“边缘人”高群书

第一篇：“边缘人”高群书

如果《风声》是喝咖啡的优雅做派，那么《神探亨特张》可能就是大包子就咸菜小米粥的草根做派

高群书最近在做什么？去看他的微博。

他的微博名为“他回精神病院了”，在此之前，他叫“膘客老高”或者“荒原大膘客”，因为老被人看成“嫖客”，所以改了个风格独特的“他回六院了”，但又不太容易理解，河北人高群书说的六院是河北省第六医院——精神病医院，于是高群书的微博名现为“他回精神病院了”。

刚和一队微博“知道分子”倒腾出一部《神探亨特张》的高群书，最近最关心两件事：“井盖儿”和《神探亨特张》。

不久前，由于物业管理疏漏，高群书在自家小区“不幸”落井，他通过微博宣称要拿起维权武器，以避免同类“不幸”再次发生。此后，在7月20日上映的电影《神探亨特张》的宣传过程中，他全程不得不拄着个拐杖，虽然“疼得钻心”，但还得一天13个小时“嘚啵嘚啵”——拐杖配上雪茄和茶色眼镜儿，倒是给他彪悍的气质添了几分神秘色彩。

《神探亨特张》上个月刚在上海国际电影节上为高群书赢得金爵奖最佳导演奖，这部影片是高群书继《千钧·一发》后又一部以真实警员为原型、非职业演员担纲主演的电影，也是高群书口中又一部“实验电影。”

作为一部汇集微博名人的电影，《神探亨特张》虽然不是始于微博，但却很有可能成为成于微博的一部风格化影片，因为据估算，主演群的微博粉丝加起来超过2000万。

在这部电影里，《读库》编辑张立宪（江湖人称老六）抓小偷、酒后跑着调唱罗大佑的歌；《铁齿铜牙纪晓岚》的策划史航成了行走江湖骗人为生的神棍；微博草根名人“作业本”成了轴了吧唧的盲流；民谣歌手周云蓬成了贼王，旗下小弟是《悬崖》编剧全勇先??故事围绕警察张惠领（老六饰）抓贼展开，但又不限于抓贼，《神探亨特张》展现给观众的是矛盾而又真实的城市平民生活。

如同高群书上一部作品《西风烈》一样，影片在上海国际电影节作为参赛影片展映后，得到两极分化的评论：一方认为影片非常准确和风格化地展示了片中人物的两难和北京生活的基本面——草根的、杂乱的。一方认为影片在结构上拼凑痕迹明显。

在高群书看来，《神探亨特张》就是“一个随笔，是带有实验性的作品，实验结果成功与否，我不能左右。每个人都有对生活的理解，质疑太正常了”。

从“煤炭界”跨到影视界

《神探亨特张》这样一部“全新的实验电影”，争议和期待一定会继续存在。

高群书笑称：“我只是个从煤炭界跨界到影视界的煤老板，还是那种小煤窑老板。想当年，为了免于制造更多灾难，我及时地关掉煤窑，摇身一变成了流浪京城假装斯文的货色。所以别对我有太多期待。”他把自己拍摄警匪题材电视剧的那段岁月，称为小煤窑老板年岁。

人们的期待或许也正来自他的视角总能产生奇妙的商业效应。当初那种带有纪实性质的警匪题材电视剧，以粗粝的风格和对人性的揭示，成为当年最卖座的电视剧和录像带。

1986年，新闻专业毕业的高群书，本来被分配进一省级电视台新闻部，后来被别人顶了，只进入了某省会电视台的电视剧中心。

也不是说这段时间高群书的工作就不值一提，中心的工作让原本就是文艺青年的高群书有了大量看录像带的机会，后来他从摄像做起，此间，他导演了自己的第一部电视剧《死亡的舞蹈》（原名《蓝骷髅》）。

1994年，高群书“下海”，参与担纲《中国大案录》制片人。开始“最早意义上的商业片尝试”。这种涉案片开创了中国纪实警务剧商业化的路子。

他的电视剧成名作《命案十三宗》《征服》出现在2000年之后，《命案十三宗》每集成本5万块钱，总投资100万，最后卖出420万。《征服》当年全国收视率创奇高，直接捧红了孙红雷。

因为来北京晚，“没赶上吴文光拍《流浪北京》，即使赶上了，恐怕我也入不了吴导演的法眼，我就索性自己做起了导演。”

这是高群书在表达《流浪北京》对他的影响，这部被认为是中国第一部真正纪录片的作品，拍摄了当时从事摄影、写作、国画、油画和先锋戏剧导演等艺术创作的5位流浪艺术家的生活（分别是张慈、高波、张大力、张夏平、牟森），他们基本上处于“体制之外”，自由创作，让高群书心向往之。“说不清《流浪北京》对我有多大诱惑和影响，起码让我知道了北京也是可以流浪的。”

在北京，高群书看了张元的大银幕电影《广场》、路学长的《钢铁是这样炼成的》未过审版，“看完后的第一个念头就是，拍电影真他妈好啊。”

高群书的电影处女作《东京审判》挑战了题材难度，后又遭遇资金链断裂，他自掏腰包继续拍摄，虽然投资只有约3000万元，但高群书完全是按“商业大片”操作的：有明星、叙述风格和制作上以好莱坞为标杆、以几乎全外语的形式拍摄??

