第一篇：情书影评
影评《情书》
树。你好吗？我很好！
影片围绕着同一个名字“藤井树”讲述了一个青涩的爱情故事。
影片开头就为这部凄美动人的爱情片画上了浓墨重彩的一笔，女主角那似乎从梦魇中惊醒的柔美的脸庞，由近及远的皑皑雪景，充满诗意的乡间矮屋以及女主角淡雅的衣饰恰为影片增添了一种唯美如童话的调子，两周年葬礼的举行是形式化而又敷衍的，男主角的父母（用女主角的话说就是：“各自心怀鬼胎”），影片不止一次的提及“死掉的人总会被人忘却”既体现出一种人走茶凉的物是人非的感慨同时又是导演对死却的人致以最诚挚的敬意。他的父母因为是自己儿子的葬礼因此也就不便表现得过于“无所谓”，但实际上两个年过花甲的老人早已经从丧子的哀痛之中恢复过来，只得因应付而应付，其中爸爸是照常的喝酒聊天，母亲则是谎称头晕提前回家，导演这样的目的无异于凸显女主角“渡边博子”的善良，痴情与单纯，同时为这个哀而不伤的爱情故事成功的打下了“纯情电影”的标志，故事中没有坏人，正如男主角的母亲所言：“我可没有干什么坏事！”只是虚伪的世界让人变得不得不虚伪，故事中所有的人都是善良的，甚至如“博子”一样带有某种意义上的“隐忍”，这正是作者想要向世人展现的“纯，真，美”。接下来是作者用一个貌似离奇的故事，用一种恰如其分的虚幻将人们的眼球紧紧抓牢，（说实话，刚开始看的时候我并不明白发生了什么，我一直以为两个人是一个人，只是换了一件衣服而已，但看到信的附注才刚刚会过意来，知道故事即将展开）。
下面就介绍一下故事的梗概：国中时期，同为“藤井树”的男女二人很自然的被联系到了一起并被怂恿着去图书馆当管理员，男生藤井十分“调皮”常常在没有人借的书上写下自己的名字，并且把图书馆的工作一股脑儿的交给女生藤井，女孩单纯而又善良的个性深深吸引了男孩藤井，但青春的年少羞涩让他将自己这份爱深藏；女生藤井其实也早已开始关注男孩的一举一动，甚至曾经借同学“大井”之名试探过男生“有没有喜欢的女孩”男孩眼看自己心仪的对象就在眼前却怎么也开不了口，反而恶狠狠的大声回答一句“没有！”之所以会那么生气，是为自己没有勇气向单纯的女孩坦诚心思的懊恼，也是对自己口是心非的遮掩。女孩听见后更是遮掩不住自己内心的失望说：“那就好！”并且一反常态的“粗暴的”拉着急于表白的大井，大井最后惨遭拒绝，男孩也因为女孩的“助人为乐”而生气的离开图书室。女孩望着男孩离去的背影还有大井怅然若失的自言自语“为什么男人与女人的遭遇总是重复着？”便知道男孩拒绝了大井的示爱。女孩心中此刻深深舒了一口气的。
在运动会的前夕，男孩摔伤了腿不得参赛，但性格执拗的男孩还是在运动会的那一天参加了比赛并且抢了别人的跑道，最终因为伤势还未痊愈而摔倒，这在女孩的学校引起了轩然大波，此刻坐在台下的女孩借用同学的照相机一刻也不停的关注着场上男孩的动静，并且由于紧张按下了快门键，捕抓到了男孩摔倒的瞬间，然而事情发生之后，当友人问女孩是否有看到刚刚的一幕的时候，女孩违心的撒了谎装作什么也没有看到并且借由询问照相机的使用方式企图遮掩自己刚刚的紧张。这一幕很巧妙的刻画了男孩女孩之间懵懂青涩的初恋记忆。
英语考试过后，女孩惊异的发现自己的成绩竟然是前所未有的“27”分，不过在仔细看清名字之后她知道这并不是自己的考卷而是与自己同名同姓的男孩“藤井树”的卷子，用女孩的话说“那真是漫长一天的开始”，由于女孩的矜持与胆怯，始终没有办法向男孩要回自己的卷子，只得等到放学以后找男孩要，哪知道贪玩的男孩一直没有出现直到天黑以后，男孩看到女孩在车边等自己的时候有一点惊讶，不过他始终是装作没事的样子，女孩见到了男孩依然不敢直接找孩还要回自己的卷子，只是试探性的问：“藤井君，我们的英语试卷没有弄错吗？”男孩明知故问道：“嗯？”最后就是男孩以天太黑看不清试卷为由，叫女孩一刻不停的摇着单车上的日照明灯，自己则在一边慢慢悠悠地看着试卷，还故意捉弄女孩：“哦
原来break的过去式是broken啊？”女孩在一边早已气急败坏：“现在可不是给你对答案的时候。”镜头慢慢拉远，女孩与男孩的脸还有那盏忽明忽暗的灯定格在一瞬间。
