广播语言

第一篇：广播语言

广播语言.txt41滴水能穿石，只因为它永远打击同一点。42火柴如果躲避燃烧的痛苦，它的一生都将黯淡无光。人们常常为精彩的小说、散文所陶醉，为庄严雄浑的交响乐所感染，为气韵生动的丹青妙笔所折服，为神采飞扬的雕塑所赞叹，但作为人民群众天天必看必听的新闻作品，在讲究美，特别是精彩的语言上还有许多缺失。精彩的事物容易打动人并被人们所接受。因此，新闻要用璀璨的笔花，让人民群众喜闻乐见。尤其是广播。这也是宣传艺术使然。

一、通俗口语并不是不须精彩

广播的特点是有声无形，较之报刊表露性的语言，广播潜藏性的语言往往被人忽视。因为广播语言是潜藏的，它不同于报刊，外在的、漂亮而生动的文字可以夺人眼球，诱人非读下去不可；广播和电视同为用声音来塑造的艺术，但电视可以用画面吸引人。此外，我们日常生活中聊天、座谈、辩论等语言形式，说话的双方互为信源信宿，参加对话的人可以充分利用表情和动作以及语音语调和体势语言来表达自己的意思，使得语义的传达准确、细腻，避免歧义。

而广播语言没有这些外衣，完成从客观世界到被受众接受的过程，用精彩的语言来吸引人显得比其它媒介更为重要。

但对广播语言的“平实”，却长期存在着误解。误解的核心是认为广播语言不需精彩。笔者常常和新闻界同仁共同采访某一新闻事件后，同仁往往会这样说道：你们广播好写，就短短的一段，又不要文采。这种偏见有普遍性，不仅仅在广播界以外，不少广播界业内人士也都有这样的误解。

我国自古以来世袭着“重文轻语”的倾向，人们崇尚书面文字，不惜吃十年寒窗之苦学习写作文章，而学校教育又忽视口头表达训练，不知不觉地助长了书面语与口头语的脱节。另外，广播新闻也不过是你说我听，不是讲故事、说评书那样，长达数十分钟，怕听者瞌睡，不时出些惊人之语，添油加醋、夸大其词、哗众取宠都在理。广播新闻不行，它得忠实于事实，来不得半点的虚假。因此难以精彩，或以为可以不精彩，不需要精彩，甚至于把精彩作为一大忌。我们常常见到戴着这样的眼镜写广播稿的。加上我们的广播给自己造成了一种正式、严肃、规范化的发言的形象，它对口头语言的精彩容纳就更为有限了。

直到现在，广播新闻总体看来不讲究语言的使用，甚至粗制滥造的还不少见。使用套语、多余的话、乱贴标签、说教的屡见不鲜，特别是一些地方台此类现象还处于“当家”地位，没有引起足够的重视，以至于代代相承。诸如：“在什么什么的领导下”，“发扬什么什么精神”，“为了什么什么”。乱贴标签的也成了写报道的习惯，中央提出“建设社会主义新农村”思路后，我们注意到，广播新闻中许多只要与农村有关的消息就冠上“新农村”的美名，纪念红军长征胜利七十周年，就扣上“红军精神”、“长征精神”帽子，提倡树立“科学发展观”，许多经济报道也都贴上“科学发展观”的标签。

诸如此类空洞的语言出现在报刊上，人们可以跳跃它，而去寻找自己感兴趣的片段阅读，或大致浏览。在这时，人们只要获取新闻事实，就容易忽略套语等无用语的存在，这是白纸黑字的优势；从目前状况看，电视新闻语言比广播更不尽人意，但因其有画面，人们可以把画面作为主要的获取信息的渠道而原谅了语言的种种不是。对广播就不太客气了，那些缺乏信息的套话、多余的话、说教的宣传腔、“巨大”、“极大”等绝对话、甚至于不吸引人的导语都有可能让听众随时关掉收音机。

好的题材，好的角度要靠语言作支撑，否则，再好的内容，没有精彩的语言包装，也难以赢得听众。只有“动听”，才能“动人”，否则是达不到新闻作品应起的社会功能的作用。我们所说的广播语言之“精彩”，并不是要使用一些华丽的语言，而是在通俗口语基础上的出彩，让听众“醒目”。今年中央台播出的获得广泛好评的录音报道《河南农民的NBA》，听来就有不少在平实中出彩的语言。如：“11块钱成本的‘农民NBA’起步艰难，而且土得掉渣儿„„

母亲为儿子加油，妻子为丈夫加油，那劲头，比过节还高兴。”这些语言让人印象深刻，从而助长了题材的精彩。我们所说的广播语言应包括音响语言。《河南农民的NBA》梁金牛老汉说的一句话也很精彩：“我觉得球风好了人品就差不多啦”。一句话就提升了“农民NBA”的品质。

二、精彩的语言增加广播魅力

如果说，报刊新闻是一篇散文，那么广播新闻应该是一首诗，表达一个同样的题材，广播来得更浓缩、更精彩，用更少的笔墨，表达更丰富内容，做到言简意赅、生动上口，是一种独特的“说”的艺术。从这点上说，它的语言应当比其它媒介都要精彩，以精彩的语言增加广播魅力。

我们看到，在广播界甚至全社会能打响的广播作品，无不有精彩的语言，包括音响语言。获2002年全国广播好新闻一等奖的作品《上海奇迹———上海磁浮示范运营线通车侧记》，通篇语言都很简洁、优美、动听，句式长短也很适合播讲。特别是开头一段语言十分精彩：“没有汽笛的长鸣，银白色的磁浮列车安静地驶出浦东龙阳路车站，飞驰而去，短短数秒钟之后，便化为一个银白色的小点，消失在人们的视野。”仅57字，就生动、简洁地把飞快疾驶的磁浮列车形象逼真地“开到”听众眼前，你仿佛亲眼看到列车的驶来，驰去，消失，这一切都在一瞬间。

获中国新闻奖一等奖的中央台述评《扫除形式主义》语言因精彩而出形象，把形式主义写得活生生地跃入听众大脑。“社会生活当中，人们总能感觉到有这样一个影子吸咐在一些工作上，推不开、挥不去，今天起跑了它，明天又冒出来，这个影子就是形式主义。”其语言既自然晓畅、平实无华又精彩到位，听了这一段，就有让人非听下去的欲望。尤其是其中的“吸咐”二字，可谓画龙点睛，它还给我们一个启示：随着时代进步、社会发展，“吸咐”一类的词人们还是听得懂的，如果换了过于通俗的口语，便会少了精彩。要显现精彩的魅力，应注意四个方面。

