结课论文《我眼中的俄罗斯影片》（共5篇）

第一篇：结课论文《我眼中的俄罗斯影片》

我眼中的俄罗斯影片

姓名：王硕学号：专业：土木工程班级: 学院：土建学院老师：谢萍 11231223 土木1108

我眼中的俄罗斯影片

在谈论俄罗斯电影之前不得不先说说俄罗斯，总觉得俄罗斯无时无刻都披一层神秘的面纱而沁出神秘的气息。脑中的俄罗斯被皑皑大雪覆盖着，冰冷、宁静。有时也是红场克林姆宫下湛蓝的天空，庄严、广阔。有时也是俄罗斯人民举酒高歌的庆祝场面，幸福、大气！总之，这学期我带着一份期待去上《俄罗斯电影欣赏》这门课，在电影世界里去感受俄罗斯的大国气息。

很感谢老师能为我们放映各种题材的电影，比如《办公室的故事》、《西伯利亚的理发师》《雁南飞》《海军上将高尔察克》《丑八怪》《东方西方》《莫斯科不相信眼泪》等等。没有美国电影了超炫画面、超酷背景和奇特思想，没有中国电影的故事冗长、主题鲜明。俄罗斯电影有的是它把所要表达的悲欢离合都融化到普通人的生活中，我们总能从那些普通人不起眼的事中读出耐人寻味的东西出来。观看一场俄罗斯电影就像细细的品尝一抹香茗，只有慢慢品味才能读出那些意味深长！

一个电影成功的方式可以有很多种，也许就因为电影中的一些小的镜头就足以打动千千万万观众。一千个观众眼中有一千个哈姆雷特。通过这学期得观看，我对《办公室的故事》、《海军上将高尔察克》和《西伯利亚的理发师》情有独钟。

《海军上将高尔察克》是2008年上映的爱情战争题材的电影，导演是安德烈·克拉夫库克，而主演就是在美国的“俄罗斯第一男人” 康斯坦丁·哈宾斯基和丽扎·波亚尔斯卡娅。这部电影应该是课上看的最新的一部电影了，整部电影是以高尔察克的传奇的军旅生涯和爱情生活展开的。然而他轰轰烈烈的爱情、才高八斗的才艺、为人倾倒的人格魅力和悲惨曲折的人生在整个时代的背景下显得微不足道。国家命运的沧桑巨变使得高尔察克就像是当时俄罗斯的罪与罚。一切显得那么苍白而惨烈！

高尔察克是可敬的，在那个战争是家常便饭的时代，他少有壮志，携笔从戎，刻苦学习，孜孜不倦，他钟爱海洋，钟爱科学，曾参加过历时两年的北极科考探险，为俄国发现了许多新的岛屿，他多谋善断，铁血戎马，一战中在波罗的海和黑海表现出色，屡建战功，尤擅布雷，是俄军的水雷战大师；他不沽名钓誉，敛财谋私，加之外貌英俊，颇有骑士风范。在战场上深谋远虑、足智多谋，视死如归，一马当先。不得不说他是俄罗斯不可多得的人才，他不仅是一位军事家，也也是一位政治家和文学家，他将自己的一身都献给了俄罗斯这片热土。

高尔察克是幸运的，在那个战争的霍乱期，还能碰上安娜，收获一份坚贞的爱情真是太幸运了，一见钟情是的他们俩的生命更加的充满奇迹。没有轰轰烈烈的婚礼有的只是默默的等待与坚守，没有温馨的家庭有的只是匆匆的别离和瞬间的相见。安娜为了高尔察克放下自己高贵的身架，永远的追随着他。同样安娜的坚守也是高尔察克一直坚守战斗、永不言败的动力。。一份伟大的爱情始终贯穿着整个故事，是这份爱情让我们在悲惨的战争背景下看到的仅有的一丝丝温馨，或许这也是对高尔察克命运的嘲弄吧，在那个可悲的背景下也许一切美好的东西是那么的遥不可及！！

高尔察克是可悲的，不得不承认他是一位忠诚的将领，然而正是他这份忠诚使得他的人生却是那么的悲惨。忠于沙皇、忠于俄罗斯使得他人生最终留下了不可抹去的污点，他反对布尔什维克为了争取国家的喘息之机对德议和退出一次大战，却无视俄国已被多年战争拖到了崩溃边缘，民心厌战；他自命不凡地视自己为被推翻的临时政府的合法代表而与苏维埃对抗，却并不能建立起一个真正的民主政府，也解决不了当时俄国最迫切的民生问题；他在协约国支持下进攻苏维埃政权，允许外国对俄干涉，客观上损害了国家主权；他的白卫军对赤色分子和嫌疑人员疯狂地进行血腥镇压，赫赫武功下是累累白骨和无数冤魂。

不得不说，《海军上将高尔察克》是一部成功的战争爱国影片，以一位军人角度为大家展示了战争中的俄罗斯国家，让我们更好的了解了战争中的俄罗斯文化和历史。同以军旅生活为题材的电影《西伯利亚的理发师》也是一部经典。

《西伯利亚理发师》是前苏联解体以后第一部，也是目前唯一一部在克里姆宁宫举行过首映礼的电影，电影从一场跨国恋情讲起，说明一个俄罗斯男人和一个美国女人的感情悲剧，在两种不同的文化背景下，人与人需要更多的宽容才会有美满的结果。导演是尼基塔·米哈尔科夫，由朱丽亚·奥蒙德、欧列格·米契柯夫 理查德·哈里斯主演。这又是一部大时代下的爱情悲歌。这个时期应该正是沙皇统治到达顶峰即将走向衰亡的时期，而女主角简则来自蓄势待发的美国。这个电影是以爱情为主线，喜剧为氛围，悲剧为结局，笑与泪的复杂情感更突出了电影的主题。喜剧和悲剧情节围绕爱情设置，显现“三角恋爱” 的轨迹。一部鸿篇巨制总能给人留下无限的遐想，这个电影也使得我们深思。

