成语叠字

第一篇：成语叠字

一二年级应掌握的叠字词语：AABB/AAB/ABB/ABAC/ABCC ABB的重叠词语

红彤彤白花花白茫茫灰蒙蒙绿油油黄澄澄蓝莹莹黑乎乎 金灿灿血淋淋冷冰冰热乎乎 火辣辣暖烘烘 香喷喷急匆匆慢悠悠慢吞吞灰溜溜孤零零恶狠狠傻乎乎胖乎乎气呼呼气鼓鼓气冲冲兴冲冲笑眯眯笑嘻嘻乐呵呵笑哈哈眼睁睁美滋滋沉甸甸 顶呱呱 光秃秃

文绉绉闹哄哄 轻飘飘酸溜溜干巴巴皱巴巴 空荡荡 娇滴滴 水汪汪泪汪汪水淋淋紧巴巴光秃秃静悄悄甜蜜蜜软绵绵亮堂堂滑溜溜轻飘飘毛茸茸

AAB的重叠词语

团团转哈哈笑呱呱叫 毛毛雨麻麻亮蒙蒙亮 汪汪叫晶晶亮 欣欣然 飘飘然冰冰凉喷喷香 泡泡糖 叮叮当 乒乒乓 嗒嗒响 嘻嘻笑 蹦蹦跳咚咚响 天天讲 夜夜想 日日盼 挥挥手 微微笑 洗洗手 刷刷牙 写写字看看报 读读书 聊聊天 说说话 打打球 跳跳舞 做做饭 品品茶 解解馋擦擦脸 洗洗脚 吹吹头扭扭腰 动动腿 练练球 打打拳 喝喝酒 唱唱歌刚刚好 呼呼睡 碰碰车 悄悄话 乖乖女 排排坐 拉拉手 谈谈心 啦啦队

AABB的重叠词语

大大方方大大咧咧 大大小小 断断续续口口声声 浩浩荡荡来来去去来来回回 风风火火 匆匆忙忙 密密麻麻 冷冷清清来来往往里里外外红红火火 认认真真 规规矩矩 端端正正仔仔细细详详细细马马虎虎反反复复 明明白白 指指点点老老实实快快乐乐高高兴兴 开开心心于老师

蹦蹦跳跳 吞吞吐吐 隐隐约约男男女女 千千万万山山水水 生生世世昏昏沉沉风风雨雨干干净净 严严实实叽叽喳喳乒乒乓乓叮叮当当滴滴答答舒舒服服三三两两洋洋洒洒轰轰烈烈 完完全全 弯弯曲曲结结实实原原本本 形形色色吹吹打打时时刻刻简简单单堂堂正正说说笑笑的的确确 反反复复 方方正正 实实在在踏踏实实 扎扎实实世世代代明明白白 辛辛苦苦双双对对安安稳稳 家家户户 AABC的重叠词语：

历历在目夸夸其谈楚楚动人亭亭玉立楚楚可怜井井有条念念不忘

息息相关津津有味落落大方头头是道津津有味夸夸其谈格格不入心心相印 历历在目 闷闷不乐空空如也 源源不绝面面俱到振振有辞彬彬有礼夸夸其谈

ABCC的重叠词语：

兴致勃勃白发苍苍死气沉沉怒气冲冲喜气洋洋得意洋洋议论纷纷 气喘吁吁

BCAA的重叠词语

气喘吁吁得意洋洋小心翼翼来势汹汹死气沉沉

ABAC的重叠词语

一针一线一五一十一言一行一模一样大模大样

大摇大摆大手大脚大智大勇大风大浪无法无天

无拘无束无穷无尽无声无息无边无际无影无踪

人山人海自言自语各种各样百战百胜百发百中

不卑不亢 不三不四 不仁不义不死不活不明不白有头有尾

于老师

第二篇：积累成语：两对反义词和叠字成语

1.悲欢离合积累成语：两对反义词：悲伤、欢乐、离散、聚会。泛指

生活中经历的各种境遇和由此产生的各种心情。2.藏头露尾

：藏起了头，露出了尾。形容说话躲躲闪闪，不把真实情况全部讲出来。3.4.大同小异

5.扶弱抑强：大体相同，略有差异。好逸恶劳：扶助弱小，压制强暴。

：逸：安逸；恶：讨厌、憎恨。贪

图安逸，厌恶劳动。6.经天纬地：经、纬：织物的竖线叫

“经”，横线叫“纬”，比喻规划。规划天地。形容人的才能极大，能做非常伟大的事业。7.你死我活：不是你死，就是我活。形容双方

斗争非常激烈。8.轻重缓急：指各种事情中有主要的和次要 的，有急于要办的和可以慢一点办的。9.前因后果：起因和结果。泛指事情的整个过

程。

叠字成语及1.2.人人自危人才济济：每个人都感到自己不安全，有危险。：济济：众多的样子。形容有才能 的人很多。3.姗姗来迟：姗姗：形容走得缓慢从容。慢腾腾地来晚了。4.生机勃勃：形容自然界充满生命力，或社会生活活跃。5.6.三三两两：死气沉沉：三个两个地在一起。形容气氛不活泼。形容人数不多。也形容人精神 消沉，不振作。8.神采奕奕：奕奕：精神焕发的样子。形容精

