83届奥斯卡舞台设计研究

第一篇：83届奥斯卡舞台设计研究

83届、84届奥斯卡颁奖典礼舞台设计的比较与分析The comparison and analysis of the 83、84th Academy

AwardsCeremonystagedesign

潘明（pan ming）(南京理工大学设计艺术与传媒学院学号：1009570123)

（Nanjing university of science and technology，Student’s number:1009570123）【摘要】这项代表世界最高影视荣誉的奖项，是从事电影事业的人们梦寐以求的荣誉。而随着科技与时代的进步，更多优秀的影片走上了大荧幕，这就使得颁奖舞台（好莱坞柯达剧院）的设计更加夺人眼球，时尚与历史的结合、经典与潮流的交融。呈现在全世界人们面前的不仅是电影艺术事业的发展，更是一种人文气息的传递。奥斯卡的舞台越来越趋向全球化，经济化。舞台的展示设计将优秀的影片一部又一部展现在人们面前，将那些为电影艺术贡献巨大力量的人物送上了世界的舞台，全文就是对83th届,84th届奥斯卡舞台设计的探究与分析，通过其在空间布局、色彩表现、灯光照明、音效、、等方面的设计，做具体的分析。

【Abstrct】The highest honor award on behalf of the world ,the people who is engaged in the film career dream of owning in

honor.Withthe development of the science and technology and the progress of The times.More excellent film turn on the big screen ,make the design of stage become more eye-catching.The combination pf fashion and history , and the trend of the classic blend.Present in front of people around the world is not only the development of the cause of the art , is also a kind of culture transfer.Oscar’s stage in trend of globalization , economization.The display design of the stage will show good film to people , make the people who do great

contribution to the movie on the world stage character.The full text do some exploration and analysis to the 83、84th Oscar stage.Through its in spatial layout color performance lighting sound , and other aspects of the design，I will do the specific analysis.【关键词】 奥斯卡；舞台设计；比较；分析

【Key words】Oscar;Design of stage;Compare;Analysis

自1928年第一届奥斯卡颁奖晚会到今年的第84th届，在舞台展示设计方面，无论是形式，还是设计都有了巨大的改变，从最早的露天舞台，再到流动舞台的出现，而现在室内大型舞台的普及更加使奥斯卡走向了成熟化。颁奖地点也由最初的罗斯福饭店，转移到钱德勒大厅，再到现在的柯达剧院。就西方与我国的舞台设计而言，也有很大的差别，而登上奥斯卡舞台的中国人也少之甚少，只有李安的《卧虎藏龙》。人性化的舞台设计在最近两年体现的淋漓尽致，由于前几年的金融危机，奥斯卡也收到了一定的影响，从第83th届开始又有了新的突破。

一.83、84届奥斯卡颁奖地点——柯达剧院的设计

这两届都是在好莱坞的柯达剧院举行的，剧院可容纳3400名观众，设有全美国其中一个最大的舞台，有120米宽，75米深。在舞台后的记者室可容纳多达1500名记者。

其自身的设计也独具特色，柯达剧院的入口摆放有柱装饰，展示自1928年至今所有奥斯卡金像奖得奖人的名字，也预留位置予未来的得奖人。柯达剧院的入口处，有一张巨大的雕塑式粗碎玻璃和水晶构成的窗帘。剧院内部，包厢是由浇铸玻璃之城，天花板有螺旋的银色叶子状地格子组成。在诸多星光闪闪的设计当中，还需要有为直播奥斯卡颁奖典礼增添一些功能设计。在管弦乐队的中心有一个液压驱动操作舱，这里就是剧院的技术中心，可以摆放电视录像机和相关的设备。这就是记者们的位置。

二.两届奥斯卡舞台展示设计的整体趋向

1.在舞台设计造型上：它们都采用了嵌入式的视觉设计，尤其是背景展示和颁奖嘉宾出场位置的设计，层层推进，强烈的透视感形成了广阔的空间，寓意着电影艺术的快速发展与电影工作者的无尽创新。整体的舞台以拱形为元素，点、线、面的和谐结合，构成了整体的造型，显得大气，端庄。整个颁奖现场被划分成三个区域：舞台，观众席，以及幕后。最引人注目的舞台又被分成三个小的区域：演讲区，表演区与背景展示区。演讲区的三个小圆台对称排列，独具匠心，团结与包容尽显其中，也就是对年度影视艺术的总结。

２.在视觉传达上：为了满足一年一度的视觉盛宴，通过舞台的灯光，色彩的可视性，联合空间的合理分配，最终带给了观众完美的视觉感受，而且对全世界的观众产生了一定影响。尤其在84th届奥斯卡颁奖典礼上，“ＡＣＡＤＥＭＹ ＡＷＡＲＤＳ”呈对称放置，具有视觉冲击力。而小金人的标志也是随处可见，数不胜数的墙面装饰衬托着整个颁奖典礼现场，以及在颁奖过程中显示幕上出现的幅幅插图，如果您能够身临其境，那会是怎样的感觉呢？这两届的颁奖典礼上，主持人的出场形式都采用现实与虚拟相结合的手段，梦幻般的舞台效果，又将载入奥斯卡的史册。这仅仅是一方面的体现，颁奖典礼中舞台色彩的变化与幕布，台阶的收放系统的高科技表现，也是吸引人眼球的一幕。这不仅体现了现代科技的进步，也体现了人类思想的创新。３.听觉上的体验：在展示设计中，听觉是最能吸引观众的因素之一，例如：在人流量较大的广场，视觉受到了阻碍，为了展示商品，必须在听觉上投入更大的宣传，所以采用了喇叭，扩音器等音响设备。而在奥斯卡的舞台上，无线麦克，热感应解说等高科技的音响设备可谓是应有尽有。而基于奥斯卡颁奖盛典演说词必须在规定的时间里完成，2004年是人性化的，取消了“45秒限制”的规则，但是再后来的几届都有时间限制，有一分钟的，四十五秒的，这就对获奖者提出了一定的要求，这是整个舞台的约束点，也为舞台设计增添了趣味。电脑配乐与现场奏乐相结合，塑造了浓烈的艺术气氛，让观众享受在电影与现实相结合的世界中。在颁奖过程中，颁奖嘉宾的解说词与背景音乐的完美结合是舞台设计的重要部分。以人为本的舞台设计才是现在所要追求的。

三．空间设计细节上的差异（空间服务于人）

83th届奥斯卡颁奖典礼的舞台整体是以弧形为基本元素，而弧形是由一个个带颜色的点构成，条条弧形又构成了半圆以及圆形的面，相互簇拥，相互交接，就像贝壳一样，完美的构图点缀了空间。“走廊式”的环形拱门设计，将整体空间划分为多个小的空间，给人视觉感受不会太空洞，单调，但又不会显得太拥挤，合理分割。与观众席的弧形座位彼此呼应，从视觉角度上讲，它充分考虑了人眼所能观看的最大角度。

84th届颁奖典礼与之有异曲同工之妙，不同的是它的舞台空间以方形为基本元素，这与上一届奥斯卡颁奖典礼的舞台设计形成了强烈的对比，主要是因为为了配合每年提名的影片类型与题材。在84th奥斯卡的舞台设计上，柯达剧院原本的大型拱门依然矗立在那儿，这就像室内设计和建筑设计中的承重柱一样，在设计领域，他们是不允许被拆动的。它的舞台设计左右对称，两尊奥斯卡小金人屹立在拱形的两边，就像西方世界里的守护神，雄伟庄严。

三个演讲区域整齐排列，前左右，后中间。最吸引人眼球的就是在演讲区与观众席中间，设计师加入了部分镂空的空间，在这个设计上，它的独特之处在于利用小空间营造大气氛，在获奖选手登上舞台的一刹那，眼前的空间让自身觉得高大，充满自信。舞台整个大的空间都充满了机械化，高科技的工业产品。自动升降。悬挂式的显示幕与整体相协调，面积适中，色彩与环境相匹配。虽然整体看上去杂乱，但分布有序，让人的心情随着舞台的变化而起伏。结合柯达剧院本身的空间广阔，设计师让两届空间合理分布，它们所表现出强烈的透视感，让观众自身出于电影的艺术殿堂。所有的造型都有西方建筑的影子，正如外国建筑史里面所讲述的：“大多数建筑师贩卖着历史的建筑式样。图集和样本册是他们创作源泉。”既然历史上每一个时代都从前辈承受一些东西，为什么我们不能承受这一切。

四.整体色彩的比较

对于奥斯卡舞台设计的色彩来说，色彩指的是环境色。道具色，光照色，纹饰及服装色。因为这两届奥斯卡颁奖地点都是在室内的柯达剧院，没有自然光，这就对设计师提出了很高的要求。整体色彩的统一，而又要展示出一些独特的获奖作品。柯达剧院的地毯都是暗红色，座位席的固有色是赭色，而整个舞台以红黄蓝为基本色，根据场合的不同相应的颜色也会随之变化，用色典雅大方，尤其是第83th届的颁奖现场，当显示幕出现大自然的景色时，舞台的灯光色彩也相应出现绿色与蓝色，营造出和谐的气氛。

而在第84th届上色彩的应用并没有体现的那么强烈。两届的根本区别在于：83届所追求的是整体色—整体色的风格，而84th届所表现的是整体色—局部色的体系，两者都能达到所要表现的舞台效果。这两届的风格迥异，整体色都是金黄色，用金黄色镶嵌的各种文纹饰图案，凹凸不平，时起彼伏，错落有致。协调色：黄色系，黄色与橙黄、柠檬黄、土黄。中黄的协调，红色系：大红、赭色、朱红色的使用。在互补色方面，83th届奥斯卡舞台用的较为明显，大概是因为电影艺术本身的因素吧。

这两届奥斯卡颁奖典礼舞台设计中所用到的先进技术是毋庸置疑的，无论从照明系统，还是机械化、自动化的场景设计，都采用了目前世界的顶尖科学技术水平。在这里我对灯光安排，以及灯光形状做简单探究。这两届舞台设计都采用了点、线、面相结合的造型设计，不仅是在空间物体造型上，在灯光照明形状上，也同样绘制出完美的设计。灯光系统的安排方面，在84th届颁奖典礼舞台展示设计方面，观众席上方的聚光灯，最引人注目，它就像电影院的投影仪一样，让大家有如进入电影的角色一样。

五.虚拟现实舞台展示的独特设计

主持人剧情般的出场在这两届颁奖典礼上都体现出来了，舞台利用组合录像装置，利用视觉与听觉的完美结合，将主持人一步一步的引入现场，这体现了展示设计中人机关系，视觉冲击力强，更能给人意外的惊喜。所以设计师必须在时间与空间上将现实与虚拟巧妙地结合起来，第84th届奥斯卡的主持人Billy Crystal的梦幻出场，设计师结合主持人自身幽默风趣的表演，在虚拟与现实相结合的动态下，让观众吊足了胃口，取得了开场红的表演效果。这个舞台的创意设计虽然早有使用，但结合现在高科技的使用真是少之甚少，也只有这样的大型盛典才能实现。当然，在颁奖环节中夹杂着这样的展示，整个舞台有开敞，有封闭，结构缜密，动与静的完美结合，悬浮的吊灯与装饰一直是舞台设计的亮点，流动的线条就像路标一样，形象生动。

六.舞台地板及背景设计重要性探究83、84th届奥斯卡颁奖典礼舞台地板都采用了水晶石反光地板，这种材质的选用不仅是豪华，典雅的象征，更能在视觉上给人以冲击力，使整个舞台显得充实，能将整个色才统一起来，给人以安全的感觉，反光的材质选择是设计师门极力推崇的，无论是澳大利亚的悉尼歌剧院，还是中国的星光大道，再到小型的舞会场合，玻璃是最能反应潮流的，即使是再好的地板材料，都难以胜过水晶，玻璃这方面的材质。曾经，我帮朋友做过室内装饰材料的参

考，他说顾客是留美的华裔，在中国要设计出西方那种简约风格的房屋，客户首先提出的就是用玻璃材质的地面，很显然它是受到西方文化很大的影响。那更不必说奥斯卡这种大型的颁奖典礼了，舞台的背景设计就是以大的显示幕为主体，根据颁奖典礼情节的发展，相应的对背景进行更换与调整，第84th届奥斯卡颁奖典礼的舞台，当Cameron Diaz和Jennifer Lopez出场即将颁发“最佳服装设计奖”时，后面的背景相应的出现了三张服装设计手绘稿，与之相匹配的是点点LED灯发出绚丽的白光，色彩统一、和谐。

七.对奥斯卡颁奖典礼舞台展示设计的将来提升空间探究

1.奥斯卡是全世界人梦寐以求的舞台，而奥斯卡舞台设计这种非限定性的展示设计，又会迎接新的挑战，它有很大的提升改造的空间，这就要设计师去探索，总结与发现。如今3D电影的热映，更加吸引消费者的目光，那么，总结这些影片的奥斯卡更应该付诸行动。

2.互动环节的出现给舞台的设计提出更高的要求，舞台设计的人性化与灵活性要求展示方面不仅是物体的水平移动，更应该是空间的大幅度移动，这样舞台展示设计才能真正走向成熟。

八.结束语

奥斯卡的舞台设计融合了所有舞台设计的精髓，第83届和84届奥斯卡舞台设计各有所长，只不过是风格上的差异，它们都营造了轻松、时尚、欢乐的和谐气氛。设计师突破了造型与材料、空间与色彩，更多的是注入内心的情感，运用思考与行动深入每一个观众的内心；设计不再是一个固定的陈列，而是通过互动，没有接收单一的思维，更是综合性多元性的创意设计。人性化逐渐成为了设计的主题，奥斯卡颁奖典礼的舞台设计也同样如此。参考文献

［1］蔡红霞，胡晓梅，于涛《虚拟仿真原理与应用》［M］.上海大学出版社有限公司，2010：3-1［2］陈志华.《外国建筑史》］［M］.清华大学出版社，2004:4

［3］沈尧定《舞台美术设计实践与技巧》.北京工艺美术出版社.2004;1-1

第二篇：奥斯卡舞台设计（xiexiebang推荐）

展示设计课程

论文题目:

奥斯卡舞台设计

奥斯卡舞台设计——布景设计

摘要：科技的发展极大地推动了舞台设计布景的发展。欧洲产业革命后, 制造业的发展, 给剧场带来了推拉台、转台与升降台;电气革命使灯光照明变成舞台美术设计重要部分。20 世纪的科学技术给舞台美术设计以新的观念、新的方法、新的技术和新的材料, 使今天的舞台美术完全被现代化的科学技术所武装。中国的舞台美术在学习西方各种戏剧流派的同时, 也要继承中国古典戏曲的宝贵传统,中西结合、融会贯通, 形成有中国气派的、有影响力的舞台美术设计。