这部电影，让人们知道了“电影导演”高群书。

2008年，高群书第二部作品《千钧·一发》推出，这是一部小制作电影，但成为高群书“作者电影”的首次尝试，该片获得上海电影节评审团大奖、最佳男主角奖，但最终票房惨败，这让高群书至今仍耿耿于怀——“我的电影如果票房不好，都是发行的原因。”

是2009年的《风声》让更多人记住了高群书。

他联手陈国富，让李冰冰捧得金马奖影后的奖杯，让苏有朋赢得了金鸡百花电影节的最佳男配角，该片最终票房2.5亿元。这一年，《风声》和《三枪拍案惊奇》并列成为当年最赚钱国产电影。

在《风声》之前，高群书就一直在筹备被他的首部“西部警匪片”《西风烈》，这部糅合了动作、爱情、枪战等元素的商业片，是高群书的又一次尝试，但也许是想要表达的太多，该片上映后，遭遇了大范围批评。

现在，高群书推出了《神探亨特张》这样一部“全新的实验电影”，争议和期待一定会继续存在。

大包子就咸菜

“大家都还是喜欢吃大包子就咸菜小米粥，咖啡什么的都是后来进了城学会的优雅做派。”

“后来我在上流社会遇到我曾经仰慕的人后，他们说喜欢我‘当小煤窑老板’时的习作。原来大家都还是喜欢吃大包子就咸菜小米粥，咖啡什么的都是后来进了城学会的优雅做派。”高群书说。

第二篇：高群书的创作实践与类型化误区

我国著名导演高群书，在出道前曾担任过新闻工作者的职务。高群书面相大气，又具有男人的味道，所以其电影通常表现出硬汉风格，如悬疑、动作、警匪等，粗犷的外貌下也不失侠骨柔情。高群书的成功，是他不断学习美国好莱坞电影技法的结果，但就目前情况来看，中国导演的好莱坞梦想仍旧遥不可及。

一、对好莱坞电影的借鉴与发展

2006年，高群书制作了自己的第一部电影在司法电影史上具有纪念意义的《东京审判》。这部具有强烈爱国主义的电影也是有一定的创作背景的：其创作于东京审判的60周年。1946年3月20日，梅汝璈受中华民国政府委托，以远东国际军事法庭中国法官的身份参加东京审判，在面临各国法官偏见与歧视的情况下，中国法官和检察官毫不退缩，据理力争，在庭审辩论中由被动变为主动。审判过程中，梅汝璈同样也受到了日本右翼势力的骚扰。但最终，中国代表团据理力争拿下了这次起诉的胜利。

这些年来，高群书也在成长。他从警匪片的导演成功转型为电影的导演。但是他也显露出很高端的一面，甚至可以达到好莱坞水准。《东京审判》中有类似好莱坞电影中法庭的场面，镜头汇集在这场法庭审判上，对辩双方冷眼相对、法官们的激烈争辩、战争的罪恶行径和上传证据的突然扭转，都让观众的心紧跟着这场官司的进程。同时进行的还有日本老兵和舞女的辅助，侧面反映了战争对日本底层人民的影响，扩大了电影的视觉和听觉效果、记叙的深度和社会影响。

作为好莱坞电影的主要类型之一，美国电影协会对法庭剧设定的概念是：法庭剧是指法庭审判在叙事中占据相当重量的电影。《纽伦堡大审判》《杀死一只知更鸟》《裁决》《刺杀肯尼迪》和《义海雄风》等都是这种类型的代表作，《纽伦堡大审判》更是作为高群书拍摄《东京审判》的参考书和学习资料。而日本电影《荣誉》展现了更多关于战犯东条英机的场面。

法庭剧类型的《东京审判》融合了历史传记片和史诗片的特点，使得该片在选材、主题、主角形象等方面都上升到一个更高的水平，这部电影成为高群书的开山之作。《东京审判》也获得了长春国际电影节评委会的特别奖。不过令人惋惜的是，这部电影虽然内容精湛，但因为时间问题却并没有收获预期的票房。

2007年，一部反映新现实社会主义的低成本电影《千钧·一发》问世，该电影是根据发生在齐齐哈尔的一起连环爆炸的真实案例改编而成的，讲的是一个贫穷一生的退休警察卷入了这场危机，并独自在四天的时间内拆除了11枚爆炸物，但最后的一颗炸弹未能排爆成功，被炸成重伤，被人们所敬仰的故事。在生活中，人人都是英雄，只不过是愿意不愿意的选择。

高群书后来回忆道：对自己而言，根本就没有故事主线一说。因为电影是用来展现人物的，展现人物的性格、内心及责任，电影还要把人性中的美表现出来。希望能用一个小时的时间，让大家感受一下正义战胜邪恶。虽然这部电影并没有什么主线，而且主角是个底层人物，但是他也成功地塑造出一个平民英雄。不过有些人认为这部电影的中心是一切为了正义，是荣耀赐予的力量才有了那些英雄行为。

新现实主义精神也被高群书注入这部电影中，同时拥有真实的材料、非专业演员的加入、各种镜头的组合、简单朴素的场面和带有社会批判意味的情节等，使得电影更贴近现实，带有更深层次的普通化作用。这部电影虽是传统的英雄主义类型，高群书在其中大胆创新，加入了新型的社会主义价值观，再加上好莱坞商业电影元素的加入，动人的情节和与之相适应的发展节奏，加速了观众的心脏跳动，使其成为一部值得欣赏的低成本制作电影。

在好莱坞电影的发展史上，扣人心弦的动作片一直充当着比较重要的角色，它的源头可以追寻到20世纪初的《火车大劫案》。意外的是2009年的《拆弹部队》与《千钧·一发》类似，同为惊险的动作片，并且是以低成本的投资获得了令人意外的回报，同年气势汹涌的《阿凡达》也甘拜下风，《拆弹部队》包揽了奥斯卡的六项大奖。但令人无法相信的是，这部投资了三百多万的电影，收入却不到200万，这样的结果令人心寒。

《风声》的问世为高群书赢得了名声，其是高群书与台湾电影人陈富国合作的谍战片，在20世纪40年代军阀混战的大背景下，讲述了日汪特务要在规定时间内，找出共产党卧底的故事。日汪走狗无恶不作、无所不为，嫌疑犯之间更是为了能够继续生存下去，互相胡乱陷害，最后坚定的共产党人用无畏的牺牲守住了自己的信念。

有了华谊兄弟在资金上的大力支持，《风声》在开始就制定了悬疑推理和线索追寻的情景模式，阿加莎·克里斯蒂、柯南·道尔和夏布洛尔等就成为可用来模仿的案例。《风声》作者曾因电视剧《暗算》而名声大作，善于悬疑推理类型的陈国富（《双瞳》）更是亲力亲为，将小说改编成电影剧本，而具有警匪和暴力拍摄经验的高群书就成为电影的实际管理者。《风声》请出了周迅、张涵予、英达、苏有朋、黄晓明、王志文和李冰冰的强势明星阵容，加上美国著名摄影师包轩鸣、曾获得奥斯卡美术奖的叶锦添和日本著名的作曲家宫本文昭的加入，让电影在情节设计、人物性格、场景布置、视觉效果等方面，上升到了国际一流的水平，成为这些年难得的佳作。