女孩的父亲由于感冒不治引起的肺炎而死掉，女孩在家里服丧，某一天男孩毫无预兆的敲响了女孩的家门：“怎么···没有去学校？”几乎是同时，两人说出来这句话，男孩交给女孩一本书：“帮我还吧，我寒假的时候借的，你帮我还到图书馆。”女孩惊讶地问道：“你自己怎么不去？”“为什么叫你帮我还？我自然有我不能去还的原因啊！你就别问了，拜托了！”一瞥眼男孩看到门边贴着的“忌”字，询问女孩谁死掉了？得知是女孩的父亲之后，男孩生硬的套用了一句大人们的常说的礼节性的话：“我很难过节哀顺变”然而男孩生硬而又不知所措的表情居然惹得女孩咧开嘴笑了，最后男孩骑着单车离开了女孩的家，这一离开也是生于死的诀别。
女孩去了学校才发现男孩已经走掉，班里的男生在男孩的座位上供了几朵菊花，女孩得知男孩的不辞而别后，心中怅然若失，似乎掉进深渊，于是冲过去将男孩桌上的花瓶咋个粉碎，女孩的心中深深的埋怨着：“为什么？你走了，却不告诉我。”
或许是某种感应，也或许是女孩最后的一点奢望，她重又回到图书馆，翻开男孩最后给他的那本书，男孩会不会留下什么给她呢？她静静地期待着，然而抽出那张借书卡，男孩留给自己的就只剩下两人唯一的联系——“藤井树”，女孩望着这三个字终于是失望而归，她默默的转身，或许···或许，他从来就没有喜欢过我！女孩心里傻傻的想。
初恋是美好的，然而暗恋是难忘的。女孩虽然与男孩再也没有见过面，心里不曾忘记的却是与男孩有过联系的一切一切，连她自己也曾不经意的承认过“他的事，我记得一清二楚！”毕业后，她选择在市立图书馆工作，为什么?恐怕是连她自己也说不清的一种眷恋，那是她一辈子逃不掉的情怀。而男孩在窗明几净的图书馆的窗边静静看书的样子也一直如碧波荡漾在她脑海之中，下午昏黄的阳光透进窗子，微风吹拂着窗边白色的，帷幔一般轻薄的窗帘，吹动着男孩轻柔的发梢，他干净的脸庞，秀气的五官，温柔的眼眸，烙在女孩单纯的心中是一生难忘的缱绻回忆。
时间慢慢的滑远，男孩再一次登山中遇难，留下无法相信这一切的深深爱着自己的未婚妻“渡边博子”，时光荏苒，两年已经过去，当所有的人似乎都从他的死之中缓过神来，博子依然深深迷陷于其中，无法自拔，她是安静的，顺从的，也是倔强的，她倔强的选择逃避男友的死亡，因为爱，所以无法释然！两周年祭奠后，博子到男友家做客，藤井树的母亲拿出他的毕业纪念册给博子看，博子悄悄记下了男友曾经的住址，那个“已经成为马路的地方”，并且悄悄地寄出一封信，心中写着她对死去的男友深深的眷恋与不舍：“藤井树，你好吗？我很好！”没有令她想到的是她居然收到了回信：“我很好，只是有点感冒。”博子的心如春天的樱花般艳丽明朗起来，她深深的相信这正是自己在天国的男友寄过来的，并且寄了几包感冒药给藤井树，她把这看似不可思议的一切告诉了自己现在的男友也是藤井树生前的好友秋叶，秋叶无法忍受博子如此疯狂的行径，悄悄地给回信的地址又写了一封信：“你说你是藤井树，有什么证据？”接着却是收到了一封身份证的复印件，秋叶终于搞清楚了事实，但又一次希望破灭的博子却怎么也无法接受，并且埋怨秋叶的做法，秋叶这一次决心让博子忘记前人好好的过自己的生活，因此决定带博子去寻找回信的“藤井树”，到了藤井树的家门前博子却怎么也不敢进去，恰逢藤井树上了医院，她便留下一封信给“藤井树”告诉他自己认识的人并不是她，而是一个男生，是自己曾经的爱人，但她始终没有告诉藤井树自己男友已经死亡的事，或许是因为觉得不吉利，又或许···是因为她自己从未接受过这样一个事实。打车回家的藤井树错过了博子的拜访，然而博子却在返回的途中与藤井树搭同一辆“出租车”，司机不经意的说：“这位小姐长得很像刚刚送回家的那一位。”博子委婉的笑着，却听见心中“咯噔”一声。博子终于决定回去了，但此次的探访并不是没有收获，决定回去的那一天，她在街边看见了一个女孩，女孩匆忙的朝信箱中投信，也不知道为什么，她隐隐的