关键词：1.色彩

2.空间与时间

3.节奏

一 奥斯卡舞台布景中的色彩

舞台布景中色彩的符号作用已形成社会共识, 舞台色彩极具联想性、表情性和象征性的。丰富的色彩变化直接表达了戏剧的情感, 在舞台的演出上, 不同色彩的冷暖、明暗, 能够营造出异常强烈、神秘莫测的幻觉效果。舞台上色彩的反差、隐喻、渲染, 使剧情得到一定的升华, 渐渐打开观众审美情感的闸门, 使观众产生 兴奋或压抑的反应。色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式, 几乎所有的舞台艺术大师都不会忽视这个因素的。

当然在舞台色彩效果的呈现中，灯光效果起到了重要的作用。

82届奥斯卡为了挽回前一年低迷的收视率，主办方决定重金打造奥斯卡盛典舞台设计，整个舞台的灯光设备堪称历年之最，庞大复杂的舞台机关也将让今年的柯达剧院充满梦幻般的色彩。颁奖典礼将沿用去年的“幕帘”设计，无数银白、青黄、青绿色的施华洛世奇水晶片串成的幕帘唤起了人们既古典又现代的感受。

灯光与水晶片的完美结合的华美的视觉效果，完美的诠释了奥斯卡的权威性，不可亵渎。

二 奥斯卡舞台设计中的空间与时间

舞台布景设计不仅是空间艺术, 也是时间艺术, 舞台空间与时间的综合是现代舞台设计发展的总趋势。舞台设计者追求的是一种可变的、流动的空间, 用约瑟夫?斯沃博达的术语, 即“心理造型空间”。舞台设计已不再用离散性的方法, 为一场戏或一幕戏设计一个景。而是用综合的方法, 根据全剧的思想内容设计一个综合 性的结构体, 它具有自我调节和变化的功能, 从而适应全剧不同的场景需要, 形成一个连贯的、可变的戏剧空间。

舞台形式的要素是在审美空间的组织中构成。大面积的区域分割及灵活多变的舞台框架结构, 使舞台布景调度更为方便。空间的大小、形状、方向、闭合程度及空间结构, 都是具有一种影响情感的表现特质, 如压抑与空旷、拥挤与孤寂、神秘与亲切等。

以第83届奥斯卡舞台来说，与82届不同的地方就是舞台不再是华丽璀璨的水晶幕布，这次的舞台被设为多层结构，舞台采用虚拟现实，带领观众穿越好莱坞的历史，辗转6——7个电影经典场景，你会看到舞台是不断变化的；虽然跟以往比较没有那么华丽夺目，但是这样的设计更强调了美国电影科学与艺术学院以及其主办的奥斯卡奖项包含的人文气质，领先全球的电影文化和技术。

舞美采用多层次视频结构设计，共使用73台投影机共同完成弧形结构投影拼接，和主画面的投影工作，设备主要采用巴可HD20 R22+和科视HD10K-M HD18K投影机，还有可实现曲面投影的松下PT-DZ12000，采用Green Hippo Hippotizer媒体服务器，通过MA控制台实现控制。三 奥斯卡舞台的节奏

节奏的处理对舞台的形式感表现非常重要。节奏的处理常用两种方式: 严格与自由。在许多舞台设计中, 节奏是一种似无序而有序的自由状态。自由的舞台节奏,不管是场景的表现方式还是人物的表演空间, 都错落有致, 场景变化丰富, 表现手法灵活。

舞台形式的框架有时以一种抽象的结构元素, 表现一种具象的事物, 有时用象征的语言, 巧妙简洁的表现出舞台的特色, 这些都为导演更好地调度安排演员, 变换舞台场景起到很大的作用。此外, 注重点题景物特征的强化, 借助灯光和空间组合,将各种舞台元素有机地结合。使之具备更加生动、变化灵活的形式美。

历届奥斯卡舞台的灯光，音乐，舞台框架的微妙变换无疑是结合的非常完美，这就使得人们在观看将近三小时的晚会，不觉得乏味，且随时都会有小小的惊喜。如果升降舞台，光影效果的运用。

尤其是在83届奥斯卡颁奖晚会中虚拟舞台设计理念的完美运用，使得观众的电影历史的场合中穿梭，使得整个会场都感受到了时间的节奏，这种节奏感是高于灯光，音乐，舞台的变换的。

第三篇：60-83届奥斯卡获奖电影名单

第六十届奥斯卡获奖名单(1987)

最佳影片：《末代皇帝》

最佳外语片：《巴贝尔的盛宴》丹麦

最佳导演：贝尔纳多.贝尔托卢奇《末代皇帝》 最佳男主角：迈克尔.道格拉斯《华尔街》 最佳女主角：切儿《月色撩人》 最佳男配角：肖恩.康钠利《铁面无私》 最佳女配角：杜卡吉斯《月色撩人》 最佳原创剧本：《月色撩人》

最佳改编剧本：马克.佩普罗等《末代皇帝》 最佳剪辑：克里斯帝亚尼《末代皇帝》 最佳摄影：斯托拉德《末代皇帝》 最佳艺术指导：斯卡非雷帝《末代皇帝》 最佳服装：詹姆斯.艾奇勋《末代皇帝》 最佳化妆：里克.贝克《哈里和亨德森一家》 最佳原创歌曲：《我一生最幸福的时刻》(《热舞》)最佳作曲：苏聪《末代皇帝》 最佳音响：比尔.罗《末代皇帝》 最佳音效剪辑：《机械战警》 最佳视觉效果：《内层空间》 欧文.撒尔伯格奖：Billy Wilder

第六十一届奥斯卡获奖名单(1988)

最佳影片：《雨人》

最佳外语片：《征服者佩尔》(丹麦)最佳导演：巴里.莱文森《雨人》 最佳男主角：达斯丁.霍弗曼《雨人》 最佳女主角：祝迪.弗斯特《被告》

最佳男配角：凯文.克莱恩《一条叫旺达的鱼》 最佳女配角：吉娜.戴维斯《偶然的旅行》 最佳原创作品：克里斯托弗.汉普斯危险的交往 最佳改编剧本：巴里.莫罗等《雨人》 最佳剪辑：阿瑟.施米特《谁陷害了兔子罗杰》 最佳摄影：彼得.比齐奥《燃烧的密西西比》 最佳艺术指导：米勒德.詹姆斯《危险的交往》 最佳服装：詹姆斯.艾奇勋《危险交往》 最佳化妆：威.尼尔《甲克虫汁》 最佳原创歌曲：《让河水留过》

最佳作曲：戴夫.格鲁辛《米拉格罗豆田战》 最佳音响：莱斯《小鸟》

最佳音效剪辑：查尔斯.坎贝尔《谁陷害了兔子罗杰》 最佳视觉效果：肯.罗尔斯顿《谁陷害了兔子罗杰》 特别奖：理查克.威廉斯

第六十二届奥斯卡获奖名单(1989)

最佳影片：《为戴西小姐开车》 最佳外语片：《天堂影院》(意大利)最佳导演：奥里弗.斯通《生于7月4日》 最佳男主角：丹尼尔.德.路伊斯《我的左脚》 最佳女主角：杰西卡.坦迪《为戴西小姐开车》 最佳男配角：丹泽尔.华盛顿《光荣》 最佳女配角：布伦达.弗里克《我的左脚》 最佳原创剧本：汤姆.舒尔曼《为戴西小姐开车》 最佳改编剧本：阿尔弗雷德.尤里 最佳剪辑：《生于7月4日》 最佳摄影：《光荣》 最佳艺术指导：《蝙蝠侠》 最佳服装：《亨利五世》 最佳化妆：《为戴西小姐开车》

最佳原创歌曲：《在海底》(《小美人鱼》)最佳作曲：《小美人鱼》 最佳音响：《光荣》

最佳音效剪辑：《印帝安纳.琼斯与圣杯》 最佳视觉效果：《深渊》 荣誉奖：黑泽明

第六十三届奥斯卡获奖名单(1990)

最佳影片：《与狼共舞》

最佳外语片：《希望之路途》(瑞士)最佳导演：凯文.特斯特纳《与狼共舞》 最佳男主角：杰里米.艾恩斯《命运的逆转》 最佳女主角：凯西.贝茨《米泽丽》Misery 最佳男配角：乔.凯西《好家伙》GoodFellas 最佳女配角：乌比.格德鲍《幽灵》Ghost 最佳原创作品：布鲁斯.乔尔.鲁宾《幽灵》 最佳改编剧本：迈克尔.布莱尔《与狼共舞》 最佳剪辑：尼尔.特拉威斯《与狼共舞》 最佳摄影：迪安.塞姆勒《与狼共舞》

最佳艺术指导：里查德.西尔伯《迪克.特雷西》 最佳服装：弗郎卡《西哈诺.德.贝热拉克》 最佳化妆：约翰.卡格雷昂纳《迪克.特雷西》

最佳原创歌曲：《迟早永远得到我的人》(《迪克.特雷西》)最佳作曲：约翰.巴里《与狼共舞》 最佳音响：拉塞尔.威连斯等《与狼共舞》 最佳音效剪辑：切切莉亚.霍尔追击红色十月号 荣誉奖：索非亚.罗兰默纳.罗伊 柯达公司 特别奖：《全面回忆》

欧文.撒尔伯格奖：里查德.扎努克戴维.布郎

第六十四届奥斯卡获奖名单(1991)

最佳影片：《沉默的羔羊》 最佳外语片：《地中海》(意大利)最佳男主角：安东尼.霍普金斯《沉默的羔羊》 最佳女主角：朱迪.弗斯特《沉默的羔羊》 最佳男配角：杰克.帕兰斯《城里人》 最佳女配角：莫塞兹.德梅《鱼王》 最佳导演：乔纳森.德梅《沉默的羔羊》 最佳原创剧本：卡利.库利《塞尔马与路伊斯》 最佳改编剧本：特德.塔里《沉默的羔羊》 最佳剪辑：乔.赫欣特《约翰.肯尼迪》 最佳摄影：罗伯特.里查森《约翰.肯尼迪》 最佳艺术指导：丹尼斯.加斯纳《巴格西》 最佳服装：艾伯特.沃尔斯基《巴格西》 最佳化妆：斯坦.文斯顿《终结者续集》 最佳原创歌曲：《美女与野兽》

最佳作曲：艾伦.门肯《美女与野兽》AlanMenken 最佳音响：汤姆.约翰逊等《终结者续集》 最佳音效剪辑：加里.艾兹特罗姆《终结者续集》 最佳视觉效果：丹尼尔.姆伦《终结者续集》 欧文?撒尔伯格奖：乔治.卢卡斯 终生成就奖：萨帝亚吉特.雷伊

第六十五届奥斯卡获奖名单(1992)

最佳影片：《不可饶恕》 最佳外语片：《印度之那》(法国)最佳导演：克林特.伊斯特伍德《不可饶恕》 最佳男主角：艾尔.帕辛诺《闻香识女人》 最佳女主角：Emma《霍华德庄园》

最佳男配角：GeneHackman,《不可饶恕》Unforgiven 最佳女配角：玛丽撒.托梅《我的堂兄文尼》 最佳原创剧本：尼尔.乔丹《臭名昭著的游戏》 最佳改编剧本：鲁斯.普罗格.加布瓦尔《霍华德庄园》 最佳剪辑：乔尔.考克斯《不可饶恕》 最佳摄影：菲里普.鲁斯罗《奔腾流过的河流》 最佳艺术指导：阿里吉等《霍华德庄园》 最佳服装：石冈江子《吸血迷情》 最佳化妆：格雷格.坎农《吸血迷情》

最佳原创歌曲：《新的世界》(阿拉丁)“AWholeNewWorld,”Aladdin 最佳作曲：艾伦.门肯《阿拉斗AlanMenken 最佳音响：克里斯.詹姆金斯《最后的摩根战士》 最佳音效剪辑：汤姆.C.麦卡西《吸血迷情》 最佳视觉效果：肯.拉尔斯通《面对死亡》 荣誉奖：查德威尔.奥康那非德里克.费里尼

第六十六届奥斯卡获奖名单(1993)

最佳影片：《辛德勒名单》 最佳外语片：《美好时光》(西班牙)最佳导演：史帝芬.斯皮尔伯格(《辛德勒名单》)最佳男主角：汤姆.汉克斯(《费城》)最佳女主角：霍丽.亨特(《钢琴课》)最佳男配角：汤姆.李.琼斯(《亡命天涯》)最佳女配角：安娜.帕奎恩(《钢琴课》)最佳原创剧本：《钢琴课》

最佳改编剧本：史帝文.萨里文(《辛德勒名单》)最佳剪辑：迈克尔.凯恩(《辛德勒名单》)最佳摄影：亚奴里.卡明基斯(《辛德勒名单》)最佳艺术指导：斯塔斯吉等(《辛德勒名单》)最佳服装：佩斯卡西(《无辜的岁月》)最佳化妆：格雷格.坎农等(《疑火太大》)最佳原创歌曲：《费城街道》(《费城》)最佳作曲：约翰.威连斯(《辛德勒名单》)最佳音响：加里.萨莫斯等(《侏罗纪公园》)最佳音效剪辑：加里.萨默斯特郎《侏罗纪公园》 最佳视觉效果：丹尼斯.姆伦等(《侏罗纪公园》)琼.赫肖尔特人道奖：保罗.纽曼 荣誉奖：德伯拉.克尔

第六十七届奥斯卡获奖名单(1994)

最佳影片：《阿甘正传》

最佳外语片：《令人畏惧的太阳》(俄罗斯)最佳导演：罗伯特.泽米吉斯(《阿甘正传》)最佳男主角：汤姆.汉克斯(《阿甘正传》)最佳女主角：杰西卡.兰格(《蓝色天空》)最佳男配角：马丁.兰多(《艾德.伍德》)最佳女配角：戴安.威斯特《百老汇上空的子弹》 最佳原创剧本：昆亭.塔兰帝诺(《低俗小说》)最佳改编剧本：艾里克.罗斯(《阿甘正传》)最佳剪辑：阿瑟.托米特(《阿甘正传》)最佳摄影：约翰.托尼(《秋日的传说》)最佳艺术指导：肯.亚当(《乔治王的疯狂》)最佳服装：利齐.加得里(《沙漠女皇》)最佳化妆：里克.贝克(《艾德?伍德》)最佳原创歌曲：艾顿.约翰等《今夜你是否爱我》(《狮子王》)最佳作曲：汉斯.齐墨(《狮子王》)最佳音响：格雷格.兰德克(《速度》)Speed 最佳音效剪辑：斯帝芬.亨特.弗里克(《速度》)最佳视觉效果：肯.罗尔斯顿(《阿甘正传》)欧文.萨尔伯格奖：克林克.伊斯特伍德 琼.赫肖尔特人道奖：昆西.琼斯 终生成就奖：米开郎吉罗.安东尼奥尼

