教父3影评--王晓辉

第一篇：教父3影评--王晓辉

机械工程学院机自101201班

王晓辉201012030126

无法去赞美这部史诗，一切废话都太过空洞与乏味。data-layout=“right”这部影片带领人们见证了科里昂家族的兴衰，黑帮江湖的生存法则与道义，赤裸裸的利益争夺，亲情与爱情在“大秩序”之下的脆弱，见识了什么叫做真正的尊重(respect)，并经历了一个人自我内心的背叛及救赎。

教父三部曲,只能用经典来形容。男人的圣经,这句话说的好。在第三部结束的时候,杀手在政治高官的耳朵轻轻低语:这是个弱肉强食的世界.顷刻点明了生存的本质。清白的迈克原本希望走自己的路,不再步入是非之地。但是父亲病危,大哥冲动,最后被杀,二哥无能,作为一个男人,强烈的责任感让迈克必须勇敢的承担家庭的兴亡，走上这条命运之路。父亲早就看出了他有成为接班人的潜能，在第二部的结尾，就点出了谜底，他做到了，但也失去了自己的梦想，自己的爱人，自己的兄弟。在别人面前他是个无所不能，任何事情不为所动，沉着冷静的教父，其实在感情上他是多么的脆弱。对着妻子的怀疑和不理解，大发雷霆；对自己的兄弟不争气和背叛，怒火出鞘；当失去自己最爱的女儿，嚎啕绝望的抽噎哭泣；教父也是人，也有感情，能做到忘情忘爱的也就成神佛了。

如同在纷争的战国乱世,现在的各种竞争不也一样吗?我们想做个诚实的好人,开心平安的过完一生,但是事实的残酷必须让我们都带上沉着冷静的虚伪假面,利益的争夺让我们也失去了朋友,爱人的真心。为了保护自己,我们和迈克一样小心翼翼,不被人看到脆弱的内心,我们究竟得到了什么?孤独和空虚........当迈克尔面对二哥对自己的背叛,采取纵容他不如杀死他,这种毁灭的态度。

好多经典需要重复看,用心品味!

第二篇：教父影评

优雅的裁决者

喑哑的声音，永远镇定的表情，温柔，绅士。在看完《教父1》后这些仿佛都成了教父——维托•柯里昂的代名词。美国黑帮分为几大家族，柯里昂家族便是其中之一，作为一个黑帮首领，他却那么优雅的出现在我们面前，似乎他说的每个词不是致命的音符而只是动人的诗篇，他有着他的原则和待人处事的方式，正因为这样，他为他坚持的原则而与其他家族发生了矛盾，他的儿子们义无反顾的在他受伤后支撑起整个家族，但是，关于江湖的恩怨，又岂是这么容易就能化解的吗？

黑暗里的玫瑰

或许再也找不到第二个更适合演维托•柯里昂这个角色的人了，马龙•白兰度所散发的气质背后隐藏着一股令人震慑的威慑力，在他沙哑的声音背后是让人无法抗拒的力量，他站在那里，即使不说话就能告诉我们：他，就是维托•柯里昂，就是柯里昂家族的首领。维托不是一个善良的人，但他却是守护神，他帮助别人，却永远不是无偿的，但这种有偿却不仅仅是金钱就能弥补的，他帮助影片中第一个向他求助的人，他的要求仅仅是让那个人承认把他当朋友一样看待。他帮助他的教子，给别人的选择却是让人无法抗拒的理由：要么是签字要么是脑浆留在那张纸上。似乎他总能达到他想要的目的，无论用何种方式，所以观众在心里便会渐渐建立起对此人的仰慕之情。他的枪口上开着一朵玫瑰，娇艳如他口袋里别着的那支，他使死亡笼罩了一种残缺的美。他的温柔让我们产生一种错觉，甚至于让我们相信他只是一个大家庭的长者，爱他的家人，而不是那个在众多家族首领面前谈判的黑帮老大。沉睡的狮子