神饱满，容光焕发。9.亭亭玉立：亭亭：高耸直立的样子。形容女

子身材细长。也形容花木等形体挺拔。10.头头是道：本为佛家语，指道无所不在。

后多形容说话做事很有条理。11.滔滔不绝：滔滔：形容流水不断。

像流水那样毫不间断。指话很多，说起来没个完。12.天网恢恢：天网：天道之网；恢恢：宽广的样子。指天道如大网，坏人是逃不过这个网的，作恶必受到惩罚。13.吞吞吐吐：想说，但又不痛痛快快地说。

形容说话有顾虑。14.15.娓娓动听：威风凛凛：威风：威严的气概；凛凛：严形容善于讲话，使人喜欢听。肃，可敬畏的样子。形容声势或气派使人敬畏。16.17.歪歪扭扭栩栩如生 ：栩栩：活泼生动的样子。指艺：歪斜不正的样子。

术形象非常逼真，如同活的一样。18.欣欣向荣：欣欣：形容草木生长旺盛；荣：茂 盛。形容草木长得茂盛。比喻事业蓬勃发展，兴旺昌盛。

10.人小鬼大：指年纪小而头脑却很精明，为人调皮，鬼主意多。11.神出鬼没：出：出现；没：消失。象神鬼

那样出没无常。形容出没无常，不可捉摸。后泛指行动变化迅速。12.深入浅出：指讲话或文章的内容深刻，语

言文字却浅显易懂。13.生死存亡：生存或者死亡。形容局势或斗

争的的发展已到最后关头。14.天南地北：一在天之南，一在地之北。形

容地区各不相同。也形容距离极远。15.16.先公后私喜新厌旧：：喜欢新的，厌弃旧的。多指感先以公事为重，然后考虑私事。

情不专一。17.凶多吉少

：凶：不幸；吉：吉利。指估计事态的发展趋势不妙，凶害多，吉利少。18.先人后己：首先考虑别人，然后想到自己。

19.惺惺作态 ：惺惺：虚伪的样子。故意做出一种姿态。形容虚伪不老实。20.小心翼翼：翼翼：严肃谨慎。本是严肃恭

敬的意思。现形容谨慎小心，一点不敢疏忽。21.熙熙攘攘：熙熙：和乐的样子；攘攘：纷

乱的样子。形容人来人往，非常热闹拥挤。22.羞羞答答：答答：害羞的样子。使人害羞，难为情。多用作描写女性的自我感觉或情态。23.喜气洋洋：洋洋：得意的样子。充满了欢喜的神色或气氛。24.循循善诱： 循循：有次序的样子；善：善 于；诱：引导。指善于引导别人进行学习。25.心心相印：心：心意，思想感情；印：符

合。彼此的心意不用说出，就可以互相了解。形容彼此思想感情完全一致。26.遥遥相对：远远地对着。多形容两样事物 的性质或形状相类似，配得上。27.28.洋洋得意：

郁郁葱葱：形容得意时神气十足的姿态。形容草木苍翠茂盛。也形容气 势美好蓬勃。29.依依惜别 ：依依：留恋的样子；惜别：舍不得分别。形容十分留恋，舍不得分开。30.摇摇欲坠：摇摇：摇动，摇晃；坠：落下。

形容十分危险，很快就要掉下来，或不稳固，很快就要垮台。31.奄奄一息： 奄奄：呼吸微弱的样子。只剩 下一口气。形容临近死亡。32.跃跃欲试：跃跃：急于要行动的样子；