第六十八届奥斯卡获奖名单(1995)最佳影片：《勇敢的心》

最佳外语片：《安东尼娅的方式》(荷兰)最佳导演：梅尔.吉布森(《勇敢的心》)最佳男主角：尼古拉.凯奇(《离开拉斯威加斯》)最佳女主角：苏珊.萨兰登(《死囚散步》)最佳男配角：凯文.斯佩西(《通常嫌疑犯》)最佳女配角：米拉.索尔文《伟大的阿弗罗伊德》 最佳原创剧本：克里斯托弗.汤普《通常嫌疑犯》 最佳改编剧本：埃玛.汤普森(《理智与情感》)最佳剪辑：席克.席尔等(《阿菠萝13》)最佳摄影：JohnToll,(《勇敢的心》)最佳艺术指导：欧亨尼奥.萨内帝(《恢复》)最佳服装：詹姆斯.艾奇逊(《恢复》)最佳化妆：彼德.弗兰肯顿等(《勇敢的心》)最佳原创歌曲：《风的颜色》“ColorsoftheWind,” 最佳音乐配乐：路易斯.巴卡夫(《邮差》)最佳作曲：艾伦.门肯(《波卡洪塔斯》)最佳音响：里克.迪奥迩等(《阿波罗13》)最佳音效剪辑：朗.本德佩尔.哈尔贝里《勇敢的心》)最佳视觉效果：斯克特.安德森等(《猪宝贝》)终生成就奖：克可.道格拉丝 荣誉奖：查克.琼斯 特别奖：约翰.拉塞尔

第六十九届奥斯卡获奖名单(1996)最佳影片：《英国病人》TheEnglishPatient 最佳外语片：《科里亚》(捷克)最佳导演：安东尼.明盖拉(《英国病人》)最佳男主角：杰弗里.拉什(《闪亮的风采》)最佳女主角：弗郎西斯.迈克多曼德(《法戈》)最佳男配角：古帕.古丁(《杰里?马奎尔》)最佳女配角：朱丽叶特.比若什(《英国病人》)最佳原创剧本：库恩等(《法戈》)最佳改编剧本：比里.鲍伯.桑顿(《弹簧折刀》)最佳剪辑：默奇(《英国病人》)最佳摄影：约翰.瑟尔(《英国病人》)JohnSeale 最佳艺术指导：斯图尔特.克雷格(《英国病人》 最佳服装：安.罗斯(《英国病人》)最佳化妆：里克.贝克等(《肥佬教授》)最佳原创歌曲：安.劳.韦布等(《你必定爱我》)最佳音乐配乐：雷切尔.伯特曼(《埃玛》)最佳作曲：加.亚雷德(《英国病人》)最佳音响：默奇等(《英国病人》)最佳音效剪辑：布.斯坦布乐(《魔鬼与黑暗》)最佳视觉效果：弗尔克.恩格尔等(独立日〉)荣誉奖：杰克.琼斯 特别奖：约翰.拉塞特 终生成就奖：迈克尔.道格拉斯

第七十届奥斯卡获奖名单(1997)

最佳影片：《泰坦尼克号》Titanic 最佳外语片：《角色》(荷兰)–

最佳导演：詹姆斯.卡梅隆(《泰坦尼克号》)最佳女主角：海伦.亨特(《尽善尽美》)最佳男主角：杰克.尼克尔森(《尽善尽美》)最佳女配角：金.贝辛格(《洛城机密》)最佳男配角：罗宾.威廉斯(《心灵捕手》)最佳原创剧本：特.戴蒙(《心灵捕手》)最佳改编剧本：科帝斯.汉森(《洛城机密》)最佳剪辑：哈里斯等(《泰坦尼克号》)最佳摄影：《泰坦尼克号》RussellCarpenter 最佳艺术指导：彼德.拉蒙特等(《泰坦尼克号》)最佳服装：戴拨拉(《泰坦尼克号》)最佳化妆：里克.巴克尔(《黑衣人》)最佳原创歌曲：《我心依旧》(《泰坦尼克号》)最佳音乐配乐：詹姆斯.霍钠(《泰坦尼克号》)最佳作曲：安妮.杜德里(《一脱到底》)最佳音响：汤姆.约翰逊等(《泰坦尼克号》)最佳音效剪辑：汤姆.贝尔福特(《泰坦尼克号》)最佳视觉效果：罗布特.拉各托(《泰坦尼克号》)荣誉奖：斯坦力.多南戈登.E.索耶奖：堂.艾瓦克斯

第七十一届奥斯卡获奖名单（1999）

最佳影片：《莎翁情史》《Shakespeare in Love》

最佳导演：史蒂芬·斯皮尔伯格Steven Spielberg《Saving Private Ryan》 最佳男主角：罗伯特·贝尼尼《美丽人生》Robert Benigni《Life is Beautiful》 最佳女主角：格温妮丝·帕特洛《莎翁情史》Gwyneth Paltrow 最佳男配角：詹姆斯·柯本《苦难》James Coburn《Affliction》 最佳女配角：朱迪·丹奇《莎翁情史》Judi Dench 最佳原著剧本：《莎翁情史》

最佳改编剧本：《众神与野兽》《Gods and Monsters》 最佳摄影：《拯救大兵雷恩》 最佳录音：《拯救大兵雷恩》 最佳音效剪接： 《拯救大兵雷恩》 最佳电影剪辑：《拯救大兵雷恩》 最佳美术指导：《莎翁情史》 最佳服装设计：《莎翁情史》

最佳音乐或喜剧类电影配乐：《莎翁情史》 最佳化妆：《伊莉莎白》《Elizabeth》

最佳视觉效果：《美梦成真》《What Dreams May Come》 最佳剧情片电影配乐： 《美丽人生》 最佳外语片： 《美丽人生》（意大利）

最佳电影歌曲：“当你相信” 《埃及王子》《The Prince of Egypt》 最佳动画短片： 《兔子》（BUNNY）最佳实景短片：《选举夜》（Valgaften）

最佳纪录短片：《私人启事--黄金时代的恋爱即兴曲》 最佳纪录长片；《最后的日子》

第七十二届奥斯卡获奖名单(2000)

最佳影片：《美国丽人》《American Beauty》 最佳导演：萨姆·门德斯Sam Mendes《美国丽人》 最佳男主角：凯文·史派西《美国丽人》

最佳女主角：希拉里·斯旺克《男孩别哭》Hilary Swank《Boys Don't Cry》

最佳男配角：迈克尔·凯恩《苹果酒屋的法则》Michael Caine 《The Cider House Rules》

最佳女配角：安吉利娜·朱丽《移魂女郎》Angelina Jolie《Girl Interrupted》 最佳原创剧本：《美国丽人》 最佳摄影：《美国丽人》

最佳改编剧本：《苹果酒屋的法则》 最佳剪辑：《黑客帝国》《The Matrix》 最佳音效编辑：《黑客帝国》 最佳音响：《黑客帝国》 最佳视觉效果：《黑客帝国》

最佳艺术指导：《断头谷》《Sleepy Hollow》 最佳原创配乐：《红色小提琴》《The Red Violin》

最佳外语片：《关于我的母亲》《All About My Mother》（西班牙）最佳原创歌曲：《泰山》《Tarzan》 最佳化妆：《混乱世界》《Topsy Turvy》 最佳服装设计：《混乱世界》 最佳纪录片：《九月的一天》

最佳记录短片：《花边国王》(King Gimp)最佳动画短片：《老人与海》(The Old Man and the Sea)最佳短片：《母亲梦见撒旦的门徒在纽约》(My Mother Dreams the Satan's Disciples in New York)终身成就奖：沃伦·比蒂Warren Beatt

第七十三届奥斯卡获奖名单(2001)

最佳影片：《角斗士》《Gladiator》

最佳导演 ：斯蒂文·索德伯格Steven Soderbergh《毒品网络》《Traffic》 最佳男主角 ：拉塞尔·克罗《角斗士》Russell Crowe 最佳女主角 ：朱丽娅·罗伯茨《永不妥协》Julia Roberts《Erin Brockovich》 最佳男配角 ：本尼西奥·德尔·托罗《毒品网络》Benicio Del Toro 最佳女配角 ：马西亚·盖伊·哈登《波拉克》Marcia Gay Harden《Pollock》 最佳原创剧本：《成名在望》《Almost Famous》 最佳改编剧本：《毒品网络》 最佳剪辑 ：《毒品网络》

最佳外语片：《卧虎藏龙》《Crouching tiger,Hidden dragon》(中国)最佳摄影 ：《卧虎藏龙》 最佳艺术指导 ：《卧虎藏龙》 最佳原创配乐：《卧虎藏龙》 最佳服装设计：《角斗士》 最佳视觉效果 ：《角斗士》 最佳音响 ：《角斗士》 最佳音效剪辑 ：《U-571》

最佳化妆：《格林特如何偷走圣诞节》《How the Grinch Stole Christmas》 最佳原创歌曲：《神奇小子》《wonder boys》 'Things Have Changed' 最佳真人短片：《Quiero Ser(I want to Be...)》-Florian Gallenberger 最佳动画短片：《Father and Daughter》-Michael Dudok de Wit 最佳记录长片：《Into the Arms of Strangers: Stories of the Kindertransport》 最佳纪录短片：《Big Mama》-Tracy Seretean

第七十四届奥斯卡获奖名单(2002)

最佳影片：《美丽心灵》《A Beautiful Mind》 最佳导演： 朗·霍华德《美丽心灵》Ron Howard 最佳男主角： 丹泽尔·华盛顿《训练日》Denzel Washington《Training Day》 最佳女主角： 哈利·贝瑞《死囚之舞》Helly Berry《Monster's Ball》 最佳男配角 ：吉姆·布劳德本特《携手人生》Jim Broadbent《Iris》 最佳女配角： 珍妮弗·康奈利《美丽心灵》Jennifer Connelly 最佳原创剧本： 《高斯福德庄园》《Gosford Park》 最佳改编剧本：《美丽心灵》 最佳摄影：《指环王1》 最佳视觉效果 ：《指环王1》 最佳原创配乐 ：《指环王1》 最佳化妆 ：《指环王1》

最佳美术指导 ：《红磨坊》《Moulin Rouge》 最佳服装设计 ：《红磨坊》

最佳音响 ：《黑鹰降临》《Black Hawk Down》 最佳剪辑 ：《黑鹰降临》

最佳音效剪辑 ：《珍珠港》《Pearl Harbor》

最佳原创歌曲 ：《ifi didn't have you》《怪物公司》《Monsters Inc》 最佳动画长片 ：《怪物史瑞克》《Shrek》

最佳外语片：《无人地带》《No Man's Land》(波斯尼亚)最佳动画短片 ：《Forthe birds》

最佳纪录片 ：《Murderon a sunday morning》 最佳纪录短片： 《Thoth》 最佳真人短片 ：《Theaccountant》

终身成就奖 ：西德尼·波蒂埃Sidney Poitier 荣誉奖 ：罗伯特·雷德福Robert Redford

第七十五届奥斯卡获奖名单(2003)

最佳影片：《芝加哥》《Chicago》

最佳导演 ：罗曼·波兰斯基《钢琴师》Roman Polanski《The Pianist》 最佳男主角 ：阿德里安·布劳迪《钢琴师》Adrien Brody 最佳女主角 ：妮可·基德曼《时时刻刻》Nicole Kidman《The Hours》 最佳男配角 ：克里斯·库柏《改编剧本》Chris Cooper《Adaptation》 最佳女配角 ：凯瑟琳·泽塔-琼斯《芝加哥》Catherine Zeta-Jones 最佳原创剧本：《对她说》《Talk to her》 最佳改编剧本：《钢琴师》 最佳化妆：《弗里达》《Frida》 最佳配乐：《弗里达》

最佳歌曲：《八英里》《8 Mile》痞子阿姆《Lose Yourself》 最佳录音：《芝加哥》 最佳美术指导：《芝加哥》 最佳服装设计：《芝加哥》 最佳剪辑：《芝加哥》

最佳音效剪辑：《指环王2》《The Lord of the Rings-The Two Towers》 最佳视觉效果：《指环王2》

最佳摄影：《毁灭之路》《Road to Perdition》 最佳动画长片：《千与千寻》《Spirited Away》 最佳外语片：《无处为家》德国《Nowhere in Africa》 最佳纪录片：《Bowling For Columbine》 最佳纪录短片：《Twin Towers》 最佳动画短片：《The Chubbchubbs!》

最佳真人短片：《This Charming Man(Der Er En Yndig Mand)》 终身成就奖 彼得·奥图尔Peter O'Toole

第七十六届奥斯卡获奖名单（2004）

最佳影片：《指环王3：王者回归》

最佳导演：彼得·杰克逊《指环王3：王者回归》Peter Jackson 最佳男主角：肖恩·潘《神秘河》Sean Penn《Mystic River》 最佳女主角：查理斯·塞隆《女魔头》Charlize Theron《Monster》 最佳男配角：蒂姆·罗宾斯《神秘河》Tim Robbins《Mystic River》 最佳女配角：蕾妮·齐维格《冷山》Renée Zellweger《Cold Mountain》 最佳原创剧本：《迷失东京》《Lost in Translation》 最佳改编剧本：《指环王3：王者回归》

最佳歌曲：《指环王3：王者回归》“Into the West” 最佳剪辑：《指环王3：王者回归》 最佳配乐：《指环王3：王者回归》 最佳音响效果：《指环王3：王者回归》 最佳化妆：《指环王3：王者回归》 最佳视觉效果：《指环王3：王者回归》 最佳艺术指导：《指环王3：王者回归》 最佳服装设计：《指环王3：王者回归》

最佳摄影：《怒海争锋》《Master And Commander: The Far Side of the World》 最佳音效剪辑：《怒海争锋》

最佳外语片：《野蛮人入侵》《The Barbarian Invasions》 最佳动画长片：《海底总动员》《Finding Nemo》 最佳纪录片：《战争之雾》(THE FOG OF WAR)最佳纪录短片：《CHERNOBYL HEART》 最佳动画短片：《HARVIE KRUMPET》 最佳真人短片：《TWO SOLDIERS》