我们必须承认的是男女主角之间的爱情是时代的悲剧，虽然两个人都渴望得到坚贞的爱情，然后总有一些不可抗拒的阻力背叛者他们，一是安德烈自己的性格缺陷，固执，偏激，自卑，鲁莽，有这样性格特征的人一般都嫉妒心重；二是将军，老人家也爱简，正想示爱，被安德烈抢在了前面，于是成了死对头，其实简自己就能处理，但安德烈不相信简，嫉妒心作祟；三是那个跟他决斗的好哥们，不过一句戏言，安德烈的醋劲又上来了；四是简的交际花使命，本来说清楚了就该没事了，但安德烈心里显然不接受这样的现实，因此发现她又耍手腕，岂肯罢休。这些不可改变的因素使得他们的爱情是那么的可悲，时代造就了这一对悲惨的恋人。

整部电影总是在营造一种幽默滑稽的气氛，俄罗斯军校别具一格的训练方式，舞会的滑稽准备，这一切都看起来是那么的搞笑。然而正是这种滑稽的气氛反衬出悲凉的现实气氛。西伯利亚的理发师这个有着在别人头上任意挥舞剪刀的职业看来是那么的有深意，难道仅仅理发师代表的只是男主角最后的结局吗？或许更是对当时悲惨和被压迫的现状的一种嘲讽吧。

伴一生的伴侣也许不是最爱的那个人，而最爱的人只能藏在心底，远远地想念。最爱的人不是亲人、不是朋友，在世俗的眼中，他们不是任何人，但在爱人的心里，他们是永远，不论是否在身边，这份爱会一直绵绵延延地走下去，即使天各一方，在心中最深的角落，两个人的心灵永远的共鸣、深爱着。正是这份距离让爱成为永恒！这就是整个电影所表现出来的爱情主旨。。总之，这段大时代下的恋爱是轰轰烈烈的。也许是对封建的沙皇制度的一种冲击吧！

除了那些以战争和爱情为题材的电影外，我对《办公室的故事》这个喜剧也格外喜欢。

这个电影从故事情节到主角、配角的表演都可圈可点。故事情节是靠冲突来推进的。男女主角性格冲突、主角跟配角及配角之间的冲突。但有一个主线，就是善良、同情、帮助，鞭挞机巧用心。人与人，爱情也好，友情也好，不可自私，要为对方着想。整个电影幽默诙谐，自然有趣。很好的反应了俄罗斯普通人民的生活，让我对俄罗斯人的普通生活有了一定了解。整个电影故事性强, 人物表现细腻，能从小人物中表现出大的背景。他让平凡忙碌的小人物焕发光彩, 个人风格浓郁的作品令观者效果以后, 伴着淡淡的怅惘回味, 在笑声背后感受到小人物的悲哀。特别是这部电影把小人物的特点表现了淋漓尽致。另外，从电影的简单对话中，我也学习到一些会话策略。

整个电影重在描写办公室的一些小事，通过这些很简单的事情，把每个人的性格表现的淋漓尽致，虽然电影中有些情节露出一些悲剧情节，但是总的还是以喜剧收场。整个电影以小视角出发吗，却我们展示了一幅巨大的俄罗斯人民生活场景，真不愧是一部优秀的电影！

一学期的俄罗斯电影欣赏确实不能是我们完全了解俄罗斯生活，但是这些经典的电影总能让我们从一些视角去看待整个俄罗斯的历史、文化和人民的生活。从这些电影中，我们看到这个民族经历过铁与血的洗礼，于是，我从这些电影里看到俄罗斯民族对战争的憎恶、对和平的热爱，对爱情的向往，那么多信仰坚定热血沸腾的男儿，那么多温柔善良的姑娘，与骨子里昂扬的生命力、对待爱情的忠贞以及勇于担当的品质一起，铸就了这个伟大的民族。这些经典的俄罗斯电影让我对俄罗斯有了更多的期待，或许未来的某一天我也将会在红场里感受俄罗斯的气息。。通过这些电影和老师的精心讲解不仅让我的知识丰富和眼界开阔了，更是增加了我的文化内涵，真心欣慰能够上这门课！

我眼中的俄罗斯电影是那么的独具匠心，只希望越来越多的好的俄罗斯电影为我们大家熟知，那样我们就能更好的了解俄罗斯文化，也能更好的丰富自己的生活！！

第二篇：《我眼中的俄罗斯影片》

我眼中的俄罗斯影片

【摘要】

俄罗斯影片不像美国影片崇尚个人英雄主义，影片主要是通过小人物的命运来表现它所要表达的主题。这个学期我们欣赏的影片主要可分为两类，一类是讲述普通民众的生活，另一类则是反映战争时期战士的生活命运。这篇文章分别用《办公室的故事》和 《无畏上将高尔察克》两部影片来浅析这两种影片。

文章主要是通过介绍影片的主要内容，剖析影片所要表达的主题以及本人对该影片的感想。最后通过对这两片比较有代表性的影片来总结我眼中的俄罗斯影片。

【关键词】

俄罗斯

电影

普通

生活

小人物

战士

正是因为选了这节俄罗斯电影赏析课，我才开始看俄罗斯的影片，初步了解到了俄罗斯影片的特征。给我的感觉是，它和我们平时看的电影风格有很大的不同，或许和它的拍摄背景与技巧有关，但印象最深刻的是它写得很真实，给人的感觉特别的真。有感人的，也有搞笑的，但都能够启发人们对人生的思考，告诉人们如何解决生活中的问题。每次看完一部电影，都激发了我对人生的思考，感触深厚，收获颇多。

印象最深的一部电影是《办公室的故事》，每当想起这部电影，都会想起它搞笑的场景，但也会随即想到其深刻的主题，陷入深深地思考中。

《办公室的故事》，俄文名称：Служебный Роман，由梁赞诺夫导演的爱情，音乐，喜剧三部曲的第二部。影片打破了过去喜剧片的传统，他把音乐片，抒情片，惊险片，侦探片等能为己所用的东西全融合在自己的影片中，看了之后既不叫人哈哈大笑，也不要人哭湿两条手绢，这种“不纯的喜剧”开创了前苏联喜剧的新路子。

这部影片是在整个机关生活的大背景下来写这两个人，人和整个环境相连系，个人生活和社会生活交织在一起，真实性更强了。影片中反映了不同阶层人的普遍心理，触及了生活中普遍存在的中年人的孤独问题，表演形式质朴无华。本片让多少国人为之陶醉，甚至疯狂，幽雅的配乐、动人的故事、不打不相识的爱情、官僚主义的背景，所有的元素都融化在这个岁月不会磨灭的历久常新的爱情小品之中。