第一，鲜明的客观性。别林斯基谈到新闻语言之美时曾经这样说过“它所用的语言，必须具有客观存在的性质。”新闻语言再精彩，也具有不以人的主观意识为转移的客观物质性。这就告诉我们，精彩不是追求华丽的语言，而是要真实、准确、淳朴，不能空泛，不能含糊其辞，更不能变成各种现成语言的堆砌，“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”（鲁迅）。得到受众好评，在社会上引起反响的新闻作品，语言都起着至关重要的作用，而这些语言往往都是“看似平常最奇崛”、“一语天然万古新”的，使人感到声韵在耳、如临其境之感。

第二，饱满的形象性。社会生活中的事物都有其自身的形象色彩，所谓“岁有其物”、“物有其容”。用精彩的语言描述事物，目的是饱满新闻形象，避免死板、老套、无精打采地去述说新闻。李卜克内西曾为马克思在《新莱茵报》上发表文章所使用的语言赞叹不已。认为其叙事，充分运用文学宝库的语言精华，宛如浮雕似的使人物或景象呈现出来。成语、典故、方言历来都是创造新闻语言精彩的成分，运用得当会形象生动。毛泽东在《东北我军全线进攻，辽西蒋军五个师全部被我军包围击溃》的报道，形容我军迅移锦州得胜之师回头围歼敌军时，所用“飞将军从天而降，使该敌逃跑也来不及”，就是从《史记?李将军列传》中借来的。由于情景形象逼真，使人感受到了一股晴空霹雳。鲁迅说过“许多名言，都出自田夫野老之口”，我们还得向群众多学形象性的语言。

第三，强烈的感染性。任何一种精彩之美，都具有怡情悦性、使人生爱之效。新闻语言如果是空洞的说教、文件式的严肃、文艺作品式的杂揉，就会失去感染力；如果不能简洁明快地把新闻中最主要的事实传达给受众，就会直接影响受众的情绪和兴趣。感染力的语言，最重要的个性就是精彩。“陈言之务去之”、“师心独见”。反对陈陈相因、繁冗罗嗦，提倡明快简洁，隽永清新。正如古人主张的“用字贵便，造语贵新，炼字贵响”，“句法贵精炼又洒脱，言法贵新隽又自然”，其目的都是创造精彩，增强感染力。

第四，明确的功利性。精彩的语言之美虽然是一种客观存在，但它也是社会实践的产物，总要和一定的社会实践的目的相联系。因此，精彩的语言也是有功利尺度的，这个社会性决定了新闻语言要具有健康、纯洁、规范的特点，其主要表现是，看是不是能正确反映时代是风貌，有益于鼓励、激励、推动社会进步及社会和谐，脱离语言中低级趣味的东西。现在一些小报小刊为了取悦读者，常常描写一些污秽的细节，使用一些不堪入目的词汇，应该摒弃。

三、精彩的新闻语言贵在创新

广播语言的明显特征是口语通俗，这是广播语言最基本的要素。但是我们在提倡广播语言口语化时，也要十分注重强调广播语言的文雅、韵味、腴润、清新和个性化，因为社会在不断向前推进，各层次的群众文化水平也不断提高，我们不能过多地强调听众“听不懂”的问题。要通俗，也不是说把人民群众在生活中的语言原封不动地用在广播中，而是既要使用口头语言，也要从口头语言的元素中，舍弃一切偶然的、不确切的、不合语法的东西，对口头语言进行加工提炼，去粗取精，使用生动的、简练的、上口的、多彩的、便于记忆的口头语言。

这需要创新。语言创新是广播语言在通俗易懂的基础上对简洁、生动、优美、琅琅上口高层次的追求。也一直是广播人孜孜以求的境界和广播节目创优的最有效的手段。

通俗口语，一般的编辑、记者都能容易做到，可要同时具备“创新”标准就不那么容易了。但是，我们必须往这一方面努力，把大多数的广播新闻作品都打造成优秀水准，并带动全社会口语能力的提高。

所谓语言创新，就是采取新颖独到、令人耳目一新、最能反映和表现作品主题思想的一切语言因素。2006年，中央台播发的述评《仰望英雄》，给人印象深刻的原因除了主题鲜明、观点新颖外，还有一个很重要的原因就是语言简洁明快，富有节奏感和美感，播着铿锵有力，听着引人入胜，可以说是广播语言创新的一个范例语言创新。

综观近年广播战线的评优、创优实践，优秀的广播节目在题材、角度、语言、手法、制作等方面无不追求一个“新”字，体现一个“新”字，努力发掘并创造一个“新”字。可以说，“创新”二字贯穿了广播节目创优的全过程，“创新”也概括了广播节目创优的全部要义。其中语言创新是有机整体，不可或缺。很难想象，一篇低劣语言的新闻作品会有创优能力。语言创新应该讲究三个字：真、深、新。“真”，就是要有真情实感，不可为了“语出惊人”而作无病呻吟，给人以夸大其词的感觉，结果效果适得其反。在音响运用上，可以混入背景或现场音响。如中央台2002年获奖作品《小琼和她的家》，多处采用了背景音响，大大增强了讲述人所讲内容的真实性、可信性，使人如临其境。“深”，就是要有深度，这就需要记者从单项思维转向多项思维，通过深入思考，把深入浅出的思想意义通过精彩的语言浓缩在精巧的篇幅里，以最少的文字获取最大的信息，给听众带来思考和启迪。“新”就是把原有的新闻事实发掘出新的内涵，通过令人耳目一新的语言来表达新的思想、新的观念、新的主张，不时给听众提提神儿，把新的信息突出出来，并使听众为之一振。因此记者要多深入、多接触、多感受，使自己“顿悟”后，笔下产生水到渠成、神来之笔之效。同时多一些烘托主题、连接情绪的思辨性语言使听众记牢新闻传播的主旨，并带给听众一种新的视角。我们从广播语言自身特征以及对我国语言的特定历史与现实环境的分析中可以得出这样的结论：广播的各个内容的发展都是它的制作者与收听者的媒介关系中互相制约、互相作用、互相协调而形成的。广播语言应该在这种互动作用中不断创新，以多样化的形式，使广播节目制作更精良，更好听，更美妙，以便更利于传播更深更广更深入人心。