超过8000万投资的《风声》，在宣传营销上花了大价钱，结果是获得了3亿元的票房佳绩。高群书运用了一系列手段，让传统的谍战片上升到以身殉国的英雄剧，也顺应了社会主义核心价值观的建设要求。用精神的力量携带悬疑，也是中国电影类型与社会倡导的主流的一次大胆创新，并且取得了成功。有人形容说，《东京审判》是高群书的结合剂，《千钧·一发》则是描写穷人的芬妮，而《风声》则是以商业为主的社会型电影。

高群书并没有止步于《风声》的创作，但是却使高群书到达了一个创作的巅峰。不久之后，《西风烈》横空出世。《西风烈》的题材也来源真实的故事，高群书对此加入了西部片、警匪片、动作片、感情片和惊险片的味道，成为一部综合类型的影片，以此来适应不同观众人群的品位。在这部电影中，约翰·福特的西部片、莱奥内的《西部往事》、黑泽明的《七武士》和科恩兄弟的《老无所依》的影子随处可见。

《西风烈》被誉为高群书编导的中国首部西部警匪大片，类似古时四大名捕的四名警察接到通知到西部捉拿一对罪犯鸳鸯，而香港的黑社会也让一对雌雄职业杀手赶在警察之前杀人灭口，在这个荒无人烟的地方上演了一场惊心动魄的生死搏斗。

高群书不仅是一位优秀的编剧，而且是一个优秀的导演（这同样是高群书的第一次），即使他低调地认为自己的水平仍处于初始阶段，而且《西风烈》还不能够成为自己的代表作，但是在《西风烈》中确实看到了高群书在电影美学方面的完美追求，同样是高群书表明自己电影立场的作品。

与之前的电影不同的是，《西风烈》不算太高的投入却收获了很大的票房回报。这其中追逐、交战、跟踪，在西部场景的衬托下，镜头上的画面得到了极限的运用，两亿元的票房也再次刷新了高群书的票房纪录。有好评也有差评，观众和影评界褒贬不一，这也反映出中国电影学习好莱坞电影途中的一些问题。

二、类型影片的创作误区

高群书在中国娱乐圈里是一个中流砥柱般的存在，从他的四部类型化的电影中也可以看出中国电影的发展路上遇到的阻碍。

好莱坞将观众的内心渴求大多都转换到了银幕上，因此其被称为梦幻工厂，而这个实现观众愿望的人就必然会隐藏在银幕的背后。好莱坞代表信仰类的电影只是一个商业产品，而电影只不过是个赚钱的工具。一心一意、默默付出地提供好的作品才是电影人的职责所在，而张扬跋扈、放任才华是商业导演的臆想。像约翰·福特、希区柯克、比利·怀尔德和斯皮尔伯格这样的电影巨人也得服从好莱坞商业电影规则，然后表现出自己的特征。服务观众和追求自我是相对的两端，能够协调两者关系的导演不是没有，但不多。这也让商业电影和艺术电影划分了界限。

现在，我国的导演都过于追求完美，都过于想表现自己，这和有悖于我国的传统文化，现如今得到了释放有关；也与中国的教育水平不断发展，中国导演受到欧洲电影艺术的影响有关，个个学习模仿电影艺术大师，并成为一种潮流。在这方面，冯小刚导演有着清醒的认识，他说自己就是个为观众劳动的电影人，人称的大师只不过是做做样子罢了。

好莱坞电影隐藏制作者的规则被高群书导演运用到了《千钧·一发》和《风声》中，虽是商业化电影，但在其允许的范围内，适当地表现了自己的艺术个性。但《西风烈》并非如此，导演本身的个性过度表现，展现了本不该出现的导演技巧。高群书自己也承认，《西风烈》中导入了自己的意愿和对故事的猜想。

好莱坞希望的是让导演各自取材，而且能独自创作。不同种类的电影就要与不同的观众实现结合，这也是好莱坞电影生存的法则。动作类型的电影被男性观众所包揽，情感类电影在女性观众中大受欢迎，而科幻电影的制作就瞄准了青少年观众群。如今生机勃勃的好莱坞电影也是经过不断摸索，才有了现在综合类电影的成功。

电影的制作、发行在好莱坞都是一流的，电影的广告包装和营销的预算都在整部电影成本的三分之一以上，这对好莱坞电影霸权的确立功不可没。同时好莱坞电影的创新、拍摄和制作都会有更多的智慧加入，人力、投资必不可少，追求主流电影的完美。

令人困惑的是，好莱坞电影的票房与中国电影的票房相比，好莱坞完胜，但是也不难理解，中国电影有着许多的缺点。急功近利、浮躁不安是中国电影的普遍特征，将重点从电影身上转移到了电影包装上，营销宣传上做足了工夫，甚至出现虚假的电影信息，目的就是蒙骗观众，其结果就是得到了观众的漫天唾骂，尽管如此，票房却居高不下，长期如此，中国电影将遭遇一场大危机。

电影分不同类型，不同类型的电影中又有不同类型的人物。对于人物形象的塑造和其目的的开发一直是好莱坞经典的手法之一，警长和匪徒、欢快的男人和女人、一本正经的伪装人物和小丑等角色，性格和动机也让整个情节的发展更加令人回味。例如《盗梦空间》，里面的主人公就针对一些行为作了很冒险的行动。

高群书调整自己的注意力到人物上，他明白文学即人学，但中国的电影界提供不了这样的环境，人的意识在中国不容易建立，加上自己喜好用点和片段来描画人物形象，渐渐地磨灭了他对于人物形象塑造的想法。这也是中国大多数导演亟待解决的问题。

三、结 语

一位西方的著名教授曾说过，东方世界对待西方文化的方式无非三种：抵制现代化和西方化；服从两者；接受现代化，拒绝西方化。中国人的行为无非就几种，要么固执地不接受，要么全盘接受。清代的几次改革维新，都是换外不换内，只学习方法而不注重实质思想。空学习了一身武艺却不知道怎么用。中国电影有过辉煌的曾经，20世纪三四十年代曾与好莱坞的电影平起平坐，但之后遭受挫折的中国电影，重新学习好莱坞电影仍受到传统思想束缚，中国电影表层辉煌的背后也逃脱不了举步维艰的困境。