柯里昂家族的长子桑尼虽然帮助父亲处理家族事务，但是却总是感情用事，在外面找情人，而次子弗雷德没有领导者的那份气度，作为小儿子的麦克，在帮助父亲处理家族事务的哥哥桑尼面前总显得有一丝怯懦，但是却深得父亲的喜爱，在影片开头，父亲便一直在问麦克是否回来，可见麦克在他心中的地位是多么的重要，也许是麦克继承了他身上的这种优雅的气质，他也看到了麦克背后可以挖掘的领导者的潜质，所以维托•柯里昂一心把家族的这份赌注压在了麦克身上。事实证明维托并没有看错，麦克确实可以冷静并且果断的抉择家族事业，但他更比维托要冷酷，对于仇恨，他无法抑制，对于他的决定，谁也无法更改，只有选择接受或者死得选择。他像是一头沉睡的狮子，在唤醒他之后，便只能臣服于他领导的时代。

教父与男人

许多人说，《教父》是作为一个真正的男人不得不看的片子，它会教你一个真正的男人所需要的品质。是的，教父身上所隐藏的个性是值得男人去学习的，家有糟糠之妻白头偕老，爱自己的孩子和家人，竭尽所能去帮助来求助的人们，做事果断而精明，保持自己的个性，维持自己的原则，冷静的处理任何突然的事件，有领导者的自信和大度，用优雅和绅士的气度去活着，用睿智的眼光去处事。

教父的结局无疑是最美好的，在与孙子的嬉戏中倒在了自己所中的蔬菜园里，安享天年，最后老死，这样田园般的生活都让人几乎忘却了他站在窗前指使手下人去杀人的样子。美国黑帮片与香港黑帮片

至今记忆里尚存的黑帮片居多都是港片了，香港的黑帮片有许多打斗和血腥的场面，无疑是今天谁侵占了谁的地盘，然后谁带领一群小弟去报仇，通常主角会用打斗戏来显示自己的功夫，打到终极boss的时候主角会受很多伤以后再把终极boss打败，符合中国人看一波三折的戏的原理。港片的帮派老大则是用一种居高临下的方式出现，财大气粗的带着金项链，叼着雪茄，戴着墨镜，以当时最时髦的打扮出现。港片的黑帮戏突出的是人多，不管什么场面总有那么多被主角一拳打败的“小弟”，角色通常属于那种豪放不羁的浪子类型。看完美国的黑帮片以后突然扭转了对此类片子的看法，或许是因为时代和国家背景的不同，电影所表现出来的文化差异。

教父，维托的另一种身份，影片其实并没有着重去强调他的这层身份，只是在他帮助他的教子的时候让我们忽然想起他还是一个教父，这样一个需要德高望重的人担当的职业却是由一个帮派的首领去担任，这不仅让人觉得有些不可思议，而且麦克的也成为了教父，这种轮回不禁让人感慨，或许他们需要用宗教的圣洁去洗涤手上沾满的血腥与罪恶，又或许，他们把自己的灵魂交给了撒旦，却用这种方式祈求上帝的宽恕。

第三篇：教父影评

本片获1972年最佳影片、最佳男演员、最佳改编剧本三项奥斯卡金像奖，好莱坞外国记者协会最佳影片、最佳导演、最佳男演员、最佳编剧、最佳配乐五项金球奖，全美影评家联合会最佳男演员奖，纽约影评协会最佳男配角奖

《教父》全片可分为“康妮的婚礼”、“洛杉矶之行”、“教父被枪击”、“迈克尔救父”、“刺杀警长和索洛佐”、“逃亡西西里”、“桑尼被杀”、“迈克尔归来”、“父权交接”、“教父之死”、“复仇大行动”等十一场大戏。在这十一场大戏中，导演科波拉通过匠心独运的镜头语言、视听组合，不仅精妙绝伦地塑造了众多的人物，勾画出扑朔迷离的多重人物关系，亦通过丰富的视听细节，在暗示人物命运以及烘托叙事气氛、推动叙事情节等方面，达到了“于无形中显波澜”、“于无声处听惊雷”的绝佳效果。《教父》的成功，不仅是美国好莱坞“黑帮片”的成功，更是其镜语体系自“经典好莱坞”、“《公民凯恩》”以来的又一次飞跃。十一场大戏，十一场迥异不同的镜头运用，不仅构建起“新好莱坞”的镜语新系，亦显示出导演科波拉非凡而卓绝的影像天赋。