综上而言，广播是一种声音的艺术，这种声音是瞬时性的，一经播出，转瞬即逝、不留痕迹，因此，它必须好听，还要动听，要笔花璀璨，扣人心弦，这是办好广播的必须。我们要让广播比报刊、比电视更“传情”，还得在语言上苦下功夫。

第二篇：浅议：广播新闻的语言美学

浅议：广播新闻的语言美学

鞍山广播电视台电台新闻部冯军

电话：***

提起美学，人们通常会想到的是文学或者艺术，但是却很少有人联想到新闻。的确，真实是新闻的本质属性，但是新闻作为一种被广泛接受的文本，必然蕴含着一种美学的属性。作为所有新闻类型中最讲究语言美的广播新闻，若想要在信息爆炸的时代潮流中，却具备别与其他新闻体裁的特色，保持自己的特色和美感，在语言上力求“美”，也成为了广播新闻立于不败之地的重要途径之一。

广播新闻的语言追求的是一种最简单、最质朴的信息传播，短小精悍、实事求是成为了它的代名词。但在新闻写作中，特别是通讯报道、新闻特写、现场报道等体裁，在不违背基本事实的前提下，完全可以充分运用抒情、比喻、对比等文学化的写作手法，来增加新闻稿件的感染力。

一、真实美

“真”是“美”的基础，只有真实的东西才是最美丽的。黑格尔曾经这样说过：“美的本身必须是真实的。当真在它的这种外在存在中直接呈现于艺术，而且它的概念是直接和它的外在现象处于统一体时，理念就不仅是真的了，而且是美的了。”由此可见，真实性不仅是新闻的首要因素，也是美学的重要属性，那么，失去了真实的新闻是不可能体现出美的。通过多年的新闻实践，我逐渐发觉，新闻已经

开始不自觉地走向了追求审美的层次。这其中既包含记者深厚的文化历史积淀，更重要的是新闻中无处不在的人文关怀和审美情趣。对于新闻来说，弘扬高尚的品质是新闻的美学核心价值，而审美情趣则又恰恰是一片优秀新闻作品的更高层次价值。新闻不仅仅应该是新闻，更应该是一种在真实性基础上而衍生出来的一种构成世界的方式，甚至是创造世界的方式。2011年12月，鞍山广播电视台电台新闻部记者到岫岩县采访，接触到了一位家庭贫困的小女孩，全体新闻部同事决定对这个小女孩进行资助。先后给这位小女孩送去了生活用品、衣物、学习用品等，小女孩于2011年12月15日给鞍山广播电视台电台新闻部写来了一封亲笔信，信中说：我从小没有见过妈妈，可是，你们就是我的妈妈„„。《鞍山新闻》栏目对这封亲笔信进行了播发，通过现场对话，音响录制，达到了非常好的效果。在真实的新闻事件的基础上，让很多的听众感触颇深。这就是新闻真实性与美学延伸性的一种互动。有了真实的故事，真实的感情，新闻才会丰满起来，才会更具备新闻自身已经被很多人所模糊的本质的价值，才会更给人以美的感受。

二、意境美

广播新闻语言虽然搭理提倡言简意赅、鲜活生动，但是由于广播媒体的特殊性，必须还要能够最大限度地调动听众的想象力，产生一种回味无常的感觉。中央人民广播电台副总编辑王宴青曾经说：“未来的广播新闻作品，要有故事、有情节、语言风格要独特，要适合广播的播出”。中国传媒大学教授曹璐也曾经说过：“广播记者毕生的劳动结晶就是一个个声音的内容产品——不仅要有生动的故事作为载体，而且要能够让听众产生美的联想，要如同一幅幅绚丽的画卷扑面而来而来，达到一种所谓的诗书意境”。

广播的传播方式，缺乏电视、报纸等媒体所具备的视觉的、具体的语言环境，广播只有通过自己有声的语言来营造出一种听觉的上的联想和想象，并以此来与现实世界进行对照，这就更加需要广播新闻要产生一种“意境”，产生情感共鸣和精神交往，让听众在想象中，达到一种情感上面的满足，因为声音是“流动的”、“虚拟的”，因此，往往可以更大程度上与生命（听众）达成一种互动。这样，广播新闻的语言美感的张力也得到了无限的延伸。

唐代诗论家司空图主张诗歌要有 “韵外之致”、“味外之致”的空灵意境，对广播语言来讲，颇有异曲同工之妙解。内蒙古锡林郭勒人民广播电台记者宋红梅2011年播发过一篇现场报道《浑善达克沙地生机勃勃绿意盎然》：“我现在站在浑善达克沙地南缘，极目远眺，远处起伏的大部分沙丘已经被绿色笼罩，错落有致的灌木郁郁葱葱，散落其间的不知名的野花在清风中轻轻摇曳。天空中鸟鸣啾啾，沙地里不时窜出一两只野兔，使进入6月的浑善达克沙地充满了勃勃生机。”

通过这篇报道不难看出，记者的播报，给听众展示出一幅充满诗情画意的沙地景观，使得听众陷入到意境美的遐想。

三、简约美

从美学的定义上看，简约美也被称之为平实之美或中和之美。中国古典美学将就的是“此处无声胜有声”和“于无声处听惊雷”。从新闻本身来说，段落之间、文稿与音响之间,简约流畅，不仅有利于听众的倾听，更能够给人以一种舒畅的整体美感，这就如同艺术中所说的“留白”，有利于整体的美感。例如：中央人民广播电台《新闻和报纸摘要》、《全国联播》，每篇录音报道也不过三、五百字，却显得非常的简约。

中央人民广播电台曾在2011年11月播发过这样一篇稿件《抄表工杨新华》。全文仅457多个字，可以说是篇“袖珍”消息，却充分体现了广播新闻的简约之美。全文如下：

【压混： 存放自行车的声音„„（居民：收电费的又来了，哈哈！）（居民：谁呀？）哎，大娘我是抄电表的！（居民：进来吧。）这个月吧，你家走了101度电，五十多块钱„„】

【主持人】45岁的杨新华在吉林省吉林供电公司昌邑供电分公司当一名普通的抄表员，意境有13个年头了。不管是乌云密布，还是阳光灿烂，他总是骑着那辆“永久”牌自行车穿梭在大街小巷。一摞抄表清单、一个手电筒、一个抄表器、一块卡流„„是他抄收路上的必备物件。