欲：要。形容急切地想试试。33.沾沾自喜：形容自以为不错而得意的样

子。

第三篇：诗歌中的叠字

诗歌中的叠字

叠字是指两个相同的字重叠组成的词语，又称为复字、重言，也是一种比较常见的修辞方式。两字相叠被称为单叠，四字相叠被称为双叠。在古典诗词曲中，叠字的运用相当普遍。

我国古代第一部诗歌总集《诗经》共305篇，竟有204篇见用叠字。《诗经》在运用叠字方面显示了精深的语言表现力和惊人的创造性，对后世诗歌创作产生了深远的影响。如：

萧萧马鸣，悠悠旆旌。（《小雅“车攻》）

风雨凄凄，鸡鸣喈喈；

风雨萧萧，鸡鸣胶胶。（《郑风”风雨》）

昔我往矣，杨柳依依；

今我来思，雨雪霏霏。（《小雅“采薇》）

都是受到历代评论家称许的叠字佳句。清代语言学家王筠把《诗经》中的叠字汇集分类，编成《毛诗重言》一书。可见后世对“诗三百”叠字修辞之妙是何等击节赞赏。刘勰在《文心雕龙”物色》中对于《诗经》的叠字给予高度评价：“灼灼状桃李之鲜，依依尽杨柳之貌，杲杲为日出之容，漉漉拟雨雪之状，喈喈逐黄鸟之声，喓喓学草虫之韵；……并以少总多，情貌无遗矣。虽复思经千载，将何易夺？”

这是说：《诗经》中的叠字如“灼灼”“依依”“杲杲”等，虽然只是相叠的两个字，却可以“以少总多”，把客观景物描摹刻画得“情貌无遗”，形神毕现；即使人们再苦思冥想上一千年，也将不能找到更为恰当的词去取代这些叠字。

汉代五言诗《古诗十九首》中，运用了叠字的竟达十三首之多。如《青青河畔草》全诗十句，开头六句连用了叠字： 青青河畔草，郁郁园中柳；

盈盈楼上女，皎皎当窗牖；

娥娥红粉妆，纤纤出素手。

“青青”是从色彩上形容春草之碧绿，“郁郁”是从意态上描绘柳树之葱郁，写出烂漫春光之中草木的生机畅茂。“盈盈”是形容“楼上女”的绰约风采，“皎皎”表现出这位女子临窗凝眺时的姿容仪态。艳丽的“红粉妆”再加上“娥娥”二字，愈显现出她美丽的容貌；洁净白晰的“素手”再饰以“纤纤”二字，更加具体地刻画出“素手”的形态。顾炎武指出：这首诗“连用六叠字，亦极自然，下此即无人可继”（《日知录》）。自然妥贴，毫无矫饰雕琢之痕是这首诗的特点，顾氏之评，切中肯綮。

在格律严整的近体诗盛行之后，叠字运用就比较少了，这是因为近体诗在句数字数上都有严格的规定，遣词造句都讲求高度精炼，如果一味滥用叠字，势必造成诗意的繁复和音节上的板滞。但在唐宋两代律诗里，成功地运用叠字的佳作还是不乏其例的。如崔颢的《黄鹤楼》颈联：

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

“历历”是说登楼远眺时，汉阳的树木清晰在望，尽收眼底；“萋萋”是形容鹦鹉洲上芳草浓密茂盛，一片葱翠，由于运用了两组叠字使这联诗句形象鲜明，如在目前，意境更为高远。假如去掉这两组叠字，诗句成为“晴川汉阳树，芳草鹦鹉洲”，则兴味索然了。

唐代诗人李嘉祐有一联诗：“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”；王维《积雨辋川庄作》颔联：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，在李诗每句前加上一对叠字。前人认为这是王维袭用或点化李诗句，明代胡应麟在《诗薮》中指出，王维是盛唐人，李嘉祐是中唐人，前人怎能偷用后人的诗呢？其说甚是。抛开谁袭用谁这个问题，仅就两联诗的本身进行对照比较而言，王诗多了两组叠字，却增色不少。“漠漠”显示出江南水田的广漠开阔，一望无垠；“阴阴”形容夏木的浓荫幽暗，诗句的内涵更为广袤，比李诗更生动、更传神，显得绰约多姿，读来引人想象，饶有兴味。谢榛评云：“加以四字，豪健自别”（《四溟诗话》）；叶梦得说：“此两句好处，正在添漠漠阴阴四字，……自见其妙，如李光弼将郭子仪军，一号令下，精彩数倍”（《石林诗话》）。所谓“豪健自别”“精彩数倍”，都充分肯定了叠字的妙用，缘情体物，突出地渲染出自然景物的特征，因而收到较好的艺术效果。