终身成就奖：布莱德-爱德伍兹Blake Edwards

第七十七届奥斯卡获奖名单（2005）

最佳电影：《百万美元宝贝》(MILLION DOLLAR BABY)最佳导演：克林特·伊斯特伍德(CLINT EASTWOOD)《百万美元宝贝》 最佳男主角：杰米·福克斯(JAMIE FOXX)最佳女主角：希拉里·斯万克(HILARY SWANK)最佳男配角：摩根·弗里曼(MORGAN FREEMAN)《百万美元宝贝》 最佳女配角：凯特·布兰切特(CATE BLANCHETT)最佳动画长片：《超人总动员》(THE INCREDIBLES)最佳外语片：《深海长眠》(THE SEA INSIDE)最佳化妆：《雷蒙·斯尼奇的不幸历险》(LEMONY SNICKET'S A SERIES OF UNFORTUNATE EVENTS)最佳配乐：《寻找梦幻岛》(FINDING NEVERLAND)最佳歌曲：《摩托日记》(THE MOTORCYCLE DIARIES)最佳动画短片：《瑞恩》(RYAN)最佳真人短片：《美国异教徒》(WASP)最佳音效剪辑：《超人总动员》THE INCREDIBLES 最佳音响效果：《灵魂歌王》(RAY)最佳视觉效果：《蜘蛛侠2》(SPIDER·MAN 2)最佳改编剧本：《杯酒人生》(SIDEWAYS)最佳原创剧本：《美丽心灵的永恒阳光》(ETERNAL SUNSHINE OF THE SPOTLESS MIND)最佳艺术指导：《飞行者》(THE AVIATOR)最佳摄影：《飞行者》(THE AVIATOR)最佳服装设计：《飞行者》(THE AVIATOR)最佳剪辑：《飞行者》(THE AVIATOR)最佳纪录片：《生于妓院》(BORN INTO BROTHELS)最佳纪录短片：《奇迹时分：孩子们的进步》(MIGHTY TIMES: THE CHILDREN'S MARCH)终身成就奖：悉尼·卢曼特(Sidney Lumet)琼-赫肖尔特人道主义奖：罗杰·梅耶(Roger Mayer)

第七十八届奥斯卡获奖名单（2006）

最佳影片 ：《撞车》 《Crash》

最佳导演 ：李安《断背山》 Ang Lee《Brokeback Mountain》

最佳男主角 ：菲利普·西摩·霍夫曼《卡波特》Philip Seymour Hoffman 《Capote》 最佳女主角 ：瑞茜·威瑟斯彭 《一往无前》《Walk the Line》

最佳男配角 ：乔治·克鲁尼《辛瑞纳》George Clooney 《Syriana》

最佳女配角： 蕾切尔·薇兹《不朽的园丁》Rachel Weisz 《The Constant Gardener》 最佳原创剧本： 《撞车》 最佳改编剧本 ：《断背山》 最佳配乐 ：《断背山》

最佳摄影 ：《艺伎回忆录》 《Memoirs of a Geisha》 最佳剪辑 ：《撞车》

最佳音响效果： 《金刚》《King Kong》 最佳化妆 ：《纳尼亚传奇》 最佳音效剪辑： 《金刚》 最佳视觉效果： 《金刚》 最佳艺术指导 ：《艺伎回忆录》 最佳服装设计 ：《艺伎回忆录》

最佳歌曲 ：《川流熙攘》《Hustle & Flow》 最佳外语片： 《黑帮暴徒》《Tsotsi》(南非)最佳动画长片 ：《超级无敌掌门狗：人兔的诅咒》

最佳动画短片 ：《月亮和儿子》《THE MOON AND THE SON: AN IMAGINED CONVERSATION》 最佳纪录片 ：《帝企鹅日记》《MARCH OF THE PENGUINS》 最佳真人短片：《六位枪手》《SIX SHOOTER》 最佳纪录短片：《胜利要诀》

终身成就奖 ：罗伯特·奥特曼Robert Altman

第七十九届奥斯卡获奖名单（2007）

最佳影片：《无间道风云》(The Departed)最佳导演 ：马丁·西科塞斯(Martin Scorsese)《无间道风云》 最佳男主角：弗瑞斯特·惠特克(Forest Whitaker)《末代独裁》 最佳女主角：海伦·米伦(Helen Mirren)《女王》(The Queen)最佳男配角： 阿兰·阿金(Alan Arkin)《阳光小美女》(Little Miss Sunshine)最佳女配角：詹妮弗·哈德森(Jennifer Hudson)《追梦女郎》(Dreamgirls)最佳原创剧本： 《阳光小美女》 最佳改编剧本： 《无间道风云》 最佳剪辑： 《无间道风云》

最佳摄影： 《潘神的迷宫》(Pan's Labyrinth)最佳化妆：《潘神的迷宫》(Pan's Labyrinth)最佳艺术指导：《潘神的迷宫》 最佳配乐： 《通天塔》(Babel)最佳音效剪辑： 《硫磺岛的来信》(Letters from Iwo Jima)最佳音响效果： 《追梦女郎》

最佳歌曲： 《I Need to Wake Up》《难以忽视的真相》

最佳视觉效果：《加勒比海盗2》(Pirates of the Caribbean：Dead Man Chest)最佳服装设计： 《绝代艳后》(Marie Antoinette)最佳动画长片：《快乐的大脚》(Happy Feet)最佳外语片： 《窃听风暴》(The Lives of Others)最佳动画短片：《丹麦诗人》(The Danish Poet)最佳真人短片： 《西岸故事》(West Bank Story)最佳纪录片：《难以忽视的真相》(An Inconvenient Truth)最佳纪录短片： 《颍州的孩子》(The Blood of Yingzhou District)终身成就奖： 埃尼奥·莫里康(Ennio Morricone)琼-赫肖尔特人道主义奖： 谢里·兰辛(Sherry Lansing)

第八十届奥斯卡获奖名单（2008）

最佳影片：《老无所依》 No Country For Old Man 最佳导演： 科恩兄弟Joel Coen &Ethan Coen《老无所依》 最佳男主角： 丹尼尔·戴·刘易斯Daniel Day-Lewis《血色黑金》

最佳女主角： 玛丽昂·歌迪亚Marion Cotillard《玫瑰人生》La Vie en Rose 最佳男配角： 贾维尔·巴尔顿Javier Bardem《老无所依》

最佳女配角： 蒂尔达·斯温顿 Tilda Swinton《迈克尔-克莱顿》Michael Clayton 最佳原创剧本： 《朱诺》Juno 最佳改编剧本： 《老无所依》

最佳剪辑： 《谍影重重3》The Bourne Ultimatum 最佳音效剪辑： 《谍影重重3》 最佳录音： 《谍影重重3》 最佳摄影： 《血色黑金》 最佳化妆： 《玫瑰人生》

最佳艺术指导： 《理发师陶德》 Sweeney Todd 最佳配乐： 《赎罪》Atonement 最佳歌曲： 《曾经Once》中的歌曲Falling Slowly 最佳视觉效果： 《黑暗物质：黄金罗盘》The Golden Compass 最佳服装设计： 《伊丽莎白2：黄金时代》Elizabeth: The Golden Age 最佳动画长片： 《料理鼠王》 Ratatouille 最佳外语片： 《伪钞制造者》The Counterfeiters 奥地利 最佳动画短片：《彼得和狼》Peter&the Wolf 最佳真人短片：《扒手莫扎特》The Mozart of Pickpockets 最佳纪录片：《驶向阴霾的出租》Taxi to the Dark Side 最佳纪录短片： 《自由空间》Freeheld 终身成就奖： 罗伯特-博伊尔 Robert F.Boyle

第八十一届奥斯卡获奖名单（2009）

最佳影片： 《贫民富翁》（Slumdog Millionaire）

最佳导演： 丹尼-保尔《贫民富翁》（Slumdog Millionaire）最佳男主角： 西恩-潘《米尔克》Sean Penn 最佳女主角： 凯特-温斯莱特《生死朗读》Kate Winslet 最佳男配角： 希斯-莱杰

最佳女配角： 佩妮罗普-克鲁兹 《午夜巴塞罗那》 最佳原创剧本： 《米尔克》（Milk）

最佳改编剧本： 《贫民富翁》（Slumdog Millionaire）最佳动画长片： 《机器人瓦力》（wall-E）迪士尼·皮克斯公司 最佳动画短片： 《回忆积木小屋》 最佳艺术指导： 《返老还童》 最佳服装设计： 《公爵夫人》 最佳化妆： 《返老还童》

最佳摄影： 《贫民富翁》（Slumdog Millionaire）最佳真人短片： 《玩具王国》（Spielzeugland/Toyland）最佳纪录长片： 《走钢丝的人》（Man on Wire）最佳纪录短片： 《微笑的平琪》（Smile Pinki）最佳视觉效果： 《返老还童》

最佳音效剪辑： 《蝙蝠侠：黑暗骑士》（The Dark Knight）最佳音响效果： 《贫民富翁》（Slumdog Millionaire）最佳电影剪辑： 《贫民富翁》（Slumdog Millionaire）最佳配乐： 《贫民富翁》（Slumdog Millionaire）

最佳电影歌曲： 《Jaiho》 《贫民富翁》（Slumdog Millionaire）最佳外语片： 《入殓师》(日本)人道主义奖： 杰瑞-刘易斯

第八十二届奥斯卡获奖名单（2010）

最佳影片： 《拆弹部队》

最佳导演： 凯瑟琳-毕格罗 《拆弹部队》 最佳男主角：杰夫-布里奇斯《疯狂的心》 最佳女主角：桑德拉-布洛克《弱点》 最佳男配角：克里斯托夫-瓦尔兹《无耻混蛋》 最佳女配角：莫妮克《真爱》 最佳原创剧本：《拆弹部队》 最佳改编剧本：《真爱》 最佳动画长片：《飞屋环游记》 最佳动画短片：《Logo的世界》 最佳艺术指导：《阿凡达》 最佳服装设计：《年轻的维多利亚》 最佳化妆： 《星际迷航》 最佳摄影： 《阿凡达》 最佳真人短片：《新房客》 最佳纪录片： 《海豚湾》 最佳视觉效果：《阿凡达》 最佳音效剪辑：《拆弹部队》 最佳音响效果：《拆弹部队》 最佳电影剪辑：《拆弹部队》 最佳配乐：《飞屋环游记》

最佳电影歌曲：《The Weary Kind》 《疯狂的心》 最佳外语片：《他们眼中的秘密》（阿根廷）终身成就奖：劳伦-巴考尔

第八十三届奥斯卡获奖名单（2011）

最佳影片： 《国王的演讲》 最佳导演： 汤姆-霍伯

最佳男主角： 科林-费斯《国王的演讲》 最佳女主角： 娜塔丽-波特曼 《黑天鹅》 最佳男配角： 克里斯蒂安-贝尔《斗士》 最佳女配角： 梅丽莎-里奥《斗士》 最佳原创剧本： 《国王的演讲》 最佳改编剧本： 《社交网络》 最佳动画长片： 《玩具总动员3》 最佳动画短片： 《失物招领》 最佳艺术指导： 《爱丽丝梦游仙境》 最佳服装设计： 《爱丽丝梦游仙境》 最佳化妆： 《狼人》 最佳摄影： 《盗梦空间》 最佳真人短片： 《爱神》 最佳纪录长片： 《监守自盗》 最佳纪录短片： 《不再陌生》 最佳视觉效果： 《盗梦空间》 最佳音响剪辑： 《盗梦空间》 最佳音效合成： 《盗梦空间》 最佳电影剪辑： 《社交网络》 最佳配乐： 《社交网络》 最佳电影歌曲： 《玩具总动员3》 最佳外语片： 《更好的世界》(丹麦)荣誉奖：

让-卢克-戈达尔、伊莱-沃勒克、凯文-布朗罗

第四篇：60-83届奥斯卡获奖电影名单

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第六十届奥斯卡获奖名单(1987)

最佳影片：《末代皇帝》

最佳外语片：《巴贝尔的盛宴》丹麦

最佳导演：贝尔纳多.贝尔托卢奇《末代皇帝》 最佳男主角：迈克尔.道格拉斯《华尔街》 最佳女主角：切儿《月色撩人》 最佳男配角：肖恩.康钠利《铁面无私》 最佳女配角：杜卡吉斯《月色撩人》 最佳原创剧本：《月色撩人》

最佳改编剧本：马克.佩普罗等《末代皇帝》 最佳剪辑：克里斯帝亚尼《末代皇帝》 最佳摄影：斯托拉德《末代皇帝》 最佳艺术指导：斯卡非雷帝《末代皇帝》 最佳服装：詹姆斯.艾奇勋《末代皇帝》 最佳化妆：里克.贝克《哈里和亨德森一家》 最佳原创歌曲：《我一生最幸福的时刻》(《热舞》)最佳作曲：苏聪《末代皇帝》 最佳音响：比尔.罗《末代皇帝》 最佳音效剪辑：《机械战警》 最佳视觉效果：《内层空间》 欧文.撒尔伯格奖：Billy Wilder

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第六十一届奥斯卡获奖名单(1988)

最佳影片：《雨人》

最佳外语片：《征服者佩尔》(丹麦)最佳导演：巴里.莱文森《雨人》 最佳男主角：达斯丁.霍弗曼《雨人》 最佳女主角：祝迪.弗斯特《被告》

最佳男配角：凯文.克莱恩《一条叫旺达的鱼》 最佳女配角：吉娜.戴维斯《偶然的旅行》 最佳原创作品：克里斯托弗.汉普斯危险的交往 最佳改编剧本：巴里.莫罗等《雨人》 最佳剪辑：阿瑟.施米特《谁陷害了兔子罗杰》 最佳摄影：彼得.比齐奥《燃烧的密西西比》 最佳艺术指导：米勒德.詹姆斯《危险的交往》 最佳服装：詹姆斯.艾奇勋《危险交往》 最佳化妆：威.尼尔《甲克虫汁》 最佳原创歌曲：《让河水留过》

最佳作曲：戴夫.格鲁辛《米拉格罗豆田战》 最佳音响：莱斯《小鸟》

最佳音效剪辑：查尔斯.坎贝尔《谁陷害了兔子罗杰》 最佳视觉效果：肯.罗尔斯顿《谁陷害了兔子罗杰》 特别奖：理查克.威廉斯

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第六十二届奥斯卡获奖名单(1989)

最佳影片：《为戴西小姐开车》 最佳外语片：《天堂影院》(意大利)最佳导演：奥里弗.斯通《生于7月4日》 最佳男主角：丹尼尔.德.路伊斯《我的左脚》 最佳女主角：杰西卡.坦迪《为戴西小姐开车》 最佳男配角：丹泽尔.华盛顿《光荣》 最佳女配角：布伦达.弗里克《我的左脚》 最佳原创剧本：汤姆.舒尔曼《为戴西小姐开车》 最佳改编剧本：阿尔弗雷德.尤里 最佳剪辑：《生于7月4日》 最佳摄影：《光荣》 最佳艺术指导：《蝙蝠侠》 最佳服装：《亨利五世》 最佳化妆：《为戴西小姐开车》

