第一篇：关于苏杭旅游的调研报告
关于苏杭特色旅游的调研报告
为进一步培养艺术设计系学生艺术欣赏能力、拓展艺术学习空间，我班于11月22日至26日对著名的苏杭二市进行了为期五天的调研学习。
杭州是浙江省省会，长江三角洲南翼中心城市，古为越国国都，南宋京城，“东南第一州”。同时是浙江省政治、经济、文化、科教中心。也是中国最著名的风景旅游城市之一。
杭州江河纵横，湖泊密布，物产丰富。本次调研我班参观国家级风景名胜区西湖风景名胜区，体会杭州“鱼米之乡”、“丝绸之府”、“人间天堂”的称号。
杭州西湖以其秀丽的湖光山色和众多的名胜古迹而闻名中外，三面云山，中涵碧水，山水辉映。西湖不仅以西湖之景，山水秀丽之美，林壑幽深之胜，且更有丰富的文物古迹、优美动人的神话传说，把自然、人文、历史、艺术巧妙地融为一体。
苏州，古称东吴，自有文字记载以来的历史已有4000多年，是中国首批24个历史文化名城之一，中国重点风景旅游城市，是中国重点环境保护城市之一，同时也是长江三角洲重要的中心城市之一。以城西南的姑苏山得名，沿称至今。苏州是江苏省的经济、对外贸易、工商业和物流中心，也是重要的文化、艺术、教育和交通中心。
苏州园林甲天下，拥有已被列入世界文化遗产名录的拙政园、留园。与北京颐和园、承德避暑山庄并称全国四大名园。故此本次调研学习以参观园林为重点：
·拙政园
拙政园是江南园林的代表，也是苏州园林中面积最大的古典山水园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被誉为“中国园林之母”。
拙政园全园占地78亩，分为东、中、西和住宅四个部分。住宅是典型的苏州民居。池广树茂，景色自然，临水布置了形体不
一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。
·留园
留园是中国古典派园林代表之一，古称名寒碧山庄，刘园。有“吴下名园之冠”一说。留园内建筑的数量在苏州诸园中居冠，厅堂、走廊、粉墙、洞门等建筑与假山、水池、花木等组合成数十个大小不等的庭园小品。布置精巧、奇石众多。其在空间上的突出处理，充分体现了古代造园家的高超技艺、卓越智慧和江南园林建筑的艺术风格和特色。
·狮子林
狮子林为苏州四大名园之一，至今已有650多年的历史，为元代园林的代表。
平面成东西稍宽的长方形，占地1.1公顷，开放面积0.88公顷。园内假山遍布，长廊环绕，楼台隐现，曲径通幽，有迷阵一般的感觉。长廊的墙壁中嵌有宋代四大名家苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄的书法碑及南宋文天祥《梅花诗》的碑刻作品。
·定园
定园始建于明代初期，相传为明代开国重臣刘伯温的私宅，有苏州最大的园内湖塔影湖，及各类古建筑遗址30多处。
定园以塔影湖著称，园内以茶花、柳树、装饰桥、流水、亭台、楼阁组合，突显江南韵味，全面展示苏州的茶文化吴文化水文化为一体的独特的园林名胜。
·寒山寺
寒山寺曾是历史上我国十大名寺之一。建于六朝时期的梁代天监年间，距今已有1400多年。原名“妙利普明塔院”。
寺内主要建筑有大雄宝殿、庑殿、藏经楼、碑廊、钟楼、枫江楼等。古迹甚多，以寺藏得碑文著称，有张继诗的石刻碑文，寒山、拾得的石刻像，文徵明、唐寅所书碑文残片等。
苏州身为中国著名旅游城市，2009年旅游业围绕古城文化深度游、新城浪漫时尚游、太湖生态休闲游三大品牌，强化规划引导，整合旅游资源，大力推动旅游业转型升级。其中在调研过程，我班还参观了苏州的锦溪镇与乌镇。两者皆以“旅游文化”为定位，坚持旅游兴镇的道路。以独特的水乡文化，以水环镇，以水迎客，集结了“鱼米之乡，丝绸之府”之称，给人留下了深刻的印象。