觉得这个女孩就是藤井树。女孩骑着车静静路过她的身边，她不由自主地轻轻叫了一声：“藤井树小姐···”那如呢喃的细语似从遥远的远方传入，又飘到未知的他方一样，静静飘过藤井树的耳边，她刹车，回头，然而茫茫的人海之中并没有停留在她身上的目光，她转过头继续着自己未完的路。博子却透过幢幢人影看见了驻足停留的藤井树小姐，她惊异的呆住了，那似曾相识的模样居然与自己如出一辙。她呆呆地立了很久，很久，久到时间好像就要融化，她似乎明白了什么，又好像忘却了什么，想要抓住什么却偏偏溜得无影无踪。
回到自己的城市，她迫不及待的找到那本纪念册，幽幽地指着相片中名叫藤井树的女孩，问男藤井树的母亲：“我和她像吗？”男孩的妈妈看见女孩焦急的模样，一时间也不知道该说些什么，只是试探性的问：“像又如何呢？”博子此刻已经知道了答案，眼泪禁不住的流出来：“如果像，那么就无法原谅！他欺骗了我。”是啊，曾经的一见钟情，曾经的海誓山盟全都是因为另一个人的存在，教人如何原谅，从何原谅，博子的心终于极尽崩溃的边缘，自己深深爱着的，至今还无法忘怀的男友喜欢自己只是因为另一个人，因为对她的爱深切到刻骨铭心，所以哪怕只是一个替代品也会一反常态的扑过去，这对博子无疑是一个重创，然而，爱却不是说放手就能放手，她依然想要探寻藤井树的青葱岁月，她依然想要知道关于“他们”的，或许连“他们”自己都未曾发现的爱的情愫，于是她提笔给藤井树小姐写了一封信，希望能够知道关于男藤井的一切，女藤井树才打开珍藏了许久的对与他的回忆，并一一告诉了博子。
从一封封信中博子终于了解到男孩与女孩真挚又青涩的爱恋的故事，并且也逐渐体会到男藤井对女孩的不能说的爱意，她一面体会着属于“藤井树”的两人纯真的爱恋，一面却又不得不逐渐的承认自己“替代品”的现实，她那颗敏感脆弱的心终于伤痕累累，伤到她终于决定要努力忘掉藤井树的死，重新开始自己的生活，于是她决定与秋叶一同，再去爬一爬藤井死的那座山，同时她也寄出了最后一封信——藤井树小姐，你好，你能够帮我把你们经历过的地方拍下来吗？女藤井应她的要求回到两人国中的校园，并遇到自己的班主任老师，老师热情接待了她，并带她到图书馆参观，一群嬉笑的孩子得知她便是“藤井树”之后惊喜不已，并且认定了那个在图书卡上写上“藤井树”这三个字的人是女孩的初恋，女孩羞怯的否认，却又对小女生们的玩笑无可奈何，临走的时候老师得知卡片是男生藤井写的，告诉了她男生藤井早于两年前登山遇难去世的消息，女藤井一时哑然···
记得那一年，女孩的父亲刚刚去世，第一次失去至亲的人的女孩不知道该怎么面对接下来的生活，更不知道究竟死亡是怎么一回事，她疯狂的在雪中奔跑，滑翔，鼻子眼睛被冻得红彤彤的她在雪地之中发现了一只死亡的蜻蜓，它已经死掉却仍旧如活着一般鲜活，那一刻，她似乎领悟到生与死的意义，死掉其实只是以另一种方式活着；然而这一次又是一次残忍的面对，同样又是她心中的至亲，而她···以青春年少为理由埋藏在心中的情怀居然没有能够让当事人知晓，不舍，惋惜，眷恋，痛心···一起涌来，终于她病倒了。症状与他爸爸一样，母亲由于当年的事心有余悸始终不愿意让爷爷背她去医院，坚持要等救护车，而爷爷却坚信自己能够救孙女一命，母亲望着爷爷坚定地目光，动摇了，最终还是选择相信爷爷，爷爷拖着年迈的身体跑着将她送到医院···
山的那边是藤井树葬身之处，博子望着山顶和煦的阳光，氤氲的山气，思念之情，不舍之爱，留恋的回忆，一切一切涌上博子积压了两年的沉甸甸的心上。她奔跑着，疯狂的奔跑着，早晨的凉风刷刷的从耳边吹过，她停不下脚步，仿佛眼前的那座山就是藤井树，她急切的想要对他说，她要说，要说，要说好多好多，蓄积了身体一切的力量，她高耸着柔弱的肩膀，一遍又一遍的大喊：“藤井树，藤井树，你好吗？我很好。”
医院的病房很温暖，藤井树悄悄睁开眼睛，世界一片雪白，她的脑海来不及多想，只有藤井树的死如辣椒水刺痛她的心“藤井树，你好吗？我···很好。”一滴泪蓄积了十年才终于倔强的落下，她悄悄拭了拭泪，转过头，听着旁边爷爷均匀的呼声，看着妈妈疲倦的脸
庞，她才仿佛如梦初醒，那么，那么，那么
“藤井树，你好吗，我很好。”
“你好吗？我很好···” “你好吗？我···很好！”
