。“三言”即寓言、重言、卮言。
（1）寓言即虚拟的寄寓于他人他物的言语。寓言十九（十分之九）
（2）重言即借助长者、尊者、名人的言语，为是自己的道理为是他人接受，托己说于长者、尊者之言以自重。
（3）卮言即出于无心自然流露之语言。
2、文章风格：
是一部哲理著作，但哲理性并不掩盖它文学说上的光彩。
3、文章结构：
深邃的思想 浓烈的感情。先秦时期规模最大的散文论述（无待：不凭借外物、不等待）（反社会是庄子的一种思想）
4、文章比喻很多：比喻之多，比喻之奇
四、《庄子》文章及其回响
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1、对诗歌的影响：魏晋南北朝时期诗歌流派：游仙诗
玄言诗
山水田园诗
2、对小说的影响：,《红楼梦》
3、对中国戏剧的影响：《牡丹亭》（汤显祖）因梦而死，因梦而生 《荀子》
一、荀子
荀子名况，字卿
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第五篇：整理文学史古代
中国文学史（第三卷）名词解释：
1、江西诗派: 南宋初，吕本中作《江西诗社宗派图》，将黄庭坚、陈师道等二十余人列为江西诗派。江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典，生新瘦硬，是宋代影响最大的诗派。
2、苏辛词派: 北宋的苏轼，首开宋词中的豪放词派。南宋伟大爱国词人辛弃疾，一生以英雄自诩，其稼轩词充分表现了他的英雄抱负，襟怀磊落，慷慨淋漓，将气高天下的东坡词风在南宋发扬光大，加之与当时渴望恢复的国势民情相推移磨荡，又与南渡初期的张元干、张孝祥诸家的词风相翕合，又有陈亮、刘过等词人追步唱和，遂形成气势磅礴、悲凉感愤的苏、辛词派。
3、北宋诗文革新运动:北宋中叶兴起的古文运动，不仅确立了古文在散文领域的正宗地位，而且影响到诗歌创作，作诗也讲究“气格”，产生“以文为诗”的现象，所以人们习惯于将发生于北宋中叶的这场文学变革称为诗文革新运新。欧阳修在这场运动中起着文坛盟主的领袖作用。
4、婉约派：婉约，是宛转含蓄之意。此词始见于先秦，魏晋六朝人已用它形容文学辞章，北宋文学家承其余续，晏舒、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并且都能各具风韵，自成一家，然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹。其特点主要是侧重儿女风情，结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。
5、豪放派：宋词风格流派之一。豪放作为文学风格，气度超拔，不受羁束。北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙等曾用“豪放”一词衡文评诗。豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失于粗疏平直，甚至失于狂怪叫嚣。代表作家为苏轼和辛弃疾。
6、宋初三体：晚唐体、白体诗、西昆体
（1）晚唐体：是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾岛、姚合看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”，代表诗人有“九僧”、魏野等隐士。（2）白体诗：“白体”诗人，使宋初效法白居易作诗的一批诗人。代表人物有李昉、徐铣等。诗歌主要是模仿白居易与元、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写留连光景的闲适生活，风格浅切清雅。显然这种诗风仅仅是模仿了白居易等人诗风的一个方面，而且与五代诗风一脉相承。
（3）西昆体：因杨亿将馆阁文士的唱酬之作编成《西昆酬唱集》而得名。是宋初影响极大的重要诗歌流派。《西昆酬唱集》收集了17位诗人的247首诗作，如杨亿、刘筠、钱惟演等。他们的诗作描写馆序生涯，词采华丽、对仗工整；但内容贫弱、脱离现实，片面追求词藻。
7、中兴四大诗人：又称“南宋四大家”，指的是尤袤、杨万里、范成大、陆游。这四大家虽然早期曾受江西诗派影响，但除尤袤外，其他三人均能跳出江西诗派的樊篱，自创面目。
8、格律词派:是指北宋大晟诗人周邦彦和南宋姜夔格律词的合称，他们作词讲究格律，追求典雅、含蓄、柔婉和“清空”，姜夔进一步发展了周邦彦的音律方面。
9、一祖三宗：是指江西派标榜和效法的诗歌作家，一祖指杜甫，江西诗派标榜要向杜甫学习，特别是杜诗高度的艺术技巧，学习杜诗的句法﹑字法甚至模仿杜诗的七律形式，但却忽略杜诗的情感特征。三宗指的是黄庭坚﹑陈师道﹑陈与义，其中以黄庭坚的诗歌理论和创作理论作为学习和模仿的关键，在作诗时强调“无一字无来处”，“点铁成金”，“夺胎换骨”。