第二篇：关于苏杭旅游的调研报告
关于苏杭特色旅游的调研报告
为进一步培养艺术设计系学生艺术欣赏能力、拓展艺术学习空间，我班于11月22日至26日对著名的苏杭二市进行了为期五天的调研学习。
杭州是浙江省省会，长江三角洲南翼中心城市，古为越国国都，南宋京城，“东南第一州”。同时是浙江省政治、经济、文化、科教中心。也是中国最著名的风景旅游城市之一。
杭州江河纵横，湖泊密布，物产丰富。本次调研我班参观国家级风景名胜区西湖风景名胜区，体会杭州“鱼米之乡”、“丝绸之府”、“人间天堂”的称号。
杭州西湖以其秀丽的湖光山色和众多的名胜古迹而闻名中外，三面云山，中涵碧水，山水辉映。西湖不仅以西湖之景，山水秀丽之美，林壑幽深之胜，且更有丰富的文物古迹、优美动人的神话传说，把自然、人文、历史、艺术巧妙地融为一体。
苏州，古称东吴，自有文字记载以来的历史已有4000多年，是中国首批24个历史文化名城之一，中国重点风景旅游城市，是中国重点环境保护城市之一，同时也是长江三角洲重要的中心城市之一。以城西南的姑苏山得名，沿称至今。苏州是江苏省的经济、对外贸易、工商业和物流中心，也是重要的文化、艺术、教育和交通中心。
苏州园林甲天下，拥有已被列入世界文化遗产名录的拙政园、留园。与北京颐和园、承德避暑山庄并称全国四大名园。故此本次调研学习以参观园林为重点：
·拙政园
拙政园是江南园林的代表，也是苏州园林中面积最大的古典山水园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被誉为“中国园林之母”。
拙政园全园占地78亩，分为东、中、西和住宅四个部分。住宅是典型的苏州民居。池广树茂，景色自然，临水布置了形体不
一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。
·定园
定园始建于明代初期，相传为明代开国重臣刘伯温的私宅，有苏州最大的园内湖塔影湖，及各类古建筑遗址30多处。
定园以塔影湖著称，园内以茶花、柳树、装饰桥、流水、亭台、楼阁组合，突显江南韵味，全面展示苏州的茶文化吴文化水文化为一体的独特的园林名胜。
·寒山寺
寒山寺曾是历史上我国十大名寺之一。建于六朝时期的梁代天监年间，距今已有1400多年。原名“妙利普明塔院”。
寺内主要建筑有大雄宝殿、庑殿、藏经楼、碑廊、钟楼、枫江楼等。古迹甚多，以寺藏得碑文著称，有张继诗的石刻碑文，寒山、拾得的石刻像，文徵明、唐寅所书碑文残片等。
苏州身为中国著名旅游城市，2009年旅游业围绕古城文化深度游、新城浪漫时尚游、太湖生态休闲游三大品牌，强化规划引导，整合旅游资源，大力推动旅游业转型升级。其中在调研过程，我班还参观了苏州的锦溪镇与乌镇。两者皆以“旅游文化”为定位，坚持旅游兴镇的道路。以独特的水乡文化，以水环镇，以水迎客，集结了“鱼米之乡，丝绸之府”之称，给人留下了深刻的印象。
第三篇：苏杭七日旅游感想
苏杭七日旅游感想（本人原创）
2009年9月13日发表于本人QQ空间
上周，我随团去苏杭地区旅游。那边天气比西安热些，9月5日一到苏州，热浪扑面而来，吃完午餐后，我们参观了寒山寺，这里因唐代诗人张继的《枫桥夜泊》而闻名。此后，我们参观了留园，是苏州园林的代表之一。里面亭台楼阁的布局巧妙，假山、小湖、树木、荷花与苏州评弹的女声相得益彰，从回廊中镂空的窗子望去，花园中的景色更是增添了一点神秘、浪漫的气息。风吹过竹林发出的瑟瑟声，让人沉醉。盆景园中造型各异的盆景树木，真是巧夺天工。