杜甫是善于用叠字写诗的艺术大师，他的七言律绝中妙用叠字的清词丽句很多，如：

穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。

（《曲江二首》之二）

信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。

（《秋兴八首》之三）

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

（《登高》）

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

（《江畔独步寻花七绝句》之六）

繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。

（《江畔独步寻花七绝句》之七）

却绕井栏添个个，偶经花蕊弄辉辉。

（《见萤火》）上述诗句中的叠字，有的精微细致地描摹刻画了客观事物的动态，有的深切真挚地表露了诗人的思想感情，无论是状物还是抒情，均达到拟声、摹形、传神的境地，使诗句音节琅琅，形象栩栩欲活。不仅七言，五言亦如此，对于老杜五言诗使用叠字之精妙，我们借引范晞文在《对床夜雨》中的一段论述：

双字用于五言，视七言为难。盖一联十字耳，苟轻易放过，则何所取也。老杜虽不以此见工，然亦每加之意焉。观其“纳纳乾坤大，行行郡国遥”，不用纳纳，则不足以见乾坤之大，不用行行，则不足以见道路之远。又“寂寂春将晚，欣欣物自私”，则一气旋转之妙，万物生成之喜，尽于斯矣。至若“汀烟轻冉冉，竹日净晖晖”；“湛湛长江去，冥冥细雨来”；“野日荒荒白，春流泯泯清”；“地晴丝冉冉，江碧草纤纤”；“急急能鸣雁，轻轻不下鸥”；“檐影微微落，律流脉脉斜”；“相逢虽衮衮，告别莫匆匆”等句，俱不泛。

范氏所言之“双字”即本文所谈的叠字。杜诗中叠字安排都是经过锤炼而成的，像用“急急”形容空中鸣雁，用“轻轻”形容盘旋飘飞的白鸥，用“荒荒”形容落日，用“泯泯”形容河水，都新奇别致，妥帖自然。上述所引例证，无论叠字之在句首（如“湛湛长江去”），或在句中（如“檐影微微落”），或在句尾（如“地晴丝冉冉”），状物写景都精当熨贴，从中可见老杜“语不惊人死不休”那种锤炼语言的苦心。

通篇每一句都见叠字的诗作被称为叠字体诗，如清代著名诗人万树的《上元灯月》二首，兹举其一：

煌煌夜色华，攘攘众音哗。皎皎金为月，层层雪作葩。

盈盈飞玉斝，璨璨喷银花。赫赫平津第，潭潭博陆衙。

腾腾歌玉勒，扰扰走钿车。艳艳悬灯市，熙熙贳酒家。

翩翩鞋踏绣，楚楚发垂纱。隐隐藏红袖，婷婷隔绛纱。

悠悠唱罗嗊，细细拨琵琶。袅袅箫初奏，逢逢鼓又挝。行行游未遍，忽忽桂轮斜。

在词这种体裁中，叠字运用也不算少，如：

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。（温庭筠《梦江南》）

庭院深深深几许。（欧阳修《蝶恋花》）

念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。（柳永《雨霖铃》）

千古兴亡多少事，悠悠。不尽长江滚滚流。（辛弃疾《南乡子》）

但这些叠字的运用基本上还是承袭了诗的手法，并没有什么突破。在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨：“寻寻觅觅”，写出心中若有所失，惶惶寻索的茫茫思绪；“冷冷清清”，点染出孤独冷寂的凄苦处境；“凄凄惨惨戚戚”，写出内心深处悲苦凄惨难以名状的愁情，表达出她在南渡之后，国破夫亡，孤苦独处的心境，沉痛无比，十分感人。后世诗歌评论都给予极高的评价：

此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。„„后叠又云“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”，又使叠字，俱无斧凿痕。（张端义《贵耳集》）

首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。（《词苑丛谈》）

我们理解，所谓“无斧凿痕”是说它造语奇隽而自然稳妥；所谓“大珠小珠落玉盘”，喻其声调顿挫凄绝，用字奇横但不妨音律，故声情和谐。总之《声声慢》的叠字已成为古典诗词中的“六龙回日之高标”，后人是难以企及的。清代女词人双卿在其《凤凰台上忆吹箫》中，妙用叠字来倾吐内心的愁怨，亦为一首叠字名作：

寸寸微云，丝丝残照。有无明灭难消，正断魂魂断，闪闪摇摇。

望望山山水水，人去去隐隐迢迢。

从今后，酸酸楚楚，只似今宵。

青遥，问天不应，看小小双卿袅袅无聊。

更见谁谁见？谁痛花娇？

谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？

谁还管，生生死死，暮暮朝朝。

这首词宛转缠绵，情真意切。叠字运用的好，应以“复而不厌，赜而不乱”（顾炎武《日知录》语）为标准，即字面上虽然相叠重复，但应清新熨贴，不使读者感到讨厌；意境上虽然厚重幽深，但应安排得有章法、有条理，不繁杂紊乱。

