第一篇：猪头小说系列三章
前文再續，書接上一回。
話說報到典禮結束之後,我跟大隊翻到去班房裏面,這裏講下英才學校嘎規模,一個字:大；兩個字:好大；三個字:非常大。從校門口進入，分別系運動場，運動場其實不止一個，周邊還有籃球場，足球場，網球場，羽毛球場，乒乓球台數以百計，設施真的很完備。運動場之後就是教學樓，這教學樓有6層高，1到3樓，是學生上課的課室，4樓是實驗用的實驗室，5樓是老師，以及管理層例如校長，書記的辦公室。除了教學樓之外，還有很多實驗樓，體育器材存放室，醫務室，而且最令我驚訝的，是它的學生會，學生會有很多社團，每個社團都會有自己活動的課室，例如劍道部，在我們中國，劍道應該很少人認識的，畢竟是日本那邊傳進麳的，但是，劍道部的設置，真的很有日本特色，木地板，紙窗，寬大的房間裏面擺滿了很多木劍。如果要用一裙形容詞麳形容呢間學校，就系有錢的，誇張的，奢侈的，還有就是„„失敗的。
當我在班房裏面坐落黎之後，張峰老師就站在講臺上，心情好似十分興奮甘講：“同學們，能够認識你們，真是緣分，以後大家就彼此互助互愛，大家一定會成爲好朋友的。”台下鴉鵲無聲，仿佛在看一隻猩猩在臺上表演似的。張老師并沒有感到一絲尷尬，仍然興奮地說：“現在，讓大家彼此認識一下，麳自我介紹吧！誰先上來自我介紹一下？”台下依然冇人回應班主任嘎提議，此時，我終于按耐吾住，正想企起身，一把熟悉嘎聲音響起：“哈哈哈哈哈„„好，就偶先！台，偶就不上了，同學盟，我叫厲金，厲害嗰厲，黃金嗰金！大家叫我啊金就得了！偶人如其民，相信大家相處一段時間就知道了。哈哈哈哈„„”依舊系嗰种笑聲，但系今次，我卻感覺到親切了好多，啊金打破悶局之後，很多同學都陸續自我介紹，其中，有一位女生引起我嘎注意，之前其他同學介紹的時候，我就知道，佢地都系有錢人，我霖應該系最窮我了，有嗰男同學嘎爸爸系公安局局長；有嗰女同學嘎媽媽系商界女強人，身家過億；有很多我都說不出是什麽來頭，總之，我就仿佛入左名門學校甘。但系眼前嘎呢嗰女仔，佢比人一種好特別嘎感覺，系嗰种望完一眼再想望一眼嘎女仔，佢系我地班所有女生中唯一一個著校服參加報到典禮的，佢套校服系連衣裙黎嘎，裏面著住一件白襯衫，條裙好短，露出佢一雙修長嘎大腿，我地班其他女仔都系著牛仔裙，著絲襪嗰种，有D仲著得好暴露，可能系家庭原因吧（個人猜測），佢行上臺，開口第一句話，我就想暈了，“大„家„好，我„叫羅„羽„茵！”點解，點解佢同我嗰名差一個字，難道我前世同佢有乜聯繫？我不斷反問自己，已經听吾到佢嘎自我介紹，當我清醒過來嘎時候，佢已經介紹完，坐翻落自己嘎位置度，這個時候，班主任張峰老師講：“好了，現在大部分同學都已經自我介紹完畢了，剩下最後一位！”跟住，佢嘎眼光望向我，我已經從剛才嘎衝擊中清醒過來，我慢慢行上去講臺，因爲我系坐最後面的，嗰嗰羅羽茵又系我地嗰組，所以我經過佢嘎時候，望左佢一樣，吾望由自何，一望，我差D又暈低，可能系天氣太熱嘎原因，佢坐低之後，就解開佢高嶺嘎襯衫上面几顆鈕，由于佢系坐系度，我企系度，一望，由于角度嘎原因，我見到佢胸罩下麵的一道深長嘎“綫”，我當然知道系咩，我真系想像吾到，只有16歲嘎年齡，已經有甘嘎身材。我回過神麳，繼續走向我嘎講臺，班主任微微向我點頭，示意我可以開始自我介紹，“大傢好，我叫羅羽颕。”我說這句話的時候，故意望向跟我性命差一個字的她，佢嘎眼神閃過一絲靈光，然後會意甘向我點點頭，我繼續我嘎自我介紹，“我平時中意睇書，聽歌，有時間就上下网，玩下游戲„„”我見台下嘎同學都冇乜心機听，于是就好快講完我要講嘎野，行翻落台，行過佢身邊嘎時候，我本能地望向佢嘎衫領處，不過今次就失望而回啦，佢已經扣翻好晒D衫鈕。
張峰老師再講左幾個要點之後，就宣布班會結束，新的一届一年級4班正式成立！而我亦都開始我嘎新學期嘎學習！
第二篇：第十三章新中国十七年的小说创作
第十三章 新中国十七年的小说创作
通过本章学习，了解新中国十七年的小说创作概况；掌握《红日》《红旗谱》《红岩》《保卫延安》《林海雪原》《青春之歌》《三家巷》等革命历史题材长篇小说的思想蕴涵和艺术特色；掌握《三里湾》《山乡巨变》《创业史》《艳阳天》等农村题材长篇小说的思想蕴涵和艺术特色；掌握《上海的早晨》等工业题材长篇小说及历史小说《李自成》的思想蕴涵和艺术特色；掌握短篇小说《山地回忆》《百合花》《组织部来了个年轻人》的主题和艺术特色。第一节 革命历史题材的长篇小说创作
一、《红日》、《红旗谱》、《红岩》
识记：《红日》、《红旗谱》、《红岩》的作者、出版时间及小说中的人物形象。
领会：《红旗谱》所表现的中国农民从自发反抗到在党的领导下自觉地进行武装斗争的成长历程。
分析：（1）《红日》的思想主题和艺术成就。（2）《红旗谱》中农民英雄朱老忠形象的典型意义。（3）《红旗谱》的思想主题和艺术成就。（4）《红岩》的思想主题和艺术成就。
二、《保卫延安》、《林海雪原》
识记：《保卫延安》、《林海雪原》的作者、出版时间及小说中的人物形象。
领会：《林海雪原》所显示的我国当代小说中纯文学与通俗文学相结合的发展趋向。
分析：（1）《保卫延安》的思想主题与艺术特色。（2）《林海雪原》的思想主题与艺术特色。
三、《青春之歌》、《三家巷》
识记：（1）杨沫的创作概况。（2）《三家巷》的作者、出版时间。（3）《青春之歌》、《三家巷》中的人物形象。（4）《青春之歌》是我国当代文学史上第一部描写学生运动、表现知识分子成长道路的优秀长篇小说。
领会：《青春之歌》是如何塑造卢嘉川、江华、林红等共产党员的光辉形象的。
分析：（1）《青春之歌》的思想主题与艺术成就。（2）《青春之歌》中林道静形象的典型意义。（3）《三家巷》的思想主题与艺术成就。
第二节 农村题材的长篇小说创作
一、《三里湾》、《山乡巨变》
识记：赵树理、周立波建国后的创作概况。
分析：（1）《三里湾》的思想主题与艺术特色。（2）《山乡巨变》的思想主题与艺术特色。