第二天，我们游览了无锡太湖鼋头渚。先是乘船去太湖中三仙岛。茫茫太湖，一望无际，水天一色，太湖美啊！我们乘了二十分钟船，终于到达三仙岛，岛上有佛、道、俗三家庙宇。乘船返回后，我们参观了鼋头渚，之所以叫这个名字，是因为太湖岸边的这块地方象名字叫鼋的一种龟，是龙的九个儿子之一。伸进湖里的头真象乌龟的头。传说鼋经常发威，搅得太湖水波浪很大，人们在头部竖了木杠震住鼋。后来，在上面修了石碑。从此太湖水波宁静了。当然，这是传说。太湖风平浪静确是事实。
我们还来到中央电视台无锡影视基地参观。这里，拍摄了电视连续剧《水浒传》和《三国演义》。刚好水浒城里演出开始了，记不清是《新射雕》还是《神雕侠侣》，原班人马，打斗动作，空中飞人，让我见识增长不少。我们从快活林、狮子楼、十字坡前经过，还看了潘金莲家的卧室，厨房。在三国城，我们看了时装表演，拍赤壁大战的小湖，拍单刀赴会的太湖岸边。从影视基地出来后，我们来到灵山大佛游览，大佛高八十八米高，香客不断。
第三天，我们去苏州虎丘旅游。这里有著名的剑池。据说下面埋的是吴王夫差，上面是几米深的水池，水池的形状象一把剑。因此得名剑池。“虎丘剑池”四个大字还有来历。其中“剑池”二字为颜真卿真迹，“虎丘”二字因颜真卿原来的字已毁坏，由清代人所写。所以又“假虎丘，真剑池”之说。上了最高处，我们来到了著名的云岩寺塔，五代时修建，已有一千年历史，是中国第一斜塔。虎丘被誉为“吴中第一胜景”。苏轼、唐伯虎等许多文人墨客都来此游玩过。苏东坡说过：“到苏州不游虎丘乃憾事也”，此言不虚啊！
下午，我们去江南第一水乡周庄参观。小桥流水，小河两边是房子。船在河中游，别有一番乐趣。
第四天，我们去绍兴玩。在东湖上坐着乌篷船，畅游东湖，水真清真深啊。平均有二十米深。湖边是高大的会稽山，湖光山色，融为一体，人心都醉了。随后，我们来到了鲁迅故居。百草园中鲁迅小时候的桑树还在。三味书屋中鲁迅的书桌保存完好，还有那个“早”字。在绍兴的街上，书画店里我认识一位湖州的姑娘，她有着江浙女孩的热情。我说可以做你的大哥哥吧。她笑了。
第五天，我们来到杭州西湖。沿着苏堤，我们上了船，西湖的水不象太湖平静，而是波浪涟涟，时间不长，来到三潭印月，后面是有名的雷峰塔，三个潭中，共有十五个孔，每到十五月圆时，十五个月亮倒影在水中，一幅多么美丽的图景啊！花港观鱼，是西湖另一景。看着五颜六色的鱼儿在水中游来游去，很有意思。途中，我们看到了茅以升先生设计的著名的钱塘江大桥，很是壮观。钱江观潮是杭州一大盛事，可惜我们来晚了。第六天，我们参观了常熟沙家浜。因十几位新四军伤员在芦苇荡中养伤，从而扩大到一个团而闻名。样板戏《沙家浜》根据电影《芦荡火种》改编，电影《芦荡火种》就在这个地方拍摄的。我们来到了阿庆嫂开的春来茶馆坐了坐。茶馆就在阳澄湖边。我们乘船在湖中芦荡中钻来钻去，感叹芦荡真是天然的隐蔽处。这里是好地方啊！
短短一周的苏杭行，让人开阔不少。感觉这里人们商业气氛浓厚，思想观念超前。就像这里天气一样，人们的热情比北方人要高，敢做敢想，敢爱敢恨，我很后悔为何90年代初没有来这里发展。苏杭是值得让人关注、留恋的地方。
第四篇：苏杭实习报告
园林专业苏杭综合考察
实习报告
院系：人文与艺术系
班级：
园林1 502
姓名：
江坤
学号：
15402223
指导老师： 熊旅鑫
2018年4月18日
2018年3月18日，为期10天的苏杭景观 建筑 实习正式展开！