最佳原创歌曲：《在海底》(《小美人鱼》)最佳作曲：《小美人鱼》 最佳音响：《光荣》

最佳音效剪辑：《印帝安纳.琼斯与圣杯》 最佳视觉效果：《深渊》 荣誉奖：黑泽明

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第六十三届奥斯卡获奖名单(1990)

最佳影片：《与狼共舞》

最佳外语片：《希望之路途》(瑞士)最佳导演：凯文.特斯特纳《与狼共舞》 最佳男主角：杰里米.艾恩斯《命运的逆转》 最佳女主角：凯西.贝茨《米泽丽》Misery 最佳男配角：乔.凯西《好家伙》GoodFellas 最佳女配角：乌比.格德鲍《幽灵》Ghost 最佳原创作品：布鲁斯.乔尔.鲁宾《幽灵》 最佳改编剧本：迈克尔.布莱尔《与狼共舞》 最佳剪辑：尼尔.特拉威斯《与狼共舞》 最佳摄影：迪安.塞姆勒《与狼共舞》

最佳艺术指导：里查德.西尔伯《迪克.特雷西》 最佳服装：弗郎卡《西哈诺.德.贝热拉克》 最佳化妆：约翰.卡格雷昂纳《迪克.特雷西》

最佳原创歌曲：《迟早永远得到我的人》(《迪克.特雷西》)最佳作曲：约翰.巴里《与狼共舞》 最佳音响：拉塞尔.威连斯等《与狼共舞》 最佳音效剪辑：切切莉亚.霍尔追击红色十月号 荣誉奖：索非亚.罗兰默纳.罗伊 柯达公司 特别奖：《全面回忆》

欧文.撒尔伯格奖：里查德.扎努克戴维.布郎

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第六十四届奥斯卡获奖名单(1991)

最佳影片：《沉默的羔羊》 最佳外语片：《地中海》(意大利)最佳男主角：安东尼.霍普金斯《沉默的羔羊》 最佳女主角：朱迪.弗斯特《沉默的羔羊》 最佳男配角：杰克.帕兰斯《城里人》 最佳女配角：莫塞兹.德梅《鱼王》 最佳导演：乔纳森.德梅《沉默的羔羊》 最佳原创剧本：卡利.库利《塞尔马与路伊斯》 最佳改编剧本：特德.塔里《沉默的羔羊》 最佳剪辑：乔.赫欣特《约翰.肯尼迪》 最佳摄影：罗伯特.里查森《约翰.肯尼迪》 最佳艺术指导：丹尼斯.加斯纳《巴格西》 最佳服装：艾伯特.沃尔斯基《巴格西》 最佳化妆：斯坦.文斯顿《终结者续集》 最佳原创歌曲：《美女与野兽》

最佳作曲：艾伦.门肯《美女与野兽》AlanMenken 最佳音响：汤姆.约翰逊等《终结者续集》 最佳音效剪辑：加里.艾兹特罗姆《终结者续集》 最佳视觉效果：丹尼尔.姆伦《终结者续集》 欧文?撒尔伯格奖：乔治.卢卡斯 终生成就奖：萨帝亚吉特.雷伊

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第六十五届奥斯卡获奖名单(1992)

最佳影片：《不可饶恕》 最佳外语片：《印度之那》(法国)最佳导演：克林特.伊斯特伍德《不可饶恕》 最佳男主角：艾尔.帕辛诺《闻香识女人》 最佳女主角：Emma《霍华德庄园》

最佳男配角：GeneHackman,《不可饶恕》Unforgiven 最佳女配角：玛丽撒.托梅《我的堂兄文尼》 最佳原创剧本：尼尔.乔丹《臭名昭著的游戏》 最佳改编剧本：鲁斯.普罗格.加布瓦尔《霍华德庄园》 最佳剪辑：乔尔.考克斯《不可饶恕》 最佳摄影：菲里普.鲁斯罗《奔腾流过的河流》 最佳艺术指导：阿里吉等《霍华德庄园》 最佳服装：石冈江子《吸血迷情》 最佳化妆：格雷格.坎农《吸血迷情》

最佳原创歌曲：《新的世界》(阿拉丁)“AWholeNewWorld,”Aladdin 最佳作曲：艾伦.门肯《阿拉斗AlanMenken 最佳音响：克里斯.詹姆金斯《最后的摩根战士》 最佳音效剪辑：汤姆.C.麦卡西《吸血迷情》 最佳视觉效果：肯.拉尔斯通《面对死亡》 荣誉奖：查德威尔.奥康那非德里克.费里尼

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第六十六届奥斯卡获奖名单(1993)

最佳影片：《辛德勒名单》 最佳外语片：《美好时光》(西班牙)最佳导演：史帝芬.斯皮尔伯格(《辛德勒名单》)最佳男主角：汤姆.汉克斯(《费城》)最佳女主角：霍丽.亨特(《钢琴课》)最佳男配角：汤姆.李.琼斯(《亡命天涯》)最佳女配角：安娜.帕奎恩(《钢琴课》)最佳原创剧本：《钢琴课》

最佳改编剧本：史帝文.萨里文(《辛德勒名单》)最佳剪辑：迈克尔.凯恩(《辛德勒名单》)最佳摄影：亚奴里.卡明基斯(《辛德勒名单》)最佳艺术指导：斯塔斯吉等(《辛德勒名单》)最佳服装：佩斯卡西(《无辜的岁月》)最佳化妆：格雷格.坎农等(《疑火太大》)最佳原创歌曲：《费城街道》(《费城》)最佳作曲：约翰.威连斯(《辛德勒名单》)最佳音响：加里.萨莫斯等(《侏罗纪公园》)最佳音效剪辑：加里.萨默斯特郎《侏罗纪公园》 最佳视觉效果：丹尼斯.姆伦等(《侏罗纪公园》)琼.赫肖尔特人道奖：保罗.纽曼 荣誉奖：德伯拉.克尔

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第六十七届奥斯卡获奖名单(1994)

最佳影片：《阿甘正传》

最佳外语片：《令人畏惧的太阳》(俄罗斯)最佳导演：罗伯特.泽米吉斯(《阿甘正传》)最佳男主角：汤姆.汉克斯(《阿甘正传》)最佳女主角：杰西卡.兰格(《蓝色天空》)最佳男配角：马丁.兰多(《艾德.伍德》)最佳女配角：戴安.威斯特《百老汇上空的子弹》 最佳原创剧本：昆亭.塔兰帝诺(《低俗小说》)最佳改编剧本：艾里克.罗斯(《阿甘正传》)最佳剪辑：阿瑟.托米特(《阿甘正传》)最佳摄影：约翰.托尼(《秋日的传说》)最佳艺术指导：肯.亚当(《乔治王的疯狂》)最佳服装：利齐.加得里(《沙漠女皇》)最佳化妆：里克.贝克(《艾德?伍德》)最佳原创歌曲：艾顿.约翰等《今夜你是否爱我》(《狮子王》)最佳作曲：汉斯.齐墨(《狮子王》)最佳音响：格雷格.兰德克(《速度》)Speed 最佳音效剪辑：斯帝芬.亨特.弗里克(《速度》)最佳视觉效果：肯.罗尔斯顿(《阿甘正传》)欧文.萨尔伯格奖：克林克.伊斯特伍德 琼.赫肖尔特人道奖：昆西.琼斯 终生成就奖：米开郎吉罗.安东尼奥尼

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第六十八届奥斯卡获奖名单(1995)最佳影片：《勇敢的心》

最佳外语片：《安东尼娅的方式》(荷兰)最佳导演：梅尔.吉布森(《勇敢的心》)最佳男主角：尼古拉.凯奇(《离开拉斯威加斯》)最佳女主角：苏珊.萨兰登(《死囚散步》)最佳男配角：凯文.斯佩西(《通常嫌疑犯》)最佳女配角：米拉.索尔文《伟大的阿弗罗伊德》 最佳原创剧本：克里斯托弗.汤普《通常嫌疑犯》 最佳改编剧本：埃玛.汤普森(《理智与情感》)最佳剪辑：席克.席尔等(《阿菠萝13》)最佳摄影：JohnToll,(《勇敢的心》)最佳艺术指导：欧亨尼奥.萨内帝(《恢复》)最佳服装：詹姆斯.艾奇逊(《恢复》)最佳化妆：彼德.弗兰肯顿等(《勇敢的心》)最佳原创歌曲：《风的颜色》“ColorsoftheWind,” 最佳音乐配乐：路易斯.巴卡夫(《邮差》)最佳作曲：艾伦.门肯(《波卡洪塔斯》)最佳音响：里克.迪奥迩等(《阿波罗13》)最佳音效剪辑：朗.本德佩尔.哈尔贝里《勇敢的心》)最佳视觉效果：斯克特.安德森等(《猪宝贝》)终生成就奖：克可.道格拉丝 荣誉奖：查克.琼斯 特别奖：约翰.拉塞尔

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第六十九届奥斯卡获奖名单(1996)最佳影片：《英国病人》TheEnglishPatient 最佳外语片：《科里亚》(捷克)最佳导演：安东尼.明盖拉(《英国病人》)最佳男主角：杰弗里.拉什(《闪亮的风采》)最佳女主角：弗郎西斯.迈克多曼德(《法戈》)最佳男配角：古帕.古丁(《杰里?马奎尔》)最佳女配角：朱丽叶特.比若什(《英国病人》)最佳原创剧本：库恩等(《法戈》)最佳改编剧本：比里.鲍伯.桑顿(《弹簧折刀》)最佳剪辑：默奇(《英国病人》)最佳摄影：约翰.瑟尔(《英国病人》)JohnSeale 最佳艺术指导：斯图尔特.克雷格(《英国病人》 最佳服装：安.罗斯(《英国病人》)最佳化妆：里克.贝克等(《肥佬教授》)最佳原创歌曲：安.劳.韦布等(《你必定爱我》)最佳音乐配乐：雷切尔.伯特曼(《埃玛》)最佳作曲：加.亚雷德(《英国病人》)最佳音响：默奇等(《英国病人》)最佳音效剪辑：布.斯坦布乐(《魔鬼与黑暗》)最佳视觉效果：弗尔克.恩格尔等(独立日〉)荣誉奖：杰克.琼斯 特别奖：约翰.拉塞特 终生成就奖：迈克尔.道格拉斯

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第七十届奥斯卡获奖名单(1997)

最佳影片：《泰坦尼克号》Titanic 最佳外语片：《角色》(荷兰)–

最佳导演：詹姆斯.卡梅隆(《泰坦尼克号》)最佳女主角：海伦.亨特(《尽善尽美》)最佳男主角：杰克.尼克尔森(《尽善尽美》)最佳女配角：金.贝辛格(《洛城机密》)最佳男配角：罗宾.威廉斯(《心灵捕手》)最佳原创剧本：特.戴蒙(《心灵捕手》)最佳改编剧本：科帝斯.汉森(《洛城机密》)最佳剪辑：哈里斯等(《泰坦尼克号》)最佳摄影：《泰坦尼克号》RussellCarpenter 最佳艺术指导：彼德.拉蒙特等(《泰坦尼克号》)最佳服装：戴拨拉(《泰坦尼克号》)最佳化妆：里克.巴克尔(《黑衣人》)最佳原创歌曲：《我心依旧》(《泰坦尼克号》)最佳音乐配乐：詹姆斯.霍钠(《泰坦尼克号》)最佳作曲：安妮.杜德里(《一脱到底》)最佳音响：汤姆.约翰逊等(《泰坦尼克号》)最佳音效剪辑：汤姆.贝尔福特(《泰坦尼克号》)最佳视觉效果：罗布特.拉各托(《泰坦尼克号》)荣誉奖：斯坦力.多南戈登.E.索耶奖：堂.艾瓦克斯

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第七十一届奥斯卡获奖名单（1999）

最佳影片：《莎翁情史》《Shakespeare in Love》

最佳导演：史蒂芬·斯皮尔伯格Steven Spielberg《Saving Private Ryan》 最佳男主角：罗伯特·贝尼尼《美丽人生》Robert Benigni《Life is Beautiful》 最佳女主角：格温妮丝·帕特洛《莎翁情史》Gwyneth Paltrow 最佳男配角：詹姆斯·柯本《苦难》James Coburn《Affliction》 最佳女配角：朱迪·丹奇《莎翁情史》Judi Dench 最佳原著剧本：《莎翁情史》

最佳改编剧本：《众神与野兽》《Gods and Monsters》 最佳摄影：《拯救大兵雷恩》 最佳录音：《拯救大兵雷恩》 最佳音效剪接： 《拯救大兵雷恩》 最佳电影剪辑：《拯救大兵雷恩》 最佳美术指导：《莎翁情史》 最佳服装设计：《莎翁情史》

最佳音乐或喜剧类电影配乐：《莎翁情史》 最佳化妆：《伊莉莎白》《Elizabeth》

最佳视觉效果：《美梦成真》《What Dreams May Come》 最佳剧情片电影配乐： 《美丽人生》 最佳外语片： 《美丽人生》（意大利）

最佳电影歌曲：“当你相信” 《埃及王子》《The Prince of Egypt》 最佳动画短片： 《兔子》（BUNNY）最佳实景短片：《选举夜》（Valgaften）

最佳纪录短片：《私人启事--黄金时代的恋爱即兴曲》 最佳纪录长片；《最后的日子》

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第七十二届奥斯卡获奖名单(2000)

最佳影片：《美国丽人》《American Beauty》 最佳导演：萨姆·门德斯Sam Mendes《美国丽人》 最佳男主角：凯文·史派西《美国丽人》

最佳女主角：希拉里·斯旺克《男孩别哭》Hilary Swank《Boys Don't Cry》

最佳男配角：迈克尔·凯恩《苹果酒屋的法则》Michael Caine 《The Cider House Rules》

最佳女配角：安吉利娜·朱丽《移魂女郎》Angelina Jolie《Girl Interrupted》 最佳原创剧本：《美国丽人》 最佳摄影：《美国丽人》

最佳改编剧本：《苹果酒屋的法则》 最佳剪辑：《黑客帝国》《The Matrix》 最佳音效编辑：《黑客帝国》 最佳音响：《黑客帝国》 最佳视觉效果：《黑客帝国》

最佳艺术指导：《断头谷》《Sleepy Hollow》 最佳原创配乐：《红色小提琴》《The Red Violin》

最佳外语片：《关于我的母亲》《All About My Mother》（西班牙）最佳原创歌曲：《泰山》《Tarzan》 最佳化妆：《混乱世界》《Topsy Turvy》 最佳服装设计：《混乱世界》 最佳纪录片：《九月的一天》