第三篇：高加林与秀拉的“边缘人”形象分析

高加林与秀拉的“边缘人”形象分析

“边缘人”，个人认为，是文化混血儿的一种，是游离于多数群体的少数个体。它是在一种文化环境中长大，后又受到较之具有较大差异性的异质文化影响和渗透。在这种双重文化（本土与异域文化、本土内文化）中，其中一种是主流文化，占主导地位。它在两种文化中纠结了较长的一段时间，并在文化碰撞和冲突下，呈现出无根和失范状态，由此严重颠覆了他们的价值判断，从而给他们的人生和理想实现带来巨大困惑、迷惘和障碍。

虽创作背景、文化环境相去甚远，路遥和莫瑞森却因有着同样洞悉世界的眼光，描写现实社会骤然剧变给人心理带来的深远影响而为世人所推崇“边缘人”的界定，始终没有统一的概念。高加林和秀拉分别是《人生》和《秀拉》的主人公。二者虽生存环境、背景、文化习俗等方面有明显不同，但却在共同人性的驱使下，成为“边缘人”形象中两朵夺目的奇葩。本文试从二者作为“边缘人”产生的类型、思想和精神特征以及归宿、产生原因四个方面进行对比，希望对“边缘人”形象进行更为宏观的认识。

“边缘人”虽属同一类别，但外在表现却千姿百态。就倾向性而言，高加林和秀拉分属不同类型。受反文化思潮影响，高加林呈现人格扭曲。为追求现代文明脚步，他置传统道德于不顾，靠他最藐视的不正当渠道获得去城里发展的机会；为更好地和现代文明接轨，他抛弃原有爱情，和极具现代文明精神的黄亚萍恋爱。从这一路奋斗征程可见，他还是倾向于和主流相靠拢，是趋向于主流文化、具有进取精神的“边缘人”形象。

高加林虽在靠近主流过程中屡受挫折和不解，但仍能坚持理想，大有为理想实现不惜成为其殉道者的精神。为追求城市文明，他抛却传统道德、以牺牲幸福和爱情为代价，从而成为理想主义者的典型。秀拉没有高尚的精神追求，她对现实认识比高加林清醒得多。因受黑、白人双重排挤，她没有立足之地，只能放任自己，放荡生活。从而成为浑浑噩噩、甚至在某些方面显露出人性丑陋面的人，展现了低俗的现实主义者形象。

除此之外，他们的归宿也截然不同。

高加林因被人告发，被退回农村。在那里，他得到朴实父老乡亲真诚的安慰，这使得他第一次真正认识到，他理想的实现不能脱离养育他的土地和家乡人民。于是他重新审视自我，不气馁、不放弃。当他扑倒在顺德爷爷脚下，手抓黄土、沉痛呻吟时，预示着他从故乡土地上真正找到自己人生的支点和归宿。他很幸运，还能重新开始。

秀拉一生从清醒认识世界到馄饨度日而死，心中充满怨气和仇恨。她抛却一切的生活方式将她置于生活的谷底，但不论怎样艰难，她都践行回归真实自我之路，而这条路同时也是一条不归路，直至将秀拉拖向落寞、空寂的死亡神殿。她无疑是不幸的，不能重新开始了。

孤独感是“边缘人”共同体味的生命意识。高加林和秀拉都在不被认同的社会环境里饱受精神煎熬。但由于文化、历史、背景等因素影响，使得二者作为“边缘人”产生的原因存在差异性。

《人生》创作时期是对传统予以全盘否定的反文化思潮盛行的时代。中国农村虽实行新经济政策，但社会流弊、封建残余依然盛行，城乡差别扩大。这在经济上、文化、社会生活等方面均有不同程度反映。高加林作为农民子弟，身上有传统道德和封建意识的影子。同时，作为有文化的年轻人，又有向往城市现代生活和与命运抗争的意识。使得高加林成为处在固有封建传统文化和反文化思潮主流文化夹缝中的人。由此可见，高加林作为“边缘人”，是基于中国内部同一种族文化差异而产生的。

秀拉作为白人文化主导下，出生、成长，且最终埋葬在黑人社区的黑人女性，当时黑人妇女既要承受黑人内部性别歧视，又要忍受白人世界种族歧视。而秀拉正是独特的“这一个”，她抗争黑、白人社会内部性别歧视，更不能容忍黑白社会间的种族歧视。成为对抗固有传统文化和白人主流文化，并在两者夹缝中求生存的“边缘人”形象。可见，秀拉作为“边缘人”，主要是基于不同种族文化差异影响而产生的。综上所述，虽时代背景、文化环境等存在差异，但共同的人性，让两位作家有了相似的生活感悟，从而在他们笔下诞生两个既具有共性，又有差异性的“边缘人”典型形象。二者的对比，有助于更好地理解“边缘人”概念。同时，这种中外的比较，也有助于人们更全面地了解“边缘人”的多姿多彩。

第四篇：高一七班规划书

山东省单县第一中学学年述职报告

高一.7班

冀林博 班级考试成绩情况

一、上学期班级情况

高一七班第一次段考中，成绩优异，指标完成情况位列一级部第三。第二次段考为其中考试我班学生发挥正常，并在数学的高分段中表现出了明显优势，前20名同学（数学单科）和八班(俄语班一样多)远超其它班，非常令人欣喜，数学作为硬实力的绝对象征，使我对我班将来表现非常有信心。但是在这次期中考试中也暴露了一些问题，那就是我班指标完成非常好，但是平均分却远低于其他班级。

