电视节目创新典型节目5篇

第一篇：电视节目创新典型节目

国家广电总局新闻发言人朱虹：广电总局推出2009年度12个创新创优典型电视节目形态

2010-03-08 11:53:42 来源: 广电总局网站 跟贴 0 条 手机看新闻

国家广电总局新闻发言人朱虹近日在接受媒体采访时透露：广电总局近期推出2009年度12个创新创优典型电视节目形态。这12个典型节目形态是：中央电视台《中华医药》、《致富经》，北京电视台《中华文明大讲堂》，天津电视台《中国人》，上海广播电视台《欢乐蹦蹦跳》，重庆广电总台《追寻中国红--感受信仰的力量》，山西电视台《影像世界》，河南电视台《武林风》，广东电视台《珠江纪事》，云南电视台《经典人文地理》，辽宁广播电视台《王刚讲故事》，新疆电视台《农牧新天地》。

这些精品栏目导向正确、内容鲜活、形式新颖，受到了广大观众的欢迎，产生了良好的社会反响，发挥了优秀节目的引导作用。总局特予以通报表扬。

朱虹指出，这次创新创优典型电视节目，是在2007年度和2008年度两届创新创优活动的基础上，进一步挖掘和甄选出来的。这批优秀的电视栏目、节目具有很强的公益性、实效性和吸引力、感染力。如中央电视台《中华医药》以医药为载体弘扬中华文明，坚持十几年不改初衷，难能可贵。《致富经》传递致富信息，更新致富观念，不靠猎奇、追星，而是沉下心来，一心一意为农民办节目，提供致富榜样，努力帮助农民学习致富技术和方式。北京电视台《中华文明大讲堂》既不故作高深，又不媚俗跟风，为弘扬优秀传统文化寻找到新载体。天津电视台《中国人》记录凡人、名人、好人，弘扬人性的光辉和民族精神，坚持以以人为本作为节目的立足点和归宿。上海广播电视台《欢乐蹦蹦跳》努力把儿童节目做精、做专，打造少儿节目品牌。重庆广电总台《追寻中国红--感受信仰的力量》以艺术的形式展示红色文化的魅力，取得很好的实践效果。山西电视台《影像世界》以图片影像为载体，挖掘、图解其中的丰富内涵。河南电视台《武林风》弘扬武学文化，展示民族精神。传统文化与大众参与是“武林风”得以成功的重要元素。广东电视台《珠江纪事》强化特色、关注民生、贴近百姓，探索出做好纪录片的新路子。云南电视台《经典人文地理》彰显人文理念，担当社会责任。为高端文化走出象牙之塔，提供了借鉴。辽宁广播电视台《王刚讲故事》初步形成中国故事类栏目的原创特色。在讲故事成风的大背景下，如何把故事讲得健康、好听、耐听，进行了有益的探索。新疆电视台《农牧新天地》心贴农牧民，服务老百姓，调动多种手段满足农牧民信息、致富需求。

这些栏目的成功经验可以概括为三方面：一是坚持正确导向、昂扬格调和健康品位,自觉强化媒体的责任意识、服务功能和引导能力。这些栏目坚持在服务大众的基础上引领大众的精神追求和审美趣味，热情颂扬真善美、不断揭露假恶丑，用高质量的精神文化产品生动形象地倡导社会主义核心价值体系，为构建社会主义和谐社会做出了积极努力。二是聚精会神抓创新，在节目内容和形式上不断突破固有模式。这些栏目积极探索提高策划立意、优化节目制作和增强品牌特色的方式方法，努力开掘优秀中华民族、民间文化资源，合理吸纳和借鉴世界优秀文化形态、先进制作理念及其制作技术，在吸引观众、好看有趣与传达主流价值观方面找准结合点，紧扣时代脉搏，不断提升节目内在品质。三是严格遵守宣传纪律，切实抵制低俗之风。这些栏目脱离了虚假 “纪实”、情感“卖点”、边缘“丑闻”等低级趣味，坚持不跟风、不媚俗，不搞唯收视率论，做出去低俗化的有益探索，提高了媒体的舆论引导力、社会亲和力和文化影响力。

朱虹说，今后我们既要继续加强对各类电视栏目、节目的管理，进一步净化荧屏声频，抵制低俗之风，同时，要围绕这些优秀电视节目形态，组织各级广播影视管理部门和播出机构认真学习成功经验，创新观念、创新内容、创新形态、创新方法、创新手段，面向基层、面向群众，更好地发挥和谐社会公共文化服务平台的作用。(本文来源：广电总局网站广电总局推出2008年度20个典型节目形

态

广电, 形态, 节目, 典型

中央电视台的《文化访谈录》、江西卫视的《传奇故事》、广西卫视的《金色舞台》、贵州卫视的《中国农民工》、上海第一财经频道的《头脑风暴》、河北卫视的《读书》、广东卫视的《社会纵横》、四川卫视的《真情人生》、江苏卫视的《名师高徒》、福建东南卫视的《开心100-大魔竞》、内蒙古卫视的《蔚蓝的故乡》、安徽卫视的《相约花戏楼》、重庆卫视的《拍案说法》、深圳卫视的《直播港澳台》、湖南卫视的《智勇大冲关》、山东电视台少儿频道的《谁不说俺家乡好》、黑龙江卫视的《珍贵记忆》、北京电视台的《岁月如歌》、湖北卫视的《有奖有法》和浙江卫视的《我爱

记歌词》

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可爱轩仔

发表于 2009-1-30 12:52 | 只看该作者

这20个典型节目形态在内容上涉及了新闻资讯、文化评论、故事解说、综艺展示、真情讲述、深度访谈、普法德育、读书教育、舆论监督、体育竞技等多个方面。它们之所以能成为典型节目形态，是因为这些