二、《创业史》、《艳阳天》
识记：（1）柳青、浩然的创作概况。（2）《创业史》是一部反映农业合作化运动的史诗性长篇小说。
分析：（1）《创业史》的思想主题与艺术成就。（2）《艳阳天》的思想主题与艺术成就。
第三节 《上海的早晨》等其他题材的长篇小说创作
一、《上海的早晨》、《百炼成钢》
识记：《上海的早晨》、《百炼成钢》的作者、出版时间。
领会：《上海的早晨》、《百炼成钢》的思想主题与艺术特色。
二、《李自成》（第一卷）
识记：《李自成》的作者、出版时间及小说中的人物形象。
分析：《李自成》（第一卷）的历史意义与艺术成就。第四节 十七年的短篇小说创作
一、《山地回忆》、《百合花》
识记：（1）孙犁建国后的创作概况。（2）茹志鹃的创作概况。
领会：（1）小说《百合花》为什么要以“百合花”为题。（2）《山地回忆》、《百合花》是如何表现军民的鱼水深情的。
分析：（1）《山地回忆》的思想内容与艺术特色。（2）《百合花》的思想内容与艺术特色。
二、《我的第一个上级》、《组织部来了个年轻人》
识记：（1）马烽、王蒙的创作概况。（2）《我的第一个上级》、《组织部来了个年轻人》中的人物形象。
领会：《我的第一个上级》的艺术特色。
分析：（1）《组织部来了个年轻人》思想意义和艺术成就。（2）《组织部来了个年轻人》中刘世吾形象的典型意义。第十四章 新中国十七年的诗歌创作
通过本章的学习，了解新中国十七年诗歌创作的基本概况；重点掌握闻捷、李瑛、李季等人的抒情叙事诗的创作风格；郭小川、贺敬之等人的政治抒情诗的创作风格；以及邵燕祥、张志民、蔡其矫、公刘、流沙河等其他诗人的创作特点。第一节 闻捷、李瑛、李季等人的抒情叙事诗
一、闻捷的抒情叙事诗
识记：闻捷的创作概况。
领会：闻捷诗歌所体现的浓厚的地域色彩。
分析：（1）《苹果树下》的思想蕴涵与艺术特点。（2）闻捷诗歌独特的艺术风格。
二、李瑛、李季的抒情叙事诗
识记：（1）李瑛、李季的创作概况。（2）李瑛享有“战士诗人”的美誉；李季享有“石油诗人”的美誉。
分析：（1）以《戈壁日出》为代表的李瑛诗歌的艺术风格。（2）长篇叙事诗《杨高传》的艺术成就。第二节 郭小川、贺敬之等人的政治抒情诗
一、郭小川的政治抒情诗
识记：郭小川的创作概况。
领会：郭小川建国后诗歌创作所经历的四个阶段及每一阶段的主要特点。
分析：郭小川诗歌的思想艺术特点。
二、贺敬之的政治抒情诗
识记：贺敬之的创作概况。
领会：（1）贺敬之建国后诗作的两类不同题材及各自的特点。（2）《回延安》、《放声歌唱》、《雷锋之歌》的艺术特色。
分析：贺敬之政治抒情诗独特的艺术风格。第三节 其他诗人的诗歌创作
一、邵燕祥、张志民的诗歌创作
识记：邵燕祥、张志民的诗歌创作概况。
领会：（1）邵燕祥诗歌创作所经历的两个时期及每一时期的特点。（2）张志民诗作的艺术风格。
二、蔡其矫、公刘、流沙河的诗歌创作
识记：蔡其矫、公刘、流沙河的诗歌创作概况。
领会：（1）以《南曲》为代表的蔡其矫诗歌创作的艺术特点。（2）公刘诗歌创作的艺术特点。
分析：流沙河 《草木篇》的艺术特色。
第三篇：优秀官场小说阅读推荐
官场小说阅读推荐:
●《驻京办主任》:小说层层揭开东州市驻京办的神秘面纱，讲述了市长肖鸿林、常务副市长贾朝轩从改革精英蜕变为腐败分子的罪恶过程。
●《亲信》:满怀理想的陈默步入官场，却发现这是一个充满诱惑和潜规则的无底洞。他在错综复杂的利益关系中斡旋，揭开了一起特大矿难„„
●《组织部长》:面对举报信件被截留，工作人员被绑架，公安局长被暗杀，自己的座车被撞下路基，如此强大的对手，年轻的组织部长命运究竟将会如何？ ●《沧浪之水》:医学研究生池大为空怀壮志、无职无权，忽然时来运转、有名有利„„
●《山西煤老板》:他们一夜暴富，挥金如土，他们也被贪官和社会环境所裹挟、所挤压。
●《干部家庭》:干部子女当干部的机会比常人高2.1倍？主要原因是个人的发展受“家庭资本”影响太大？
●《夫人们》: 一群步入中年的领导夫人，青春为家庭、丈夫和孩子耗尽，在中年的境遇中乱了方寸„„
●《领导司机》:再行踪诡秘的后台老板也需要人来把方向盘。领导四处腾挪，最离不开的是司机。类似领导司机这样的灵光小人物干好了就是一狠角儿。（来源:广州日报）
《苍黄》是一部精耕细作的小说。小说中的县城政界是王跃文最为熟稔、擅长的疆界。我相信作为“退役官人”的王跃文一定有过党办主任李济运和宣传部长朱芝的理想、激情和无力把握自己的黯然神伤。和那些书肆的“官场小说”不同，《苍黄》也写“官场”黑幕，举凡官场流脉、政治争斗、经济纠缠、矿难上访、黑白两道、化外高人等，但王跃文已经意识到不应该在这些低端的涉“黑”上挑衅出版的底线。甚至在一些诟病很多的地方，王跃文重新审视血亲血缘、同门之谊、男女之私这些中国政界本土传统的合理性。进而，《苍黄》将写作的焦点放到对那些宦海浮沉的芸芸众生更为隐秘的内心，写他们的疯狂和恐惧。和许多同类小说的不可一世不同，《苍黄》是一部关于“怕”的小说。这些“怕”，是我们人性中更为细弱的部分。回到“人”，回到纷繁复杂世界中人性的纠结是王跃文对“官场”题材小说的正本清源，也是对它的贡献。舍此，“官场”题材小说没有出路。也正是以此为小说的起点，《苍黄》的正邪两分、黑白二色变得暧昧和模糊。而这正是人作为人，官场作为官场的真实所在。而《苍黄》本来还可以把“疯狂”和“惧怕”的主题写得更淋漓，怀揣正义的那部分人有着内心的“怕”和“爱”，那些所谓阴暗小人、处心积虑谋权谋私者呢？要知道人物的“脸谱化”是这类小说的一个惨不忍睹的致命伤。
最近有两部这一类的新作，倒是富有新意，委实值得关注，它们是王晓方的《公务员笔记》、王跃文的《苍黄》。这两部作品都描写了贪官与“清官”，涉及了腐败与“反腐”，但其主旨并不在这里，而是独辟蹊径地把镜头对准身处夹缝中的中层干部或底层公务员，写他们步