最佳记录短片：《花边国王》(King Gimp)最佳动画短片：《老人与海》(The Old Man and the Sea)最佳短片：《母亲梦见撒旦的门徒在纽约》(My Mother Dreams the Satan's Disciples in New York)终身成就奖：沃伦·比蒂Warren Beatt

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第七十三届奥斯卡获奖名单(2001)

最佳影片：《角斗士》《Gladiator》

最佳导演 ：斯蒂文·索德伯格Steven Soderbergh《毒品网络》《Traffic》 最佳男主角 ：拉塞尔·克罗《角斗士》Russell Crowe 最佳女主角 ：朱丽娅·罗伯茨《永不妥协》Julia Roberts《Erin Brockovich》 最佳男配角 ：本尼西奥·德尔·托罗《毒品网络》Benicio Del Toro 最佳女配角 ：马西亚·盖伊·哈登《波拉克》Marcia Gay Harden《Pollock》 最佳原创剧本：《成名在望》《Almost Famous》 最佳改编剧本：《毒品网络》 最佳剪辑 ：《毒品网络》

最佳外语片：《卧虎藏龙》《Crouching tiger,Hidden dragon》(中国)最佳摄影 ：《卧虎藏龙》 最佳艺术指导 ：《卧虎藏龙》 最佳原创配乐：《卧虎藏龙》 最佳服装设计：《角斗士》 最佳视觉效果 ：《角斗士》 最佳音响 ：《角斗士》 最佳音效剪辑 ：《U-571》

最佳化妆：《格林特如何偷走圣诞节》《How the Grinch Stole Christmas》 最佳原创歌曲：《神奇小子》《wonder boys》 'Things Have Changed' 最佳真人短片：《Quiero Ser(I want to Be...)》-Florian Gallenberger 最佳动画短片：《Father and Daughter》-Michael Dudok de Wit 最佳记录长片：《Into the Arms of Strangers: Stories of the Kindertransport》 最佳纪录短片：《Big Mama》-Tracy Seretean

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第七十四届奥斯卡获奖名单(2002)

最佳影片：《美丽心灵》《A Beautiful Mind》 最佳导演： 朗·霍华德《美丽心灵》Ron Howard 最佳男主角： 丹泽尔·华盛顿《训练日》Denzel Washington《Training Day》 最佳女主角： 哈利·贝瑞《死囚之舞》Helly Berry《Monster's Ball》 最佳男配角 ：吉姆·布劳德本特《携手人生》Jim Broadbent《Iris》 最佳女配角： 珍妮弗·康奈利《美丽心灵》Jennifer Connelly 最佳原创剧本： 《高斯福德庄园》《Gosford Park》 最佳改编剧本：《美丽心灵》 最佳摄影：《指环王1》 最佳视觉效果 ：《指环王1》 最佳原创配乐 ：《指环王1》 最佳化妆 ：《指环王1》

最佳美术指导 ：《红磨坊》《Moulin Rouge》 最佳服装设计 ：《红磨坊》

最佳音响 ：《黑鹰降临》《Black Hawk Down》 最佳剪辑 ：《黑鹰降临》

最佳音效剪辑 ：《珍珠港》《Pearl Harbor》

最佳原创歌曲 ：《ifi didn't have you》《怪物公司》《Monsters Inc》 最佳动画长片 ：《怪物史瑞克》《Shrek》

最佳外语片：《无人地带》《No Man's Land》(波斯尼亚)最佳动画短片 ：《Forthe birds》

最佳纪录片 ：《Murderon a sunday morning》 最佳纪录短片： 《Thoth》 最佳真人短片 ：《Theaccountant》

终身成就奖 ：西德尼·波蒂埃Sidney Poitier 荣誉奖 ：罗伯特·雷德福Robert Redford

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第七十五届奥斯卡获奖名单(2003)

最佳影片：《芝加哥》《Chicago》

最佳导演 ：罗曼·波兰斯基《钢琴师》Roman Polanski《The Pianist》 最佳男主角 ：阿德里安·布劳迪《钢琴师》Adrien Brody 最佳女主角 ：妮可·基德曼《时时刻刻》Nicole Kidman《The Hours》 最佳男配角 ：克里斯·库柏《改编剧本》Chris Cooper《Adaptation》 最佳女配角 ：凯瑟琳·泽塔-琼斯《芝加哥》Catherine Zeta-Jones 最佳原创剧本：《对她说》《Talk to her》 最佳改编剧本：《钢琴师》 最佳化妆：《弗里达》《Frida》 最佳配乐：《弗里达》

最佳歌曲：《八英里》《8 Mile》痞子阿姆《Lose Yourself》 最佳录音：《芝加哥》 最佳美术指导：《芝加哥》 最佳服装设计：《芝加哥》 最佳剪辑：《芝加哥》

最佳音效剪辑：《指环王2》《The Lord of the Rings-The Two Towers》 最佳视觉效果：《指环王2》

最佳摄影：《毁灭之路》《Road to Perdition》 最佳动画长片：《千与千寻》《Spirited Away》 最佳外语片：《无处为家》德国《Nowhere in Africa》 最佳纪录片：《Bowling For Columbine》 最佳纪录短片：《Twin Towers》 最佳动画短片：《The Chubbchubbs!》

最佳真人短片：《This Charming Man(Der Er En Yndig Mand)》 终身成就奖 彼得·奥图尔Peter O'Toole

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第七十六届奥斯卡获奖名单（2004）

最佳影片：《指环王3：王者回归》

最佳导演：彼得·杰克逊《指环王3：王者回归》Peter Jackson 最佳男主角：肖恩·潘《神秘河》Sean Penn《Mystic River》 最佳女主角：查理斯·塞隆《女魔头》Charlize Theron《Monster》 最佳男配角：蒂姆·罗宾斯《神秘河》Tim Robbins《Mystic River》 最佳女配角：蕾妮·齐维格《冷山》Renée Zellweger《Cold Mountain》 最佳原创剧本：《迷失东京》《Lost in Translation》 最佳改编剧本：《指环王3：王者回归》

最佳歌曲：《指环王3：王者回归》“Into the West” 最佳剪辑：《指环王3：王者回归》 最佳配乐：《指环王3：王者回归》 最佳音响效果：《指环王3：王者回归》 最佳化妆：《指环王3：王者回归》 最佳视觉效果：《指环王3：王者回归》 最佳艺术指导：《指环王3：王者回归》 最佳服装设计：《指环王3：王者回归》

最佳摄影：《怒海争锋》《Master And Commander: The Far Side of the World》 最佳音效剪辑：《怒海争锋》

最佳外语片：《野蛮人入侵》《The Barbarian Invasions》 最佳动画长片：《海底总动员》《Finding Nemo》 最佳纪录片：《战争之雾》(THE FOG OF WAR)最佳纪录短片：《CHERNOBYL HEART》 最佳动画短片：《HARVIE KRUMPET》 最佳真人短片：《TWO SOLDIERS》

终身成就奖：布莱德-爱德伍兹Blake Edwards

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第七十七届奥斯卡获奖名单（2005）

最佳电影：《百万美元宝贝》(MILLION DOLLAR BABY)最佳导演：克林特·伊斯特伍德(CLINT EASTWOOD)《百万美元宝贝》 最佳男主角：杰米·福克斯(JAMIE FOXX)最佳女主角：希拉里·斯万克(HILARY SWANK)最佳男配角：摩根·弗里曼(MORGAN FREEMAN)《百万美元宝贝》 最佳女配角：凯特·布兰切特(CATE BLANCHETT)最佳动画长片：《超人总动员》(THE INCREDIBLES)最佳外语片：《深海长眠》(THE SEA INSIDE)最佳化妆：《雷蒙·斯尼奇的不幸历险》(LEMONY SNICKET'S A SERIES OF UNFORTUNATE EVENTS)最佳配乐：《寻找梦幻岛》(FINDING NEVERLAND)最佳歌曲：《摩托日记》(THE MOTORCYCLE DIARIES)最佳动画短片：《瑞恩》(RYAN)最佳真人短片：《美国异教徒》(WASP)最佳音效剪辑：《超人总动员》THE INCREDIBLES 最佳音响效果：《灵魂歌王》(RAY)最佳视觉效果：《蜘蛛侠2》(SPIDER·MAN 2)最佳改编剧本：《杯酒人生》(SIDEWAYS)最佳原创剧本：《美丽心灵的永恒阳光》(ETERNAL SUNSHINE OF THE SPOTLESS MIND)最佳艺术指导：《飞行者》(THE AVIATOR)最佳摄影：《飞行者》(THE AVIATOR)最佳服装设计：《飞行者》(THE AVIATOR)最佳剪辑：《飞行者》(THE AVIATOR)最佳纪录片：《生于妓院》(BORN INTO BROTHELS)最佳纪录短片：《奇迹时分：孩子们的进步》(MIGHTY TIMES: THE CHILDREN'S MARCH)终身成就奖：悉尼·卢曼特(Sidney Lumet)琼-赫肖尔特人道主义奖：罗杰·梅耶(Roger Mayer)

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第七十八届奥斯卡获奖名单（2006）

最佳影片 ：《撞车》 《Crash》

最佳导演 ：李安《断背山》 Ang Lee《Brokeback Mountain》

最佳男主角 ：菲利普·西摩·霍夫曼《卡波特》Philip Seymour Hoffman 《Capote》 最佳女主角 ：瑞茜·威瑟斯彭 《一往无前》《Walk the Line》

最佳男配角 ：乔治·克鲁尼《辛瑞纳》George Clooney 《Syriana》

最佳女配角： 蕾切尔·薇兹《不朽的园丁》Rachel Weisz 《The Constant Gardener》 最佳原创剧本： 《撞车》 最佳改编剧本 ：《断背山》 最佳配乐 ：《断背山》

最佳摄影 ：《艺伎回忆录》 《Memoirs of a Geisha》 最佳剪辑 ：《撞车》

最佳音响效果： 《金刚》《King Kong》 最佳化妆 ：《纳尼亚传奇》 最佳音效剪辑： 《金刚》 最佳视觉效果： 《金刚》 最佳艺术指导 ：《艺伎回忆录》 最佳服装设计 ：《艺伎回忆录》

最佳歌曲 ：《川流熙攘》《Hustle & Flow》 最佳外语片： 《黑帮暴徒》《Tsotsi》(南非)最佳动画长片 ：《超级无敌掌门狗：人兔的诅咒》

最佳动画短片 ：《月亮和儿子》《THE MOON AND THE SON: AN IMAGINED CONVERSATION》 最佳纪录片 ：《帝企鹅日记》《MARCH OF THE PENGUINS》 最佳真人短片：《六位枪手》《SIX SHOOTER》 最佳纪录短片：《胜利要诀》

终身成就奖 ：罗伯特·奥特曼Robert Altman

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第七十九届奥斯卡获奖名单（2007）

最佳影片：《无间道风云》(The Departed)最佳导演 ：马丁·西科塞斯(Martin Scorsese)《无间道风云》 最佳男主角：弗瑞斯特·惠特克(Forest Whitaker)《末代独裁》 最佳女主角：海伦·米伦(Helen Mirren)《女王》(The Queen)最佳男配角： 阿兰·阿金(Alan Arkin)《阳光小美女》(Little Miss Sunshine)最佳女配角：詹妮弗·哈德森(Jennifer Hudson)《追梦女郎》(Dreamgirls)最佳原创剧本： 《阳光小美女》 最佳改编剧本： 《无间道风云》 最佳剪辑： 《无间道风云》

最佳摄影： 《潘神的迷宫》(Pan's Labyrinth)最佳化妆：《潘神的迷宫》(Pan's Labyrinth)最佳艺术指导：《潘神的迷宫》 最佳配乐： 《通天塔》(Babel)最佳音效剪辑： 《硫磺岛的来信》(Letters from Iwo Jima)最佳音响效果： 《追梦女郎》

最佳歌曲： 《I Need to Wake Up》《难以忽视的真相》

最佳视觉效果：《加勒比海盗2》(Pirates of the Caribbean：Dead Man Chest)最佳服装设计： 《绝代艳后》(Marie Antoinette)最佳动画长片：《快乐的大脚》(Happy Feet)最佳外语片： 《窃听风暴》(The Lives of Others)最佳动画短片：《丹麦诗人》(The Danish Poet)最佳真人短片： 《西岸故事》(West Bank Story)最佳纪录片：《难以忽视的真相》(An Inconvenient Truth)最佳纪录短片： 《颍州的孩子》(The Blood of Yingzhou District)终身成就奖： 埃尼奥·莫里康(Ennio Morricone)琼-赫肖尔特人道主义奖： 谢里·兰辛(Sherry Lansing)

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第八十届奥斯卡获奖名单（2008）

最佳影片：《老无所依》 No Country For Old Man 最佳导演： 科恩兄弟Joel Coen &Ethan Coen《老无所依》 最佳男主角： 丹尼尔·戴·刘易斯Daniel Day-Lewis《血色黑金》

最佳女主角： 玛丽昂·歌迪亚Marion Cotillard《玫瑰人生》La Vie en Rose 最佳男配角： 贾维尔·巴尔顿Javier Bardem《老无所依》

最佳女配角： 蒂尔达·斯温顿 Tilda Swinton《迈克尔-克莱顿》Michael Clayton 最佳原创剧本： 《朱诺》Juno 最佳改编剧本： 《老无所依》

最佳剪辑： 《谍影重重3》The Bourne Ultimatum 最佳音效剪辑： 《谍影重重3》 最佳录音： 《谍影重重3》 最佳摄影： 《血色黑金》 最佳化妆： 《玫瑰人生》

最佳艺术指导： 《理发师陶德》 Sweeney Todd 最佳配乐： 《赎罪》Atonement 最佳歌曲： 《曾经Once》中的歌曲Falling Slowly 最佳视觉效果： 《黑暗物质：黄金罗盘》The Golden Compass 最佳服装设计： 《伊丽莎白2：黄金时代》Elizabeth: The Golden Age 最佳动画长片： 《料理鼠王》 Ratatouille 最佳外语片： 《伪钞制造者》The Counterfeiters 奥地利 最佳动画短片：《彼得和狼》Peter&the Wolf 最佳真人短片：《扒手莫扎特》The Mozart of Pickpockets 最佳纪录片：《驶向阴霾的出租》Taxi to the Dark Side 最佳纪录短片： 《自由空间》Freeheld 终身成就奖： 罗伯特-博伊尔 Robert F.Boyle

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第八十一届奥斯卡获奖名单（2009）

最佳影片： 《贫民富翁》（Slumdog Millionaire）

最佳导演： 丹尼-保尔《贫民富翁》（Slumdog Millionaire）最佳男主角： 西恩-潘《米尔克》Sean Penn 最佳女主角： 凯特-温斯莱特《生死朗读》Kate Winslet 最佳男配角： 希斯-莱杰