分割于两地的深深爱着男生藤井的两个女孩子不约而同的大声喊着。博子将女藤井的信全部返还给了她：“这是属于你的回忆！”她在信中说道：你好吗？藤井小姐，我觉得，他在图书卡片上写的名字不是他自己的名字，而是你的名字。女藤井树傻傻忽忽地挠头，不知道为什么博子这么说，毕竟“那个没有女人缘的，令人讨厌的男孩子”从来就没有喜欢过任何女生啊！
微风伴着阳光的冬季的午后，那群学校图书管里的学妹来到藤井树的家门前，互相嬉笑着打闹着，女生藤井依旧是那一头爽朗的秀发，干净，明媚，又带着些许孩子气。“下午好啊，孩子们！怎么啦？有事吗？”孩子们递给她一本书，她接过，不禁呆住了，这不正是藤井最后交给自己的那本书吗？“看背面，快看背面！”在孩子们的怂恿下，她打开书的扉页，那名字如镁光灯灼裂她的眼，往事如烟云飘浮于她心间，而此刻的“他”却已是天国的客人，她振奋了一下精神，强颜欢笑道：“嗯？怎么啦？”“背面，背面啦，卡片的背面！”孩子们推搡着，她翻过来，眼睛如胶卷般定格——那是藤井树为她画的素描——笔直的长发，灵秀的眼睛，小巧秀气的鼻子，淡雅的刘海。她望着，望着，含着泪羞涩的笑着，她绯红的脸颊四处闪躲，不知道自己的双手该往哪里放，她紧抓着素描想要将它塞进自己的荷包，却发现是学校的借书卡，她尴尬的捂住自己哽咽的鼻子，努力地努力地笑着，不让泪水滑过脸颊···那一刻，幸福如剪影！
第二篇：情书 影评
可遇之哀，可求之伤
张怡薇
可遇与可求之间，只在太过年少的时地看来，才仿佛隔着沧海桑田。
偏偏又是年少，才会为一束日光、一盏窗台、一级台阶的微凉而哽咽。
谁又能想到，这哽咽竟能这样顽强地蹒跚过岁月，恍恍惚惚，清浊相间，一点一点凿穿世间最顽冥的时间之石。
直至透亮透亮，凝成哀而不伤的渍。
生命正因此不轻不重、却独一无二的痕，在阳光下闪耀着生生不息又遥不可及的希冀。
许多人看《情书》，许多人写《情书》，一遍又一遍不厌其烦地梳理着年少，回味着爱的博大与徒劳。也许只有到了可以追忆的时候，爱才称其为爱。它永恒、它不朽，因为它深植记忆。它可以分享、可以遗忘，却无法互相替代。无法争抢，无法偷窃，无法模拟，因而具有天然的神圣性。
《情书》日本式的优雅与委婉常常给人一种震慑的美，日本电影人精微的创作力和感受性，使得他们的作品在模仿之外，更具有独立的诗性追求。“寻找世界上的另一个我”是世界电影中一个经典的主题，新锐导演们总是能够敏感地捕捉这种镜像中的自识，从而通过胶片——这一特殊的情感载体，细密地、委婉地传达对于生命的诗意追问。无常、宿命、极端美学常常是日本电影中最为鲜明的基调，然而《情书》的特别之处在于，它并没有过多地展现这种淋漓的残酷之美，而是将“悲哀即美”的日本式美学观念诠释得精准到位。
渡边博子因为强烈的思念而去寻找死去恋人青年时代的记忆，导演给予她的镜头色调总是暗暗的，与女藤井树的温暖色调对比，悲悯之心跃然显现。从影片一开始的雪中祭奠，到渡边博子压抑、内敛的脸部特写，整个故事都笼罩着死亡的阴影。
死亡不是遗忘，而是未知，是无助，是伤痛。渡边博子静静地躺在浩瀚的雪地中凝住呼吸，她试图通过这种亲近死亡的方式缓解两年以来的强大孤独感，试图走出这段无果的爱情企盼。深情的女子，像沉默的雪，绵延浩瀚。在她的眼神中，投影的不仅仅是她无措的命运感，更有她企盼能够互通情感的对话世界。情书，是最为古典的传情方式。它不需要直面，不需要声音。它承载着等待、承载着希望。它是自我叙述，也是自我认识。
“你好么？”“我很好”
这似乎远远超越的问话本身，而成为了追问生命的直接表达。
日本文化素来有着“死亡崇拜”的特殊传统，在最美的时刻凋零也成为了咏叹青春的经典手段。但是岩井并没有选择传统日式对于樱花般刹那芳华的迷恋表达，而是选择了对于生者的鼓励和关怀。在这里，男性藤井树的遇难，少女藤井树父亲的去逝都被淡化为一种哀思和怀念。渡边博子在对爱人的怀念和追思中终于下决心把握秋叶的爱情，走出曾经的阴影；对女藤井树的病危、抢救情节的描写，更是肯定了生命的延续。似乎与青春有关的所有感情都会无疾而终，在这部电影中，这种无疾而终的方式通过“死亡”来展现，频添了一种清冷的韵味。