【录音】不管刮风下雨，我是以不停电为目的。礼拜天或者早晚来通知，能堵到人啊，最好把所有的电话号码都收集来，便于沟通。那爬楼没数儿，得三四百层啊。我都看报纸了，说走一步楼梯能多活一秒钟，我算算，要是这样我能活一百来岁。

【主持人】13年来，杨新华骑废了6辆自行车，行程上万公里。平均每天上下台阶就达上万级。天生乐观的他，把这些辛苦全当作是锻炼身体。

【录音】哈哈，我也没什么太高的追求，只希望我服务的6000多户居民，别因为我的工作失误，影响自己的正常生活。

这篇录音报道短小精悍，简洁明快。仅在短短的不到一分钟时间里，就将一位基层抄表工踏实、敬业的形象展现在听众的面前。

在中国古代老子和庄子的哲学中，最讲求中和审美的观念：“大音希声，大巧若拙”。然而现实中，个别记者投机取巧，运用通讯员来稿或粘贴网络消息，长篇大论让人昏昏欲睡。细心的听众不难听出，这些所谓的现场报道是从办公室或录音间制作的，有人戏称这是“躺在被窝里的新闻”。没有现场特有氛围，没有信息量，更没有结构上的美感的口播报道，新闻的客观事实性和可信度大打折扣，更很难说有什么听觉的美学价值了。

四、音响美

我们生活在一个绚丽多彩的声音世界里，声音是广播最强有力的表现手段和传播符号。广播音响报道中，让采访对象亲自在话筒前现身说法，让听众感觉到更加的真实可信，音响报道也经常通过现场实况录音的采集，在听众面前，最大限度地展现出了贴切感。所以，广播音响比也必然蕴含这丰富的美学内涵。孟子说过：“口之于味也，有同嗜焉；耳之于声也，有同听焉；目之于色也，有同美焉。”孟子

这段话是其“共同人性”、“共同美”论说的主要依据之一。耳有同听，心有同悦——这是孟子概括出的共同美感思想。

在广播新闻报道中，音响之所以能够给听众带来更加真实的的“身临其境”的感觉，是因为音响能够给听众提供更多的信息。从心理学的角度看，每一个人都有求新、求美的心里。目前，大多数城市电台、包括省一级的新闻广播，往往四平八稳、拖沓臃长，并且以领导的政务活动为主，对此，人们已经习以为常，听众的注意力容易流失，这样，在无意间，广播听众就产生了大量的流失。而音响报道的效果却大不一样。新鲜生动的内容，活泼幽默的声音，或者紧张刺激的现场音响，会立刻抓住听众的耳朵和心，产生非常好的效果。记着本人2008年5月到海城市耿庄镇采访一户农民。记者刚一走进院子，就能够听到鸡叫狗吠和猪吃食的的声音，走进屋子里，能听到孩子们玩耍打闹的声音和电视发出的声音。最后，记者把这些声音都录制了下来，作为了新闻稿件的背景音响，让听众自然地在脑海里浮现出一幅农家小院的生动景象，收到了良好的效果。

总之，广播是声音的艺术、广播新闻不仅需要真实，更需要凸显它的美学属性。这就必然要提高广播新闻的语言美学标准。既要有大江东去浪淘尽的磅礴气势，又必须要具备小桥流水娟娟的婉转缠绵。广播新闻语言有了美学的支撑，才能够最大限度调动听众的接受和联想，弥补广播的劣势，突出特点，从而在电波中让听众感受到美的陶冶。

第三篇：药房广播语言温州商城游走字幕

博康大药房全体员工祝全市人民新年快乐！万事如意！

双辽市博康大药房是我市规模最大，信誉最好的一家平民大药房，药房自2002年开业以来，始终秉承药品质量保真，药品价格低廉的经营宗旨，以让老百姓吃得起药，吃上放心药良心药为经营理念，热情服务于双辽人民。良好的社会口碑是博康人的执着追求。2003年非典来袭博康大药房先后深情回馈广大双辽人民，捐赠款物折合人民币五万余元，2008年四川地震博康药房捐赠灾区人民款物两万余元，药房先后获消费者满意单位，重合同守信用单位，双辽市十佳个体户等政府嘉奖，为了满足农村乡镇用药需求，博康大药房先后在各个乡镇设立博康分店，免去了农村百姓购药的舟车之苦，将安全有效的药品送到老百姓的热炕头上，买药到博康，欢乐又吉祥，已成为当今农村社会的时尚流行语。2009年博康大药房与西藏自治区藏药厂强强联合，成功地将西藏雪域高原，纯正藏药引进双辽，造福百姓。博康人满怀热忱，积极拓展良好的企业形象，为我市人民的健康事业，努力奉献。

第四篇：广播音乐节目主持人的语言风格分析

河北经贸大学毕业论文

广播音乐节目主持人的语言风格分析

如今广播电视节目的竞争可以说已经进入了白热化阶段，一个节目能够在众多的竞争对手中让受众记住名字无疑是一件很困难的事。而几乎所有优秀的广播电视节目除了形式新颖、内容充实等原因外，另一个很重要的原因就是有一个出色的节目主持人。在由许多栏目和板块构成的广播电视节目中，几乎所有的栏目都需要出现节目主持人。这些栏目和板块的内部构成，有的是采用集体制作、主持人（或多主持人）主持的方式，有的直接由节目主持人负责，甚至以某个主持人命名，如河北文艺广播的《小丁制造》和《心笛音乐时间》。但是，无论何种形式，节目主持人的作用都是至关重要的。一个成功的栏目，可以引起社会和公众的关注与支持，因而可以创造较大的文化生产力，获得显著的精神效应和物质效应。而那些名牌栏目，则可以创造更大的社会效应，它们不但会对社会精神文明的建设发挥重要的作用，同时还会吸引更多的商家进行广告投入，创造更多的经济效益。而一个栏目是否能取得成功，主持人是否优秀是一个很至关重要的因素。

成功的节目主持人，一般都有着极具特色的主持人形象。而单就广播音乐节目这个类型来说，主持人形象的塑造主要靠的就是主持人的声音和语言。因为，这是广播音乐节目中主持人和听众交流的主要方式。声音，作为广播音乐节目主持人的个性标签，意义几乎等同于电视节目主持人的脸，但是一个广播音乐节目的主持人光有声音是不足以吸引听众的。所以，在广播音乐节目中，主持人的语言风格显得尤为重要，重要到决定一个节目是否能生存，以及它的生存时间。本文将从以下几个方面对广播音乐节目主持人的语言风格进行分析。