我分析原因是班内对政治历史重视程度远远不够，使得在分数上与其他班级差别太大。第三次段考期间我对中后部成几段学生施以感化教育,怀柔政策，欲给予其温暖关注和爱。使“差生”在班级成绩虽然差，但在个人认识、价值观念上可以步入歧途，也就是让我的学生在我的教育引导下，班内自然美好和谐的气氛内，在情感上、心理上，不会孤独，不想反叛，反而有要融入爱的集体的想法，有想要做好的愿望，而且因为被关注，被原谅被理解，有存在感而努力做好。维护班集体荣誉，与老师同学之间和谐相处，这样我的学生不管成绩如何都不会成为“混蛋”不会冷漠，阴险、狭隘，而是更加的自然、本真、大气。就在本真自然大气和谐的治班理念下，我班同学没有一次内部冲突，宿舍班内都是美好和谐，差生全部绝对的自律，并将对所有倒垃圾拖地这种重活承包，上课时马上做好安静。让我十分欣慰甚至感动，跑操时也会积极地左右对齐，相互教会跑错的同学。在这样的气氛中，我们一起带着欣喜感动和期望迎来了第三次段考。结果，一级指标超两个，二级指标少七个。这让我很受刺激，而且平均分很低。我一度一蹶不振，在开完成绩分析会时，我一直哭，委屈的落泪，抑制不住。我那时把差的原因归结在我对中后部学生，管得太松上，我经常在班上和学生谈心，会引出一件小事，然后和学生交流心得，大家相融快乐，不亦乐乎。可这样的气氛虽能提高效率，但高一标准班学生毕竟自制力差一些，所以会影响学生学习时间和专注度。所以后面同学成绩受影响很大。二级指标完成很差。在那个时候，我很偏激的自责。我把自己定义为随意，并且发誓以后不会再对学生笑了，因为现实对我做了残忍的事情，所以我必须要改变现实，从此以后我严格管理班级，晨读来的很早，跑操做到最齐，自习课绝对不允许说话，去厕所就会一直站到放学，各项小组评比全部停止，视频播放也停止。在班里马上就观察学生学习状态。并且指导学生多多重视政史地的学习，以提高成绩，并且经常在班内由课代表同学整理考试复习材料，并且提问，学生默读记忆回顾。就这样我们在稍显压抑的气氛中，在满满的奋斗欲望中，迎来了最重要的考试—期末联考。考试期间，班内学生平和自然，没有特别的情绪，因为我们每个同学都尽最大努力准备了这次考试，我反而一直很紧张，一直到过年时看到成绩，我对比分析过后，才松了口气，虽然没有辉煌的第一但是在指标完成情况上绝对乐观。那一刻，我突然很感动，放下了压力和强硬之后，我感受到了来自学生浓浓的爱，他们没有说也没有表达说好爱老师，可是在我突然变得严厉之后，他们没有反抗我，而是顺着我的想法去做；在我安排大家做集体复习时，所有同学都随着集体的脚步一起努力认真专注的进行回顾；在我疲惫到只能对他们说，“你们的班主任以后不会笑了”的时候，他们都抬起了头眼里饱含着温暖的呵护和无言的鼓励。我觉得我是最幸福的老师，因为我的想法大家会理解赞同，并且会坚定的相信我，细细的落实。所有同学在感情上都不会对我有抵抗和敌对。大家依然是一家人，温暖而且信任包容。

开学后，我班成绩指标完成情况回到了从前的水平，在整个高一中也是排名靠前，很多同学有了很大的进步。我们的合作努力没有白费，收获到了满满的果实。

但是，我们的平均分依然很低。分析来看，主要来自政史地。生物化学都补回来了。特别是生物，生物老师姜老师在考试前对七班非常重视，大量的时间和精力都放在了我班。开学后学生们也很感谢她，期待姜老师的回归。

平均分的问题，我和很多老师交流过。我也对比过我班和其他优秀班级的分数段情况。发现我班问题主要是5-18名同学，成绩差别太大，高分段学生太少。另外15-30名之间学生分数依然要比别班对应名次同学低很多。对应一下，发现语数外三科成绩，学生成绩不差，主要是化学生物两科总分差别太大。原因是，班里学习化学生物物理的气氛不够浓厚，问题的同学很少，知识题目的落实质量不高，做完之后并不会反思研究，而是潦草完事。另外，在班级风气上，之前的自然和谐的班风，和大部分精力放在中后部学生的原因，造成了班内没有积极的进去精神，甚至会滋生很多随意浮躁懈怠的学习态度。

综合以上，在班级管理当中，一切的主要原则就是，抓学风。

主要方向为：1，分层对学生谈话。前三名同学，积极鼓励，并偶尔进行打击挫败，让其有压力有动力，对自己有更高的期望发挥出更大的潜能。对3-18名同学，多进行统筹分析，将学法指导贯穿到学生学习的每个环节每个时机。积极引导并锻炼这个层次同学心态及磨练意志品质。对19-35名同学，分析出其薄弱科目，通过长期观察了解，直接指出这些学生学习生活中的严重陋习，并在日常学习中多指导多关注，在生活中多交流多亲近。对36-55名同学，进行加油鼓劲，强调努力就有收获，努力才能成功，别怕受挫不能气馁。要保持良好心态，积极进取，男生要利索坚定，女孩要简洁干练。对55-75名同学，更多的是关爱和温暖愉快的相处，给予更多融入到心理和细节中的教育。让他们可以没有冷漠没有颓丧没有反叛没有放弃的想法，和谐自然的在大家庭中温暖度过。多给予感恩教育，和正确价值观的引导。

2，常规管理一定要严格，卫生纪律犯错绝不手软，惩罚和小组扣分都要实行。在这种严肃严格的气氛中，磨练其抗压能力和意志品质，培养个人责任感和集体意识。开始小组加分制度，增加学生学校生活趣味及努力做好的内在动力，增强班级集体荣誉感。

3，班内树立榜样:学习努力，一直在坚持不懈努力学习的同学要多点名表扬；作业认真，完整且能利用好作业，深入思考，研究只是，有进取精神的同学要特别的发现并多次多角度表扬，使得大家争优的意识更强，竞争的感受更重，班内学习干劲十足。

4，分层在学习方法上指导:科目的时间安排，科目的学习特点及针对个人特点的学习方法。从个人性格特点，基础程度，及思维类型和学生自身问题的角度进行逐人分析，并给予引导和建议，并长期观察效果。