女藤井树的生命历程交织着对于生死的认知，她在医院产生的对于父亲死前的恍惚幻觉正是深埋于心底对于死亡的恐惧，护士的呼唤又让她不经觉想起了年少时同名同姓的男孩。当得知男孩过世，她最先想到的便是父亲离开时的记忆。此时叙事的节奏顿时被悲哀笼罩，在这种悲哀中，融会着日本式的安慰和解脱——即雪景铺陈。那是埋葬父亲的地方，也是男孩离开的地方。生命终结于自然，就仿佛终结于永恒，而此时将悲哀视为美，无疑是最好的安慰。探讨生存与死亡也许并不是这部影片的主旋律，但青春并不是仅仅以单线铺成的成长经历，它更多承载着我们对于生命最朴质的感知，也即是对于永恒之爱的渴望。
年少时的爱，清澈得不沾染丝毫欲望，纯洁如雪，深远若天际。如果不去深究，或许我们永远不会如此清晰的知道，自己在别人心中，究竟曾是怎样的位置。能够记忆的，或许只有窗前那恍惚的身影，静默的脸颊，或许只有那些点点滴滴的荒唐片断，以及百折千回的细密情怀。寂静而坦然地走向离别，就好像藤井树骑着单车消失在小樽的街道，没有背负丝毫的哀痛。时间深处的心意也只有经过时间的荡涤，才能够如此隽永悠长。
博子的爱浓烈深沉，藤井树却如此内敛羞涩。然而爱，却偏偏相差不起一毫厘。曾经因羞涩而错失，如今的热烈又留不住。爱的无措、命运的无可言喻，或许是这段故事永远无法抹去的悲伤特质。
当藤井树打开《追忆似水年华》的扉页，看到了那张书签的背面，相信所有的观者都会被她含着泪水又不知所措的笑容所打动。仿佛一瞬间，渡边博子的全部酸涩与思念都转移到了她的心上，莞然间已隔沧海桑田。遗憾的是，藤井树到死都没有忘怀初恋的女孩，女孩却毫不知情；遗憾的是，藤井树爱的并不是渡边博子，渡边博子却深爱他；遗憾的是，藤井树未曾爱过的男孩竟然成为她永远无法忘记的回忆。“徒劳”的爱成为了影片中最感人至深又让人唏嘘不已的因缘。日本似乎偏好这种“徒劳”的渲染，不在乎自己的爱是否能有回报，不在乎这种无望的爱将能带来什么……“徒劳”凭借的是一种精神，一种无怨无悔的信仰，可以超越生死而永恒存在的力量。想起雪地中渡边博子的呼喊，想起病榻上藤井树的呢喃，想起那束日光，那盏窗台……也许，她们都背负着徒劳之爱而孤独行走，面带微笑、隐忍坚强。
自然地体现出幻觉式的纤细哀愁和象征意象是电影中最为成功之处，玄虚的哀感迁移和清冷的风韵将影片定位于青春却又不止行于青春。初看这部影片的时候并没有体会到这番意蕴，只是为曾经年少的浪漫哀愁所感动，只是猜想倘若女藤井树与男藤井树曾经相爱，结局又会如何。于是想着，这“情书”究竟指的是什么呢？是渡边博子寄往天堂的信？还是少年藤井树细心描画喜欢女孩的书签？
也许每个人心中都有这样情感诉求的对象，这似乎与成长无关，而是隐秘于心的古典情怀。年轻时，我们总有许多话想对暗恋的人说，即使与他根本不相识。长大以后，孤独站立在十字街头，看人影穿梭却没有一个人会为自己停留。冥冥间是否会有一个人和我一样面貌、一样寂寞、一样站在黑暗的舞台上，等待照亮彼此的光线？
是女藤井树的回忆让博子终于走出了自我情感的深渊，也是博子让藤井树了解到从未深究过的记忆中的自己。彼此照亮却从未相逢，似乎没有人为她们遗憾。她们已然融为了一体，成为爱与记忆的象征。
他们各自徒劳之爱，在这一刻平添了动人的韵味。若是没有办法遗忘，不妨就铭记着哀伤吧。就如我们无法回避死亡，却仍然要勇敢地生活、相爱，至死不渝。
“你好么？”
“我很好”
我只愿在心里，再为你投递一封情书，最后一次忘记你。
第三篇：《情书》影评
影评
《情书》日本式的优雅与委婉常给人一种心灵上的震慑美，电影人以精微的创作力和感受性，使得他们的作品在模仿之中，更具有独立的诗性追求。无常、宿命、极端美学常常是日本电影中最为鲜明的基调，然而《情书》的特别之处在于，它并没有过多地展现这种淋漓的残酷之美，而是将“悲哀即美”的日本式美学观念诠释得淋漓尽致。
可遇与可求之间，只在太过年少的时地看来，才仿佛隔着沧海桑田。偏偏又是年少，才会为一束日光、一盏窗台、一级台阶的微凉而哽咽。谁又能想到，这哽咽竟能这样顽强地蹒跚过岁月，恍恍惚惚，清浊相间，一点一点凿穿世间最顽冥的时间之石。