统计局长卡卢金娜是个性格孤僻，言行和外表都有点男性化的怪女人。职员们背后都叫她冷血动物。统计员诺瓦谢利采夫学生时代是个才华出众的青年，但是现在却变得穷困潦倒，未老先衰，唯唯诺诺。由此看来，在这两个性格“对立”的人之间，是不可能找出一致的地方了，然而这两个地位、性格相差悬殊的人经过几次碰撞之后，居然产生了爱情……而且也都显露出人性的本色和性格的闪光点。

“你说我干巴巴的？”“不，你湿乎乎的。”

“我有两个孩子，一个是男孩，另一个……也是男孩。”

这些对白大概已经成为很多人心目中的经典，每次想起都会忍俊不禁。《办公室的故事》给我的两大感受就是：原来苏联人也这么幽默；原来喜剧也可以有这样丰富的内涵，让人既开怀大笑又回味无穷。

梁赞诺夫绝对称得上是一位伟大的导演，他让不同的人从一部电影中获得了丰富的体验同感悟，他的内心一定是非常强大的，因为面对无可奈何的生命，他告诉我们如何寻找那一点点的生息之地，他总是给我们以希望，去乐观地面对生命中的那一片荒芜。

电影里的中年爱情非常真实得体，不像大多数类似题材不过是让中年人复制年轻人的状态，而整体喜剧效果又非常显著，轻快的音乐还能恰到好处地衬托气氛。同时，机关生活、官僚主义、计划经济、国营商店等这些中国人曾经非常熟悉的东西，都在电影里适时地出现，令人忍俊不禁，一看难忘。

一个40多岁女人和一个40多岁的男人演绎的爱情故事，3个小时长度，没有俊男美女，没有曲折的情节，然而让你觉得那么好看。大段的街景，照着街头堆积的雪，照着树梢刚冒出的红色小果实，照着街上的车流与人群，照着打雪仗的年轻人，没有主角出现，只有一首歌，或者一段音乐。音乐就跟着镜头那么随意地流淌，唤起人们心底对周遭平凡生活的一种温暖的爱。片中的音乐，一成不变但有点俏皮的节奏，象极了我们生活的忙忙碌碌。然而旋律上偶而出现的变奏，十分的清新。男声和女声都是自然沉稳的嗓音，一律是浅吟低唱。在冷静含蓄之中，透露出成熟的深情。原来真正的大师，真正的好作品，都不是声嘶力竭的，永远都含着一点什么，就象真正的生活那样。爱也好，激情也好，美也好，都藏在平淡与朴素之中。我喜欢故事中的男职员.他的善良,他的善解人意令人心动.我也羡慕他们的爱情,因为她能找到真正懂她和爱她的男子,这样的爱情并不多见.这部片子是一曲对美好人性和温馨情感的赞歌。当被下属们称为“冷血动物”的女局长终于意识到自己是一个女人时，她变得那样优雅、动人、和善而风趣；曾经唯唯诺诺、洋相百出的男职员在爱情的驱动下，也充分表现了善良、柔情而勇敢的一面。人就是这么奇妙，有的人在人际交往中将自己的本性表露无遗，但也有些人展现出来的只是冰山一角，他们广阔而美丽的内心世界需要理解他们的人去发掘。外表冷若冰霜的人，也许有着比别人更柔软的心，他们只是在等待倾诉心声的契机，等待愿意听他们倾诉的人。

人与人之间产生了无形的隔阂，要打破这种隔阂，就应该更好的认识自身，影片中通过对男女主人公矛盾冲突的揭示，最终达到两者的和谐，是很有内在和哲理的。整个影片非常富有趣味，反映了这个统计局里，这个小小社会里的方方面面，微妙的人物关系，人们的精神世界。办公室虽然是大部分故事情节发生的场所，但却延伸地展现了整个前苏联80年代工人阶层人们的现实生活和精神世界。

《办公室的故事》讲述的是普通人的悲欢，它的主人公就像你我一样，有弱点也有优点，有不如意之处，也有对未来的期待。这样的影片如同一阵清风，一股清流，让人看到平凡生活的美好，相信平凡中的真情和幸福。

另一部印象特别深刻的是由安德烈·克拉夫库克Andrei Kravchuk导演的《无畏上将高尔察克》，其类别是剧情/历史/战争/动作。电影《无畏上将高尔察克》虽然离经典还有很大的差距，但是还是被康斯坦丁·哈宾斯基演绎的高尔察克小小地感动了一下。影片中印象最深刻就是他卓尔不群的冷静，对祖国至死不渝的忠诚和对生活的无限热爱，所以他是一位优秀的将领，一名感人的爱国者和一个这个真性情的男人。他对胜利渴望的执着眼神，被俘后不屈的坚韧眼神以及对爱人的无微不至的呵护眼神都让我震撼，深深感动着。

《无畏上将高尔察克》以俄国著名海军上将高尔察克为主人公，讲述他传奇的军旅生涯和爱情生活。影片是以高尔察克军事生涯的闪光点，一战黑海战役的对德胜利为开始的，与二任妻子安娜缠绵的爱情戏则几乎贯穿电影始终。这部电影真的教会了我很多。没有惊天动地的场面，也没有什么柔情细语，高尔察克的一个表情，一个神态却是那么让人震撼，让人景仰。

当看到他们在战争中，因子弹用尽，战士们用刺刀挺身前进，更是有音乐鼓舞士气。声音雄浑，震撼天地，皑皑白雪里，士兵在枪林弹雨中无所畏惧。为了国家，为了人民，牺牲自己。不成功便成仁。那是多么的伟大，不成功便成仁，生的伟大，死的光荣。那是一种对人生的至上追求，一种积极向上的人生观。傲然于不屈之上，奋斗与不屈之中。好一个大丈夫！当他们见敌方打死一妇女时，更是感到愤怒，更加毅然决然地往前冲，冲向敌方的炮火。即使受伤，即使阵亡，也在所不惜。为了国家，为了光荣，为了尊严，当披肩上阵，当勇往直前。没有什么可以阻挡他们前进的脚步。