杭州西湖。
西湖调查报告
西湖景区简介
西湖，位于浙江省杭州市西部，是中国主要的观赏性淡水湖泊，也是中国首批国家重点风景名胜区。西湖三面环山，湖中被孤山、白堤、苏堤、杨公堤分隔，按面积大小分别为外西湖、西里湖、北里湖、小南湖及岳湖等五片水面，苏堤、白堤越过湖面，小瀛洲、湖心亭、阮公墩三个人工小岛鼎立于外西湖湖心，夕照山的雷峰塔与宝石山的保俶塔隔湖相映，由此形成了“一山、二塔、三岛、三堤、五湖”的基本格局。
西湖湖滨景区
西湖湖滨景区是城区与西湖国家风景名胜区结合的纽带，西面湖光山色旖旎，群山起伏；东面是精致的湖滨国际名品街。这里是倚城临湖的黄金地带，也是西湖综合保护的重点区域，是景区内人流最密集的地方，早上市民习惯在此晨练，节假日人流量非常大。大批中外游客在此欣赏西湖美景，被誉为西湖的门厅，是第3批“西湖十景”之一，定名“湖滨晴雨”。
湖滨景区用地比例
湖滨景区往往是游人到杭州后观赏西湖的第一站，需要安排足够的集散场地，安排好游客停留休息、静赏西湖的场所。从生态环境和园林绿地建设的需要考虑，又要尽量多安排遮荫树木和观赏绿地。在用地十分宝贵的情况下，解决好用地比比例是首要的问题。经过深入细致的使用情况调查，确定二到五公园狭长绿地的结构是西湖水面—古香樟林荫铺装(宽14m）——宽花坛坐凳(宽0.4m)——绿地（宽16m）——人行道（宽5m)车道，绿地明显增多，改善了该区域的生态环境。
湖滨景区在西湖主景区起纽带作用
湖滨景区东面是中西合璧的商业街区，西面是碧波荡漾的西湖，如何结合这两个要素，让风景融入生活，也是重要的课题。这里的园林建筑与街区建筑融为一体，相得益彰，每条街区巷子与湖滨景区的结合部都有相应的处理。精心保留的和新种的三排高大的悬铃木，几年后都已枝繁叶茂，衬托着街区的建筑，又是湖水面与城区建筑间浓浓的绿色纽带。湖滨景区作为环湖绿带中与城市紧密相连的部分，景区园林建筑在民居形式中融入新元素，采用木结构梁柱和砂岩墙面与湖滨名品街的砂岩墙面相映成趣。景区与街区之间尽量弱化湖滨路（单行道）的分隔，通过石质地面铺装的一体化设计、设施和风貌的整体考虑，是湖滨景区成为城市与景区的有机过渡带。
湖滨景区植物景观
湖滨景区注重植物遥景和生态效益整个景区以自然
式为主调，刚柔并济，相得益彰。为了继承和发扬杭州优秀的自然式植物配置风格，同时又与湖滨景区现代气息相融合，设计力求达到绿荫覆盖，春花烂漫，花境精致的效果。
特别是有效的保护和充分了利用原有古树名木与高大乔术，形成完整的绿带。新辟的环城西路旁的集中绿地以自然式植物造景手法为主，进行科学配置，提高了绿地质量。（图9）在湖滨景区中的几大景观区域营造出各有特色的植物景观，如二至五公园和少年宫沿湖带状绿地重点渲染自然式花境，给人清新亮丽、耳目一新之感．原圣塘路结合保留的2排悬铃术行道树，布置规则式花坛和草坪，形成具有现代特色的林荫大道。同时，为充分体现生物多样性，湖滨景区共选用了玉兰、乐昌含笑、杜英、香樟、沙朴、桂花、垂缒海棠、樱花、红枫、喷雪花、花叶锦带、绣线菊、竹娄等250多种植物。
湖滨景区夜景
湖滨景区紧临时尚的湖滨国际名品街和西湖，夜晚游人摩肩接踵，为了烘托氛围，在平海路口的西湖水面上新建了一座长128m，最大喷高60m的音乐喷泉。富有民族特色的乐曲、变幻的灯光、舞动的水花，使之成为湖滨夜景的亮点，积聚了人气(我与母亲便在这里驻足良久)。湖滨景区带状绿地大部分区域采用柔和的照明设计，让景区的夜晚舒适宜人，同时衬托音乐喷泉的壳丽。作为商业街光环境和若明若暗的西湖之间的过渡，景区灯光设计以柔和舒适为主，大量采用LED灯，以达到节能的目的。灯具的设计尽量与景观设施融为体，做到见光不见灯，灯具藏在景观设施中，自然雅致。