入“官场”的种种不易与身居“官场”的种种尴尬:他们或被强势的“官场文化”无形地裹挟，只好身不由己地随波逐流；或被派定的上司和直接的领导左右一切，在“一损俱损、一荣俱荣”的勾连中，无论结局好坏，只能眼睁睁看着自己的命运在别人的主宰中起落沉浮。由人在“庙堂”的种种无奈，作品写出了人与环境、人与体制的深层矛盾；由基层干部的个人命运与内心焦虑，作品又在揭示令人深省的社会问题时叩问了人情、人性。这样的作品，从所谓“官场”入手，超越了“官场”本身，具有更为深广的社会意义与相当的文学意义。
王晓方，1963年出生，辽宁沈阳人，毕业于辽宁大学生物系，1991年中科院理学硕士研究生毕业后以第一名的成绩考入沈阳市政府研究室。1993年，以副处级调研员的身份调到沈阳市政府办公厅当秘书，1997年至1999年，王晓方给原沈阳市常务副市长马向东当过两年秘书。2001年轰动一时的“慕马大案”，毁掉了慕绥新、马向东，一个死缓，一个死刑。大案终结之后，王晓方辞职离开了他为之苦苦奋斗的官场，成了一名专业作家。默默耕耘数年，王晓方小有所成：写成长篇小说12部，出版7部，以强劲的势头成为官场文学的代表作家。现为专业作家，辽宁省作家协会会员，中国作家协会会员。已发表作品两百余万字，出版有长篇小说《致命漩涡》（网络上没有电子版）、《少年本色》、《驻京办主任》（一、二、三、四）、《市长秘书》、《大房地产商》等。《致命旋涡》出版后引起了广泛的关注，《驻京办主任》一经出版便跃居全国畅销书排行榜，引起强烈反响。长篇小说《市长秘书》（又名《心灵庄园》）获得新浪网第二届华语原创文学大奖赛优秀长篇小说奖。在新浪网主办的“2007网络盛典”的“新锐作家”线上票选中，王晓方入围且居榜首。接下来就把王晓方的官场小说分享给书友们，希望你会喜欢哈。也希望大家能够多多支持书区噢。
王晓方生于六十年代，辽宁沈阳人，理学硕士，著名作家，中国作家协会会员，辽宁省作家协会会员，在政府机关工作多年。------一向认为文学的王国是没有边界的，它的圆心无处不在，作家寻找的不是边界，而是圆心。圆心是无限维的，找到它的途径是独一无二的，重复没有希望，因此作家必须是创造自己的先驱者。著有长篇小说《致命漩涡》、《少年本色》、《驻京办主任》、《驻京办主任二》、《市长秘书》、《大房地产商》、《驻京办主任三》、《市长秘书前传》、《市长秘书前传二》、《外科医生》、《公务员笔记》等。《致命漩涡》出版后引起广泛关注，《驻京办主任》、《驻京办主任二》、《市长秘书》、《大房地产商》、《驻京办主任三》、《市长秘书前传》、《市长秘书前传二》、《外科医生》一经出版便跃居全国畅销书排行榜，引起强烈反响，已发表作品三百多万字。长篇小说《市长秘书》（又名《心灵庄园》）获新浪网第二届华语原创文学大赛优秀长篇小说奖。首届中国网络原创作家风云榜上榜作家。《驻京办主任》获2008中国图书榜中榜最受读者关注图书奖。
《公务员笔记》中的每个人物都是活生生的存在，尽管故事发生在东州市政府办公厅综合二处，但是杨恒达、许智泰、黄小明、欧贝贝、朱大伟等普通公务员的命运犹如一个个圆心，辐射的是人的心灵王国。小说通过对每个人物内心世界的解剖，呈现给读者的是一部厚重的精神档案。通过这部精神档案，我们体悟的不仅仅是公务员的灵魂世界，更是人的精神现实、思想困惑和心灵生态。小说通过一场惊心动魄的肃贪斗争对杨恒达、许智泰、黄小明、欧贝贝、朱大伟等人物命运的影响，深刻揭示了蛰伏于人的心灵深处的危机。在“以人为本”，更加重视人的价值和人的全面发展的今天，《公务员笔记》不仅给当下长篇小说创作带来了新的重大的突破，对中国文学有开拓之功，而且其后现代文本的贡献超出了文学本身。在这部作品中，现代主义、后现代主义以及现实主义交相辉映，闪耀着新理念、新艺术的光芒。
王跃文
性别： 男
出生年月： 1962/9/26
民族： 汉族
当代作家，湖南溆浦人。1984年大学毕业后分配在溆浦县政府办公室工作，后调入怀化市政府办公室，湖南省政府办公室，都是写官样文章。业余写小说。1989年开始文学创作，发表中短篇小说若干，曾获湖南省青年文学奖，从2001年10月起，专职写小说。现服务于湖南省作家协会。有中国官场文学第一人之美称。
当代文学批评家、中国社会科学院文学研究所副研究员陈福民曾说：“王跃文之于官场小说，就相当于金庸之于武侠小说、琼瑶之于言情小说、二月河之于帝王小说。”这句判断颇见分量。
主要著作 ：
长篇小说：《国画》、《梅次故事》、《亡魂鸟》、《西州月》、《龙票》、《大清相国》《落木无边》《苍黄》
中短篇小说：《官场春秋》、《没这回事》、《官场无故事》、《湖南文艺湘军百家文库·王跃文卷》、《王跃文作品精选》、《王跃文自选集》、《官场王跃文》、《漫天芦花》、《蜗牛》、《天气不好》、《今夕何夕》
散文随笔集：《有人骗你》、《我不懂味》、《胡思乱想的日子》。
获奖作品 ：
中篇小说《秋风庭院》获《小说选刊》奖；中篇小说《今夕何事》、《夏秋冬》获《当代》奖；中篇小说《夜郎西》、《夏秋冬》获《中篇小说选刊》奖；短篇小说《雾失故园》获《中国作家》奖。
作品评价 ：
王跃文的主要作品是官场小说，写作风格比较翔实，擅长描写中层人物，注重人物内心细腻的刻画，可以说是当代官场作家的代表人物之一，其早年的作品《国画》更是轰动文坛。
第四篇：中国古代小说
第十一讲 中国古代小说
一、什么是“小说”？
现代汉语中，用来称呼一种文学体裁的名称——“小说”，与古汉语中的“小说”——小道杂说，丛残小语的含义不同。
现代汉语的“小说”指一种以虚构性叙事为主要特征的文体形态，从形制规格上来分，可以分为微型小说、短篇小说、中篇小说和长篇小说。以人物、情节、环境为主要特征。这是近代以来文艺界对西方观念引进的一个结果，同时，也与中国传统文艺样式的发展形成有一定关联。