一些作者在创作中刻意追求多用叠字以标新立异，却往往弄巧反成拙，加厉而变本矣。像韩愈的《南山》连用十四句叠字，诗同堆砌，令人厌烦，不能卒读；李商隐《菊》诗：“暗暗淡淡紫，融融治治黄”，雕琢太过，不足取法。元朝乔吉写的散曲小令《天净沙》通篇用叠字组成：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”奇则奇矣，但叠字用得过了头，一味追求奇险，效颦前贤，成为堆砌雕琢之作。前人对此多有批评，陆以湉豪不含糊地指出：“不若李（指李清照[声声慢]）之自然妥帖”（《冷斋杂识》）；陈廷焯更斥之为“丑态百出”（《白雨斋词话》）；话虽刻薄，但讲的不无道理。

在诗、词、曲中，元曲作品的叠字运用最为常见，这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。有许多散曲在叠字使用上很为出色，略举元人小令二三例于后.：

杯斟的金波滟滟，诗吟的青霄惨惨，人惊的白鸟皑皑。

（张养浩《普天乐·大明湖泛舟》）

秋风飒飒撼梧桐，秋雨潇潇响翠竹，秋云黯黯迷烟树。

（刘廷信《水仙子·相思》）

自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。

见杨柳飞锦滚滚，对桃花醉脸醺醺，透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。

（王实甫《十二月尧民歌·别情》）

王实甫在对偶排比的句式中又安排了六对叠字，而且遥山与远水、杨柳与桃花、香风与暮雨相对，均以叠字收尾，更显得缠绵流转，音节和美，琅琅上口。

在元杂剧中，叠字运用则更为常见，一般在描写人物复杂的思想感情或描摹介绍自然风光时运用叠字。下面各举一例说明。如《西厢记》第四本第三折，崔莺莺唱词[叨叨令]：

见安排着车儿马儿，不由人熬熬煎煎的气；

有什么心情将花儿靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；

准备着被儿枕儿，则索昏昏沉沉的睡；

从今后衫儿袖儿，都揾作重重叠叠的泪。

兀的不闷杀人也么哥，兀的不闷杀人也么哥！

久以后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。

一连串双叠的叠字句，整齐复沓，流转如珠，如诉如泣，曲折地倾泄出莺莺难以与张生离别的复杂感情，缠绵悱恻，鸣咽凄楚，把内心世界刻画得细腻入微，栩栩如生。元杂剧中《货郎担》第三折，用叠字描写凄风夜雨的自然景色：

我则见黯黯惨惨天涯云布，万万点点潇湘夜雨；

正值着窄窄狭狭沟沟堑堑路崎岖，黑黑黯黯彤云布，赤留赤律潇潇洒洒断断续续，出出律律忽忽鲁鲁阴云开处。

霍霍闪闪电光星注；正值着飕飕摔摔风，淋淋渌渌雨，高高下下凹凹答答一水模糊，朴朴簌簌湿湿渌渌疏林人物，却便似一幅惨惨昏昏潇湘水墨图。

上文曾说过，叠字句，特别是放连珠炮似的叠字句，因为相同的声音较多，运用失当，容易流于单调凝滞，甚至使读者感到厌烦。《货郎担》这段曲词用的叠字很多，但效果很好，其原因在于：它使用的全是口语化的通俗词语，清新易懂；另外，作者把一个双叠词与两个双叠词交错运用，形成了音节上的急缓相间、繁促嘈杂，有力地渲染出云密天暗，雨暴风狂的天气形势，使读者如临其境、心弦紧扣。

诗、词、曲均属韵文范畴，在这些体裁的作品中成功地运用好叠字这种修辞手法，有三点好处：

（一）可以使对自然景物和客观事物的描摹更加生动、形象，写景状物，细致真切。

（二）可以使作品（或人物）的思想感情表达得更为绵密曲折，深切感人。

（三）可以使作品的气势连贯，音节流美，增强了节奏感和修辞美。

第四篇：新编三个字叠字

新编三个字叠起来怎么读？

三个木念森鑫馫淼焱垚（sēn）

树木众多，引申为众多、繁盛：～林。～立。～～。～然。～郁。

三个金念（xīn）

商店字号及人名常用字，取金多兴盛的意思。

三个香念（xīn）

汉字，古同“馨”。

三个水念（miǎo）

基本释义同渺；水大的样子。

三个火念（yàn）

火花，火焰。

三个土念（yáo）

古代同“尧”。意为山高的样子。这个字不常见，五行缺土的人多用于人名，如“黄垚锟”、“陈垚燊”“关垚淼”“张庆垚”“刘垚”。也有一些商店为了求其字号标新立异而取名为“垚”。虽然是一副土头土脸的模样，但是核心是霄拔巍峨，直插云霄。三个牛念犇（bēn）