通过对全片十几个大段落的分析，我们可以看到，科波拉在处理全片上，有一个基本的核心思想，这就是“对比蒙太奇”的使用。“对比蒙太奇”的思想，不仅存在于主题性的揭示和挖掘上，也存在于结构性的对比和碰撞中；不仅存在于人物的塑造和刻画上，也存在于色彩和视觉效果的追求上；不仅存在于镜头的运用上，也存在于画面和声音的处理上。总之，“对比蒙太奇”的思想构成了《教父》的全部，也是解读《教父》这部影片的关键之关键，而其所有的艺术手法的运用，也都体现了这一思想的基本精神。因此，“对比蒙太奇”亦可视为全片最为重要的艺术手法。

很显然，科波拉的“对比蒙太奇”思想受到了爱森斯坦蒙太奇理论的影响，非常注重在“对比与反差的冲突”中，寻求新的意义与内涵。但又与爱森斯坦所特别强调的“镜头之间的冲突”理论不同，科波拉并无意于追求镜头与镜头之间所引发的新变化，反而更多强调了自经典好莱坞以来所一直延续下来的“缝合理论”。也就是说，科波拉并非追求镜头与镜头之间的断裂和碰撞，而是仍时时着眼于叙事，着眼于叙事的连贯性和统一性。所以，科波拉对爱森斯坦蒙太奇理论的吸收，是将它更多引入到了影调、色彩、空间、人物、叙事结构、叙事主题等等的追求之中。在前面的段落分析中，我们看到，内层和外层的建构，是首先基于色彩、影调等的视觉效果的分别，进而建立起了叙事结构的两个层次。而内层与外层的冲突，又引发了情感伦理、教义信仰等等的挖掘和探讨；再比如，教父科里昂与毒枭索洛佐的性格冲突，是通过一种“后续提前”和“延后回答”的方式来完成的，这一个提前和一个延后，并非完全来自于镜头的安排，而是在叙事序列的“冲突”中显现出来的。

因此，科波拉无疑是在追求一种有意识的控制，他把蒙太奇理论和经典好莱坞的缝合理论有机地统一在了一起。在叙事和主题层次，他更多强调“冲突”；而在镜语和接受层次，他更多强调“连贯”。因此，在两人或多人对话场景，我们就会经常看到“正反打镜头”的使用。尽管有时一些正反打镜头更像是“正反

切”手法的使用，但科波拉显然无意破坏他对经典好莱坞的传承和延续，总是在微调的基础上对它加以运用和发挥。当然，如果说科波拉完全遵循了经典好莱坞的镜语体系又是不完全的。正如在第一大段的分析中我们所看到的，科波拉打破了经典好莱坞所经常使用的“全—中—近—中—全”的景别顺序序列，而是经常有意“破”之。在全片开篇的第一个段落中，画面景别的使用，则是以博纳塞拉的近特写镜头开始，慢慢拉至一个全景的景别，而就在博拉塞纳走上前，我们满以为会切换时，镜头竟仍保持不变。科波拉这种有意为之的镜语体系的创新，在后面的好多场景中，都被经常性使用，譬如汤姆从洛杉矶回来后，直接以教父的近特写开始，由此再进入一个全景系列。当然，科波拉的吸收是全面的，在对经典好莱坞“破中有收”的同时，他还自觉地对以《公民凯恩》为首的景深镜头的语系进行了合理的吸纳。譬如汤姆被索洛佐劫持后，被安排在了一个极其狭长的封闭空间里，光影的暗色调处理，增强了悬疑感和真实感，同时，画面前景的保卫和后景处的汤姆和索洛佐之间，被“景深化”了，由此无形当中增强了对汤姆的压迫感。尽管科波拉这样运用，多少带有“戏剧性”的追求，但完全保持景深现实感的统一的这种做法，显然是来自景深镜语体系的。所以，到此为止，我们可以清晰地看到科波拉在《教父》一片中的基本特色：在镜语系统，他有意识打破经典好莱坞所惯常使用的景别顺序系统，而自觉吸纳了其“正反打”的缝合系统和自《公民凯恩》以来被巴赞所极力推崇的“景深”镜语体系；而在人物塑造、叙事结构、主题开掘等方面，则又自觉吸收和运用了爱森斯坦的蒙太奇理论。