中国古代的“小说”一词，最早见于：庄子《庄子·外物》篇中有“夫揭竿累，趣灌读，守鲵鲋，其于得大鱼难矣，饰小说以干县令，其于大达亦远矣„„”之说。鲁迅认为此“小说”为琐屑之言。方正耀认为是小道理。荀子《荀子·正名》篇中有“故知者论道而已矣，小家珍说之所愿皆衰矣。”后东汉班固在《汉书·艺文志》中将其列为诸子之末，“右二十五部，合一百五十五卷。小说者街说巷语之说也。”可惜其所收书目均已佚失。
《隋书·经籍志》中也有“小说”类，但不收晋以前作品(除《燕丹子》外)，所录篇目呈现二个特点。其一，未录张扬神鬼的故事和史事考订拾遗之类的作品。其二，所列作品的内容明显不同，大致可分四类：一是笑话故事，如《笑林》、《笑苑》等；二是杂说应对的作品，如《杂对语》、《要用语对》等，三是志人风貌的作品，如《世说》、《琼林》等；四是艺术器物介绍的作品，如《古今艺术》、《器准图》等。此后，“小说”与各种无法归类的杂著一起并，直到清代。纪晓岚在撰写《四库全书》时，将小说列入《子部十·杂家类三·杂说之属》子部中的十四类之十二位：与一儒家、二兵家、三法家、四农家、五医家、六天文算法类、七术数类、八艺术类、九谱录类、十杂家类、十一类书类等并列，十二小说家类（《西京杂记》始，《续博物志》止，其中又分杂事之属，异闻之属，琐记之属，）、十三释家类、十四道家类等。《钦定四库全书·子部·古今说海·备遗录》臣等谨案《古今说海》一百三十九卷，明陆楫编，„„是编辑录前代至明小说分四部七家。一曰说选，载小録偏记二家；二曰说渊，载别传家；三曰说畧，载杂记家；四曰说纂，载逸事散録杂纂三家。所采凡一百三十二种，大约都是类似史事记载，但不为修史者所采信的篇目，有以人物为中心，有以事件为中心，大多类似地方志、回忆录文体。
1849年以后，小说观念在与西欧兴起的文学观念碰撞后有了不同于以往的变化。1872蠡勺居士译《昕夕闲谈》，连载于《瀛寰琐记》月刊，前有译者小序。其中术语方法颇值得研究，据称“都是因袭传统”夏曾佑《本馆附印说部缘起》（1897年《国闻报》11月连载，是我国小说理论史上第一部长篇论文），《小说原理》（原载1903年《绣像小说》第3期）开始以新小说之名，倡导现代小说。1902《新小说》杂志创刊，梁启超《论小说与群治之关系》（1902《新小说》创刊号）；《译印政治小说序》（1898《清议报》）；“小说界革命”1903—1904年间由其主编的《新小说》第1卷第17号至第2卷第20号连载有一组关于小说理论的笔谈，名为《小说丛话》；《告小说家》（1915年刊2卷1期《中华小说界》 1907《小说林》创刊黄摩西《小说小话》，《〈小说林〉发刊词》（1907）金松岑《论写情小说与新社会的关系》王国维《红楼梦评论》1904王钟麒《论小说与改良社会之关系》（《月月小说》第1卷第9期），《中国历代小说史论》（同上刊第1卷第11期），《中国三大家小说论赞》（同上刊第2卷第2期，三大家，《水浒传》《红楼梦》《金瓶梅》）狄葆贤《论文学上小说之位置》（1903年《新小说》第7号），《小说丛话》陶祐曾《论小说之势力及其影响》（1907年《游戏世界》第10期），《月月小说题辞》，《扬子江小说报发刊词》徐念慈《〈小说林〉缘起》（1907《小说林》第1期）；《余之小说观》（1908年《小说林》第9、10期）；《觉我赘语》，《小说管窥录》黄小配《〈洪秀全演义〉序》章太炎《与人论文书》（梁启超）早在戊戌变法前，著《变法通议》时，梁启超就开始主张重视小说的教育功能。在《论幼学第五·说部书》中，他就把“说部书”与“识字书”“文法书”等并列，列为幼学教材不可缺少的一部分，而且鉴于通俗小说“读者更多于六经”的情况，他提倡：“今宜专用俚语，广著群书，上之可以借阐圣教．下之可以杂述史事，近之可以激发国耻，远之可以旁及彝情，乃至宦途丑态．试场恶趣，鸦片顽癖，缠足虐刑，皆可穷极异形，振厉末俗。其为补益。岂有量耶？”小说上可宣扬儒教，下可让人熟悉历史，激发爱国思想，以至可以改变各种社会丑恶现象，如此重大的社会教育责任，都要由小说来承担，可见梁启超对于小说的社会功用估价之高。而这种观点在《译印政治小说序》中有了更为详尽的阐发。
陈业东《近代小说理论起点之我见》一文中认为：众所周知，近代小说理论最有价值的核心，首先在于它把小说从“稗官野史”的地位提高到为社会改革服务的地位，把小说与政治紧密地联系在一起，强调小说的教化作用，要求小说家把小说作为开民智、新风尚的武器。
因此，近代小说的兴起，伴随着与以往小说杂乱不屑的娱乐功效不同的认知：一是语言通俗化；二是关注现实，提升民智，积极构建文化价值观念，社会地位高于其他文学样式；三是强调叙事与虚构的完整与合理。在鲁迅、茅盾、巴金等一大批现代作家的努力下，终于以成熟的作品完成了这一小说现代化构想，从此成为当代小说观众的基础。
对当代的研究者来说，对古代小说的理解就有两个维度：一是以当下的小说观念为标准，去审视和筛选古代作品中符合当代小说观念的作品，作为古代小说史研究的对象；二是尊重古代作品的客观存在，以一种认知了解的态度去考察古代叙事虚构性文本的形成和发展。前一种无疑有“六经注我”的态度，是一种古为今用的文化批判视角；而后一种更具有求真求实的认识价值。本课上我们准备采取第一种态度，因为从第二种角度来看，其容量需要专门开一门课程来讲授，短短的一节课是无法完成的。
二、中国古代小说的发展。
在当代小说概念的几个要素中，第一条至少要到宋代才出现；第二条要到现代才完成，因此，用第三条标准筛选出来的古代小说出现得最早。目前学界也正是以此标准来判断中国古典小说的真正形成的，学界公认，唐传奇是古代小说文体独立的一个重要标志。从唐传奇开始，中国古典小说才进入它的正式存在阶段。唐传奇是用书面语言，即文言文写的，是真正比较符合小说概念的文本。