直至透亮透亮，凝成哀而不伤的痕。
许多人看《情书》，许多人写《情书》，一遍一遍地不厌其烦地梳理着年少的记忆，回味着爱的博大与徒劳。也许只有到了可以追忆的时候，爱才称其为爱。渡边博子因为强烈的思念而去寻找死去恋人青年时代的记忆，导演给予她的镜头色调总是暗暗的，与女藤井树的温暖色调对比，悲悯之心显而易见。从影片一开始的雪中祭奠，到渡边博子压抑、内敛的脸部特写，感觉整个故事都笼罩着死亡的阴影。
死亡是未知，是无助，是伤痛。渡边博子静静地躺在浩瀚的雪地中凝住呼吸，她试图通过这种亲近死亡的方式缓解两年以来的孤独感，试图走出这段无果的爱情企盼。深情的女子，像沉默的雪，绵延浩瀚。在她的眼神中，投影的不仅仅是她无措的命运感，更有她企盼能够互通情感的对话世界。
情书，是最为古典的传情方式。它不需要直面，不需要声音;承载着等待、承
载着希望;是自我叙述，也是一种自我认识。
生者或许是出于对自己的安慰，向她所认为的天国写了一封信：“你好吗？我很好。”或许只是想对死者报一声平安，但毕竟生者仍是要活在这个世界的，痛苦也好快乐也罢，终究也是要让自己快乐起来的。
平淡天真的故事与想法，与现实生活总是有所偏差。
于是，这场特殊的对话就这样开始，生者与死者之间的连接者仍是藤井树。生者固执的以为他就是死者藤井树，死者也清楚地知道这是他的初恋藤井树。
对话的开始与结束其实都是在大家的预料之中，秋杨的冲动让博子清醒地认识到这个藤井树是她，其实秋杨是希望博子能清醒，因为他早已在死者面前许下了承诺，希望承担死者所应承担的一切。而让那过去的，死去的都成为历史的唯一途径，就是让美好的一切都被破坏。于是，有了从神户到小樽的一次经历。或许，对于博子而言，这是错误的经历。
尽管，只是匆匆一面，尽管，博子也只是在怀疑，但是，对话又重新开始，而这一次，是博子和她的初恋藤井树之间的对话。
对话开始也是回忆开始
藤井树的初恋——藤井树
我想，除了生与死的对话以外，这段美好的初恋也是岩井俊二想要表达的。这一切只不过是一种说不出的冲动和失落，是不惜用任何拙劣的方式来吸引对方的注意和彼此之间的恶作剧，在用特殊的方式表达着自己的爱意，而两个人也在这种特殊的关系中自得其乐。
图书馆的借书卡上——藤井树？
是他还是她?
答案其实早已经在我们的心里。
爷爷的解释也许是最好的：一定是能够做到的，就像院子中每一颗他亲手种下的树。
重新回到那座山，博子站在一片空旷的雪野上，不停地对着远山呼唤：“你好吗？我很好！”，这个时候，随着她泪水的涌出，随着她如孩子般的抽泣，我们已经有理由相信，博子终于获得了解脱，“情结”往往就是这样，越是想躲就越是被缠绕，而只有主动去解，才有机会打开。
是图书馆的那本《追忆似水流年》，还是那借书卡
背面——藤井树的肖像 也许只有眼泪了吧，此时此刻，难以言表。同时，也有笑容，因为有自省和惊喜。体验爱是幸福的，明白被爱也是幸福的，但是，当你明白了这一切，却已是人鬼殊途的时候，又会是怎样的感受呢？
是女藤井树的回忆让博子终于走出了自我情感的深渊，也是博子让藤井树了解到从未深究过的记忆中的自己。彼此照亮却从未相逢，似乎没有人为她们遗憾。她们已然融为了一体，成为爱与记忆的象征。
在我们眼里，通常生与死的对话应该是痛苦的，但是在这里，生者与死者都得到了解脱，想起了村上春树的小说《挪威的森林》里面的一句话：死并不是生的对立面，而作为生的一部分永存。
第四篇：影评 情书
初看日本影片《情书》是在2007年的一个雪夜。合上电脑，拉开窗帘，迎接我的是满天飘飘洒洒的雪花。四周寂静无声,好像在静默着等候那一场久违的大雪。打开窗，扑面而来的是雪清甜的气息，电影里的画面随之浮现眼前：
雪中，渡边博子在藤井的墓前默默祈祷。
雪中，藤井树在国中的操场上拍摄照片。
雪地里，渡边博子写下给藤井树的信件。
雪地里，少女时的藤井树为死去的蜻蜓轻轻哭泣。雪是《情书》电影画面的主题，雪的帷幕一经拉开，回忆汹涌而来：
点名时的尴尬。
黑板上暧昧的值日生表。
选举时奇怪的选票。
发英语考卷时的惊恐失措。
让人头痛不已的同学们的玩笑起哄。
……