他们为了国家的荣誉尚可牺牲自己宝贵的生命，我们为何不可为了自己的梦想而努力拼搏，努力奋斗呢？在实现梦想的旅途中，总是会不可避免地遇到一些问题，可是我们的这些问题与他们的困难相比，根本无法可比。我常常会纵观自己的一生，将自己的一生看成一线段。人生有多长，线段就有多长，线段的每一刻都对应着我们人生的一小部分，在实现梦想的过程中所遇到的困难与我们一生中所要遇到的困难相比，也是无法可比，这困难在线段上可能就是那么的一条刻线，那么的渺小。所以，当我们遇到困难时，其实它根本就不是困难。况且与士兵们那宝贵的生命相比，我们幸福得多了。想想他们，就让我有足够的勇气去解决我面临的困境、所面对的烦恼。一切都是浮云，没有什么做不到。

而后，当他们在埋葬那些军人时，一人说“红军，白军都埋在一起吗？”，另一人答道“是啊，我们都是是上帝的孩子，上帝并没有把我们分成不一样的颜色，每个人都是平等的。纵然在外界环境的影响下我们会有所不同。我们有不一样的名声，我们要面对不一样的的事，我们要解决不一样的问题，但是我们的本性是一样的，我们都那么幸运的拥有宝贵的生命，我们拥有同一颗太阳，同一颗月亮，我们都在同一个地球上生长着，共享着大地的美好。

最最让我感动的是安娜对高尔察克的爱情。在他们的爱情面前，无论我用什么语言来描述，来赞美都显得苍白无力。她们的相识是一次偶然，他们喜欢着彼此，他们相知，他们都深爱着对方，愿意为对方付出一切。安娜离开了自己的丈夫，去追随高尔察克，她听从自己内心真实的想法。和他站在同一块甲板上，看他收获成功的喜悦，她也感到无比的开心。安娜默默地支持着高尔察克，再苦再累也值得。两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。不在乎是否天天呆在一起，重要的是两人的心系在一起，挂念着彼此，那也是无比幸福的。

他们的话语也不是甜言蜜语，当高尔察克问安娜是否愿意做他妻子时，她目光柔和而又深邃，那是经历几番挫折，战胜困难后的欣慰，平静而又意味深长地说“我们终于又在一起了。这难道还不足够吗？”是啊，他们历经了无数的困境，终又能重聚，那是他们对爱情的忠贞和至死不渝。在他们的心中，爱情是那么的高贵。遇到了对的那个人，当好好珍惜。爱情是如此的珍贵，友情、亲情亦是如此。好好爱我们的父母，好好珍惜我们身边的、异地的朋友，多关心他们。他们给我们的关心该如何去拥有，如何去收藏，该如何去回报。

对安娜的爱，影片中未曾有过轰轰烈烈充满激情的场面，大部分都是分隔两地，通过书信寄托思念。短暂的见面，高尔察克对安娜说“我爱你所以我选择离开你”，就是这句话击中了我，深深的让我佩服这个男人选择放弃的勇气。而就算最后安娜连唯一的愿望就是想和你跳一次舞都没能实现，但我知道在冰天雪地的西伯利亚重逢后她那句“这段和你一起的日子是我一生中最好的时光”就足够让高尔察克、让所有人欣慰。

对祖国对战友的爱，眼看着屠戮开始，他为了保护祖国的军队抛弃个人荣誉，将代表着个人荣誉的佩剑抛于黑海之中，冷静的化解了即刻发生的暴动。在最后时刻，解散掉部队，就算迎接的是死亡，独自面对，保护那些忠心耿耿的战友，这是他能做的最后一件事情。抛开个人成败，人生五十年，生命有什么可吝惜？只要存在过。我想这也能解释为何当面对临时政府搜捕他的妻儿时，一位他的老部下或是昔日战友愿意舍身相助，即便镜头没有在他身上多停留一秒。

影像中，高尔察克是一位高大俊朗有硬线条的军人形象，这样的男人无疑是很让女人青睐的，而且高尔察克又带着战争英雄，学者的桂冠。电影通过安娜对高尔察克至死不渝的爱，烘拖出了主人公的个人魅力。

高尔察克，让我如此的景仰，佩服得五体投地。无论在什么情况下，高尔察克都没有放弃对祖国的热爱与忠诚，这种热爱已经超过了自己的生命和爱人。喜欢他浅浅的微笑，那么的迷人，眼光又是那么的柔和，让人感到温暖；佩服他泰然自若的神情，面对危险毫不畏惧，镇定自若，如此的镇定，一点也不慌张，敬佩之情油然而生。不管他走到哪，都拥有着那么一种气质，一种领导风范，让人信服，人们都愿意跟随，与他并肩作战。那种气质是少有人具有的。临危不惧，泰然自若，大脑还能继续地思考，好一个无畏上将！

除了这两部电影，我们还看了《静静的顿河》、《雁南飞》、《莫斯科不相信眼泪》、《小偷》等优秀影片，它们让我对俄罗斯影片有了一个全新的看法。每一部影片都真实而深刻地反映了俄罗斯人民的生活，体现了他们优秀的品质。反映生活，而又从生活中看到了更深刻的问题，让人陷入沉思中，思索着人生，深受启发。

一门俄罗斯电影赏析课，观看了那么多俄罗斯电影巨著，收获颇多，感悟人生。

第三篇：俄罗斯电影 结课论文

俄罗斯电影赏析

摘要：文章主要阐述本学期的公选课《俄罗斯电影欣赏》的学习过程中对一些电影历史，电影导演及一部电影的评价和阐述本人对俄罗斯电影的印象以及思考。

关键词：俄罗斯

电影

历史

导演

影评

引言：由于这个学期我们所赏析的各部影片大部分也都是前苏联电影，所以与其本课程名为《俄罗斯电影欣赏》，还不如叫做《苏联电影欣赏》。前苏联电影故事性极强，艺术内涵丰富，既不太商业，也不太文艺，看过之后往往让人印象深刻，感动长存心中，尤其是体裁的多样化，使之完全能与好莱坞相提并论。当然是在某一历史时期的相提并论。