犇，汉语汉字，也是“奔”的异体字。一头牛就力大无穷了，何况三头牛成队列一起前进，那力量不言而喻了。这个字实际是“奔跑，急匆匆”的意思。出处《荀子·议兵》：“劳苦烦辱必~。”

三个手念掱

（pá）

〔～手〕同“扒手”，掏包的贼。

三个舌念舙品晶瞐（qì）

.播弄是非：“～，谋谮人也。可以引申为挑拨离间，说人坏话，在古代也同“话”字。

三个口念（pǐn）

品，会意,从三口。口代表人，三个表多数,意即众多的人。声符读 pǐn，本义：众多

三个日念（jīng）结晶：a．物质从液态或气态形成晶体。b．喻珍贵的成果，如“这部作品是他多年研究的结晶”。形容光亮：晶莹。晶亮。晶明。亮晶晶。

三个目念（mò）

(1)美丽的眼睛；(2)美的样子；(3)目光深邃；

三个白念皛畾骉羴（xiǎo）

“皛”字为白字部，由三个白组成，是明亮的意思，读音为“xiǎo”，有“皛饭”的典故。

三个田念（lěi）

在古代一种藤制的筐子。

三个马念（biāo）

许多马跑的样子如：骉駥（众马快走的样子）《辞海》注：骉骉 古瀑布的名字。离远有万马奔腾之声入耳。

三个羊念（shān）

这个字读“山”，也是“膻”的异体字。掉进羊群里还能闻见什么好味道啊?臊气!有句成语叫做“趋腥附膻”，所谓“膻”就是羊肉的味道。

三个犬念猋（biāo）

猋“即”飙“～，上古时期的神兽，天生具有操控风元素的能力，追求的是极限速度，因其速度极快，因此没多少人见到过它，终生都在奔跑，只臣服于在速度上征服了它的人，与吉量本为同源，是骏骥中的一类旁支。

三个鹿念麤（cū）

这个字读cū，也是“粗”字的的异体字。从字形上看，一头大鹿两头小鹿，死死地顶在一起，似乎彼此混搅，非常有力气。可是，实际只表达了动粗的意思。

三个鱼念鱻（xiān）

“鱻”，三条鱼，味道鲜美。这个字读作“鲜”，同时，也是鲜的异体字。原指生鱼，解释为“新鲜”，“明丽”的意思，也指鲜美，应时的食物。

三个贝念赑（bì）

赑（bì）用力的样子；“贝”就是钱，一上两下三个“贝”字码在一起，表示用力的样子。俗话说得好，饭好吃，钱难挣。金钱，名位所在，必然削尖脑袋往里钻，怎能不费劲呢。b．传说中的一种动物，像龟。旧时大石碑的基座多雕成它的形状。

三个力念劦（xié、liè）

[ xiã ]1.古同“协”，合力；同力。2.急。[ liâ ] 用力不停。

三个毛念毳（cuì）

毳指的是毛发。医学上专门有“毳毛”一词，指人体表面除头发、阴毛、腋毛外，其他部位生的细毛，俗称“寒毛”。既是“寒毛”，就非常敏感，它替代人体传递冷热寒暑的细腻感觉。

三个耳念聶轟矗龘譶（niè）（聂）

1.附耳小语。2.姓。

三个车念（hōng）（轰）

见“轰”。

三个直念（chù）

可以做形容词，也可以动词用，字义的意思是直立。

三个龙念（tà、dá）

龘（dá），群龙腾飞的样子。古同“龖”，龖之赫，霆之砉（砉，[huā]象声词，形容迅速动作的声音），龙是繁体字的龙。

三个言念（tà）

譶，读作tà。会意字，从三个“言”，本意是说话快。属于生僻汉字，现代汉语一般不用。三个泉念灥厵靐（xún）

灥，三泉，读音xún，来自《说文.灥部》：“灥，三泉也。”本义为众泉汇流。”