此外，科波拉另一独到的魅力，在于他运用镜头的暗示能力。在前面的段落分析中，我们不止一次看到他在这方面的自觉运用。譬如，在第一段中对迈克尔和凯的镜头暗示，干净利索的正反切，无形中将两人隔开了，而中间唯一的一次正反打镜头，也是对他们分而又合的一次短暂提示，但最终的分离，却是在镜头的暗示中被“注定”了的。当然，“上帝视点”、“教父视点”以及“假想视点”的使用，也是科波拉在《教父》中所呈现给我们的独特魅力之一。正是因了这些视点，我们对剧中人物的情感认同以及道德评判，也就在“观众与上帝”、“观众与教父”或“观众与假想中的剧中人”的重合中，陡地升高了一个层次，顿生另一番感慨。所以，我们很难设想，如果不是这些“视点镜头”的存在，我们的情感投入和情感体验以及对主题性的感受，将会变得多么苍白，多么空乏！

总而言之，科波拉在《教父》中所使用的艺术手法是丰富的，是多重的。由于科波拉并不像奥逊·威尔斯等人那样直观鲜明，因此，对《教父》的读解则必须是反复的，耐心的，只有在细细体会中，才能真正感受到科波拉作为新一代“电影教父”的艺术魅力和独特贡献。

第四篇：《教父》影评

《教父》

——手拿屠刀的优雅绅士

成为一个男人真的一点也不难：你只需要在不断的必然的失败和挫折里不断努力，努力，再努力，直到你慢慢变老。

什么是真正的男人，什么是最有魅力的男人，就让我们一起进入今天的专题——《教父》吧，让我们一起去回忆一下那个手拿屠刀的优雅绅士。

像《教父》这种史诗电影，庞大的故事架构，纷杂的人物关系，众多的情节起点，都需要在第一幕中全部建立起来，为后面的叙述打下牢实的地基；无疑科波拉都做到了。

没错，为何这么多关联的细节，在科波拉手中一如庖丁解牛呢？归根结底，他在讲故事。讲故事，抛弃多余的技术手段，踏踏实实的讲故事，“好者道也，进乎技矣”。这种朴实无华，应该也是史诗所追求的气质之一吧。

电影的一开始是包纳萨拉向教父柯利昂求助。由他的独白特写开始，镜头慢慢后退，出现教父的背影，他挥手示意身边的人给激愤中的包纳萨拉一杯酒。这是一个极尽平静的开场。

但是这一段又相当的精彩，首先由这个人物侧面交待了柯利昂家族的背景，在法律以外存在的规则制定者，一种追求公平的规则，以及家族所处的地位：制定者与执行者合二为一的身份。

是的，它点出了这个故事、或者故事所讲述的人所赖以生存的两种东西：一是规则，二是公平；这也是柯利昂安身立命的原则，故事其后的冲突就包含在这两个原则所构成的矛盾中。其次它交待了故事主题所包含的对比元素之一，美国梦。

没错，一个移民实现了自己的美国梦，转眼却发现一切并不如自己想象美好，他

必须重新回到自己所抛弃了的世界中寻找慰籍。这个元素的存在，同样在柯里昂与迈克的父子关系中构成一个极重要的参照物。

在其后的对话里，柯里昂由拒绝到应承，进退有据，完全掌控住对方，除了重新得到他想要的东西以外，也将报复纳入一个自认公平的范畴。

这里还揭示了故事另一个极其重要的元素：生意。这是一段商人手腕尽显的讨价还价，这个精妙之处，在于柯里昂是在一个受限的前提下，成功地为自己争取到了最大的利益。

这部分细致的塑造柯里昂这一人物，在后面的故事中，通过他的遭遇，表达了故事所包含的悲剧性：“王”正在老去，“王”的威慑力在减弱，他坚持的原则也不再成为所有人的准则。