节目定位准确、视角独特、内涵丰富、形式新颖、格调健康，贴近实

际、贴近生活、贴近群众，满足了人民群众精神文化多层次、多方面、多样化的需求，深受广大群众的喜爱和好评。这些节目倡导了正确的编导

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0 个人生观和价值观，营造了和谐健康的舆论氛围，体现了电视媒体的公益服务精神，彰显了电视媒体的社会责任，树立了电视媒体的亲和力、公信力和影响力，是2008年电视节目形态中创新强、内容新、形式活、质量高、收视好的典型节目形态，在广大观众中产生了良好的反响，展示了全国电视节目创优、创新的丰硕成果，发挥了优秀电视节目的引导作用，促进了电视节目的发展和繁荣。

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广电总局推出2009年度12个形...BB百姓健康大讲堂

云南媒体《经典人类社会形态文化地舆》彰显人类社会形态文化理念，继承社会形态责任。朱虹指出，此次立异创造优良的品种典型电视节目，是在2007年度以及2008年度两届立异创造优良的品种勾当的根蒂根基上，进一步开采以及甄选出来的这批优异的电视栏目、节目<Ｂ>具备很强的公益性、实际效性以及魔力、传染力如中央媒体《中华医疗药品》以医疗药品为载体宏扬中汉文明，对于峙十几年不改初志，难能难患上《致富经》传递致富信息，更新致富不雅念，不靠猎奇、追星，而是沉下心来，同心用心一意为农平易近办节目，供给致富模范，起劲帮忙<Ｂ>农平易近进修致富技能以及体式格局北京媒体《中汉文明年夜课堂》既不故作深奥，又不媚世跟风，为宏扬优异传统文化寻觅到新载体天津市媒体《神州人》记载常人、明星、大好人，宏扬人道的辉煌以及平易近族精力，对于峙以以报酬本作为节目的安身点以及归宿上海广播<Ｂ>媒体《欢喜蹦蹦跳》努利巴儿童节目做精、做专，制造少儿节目品牌重庆广电总台《追寻神州红--感触感染崇奉的气力》以艺术的情势展览红色文化的魅力，取患上大好的实践效验山西媒体《影像世界》以图片影像为载体，开采、图解此中的富厚内涵河南电<Ｂ>视台《武林风》宏扬武学文化，展览平易近族精力传统文化与公共介入是“武林风”患上以乐成的重要元素广东媒体《珠江纪事》巩固特色、存眷平易近生、切近黎平易近，摸索出做好纪录片的新途径为高端文化<Ｂ>走出象牙宝塔，供给了借镜辽宁广播媒体《王刚讲故事》开端形成神州故

事类栏目的原创特色在讲故事成风的年夜配景下，怎样把故事讲患上康健、好听、耐听，举行了有好处的摸索新疆媒体《农牧新六合》心贴农牧平易近，办事老黎平易近，调动多种手眼餍足农<Ｂ>牧平易近信息、致富需求。

国度广电总局。

朱虹说，此后咱们既要接续加强对于各种电视<Ｂ>栏目、节目的办理，进一步净化荧屏声频，抵制低级庸俗之风，同时，要盘绕这些个优异电视节目形态，社团各级广播影视办理部分以及播出机构当真进修乐成经验，立异不雅念、立异内部实质意义、立异形态、立异要领、立异手眼，面向下层、面向人民，更好地阐扬以及谐社会形态公<Ｂ>共文化办事平台的效用国度广电总局致富经朱虹所有品题仅代表网友定见，凤凰网连结骑墙。这些个栏目的乐成经验可以归纳综合为三方面:一是对于峙不错导向、高昂格以及谐康健品位,自发巩固媒体的责肆意识、办事业功绩效以及指导能力这些个栏目对于峙在办事公共的根蒂根基上引领公共的精力追乞降领会艺术品的美意见意义，热忱歌颂赞扬真善美、不停<Ｂ>揭破假恶丑，用高质量的精力文化产物活泼形象地提倡社会形态主义焦点价值系统，为构建社会形态主义以及谐社会形态做出了踊跃起劲二是目不侧目抓立异，在节目内部实质意义以及情势上不停冲破本来就有标准样式这些个栏目踊跃摸索提高筹谋立意、优化节目建造以及加强<Ｂ>品牌特色的体式格局要领，起劲开掘优异中华平易近族、平易近间文化资源，合理吸纳以及借镜世界优异文化形态、进步先辈建造理念及其建造技能，在吸引不雅众、都雅有趣儿与转达主流价值不雅方面找准联合点，紧扣时代脉搏，不停晋升节目内涵品位三是严酷笃守宣传<Ｂ>规律，切合实际抵制低级庸俗之风这些个栏目离开了虚伪“纪实”、感情“卖点”、边沿“丑闻”等初级意见意义，对于峙不跟风、不媚世，不弄唯收视率论，做出去低级庸俗化的有好处摸索，提高了媒体的言论指导力、社会形态亲切感日文化影响力。国度广电总局新闻讲话人朱虹最近几天在接管媒体采访时吐露:广电总局近期推出2009年度12个立异创造优良的品种典型电视节目形态这12个典型节目形态是:中央媒体《中华医疗药品》、《致富经》，北京媒体《中汉文明年夜课堂》，天津市媒体《神州人》，上海广播电<Ｂ>视台《欢喜蹦蹦跳》，重庆广电总台《追寻神州红--感触感染崇奉的气力》，山西媒体《影像世界》，河南媒体《武林风》，广东媒体《珠江纪事》，云南媒体《经典人类社会形态文化地舆》，辽宁广播媒体《王刚讲故事》，新疆媒体《农牧新六合》。