一、广播音乐节目主持人的几种语言风格

广播音乐节目因为娱乐性强、通俗、易接受等特性，几乎成为各个广播电台的主打节目，其当家主持也大都是身怀绝技的优秀节目主持人，其语言风格自然也是各不相同。广播音乐节目主持人的语言风格，是体现主持人个性特点的最为突出的方面。说到语言风格了，我刚开始做广播音乐节目的时候，时常为风格问题头痛，的确，一个主持人其自身的定位也就

河北经贸大学毕业论文

是风格问题很重要，是你的独特之处，也是节目的灵魂。

在日常生活中，人们的语言就呈现出各自不同的特点。言为心声，语言的表达，不仅可以实现交流的目的，表现出个人对于客观世界以及对于主观世界的认识，同时，又可以通过不同特色的语言，呈现出自身的个性与认识世界的方式。下面，我就根据自己的实践经验总结了几种比较常见的广播音乐节目主持人的语言风格：

儒雅型 就是以端庄、自然、典雅，以及知识的广博和丰厚见长，在主持过程中往往如行云流水，波澜不惊，具有超凡的应变能力，时常给人以知识的启迪，其主持语言既不乏生动、含蓄与深邃，又口若悬河，娓娓动听。这样的主持语言风格适合主持一些以高雅音乐为主的节目。例如南京人民广播电台音乐节目主持人江文，他的主持风格就以儒雅见长。

恬美型 也就是以声音的恬静、娇然，以及语言的娴雅、温馨给公众留下美好的印象。这类主持人以女性居多，她们富有青春气息和天然的活力，与受众最为贴近，易于沟通，较少心理的距离，时常以情感的丰盈和试挚使公众受到感染。河北文艺广播《心笛音乐时间》的主持人心笛走的就是恬美路线。

幽默型 即以语言的幽默、诙谐充盈于主持过程之中，从而达到良好的效果。他们不苟言笑，却富有智慧的火花，不居高临下，却不乏精神的启示，以其个性的魅力，将人们带入一个风趣的、活泼的，又具有思想深度的境界。河北文艺广播《音乐早班车》的主持人鲁军就是以其幽默的语言来吸引听众的。

活泼型 即以活泼的语调、独特的语言节奏，以及生动的语言来博得听众的开怀一笑。这类主持人以年轻人居多，主持的多为时尚流行的音乐节目。他们本身就热力四射、朝气无限，而听众也多为年轻人。所以，很容易和听众打成一片产生心理共鸣。河北文艺广播《小丁制造》的主持人小丁的主持风格就是把活泼进行到底。

分析了以上几种语言风格，忽然发现忽略了自己的语言风格，在短短半年的主持实践中，我也反复琢磨和实践，总结出自己的风格是介与恬美型和活泼型之间的吧，因为资历尚浅的原因，还有待与提高和进步吧。

二、广播音乐节目主持人自身素质对其语言风格的影响

河北经贸大学毕业论文

主持人这个行业在普通人看来可能就是一个站在镜头前或坐在话筒前说话的职业，但实际远没有想象的那么简单。一个主持人所需的素质是多方面的，其中包括主持人的几项基本素质：政治素质、精神素质和业务素质。广播音乐节目主持人作为主持人的一种当然也要求具备这几种素质。而且，这几种主持人的基本素质还会对广播音乐节目主持人语言风格形成产生非常重要的影响。

（一）政治素质是广播音乐节目主持人语言风格的根基

政治素质是一个人从事任何工作的前提、根基。对主持人来说更是如此。思想水平是主持人素质中的根本，它不仅是一个社会人的思想根基，而且主持人作为电视机构的代表，作为一个节目的标志，其观点、言论不仅关系到广播电视机构的声誉，甚至会影响到整个社会。因此，广播电视节目主持人必须首先要有强烈的社会责任感和较高的政治思想水准。针对广播音乐节目的主持人，有人可能会这样认为：一个以娱乐为目的的节目主持人没必要要求他的政治素质。这就大错特错了。一个广播音乐节目主持人，如果不能拥有较高的思想水平，不能够充分认识到自己工作的特殊性，就不可能给自己的节目正确定位，进而就不可能做到正确的引导听众审美取向。“在CBS电视网，一个节目主持人在很多方面都是这个部的精神领袖，有1000多人看着他如何定调子，不仅是为他自己的节目定调子，而且也是为整个电视网定调子。”试问，如果一个主持人没有较高的政治素质，如何能订好这个调子？

（二）精神素质是广播音乐节目主持人语言风格的灵魂

主持人的精神素质也能直接影响一个广播音乐节目主持人的语言风格。在广播音乐节目中，主持人的人格、修养、风度、气质等状态通过主持人的语言集中反映出来，而这些状态都要基于良好的精神素质。这包括对音乐、对生活和听众的热爱，以及对事业执着的追求。只有热爱音乐、热爱生活、热爱听众，主持人才能通过电波毫不做作的袒露真诚和质朴，也才能换来听众对节目和主持人的喜爱。而对事业执着的追求，更能树立主持人的威信和富于魅力的形象。在广播音乐节目中，主

河北经贸大学毕业论文

持人对某首歌曲、某段乐曲、某个歌手或某个词曲作者的看法、观点，往往会对观众产生极大的导向力，这就要求其思想认识必须具有超前性、权威性，使观众认可其价值，接受其观点，从而将节目的主旨完满的传导给观众。人格的魅力对于广播音乐节目主持人雕塑形象来说是最为持久的因素。尽管这是一种经过完善的魅力出现在观众面前，但在面对话筒时的追求依然是人格的真实，是本色的流露。只有这样，才能使一个主持人的语言成为他情感的真实流露而不是言不由衷、口不对心。

（三）业务素质是广播音乐节目主持人语言风格的支柱

业务素质对一名广播音乐节目主持人的语言风格的影响也是一目了然所应具备的，它可以说是塑造主持人语言风格的物质基础，同时也是衡量一个主持人最直接的标志。业务素质包括音乐素养、广播艺术素养、语言素养。