5，利用我带的物理科目立标以带动学风：物理课堂，和作业的严格要求以及有针对性的批注，树立作好作业用好作业的模范。以我科带起踏实严谨务实的学风。

6，激发学生内在动力：提出习惯养成目标，让学生反思；经常在碎时间中，通过演讲和采访让学生表达期望和为之奋斗的强烈愿望，产生共鸣，激发学生集体内在动力，传递正能量。建立班级内积极进取的新常态。

7，设计班内标语，随意，浮躁，自私，懈怠。用作警戒。并在恰当的时机，给出正面教育词汇：严谨，务实，团结，奋进。

8，自然，美好，专注的班风进化为-自然，本真，大气，卓越。先由我的物理课引导。多安排学生活动，小组合作交流中，提出问题后，学生先独立思考，然后组内组间积极交流，组内互助组间合作，最后引导鼓励学生积极参加展示，组内首先安排每个学科的负责人进行展示，集思广益然后作为代表展示，培养学生展示自己的勇气和表达自己想法的能力。

获得良好班风，自然，美好，本真，大气，专注，卓越。

第一章 班级管理情况

为了配合，新学期建立积极进取班风，营造严谨务实学风，磨练学生意志品质。进入优秀七班新常态的这一目标。对常规管理方面，我的原则是严格严厉高标准高要求。直至苛刻。

班内早晨6：55之前必须到班，前十名到的同学名字写到黑板上，进行加分。早到的同学也要带动起学习气氛。

晨读中，我关注班内中后部的男生及几个常发呆同学，他们平时表现比较蔫儿，没劲头，我在平时课上和晨读中也会多提问多表扬或批评他们。并且在晨读中多到他们身边给予直接要求和鼓励。打开这些学生的心扉，鼓起他们的干劲！

上课状态，我经常观察班内上课状态，并积极与任课老师交流。主要是在我的物理课上，我会有意识地强调和引导学生做好，课前安静要快，课上要注意记笔记，抓住课堂效率，并积极思考深入思考，在小组中积极合作交流，并在此基础上做到积极展示！做到真的本真大气。对作业层面，我一直在努力将物理学习中需要的严谨务实的态度，坚韧刻苦的品质传递给同学，我在作业批改中会着重表扬做的认真的，本身接受能力不强，却通过不懈努力而获得很大进步的同学更是班内的榜样。也会交给同学合理安排时间，利用好笔记和错题本。

课间操中，我班一直跑的很整齐，但是我会容忍甚至放任学生说说话，因为觉得让学生放松一下。但是这个学期，我要让学生处处感受到严格要求，并鼓励学生主动严格要求自己。不做自私的人，而是维护班集体荣誉的人。口号，我班还会继续调整，在不同时期，班内有不同的状态和目标是，相应更换。

下午午读，我指导学生要将午读时间独立出来做些事情，而不是把他当作一天中常规学习时间上的延续。如，这个时间可以用来补弱课，每天都用来学习弱科，固定好而非经常更换科目。也可以用来背诵政史地，因为可以提高总分，零散时间学习又会比较有效率，甚至可以边背教材边背题，边背题边做题，可以减轻晚自习时间压力。也可以学习生物化学，因为那是我班弱科，这个主要面向前三十名同学。安排的几个要带头大声的同学还在发挥效力。

午读中，依照杨主任建议，我们也会举行一个小活动，三分钟找位同学演讲或者现场采访。解决各种学生常遇到的问题，鼓足干劲，获得正能量。

自习课，绝对安静，时间任务安排，我会观察学生状态，有学习科目太长时间，不学弱科，一个题目研究太久，单纯看书不动笔。这些我都会纠正同学。

宿舍就寝情况： 每周我都会去宿舍三四次。主要看学生心理状态，了解内部关系和生活情况。现在也加上了对某些进步同学的鼓励和退步同学的提醒。现在是春天了，容易困，所以我需要特别注意学生休息是否良好，并让学生宿舍为单位制定详细休息时间表，每个人都有义务和责任维护和履行这个表格。

班级卫生方面，我们改变了，以前成绩差的男生出力最多的，而是每人都有自己负责区域及任务常态化，也就是负责扫地的同学要保证地面一天都是清洁的，负责讲桌的同学要维持讲桌整洁。综上所述，我将从学习以及管理方面，着重对班集体的塑造升华，对学风的良好引导和强化，让学生都有目标并努力激发个体的奋斗欲望，并对班级怀有强烈的责任感和主人翁意识。

最满足的一件事是：在级部学情调查中，“当你遇到问题和困惑时跟谁交流？”这个问题，我们班学生40%选择班主任，其他班都是8%左右。

最遗憾的事情，那群爱发呆、爱偷懒、没有存在感，不能卸下心防的男生和几个女孩，我还是没能做到做好。

第五篇：高群书发飙详谈与小时代粉丝骂战过程

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带来的利润。”于是觉得忍无可忍，对对郭敬明点名批评了一句，并说当时的目的很明确，是为了说明“老不死的也是强大的一群，不会无条件无休止忍受小崽子们任意欺凌侮辱的。”

《风花雪月》[微博]提档是没办法的事

关于《小时代2》和《一场风花雪月的事》同时提档于8月8日上映，高群书写道：“众所周知，《小时代》是粉丝电影，而粉丝电影其疯狂就在前几天，提前一天，就等于抢占了起码前三天绝对排片，试想一下，已经占领了的排厅，又有粉丝撑场，上座率不减，影厅当然没理由减场。而后面的新电影前三天排片上不去，后面又有虎狼环伺，这不生生要被绞杀么？骤然体验了一把商场如战场的惊险。”因为如此，“没办法，片方最后决定，提档8月8号。这根本不是输赢的问题。知之不可为而为之，是没有办法的事。有办法，谁他么为不可为之事啊，都老不死的了，还不知道这个屁道理啊。”

对恳谈会不满暗示并无和解

而至于日前电影局领导出面邀请包括高群书和黄建新[微博]、李少红[微博]等几位导演以及影评人周黎明等，与郭敬明及“小时代”片方、发行方等，坐在一起开会恳谈。虽然此前报道里，高群书表示“郭敬明就替粉丝道歉，大家都和解了，没有什么深仇大恨嘛”，但在长微博里，他却直言对恳谈会结果很不满，“更可笑的是，就在第二天，我还参加了一场恳谈会。