这些个精品栏目导向不错、内部实质意义鲜活、情势<Ｂ>新鲜，遭到了泛博不雅众的接待，孕育发生了杰出的社会形态回声，阐扬了优异节目的指导效用总局特予以传递表彰

国家广电总局调研组来我省调研电视节目创新创优情况

12月3日，国家广电总局电视艺委会及收听收看中心有关领导和专家一行4人来我省调研电视节目创新创优情况。调研组采取看样片、开座谈会的方式，重点调研了我省《垄上行》品牌战略实施情况和省总台《有奖有法》栏目策划、开办、运行等方面的情况。3日上午，调研组在省局召开了《垄上行》节目调研座谈会，省局有关部门及荆州、襄樊、孝感、宜昌、天门、神农架广播电视局、台《垄上行》制片人或分管领导参加了座谈会。

会前，省局副局长曾婕同志介绍了实施《垄上行》品牌战略的指导思想和主要做法等情况。会上，宣传处处长邹德敏同志具体汇报了《垄上行》品牌战略的实施背景、具体做法和初步成效，与会的市州同志汇报了各地《垄上行》栏目开办及运行情况。荆州《垄上行》不断改革创新，进一步扩大品牌影响。日前，经广电总局批准，《垄上行》栏目已拓展为一个全方位服务农村改革发展的“垄上频道”。襄樊《垄上行》从7月28日开播至今已播出19期，成为襄樊电视台自办栏目中的强势栏目。孝感《垄上行》每周一期，每期15分钟，内容涵盖农村风貌、人物故事、服务资讯、乡土文化等方面。宜昌《垄上行》9月份开播以来，共播出12期节目，9月份宜昌落地的83个频道同时段收视份额《垄上行》排名第18位，10月份上升至第3位、11月份第2位。天门《垄上行》每周两期，每期15分钟，开办6个多月以来，赢得了广大观众特别是农民群众极大的关注、信任和支持。神农架林区《垄上行》自7月份开播以来，已播出20余期，节目结合林区特点，具有本地文化特色。

在听取汇报和审看电视片后，调研组充分肯定了我省实施的《垄上行》品牌战略。他们认为，我省推广荆州《垄上行》经验，实施《垄上行》品牌战略，创意很好，符合科学发展观要求，体现了以人为本和服务农民的理念。湖北局树立和培育典型，向全省推广，进行系列化、规模化经营是非常有意义的，为全国广播电视节目服务新农村建设，提供了很好的思路，在全国独此一家，非常值得总结和推广。中国电视艺术委员会副秘书长张效岩同志指出，有了省局的大力支持和指导，有了荆州电视台的经验，湖北各地一定能够办出具有本地特色、深受农民朋友欢迎的《垄上行》节目，全省《垄上行》品牌战略一定能

够取得良好的社会效益和经济效益。调研组也对全省《垄上行》节目的进一步发展提出了指导性意见，希望各地《垄上行》在差异化发展方面做文章，在内容的贴近上、表现手法的创新上以及活动的拓展上做文章，在进一步深入服务农村改革发展方面做文章，经过一段时间努力，争取使湖北的《垄上行》品牌战略在全国有较大影响。

3日下午，调研组对湖北卫视普法类游戏节目《有奖有法》进行了专项调研。省总台、湖北卫视以及《有奖有法》栏目相关负责人参加了座谈会。省总台党委副书记、常务副台长唐源涛同志主持并参加会议。

省总台编委会副主任、湖北卫视总监梁家新同志介绍了《有奖有法》的主要特点：一是寓教于乐，乐而不俗。节目以游戏的形式，答题、辩论、闯关、点评环环相扣，在主持人的引导下，现场观众自由表达，在辩论中明辨是非、知晓法理，在欢声笑语中学习法律知识。二是小案例展示大法理，大投入转化为大制作。《有奖有法》在案例选择上，追求“小”，小案例、小突破口，3至5分钟电视短片讲述社会发展变迁中发生的各类小故事。三是平民视角，一切围绕老百姓做文章。栏目内容上紧紧围绕民生关注的现实问题，重心放在对观众的法制教育、宣传和启发。《有奖有法》节目改版播出以来，创新效应迅速显现。广电总局专家高度关注，司法系统一片好评，平民百姓交口称赞，收视份额稳步扩大。省政府专门把《有奖有法》栏目确定为“五五”普法平台，省领导还出席了《有奖有法》的正式开播仪式，并以此启动湖北2008年“12.4全国法制宣传日”活动。

调研组对《有奖有法》给予了充分肯定和高度评价：一是创新引领全国法制节目。《有奖有法》把法律节目做得如此平民化，是一个创新。有些似是而非的案例，通过这档节目达到了普法目的，加入了娱乐元素，不管从形式还是内容都有创新，效果很好。二是节目亮丽大气。栏目主持人选得好，从着装到语言都很到位，节目包装很好，加入了一些动画元素等，很能抓住眼球。三是群众参与性强。栏目案例选择的都是老百姓身边发生的事情，方向正确，定位准确。另外，专家还对栏目建设提出了指导性意见，建议加强对栏目知识产权的保护，防止克隆。

第二篇：电视节目节目策划技巧

电视节目节目策划技巧

电视节目以其各自不同的栏目定位、节目宗旨、表现形式和实现手段作用于观众，形成了各自特有的风格和受众群体。在电视节目制作过程中，从市场抽查到内容选题，从定制方案到计划实施，每一个环节都是紧密相连、层层紧扣。这一过和离不开电视节目制作都全面而具体的策划，如此，方能优化电视节目传播效果，实现理想的社会效应和市场效益。