为什么唐以前的或叙事，或虚构作品不属于小说呢？同学们不妨比较一下以下几个概念：小说、戏剧、寓言、传记、历史、地方志、笑话、段子、神话、传奇、故事„„你会发现什么？
我们都知道中国古代的许多成语，都伴随着相应的寓言故事：画蛇添足、刻舟求剑、守株待兔、邯郸学步、掩耳盗铃等等，而这些成语的出处也都是在汉以前的典藉之中。当时除了如《左传》、《史记》这样的优秀史传散文之外，还有一些是从诸子论著中分离出来，纵横家为了游说而准备的材料。如《韩非子》中的《储说》、《说林》；《吕氏春秋》中每一个道理都要用两三个小故事来说明，充分证明了这种材料在当时的流行。汉代刘向把这些材料编为《说苑》、《世说》。魏晋时期，随着品评人物风气的漫延，出现了用来记载时人言行的小集子《世说新语》、《俗说》、《小说》、《说郛》等。这些还只能说是些叙事性的小故事，还远不是小说。
那么虚构呢？唐以前的虚构都不能算得上是真正的虚构。神话传说在中国相对古希腊来讲，保存的相当不好。神话并非出于故意的虚构，而是原始人用想象的方式解释世界的一种哲学，在他们当时看来，这些都不是假的，也不用来娱乐。孔子不语怪力乱神，不给弟子讲三代以前的事，已经深深地继承了周代的实用理性精神。但即使这样，我们仍然能够从《左传》中看到不少讲述神鬼之事的片段，“信以传信，疑以传疑”，是当时史官的一种态度，未必不真。直到晋代干宝的《搜神记》，仍然是以这种宁可信其有，不可信其无的态度进行写作的。也就是说，现代的小说虚构是作者有意识的行为，而唐以前，我们所见到的虚构是无意识的。
有趣的是，现存保存古代神话最多的两部典籍《山海经》和《淮南子》，虽然有诸多的神话，但其文体却并非叙事，即使有叙事的段落，也是为了说理，从整体上看，并非是如古希腊神话般，以讲述诸神历史为目的。
1、唐传奇
唐传奇与前代不同之处，在于作者开始有意作小说。非但作者有意虚构，而且以情节曲折，叙事完整为务。如《补江总白猿传》、《游仙窟》、《吕翁》、《柳毅传》、《李娃传》、《红拂传》、《莺莺传》等，一大批为后人传诵之作。其中很多作品都被后世改写改编为多种艺术样式，流传不息。如《霍小玉传》：（略）
2、宋元话本。
宋代文人多不苟言笑，其所寄情者，词也。亦有仿唐传奇之作，但其作平淡无奇，既乏文彩，又不引人入胜，故不多传。但城市经济的兴起，使始自唐代的“说话”艺术颇为兴盛。作为“说话人”底本的话本，逐渐开始兴起。在宋代，说话分为四家：小说、说经、讲史、合生。其中小说讲述脂粉灵怪、传奇公案故事；讲史讲前代兴亡；说经讲演佛禅道理；合生是即兴类的滑稽艺术。现存话本有《五代史平话》、《通俗小说》等，其中有《碾玉观音》、《西山一窟鬼》、《错斩崔宁》、《冯玉梅团圆》等篇。由于当时不被人看重，故流传至今者并不多。
在说话、话本流行期间，特别是到了元代，文人也逐渐看重说话这种艺术样式，开始撰写“拟话本”，拟话本与话本的区别在于，更重视读者的阅读感受，而不是类似演讲稿一样的说话底本，但语言仍然继承了话本的通俗特点，逐渐形成一种白话版的小说书面语。著名的如《大唐三藏法师取经记》及《大宋宣和遗事》、《全相三国志平话》等。《三国志》后被元末明初的罗贯中整理撰写为《三国志演义》。但鲁迅认为目前所存版本均为后人修改后的样子，其原本如何，已经无从捉摸。而《宣和遗事》也有同样的命运，至今存有六种版本，一百回本、一百一十五回本、七十回本和一百二十回本，其作者也向来有争议，一说是罗贯中，一说是施耐庵。这都充分说明这些作品是自宋元以来，备受人们喜爱的通俗读物，但屡经修改，也说明人们对它的态度不甚重视，将其视为小道，可以随意修改。
宋元话本小说有一定的体制，大体由入话、正话、结尾三部分构成。入话是小说话本的开端部分，它有时以一首或若干首诗词起兴，说风景，道名胜，往往与故事的发生地点相关联，或与故事的主人公相联系；有时先以一首诗点出故事题旨，然后叙述一个与此题旨相关的小故事，其行话叫作“权做个得胜头回”，实则这个小故事和将要细述的故事之间有着某种类比关系。正话，是话本的主体，情节曲折，细节丰富，人物形象鲜明突出。正话之后，往往以一首诗总结故事主题，或以“话本说彻，权做散场”之类惯用语作结。
3、明清小说。白话小说
在宋元拟话本的基础上，明清时期形成了更为成熟的案头之作，这些作品也更符合当代的小说概念。
拟话本仍然存在，代表作是冯梦龙的《三言》（《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》）与凌濛初的《二拍》（《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》）。三言每集四十篇，共一百二十篇短篇小说，它“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致。”是宋元明三代最重要的一部白话短篇小说总集。它的出现，标志着古代白话短篇小说整理和创作高潮的到来。在“三言”的影响下，“二拍”产生了，与三言不同，二拍基本上都是个人创作，是一部个人的白话小说创作专集。它的问世，标志着中国短篇小说的创作进入了一个新的阶段。明末，有印书者署名“姑苏抱瓮老人”，将其中四十种选出，名为《今古奇观》。后三百年中，它就成为一部流传最为广泛的白话短篇小说。
明代值得注意的是产生了比较成熟的世情小说。作品中不再追求奇异的情节，而是以当时或托言前代的市民生活为背景，以一个家族的兴衰为主要内容，其中着重描写一些人物群象，展示生活本来的样貌。其代表作就是明代四大奇书之首《金瓶梅》（其余三个是《三国演义》、《西游记》、《水浒传》）。《金瓶梅》作为第一部文人独立创作的白话长篇小说，在艺术上虽有诸多粗疏之处，但它在许多方面作出了历史性的贡献，具有里程碑式的意义。第一，寄意于时俗，第二，立意在暴露，第三，小说描写的重心开始向人物精神、心理转移。第四，结构上，从线性结构向网状结构的转变。