音乐素养 作为一名音乐节目主持人，应掌握音乐的基本理论，懂得基本的乐理知识，熟悉音乐作品，有良好的音乐鉴赏能力。说到音乐素养，这也正是本人现在做节目的时候遇到的瓶颈吧。正是基于这个原因，现在一些音乐台已经形成了以音乐专业毕业生为骨干力量的主持人队伍，只要他们能把自己得天独厚的音乐素养与广播特点、与听众意识结合起来，就能成为听众所喜爱的优秀音乐类节目主持人。像北京音乐台《世界电影音乐欣赏》的主持人在世界电影音乐方面有丰富的积累和专门的研究，他的撰稿内容十分扎实，对作品的介绍和评价不仅令音乐爱好者叹服，也让专业音乐工作者喜欢，他的主持因他对作品的深刻把握而富于深入浅出的讲述感和交流感。

当然，在空中电波中还活跃着一批虽非音乐专业出身但是热爱音乐，有一定音乐素养的音乐节目主持人，他们体现出知识结构的复合性，如音乐与心理学的结合，音乐与电脑的结合。像《电脑音乐》这样的节目，它的主持人是具有音乐、录音、电脑艺术与技术的复合型人才方能胜任的。

广播艺术素养 这同样是音乐节目主持人不可或缺的，广播艺术素养主要是指节目的创意、构思上的创新性和主持人的听众意识、服务意识。音乐节目主持人在节目创意和构思方面的创新型可以说是“万变不

河北经贸大学毕业论文

离其宗”，就是要扬“独家之优势”，紧紧抓住广播的优势和主持人节目的优势，推出其它艺术形式无法实现的、其他媒体难以做到的、构思巧妙、手法新颖的组合型节目。音乐节目主持人的听众意识、服务意识具体反映在主持人对自身位置的把握及为听众服务方面。音乐节目主持人是音乐作品与听众之间的桥梁、纽带，对于音乐作品，主持人是为有品位的鉴赏者和真诚的爱好者；对于听众，主持人是热心的介绍者，是平等交流的朋友。

语言素养 主持人的语言素养是对各个类型节目主持人共同的、基本的要求，它同样包括写作能力、有声语言的表达能力和即兴口语3个方面。具体到音乐节目主持人的语言内在品质，一方面要求能够把音乐的专业知识稀释转化为通俗易懂、饶有兴趣的语言传达给听众，一方面能以富于生活气息和文学意味的语言和音乐的美感相契合，同时还要兼顾主持人个性化的特色及与听众真诚的沟通交流；音乐节目主持人语言的外在形式是丰富多样的，应能够在多种语言形态中自由转换——与音乐融为一体的解说、旁白，与嘉宾的倾心交谈，面对话筒犹如面对听众的“类交流”，等等。如果音乐节目主持人有较好的音乐素养，也不乏对广播艺术规律的认识，但“茶壶里煮饺子”——书面和口语都“倒不出来”语言苍白呆板，了无生气，这种情况下纵然有好的创意和编排，为听众奉献出的节目也难称精品。因为主持人语言是节目不可分割的重要组成部分，尤其是诉诸听觉的音乐与有声语言相结合的作品。

三、表演对广播音乐主持人个性化语言风格的影响

对广播音乐节目主持人来讲，个性的语言风格就是其生命，而主持人的表演也是形成其语言风格的重要条件。主持人在主持的过程中要调动所有他能够调动的因素，包括语音、强调、情绪当然还有语言对所传播的信息进行讲解、评论，使之更明确、生动、形象，以达到传播的目的，个性语言风格的体现。这也需要主持人的适度表演。它具体体现在以下几个方面。

（一）“非我”状态下的主持需要表演

河北经贸大学毕业论文

节目主持人在演播阶段是“非我”状态。所谓“非我”状态就是不完全的自我。因为一旦成为主持人，他(她)就成了公众人物，也就成了媒介的代言人，在节目当中的言谈举止就不可能像平常那样胡聊神侃，想说什么就说什么，而是应该不断调整控制自己，按照节目的要求及宣传意图去说话，收缩自己的一部分真我。这一点几乎可以在任何一档广播音乐节目的主持中看到。比如，有的节目主持人在节目中喋喋不休、自顾自地罗嗦个没完，好像唯恐别人不知道自己懂得多，结果半天进入不了主题，还有些主持人缠绵与自我欣赏的小情调、小趣味，喧宾夺主，令听众不耐烦。这些做法倒是能表达真我，但是效果却十分不好。其实，在我刚开始做广播的时候就犯这样的毛病，总是有倾诉欲望，很多话没有考虑到自己的身份，节目的定位，就不假思索的脱口而出，可以说完全沉浸在自己的自我欣赏之中，渐渐地也在主持的实践中寻找到了那种“非我”的状态了。

（二）节目所需的虚拟状态和节目定位要求主持人表演

广播音乐节目主持人在虚拟状态下演播，即他(她)得像演员一样在规定的情景中去演播。比如，主持人在演播室完全对着话筒说话，其实是把镜头虚拟演化为观众，以此产生对象感及交流感，这就是“心中有人，目中也有人”。还比如，为庆祝某一节日而提前录制节日晚会的节目，这时节日还没到，但主持人就要提前过节，调动自己多方面的感受，以期和假定情景想吻合。在这些虚拟情景中演播，主持人就不可避免地要借助表演手段。比如央视春节期间播的各类晚会就能体现出这一点。如，戏剧晚会由于是放到大年播的，而节目又是在过年前录的，因此为了使节目在播放时让观众感觉像是直播，具有浓浓的节日气氛，主持人就要把自己的心境调整到符合已经过年的那中普遍状态，在这里，主持人情绪的调控就像电影中演员的表演。

从节目本身的定位来看，主持人也需要进行表演。主持人和节目本身是一个有机的统一体，为了和节目融合在一起，主持人往往被设计成某一角色，参与到节目中来。如，交通音乐节目中，节目主持人不但要主持节目播放歌曲，有时还要充当道路导航员等角色。

（三）主持人的表演是基于个性的表演

河北经贸大学毕业论文

但是，如果主持人在主持节目的时候一再的表演就会给人“假”的感觉。所以，在主持人的表演应该是一种基于自己个性的表演。现在，在外界看来主持人是一个光彩的职业，随着信息传播的重要性日益增强，主持人渐渐成了人们追捧的对象，更成了不少人向往的职业。于是主持人的队伍空前膨胀，但个性化主持人却仍处于缺失状态，广播电视界对个性化主持人仍求贤若渴。随着时代的前进，人们观念和欣赏水平的提高，“张扬人的个性”“活出自我”已经成为一种呼声，而随之而来的就是对“模子化主持人”的排斥和对个性化主持人的急需。