最佳女配角： 佩妮罗普-克鲁兹 《午夜巴塞罗那》 最佳原创剧本： 《米尔克》（Milk）

最佳改编剧本： 《贫民富翁》（Slumdog Millionaire）最佳动画长片： 《机器人瓦力》（wall-E）迪士尼·皮克斯公司 最佳动画短片： 《回忆积木小屋》 最佳艺术指导： 《返老还童》 最佳服装设计： 《公爵夫人》 最佳化妆： 《返老还童》

最佳摄影： 《贫民富翁》（Slumdog Millionaire）最佳真人短片： 《玩具王国》（Spielzeugland/Toyland）最佳纪录长片： 《走钢丝的人》（Man on Wire）最佳纪录短片： 《微笑的平琪》（Smile Pinki）最佳视觉效果： 《返老还童》

最佳音效剪辑： 《蝙蝠侠：黑暗骑士》（The Dark Knight）最佳音响效果： 《贫民富翁》（Slumdog Millionaire）最佳电影剪辑： 《贫民富翁》（Slumdog Millionaire）最佳配乐： 《贫民富翁》（Slumdog Millionaire）

最佳电影歌曲： 《Jaiho》 《贫民富翁》（Slumdog Millionaire）最佳外语片： 《入殓师》(日本)人道主义奖： 杰瑞-刘易斯

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第八十二届奥斯卡获奖名单（2010）

最佳影片： 《拆弹部队》

最佳导演： 凯瑟琳-毕格罗 《拆弹部队》 最佳男主角：杰夫-布里奇斯《疯狂的心》 最佳女主角：桑德拉-布洛克《弱点》 最佳男配角：克里斯托夫-瓦尔兹《无耻混蛋》 最佳女配角：莫妮克《真爱》 最佳原创剧本：《拆弹部队》 最佳改编剧本：《真爱》 最佳动画长片：《飞屋环游记》 最佳动画短片：《Logo的世界》 最佳艺术指导：《阿凡达》 最佳服装设计：《年轻的维多利亚》 最佳化妆： 《星际迷航》 最佳摄影： 《阿凡达》 最佳真人短片：《新房客》 最佳纪录片： 《海豚湾》 最佳视觉效果：《阿凡达》 最佳音效剪辑：《拆弹部队》 最佳音响效果：《拆弹部队》 最佳电影剪辑：《拆弹部队》 最佳配乐：《飞屋环游记》

最佳电影歌曲：《The Weary Kind》 《疯狂的心》 最佳外语片：《他们眼中的秘密》（阿根廷）终身成就奖：劳伦-巴考尔

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第八十三届奥斯卡获奖名单（2011）

最佳影片： 《国王的演讲》 最佳导演： 汤姆-霍伯

最佳男主角： 科林-费斯《国王的演讲》 最佳女主角： 娜塔丽-波特曼 《黑天鹅》 最佳男配角： 克里斯蒂安-贝尔《斗士》 最佳女配角： 梅丽莎-里奥《斗士》 最佳原创剧本： 《国王的演讲》 最佳改编剧本： 《社交网络》 最佳动画长片： 《玩具总动员3》 最佳动画短片： 《失物招领》 最佳艺术指导： 《爱丽丝梦游仙境》 最佳服装设计： 《爱丽丝梦游仙境》 最佳化妆： 《狼人》 最佳摄影： 《盗梦空间》 最佳真人短片： 《爱神》 最佳纪录长片： 《监守自盗》 最佳纪录短片： 《不再陌生》 最佳视觉效果： 《盗梦空间》 最佳音响剪辑： 《盗梦空间》 最佳音效合成： 《盗梦空间》 最佳电影剪辑： 《社交网络》 最佳配乐： 《社交网络》 最佳电影歌曲： 《玩具总动员3》 最佳外语片： 《更好的世界》(丹麦)荣誉奖：

让-卢克-戈达尔、伊莱-沃勒克、凯文-布朗罗

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第五篇：奥斯卡电影节最佳外语片研究

奥斯卡电影节最佳外语片研究

中文摘要：奥斯卡金像奖作为国际电影节中接受程度最高的一个电影节，对世界大部分国家的电影人有着微妙的吸引力。近几十年来，随着美国经济霸权地位的确立，其文化势力也在向全球范围内扩散。电影是世界性的艺术，在一定程度上能够代表一个国家的科技水平，也在文化交流中行使着宣传一个国家的文化内涵和主张的职责。电影作为一个国家的文化软实力，也在被各国的电影人积极的推向国际市场和国际性的电影节。奥斯卡电影节自创立以来，就受到了各种热捧，成为规模最大的国际性电影节，每年都有不少的电影竞相参赛。对于非英语国家来说，能够染指奥斯卡“小金人”的也只有奥斯卡最佳外语片这一奖项了。中国自电影“走出去”以来，电影人一直对该奖项有挥之不去的热情。且不说这样一种现象具有怎样的后殖民主义研究意义，单从中国电影的跨文化传播所遭遇的尴尬这一角度来讲，研究奥斯卡最佳外语片的评讲策略是有意义的。

关键词：评讲策略 冲击奥斯卡 文化折扣 跨文化传播 英文摘要：

一．奥斯卡最佳外语片的评奖策略

奥斯卡金像奖是美国国内历史最悠久也是接受度最高的的一项电影奖项，最佳外语片奖是奥斯卡奖中的一项，它是颁发给最佳非英语电影的奖项，提名电影应在每年10月至第二年9月间在出品国或所在地区公映。该奖仅颁给电影的导演，但被认为是对出品国的奖励。奥斯卡最佳外语片奖虽然不是奥斯卡奖项中最为重要的奖项，但是对非英语电影具有微妙的吸引力；最佳外语片奖对于非英语电影跻身国际市场也具有举足轻重的意义。外语片奖项的设立起始于1947年，1947年至1955年间以奥斯卡荣誉奖的形式颁发给一些优秀的外国电影，借以提高世界各地观众对奥斯卡的注意。荣誉奖颁发至1955年，期间意大利、法国、日本各得三次奖座。但是从1956年起，最佳外语片成为竞赛单元，正式制订了评审办法。最佳外语片的奖项的决选与其他的奥斯卡奖项不同。一般而言，奥斯卡的奖项是由职业委员会投票选出入围名单，最终再由全体会员投票选出得奖者。但外语片则是另成立评选委员会，由较少的评审委员选出入围名单，再由参予过外语片放映活动的会员们来选出得奖影片。因此外语片的奖项与普选的其他奖项较为不同，是由少数的评审委员所选出来的。多年来，美国影艺学院（AMPAS）都会邀请每个国家推派一部剧情片来参加最佳外语片的竞赛。随着奥斯卡奖的声誉越来越大，奥斯卡最佳外语片对于一些非英语国家的吸引力也越来越大。纵观历届奥斯卡最佳外语片的获奖影片，我们不难发现，最佳外语片的评奖策略经过了一个变化的过程。最佳外语片成立之初只是作为荣誉奖的形式来颁发的，那时候的评讲价值体系主要表现为推崇具有新意的电影，后来就渐渐变得中庸了。岳竹兰在《论奥斯卡最佳外语片评奖策略及启示》一文中就指出：“20世纪40年代——70年代中期，奥斯卡最佳外语片评奖策略主要表现为紧随世界电影艺术发展潮流，偏重艺术风格鲜明的大师作品。70年代中后期至今，奥斯卡最佳外语片奖评奖策略进入成熟稳定阶段，这时的评奖策略更加侧重对非英语影片题材和内容的选择，其评奖口味渐趋保守和中庸。”[1]随着国际形势的变化，奥斯卡最佳外语片的评价价值体系也随之发生变化。然而唯一不变的是，美国人始终是站在自己的立场范围之类，用自己的视角来审视申报的最佳外语片影片——也就是说，凡是符合美国人的审美需求 的，就是能够得奖的；凡是表达美国人理解不了的思想的影片，都无缘获得奥斯卡最佳外语片奖，即使那是一部非常优秀的影片。总而言之，即使奥斯卡最佳外语片本身所具有的兼容性和多样性明显不足，但是它对很多非英语国家来说仍然具有强大的吸引力和号召力。“尽管我们对奥斯卡奖的情感有些复杂, 但毫无疑问, 它是一个标杆, 一种象征—代表电影工业的最高水准。而奥斯卡最佳外语片更是凝聚了全世界各国当最优秀的影片, 在某种程度上讲, 比最佳影片的分量更重。”[2]

二．非英语国家“冲奥”现象及原因

奥斯卡金像奖是世界电影发展的产物，是美国国内元老级的电影节。随着国际形势的发展，美国在全世界范围内的经济文化霸权地位毫无疑问的已经确立起来了。这样一来，美国国内的电影节自然也会向国际迈进，奥斯卡最佳外语片奖就是在这样的环境下诞生的。从一开始的荣誉奖到后来评奖细则越来越具体化，美国人成功的掌控了评奖的话语权。以前的“最佳外语片”奖是由专门的评审委员会组织评奖的，从第一轮的评审中选出60部影片，再通过第二轮的投票产生选出5部提名影片，第三次评审才能够最终选出“奥斯卡最佳外语片”奖。而评审办法的新规则制定后，是在第二轮和第三轮的评选中间加了一项评审。在评审委员会的成员们选出了60部影片之后，再继续投票选出9部影片候选；第三轮时，评审委员会的评审员团队中必须增加10名纽约评审员，再选出5部提名影片，最后才是大奖的揭晓时刻。评审办法的细化，其实是增加了获奖的难度，奥斯卡最佳外语片的竞争也显得更加激烈了。这样的变化其实是一种电影节之间的竞争策略。获奖的门槛抬高，那么奥斯卡最佳外语片在国际电影节中的地位也就水涨船高了。而一些非英语国家对这一奖项的热情和这一奖项自身的地位，其实一种互为因果的辩证法的关系。“奥斯卡最佳外语片”奖的国际地位提高，一些非英语国家对它的热情度就越高，就越想挑战这一大奖；热情度一高，参选的影片也就越来越多，这样一来“奥斯卡最佳外语片”奖的声誉也就会不胫而走了。然而很明显的一点是，“奥斯卡最佳外语片”制定出新的评审办法，其实是期待得到更多的关注的。在此之前，很多的非英语国家已经对此奖项表现出了极大的兴趣。这其实是一种值得深究的现象。除去欧洲发达的非英语国家对美国的附庸之外，亚洲非英语国家更是迫不及待的想要给自己的本土电影找到一条走向国际的捷径，随着“奥斯卡最佳外语片”奖的国际地位越来越高，于是“冲奥”就成为了很多亚洲导演的梦想和毕生追求。究其根源，应该从经济、文化和艺术三个角度来理解。美国的世界经济霸权早就已经确立，在给自己国家带来经济效益的同时，它在一定程度上也对世界经济的发展添砖加瓦，不少的发展中国家更是从中获益不少。从这个层面来说，美国是很多亚洲非英语国家的榜样，除了在经济上，文化和艺术也是很多非英语国家学习的，电影工业就是这样的一个例子。不得不承认的是，美国在一定程度上代表了全球最高水平，其他国家自然是希望跟上他的脚步，以达到自身的发展和发达。这样那些“冲奥”的电影人的行为就不难理解了。

三．中国电影的处境，及其“冲奥”的现状

就亚洲来说，经济的发展程度远远不如欧美等发达国家，亚洲的电影工业也是较之晚了几十年的，以至于亚洲电影在当下的处境十分尴尬。我们有自己的想法和成就，但是要拿到国际上去参赛，却又不免显得有点信

心不足。亚洲电影获得过奥斯卡最佳外语片（包括最初的荣誉奖）的，也不过只有6部影片：日本1951年的《罗生门》、1954年的《地狱门》、1955年的《宫本武藏》，2000年台湾地区的《卧虎藏龙》，2008年日本的《入殓师》以及2011年伊朗的《一次别离》。在与欧洲的获奖电影相比之下，亚洲电影在数量上是输了的。显然，亚洲电影的国际化道路还很漫长。中国电影处在这样的一种不利的客观环境中，深究其电影“冲奥”屡败的原因，我发现了有以下几个方面。第一，从客观方面来说，电影技术在一定才程度上的落后致使我们难以迈向国际化的市场。虽然近几十年来中国的经济发展迅速，文化产业也随之兴盛，但是与比我们起步早很多的西方国家来说，还是差了一截的。而随着电影成为了世界性的艺术之后，中国电影的拍摄和剪辑制作技巧也大大提高，所以这一方面的原因是不能忽视却影响甚微的。第二，从主观原因方面来说，电影一线人才的缺失对于中国电影来说还是一个有待解决的问题。中国的导演很多在国内好评如潮，但距离国际大导演还有点遥远，“第五代”导演也只有张艺谋的《红高粱》《秋菊打官司》和陈凯歌的《霸王别姬》等影片在国际电影节上获奖。不仅如此，很多国内的一线电影导演都在致力于将国产电影带向世界的同时，迷失了自我。陈凯歌在国际电影节上的屡次受挫后，推出的影片《无极》则更是恶评如潮。一味的迎合别人的审美，最终还是逃不出自身的狭隘，失败也是必然的。刘也良就曾指出：“很多电影人因崇拜而盲目模仿好莱坞制作, 把奥斯卡作为电影成功的不二法门,在逐渐失去自我和传统的价值定位后, 主动地消弭了平等的文化交流。”[3]可见，我们的电影人在一定程度上还是需要加强专业素质的。而我认为真正使我们走出去变得困难重重的原因在于电影对外输出时产生的文化折扣。刘桂清早就在自己的论著中提出过这样的观点：“一般来说，不同民族之间的语言障碍、文化障碍、习俗障碍、价值观障碍、审美障碍等等，均会导致‘文化折扣’，这也成为中国电影‘走出去’必然碰到的一道坎。”[4]东西方之间的价值观和审美观的差异是最根本的原因。西方文化一直是开放的、个性张扬的，而东方文化则显得含蓄内敛，只有东西方文化共同的一部分才能够比较好的被西方人理解，然而这种共同性的元素少之又少。中国的大导演一方面致力于表达民族性的东西，另一方面也想兼顾国际市场，试图让中国电影走出去。这样一来就有矛盾了，民族性的东西不是那么容易就能够被其他民族所接受的。虽然有一句话叫做“民族的就是世界的”，但其实在电影行业，做到这一点的确很难。这样，中国电影冲击奥斯卡就有了“文化折扣”。文化折扣就是“扎根于一种文化的特定的电视节目、电影或录像，在国内市场很具吸引力，因为国内观众拥有相同的常识和生活方式；但在其它地方吸引力就会减退，因为那里的观众很难认同这种风格、价值观、信仰、历史、神话、社会制度、自然环境和行为模式。”[5]不仅在中国电影“冲奥”中，在整个中国电影的跨文化传播过程中，这种文化折扣都存在。导致文化折扣的另外一个原因则是东西方语言之间的差异。“华人导演唯一获得过最佳外语片的是李安拍摄的《卧虎藏龙》。纵横这艰辛的历程, 笔者认为中国电影在国际市场尚未成熟的原因, 除了经济的、技术的、体制的原因，其中一个非常重要的原因，恐怕与我们的英文字幕翻译质量有关。”[3]众所周知，汉语是全世界含义最为丰富的语言，也是世界上最难学的语言之一。在华语电影的输出过程中，首先要做的一件事情就是翻译和字幕。中