电视节目策划作为一种创造性的活动，具有很强的自主性和灵活性，但这些特性的发挥不是一种任意的行为，这种社会行为必然要遵循某种客观规律。电视节目策划要遵循四大原则：

一、目标性原则，包括确立目标和修正目标。

二、创新性原则，包括理念创新、内容创新、形式创新、包装创新和人员创新。

三、效益性原则。

四、机动性原则。

电视节目策划大体可分为：信息资料的采集、策划战略的拟定、策划方案的实施、策划效果的总结四个阶段。

我们获取的信息可分为：反馈信息，自身信息，同业信息和背景信息。获得了有益的信息之后，接下来就是着手节目计划的拟定。首先是确定主题，明确节目表达的中心内容、核心理念。然后选择节目的传播形式，比如录播还是直播，单人主持，双人主持还是多人主持，采用何种报道形式等。接下来是选择对象，即确定受众对象和参与嘉宾。受众的类型可以从年龄上、职业上、兴趣上、需求上城为若干类，节目策划都要根据节目的内容、特点找出相应的受众群体，再制播出符合他们意愿和口味的节目。参与节目的嘉宾分为两类：台下嘉宾和台上嘉宾。台上嘉宾的选择性较高，我策划人员要考虑他们的背景资料与节目的吻合性，嘉宾的表达能力，应变能力，人物形象等。接着就是组合人手和安排好各项工作的时间，防止冲突。作为策划者在制订方案时，要合理地计划制播过程中所需用的设备、人员等费用，将各项物开支限额告知各位同仁，节省额外费用的支出，同时也要防止因经费紧张而出现制播受阻的情况出现。方案的实施要严格遵循整体性、协同性、独立性原则。步骤实施的第一眇是任务分工。如果是重要性较大、难度较大，或者直播节目，就尽可能采用经验丰富的专利证书者，以免了错，其次，也要民族资本国新手创造学习和实践的机会，可以先让老记者带教。在实施过程中还要及时通报与反馈实施过程中存在的问题与变化经，找出针对措施。各

个单元的负责人须将操作过程及问题记录在案，包括内容、问题、时间、空间、人员、设备等。在节目制作过程中，意外事件是常常发生的，这些意外包括：人员意外，设备意外，交通，嘉宾，信号意外等，制作者要根据具体情况对症处理。策划流程的最后一关是策划实施后效果的评估和总结。效果评估是通过多种渠道对节目策划进行全面审核，它含括制作质量、社会影响、市场价值、经济效益、艺术指数等。效果总结是策划制作部门的全体从业者要根据节目评估标准了解节目的缺憾与不足，了解市场对栏目的需求，了解受众对节目的期望，从而对节目提出改进措施和修改方案，以便在下一次节目制作中不断完善与进步。电视节目的效果评估方法有多种，目前在我国使用较为广泛的是收视率调查法、欣赏指数调查法和专家调查法等。

电视新闻节目策划

电视新闻节目策划活动的特性包括 ：新闻活动的非商品性，人员调配的自主性，资金调配的独立性和内容选择的限制性。电视新闻节目策划七要素：内容策划，地点策划，人物策划，时间策划，事因策划，过程策划和意义策划。内容又分系列节目和独立节目。系列节目内容是以某一个时段或者情节为依据进行多次报道，呈现出时间衔接上或者内容情节上的连贯性。新闻类节目中大部分不觉 是黄毛丫头节目，即一个个内容独立、情节单一的新闻节目，它每次报道的新闻主题都不会和以往的节目有太多的衔接，即使存在一定的关联，也都是不成体系，只是对新闻事实做就事论事的现象报道。新闻报道中的地点分为不可选择性和可选择性。不可选择性是指新闻节目的报道必须尊重事件的真实性，不能擅自捏造和虚设地点。地点的选择取决于新闻节目的内容、报道形式等多种因素。一般来说，可归为以下几种方法：对应性，反衬性，象征性和组合性。新闻节目策划中，有价值的人物可分为四类，真实人物、典型人物、特殊人物和权威人物。事因策划是指策划者要将新闻产生的历史环境、社会因素交代清楚，让观众通过对事物之间的联系去体会它的影响和价值。这种对的策划主要体现在对背景资料的挖掘、选择和组合上。过程就是事件发生的过程，主要体现在综合性电视新闻节目和专题节目中。意义策划是说，新闻报道要给爱人一种全新的认识，从中悟出一种道理。新闻报道不只是简单地叙述表象，还应该把感性认识升华到理性认识，予以必要的分析、解释和点评，帮助受众悟出新闻配搭，品味新闻意义，掌握其

发展规律和趋势。

综合性新闻节目策划是指由内容涉及社会各个领域的多条信息组合而成的新闻节目。如央视的《新闻联播》。综合性新闻节目信息资源丰富、内容翔实、涉及面广泛，是众总领第日重大信息的主要来源。编排节目要“精选头条”和保持信息传递的刺激频率即优质观众的收视兴趣。进行播报策划时，首先要探讨一下报道的语言环境。弄清哪些话可以讲，和哪些话不可以讲，还要根据各个民族固有的传统习俗，地域特点及审美标准来进行播报评议的设计和使用。灵活应用有声评议的表达技巧。可发总结为四句话：不受标点制约的停连、强调意义核心的重音、不受细节干扰的证据和强调宏观意义的节奏。辅助评议召开休，表情，着饰等语言，常常通过无声的渲染和隐喻的暗示表达播报者的态度和立场，对播报的有声评议起到了辅助作用。评论类的新闻节目策划主要有以下技巧：