主持人的个性化是“从人格出发而表现出来的创作个性”。没有高尚人格作后盾的所谓“个性化”，很可能就是道德滑坡、趣味低下、平庸媚俗的垃圾。那些哗众取宠的插科打诨，绝不是“个性化”。个性化表达并不是标新立异，不是刻意的与众不同，而是节目宗旨和主持人气质的集合体。

三、广播音乐节目主持人如何走出语言风格方面的误区

最近几年，广播电视得到了较快的发展，播音、主持的新秀如雨后春笋般地成长起来，在发展过程中和一切新事物一样，都有其两重性，一方面是他们朝气蓬勃，乐于接触新事物，具有无限的生机活力；另一方面他们初出茅庐，缺少系统的专业训练，实践功力亦显不足。这种情况存在于广播播音的实践中，就出现一些不应有的误区。

（一）广播音乐节目主持人在语言风格方面存在的误区

1．把戏曲独白当成普通话说

个别主持人在节目中播报天气、念短消息的时候，模仿京剧快板独白式的语调，特别是将每句话的最后一字发音拖得又长又轻，给人一种轻飘随便的感觉。觉得这也是语言风格的体现，其实不然。

2．把怪僻的发音习惯当成个性发挥

我们汉语的发音讲究的是“平、仄”，讲究的是“抑、扬、顿、挫”，还讲究“情理交融”。但现在有些广播音乐节目主持人喜欢用一种韵调通到底的播音主持方式，缺少应有韵味和情感，而这些主持人又自我感觉良好，认为这也是“个性”风格的体现。

河北经贸大学毕业论文

3．不合时宜的大侃“方言、乡音”

在一些广播音乐节目中，一些主持人在提到某首歌曲或某个歌手的时候喜欢用一些方言。还有一些主持人会在念到某个地区的听众发来的短信的时候会用这个地区的方言去念。

4．把模仿港、台腔当成“时髦”

因为港台音乐、港台电视节目的流行，一股港台风吹遍大陆，甚至连北京地区一些播音员也舍本求末，说起港、台话，尤其在非常正统的广播音乐节目中出现这种情况，实在叫讲惯、听惯普通话的人难为情、不习惯，而个别播音、主持人却乐在其中。

5．在节目主持中随意“土洋结合”

有些主持人不是为了内容的需要，而适当的插入外语，而是纯粹用外语当“噱头”，给人一种生搬硬套的感觉。

6．认为读错字、白字无伤大雅

当前的广播电视播音中读错字、白字的现象已不属个别，特别是在广告节目中错别字高频率的出现，大有以讹传讹之势。而在同一个频道，同一个节目中，甚至一个错别字反复出现。

以上列举的六个“误区”，是我对广播音乐所做的观察，如何走出误区，我也进行了分析，但这终究是以己之见、一家之言。

（二）广播音乐节目主持人如何走出语言风格方面的误区

1．在节目中坚持用正常的播音方式说话

我们可以设想一下在京剧独白中不用快板形式说，而是用正常的播音方式说，那你欣赏的情趣非被破坏不可，就达不到艺术享受的目的。以此及彼，在广播中用了京剧中的“西皮快板”式的说白，其效果就可想而知了。所以，我觉得，在主持节目中借鉴一些其它艺术形式的表现方式也不是完全不可，但一定注意所借鉴的方式与所主持节目是否能够达到彼此的协调。

2．怪僻的发音习惯并不等同于个性化语言

其实，我们应该明白，怪僻不等于个性。个性与共性相联，而怪僻与共性无关。广播电视播音、主持风格的共性就是标准的普通话，以及基本的发音规律和技巧，而个性则是在这个基础上灵活机智的发挥。如播音、河北经贸大学毕业论文

主持人在风格上是清脆、甜润，还是庄重、淳朴；是热情奔放，还是沉稳含蓄。这就是播音、主持人的个性，也就是说凭其个性，你才能区别水均益与方宏进之不同；敬一丹与刘纯燕之区别。而怪僻永远是播音、主持艺术中的病态，与个性风格是风马牛不相及的。

3．“方言、乡音”要注意因地制宜

在欢快、娱悦的广播音乐节目中巧妙运用“方言、乡音”，确实能收到事半功倍的效果。但是，这种“方言、乡音”只能作文艺节目中的语言铺垫和补充，而在正常广播电视播音、主持中把“方言、乡音”作为普通话来讲是很不严肃的。所以，还是那句话，运用方言主持节目未尝不可，但一定要注意因地制宜。

4．不要盲目模仿港台腔，提倡使用普通话

随着改革开放而解冻的文艺禁锢，使大量的港、台文艺作品融入内地，港、台文艺界、影视界带有喃喃的闽南腔或潮洲调，给人一种新鲜、神秘的感觉，再加上一些经济利益的驱使，就使个别播音员、主持人爱屋及乌，将港、台腔代替普通话来讲。其实，港、台的播音员、主持人也未必认为自己的口语是正宗的国语，他们何尝不想把普通话讲得标准些，只是因为传统的方言习惯局限，形成现在的语言现象，他们使用的不规范“普通话”也是不得已而为之。如此说来，我们丢弃自己的正宗，而去学别人的弊病，不是邯郸学步了吗？

5．不要生搬硬套的“土洋结合”

为了内容的需要，在汉语节目中插入些外语是在情理之中的。但是，有些节目的情节非常适用汉语播出，而我们的播音、主持人却生硬地插入外语，让不懂外语的受众戏喊“鬼子来了”！其效果是画蛇添足，弄巧成拙。

6．提高纠错意识，不要误人子弟

纠正错别字、消灭错别字似乎是文化界一个共同的、永恒的“工程”，而在广播电视播音、主持中尤为突出。假设：一个教授在课堂上讲三个错字，影响面只有几十人，而一位播音员、主持人在一次节目中讲错一个字，其影响面何止千千万万人。由此说来，我们在工作中如任其错别字、白字在我们的电波和荧屏上存在下去，不也是误人子弟嘛。