正文：

1.俄罗斯电影史：

说到俄罗斯电影，我们首先想到的基本上是前苏联的电影，在俄罗斯电影史上，电影业最繁荣的时期是前苏联时期。有过辉煌历史、独树一帜的苏联电影曾经为世界影坛奉献过《战舰波将金号》、《母亲》、《马克辛三部曲》、《列宁在十月》等不朽名片。中国观众对上个世纪七、八十年代的苏联影片《这里的黎明静悄悄》、《莫斯科不相信眼泪》、《两个人的车站》等仍历历在目。然而随着苏联的解体，俄罗斯的电影事业也江河日下，没有了生产指标和内容审查制度，大量质量低劣的电影大行其道，造成其电影业走向低迷。加之美国好莱坞大片的大量引进，使其国内电影业更加萧条。苏联解体后就没有多少优秀的电影献给观众了，这不仅仅是观众的悲哀，亦是电影艺术界的悲哀！近几年来，俄罗斯大力加强对国产电影的扶植，通过了《电影法》，为发展“民族电影”铺平了道路，俄罗斯电影逐渐走出了困境，出现了新的生机。在此主要介绍和分析前苏联时期的电影，它代表了俄罗斯电影的最高水准。当然俄罗斯这些年出现了一些优秀的作品，也表现出了新的，有别于传统的特色，我们不能否认这也是一种自我改善和进步！我希望当前的俄罗斯电影能继承前苏联留下的遗产，同时不断革新，为我们广大观众奉献出期待的优秀作品。苏联电影不但具有思

想的进步性、电影语言的独创性，而且还以其浓郁的文学诗意，形成了鲜明的民族美学特色。符·维·阿格诺索夫在谈到二十世纪的俄罗斯文学时曾说道：“20世纪的俄罗斯承传了自身的文化传统，而文学则形象地反映出俄罗斯复杂的民族性格和民族精神，这就是我们考察20世纪俄罗斯文学的基础。”实际上也是我们考察苏联电影的基础。上个世纪苏联文学的巨大成就是俄罗斯民族精神和传统文化的延伸，在世界文坛上有着崇高的地位。就苏联电影来说它和苏联文学的关系最为密切，苏联电影的发展当然也离不开其深厚的文学基础，可以说它是在俄罗斯优秀的文化传统和文学传统浸淫下成长发展起来的。苏联电影从内容到形式上处处都闪现着俄罗斯文学的浑厚、深沉、辽阔的艺术底蕴和壮丽而忧郁的抒情现实主义特色，总能引起人们无比的向往和思考。苏联电影以其鲜明的文学性特征区别于娱乐电影等其他不同类型的电影。特别是“诗电影”和“散文电影”的创作与发展，深深地影响了后世的电影创作，使苏联电影形成了鲜明独特的文学性诗意风格。2.俄罗斯电影导演

米哈尔科夫1945年10月21日出生于一个声名显赫的文学艺术世家,家庭浓厚的艺术氛围为米哈尔科夫以后走上艺术之路创造了一个良好环境。米哈尔科夫的父亲——谢尔盖•弗拉吉米罗维奇•米哈尔科夫是著名儿童文学作家，苏、俄国歌的词作者，前苏联教育科学院院士，俄罗斯功勋艺术家。他出身于贵族，是俄罗斯文化的代表人物。米哈尔科夫的外曾祖父苏里科夫是19世纪俄罗斯伟大的画家，巡回画派最著名的两大代表之一，外祖父尤特•冈恰洛夫斯基是杰出的后印象派画家。米哈尔科夫的母亲——娜塔丽亚•彼得罗芙娜•冈察洛夫斯卡娅也是作家、诗人。在这样的家庭环境中成长，在哥哥安德列•米哈尔科夫—冈察洛夫斯基的启蒙带路下，米哈尔科夫从小受到传统文化教育和艺术氛围的影响，对文学和艺术有着特殊的偏好。

米哈尔科夫电影艺术的辉煌胜利可以说在1995年到来。当《烈日灼人》荣获奥斯卡最佳外语片时，他和8岁的小女儿成了典礼的中心，他激动地将将女儿举到了头顶，留下了一个感人至深的场面。米哈尔科夫清楚地表明，他把奥斯卡看作“成功”的标志，尽管《烈日灼人》之前在艺术声望更高的戛纳电影节获得了评审团大奖。有了奥斯卡的光环，米哈尔科夫轻松地同索尼影片公司签定了《烈日灼人》在北美的放映合同。这部赢得评论家强烈赞扬的影片在加拿大和美国获得了超过两亿美元的票房。

3电影赏析

《小偷》是以其情节的出人意料和内容的深刻让我难忘。《小偷》讲述战后的苏联，遗腹子桑亚和母亲卡嘉旅行途中邂逅英俊潇洒的军官托杨，卡嘉为其翩翩风度所倾倒，随即在途中的某个城市下车与之开始了自己期待中的新生活，没有料到这个受到左邻右舍欢迎的军官，竟然是个窃贼，骗取了邻居的信任之后，大肆行窃，席卷一空之后，再到另外一个城市故伎重施。卡嘉对于托杨的恶习心存厌恶，一再规劝，甚至萌生去意，但无奈自己孤儿寡母，无依无靠，虽然托杨不思悔改，态度粗暴，还拳脚相加，但是他的阳刚之气和他所提供的庇护又让卡嘉犹豫不决。桑亚总是幻想自己的父亲突然出现，托杨所灌输的人生哲学和暴力观点让弱小的桑亚折服，托杨的男子气概更让桑亚崇拜，内心中不觉把托杨当成自己的父亲来看待，就在卡嘉终于无法忍受这种生活带来的压力决心离开时，托杨锒铛入狱，于是出现了雪原上，桑亚追逐囚车的一幕，从此之后，父亲的幻影再没有出现过，桑亚认定托杨就是自己的父亲。母亲卡嘉终因流产导致的腹膜炎死亡，桑亚被送进孤儿院，他一直期待会有和托杨团圆的一天，六年以后当他循着熟悉的歌声找到已经苍老许多的托杨时，他们母子在托杨的记忆中已经所剩无几，托杨对于从前的事情轻描淡写，甚至在提到卡嘉时，跟旁边的人说自己在火车上曾经搞过一个叫卡嘉的。这次托杨期待已久的重逢让他的世界在一瞬间崩塌，如同小时候一样，再一次失禁。就在托杨又一次洗劫得手，扒火车准备奔向下一个目标时，桑亚用自己珍藏了多年的托杨留给自己的手枪，从背后一枪把托杨撂倒在列车的车厢中，徐徐启动的列车，载着托杨的尸体和桑亚扔掉的手枪奔向未知的远方。桑亚从对于父亲的迷恋中清醒过来，以子弹惩罚了托杨的背叛之后，痛苦的埋葬了这一段感情，再不是那个呼天抢地地跟在囚车后面奔跑的孩子。孤零零一个人的桑亚虽然无依无靠的面对着这个世界，但是已经长大了很多。