一、运用权威的评论形象来增加可信度。

二、通过追踪述评形成对事件的全方位分析。

三、善用评论中的矛盾交锋体现述评的客观性。纪实类新闻专题节目是指运用摄像机跟踪、再现生活中新闻事件的大量真实场景，以此引发现众思考的新闻专题节目。在这类节目中，纪实性的跟踪报道占据了节目大部分时间，在整个节目中，观众对新闻事件的评判主要是通过大量的跟踪报道而获得，在这些节目中，纪实性的事实采集是该类节目的精华与主旋律；中这类节目中，议论所占据的时间是有限的。在大量的现场事实报道之后，一般记者只用简短精妙的点评来产出新闻的真正理念和内涵，起到画龙点睛的作用。跟据其特点，其策划要点可总结为以下三个方面：

一、用事实过程淡化传播主体的意识倾向。

二、用时间意识规范记录过程，增强工作效率，提高节目质量。

三、增加新闻事件的背景分析与点评。短时间的背景可以由记者在掌握了资料后在现场进行讲述，时间较长的多通过插入新闻背景资料片、相关图片、数据图表、屏幕文字等形式来表现。

文艺访谈类节目策划。文艺访谈类节目设置的形式大多是这样：主持人和被访会在主宾席上，台下演播大厅的群众席上安排一些嘉宾参与。访谈类节目的人物选择要具有代表性，一般来说，关注率越高，知名度越大的被访问者就越容易引起观众台的收视兴趣。要实行“访”和“演”相结合。文艺节目的特色是展现闰，表演闰，挖掘闰，在文艺访谈节目中，对闰的渴望也是观众收看节目践个主要原因。所以，我们在进行访谈时，除了艺术家的相关资料外，还要让观众一睹

他们的舞台艺术，这样还可以调节现场气氛，带动嘉宾情绪，形成双方互动。要通过艺术看人生。通过揭示访谈对象不平常的人生而带给观众人生启示。要注意调动嘉宾的参与热情。现场嘉宾的参与热情并非是天生的，是完全可以策划和诱导的，只要我们寻找到合适的人选，合适的时机，合适的切入点，就会制造出满意的现场效果。

社教类电视节目。社教类电视节目主要分为两：一类是指专类教学节目，如英语单科教学和种类就业培训。另一类是指社会教育节目，包括理论性节目（讲座，论坛），知识性节目，对象性节目。社教知识类节目的策划要点是：

一、变化改进内容的实用性。

二、根据接收对象灵活地选择传授方式。

三、注重节目的赶性包装。

道德伦理类节目。随着社会的发展，社会关系日趋复杂，种类社会矛盾逐渐被激发出来，这些专题节目往往具有很强的针对性，通过管理人才生活中的平凡小事来透视人生，解构生活践些事关伦理道德的问题，达到沟通情感，教育大众的目的。道德伦理类节目的策划要注重贴近生活，寻找身边凡人小事。要层层递进，注重故事叙述的情节性。要建立平等互动的教育形态，树立正确的道德观念。

第三篇：电视节目节目策划书

《今天你不顺了吗·大学生》节目策划书

一、节目介绍

节目类型：娱乐节目（现场访问）

时长：1小时

时段：19:00---20:00

宗旨：让更多的人远离压抑，把心中的不顺吐个痛苦

受众定位：各个年龄阶层，特别是学生和有困扰的人群

基本风格：积极向上，既注重气氛的严谨，又有幽默感

二、导演阐述

当今社会，“压力”一词使用的频率越来越高。那么，到底什么是压力?压力——在心理学中叫“应激”，就是在出现意外事件和遇到危险情况下所出现高度紧张的情绪状态。通俗地讲，压力就是紧张的情绪。那么，“紧张”对于我们是利还是弊?在现实生活中经常有这样的例子：一个平时功课很好的学生，一到考试就发挥失常;一个满腹经伦的人才，一见领导就磕磕巴巴;一个能说会道的小伙子，一遇上钟情的姑娘就词不达意……以上各例都是“紧张”带给我们的负面作用。从医学的角度来看，“紧张”会影响大脑的思维能力，干扰神经系统，导致肌肉僵硬动作失调。人若长期处于紧张状态，会导致植物神经紊乱、厌食、失眠等各种心身疾患，尤其易发生癌症。所以说，我们何苦非要生活在“压力”中呢，难道我们不能向米卢那样“享受足球的快乐”吗? 生活中还有种种的压力与不顺，楼价攀升使得我们心跳加速，无法平息。因此，我认为人们如果不能调整自己的压力，吐出自己的不顺事，是无法全身心投入工作的，甚至还会出现消极情况。

本期的节目以大学生为主要嘉宾，来探讨大学生的烦心事。在当代社会中，大学生做一个年轻有活力的群体，一直都是社会关注的焦点，当然他们也是烦恼最多的人群之一。包括学习压力、恋爱压力、工作压力等等。大学生是最有创造力的一个群体，他们有很多种压力，同样也有很多种不同解决压力的方法。在本期的节目中，就让我们来看看大学生都面临着什么样的压力，他们又是怎样解决的。

三、节目设置

1、人员要求

本节目需要两个个主持人：一个是与节目嘉宾交流的主持，一个是与现场观众互 动的主持；三位大学生嘉宾；一位心理专家

主持人要求：

与嘉宾交流主持：年龄风格活泼可爱，声音动听，悦耳，与人沟通能力强，能应对各种人群与突发事件。

与观众互动主持：年龄20到30岁的女性，年轻貌美，身材匀称，符合大众审美要求，声音洪亮，富有爱心，熟悉各类人群心理。

2、节目流程

节目流程可以分为三大部分：

（1）第一部分“今日不顺”