藤井树的国中生活因为同名的藤井而无法平静。她不曾想到的是，多年以后的一封问候信如同石子一般，激起她国中时代记忆的波澜。回忆使她重新认识了同名的男孩藤井树，一步一步地拾回了未曾发现的恋情。
虽然故事的背景是寒冷的冬季，《情书》却是温暖的。电影中贯穿着一股无声的流，由始至终，春潮般暗涌，涌入内心。
再看《情书》是今年的夏夜。摘下耳机，看着天空中悬着的月，圆而明亮。月的水汽溅湿了我的窗子，突然间有种轻而软的感动漫上心来。枕着夏虫的夜曲，又是一个无眠的夜。
虽然电影开始时就交待藤井在山难中遇难已经两年，但他仍然是整个故事的中心人物。
一个喜欢攀登的人，他的画布上停留着远处的高山。面对皑皑雪峰，他总是不懈地向前、向上，甚至把年轻的生命献给了他所热爱的山峦。他有山的品格——沉稳、冷静、坚韧、勇敢。这样的男人应该是喜欢征服的吧。然而感情上，他却显得羞涩笨拙。他用看似冷漠顽劣的外表隐藏着内心的柔情。
夜幕下的脚踏车棚，脚踏车的灯光昏暗不定。女孩一边费力地摇着车子一边连声催促着，男孩则借着灯光慢悠悠地念着英语单词研对着试题的答案。暖黄的灯光映着两张试卷和两张年轻俊美的脸庞。彼时，藤井的心里一定漾着暖意吧，不然他不会看似表情严肃认真，眼里却极力隐藏着笑意。而在完全不知情的藤井树看来，他似乎总是喜欢欺负自己。
图书室里临班女孩大井要求藤井树充当自己爱情使者的那一段，当藤井树前去询问他是否已有喜欢的女孩时，藤井抬起头盯着眼前被他悄悄喜欢着却毫不知情的女孩。那一瞬，他是否想过要把他深藏的秘密告诉她呢？然而，他只是低下头清晰地说了声“NO”选择了对感情的沉默。
他不轻易将爱说出口，因为他珍视自己的情感，细心维护着爱的秘密。
安妮宝贝曾在她的书中这样评说《情书》中的藤井——沉默的男人像一棵树。
他是一棵树，沉默的树，立于高山之巅。他静静地守望着，守望着爱情。
最让我感动的一幕是，博子在雪地里向着大山呼喊着“你好吗？我很好！你好吗？我很好……” 声声不断，直至哭泣。藤井虽然已经逝去，博子的爱却无法割舍。当她决心接纳秋场先生时，她就用这样的方式与自己的爱恋告别。简单的问候，却饱含着博子对往昔恋人最真切的怀恋。大山在远处默立，满山的冰雪之中，不知藤井的灵魂是否在听。
与此同时，病房中的藤井树呢喃着“敬启藤井树先生：你好吗？我很好。你好吗？我很好……”。光阴飞逝，昔日懵懵懂懂的少女如今回身望去，翩翩少年已是逝者。回忆那共同走过的青春，谁曾想到年少时的离别就是永别。于是，轻轻送去问候：天堂里的藤井，一向可好?
“你好吗？我很好……”
电影的尾声，痊愈后的藤井树收到了学妹们送来的特别礼物。翻过那张看似普通的借书卡，早春午后的阳光暖暖地照耀着精致的藤井树肖像。画中少女时的藤井树恬静美好，作者正是同名的男孩。那一瞬，藤井树的心被轻轻一触，尘封多年的真相让她手足无措。穿越时空，跨越生死，来自藤井的温暖在那一刻袭遍全身，泪水潮湿了藤井树的眼睛。
情书——浸透的满是真情。
——原来，一切都是因为爱。骑车时套纸袋的恶作剧、借书卡上的签名、离开时要求帮忙的请求……都是暗恋自己的男孩对爱羞涩的表达。
许许多多写着“藤井树”这个名字的借书卡——所谓的“藤井树旋风”竟是同名男孩送给她的最特别的情书。男
孩把自己的情感画在借书卡的背面、藏进书里，离别时又鼓足勇气亲自交到女孩手中，期望她会有所察觉。无奈，那时的藤井树只是浑然不知。
电影进行到这里，男孩细腻柔软的暗恋让人叹息。
暗恋，本来就是凄美的。年少时的暗恋更凄美得让人有轻微的疼痛。
年少时的暗恋不会是火，它不曾热烈得让人甘心遭受毁灭；也不会是冰，它不曾坚硬到可以划出道道伤痕。是雪罢，是冬日里纯白的雪，精心地铺满了大地，覆盖着睡梦中不曾惊醒的春的胚芽。也许只有在年少时才可能爱得如此执著纯粹，不讲筹码、不计回报。
我们的人生是否有某人在暗中默默守候？究竟有多少这样的真情我们至今不曾发觉呢？等我们回望过去，又能否会像藤井树一样怀揣温暖、心存感激呢？
打开青春的画卷，也许朦胧的背景中正隐着某位少年孤独落寞的身影。他小心翼翼地爱着，深怕他的爱会带给你哪怕一丝一毫的伤害。只是，那时我们也是浑然不知。