影片以罕见的勇气质疑了父与子、个人与国家之间纠缠不清的关系，以一个孩子的记忆书写前苏联的历史，并试图走出童年乃至整个几代人的创伤。小偷托扬总是红军军官身份出现在众人面前，他一再使用各种花招摆脱警察的检查。他笔挺的军装功不可没。专制社会对于暴力的依赖使得军人这样的职业带 4

有一种中世纪神职人员的味道，他们都是服务于某种信仰或者说是主义。这样的身份也就不可避免的具有某些特权。托扬曾对小桑亚展示刺在胸口的斯大林头像的纹身，于是，这个残暴又让人爱恨交加的“父亲”在影片中便有了一种暗示。托扬对于苏联的这一套政治话语使用起来得心应手，非常具有颠覆性，利用它所具有的官方的含义，和在社会生活中神圣不可侵犯的地位来为自己的目的服务。每一次他向各位房客大灌迷魂汤的时候都不免要在祝酒的最后加上：“为斯大林同志干杯！”他的假惺惺和房客们的激动形成了鲜明的对照。托扬这个流氓无赖身上也具有犬儒主义者一般的智慧，嘲弄那个社会所标榜的价值。《小偷》中前苏联几代人内心深埋的伤痛和压抑、迷茫和焦虑全都表现在桑亚的童年时代。

《小偷》的电影海报上赫然写着“世界上最好看的电影”，有些绝对。但不可否认，这是一部不容错过的好电影。

第四篇：我眼中的台湾问题-形势政策课结课论文

我眼中的台湾问题

——2010-7-6

关于台湾问题的思考

台湾问题是我国乃至世界的焦点问题。它关系到全球和平与发展的主题。然而，台湾回归与否，我的答案是肯定的。我认为这是台湾问题唯一的，必然的答案。

台湾历来属于大陆不可分割的一部分。从郑成功收复，刘铭传保卫到蒋家王朝占据，虽然历尽沧桑，但是始终没有脱离祖国。因此，从历史的角度讲，台湾属于中国神圣不可侵犯的领土，是不容质疑的。在今天，台湾虽在经济上与大陆相比略有优势。但其主权不可以也不会从中国大陆脱离出去。

解决台湾的核心问题就是主权和外交的问题。在外交上，除与美国等几个有其他企图的国家尚保持密切的联系外，在国际大环境，尤其在第三世界很少有其支持者。而解决台湾的最大难点就是：大陆和台湾在人均收入上尚存在一点差距。但是，台湾的回归基本上是不会影响其经济制度的。这一点也是广大台胞所担忧的，也是极少数不法分子大肆宣扬台独思想的根本借口。但是，香港及澳门的回归及其现行经济的正常发展最有力地证实里极少数分子谬论的荒唐。

台湾回归不仅是历史的必然，也是当今世界和平发展的关键。而就大陆和台湾自身而言，在经济，军事，政治，外交，国际环境等方面而言，台湾的回归也是社会发展的需求和必然趋势。

经济方面，台湾在从清朝政变开始到现在未发生大的政坛**。再者，国民党从大陆败退时，大批的财富运输到台湾。为其经济回升打下了坚实的基础。二战后，台湾的经济发展在曲折中前进。同时，美国又别有意图大力支持。在人力，物力和技术等方面大力培植。这无疑是台湾经济迅猛发展的强心剂。而与此相反，大陆从1840年鸦片战争开始，遭受列强侵略和抢夺。又遭二战的清洗，再加之天灾给中国大陆经济以毁灭性的破坏。建国前夕，蒋家王朝又把剩下的一点东西运走。建国后，大陆完全是一清二白的国情。建国后的抗美援朝，西藏解放，援越抗越，打印度等等又严重阻碍了大陆经济的回复。同时，党中央在经济发展路线上又犯冒进，“吃食堂”，“大跃进”及“文革十年浩劫”，使大陆经济发展灾难重重，一此又一次地失去了经济飞跃的“黄金时代”。从1949年到1978年30年间，世界和台湾在向前高速发展，而大陆却艰难曲折，真正的经济发展是始于1978年十一届三中全会确定新路线后的。至今也不过二十余年而已。因此，就大陆和台湾经济发展的起点和时间而言，台湾远远优于大陆。然，就在如此大的差距下，大陆和台湾的目前经济也几乎齐头。可以反映出：大陆经济发展之迅速是台湾无法相比的。再就大陆与台湾经济发展的潜力而言，台也是无法相比的。台湾全岛的面积不及大陆的一个省份。其自然资源也是无法同大陆相比的。自然资源是经济发展的基础，台湾缺乏这一基础，仅仅通过国外资源的来维持生计是不能长治久安的。这也决定了台湾经济发展的重重困难。再就人力资源而言，大陆远远优与台湾。在科技与文明的今天，人力和人才是经济发展必不可少的因素。总之，仅这几个方面台湾经济发展的前途并不乐观。这也是解决台湾问题的关键。