将之扩散开来，一个时代正开始悄无声息的消逝；在这个大背景下，在这个充满转折的年代里，与之息息相关的是一个家族的兴衰历史，一些人走上了前台，另外一些人黯然逝去，或老死，或横死。

这就是《教父》深沉魅力的根源，不仅是黑帮，也是跨越数代的家族史。

故事由此转入交叉叙事，一边是柯里昂在室内接待求助的各色人等，另一边是外景中热闹的婚礼场面，两个场景里的光线就是一个明显的对比。

这两个不同场景里，人物各自不同的出场，他们的位置和他们与柯里昂的关系、在家族中的位置，以及在故事中的位置都在这里有所隐喻。比如作为家族律师的汤姆与柯里昂长子桑尼，就与柯里昂出现在第一场戏里。而另一个儿子，弗雷多则在家庭合影时出现，起初并没有单独镜头给他，暗示了他在家族事业中的边缘地位。

“我准备向他提出一个他不可能拒绝的条件。”这就是他的谈判技巧。他是一手拿马丁尼，一手拿屠刀的优雅绅士；是谈着肮脏买卖，穿着高贵西装的职业刽子手；他只需要一个手势，便可以让别人身家难保；也只肖一个微笑便足以将干戈化成玉帛。

他们是令人敬畏的角色，同时也是善舞的刺客，无论是政客还是殡葬馆老板，似乎永远都在等待聆听着他温文尔雅的召唤，只因他那高贵的承诺“总有一天——也许这一天永远也不会到来，我会让你为我做件事情。但在那一天到来之前，请在我女儿的婚礼上接受正义，这也算是我送给你的一件礼物！”

那么，是什么赋予了教父如此深邃的魔力？让他只是坐在那里，那间黑暗屋子的一角，就仿佛置身于宇宙黑洞的中央。人们尊敬他，爱他，也畏惧他，他是如此复杂，也如此深沉。

红色的血与礼服的黑色是电影《教父》中最凝重的基调。教父了不起的地方在于，他深知自己作为“地下皇帝”所肩负的责任，如《蜘蛛侠》中那一句：权力越大责任越大一样。

所以他永远恪守着自己的信条，决不贩毒害人。为此他拒绝了毒枭素洛佐的要求。也正是如此，《教父》告诉了我们，只要你可以体面地面对这个世界，你也就可以体面地活着。

所以，他可以漫不经心地与政界高层人物游刃有余的交往，从社会的最底层到最上层，他也可以编织出一张无形而繁杂的大网。

于是，无论是家族利益的纷争还是手足相残的诡计，教父似乎永远拥有掌控一切的能力与气魄，孤立于芸芸众生之上，俯瞰苍穹。

而且，除了教父，该片还有太多魅力四射被奉为男人中的男人的人物。

谁能说Michael不是人中龙凤？为了家族的未来东奔西走，纽约、迈阿密、维加斯、哈瓦那、梵蒂冈。结果虽是妻离子散，众叛亲离，到头来一无所有。但又如何能责怪他不能多陪家人，不能时时关注亲人的心理状态呢？

谁能说Sonny不是一个好家长，好大哥，好儿子？为报父仇，为维护兄弟姐妹，他可谓不遗余力，最后落得个惨死于道路，又如何能埋怨他能力不足？

谁能说老Vito不是成功男人的典范？既全朋友之义，又尽人子之孝；混迹于不法世界却能守住原则底线，事业家庭两不误，可谓荣华集于一身。可他最大的愿望却仍然落空了——他尽全力让小儿子脱离家族过上自己的生活，希冀着将来的州长柯里昂尼，总统柯里昂尼。