西湖的湖滨道路景观系统
西湖的道路景观大多数为湖滨景观，沿湖滨
景观道徐行，喧闹声渐渐远去。道中设带状叠水，迎宾大道两边绿树林立，空间感受狭长。沿行至主入口豁然开朗——桃源胜景乍现于眼前，心情随之雀跃奔腾。远处花木葱郁，青翠欲滴，亭、台、廊架隐于其中吸引人们寻幽探胜。转过坡角，空间再次收缩，相对集中的绿地组图呈半围合之势，区域功能私密性强。待至湖边，空间又再次豁然开朗，呈现出波平如镜的湖面。西湖的桥
我们的先辈有着非常优秀的造桥技术和艺术。各园艺铺中的四连桥（直桥，曲桥，拱桥，石桥）穿墙而过，连成一气，桥桥有景，桥桥有情。而在此地我们运用中国古典造园手法——曲桥连接休闲岛与湖岸。轻巧的桥身，简约的护栏扶手，舒适的板材… …
西湖的人文景观
文化对于一个民族、乃至于个人来说都是不可或缺的。文化是一种精神是灵魂，没有白己文化的民族是没有根基的。平湖不仅风光秀美，而且人杰地灵，从典著先河顾野王到名臣鲁宗道，从为民造桥的吕太爷到一代大师李叔同，众多的平湖文人施展才华的同时，也演绎着一段又一段的佳话。沿岸的天际线蜿蜒优美，南北两面临水。多层洋房沿嘉兴塘由外及里，错落有致的布置。红砖青瓦，交相辉映。茂密丰盛的亲水植物将建筑与景观包裹其中，遮遮掩掩，隐约可见。与对岸的地域古建筑融会呼映。更是暗喻了我国历史上文明的起源“两河流域”之意念。提升了人与白然，历史沟通思索的意境。
西湖的公园中道路系统
西湖公园中，人怎么走、人怎么看、人到那里玩、什么时候玩、怎么玩，都是设计师用路来确定。设计师可以让人在路上急行，慢游，又可以给游人惊喜和盼望。路的设计，能把握人的心理和行为的动态，脚下走的路，牵动着人的心这就是园林造路的艺术，西湖公园的台阶坡道、绿化系统高低错位，叠泉流瀑，中心景亭的点缀，地形有机的波动，串连各组图景观绿化，真正实现了“移步换景，景随步移。
西湖花港观鱼植物景观
花港观鱼中的植物景观通常是以草花或其他地被植物及石块等组成一些色彩艳丽、灵活多样的花丛、花境、模纹及小景。其草坪的边缘或中心，植物配植疏密相间、曲折有致。在草坪植物景观配置中，草花的栽植要根据草坪的空间形式、地形特点灵活掌握。另外要随季节及时更换品种，保证花开不断，常见的有国庆菊、一串红、万寿菊、太阳花、宝石蓝、鸡冠花、羽衣甘蓝、金盏菊等；模纹和图案植物色彩搭配一定要与草坪的绿色形成较鲜明的对比或较大的色度差，品种一般常用红叶小桨、金叶女贞、小叶黄杨等，而且要及时修剪，保证模纹、图案的清晰、整齐。
西湖景区典范
西湖之胜，胜在于朝夕晨昏的各异，风雪雨霁的变化和季节转换带来的景观更替：繁荣茂盛而有生机的植物，与众多的历史人文景观和滨湖建筑相映成趣。多维的视角，朴素的外观，淡雅的色彩，与西湖周遭的环境十分和谐，体现出建筑美与自然美的高度协调统一。西湖的新旧十景，便是其中最出彩的部分。
1.苏堤春晓
苏堤春晓，俗称苏公堤，为西湖十景之首，是湖中一
条横贯南北的林荫道大堤，全长2.8公里，南起南屏山麓，北到栖霞岭下，堤宽平均36米。堤上筑有映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹六座单孔石拱桥。堤岸两边普植桃柳，每当初春，桃红柳绿，游人纷至沓来，盛况空前。苏堤是宋朝所建，据记载北宋文学家苏东坡在杭州任刺史时开浚西湖，取湖中葑泥筑成了长堤。后人为感激苏东坡的筑堤兴利之德，称谓“苏堤”。