我就是一大傻逼！在此，语焉不详地表示不满。此处省略1000字。”

称“老头儿更有力量”

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(这篇微博写于8月5号，本想发，但考虑到别把纷争弄大，就搁置了，但时至今日，事情的演变都在预料之中，不管我说与不说，事情都搁在那儿了，已成事实，再加上这两天屡受某粉们上门辱骂，只能发了。)

这个夏天有点不正常。有点诡异。

本来，七夕档只有三个片子，一场风花雪月的事，一夜惊喜，宫。初始，都是定在8月13号。有点挤，但还好，这三个片子各有自己的适应群，并且，最重要的是，都没太大的贪心。哦，反正，我没有。能切一块差不多大的角角就好。然后，我们宣布了8月9号。所谓七夕档，已并不只是七夕这一天，而是上下延伸的差不多一周时间。然后，一夜惊喜也公布了8月9号。宫没变。三个片子瓜分一个档期，既可炒热档期，又互有所得。

但这时候，小时代2杀了进来，并且，也是8月9号。有人提醒说，这是冲我来的，是要给我点颜色看看。这是因为，前一段我批评了郭敬明，扩大了骂战，护犊的老板们要教训教训我。真抬举我。我刚知道我居然有这么大的能力。

你在太平洋上放了个屁，他们家的梧桐掉了只叶子，他恨上了你。

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母年龄差不多的人骂各种老不死的这种现象，在八十年代一定会被孔二狗们砍死的。那时候的孩子，还讲究点礼义廉耻。而现在呢？粉丝们为护主谩骂一切对自家教主的批评这种恶习已经成了网络癌症。网络江湖，人人谈粉丝色变。教主们不但不制止粉丝们的疯狂，显然很享受这种助阵，老板们也很享受粉丝们带来的利润。教主的沉默就是纵容。层出不穷的粉丝们癫狂地扑向每一个敢对郭敬明，敢对小时代说半个不字的哪怕任何一个动物。作为一个和鹦鹉史航，周黎明差不多同龄的老不死群的一员，实在是叔可忍肾不能忍了，一股无名火燃起，(当然也可能是因为没煎饼果子吃)，我对郭敬明点名批评了一句。我的目的很明确：老不死的也是强大的一群，不会无条件无休止忍受小崽子们任意欺凌侮辱的。就像相声说了，这下可了不得喽。一群说不清性别说不清形状的马峰们嗡嗡嗡嗡嗡嗡以迅雷不及掩耳之势扑来，各种辱骂，各种对我年迈的父母的问候，各种屎，扑面而来。这时候，小时代制片人安晓芬女士也随即发了一篇微博，指责大V们肆无忌惮地对一个兢兢业业搞创作的孩子的辱骂和斩杀，丝毫忘了这一切都是粉丝们肆无忌惮的到处辱骂引起的。这才是岂有此理，明明别人只是对孩子叹口气还没敢说孩子长的有点。。就被骂得体无完肤恨不得把祖宗八代刨出来鞭尸，却被说成是对孩子的斩杀。私以为，这已经不是护犊了，是在挑起仇视，是在纵容癫狂的粉丝们咬向每一个敢于说丁点不字的每一头活物们。这种霸气侧漏，叹为观止。好了，下面的事情不用细说了，大家都看到了。就连一向与人为善目睹了整个事件过程的刘先生也看不下去了。

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没办法，片方最后决定，提档8月8号。这根本不是输赢的问题。知之不可为而为之，是没有办法的事。有办法，谁他么为不可为之事啊，都老不死的了，还不知道这个屁道理啊。

好吧，说说风花雪月。《一场风花雪月的事》是一个正常的电影，是拍给有正常思维方式和正常审美标准和正常性趋向的观众看的一部正常的电影，有致命的缺陷，也有致命的快感。还是那句话，脑残粉不适合看这个片子。好奇的是，今天居然有那么多的志愿者认领脑残粉这个头衔。奇怪乎？不奇怪！

谁都在说，你们电影的票房注定干不过粉丝电影。但真的不要紧，这并不代表一切正常电影都干不过奇葩，也不能证明老不死的就干不过小崽子。就像一个战役不能绝对决定一场战争成败一样，一个电影的成败什么也不能说明，一切都会照旧的。虽然我们都知道，小崽子后面，其实都有着老崽子们在掌控。无法不佩服老崽子们的机关算尽和社会能量，以及高超的对媒体的娴熟妙用，以及挟粉丝以令天下的不要脸精神。甚至，不惜把自己扮成一只受迫害的猪要吃市场这个大老虎。哦，今天，水军，粉丝重军，陆海空全线出击，必击我于死地啊。呵呵，多大点事啊，不就挣点钱吗？至于吗？

再次声明，我一点也不反对拍粉丝电影，也不反对更多的跨界者来

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老头儿更有力量

操。

(责编： 雨乔)声明：新浪网独家稿件，转载请注明出处。以下内容为繁体版

點擊為《一場風花雪月的事》打分

點擊為《小時代2》打分

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新浪娛樂訊 高群書[微博]遭郭敬明[微博]《小時代》粉絲“圍攻”的事件近日鬧得沸沸揚揚，雖然昨日(10日)才有報道稱，高群書參與瞭電影局出面安排的與郭敬明的懇談會，並表示大傢都和解瞭。但今天(11日)半夜3時51分，高群書在新浪微博發表瞭一篇長微博，再次把與《小時代》的紛爭擺上臺面，一一詳談瞭罵戰、電影提檔等細節，並直言對懇談會不滿，看來似乎不僅沒有“和解”，這場紛爭還在繼續擴大。

忍無可忍才點名批評郭敬明

高群書表示，該長微博本來寫於8月5日，但考慮別把紛爭弄大，就擱置瞭。但由於“事情都擱在那兒瞭，已成事實，再加上這兩天屢受某粉們上門辱罵，隻能發瞭。”提到罵戰，高群書表示，他對《小時代》一直抱有期待，因為十分想看見一個所謂外行打敗內行們，靠實力，靠片子的出其不意。雖然可惜不是，但也犯不著說什麼，因為都是熟人。但後來連續多天看到郭敬明的粉絲去鸚鵡史航[微博]那兒