三个原念（yuán）

拼音【yuán】古同“源”。

三个雷念（bìng）

靐，汉字生僻字，雷声的意思。自“雷”人在网络流行后，“靐”又被应用到网络用语，衍生为很“雷”的意思。近几年的网络流行字还有囧、㚻、兲、烎、巭、氼等。

三个飞念飝刕（fēi）

飝，汉字，生僻字，读fēi，意义不详。引申之意，指飞的极快，上天之意。

三个刀念（lí）

刕，音棃，通常作为姓氏使用，出蜀刀达之後，避难改为刕字；或用于网络用语，指三把刀叠加在一起，表示抓狂或想要杀人的意思，是刀的升级版。三个又念叒壵（ruò）

叒古同“若”，a．顺；b．指“若木”。古人发明取友之义，从三又会意，同心同德，彼此可相辅相成之意。

三个士念（zhuàng）

[①][zhuàng][《广韵》侧亮切，去漾，庄。]亦作“壵1”。“壮1”的繁体字。(1)强壮；壮盛；盛大。(2)坚实；牢固。(3)勇猛；威猛。(4)豪壮；豪迈。(5)壮观。(6)推崇，赞许。(7)肥壮；粗壮。(8)粗细的程度。(9)男子三十为“壮”。即壮年。后泛指成年。(10)少壮，年轻。指年未满二十岁。(11)指青春。(12)壮大；加强。(13)指能力强，做事迅速。(14)竭力。(15)激烈；强烈。(16)中医艾灸法术语，一灼称一“壮”。(17)通“庄”。美。(18)通“庄”。庄重。(19)通“装”。盛入。(20)我国少数民族名。旧作“僮”。详“壮族”。[②][qiāng][《广韵》在良切.三个小念尛孨（mó）

古同“麽”。用在网名上代表小字。

三个子念（zhuǎn）

1.谨慎。2.弱，懦弱。3.孤儿。

孨，音zhuǎn，孤露可怜的意思。网上流行源自中国第一百货上线举办的“三子大奖”抽奖活动，“三子大奖”指100万的房子、15万的车子以及10万的房屋装修基金，奖金总额达125万。网友们戏称中了此奖就拽起来了，“三子临门，立成孨人”。与“囧”一样，“孨”的流行，透视着中国网民正通过自嘲的方式，来面对生活中的无奈。

三个止念歮飍（sè）

歮是一个中国古汉字，读sâ，苦涩；艰涩之意。

三个风念（xiū）

飍（拼音xiū）惊跑的样子：“驰谢如惊～。

三个隼（损）念

雥

（zá）

雥，读作：zá。汉字基本字义是群鸟。也有聚的意思，如：嘉贶雥集。

三个吉念嚞惢（zhé）

是一个汉字词语，意思是古文哲字。意指聪明，有智慧。

三个心念（suǒ）

读音[suǒ]

1、疑虑：“内有～，下有事。”

2、善。读音[ruǐ]

1、古代的一种祭祀：“秋至而禾熟，天子祀于太～。”

2、沮丧的样子。

3、古同“蕊”，花蕊。

第五篇：朱自清散文的叠字艺术

写气图貌 属采附声

——评朱自清散文的迭字艺术

蒋传一

翻开朱自清先生的文集，诵读他被誉为“白话美术文的模范”的散文，一个个迭字迭词就似珠玉般迸溅而出。朱德熙先生说：“朱自清很喜欢也很善于用迭字。”迭字与迭词的使用，成了朱自清散文语言艺术的一大特色。试看：

曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的•星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，•仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

（《荷塘月色》）

迭字迭词是汉语特有的一种语言现象。所谓迭字，就是由两个相同的字组成的单纯词，如上文中的“田田”“亭亭”“脉脉”。所谓迭词，就是词的重迭，其中有单纯词的重迭，如“星星”（名词）、“密密”（形容词）、“层层”“粒粒”“缕缕”（量词）；也有合成词的重迭，如“曲曲折折”（形容词）。迭字迭词，借助声音的和谐，增强了语调的和谐，造成了节奏明朗、韵律动听的音乐美；又借助声音的繁复，增强了语感的繁复，读来或舒徐雍容，或柔婉流畅，或清越激扬，增添了语言的情致。迭字和迭词在我国文学作品中原是屡见不鲜的，但朱自清散文中迭字迭词的使用，却自有特色。

首先，朱自清善于使用迭字迭词，使读者从他的散文里获取立体的感受。请看《温州的踪迹·绿》中的一段文字：

这平铺着，厚积着的绿，着实可爱。她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，像涂了“明油”一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所触过的最嫩的皮肤；她又不杂些尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色——但你却看不透她！这一段描写梅雨潭水的文字，连用了四个迭词：用“松松”地皱缬着的裙幅摹写潭水的形状；用“轻轻”地搏动着的处女的心，摹写潭水的动势；用“滑滑”的明油、蛋清、皮肤，摹写潭水的质感；用“清清”一色的碧玉，摹写潭水的色泽。这些绘形、拟声、摹色的迭词。配以富有想象力的、新鲜贴切的比喻，使读者的视觉器官、听觉器官、触觉器官获得了“共振”，产生了立体的艺术美感，朱自清所创造的梅雨潭这个艺术形象，就深深地印入于读者的心中。这样的妙用迭字、迭词的范例，在朱自清的散文中是并不少见的。