二十一世纪初，西湖风景名胜区管委会又对苏堤进行了整治修缮，这次整治修缮工程对影响使用功能的西湖花港公园游船码头以及码头管理用房进行了翻修。临湖新建了一条垂钓廊，垂钓长廊为仿古建筑，古朴大方，使垂钓爱好者可以避免露天垂钓受风吹雨打之苦。建成后，垂钓爱好者可以在廊内悠闲地边品茗边垂钓，真正享受垂钓的乐趣。根据整治修缮方案，苏堤两岸还修筑了两条临水游步道，游步道用天然的片石铺成，蜿蜒湖边，显得生态、自然、流畅。游人步行在水边的桃花、翠柳丛中，欣赏西湖中的荷花、游鱼，远眺湖中亭台楼阁，感到情景交融，心旷神怡。
2.曲院风荷
曲院风荷 位于西湖西侧，岳飞庙对面。南宋时，此有一座官家酿酒的作坊，取金沙涧的溪水造曲酒，闻名国内。附近的池塘种有菱荷，每当夏日风起，酒香荷香沁人心脾，因名“曲院风荷”。
三次来西湖中，第一次年纪尚轻便不做评述，第二次是初春，还恰好遇到杭州罕见的大雪，第三次也就是今年，才有幸看到初春的西湖。“曲院风荷” 绿净如洗的片片莲叶、亭亭玉立的朵朵荷花，有“清水出芙蓉”那般动人。清晨，荷瓣舒展，与日光相映，分外艳红，夜间花瓣闭合，徐徐清风送来扑鼻的荷香，淡雅芳芬；雨天，雨点儿打在荷叶上，胜似珍珠落盘耐人寻味。宋代扬万里诗“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，把西湖的荷花描绘得淋离尽致。
3.断桥残雪
西湖有“三怪”：断桥不断、孤山不孤、长桥不长。而
这第一怪断桥，位于西湖白堤的东端，背靠宝石山，面向杭州城，是外湖和北里湖的分水点。断桥势较高视野开阔，是冬天观赏西湖雪景的最佳去处。
每当瑞雪初霁，站在宝石山上向南眺望，西湖银装素裹，白堤横亘雪柳霜桃。断桥的石桥拱面无遮无拦，在阳光下冰雪消融，露出了斑驳的桥栏，而桥的两端还在皑皑白雪的覆盖下。依稀可辩的石桥身似隐似现，而涵洞中的白雪奕奕生光，桥面灰褐形成反差，远望去似断非断，故称断桥。
断桥是西湖中最负盛名的一座桥。它的名字与中国民间故事《白蛇传》中缠绵悲怆的爱情故事联系在一起。在断桥上，流传的那许仙和白娘子动人的爱情故事，也正是因为这个故事，让断桥成为西湖上众多桥中最著名的桥。
4.花港观鱼
花港观鱼地处苏堤的南段西侧。是承佛光紫气而幽静的植物园林。花溪蓄卢园.花港前依接山势葱茏的南屏山，西靠层峦叠翠的西山，平静如镜的小南湖和西里湖，如青玉分列左右。而公园就在在西里湖与小南湖之间的半岛上面。
花港观鱼三面临水，一面倚山。是一个占地300余亩的大型公园。西山大麦岭后的花家山麓，有一条清溪流经此处注入西湖，故称花港。南宋时，内侍卢允升在花家山下建造别墅，称“卢园”，园内栽花养鱼，池水清冽、景物奇秀。以后，卢园荒废，此景亦衰。清康熙南巡时，在苏堤映波桥和锁澜桥之间的定香寺故址上，重新砌池养鱼，筑亭建园，勒石立碑，题有“花港观鱼”四字。
总结
随着城市化进程加快，生态环境矛盾日益突出，人们对绿色植物的渴望之情也更加迫切。城市园林作为城市唯一具有生命的基础设施，在改善生态环境，提高环境质量方面有着不可替代的作用。城市园林建设是提高环境质量的重要途径，是展示城市的一个窗口。一直以来，人们对于保护和再建设西湖的美好愿景从未停止过。
太子湾公园植物调查
太子湾公园简介
杭州太子湾公园是 20世纪 80-90年代西湖景区新建公园之一, 相传此地曾是南宋庄文、景献两位太子的攒园(攒，音cuan，古时天子暂时停棺的地方，也称攒所)，故有太子湾之称。它遵循在传承西湖风景园林艺术的同时有所发展的原则,延续花港观鱼公园所开创的中西合璧、以“中”为主的艺 术风格基础上,展示自己的特色。