10、苏门四学士：北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之和张耒的并称。苏轼是继欧阳修之后主持北宋文坛的领袖人物，在当时的作家中间享有巨大的声誉，一时与之交游或接受他的指导者甚多，黄、秦、晁、张四人都曾得到他的培养、奖掖和荐拔。
简答题：
1、谈谈欧阳修散文的特点：一欧阳修的创作使散文的体裁更加丰富，功能更加完备。二欧阳修的语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造了一种平易自然的新风格，在韩文的雄肆、柳文的峻切之外别开生面。例如《醉翁亭记》的开头一段，语言平易晓畅，晶莹秀润，既简洁凝练又圆融轻快，毫无滞涩窘迫之感[2]。深沉的感慨和精当的议论都出之以委婉含蓄的语气，娓娓而谈，纡徐有致。这种平易近人的文风显然更容易为读者所接受，所以具有广阔的发展前景，其后宋代散文的发展历程就证明了这一点。三 欧阳修散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风
2、谈谈柳永对词的贡献：柳永是宋代第一个专力写词并对宋词的词体、内容、语言、风格进行了全面开拓的大词人。柳词在当时曾广泛流传。
1.柳永在创制新词调方面为宋词的发展作出了重要贡献。词至柳永，形式体制更为完备，为宋词的发展和后继者在形式、内容上进一步开拓奠定了前提条件。
2.柳永对词体文学的开拓，还表现在拓展了词的表现范围、改变了词的审美内涵和风格意趣。抒情重心、抒情方式和抒情风格的改变，对宋词的发展也有深刻的影响。
3.柳词的语言发扬了民间词的传统，面向市民大众，通俗、生动，自成一体。他还创造性地发展了词中的铺叙和白描的手法；并自创出独特的结构方式。
3、苏轼对词的主要贡献：苏轼对词的最大贡献就是“以诗为词”。就是用写诗的方法写词，把诗的题材、形象、意境、创作方法尽情入词,使词„诗‟化,成为新的独立词体。”
具体表现为，开拓词境，提高词品。扩大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的时空场景。突破音律，弱化词的音乐性，使词成为可以独立发展的新体诗。使事用典，改变词的语言特色。苏词风格多样，尤以清雄旷达、奔放豪迈为其独创，为词史带来全新的审美境界。
4、苏轼和柳永的异同：1.在题材取向上，二人同样是朝自我化方向拓展——重于表现自我独特的人生体验、心态。晚唐五代词中大多是表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感，而柳永却突破了这一点，真实地于文字当中寄予、表现自己追求、矛盾、失意等复杂心态，这在其所擅长的羁旅行役题材上体现得尤为突出。2.在创作方向上，二人却表现出很大的区别。柳永改变了过往词作的审美内涵和审美趣味，变“雅”为“俗”。这首先表现于柳永在词作中对于浅近俚俗语言的运用。苏轼之词走的则纯粹是“雅”的道路。他写词时所用的是传统的雅言，但其中所表达的题材内容却较柳永要宽泛得多，包括有政治、历史、禅理、玄理、山水等。3.在艺术表现手法上，二人之词同样存在着极大的差异。柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用铺叙以及白描的手法。苏轼则使用“以诗为词”的手法——将诗的表现手法移植到词中。这主要表现为用题序和用典故两个方面。
5、山谷体艺术特色是：黄庭坚字山谷，诗的特征是：生奇瘦硬，特点： 1以学杜诗为宗旨，重视句法发展了拗句﹑拗律的体制，主要是将律诗中的句式和平仄加以改变，有意造成一种打破平衡和谐的效果，给人以奇峭倔强的感觉。2强调“无一字无来处”，“用典”也是山谷体求创新的重要方面，是“点铁成金”和“夺胎换骨”落实于具体的诗歌创作。用典以故为新，变俗为雅。3好奇尚硬，造语洗净铅华，独标隽旨，风格生新瘦峭峻，但兼有浏亮芊绵的一面。
6、周邦彦在词史上的成就和地位：周邦彦是北宋词的“集大成者”，可从三方面来看： 1． 从词调的搜求、审定和考证方面说，他有集成和创制的功劳。
2． 就写作功力之成就而言，他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳。
3． 从创作风格方面说，周邦彦善于勾勒、妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。如《苏幕遮》“水面清圆，一一风荷举。”体物工巧细致，用笔之缜密典丽，开南宋雅派词的先河。