河北经贸大学毕业论文

作为一个广播音乐节目的主持人，肯定会在节目中流露自己的爱好，表现出自己的个性。这在我看来是一件无比光荣的事情，但这也给我带来了很大的压力。这种压力就是，在个人的思想转化成人人都能听见的声音的之后，我会在静下来的时候重新审视一下自己的节目，每当听到自己的节目中那些不尽如人意的地方，常常令我感觉如芒在背，坐立不安。我经常会想，如果电波传递的是文化，那么我传递的究竟属于其中的哪一部分呢？在迷茫之后，我觉的只有通过学习，不断地学习，一点一滴的积累自己的经验，培养自己的各种素养。然后通过自然的、自己的语言，把我想表达的东西如实地告诉给听众，这样，我的语言风格就会自然的呈现，我的个性就会真正体现。虽然，我现在还做不到，但是我会努力。而这篇论文的完成就是这份努力其中的一部分。

第五篇：广播电视台国家三类城市语言文字工作自评报告

广播电视台迎接国家三类城市

语言文字工作自评报告

近年来，广播电视台在 语言工作委员会的正确领导下，认真贯彻落实《国家通用语言文字法》，充分发挥主流媒体的宣传和示范作用，率先实现普通话的普及化、蒙古语标准音及汉字应用的规范化，形成了领导重视、制度健全、管理规范、成效显著的语言文字工作新局面，现将主要工作报告如下：

一、加强领导，高度重视，做到“两个健全”

（一）健全组织机构。

我台历来高度重视语言文字工作，并将其作为提高媒体权威性和公信力的重要工作常抓不懈。今年，成立了以台长为组长，副台长为副组长，各科室负责人为成员的语言文字工作领导小组，下设语言文字工作办公室。做到了语言文字工作事事有人管，项项有人抓，责任到人，一级抓一级，层层抓落实，并对各项工作进行了分解落实，做到了要求具体，任务明确。

（二）健全工作制度。

为进一步贯彻落实《国家通用语言文字法》，使语言文字工作规范化、制度化。根据工作实际，先后制定下发了《广播电视台语言文字工作规范化工作责任制》《广播电视台语言文字工作制度》、《规范广播电视节目语言文字工作要求和制度》等一系列规章制度，明确规定了普通话、蒙古语标准音、规范字为广播电视 1

工作用语用字，形成了语言文字工作的长效机制。

二、强化措施，体现特色，注重“两个提高”

（一）注重提高采编人员语言文字水平。

为着力营造推广普通话、蒙古语标准音和使用规范字的良好氛围，全面提高采编人员语言文字工作水平，我台把《国家通用语言文字法》等相关资料印发各科室，作为日常学习的重要内容，把“说普通话、蒙古语标准音，用规范字”的要求落实到每个采编人员。今年 月，我台积极组织工作人员参加了语委办举办的普通话培训测试。目前，我台一线编辑记者播音员的普通话培训率与持证率为100%。

（二）注重提高语言文字活动示范能力。

广播电视媒体既是语言文字规范化的实践者，更是语言文字规范化的示范者。我台历来将语言文字的推广示范作为各项工作的重要内容。同时，每年组织播音员、主持人参加盟级以上举办的各类朗诵、主持人比赛等，年，我台播音员参加了广播电视主持人大赛，并获得一等奖；在第二届全国朗诵比赛内蒙分赛区，我台播音员获得优秀奖；年，组织播音员参加了 诗歌朗诵大赛，取得了优异的成绩；年，一名播音员又获得 优秀播音员荣誉称号，将我台的语言文字工作向更高层次推进。

三、严格要求，突出重点，实现“两个规范”

（一）规范播音主持用语。

我台严格落实《 广播电视台语言文字工作制度》、《规范广播

电视节目语言文字工作要求和制度》，邀请盟 来我台举办专题讲座，重点围绕新闻写作等重点内容，为我台编辑记者授课；组织编辑记者积极参加旗里举办的新闻业务培训和旗语委办组织的普通话培训测试。目前全台 在职汉语播音员、主持人均持有 普通话水平等级证书； 名在职蒙语播音员、主持人均持有 蒙古语标准音水平等级证书。持证率和达标率均为100%。

（二）规范单位内部用字。

为使语言文字规范化落实到广播、电视节目的采访、编辑、制作和播出的全过程，我台实行了编辑、主任、分管台长把关的节目“三级审稿”制度，按照台《规范广播电视节目语言文字工作要求和制度》，及时纠正节目中出现的不规范用语用字，特别是播音员、主持人播音不准确，屏幕用字出现繁体字、错别字、异体字等问题，尽可能在审稿审片的过程中发现错误、消除错误，确保节目播出后不出差错。同时，不断加强单位内部用字管理，并组织人员对以往文件中存在的不规范现象进行整改，公文、印章及宣传标语、标示牌、印刷体等用字均不存在繁体字、错别字、异体字等现象。为了营造良好的语言文字工作环境，提高工作人员说普通话、用规范字的意识，在办公大楼设置“讲普通话、写规范字、做文明人”等语言文字宣传牌，在办公室摆放“请讲普通话，请写规范字”提示牌，时刻提醒采编人员自觉使用规范的语言文字。在制作宣传牌、各类标语过程中，注重现场校对，对张帖公布的各类通知随时核对检查，杜绝出现不规范现象。

四、发挥优势，广泛宣传，依托“两个阵地”

新闻媒体既是语言文字工作责任单位，也是宣传推广语言文字工作的有力工具。我台在抓好自身建设的同时，充分发挥广播电视媒体优势，大力宣传语言文字法规政策和工作动态。

以广播电视栏目为载体，突出新闻宣传报道。以电视节目 为载体，每年都采制大量反映我旗各行各业语言文字工作开展情况的新闻，比如2012年播出的 等新闻都起到很好的带动作用。今年，我台播出了 等新闻，在全旗创建了良好的语言文字环境。

以公益广告为主要形式，促进普通话推广。公益广告是广播电视媒体的一种独特的宣传手段，我台以制作 等公益广告，及播放倡议书等形式，着力宣传《国家通用语言文字法》，以及我国语言文字工作的相关政策法规，营造了良好的规范使用语言文字的舆论氛围和社会环境。

近年来，我台的语言文字工作取得了一些成绩，但我们也充分认识到语言文字工作的艰巨性、持久性。今后，我们将确立更高的目标，进一步深入开展语言文字规范化工作，创新、强化语言文字工作措施，建立健全语言文字工作长效机制，发挥媒体的示范引领作用，为全旗经济社会又好又快发展做出应有的贡献。