清初小说多续书，多才子佳人小说。除此之外，比较突出的是署名“西周生”的《醒世姻缘传》和李渔的白话短篇小说。十八世纪，我国文坛出现了两部影响深远的伟大作品——《儒林外史》与《红楼梦》。《儒林外史》为吴敬梓所作，是我国古代讽刺文学中最杰出的代表，标志着我国古代讽刺小说艺术发展的新阶段。中国古代小说多以传奇故事为题材，可以说都是“传奇型”的。到了明代中叶，从《金瓶梅》开始，才以凡人为主角，描写世俗生活。真正完成这种转变的，则是《儒林外史》。全书淡化情节，也不靠激烈的矛盾冲突来刻画人物，而是尊重客观再现，用寻常小事，通过精细白描来再现生活，塑造人物。刻画了一副生动的世井社会风俗众生相。当时有人叹道：“慎勿读《儒林外史》，读竟乃觉日用酬酢之间无往而非《儒林外史》。”可以说，此书一出，遂将中国讽刺小说提升到与世界讽刺名著并列而无愧的地位。
然明清小说中，最为人所称道的终究还是《红楼梦》，说不尽的红楼，至今，仍然有人在读，有人在说。《红楼梦》是一部内涵丰厚的作品，展示了一个多重层次，又互相融合的悲剧世界。鲁迅曾说过：“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。”从叙事手法、结构布局、人物塑造、语言生动、意蕴丰厚等方面，都将中国古代小说创作提高到一个新的高度，成为毫无争议的经典之作。
文言小说
自白话小说兴起以来，文言小说并未消灭，特别是到了明代，小说开始兴盛，文言小说自不甘寂寞，特别是在白话小说尚未大行其道的明前期，文言小说可谓颇显活跃。有短篇，有中篇，有志人，有志怪，其数量之繁富，品种之齐全，都远胜唐宋。代表作有瞿佑《剪灯新话》。此书共四卷，二十篇，另有附录一篇。内容大都写元末天下大乱时的一些故事，具有幽冥怪奇的色彩。还有如冯梦龙编辑的《情史》，《古今谭概》等。它们的出现，有力地影响着有明一代，乃至清代文言小说。
在清代文言小说领域中，最富有创造性，文学成就最高的是清初蒲松龄的《聊斋志异》。《聊斋志异》总共近五百篇，体式、题材、作法和风格多种多样，思想和艺术境界颇不平衡。就文体来说，其中有简约记述奇闻异事如同六朝志怪小说的短章，也有故事委婉，记叙曲微如同唐人传奇的篇章。纪晓岚就因此讥之为“一书而兼二体”。其中故事来源，有传闻，于篇中往往注明；也有将前人记述加以改制的，如《种梨》原本自《搜神记》中的《种瓜》；还有一些并没有口头或文字依据，而是完全或基本上由作者虚构的故事。这一类最能代表全书的文学成就，其中佳作如《婴宁》、《黄英》等。《聊斋》与魏晋志怪根本性的不同，在于其性质的变化。六朝人多是信其有，故“志怪”；而蒲松龄则是有意为之，大多渗透着他个人心灵的感知和体悟，有所寄托和寓意。加之常在篇末用“异史氏曰”表明深意，遂使读者在诧异之外，能会心一笑。其语言，也是文言小说的最高境界，文言本极简，小说需要叙述曲折情节，描绘人物特性，因此与文言之简颇有冲突，但蒲松龄却能以文言写尽人物之情之态，可谓一绝。推荐同学们去看原文。
此后，继之者比较有名的是纪晓岚的《阅微草堂笔记》。
三、如何阅读与评价小说？
1、小说叙事与虚构的实质。
2、为什么小说会引人入胜？兼及小说阅读的不同阶段。
3、经典小说的评判标准：人物，但并非只有人物形象。
第五篇：100部20世纪优秀英语小说
The 100 Best English-Language Novels of the 20th Century
The Board of the Modern Library, a division of Random House, published its selections in
July 1998.1.詹姆斯·乔伊斯（James Joyce）爱尔兰 《尤里西斯》（Ulysses）1922
2.菲茨杰拉德（F.S.Fitzgerald）美国 《了不起的盖茨比》（The Great Gatsby）1925
3.詹姆斯·乔伊斯（James Joyce）爱尔兰 《一个青年艺术家的画像》（A Portrait of the Artist
as a Young Man）1916
4.弗拉基米尔·纳博科夫（Vladimir Nabokov）俄裔美籍 《洛丽塔》（Lolita）1955
5.阿尔多斯·赫胥黎（Aldous Huxley）英国 《美丽的新世界》（Brave New World）1932
6.威廉·福克纳（William Faulkner）美国 《喧哗与骚动》（The Sound and Fury）1929
7.约瑟夫·海勒（Joseph Heller）美国 《第22条军规》（Catch-22）1961
8.亚瑟·柯斯勒（Arthur Koestler）匈牙利 《正午的黑暗》（Darkness at Noon）1941
9.劳伦斯（D.H.Lawrence）英国 《儿子与情人》（Sons and Lover）1913
10.约翰·斯坦培克（John Steinbeck）美国 《愤怒的葡萄》（The Grapes of Wrath）1939
11.马尔科姆·劳里（Malcolm Lowry）英国 《在火山下》（Under the Volcano）1947
12.萨慕尔·巴特勒（Samuel Butler）英国 《众生之道》（The Way of All Flesh）1903
13.乔治·奥威尔（George Orwell）英国 《一九八四》（1984）1949
14.罗伯特·格雷夫斯（Robert Graves）英国 《我，克劳狄亚斯》（I, Claudius）1934
15.弗吉尼亚·吴尔芙（Virginia Woolf）英国 《到灯塔去》（To the Lighthouse）1927
16.德莱赛（Theodore Dreiser）美国 《美国的悲剧》（An American Tragedy）1925