其次，朱自清善于使用迭字迭词，使静态的景物，呈现神采风动、生气勃勃的景象。

“化静为动”，是朱自清在散文写作中刻意追求的艺术技巧。他在《欧游杂记·序》中曾经总结了这一方面的经验。他觉得显示景物间的关系；常常要用到“是”字句、“有”字句与“在”字句；但这三种句子都显示静态，怪沉闷的，必须设法改变。他还具体说了这改变的句例：这两组句例中，由于改变了动词谓语而“化静为动”的②句，长处是不言而喻的：特别是第二例，改动后更是憨态全出，可谓一字传神。而在这一方面的追求中，迭字迭词的妙用尤不止于此。《欧游杂记·瑞士》中就有这样的适例。

这是小小一片高原，在明西峰与少妇峰之间，320英尺长，厚厚地堆着白雪。雪上虽只是淡淡的日光，乍看竟耀得人睁不开眼。这儿可望得远了。一层层的峰峦起伏着，有戴雪的，有不戴的；总之越远越淡下去。山缝里躲躲闪闪一些玩具般的屋子，据说便是交湖了。原上一头插着白十字国旗，在风里飒飒地响，颇有些气势。山上不时地雪崩，沙沙沙沙流下来像水一般，远看很好玩儿。

这一段雪原景物中，“白雪”“日光”“峰峦”“屋子”“国旗”原来尽是静态的。作者除了使用迭词“厚厚”“淡淡”“层层”绘形、绘色外，又巧妙地使用了动词迭词“躲躲闪闪”，替换了原先的“是”或“有”，远处交湖山间的屋子，就拟人化了，情趣盎然了。文末又用“飒飒”、“沙沙沙沙”等拟声迭字，写出了旗帜的拂动、雪粒的崩泻。静中有动，动静交映，小小的高原，整个儿写活了。

最后，朱自清善于把迭字迭词集中使用在散文中最关键的部分，让它穷形极相地描写景物，尽情极致地抒发感情，以取得最大的艺术效果。笔者曾就朱自清四篇脍炙人口的散文使用迭字迭词的情况，作了分段统计，列表如下：

（表中圈码数字系自然段序数）

这四篇散文中，《桨声灯影里的秦淮河》的③④⑤段，集中描写了在秦淮河大中桥河段泛舟夜游所见的景物，是全文的重点部份，迭字迭词数为41，占总数的61 1％；《绿》第②段写梅雨瀑，第③段写梅雨潭，为全文的核心部分，迭字迭词数占总数的100％；《荷塘月色》第④段写月下荷塘。第⑤段写塘上月色，第⑥段写荷塘周围景物，为全文重点部分，迭字迭词数为19，占总数的70 37％；《春》第③—⑦段写春草、春花、春风、春雨与春天的人，迭字迭词数为18，占总数的90％。上述统计数字表明：朱自清正是在散文的节骨眼上，集中使用迭字迭词，发挥它绘形、绘声、绘色的优势，浓墨重采地渲染气氛、描写景物、抒发情怀，从而增强作品的艺术感染力。

朱自清散文中迭字迭词的使用，并不是一种孤立的语言现象，而有其深远的文学渊源。

朱自清是我国现代文学初创时期著名的诗人。他是由写诗而入于作散文的。朱自清曾在清华大学担任过多年的“诗选”与“歌谣”等课程的教授，对于从《诗经》到现代诗的我国诗歌，都有精湛的研究。他曾经把《诗经》、《汉乐府》与现代歌谣对照着讲，指明其中的继承演变，这些讲义现在还存于《朱自清文集》之中。众所周知，大量地使用迭字，正是我国古典诗歌的重要语言特色。

刘勰在论及古典诗歌中的迭字艺术时，曾经说过这样一段话：“是以诗人感物，联类不穷，流连万象之际，沉吟视听之区；写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊，故‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为出日之容，‘瀌瀌’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵„„并以少胜多，情貌无遗矣。虽复思经千载，将何易夺。”刘勰在这里以《诗经》中的六个迭字为例，高度评价了古典诗歌中迭字的作用。他认为迭字既描画了景物的神气和形貌，又显示了语言的文采和声韵，它们是写景抒情的千载不移的语言艺术。朱自清先生在自己的散文中，既继承了这一古典语言艺术的瑰宝，又吸取了现代口语中的迭字迭词，使迭字艺术成为“朱自清式”的自然、清新的语言风格的组成部分。这一切都是值得我们进一步学习和研究的。