请感谢那棵曾暗暗守望着你青春的“树”，感谢他成全了你年少时的梦想。正是他真情呵护着女孩易碎的憧憬，人生路上，你我才变得勇敢、坚强。
第五篇：情书 影评
情书
这部由日本新生代最受瞩目的导演岩井俊二所执导的爱情电影，由当红偶像中山美穗，丰川悦司主演。
内容讲述一位少女渡边博子（中山美穗饰）在男友攀山意外丧生后，无意中得知他中学时代在故乡的地址，於是寄了一封明知不会有回音的情书到那裏，但意外地却收到回信，原来是一位与她已故男友同名同姓的女孩～藤井树（中山美穗分饰）收到，并回了信。
之后两人开始通信，博子因而进一步了解少年时代的男藤井树（柏原崇饰）及女藤井树（酒井美纪饰）的故事。
而后博子决定到北海道，与现任男友秋叶茂（丰川悦司饰）寻找此同名同姓的藤井树。两人错过了相遇的机会，但博子却偶然发现藤井树与自己的样貌原来十分相似。
回去后，博子渐了解她已故的男友对她一见钟情的原因是因为她和他的中学同学藤井树样子酷似，於是便放开怀抱，往已故男友遇难的山前大声舒发心中郁结，并接受了秋叶茂的一段新恋情。
另一方面，藤井树也渐回忆起以往与其同名同姓的同学一起的点点滴滴，最后因机缘巧合得到了一个埋藏多年的答案...「情书」在日本上映时，极为轰动，中山美穗更凭此片荣获日本蓝丝带奖最佳女主角，而片中的小主角柏原崇及酒井美纪亦因此片而人气急升，为近年难得一见之风格清新的典雅小品，配乐更是细腻动人，实为 96 年最出色的爱情电影。
一封寄往天国的信竟然收到了逝者的回信；是不舍的亡魂 ,还是同名同姓的巧合？
渡边博子的未婚夫藤井树在一次山难中不幸亡故，在经过了三年之后，博子却依然无法释怀，就在亡夫的三年忌的典礼后，她顺道至藤井家拜访，一时兴起地抄下了同学录上的藤井家的旧址，不死心的博子回家后便写了一封信寄给在天国的藤井树（一些观众看到这裏，可能会认为剧中的博子小姐实在是傻得可以，但是对於那些曾经历过一段刻骨铭心之思念的观众群们当然能够充份地体会到博子小姐完全是因为不愿割舍这段感情，才有了这种傻念头！）
几天后博子居然在收到了回信，博子小姐的内心执著地想要相信这封信真的是未婚夫从天国寄来的回信，但另一方面，博子的追求者秋叶茂却认为这件事是荒诞不经的，坚持要证明给博子看清只是同名同姓的巧合罢了。
於是两人为了彻底发掘事情的真象，他们便出发到藤井的旧宅一探究竟，终於了解原来竟是博子的未婚夫在国中时代便有一位同名同姓的同班同学，这封信正是因为抄错了住址而误寄到女藤井树的手裏。
虽然真相已被揭露，可是因为博子渴望从女藤井树那儿获知一些故人的点滴，两人便开始了往后的鱼雁往返，博子虽然从中获得极大的抚慰，另一方面却也逐渐地怀疑女藤井树原来就是未婚夫的初恋情人；但同样的，原来这方面的女藤井树也是一直对男藤井树当初暗恋之事毫无所悉的；就这样随著追忆起当初的种种点滴，最后双方终於都了解了关於男藤井树当初埋藏在心底的一段未完成的心愿。
整个电影内容，谈的不是山盟海誓的约束，也不是惊天地,泣鬼神的琼瑶式苦恋，只是单纯的两段逝去的纯纯感情；一段是埋藏在男藤井树心底的旧爱-对於同班同学从未表白的暗恋；另一段是渡边博子对逝者表达的无尽的追念。最后博子终於知道未婚夫爱上她的原因只是因为女藤井树与自己长得神似之后，虽然悲伤依旧，却终於走出了这段感情的阴影，寻得自己心灵上最终的解脱。
导演以回忆的手法来带领观众逐渐进入男藤井树的内心世界，像片中安排 柏原崇 刻意到酒井美纪家还书的一段，原想表白的他，因为时机的不对，终归欲言又止，当悠悠的配乐响起时，柏原崇不舍地看了看美纪，随后将围巾甩到肩上，一语未发地骑上单车离去，清楚地描绘出树心中的那种暗恋，这时旁白说明了这是两人最后的见面之时，的确令人感触良多.....整篇故事之所以成功吸引人之处，就彷佛呼应了片中那本男藤井树借的书 “似水年华的回忆”，诉说著大家心中都曾经可能有过的似水年华的回忆。
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