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微博裡，他卻直言對懇談會結果很不滿，“更可笑的是，就在第二天，我還參加瞭一場懇談會。

我就是一大傻逼！在此，語焉不詳地表示不滿。此處省略1000字。”

稱“老頭兒更有力量”

高群書還直指《小時代》把自己扮成一隻受迫害的豬要吃市場這個大老虎，“雖然我們都知道，小崽子後面，其實都有著老崽子們在掌控。無法不佩服老崽子們的機關算盡和社會能量，以及高超的對媒體的嫻熟妙用，以及挾粉絲以令天下的不要臉精神。甚至，不惜把自己扮成一隻受迫害的豬要吃市場這個大老虎。哦，今天，水軍，粉絲重軍，陸海空全線出擊，必擊我於死地啊。呵呵，多大點事啊，不就掙點錢嗎？至於嗎？”

面對《小時代》眾多年輕一代粉絲的謾罵，以及郭敬明的回應，高群書引用瞭王朔和崔健的話，“王朔說：誰沒年輕過啊，你們丫老過嗎？崔健也唱過：紅旗還在飄揚，沒有固定方向，革命還在繼續，老頭兒更有力量。”

王晶[微博]導演力撐《小時代》

不過雖然同為“老男人”導演，王晶昨日卻在微博力撐《小時代》，“奇怪，《小時代》兩集，票房好，劇本不錯，對白有時代感，美術攝影精美，2集的黑色與背叛與香港葉念琛[微博]作品有異曲同工之妙，我五十多歲都認為好看，為啥有不少人攻擊？要電影業大火就要這種片火，自六十年代至今都如是，沒這種小孩愛的片，市場會全被好萊塢占走。我不認識郭敬明，跟柴志屏也不熟！心裡話！”(覃覃/

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敬明，擴大瞭罵戰，護犢的老板們要教訓教訓我。真抬舉我。我剛知道我居然有這麼大的能力。

你在太平洋上放瞭個屁，他們傢的梧桐掉瞭隻葉子，他恨上瞭你。

好吧，講講罵戰。我對小時代一直抱有期待，因為，我十分想看見一個所謂外行打敗內行們，靠實力，靠片子的出其不意。可惜不是。但也犯不著說什麼。都是熟人。周黎明因為批評瞭兩句，每天被粉絲們追著罵。老板們，導演沒人出來制止這種漫山遍野殺戮般的謾罵。鸚鵡史航因為說瞭句說不上贊美也說不上批評的話，也被追著罵，好在，史航迅速進入瞭創作狀態，樂在其中，種種對罵調侃，瞬間顯出智商優勢。

我隻是看客，直到有一天。

那天在香港，因為頭天早起趕飛機沒睡好，所以下午開完會，5點就睡瞭，一直睡到瞭早上五點。下樓轉瞭一下，太早瞭，香港街上早餐還沒開始，如果有煎餅果子，事情可能就成瞭另一種景象。無聊中，我打開電腦，上瞭微博，翻啊翻，突然，就看到瞭郭敬明回復周黎明的帖子，最後一句是：。。你看見什麼你就是什麼。開始我以為是你看見什麼就是什麼。這是一句賭氣的話，就像是兩人吵架，最後總有一人說，你愛說什麼就說什麼吧。。但不是，是你看見什麼你就是什

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已經不是護犢瞭，是在挑起仇視，是在縱容癲狂的粉絲們咬向每一個敢於說丁點不字的每一頭活物們。這種霸氣側漏，嘆為觀止。好瞭，下面的事情不用細說瞭，大傢都看到瞭。就連一向與人為善目睹瞭整個事件過程的劉先生也看不下去瞭。

後來，再後來。。就出現瞭小時代2突然提檔8月9號，直接和一場風花雪月的事對壘。

有人說這純屬正常的商業競爭，哦，我信。有人說這和前一段時間的罵戰無關，哦，我信。早就有人提醒說某投資人要幹我瞭。但有人說這和“幹我”無關，呃呃呃，我全信。

再然後，小時代2提檔8月8號。沒關系，這還是商業競爭。。靠的來。

更可笑的是，就在第二天，我還參加瞭一場懇談會。我就是一大傻逼！在此，語焉不詳地表示不滿。此處省略1000字。

眾所周知，小時代是粉絲電影，而粉絲電影其瘋狂就在前幾天，提前一天，就等於搶占瞭起碼前三天絕對排片，試想一下，已經占領瞭的排廳，又有粉絲撐場，上座率不減，影廳當然沒理由減場。而後面的新電影前三天排片上不去，後面又有虎狼環伺，這不生生要被絞殺

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老虎。哦，今天，水軍，粉絲重軍，陸海空全線出擊，必擊我於死地啊。呵呵，多大點事啊，不就掙點錢嗎？至於嗎？

再次聲明，我一點也不反對拍粉絲電影，也不反對更多的跨界者來拍電影。我要說的是，電影的成功應該是電影的綜合指標成功，而不是，僅僅是營銷。或者說，隻讓年輕的粉絲們埋單。還要說的是，我以及更多的我們殫精竭慮絞盡腦汁拍電影絕不是單單為愉悅粉絲的，它似乎還應該有更高點的要求。當然，我知道你丫要說：你有那麼多粉絲麼？眾所周知，有組織的粉絲是可以組織和發指示的，有人願意去經營這些，大多數人不願意。僅此而已。

放心，老不死的們因為還沒死，還能去街頭吃烤串和啤酒，就有機會證明生命力還行，尤其是腎還行。管虎馬上要開拍一個電影，叫《老炮》。而我下一個電影，叫《井蓋》。聽到瞭麼？老炮！多麼過癮的一個片名！

孫子們，人人都會老的。那天，看見老徐寫瞭一句王朔的話，真是貼心啊。王朔說：誰沒年輕過啊，你們丫老過嗎？

崔健也唱過：

紅旗還在飄揚

沒有固定方向

革命還在繼續

老頭兒更有力量

操。

(責編： 雨喬)聲明：新浪網獨傢稿件，轉載請註明出處。

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