文博大精深，电影台词有时候更是一语双关、一石二鸟，甚至会包含众多的中国古典诗词等，这些都是英语翻译不能完全表达的因素。而在汉语中，这种因素太多太多。不仅如此，中国电影的传统与西方不同，它是通过电影的台词来构成电影语言的主体的，这与西方重视画面的表现力又背道而驰了。荷兰纪录片大师伊文思在中国说过这样的一句话：“中国影片文学的、戏剧的痕迹太强了，总想用台词来表达。同西方比起来，西方文化许多是靠图像来表现。从纯电影性角度来看，文学性过重就妨碍依靠画面本身来表达内容。”[4]这就说明了中国电影“冲奥”败北的必然性。我们不能说中国电影的语言习惯是错的，而是当下面对这样的问题，我们要积极提出对策来解决——提高字幕的翻译水平。

四．华语电影《卧虎藏龙》的成功

自提倡“走出去”以来，中国电影在冲击奥斯卡时表现平平。直到2000年台湾地区的《卧虎藏龙》，不仅摘得最佳外语片的桂冠，还获得了最佳艺术指导奖、最佳原创音乐以及最佳摄影四项大奖。这一消息传来震撼了国内的电影人和观众。在国外较好又叫座的《卧虎藏龙》在国内的反响平平，甚至在获奖消息传来之后，影院复映时，上座率也不高。张钊在分析这部获奖影片的时候就曾这么说过：“国内观众认为《卧虎藏龙》虽然不差，但绝对没有西方人看到的那么好：故事结构有硬伤，人物形象不真实，武打动作虚假，电影特技落伍，险些露出马脚。票房的差强人意也就不足为怪了。甚至当《卧虎藏龙》已获得奥斯卡奖10项提名的消息传来，虽有影院复映，也应者寥寥。”[6]且不谈《卧虎藏龙》到底是不是让人误读了，且不谈这一影片的获奖体现的是中国的成功还是导演李安个人的成功，光是这部华语影片能够获得如此多的奖项这一点，就值得我们研究和学习的了。廖允鸣提出的观点则比较冷静：“即使获得众多大奖的《卧虎藏龙》仍无法让我们高看一等, 但该片能获得巨大成功的要素, 起码值得去认真分析、研究, 如果能从中吸取一些值得重视与借鉴的宝贵经验, 应该说, 对中国电影事业自身的发展和参与世界文化的交流都是非常有益的。”[7]我觉得从这一方面来说，我们应该肯定《卧虎藏龙》的研究意义。那么，《卧虎藏龙》究竟是因为什么而受到奥斯卡最佳外语片评审委员的青睐呢？我们知道，李安导演的这部影片在美国的票房远远高于在国内的票房，仅在北美就获得了10亿的票房。这个现象说明美国人喜欢这部影片。而它为什么能够对美国人有如此大的吸引力呢？廖允鸣还在自己的论文中提出了这一说法：“李安的《卧虎藏龙》却能把二者有机地结合起来, 既展示了东方文化的神秘与传奇, 又迎合了西方对人文意蕴的审美需求, 这就为东西方文化架起了沟通的桥梁,更何况该片是由好莱坞投资拍摄并发行的, 采用的是西方电影通行的商业运作模式, 当然就更能符合好莱坞的口味和奥斯卡的标准, 也为其成功奠定了基础。” [7]我觉得这就基本说明了《卧虎藏龙》能够成功的主要原因。李安导演一直是活跃在美国好莱坞的导演，其实他早就在此之前获得过不少的奖项和提名，对于奥斯卡评委的口味他可谓是轻车熟路了。不仅如此，长期生活在美国的李安自然早就掌握了美国观众对于中国传统文化的期待和了解程度。有了这两点，李安的成功似乎显得水到渠成，自然而然。而作为熟悉中国传统文化的华人导演，他自然能够在影片中很巧妙的融入一些中国元素，不仅做到了展示中国的传统侠义精神，更兼顾到迎合了西方人的审美需求。做到这一点是很不容易的，李安做到了，故而他成功了。除了导演个人的原因，这部影片的成功也是有其自身的优势的。杨颖在分析《卧虎藏龙》时就从三个不同的层次得出了其成功的必然性：“视听层次：《卧虎藏龙》中充溢着中国文化的典型符号：古旧的深屋大宅，空朦的江南水乡，轻烟缭绕的竹林，辽阔的塞外大漠，飘逸优美的武打设计和精心构造的民族韵味，京鼓、笛、琵琶、二胡汇成的东方天籁，江湖侠士、侠女，神奇玄妙的中国武术构成了一幅写意的中国山水人物画。影片场景具有一种浓重的东方诗化的美，满足了观众视觉的美妙享受。故事层次：《卧虎藏龙》讲的是东方文化视角下古老中国江湖上的一段武侠传奇故事。影片中侠客们纠缠于东方式的江湖**、爱恨情仇、实践着东方式的道德信条与人际规范。这种中国古代的武侠故事对异国观众具有浓郁的神秘色彩，影片在故事层次上具有很强的吸引力。价值层次：影片着意展现的并非是表象上的东方文化奇观，而是更为内在的对中国文化传统和伦理道德的反思。《卧虎藏龙》的片名隐喻着人性中奔放和隐忍的两面性。”[8]甚至还有学者提出，这部影片还可以以西方流行的精神分析法来解读。贾磊磊就这样解读过：“在中国武侠电影里，刀剑不只是兵器、是道具，同时也是人物的性格标记。在精神分析的视角上读解影片的叙事本文，中国武侠片中侠客手中的刀剑，就像是好莱坞西部片

]中牛仔腰上的手枪，它们都是男性不可或缺的性别标记。”[9“李慕白在《卧虎藏龙》这个由阴阳两极所组成的梦幻世界中，还集中体现着男性的性别特征。因为在整个的剧情结构中，他处于一种诱导观众向银幕认同的男性形象的中心位置。”[9]无论我们是否赞同这种精神分析的结论，总之既然有人这样解读，那么对于这部影片走向国际市场来说未尝不是一件好事。这一切的一切都说明，《卧虎藏龙》的成功不是偶然的，也不像国内的观众认为的是对西方的一味的迁就和迎合。综观几经“冲奥”的张艺谋，屡次的失败似乎说明了单纯的民族性的元素在国际市场上是行不通的。而陈凯歌的失败则告诉我们，不能一时利令智昏，迷失了自我。从这一层面来讲，《卧虎藏龙》的成功还是值得我们学习和借鉴的。

五，中国电影的“冲奥”出路

早在1951年，日本导演黑泽明的作品《罗生门》就获得过奥斯卡荣誉奖，也就是最初的奥斯卡最佳外语片奖的雏形。后来1954年的《地狱门》和1955年的《宫本武藏》均获得过荣誉奖。2008年《入殓师》再次获得了最佳外语片奖。2011年，伊朗电影《一次别离》也摘得了奥斯卡最佳外语片的桂冠。这些都说明并不是东方文化的跨文化交流存在着不可逾越的鸿沟，而是说明我们既然很重视这个奖项，就要想办法用一种东西方都能够接受的方式来表达自我、宣传自我。我们必须跨越这道文化鸿沟，首先加强华语影片的对外输出。在上一个段落中，我分析了《卧虎藏龙》的成功。不仅是因为它极具中国特色，充满了东方文化中的精髓；更是因为影片中传递出了西方人能够接受的一种文化宣传模式。首先，我们的导演在商业与艺术之间，更多的选择满足观众的喜好，渐渐地把观众的审美带向了另一个方向。中国的电影观众一向是太适应和享受电影的叙事功能了。而中国大多数电影的叙事功能都是由电影台词来完成的，而不是西方模式——用图像传达意义。我们的导演生怕观众看不懂影片中的情节，于是乎把一切都交代得太清楚明白，这样的一种电影语言习惯就导致了东西方之间的隔膜。所以，我认为中国电影的跨文化传播甚至是冲击奥斯卡，都要学会

用一种全新的叙事方法来表现。其次，我们的导演要真正地理解中国传统文化的精髓，这样才是对其最好的宣传手法。“民族的就是世界的”这句话其实真正的含义是，一个民族传承几千年以来，这种历史过程中形成的最优秀的民族魂，是在跨民族的交流之间不存在障碍的。也就是说，那些伪民俗、曲解了的民族精神，是得不到认同和理解的。如果说我们连自己的血脉里流淌了几千年的民族之魂都把握不住，那还谈何跨文化传播？自己都说服不了自己、感动不了自己，要怎么去说服别人、感动别人？张艺谋导演的几部作品在国际电影节上的不同命运就是最好的证据。《红高粱》中充满了原始的生命力崇拜符号，“九儿”“罗汉”“三炮”等人物顽强的生命力，与片中的红高粱交相辉映，一同谱写了原始生命力的自由、舒展和勃勃的生机。影片中传递出的坚忍不拔的民族精神充分得到了体现，以至于这部影片会的了柏林电影节的金熊奖。《秋菊打官司》则捧回了威尼斯电影节的金狮奖。这是一部展现农村题材的影片，用纪实的手法，真实地展现了具有强烈自我意识的中国当代农村妇女形象。当然，《秋菊打官司》的成功并不是完全由于它本身所传递的民族精神，它的电影语言也与以往的电影有所不同。而另外一部电影《大红灯笼高高挂》，加入了太多的伪民俗的元素，不仅让国内的观众看起来感觉怪怪的，更是对我们民族文化的一种曲解与误读。这样的影片，拿出去当然不会成功。获奥斯卡最佳外语片奖的亚洲影片，也是由于传递了其本土的民族文化才吸引了奥斯卡最佳外语片评委的眼球。《入殓师》所涉及的题材是整个东方世界都避讳的“死亡”话题，影片通过平静的叙事，大胆地表现了日本人“超越

[10]生死，生死一体”的观念。而伊朗的《一次别离》则体现了伊朗国内的一系列的宗教、传统与现代之间的矛盾。所以，电影导演在把握中华文化传统精义的时候，一定要慎重的加以斟酌，力求展现原汁原味的民族之魂，而不是为了追求商业利益或者是刻意迎合电影节的评委而曲解之。第三，中国电影的输出，要注重细节和二次包装，尽量减少“文化折扣”。王玉舒早就这样说过：“ 扎根于某种文化的特定电影节目，因国内观众有相同生活方式和常识，具有很强吸引力；但在国外由于观众的价值观、信仰、历史和社会制度、审美观点的不同吸引力就会减退，导致‘文化折扣’，这也是中国电影‘走出去’ 的必然障碍，我们要积极应对。”[10]不少专家也就这一现象研究过这一问题，导致“文化折扣”的原因也有多种。“字幕译制是影响中国电影‘走出去’的一个重要环节，翻译水平高低直接牵制‘文化折扣’的多寡。”[4]“纵横这艰辛的历程, 笔者认为中国电影在国际市场尚未成熟的原因, 除了经济的、技术的、体制的原因，其中一个非常重要的原因恐怕与我们的英文字幕翻译质量有关。”[11]可见中国电影“走出去”字幕的翻译在其中占多大的分量。我在本文的第三个部分中提到了要加强字幕翻译工作的这一个方面。汉语博大精深，各种修辞手法并不是字面上就能够看出来的；即使明了字幕的含义，将其翻译成英文也是一项艰巨的任务。更何况国内这样的人才少之又少：“那些从事翻译研究的人宁愿去研究莎士比亚、狄更斯和勃朗特等的文学翻译作品，而不愿意去研究电影的配音或字幕翻译。”[2]因此，我想中国电影冲击奥斯卡首先要实现自己的跨文化传播，而在这一过程中，字幕的翻译尤为重要，我们必须加强字幕翻译的建设。不仅如此，美国人随性的个性也早告诉我们他们不喜欢看带有字幕的电影。骆恩典在自己的著作中就统计过这样的一种现象：

“之所以说美国电影市场狭隘，因为美国的电影观众历来都不喜欢像家庭

[12]作业一样的、带有字幕的电影。”因此，想要“走出去”，我们还可以在加强电影的“二次包装”上下功夫。根据西方人的观影习惯，重新进行镜头的剪辑和配音工作，减少“文化折扣”。李亦中还说过：“中国编导在叙事层面不熟悉西方人的接受习惯，销往海外的节目大都需要聘请外国制作人员重新改写解说词，重新加以剪辑，作品经过‘二次包装’方能吸引外国观众。”[13]这也不失为一种国际传播的营销策略。总之，总结了中国电影的“冲奥”现象之后，其失败的原因也就不言而喻了。希望通过本文的研究和分析，对中国电影的跨文化传播乃至“冲击奥斯卡”有一点小小的帮助。

参考文献：[1].岳兰竹 《论奥斯卡最佳外语片评讲策略及启示》 [2].潘妮，陆玉敏《中国内地电影走向国际市场屡挫的思考》

[3].刘也良 长春大学学报 第18卷 2008年9月第5期《全球化过程中的跨文化传播思考——以华语电影冲击奥斯卡为例》

[4].李亦中 现代传播2011年第3期《中国电影的国际传播路程与路径》

[5].考林•霍斯金斯等《全球电视和电影：产业经济学导论》，新华出版社2004 年版，第45 页。

[6].张钊 瞭望新闻周刊2001年4月2日第14期 文化时讯《荣获奥斯卡四项大奖被误读的<卧虎藏龙>》

[7].福建广播电视大学学报2004年第2期 廖允鸣《解读<卧虎藏龙>的成功》 [8].杨颖 电影评论《浅析中国电影的跨文化传播——以<卧虎藏龙>和<赤壁>为例》

[9].贾磊磊 当代电影2001年第6期《剑与心——<卧虎藏龙>的双从文本》 [10].邵俊秋《从<入殓师>解读日本人的生死观》［J］电影文学，2010(4)． [11].王玉舒 中国电影市场2012年第2期《中国电影对外贸易策略研究》 [12].美 骆恩典 刘宇清译 当代电影2006年第1期《全球化时代的华语电影——参照美国看中国电影的国际市场前景》

[13].李亦中 当代电影《为中国电影“走出去”工程解方程》