军事方面，台湾对世界和平的军事价值也是促使其成为焦点问题的重要原因之一。尤其是对中国大陆的安全起着举足轻重的作用。它是我国大陆在南方最前线的一个天然碉堡。而台湾其自身也是易守难攻，这对大陆安全是相当重要和有利的。就世界范围而言，它是大西洋及印度和太平洋海上交通的枢纽。而现代战争，海上战争占了相当大的一部分，台湾也是维护世界和平的关键因素。一旦台独或台湾脱离大陆，或归附于美国等列强，对中国大陆来讲，无疑是“放在身边”的一颗定时炸弹，随时危机大陆安全。而就世界范围来讲，台湾也是向东侵略的前沿阵地。这严重的威胁世界和平。总之，台湾的军事地位价值，使它在维护世界和平和保证中国大陆安全问题上，起关键作用。这也就要求，它必须归属于热爱和平的社会主义国家——中国。这是我国大陆安全的需要，也是世界和平和发展的需要。

政治方面，在中国大陆实行的是以共产党执政，多党参与的广泛的民主政治。而在台湾是表面化的资本主义民主政治。这是一种形式化的民主。而就资本主义政治制度与社会主义制度相比，后者更有远大的前途。

外交而言，台湾目前仅和极少数国家建立经济合作方面的外交关系。在政治、军事上，是不敢也不会有大规模的行动的。日中国大陆已同全球70多国家地区建立全方位的外交，包括政治、经济、文化、军事和科技等等。而这些外交建立的基础也就是承认只有一个中国，即无条件承认香港、澳门和台湾是中国不可分割的一部分，前二者已顺利解决，台湾问题也更不容质疑。虽然，有美国为台湾撑台，但毕竟知识可怜的几票，况且，中国大陆蒸蒸日上的发展趋势，是不容美国忽视的。

国际环境，同台湾 建立外交的部分国家地区，在外交的下面都隐藏着不可告人的目的，当然也不完全是，其中也有一部分经济、科技等方面的正常合作。这些合作关系是建立在各自利益基础之上，最大的利益是经济利益。假如大陆经济发生小的波动，也将会严重影响世界经济发展，而台湾是不可能的。再则，大陆地域广大，人口众多，是世界上最广的消费市场，这对一个国家经济的发展是绝对的有利。还有，就台湾与美国当局关系，用丘吉尔的话描述：“没有永远的朋友，只有永远的利益。”台美目前，在经济关系的掩盖下，也不排除其他方面的秘密合作，但其主流还是以经济合作为主，而就台湾向美国的商品输出及台湾产品在美国社会中占的比例而言，其也远无法同中国大陆相比，大陆商品在美国基层已占有相对较大的比例，假如只能各国商品在美国消失，则会使美国基层引起一定的混乱。而台湾就其目前在经济方面与美国的合作程度，是无法达到此效果的，也就是说，大陆在美国经济中占有更大的比例，对美国的经济有更大的影响。

台湾回归，外在因素固然重要，但内在因素却是大陆和台湾的同胞。祖国同意，是两岸同胞的共同愿望，但也不排除台湾中少数好战分子，提出“台独论”。这毕竟是少数分子。从以上分析，台归已是历史和社会的必然趋势，部分提倡“台独”的分子不能延缓历史车轮前进，反而加速台湾回归。从大陆而言，坚持“一国两制”重要方针，力争和平解决。但也不排除武力解决，因为它对大陆和世界的影响，不仅仅是经济影响，更重要的是军事影响，也就是和平问题。和平是发展的基础，只有保持长久的 和平，才有蓬勃的发展。

台湾，归来吧！！！！

第五篇：我眼中的俄罗斯电影

我眼中的俄罗斯电影

《俄罗斯影片赏析》期末论文

名称：我眼中的俄罗斯电影 姓名： 专业： 班级： 学号：

我眼中的俄罗斯电影

我眼中的俄罗斯电影

摘要：俄罗斯电影，尤其是前苏联电影，凭借其独特的文学内涵与拍摄手法赢得了大量的观众，其艺术性能让人忘记冷战，忘记意识形态的不同。在西方世界中，它们极难得到理解与尊重，但其却依然运用高超的电影理念战胜了一切偏见。

关键词：苏联电影 俄罗斯电影 蒙太奇 文学内涵

正文：

俄罗斯联邦，简称俄罗斯或俄联邦，是世界上面积最大的国家，地域跨越欧亚两个大洲，与多个国家接壤，从6世纪开始就有人在那里生活。雪原、伏特加、针叶林，构成了人们对俄罗斯的第一印象。悠久的历史促成了俄罗斯人独特的性格与俄罗斯特有的文化，电影作为俄罗斯文化中的一个典型的代表，俄罗斯历史长河中形形色色的事件，战争、爱国运动、意识形态的转变，这些事情所激起的涟漪都在电影中有所体现。

我们如今接触到的大部分俄罗斯电影还都是东欧剧变前，前苏联所拍摄的，有着其强烈的特点。如果说美国的电影人最关心的是电影的商业性，西欧的电影人最看重的是电影的艺术性，那么，苏联的电影人特别关注的则是电影的宣传作用。在苏联社会主义革命和建设的每一个历史时期，苏联电影作为一个重要的传媒，确实发挥了武装人

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民、鼓舞人民和教育人民的巨大功能。苏联电影善于从本国文化中汲取营养，借助于丰厚的文学遗产和先进的创作理念，苏联电影形成了独特的品质。在几代电影工作者卓有成效地努力下，苏联电影以其特殊的品质，在世界电影史上写下了浓墨重彩的一章。

纵观苏联电影的历史，俄国在19世纪末20世纪初开始有了电影艺术，第一批艺术片出现于1916年。1919年列宁签署电影国有化法令，这是苏联电影事业的开端。国内战争结束后，苏联电影事业有了进一步的发展。青年导演在影片构图、剪辑手法、情节安排、演员技巧方面进行了探索，取得了不小的进展。

三十年代，有声电影的出现是电影史上的转折点，也是苏联电影的转折点，它使电影艺术同文学和戏剧接近起来，此时，大批的苏联作家开始为电影谱写剧本，作曲家也开始为电影编写配乐，大量的文学作品被改编成了电影。苏联是一个文学大国，优秀的文学作品和厚重的文学传统为苏联电影的发展提供了坚实的基础。有一个现象不容忽视，苏联历史上几乎所有的优秀电影均改编自优秀的文学作品。例如根据高尔基的小说改编的电影《我的童年》、《我的大学》、《在人间》；根据托尔斯泰的同名小说改编的电影《复活》、《安娜·卡列尼娜》；根据瓦西里耶夫的同名小说改编的电影《这里的黎明静悄悄》……还有一些电影，虽然并非是根据某部文学作品改编的，但是苏联电影工作者大多接受过优秀的文学传统的熏陶，他们自觉或不自觉地从优秀的文学传统中汲取营养，获得灵感。在苏联，电影剧本的改编是一门专门的学问。电影编剧与文学家一样受人尊重，并享有较高的社会地位。