17.卡森·麦卡勒斯（Carson McCullers）美国《心是孤独的手》（The Heart Is a Lonely Heart）1940
18.库尔特·冯内古特（Kurt Vonnegut）美国 《第五号屠宰场》（Slaughterhouse-Five）1969
19.拉尔夫·埃利森（Ralph Ellison）美国 《无形人》（Invisible Man）1952
20.理查德·怀特（Richard Wright）美国 《土生子》（Native Son）1940
21.索尔·贝娄（Saul Bellow）美国 《雨王汉德森》（Henderson the Rain King）1959
22.约翰·奥哈拉（John O'Hara）美国 《相约萨马拉》（Appointment in Samarra）1934
23.多斯·帕索斯（John Dos Passos）美国 《美国》（U.S.A.）1936
24.安德森（Sherwood Anderson）美国 《小城故事》（Winesburg, Ohio）1919
25.福斯特（E.M.Forster）英国 《印度之行》（A Passage to India）1924
26.亨利·詹姆斯（Henry James）美国 《鸽之翼》（The Wings of the Dove）1902
27.亨利·詹姆斯（Henry James）美国 《奉使记》（The Ambassadors）1903
28.菲茨杰拉德（F.S.Fitzgerald）美国 《夜色温柔》（Tender Is the Night）1934
29.法雷尔（James T.Farrell）美国 《「斯塔兹·朗尼根」三部曲》（Studs Lonigan-trilogy）1935
30.福特（Ford Madox Ford）英国 《好兵》（The Good Soldier）1915
31.乔治·奥威尔（George Orwell）英国 《动物农庄》（Animal Farm）1945
32.亨利·詹姆斯（Henry James）美国 《金碗》（The Golden Bowl）1904
33.德莱赛（Theodore Dreiser）美国 《嘉莉妹妹》（Sister Carrie）1900
34.伊夫林·沃（Evelyn Waugh）英国 《一捧尘土》（A Handful of Dust）1934
35.威廉·福克纳（William Faulkner）美国 《我弥留之际》（As I Lay Dying）1930
36.华伦（Robert Penn Warren）美国 《国王供奉的人们》（All the King's Men）1946
37.威尔德（Thornton Wilder）美国 《圣路易·莱之桥》（The Bridge of SanLuis Rey）1927
38.福斯特（E.M.Forster）英国 《霍华德庄园》（Howards End）1910
39.詹姆斯·巴尔德文（James Baldwin）美国 《高山上的呼喊》（Go Tell It on the Mountain）1953
40.格拉汉姆·格伦尼（Graham Greene）英国 《烦恼的心》（The Heart of the Matter）1948
41.威廉·戈尔丁（William Golding）英国 《蝇王》（Lord of the Flies）1954
42.詹姆斯·迪基（James Dickey）美国 《解救》（Deliverance）1970
43.鲍威尔（Anthony Powell）英国 《与时代合拍的舞蹈》（A Dance to the Music of Time）1975
44.阿尔多斯·赫胥黎（Aldous Huxley）英国 《针锋相对》（Point Counter Point）1928
45.欧内斯特·海明威（Ernest Hemingway）美国 《太阳照样升起》（The Sun Also Rise）1926
46.约瑟夫·康拉德（Joseph Conrad）英国 《特务》（The Secret Agent）1907
47.约瑟夫·康拉德（Joseph Conrad）英国 《诺斯特罗莫》（Nostromo）1904
48.劳伦斯（D.H.Lawrence）英国 《虹》（Rainbow）1915
49.劳伦斯（D.H.Lawrence）英国 《恋爱中的女人》（Women in Love）1920
50.亨利·米勒（Henry Miller）美国 《北回归线》（Tropic of Cancer）1934
51.诺曼·梅勒（Norman Mailer）美国 《裸者和死者》（The Naked and Dead）1948
52.菲利普·罗斯（Philip Roth）美国 《波特诺伊的抱怨》（Portnoy's Complaint）1969
53.弗拉基米尔·纳博科夫（Vladimir Nabokov）俄裔美籍 《苍白的火》（Pale Fire）1962
54.威廉·福克纳（William Faulkner）美国 《八月之光》（Light in August）1932
55.杰克·凯鲁亚克（Jack Kerouac）美国 《在路上》（On the Road）1957
56.汉密特（Dashiell Hammett）美国 《马尔他黑鹰》（The Maltese Falcon）1930
57.福特（Ford Madox Ford）英国 《行进的目的》（Parade's End）1928
58.艾迪斯·华顿（Edith Wharton）美国 《纯真年代》（The Age of Innocence）1920
59.毕尔邦（Max Beerbohm）英国 《朱莱卡•多卜生》（Zuleika Dobson）1911