通过以视频的方式展示现在大学生遇到的一些麻烦事、囧事、烦心事等各种不顺的事儿，尽量以搞笑轻松的方式调动现场观众的气氛。

（2）第二部分 介绍今天的三位大学生嘉宾，讲述他们的不顺事儿

这部分又分三个板块：学习不顺、恋爱不顺、啥都不顺

学习不顺：由第一位同学讲述他的学习上的不顺事儿

恋爱不顺：由另外一位嘉宾讲述他恋爱上的不顺事儿

啥都不顺：这一部分是节目的高潮，先由第三位嘉宾讲述他的烦心事儿，而他的不顺事儿，要么是非常雷人的，要么是大家都经常遇到的，能引起大家的共鸣的，主要能调动现场观众的气氛。

这一部分主要内容包括：

① 讲述三位嘉宾的不顺事儿，主要是嘉宾与主持人互动。

② 分析三位嘉宾不顺事儿的具体发生情况，可以进行情景再现的方式。③ 主持人与嘉宾、现场观众互动，观众、主持人都可以结合自己的经历说说对这些不顺事的看法。

（3）第三部分 “生活是美好的”

通过每个被邀嘉宾与现场观众的一一互动，以寻求与自己有着相似不顺事的同路人，然后由与观众互动的主持人控制场面，通过一一互动和与观众的交流，大多数人已经变得心情平静，这时再由心理学学者作出最后评点，排忧解困。。使嘉宾与现场观众重获积极生活态度！欢乐的结束本节目。

第四篇：电视节目评论——《东方时空》节目分析

东方时空

引领纪实的美学风潮,开创新的电视文体

栏目日复一日的播出量要求节目操作的可重复性,要求节目流水性的操作,叙事方面要求共性的存在,必须具备无限可挖掘的选题空间.凡此种种决定了节目在制作方面无非是主题先行,编导往往先结构好节目框架,然后用摄像机采录被关注对象的一些相关素材,回来后填充,甚至先写好解说词,然后“缘木求鱼”进行音配画，制成呆板的专题节目。这类节目的电视语言充满了强烈的意念先行色彩和教化意味，解说词播报的腔调近乎美文的朗诵，虽然激情饱满，却做作十足，此种叙述方式造成了与观众远远隔离的欣赏情境，造成了观众的接受组碍。

《东方时空》在国内刮起了一次电视纪实风潮。《东方时空》的子栏目《东方之子》、《生活空间》、《时空报道》（《焦点时刻》）还促进了中国电视栏目叙事文体的发展。虽然在此以前，有些地方电视台的某些栏目在电视语言的革新方面具有先锋意味，但当时的地方电视尚未上星，影响微弱。由于中央电视台无可替代的媒体霸主的地位，《东方时空》的创新举措无疑会给中国电视界带来不可替代的影响。

《东方时空》作为电视新闻杂志在中国拓展了电视新闻的意义，使电视新闻不仅仅局限在《新闻联播》和整点新闻的各种消息类新闻，更有了无论在容量和内涵上都更为深广的人物访谈和新闻事件的深度报道，让新闻人物和新闻事件故事化，接近生活，贴近观众。

另一方面，《东方时空》也让电视语言的纪实风格在中国电视业中风行大江南北。在《东方时空》成型后的几个主板块中，《面对面》是主持人在演播室对一件新闻事件或现象的评论，而其他的几个板块都是摒弃了意念先行的专题片制作模式，在节目中让纪实风格的电视语言尽显人物和事件原生态的本真魅力。

《东方之子》作为一个典型的访谈节目，在国内也是开风气之先。节目的主体形式是记者与某知名人士或成功人士的采访交流，通过记者与他面对面的对话，让成功人士表述自己对某个事件或某个领域的独到见解，回忆自己的人生历程，激发出采访对象厚重的人生感悟，挖掘出精彩闪光的思想点，由此浓缩“人生精华”。记者在这里已不是一般意义的单向的采访者，而是积极地参与对话，成为与被采访对象的平等对话者。

通过《东方之子》，人们读解到了一批科学家、艺术家、运动健儿、教练，乃至省长书记们的内心世界。在这个子栏目里，人们得到的是双方对话的原生态信息，解说词已经退到了次到地位，仅仅是为了被访对象的背景进行一些补充或作一些简明扼要的扣题发挥，升华对话内涵，对话之间插有的这些配有解说词的照片资料或者主人公的纪实小段落也使节目保持张弛有度的节奏。在电视的叙述镜语中，主要是被采访对象言说的近景甚至特写，而记者言说的镜头常常是带着被访对象的过肩的双人镜头。制片人是为了“为中国观众留下真实的面貌和话语”，为了保持对话的原生态，对话的环境也非常重要，时常都是能显示被访对象的身份，如对大学教授的访谈选在校园的垂柳边，对工程的访谈就在大坝的建筑工地上„„《东方之子》让对话的原生态展示了独有的魄力。

“讲述老百姓自己的故事”是《生活空间》响亮的广告导语，号称是中国电视第一定位。自然，在中国最早实行纪录片栏目化的也不是《生活空间》，而是上海电视台于1992年2月推出的《纪录片工作室》，他们最早推出了关注普通人的节目。同年当陈氓在1993年7月14日成为《生活空间》的制片人后，便重新调整《生活空间》的生活服务性质的定位，于10月8日正式提出“讲述老百姓自己的故事片”。纪录片成为日播栏目，这在世界上也是绝无仅有的。作为央视的栏目，《生活空间》的影响也是地方台的节目难以与这相比的。或许是共同的语境让京沪两地的电视人不谋而合，先后用质朴的纪实的电视语言讲述人们身边的故事。