而那些被Michael一一踩在脚底下的杂鱼boss们，他们又何尝不是一个个出类拔萃？那个瞎眼而死很悲惨的Moe Greene，年轻时也曾只手建立起了拉斯维加斯。

那个被一手枪干死的Barzini，多么的老谋深算冷静自制。但他们都死了，死得毫无意外，就像另一个死得很窝囊的腹黑老头儿Hyman Roth说的那样：This is the business we've chosen.于是我们看到，那些所谓的男人准则你是无法达到的，有时候是你禀赋不足，有时候根本就是你遵从了一条，必然要违反那一条。

世事无常，造化弄人，你为了家庭坚强奋斗，最后会失掉家庭，为了理想不屈不挠，最后还是一无所得。

最后我想说，这就是《教父》，“经典”不是他的标签，是他定义了“经典”这个词。如同一滴水在海洋里，永不会干涸，只要有心，总有新的内涵可供挖掘，总有新的角度有待解读。

如同一滴水来自海洋，它极其有限，却折射出无限，只要有心，可以从这一滴水里看到整个大洋。

第五篇：《教父》影评

教父影评

看完这部电影，我感到很震撼。

这部电影中对人物的刻画，对黑社会的描述种种，让我惊叹不已！

教父是一部关于黑帮的电影。本影片讲的是一个柯里昂家族与其他五大家族之间的竞争以及发生的种种。我认为，这部电影中对于人物形象的塑造是相当成功的。

老教父维托柯里昂，意裔美国人，一个从小因意大利仇人追杀而不得不漂流美国，并在美国立根，成长，进而开创了可里昂家族的教父第一代。在本片中，老教父是一个很复杂的人物，而且比较传统。在电影刚开始的婚礼戏中便对老教父的形象进行了大部分的塑造。老教父将客户作为朋友，这对于一个黑帮老大来说，这说明他办事比较传统。老教父对子女很关心，对子女的教育也很重视，其中他对他的大儿子说过一句话“不要让家族以外的人知道家族内部的人想法不一样，那样很危险。”这说明这个家族对他的重要性，对家族很负责。柯里昂是一个很有个性的黑帮老大。他的准则是绝不贩卖毒品，为此他拒绝了毒枭素洛佐的合作要求，我想着应该整个故事激化的起点，也是一个导火线。总体而言，老教父是一个将家庭看得极重的一个传统西西里男人，只是想保护自的家庭，使自己的家族能够在纽约立足。也是一个爱着子女的父亲，最后才是一个素质极高的黑手党老大。

小教父麦克，迈克是一个明显的转变人物，从最初的极力与自己的家族划清界限到最后成为家族的掌门人。在刚开始时麦克不想涉入与家族有关的事情，在那场婚礼上他也明确说出过，但是老教父受伤入院是麦克成为教父的一个情节点，从他在医院设计保护他父亲中便可以看出他的非凡才智，这也为他成为教父后干净利落的解决家族之间的纠纷做了铺垫。而最后山尼的死包括西西里妻子的死，则为迈克成为教父彻底扫清了障碍。我觉得，迈克迅速的策划谋杀毒贩的那一个情节真的很震撼。在电影结束的最后一个画面，麦克的那个眼神，眼神的后面隐藏着什么，令人心生无限想象，真的就是一个字“绝”。

老教父长子山尼，桑尼也是一个复杂人物。在莽撞冲动，同时在结婚后私生活仍不检点的状态下，他爱自己的弟弟迈克，爱自己的妹妹康妮，不然也不会死在乱枪之下。尽管对毒品生意有兴趣，桑尼也是一个有原则的人，在得知毒贩行刺了自己的父亲之后，他的第一想法就是干掉那个毒贩，这里说明桑尼也并不是一个受利益驱使的人，他依旧是以自己的家族、情人的利益为重的。

看完这部电影，我感慨万千，柯里昂家族纵然是一个大的黑帮家族，但是他们的还是想走正规的道路的，他们坚持不贩毒品，这打破了传统的黑帮框架。从人性、道义、准则和伦理角度，对黑帮份子进行了突破性处理。

《教父》是一本每个男人都应该看的教科书，他教会了我们如何去坚持原则，如何去做一个男人。

这是一部不可多得经典电影，我想每个看过的人都会从中学到很多东西吧。