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正因为有优秀的文学作品作先导，有厚重的文学传统作依托，苏联电影的文学性很强，人文气息很浓，历史文化积淀也非常丰厚。而那种商业味很浓、娱乐性很强甚至轻飘浮躁的苏联电影是很少见到的。电影的文学性实质上是指电影作品从整体上所体现出来的浓浓的文学精神和韵味，它有别于商业电影和戏剧性电影，苏联的电影大师们着力探索着如何运用电影的影像和视觉表现力来描绘生活，在自己的作品中使用了大量的蒙太奇手法，仅仅几个镜头拼凑起来就能表达出深刻的含义。蒙太奇原指影像与影像之间的关系而言，而在有声影片和彩色影片出现之后，在影像与声音（人声、音响、音乐），声音与声音，彩色与彩色，光影与光影之间，蒙太奇的运用又有了更加广阔的天地。1934年瓦西里耶夫兄弟导演了根据富尔曼诺夫小说改编的影片《夏伯阳》。鲍·巴保奇金在影片里成功地塑造了国内战争时期传奇式的英雄夏伯阳的形象。该片是苏联电影史上的杰作，人物形象鲜明，语言性格化，片中“精神战”一场，堪称场面蒙太奇的典范。同是文学作品改编的《战争与和平》，和《夏伯阳》相比又是另外一种风格。《战争与和平》场面壮阔，气势磅礴，继承了前苏联在拍摄历史题材影片方面的传统，完美地将托尔斯泰原著精神融汇于其中，再现了俄法战争时期俄罗斯大地广阔的历史画卷。影片以1812年俄国卫国战争为中心，反映了1805年至1820年重大事件，包括奥斯特利茨大战、波罗底诺会战、莫斯科大火、拿破仑溃退等。通过对四大家庭以及安德来、彼埃尔、娜塔莎在战争与和平环境中的思想和行动的描写，展示了当时俄国社会的风貌。与1956年拍摄的美国版相比，我眼中的俄罗斯电影

前苏联版更加厚重而富有历史感，无时无刻不体现着有如史诗般的悲壮。而美国人似乎只是把这部作品当做了一个爱情故事来看待，天性乐观的美国人，大概在理解那种既深沉又敏感、既理性又感性的俄罗斯性格方面是有些障碍的。

再来看一看战争题材的片子。宏大写实的前苏联战争影片与现在的好莱坞战争影片相比风格也是大相径庭。好莱坞的战争电影更加注重的是局部战场以及个体参与者，主角带着自己的某个小队在敌人强烈的火力下激烈的战斗着，其中不乏队友牺牲或主角勇救队友的场景，主角被塑造成一个完美的形象，但不免有些个人英雄主义。华丽的特效和真实的战斗虽然能够吸引观众的眼球，但时间长了观众会产生一种审美疲劳，毕竟这类商业片的套路都相差不多。而苏联的战争影片更注重的是大局，前苏联战争电影里战争进程地图出现较多，注重的是大场面，全局观，此时的你并不是仅仅是深处战场的士兵，所有局部战场的描写都被融合在一起，都是为对大局的描写而作贡献，让观众感觉到这才是一场真实的战争，而不仅仅是一场两场的战斗。70年代的《解放》、《围困》，80年代的《莫斯科保卫战》和《斯大林格勒大血战》等等，这些影片构成了一幅辽阔壮观、气势磅礴的前苏联卫国战争的全景式史诗的画卷。其中，以尤.奥泽罗夫任总导演的卫国战争三部曲最为有价值，三部曲的剧情从1940德国策划进攻苏联开始，到1945.5.2.苏联红军攻克柏林，德国口头投降结束，对这个三部曲的定义是全景史诗：既完整的记录了苏德战场的全部过程，细致描述了几个关键的重要战役，并再现了这一时期在苏德战场以外的相

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关重大历史事件，如德国入侵波兰、墨索里尼被软禁、希特勒成功营救墨索里尼、美英苏德黑兰会议、雅尔塔会议等，详细地记录了战争有关的一切，是全景式的，并不突出个体的人的感受。

就像之前所说的，俄罗斯电影，或者说苏联电影的另一个特点，也是最大的特点，贴近生活，教育意义强。社会主义现实主义的创作原则一直指导着苏联的电影创作活动。它的准确内涵是：“社会主义现实主义，作为苏联文学与苏联文学批评的基本方法，要求艺术家从现实的革命发展中真实地、具体地去描写现实。同时，艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义的精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。社会主义现实主义保证艺术创作有特殊的可能性，去发挥创造的主动性，去选择各种各样的形式、风格和体裁。”在这样的创作原则的指导下，苏联的电影特别贴近生活，也特别具有教育意义。像《钢铁是怎样炼成的》、《乡村女教师》、《青年近卫军》这样的作品，在苏联电影中还有很多，它们曾经激励过几代苏联人民投身于社会主义革命和建设的伟大事业。而那些梦幻色彩很浓的、寓言化的甚至妖魔化的作品，在苏联电影中几乎没有。

总而言之，苏联电影的总体品质是高雅的、优秀的，也是富有深厚文化底蕴的。苏联电影是西方电影的一个特殊构成，其特殊性不仅体现在意识形态的层面上，也存在于电影观念的各个方面。苏联电影所取得的成就，对于丰富西方电影的内涵，提升西方电影的品质，无疑起到了重要的、不可或缺的作用。虽然如今的俄罗斯在苏联解体后电影产业一落千丈，但在近些年的作品上可以看出，真正爱着电影的

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俄罗斯人还是存在着的，他们在资金紧缺，好莱坞电影入侵，观众口味改变的情况下依旧努力想把好的作品呈现给大家，我们等待着，等待着俄罗斯电影走上类型电影发展道路的那天，等待着他能够重新演绎前苏联电影神话的那天。