制片人要求《生活空间》的编导和被纪录的对象做朋友，融进他们的生活，把摄像机放在他们生活空间的某个角落，让他们忘记摄像机的存在，真实地再现他们生活中的本来状态，记者们不是去生活中寻找他们要得到的东西，不是以俯视的视点看待他们。“它表现普通人生活的自然形态，不用主观的意识框架去干扰采访对象，也不以主观判断的方式把报道的主题强加给观众”。于是在镜头里我们看到他们在镜头里毫不遮掩的情感世界与人生万象，我们看到了离家新兵委屈的哭泣，赶考学生的紧张，下岗女工寻找工作的艰难，关于赡养母新纷争的尴尬„„解说词只在需要补充叙事时才出现，为了与纪实电视语言的原生态相符，解说词的声音并不要朗诵得字正腔圆，只是简单地、隐隐约约地贴着画面背后，嵌入质朴的叙事语境，一般都是由编导本人完成，声音的不完美反而凸现了纪实镜语的质感。

《时空报道》是支持《东方时空》高收视率的第二大重要板块，《1998年中国电视栏目调查报告》显示“时空报道的时效性”是观众喜欢《东方时空》的第二大理由。《时空报道》也是观众喜欢收看的第二大板块。这一板块是东方时空的子栏目《焦点时刻》于1996年1月27日改名而来，改名的目的是为了与《焦点访谈》有所区分，《时空报道》强调客观报道性，选题更强调社会性；《焦点访谈》强调评论色彩。《焦点时刻》是继承并发扬了《观察与思考》的宗旨和风格，当初关注的话题诸如高考、医疗事故、污染等领导重视、群众关心普遍存在的新闻事件。据说某次对一次灾难性事件的报道引起了观众和电视人本身对这一栏目的强烈兴趣，于是《焦点时刻》在选题和叙事方式上强化了这种焦点问题的深度报道形式，在新闻界吹起了一股清新的风——批评性报道，并最终衍生新的独立栏目《焦点访谈》，在中国电视界引发了一种“焦点”热。

《时空报道》近似于通讯式的新闻写作，强调的是社会新闻。对于新闻事件的报道，突出的特征是记者在现场的摄录或调查跟踪，淡化评论色彩，用各方当事人对记者的回答和记者了解事件的前因后果组织节目，还采用隐性采访，如偷拍，录求最真实的依据。由于依

靠现场采访摄录的材料说话，新闻的现场感在节目中尽显魅力，并在节目中保持客观冷静的叙事态度。《时空报道》和《焦点访谈》不仅影响了一些焦点话题栏目的出现，对于一些小小的新闻专题叙事的影响也是非常突出的，《现在播报》里的许多小新闻专题明显呈现出这些栏目新闻叙事的影子。开播于1996年5月17日的《新闻调查》显然是由《时空报道》和《焦点访谈》对新闻事件深度报道、调查、述评的叙事形式进一步拓展而来的电视文体。

电视观念的革新

很长一段时间以来，媒体关注的有两类人物，领袖（国家高级行政部门的权力执行者，代表社会价值取向的突出人物）和明星。作为国家机器意识形态的承载者、党和政府的喉舌，在新闻栏目这一媒体的前沿阵地，主流形态所倡导的社会意识的领导人物——领袖一直是被关注的焦点，所以国家领导人的许多活动都成为新闻头条，有些报道甚至把领导人出席某次活动的意义突出到超出了某件活动本身的新闻含量。与这一社会领导人物相类似的，被主流社会所认可的杰出贡献者、代表主流社会意识、价值取向的突出人物如英雄等也成为媒体关注的焦点。而另一类，明星作为社会轰动效应的产生者，容易让受众产生心里投射，容易引起他们的注意，因而也成为媒体注目的焦点。而作为社会的绝大多数，普通的大众百姓，一直是媒体传递信息单向被动的接受者，成为媒体俯视的对象，更别提也为电视这一媒体霸主的传播焦点。

《东方时空》的出现无疑使这一电视观念产生了变化。“英雄创造历史”变成了“群众创造历史”，关注老百姓和他们身边的或他们关注的事，平视的叙述视点，客观的报道态度——人本意识的栏目理念使《东方时空》以亲和的面貌贴近了广大的观众。

《生活空间》最能体现《东方时空》的这一栏目的理念。“讲述老百姓自己的故事”使中国主流最权威的媒体镜头对准了普通老百姓，他们的行为、他们的语言、他们的哀乐成为主流媒体叙述主体内容，因此它也成为《东方时空》里最受欢迎的板块。《生活空间》镜头里展示车流是我们周围的街景。从这里观众能够看到日常生活里自身的影子，看到现实生活中的“镜中自我”。在《生活空间》开播一周年的时候，陈氓提出“《生活空间》所要表达的是对每个人的尊重，是那种需要真切和平等，才能体现的尊重”。1996年初，陈氓提出新的创作指导思想：“在飞速变化的社会背景下，实现人文关怀，为未来留下一部由小人物构成的历史。” 《生活空间》的镜头对准的是生活中每个具体的人，作为个体的小人物，表现他们的个体价值，这是对个体的尊重，而这个个体是普通大众的普通存在。《生活空间》在一定程度上唤醒了社会民众对自身个体价值的认识。