7、易安体的成就和特色：易安体是南渡体所修成的的正果，是南渡时代词体的自然发展的果实。李清照自号易安居士，因其词善于通过白描手法，“其浅俗之语，发清新之思”，且造语新警，饶有韵味，意境素雅高远，颇有特色，故后人多有效法者，称之为“易安体”。特点有三，其一，用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词其二，“易安体”融入了国家兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调其三，“易安体”有倜傥丈夫气。“易安体”不同于一般婉约词的地方，是温婉中透出刚健、洒脱
8辛弃疾的稼轩体：辛弃疾号稼轩。他是一位具有英雄气慨的词人，才气纵横，笔力超拔。他的词不仅内容丰富，在艺术上驰骋百家，转益多师，而且有极大的开拓和创新。他以散文句法入词，以经子诗赋之语入词，以词说理，带来了词体的大解放。无论作长调或小令，都充分表现了自己的才情和体现了自己的人格。他继苏轼之后极大地开拓了词境，使词在与乐分离之后，仍能够作为一种内容充实、形式多样化的新体格律诗独立存在。他的词不仅“横绝六合，扫空万古”，而且“色罗万象”。这种在宋代词坛别开生面、既慷慨豪放又温婉妩媚，而以豪放悲壮为主导风格的词，人们称之为“稼轩体”。
论述题
1、宋词繁荣的主要原因，取得的成就：宋词的繁荣与宋代特殊的时代背景和词的文体特点有密切的关系。词产生于民间，本身就带有浓厚的娱乐色彩。宋代由于实行重文轻武的政策，文官享受的待遇非常优厚。宋太祖在“杯酒释兵权”时，就公开鼓励大臣们“多买歌儿舞女”。上有所好，下必甚焉，于是整个社会形成了竞相追求享乐的风气。又由于宋代（特别是北宋）社会相对安定，政局相对稳定。词这种带着浓厚的娱乐色彩，几乎没有传统的政治、道德负荷的文学形式，在宋代终于找到了最为适宜的生长环境，所以便以异乎寻常的速度发展起来了。
2、苏轼对词取得的成就：具体表现在： 第一，内容上，打破了过去多写男女爱情、离愁别恨的传统，举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、报国雄心、人生奥秘等，无不可以入词。第二，风格上，打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放、清旷、幽美等。第三，在词与音乐的关系上，打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独立的抒情工具。第四，艺术手法上，变化多样。传统词往往上阙写景，下阙抒情，情从景出，情景交融，苏词打破传统程式，既有借景抒情之作，更多的则是随机应变，变化莫测，无一定之规，真正做到了融叙事、抒情、写景、议论于一体。第五，语言上，高度诗化。总之，词发展到苏轼时，它的娱乐功能减弱了，而抒情的功能大大加强了，实际上已经成了诗的另一种形式。
3、陆游诗歌的主要特点是什么？ 从内容来说，陆游的诗主要有两类，一类表现民族意识和爱国感情，一类写景物和日常生活。这两类作品在艺术上也有不同的特色。第一类是陆游诗歌的主旋律。这类作品主要由两方面的主题构成，一方面是表现许身报国、恢复中原、渴望建功立业的壮志豪情；一方面是表现壮志难酬的苦闷、报国无门的悲愤。这两方面往往是交织在一起的。这一类作品具有浪漫主义的突出特点，表现在：第一，往往借助于梦境的描写来表达恢复中原的愿望。第二，往往不对某一事物作静态细致的描绘，而是注重自我情感的宣泄。第三，语多豪壮。这些特点构成了陆游诗豪放浪漫的风格，接近唐代诗人李白，陆游也因此有了“小李白”之称。第二类诗以描写日常生活及景物为主，往往从平常的景象中体悟出特别的意味，因此写得意境优美，耐人寻味，在平淡自然的风格中，时常可见对语言的精心锤炼。
4.辛弃疾对词的主要贡献和取得的成就：辛弃疾对词的贡献是多方面的。首先，他进一步将抗战救国的内容大量纳入词中，用词来反映时代精神，人民的愿望，扩大了词的题材。其次，开拓了词的意增，丰富了词的表现手法和语言，进一步提高了词的表现力。再者，辛弃疾上承苏轼豪放词风，又有所发展和创新，使词体得到了空前的解放； 辛词在艺术上取得了卓越的成就：
1.境界雄奇开阔，形象鲜明飞动。与所要表达的悲凉雄壮的情感基调相吻合，他所采摭的多属于金戈铁马的英雄；他所创造的自我形象，也具有雄姿英发、慷慨悲歌的气概，充满了英雄主义色彩。
2.艺术手法多种多样，增强了词的表现力。辛词多采用直抒胸臆的赋笔，以情感人；有时也用比兴手法，讲究章法收纵、开阖、起伏的多变，把词的容量和表现功能发挥到极致。3.创新并丰富了词的语言，体现出高度的语言技巧。辛弃疾就是以文为词，他成功地将辞赋古文移植于词，扩大了词的表现方法。在用典使事方面，同时他还大量地运用表现力很强的口语、俚语入词，化朴为美，新鲜活泼。
4．刚柔相济，瑰奇多姿的艺术风格。辛词以豪放为基调，同时兼容闲适平淡的清新之调、妩媚缠绵的婉约之作、寓庄于谐的谐谑之体，词风呈现出多样化和丰富性。
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