60.沃克·柏西（Walker Percy）美国 《看电影的人》（The Moviegoer）1961
61.薇拉·凯瑟（Willa Cather）美国 《总主教之死》（Death Comes to Archbishop）1927
62.詹姆斯·琼斯（James Jones）美国 《从此不朽》（From Here to Eternity）1951
63.约翰·基沃（John Cheever）美国 《丰普肖特纪事》（The Wapshot Chronicles）1957
64.塞林格（J.D.Salinger）美国 《麦田里的守望者》（The Catcher in the Rye）1951
65.伯根斯（Anthony Burgess）英国 《发条橙》（A Clockwork Orange）1962
66.毛姆（W.Somerset Maugham）英国 《人性的枷锁》（Of Human Bondage）1915
67.约瑟夫·康拉德（Joseph Conrad）英国 《黑暗的心》（Heart of Darkness）1902
68.辛克莱·刘易斯（Sinclair Lewis）美国 《大街》（Main Street）1920
69.艾迪斯·华顿（Edith Wharton）美国 《欢乐之家》（The House of Mirth）1905
70.劳伦斯·杜雷尔（Lawrence Durrell）英国 《亚历山大四部曲》（The Alexandria Quartet）1960
71.理查德·休斯（Richard Hughes）英国 《牙买加飓风》（A High Wind in Jamaica）1929
72.奈保尔（V.S.Naipaul）特立尼达和多巴哥《毕斯沃思先生的房子》（A House for Mr.Biswas）1961
73.韦斯特（Nathaniel West）美国 《蝗虫的日子》（The Day of the Locust）1939
74.欧内斯特·海明威（Ernest Hemingway）美国 《永别了，武器》（A Farewell to Arms）1929
75.伊夫林·沃（Evelyn Waugh）英国 《独家新闻》（Scoop）1938
76.斯帕克（Muriel Spark）英国 《琼·布罗迪小姐的青春》（The Prime of Miss Jean Brodie）
1961
77.詹姆斯·乔伊斯（James Joyce）爱尔兰 《芬尼根的守灵》（Finnegans Wake）1939
78.吉卜林（Rudyard Kipling）英国 《吉姆》（Kim）1901
79.福斯特（E.M.Forster）英国 《看得见风景的房间》（A Room with a View）1908
80.伊夫林·沃（Evelyn Waugh）英国 《旧地重游》（Brideshead Revisited）1945
81.索尔·贝娄（Saul Bellow）美国 《奥吉·马奇历险记》（The Adventures of Augie March）1971
82.斯特格纳（Wallace Stegner）美国 《安眠的天使》（Angle of Repose）1971
83.奈保尔（V.S.Naipaul）特立尼达和多巴哥 《河湾》（A Bend in the River）1979
84.伊丽莎白·鲍文（Elizabeth Bowen）英国 《心之死》（The Death of the Heart）1938
85.约瑟夫·康拉德（Joseph Conrad）英国 《吉姆爷》（Lord Jim）1900
86.达特罗（E.L.Doctorow）美国 《爵士乐》（Ragtime）1975
87.阿诺尔德·本内特（Arnold Bennett）英国 《老妇人的故事》（The Old Wives' Tale）1908
88.杰克·伦敦（Jack London）英国 《野性的呼唤》（The Call of the Wild）1903
89.亨利·格林（Henry Green）英国 《爱》（Loving）1945
90.萨尔曼·鲁西迪（Salman Rushdie）（印裔英籍）《午夜的孩子们》（Midnight's Children）
1981
91.考德威尔（Erskine Caldwell）美国 《烟草路》（Tobacco Road）1932
92.威廉·肯尼迪（William Kennedy）美国 《紫苑草》（Ironweed）1983
93.约翰·弗勒斯（John Fowles）英国 《占星家》（The Magus）1966
94.简·里丝（Jean Rhys）英国 《藻海无边》（Wide Sargasso）1966
95.默多克（Iris Murdoch）英国 《在网下》（Under the Net）1954
96.斯蒂隆（William Styron）美国 《苏菲的选择》（Sophie's Choice）1979
97.鲍尔斯（Paul Bowles）美国 《遮蔽的天空》（The Sheltering Sky）1949
98.凯恩（James M.Cain）美国 《邮差总按两次铃》（The Postman Always Rings Twice）1934
99.邓利维（J.P.Donleavy）美国 《眼线》（The Ginger Man）1955
100.塔金顿（Booth Tarkington）美国 《伟大的安伯森斯》（The Magnificent Ambersons）1918
摘自http://lib.sju.js.cn/dsh/viewthread.php?tid=1357
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