关注对象的改变导致《东方时空》的叙事视点也随之改变，叙述者在镜语中隐退，摒弃了以往媒体对受众高高在上的俯视视点，而是以平视的眼光，关注叙述的对象，保持公众媒体所应持的适当距离，以客观的叙述姿态报道新闻事件。《生活空间》讲述老百姓的故事，对于他们身边的故事，编导只是作为事件的记录者，并不自以为是地随意地对事件作出他们的评判。如《母亲》，对于不赡养母亲的纠纷，记者冷静地把当事人各方的观点和理由都用客观的镜语表现在荧屏上，并不是简单地判断谁对谁错。《一个真实的故事》，对于洪德高和小孩一家，到底谁是骗子或被骗，记者也没有武断地作出结论。

主持人的空间

《东方时空》与众不同的是从记者队伍中培养“记者主持人”，以区别于播音员的信息告知。他们不是青春靓丽的小姐和帅哥，不是星光无限的明星，他们在《东方时空》子栏目中有过具体的创作实践，熟悉节目的整个制作流程。他们的形象应该是稳重亲和，语言大方得体，节奏张弛自如而富感染力，应该是极具内涵的学者型风格。敬一丹、方宏进、水均益、白岩松、正是记者主持人。

主持人对《东方时空》的各板块进行有机的串联，通过人格化和风格化的话语表述，使媒体居高临下的姿势得以改变，与观众形成面对面的交流，画框内的近景使观众忽视具本的环境而为主持人的脸部表情所感染，近景的另一功能便是缩短了距离，弱化了传播主体的遥远感而与之形成亲切感。

经过几年的发展，《东方时空》的主持人已逐步成熟，但离新闻评论员还有很长的距离要走，他们本身在栏目收视中所起到的作用显然比不上美国的电视台和凤凰卫视的一些明星主持所起到的作用。《1998年中国电视栏目调查报告》显示，《东方时空》主持人所占的收视在四个选项中只占5.4%的比重。怎样调整栏目板块和提高主持人素养仍然是他们面对的课题。

第五篇：翠竹苑电视节目第节目主持词

翠竹苑电视节目第节目主持词

Ａ：各位老师

Ｂ：各位同学

ＡＢ：大家早上好

Ａ：欢迎大家收看今天的翠竹苑电视节目，我是节目主持人

Ｂ：我是主持人，今天节目的主要内容有

１、我校举行毕业班教师研讨会

２、我校举行冬季长跑启动仪式

３、校长室召集驾驶员举行接送车会议

４、学区跳绳、踢毽比赛在我校举行

５、养成良好的学习习惯

Ａ：学校的发展离不开教学质量的提高，毕业班的教学质量更是学校教学质量工作的重中之重，从本学期开学初起，学校就在教学质量的提高上想了很多好的举措。尤其是毕业班的教学更是牵动着学校领导的心，学校领导一直以来就关注着毕业的教学工作，经常与毕业班教师面对面的进行交流与沟通。为了能让毕业班的教学质量更上一个新的台阶，上周五，校长室与教导处一起召集毕业班的任课教师进行研讨，就现在毕业班教学中的困惑、教学过程中的一些好的方法等进行交流与沟通，毕业班老师个个都积极参与投入到研讨中，相信通过这样的研讨毕业班的教学质量一定会有新的提高。

Ｂ：为了磨炼我们的意志品质，培养良好的锻炼习惯，养成良好生活方式，有效提高同学们的体质特别是耐力素质水平，进一步掀起阳光体育运动的新高潮。同时也是为了同学们的健康和美好的未来，让我们牢固树立“健康第一”的信念，积极投入到校园阳光体育中来，上周五，校长室与体育组在操场上举行了“阳光体育与祖国同行”冬季长跑启动仪式。通过开展冬季长跑活动，希望同学们都能够走出教室，走向操场，走向阳光，踊跃参加体育运动，在运动中领略体育的魅力，感受体育的激情，体会运动的快乐。

Ａ：开学以来学校的接送车安全工作一直是学校领导最为关注的话题，同时同学们的安全也一直都是学校最为关心的事，上周五，徐州市丰县又发生了重大的校车安全事故，这更让学校领导对我校的接送车安全增加了一份担忧，为此，本周一校长室召集接送车司机在小会议室进行接送车安全工作会议，会议上任校长再次强调接送车要确保零超载、不超速，确保安全行驶。

Ｂ：跳绳、踢毽近几年来都是我校的特色体育项目，每年我校都输出优秀的选手参加区、市级比赛，而且每年都取得优异的成绩，为此，戴埠学区决定将比赛放在我校举行，本周二，来自戴埠学区中小学跳绳、踢毽的小选手们齐聚我校篮球场，他们个个都技艺超群、实力不凡，每个选手都在各项比赛中表现出良好的竞技状态。在这次比赛中我校小选手们以个人的超强实力获得戴埠区第二名并将代表戴埠学区参加市级比赛，在此我们也预祝他们能取得好的成绩。

Ａ：播种一种行为，收获一种习惯。播种一种习惯，收获一种性格。播种一种性格，收获一种命运。好的学习习惯更是可以改变人的一生。习惯就像我们成长过程中最亲密的伙伴，能让小苗在阳光下茁壮成长。习惯可以绑住一切。为了能让同学们都养成良好的学习习惯，提高作业的清晰度，本学期校长室对全校各年级各学科的作业进行抽查，发现同学

们的写字习惯很不好，希望同学们能在以后的学习中认真作业，保持作业的清晰，养成良好的学习习惯。同时也请同学们在欣赏完下面的镜头后能有所启发与收获。