公园位于苏堤春
晓、花港观鱼南部,雷峰夕照、南屏晚钟西部,背山面湖,仿佛置身密林之中 ,经过 20多年的时间沉淀,公园内已形成特色鲜明、结构稳定、变化丰富的植物空间。经过实地的考察,我大概把其植物空间类型分为半开放型和覆盖型两种,开放型、完全封闭型和垂直型等植物空间不多。
望山坪空间
望山坪空间位于太子湾公园东北部。该空间由 3个植物群落围合, 南面山体衬托,营造了一个舒适宜人的半开放空间。
从公园主入口进入,第一个典型群落是乐昌含笑、日本樱花、桂花、无刺枸骨群落, 上、中、下三层常绿植物盖度较高,能起到障景作用,也为在空间内停留的游人提供天然屏障。该群落主要体现日本樱花春季景观,群落结构设计时,上层乐昌含笑做日本樱花的背景,同时添加少量落叶植物,如白玉兰,使群落统一中富有变化。
群落二是西侧的日本樱花、红花檵木、郁金香群落。此群落的垂直面是望山坪空间的 主要观赏面, 春季日本樱花盛开时, 其柔和之美在背景乐昌含笑的衬托下展现得淋漓尽致。下层郁金香的妖娆与日本樱花形成鲜明对比,美不胜收,成为公园观赏郁金香的最佳点之一,吸引大量游客和摄影爱好者驻足拍摄。
群落三为东侧鹅掌楸、湿地松、银杏、石楠、无刺枸骨群落。此群落在望山坪空间起分隔作用,把空间与东侧园路分隔开来。上层采用鹅掌楸,使季相变化更丰富,也可在夏日遮阴, 冬日阳光又可透过树枝洒在草坪上, 给游人带来温暖;中层采用常绿小乔木石楠, 满足分隔园路和空间的功能需求。东南侧群植的湿地松为进入琵琶洲景区做好铺垫,起到良好的过渡作用。
逍遥坡空间
逍遥坡空间位于公园西部。游人进入此区,均能感受到浓郁的异国情调,有置身于英国风景园的错觉。
无患子和日本樱花是逍遥坡空间主要植物,形成空间主景。该空间南侧种植大量日本樱花,以杂木林和南侧上层植物为背景,早春白花盛开,蔚为壮观。深秋,无患子金黄的 树叶在绿色草坪衬托下灿烂炫目。因此该区春、秋两季会吸引很多游人及摄影爱好者前来 拍照留影,但由于草坪不对外开放,周边座椅较少,游人流动性较大。
从群落垂直结构分析,上层为无患子、香樟及教堂后侧的水杉、白栎杂木林,中层为日本樱花,此结构的植物群落既能形成高低起伏的林冠线,又能丰富季相,在围合大面积空间边界的同时实现较高的观赏性。这个空间,中间留白,使游人视距拉大,视野顿时开阔。该空间在地形上也有变化,南侧地势较高处种植日本樱花,起障景作用,引导游人走向北侧最佳观赏面。
琵琶洲空间
琵琶洲空间位于望山坪空间南侧,面向水
体,巧借溪流水景,结构独特。该空间由3个植物群落构成,由于水体的介入,被划分为3个子空间。
群落一（空间一）由湿地松、黄山栾树、鸡爪槭、麦冬围合而成。从远观来看,地形有利于组织空间效果,结合植物则能强化地形,这在此子空间中可以体现出来。借助较高地势的辅助,在远观上湿地松成为视线的焦点和主体,群植的鸡爪槭则起到丰富中层的作用。该空间濒临水面,草坪 间与水体空间相互渗透,扩展了空间范围和景深。
群落二所构成的子空间相对上一子空间地势较平缓,因此草地空间的利用率相对较高。群落金钱松、香樟、红叶李、桂花、美人茶、山茶、郁金香让人四季皆有景可赏。春季中层红叶李与下层郁金香相映成趣。夏季合欢绒花满树,形成一道亮丽的风景线。中秋桂花飘香,深秋金钱松如金币挂枝,让人流连忘返。该子空间呈带状分布,金钱松和桂花起到分隔空间和园路的作用。林缘线变化丰富,收放自如,也增加了空间景深和观赏流动性。
群落三为天目木兰、紫玉兰,此处地势抬高以分隔空间和园路。琵琶洲空间集中体现群落一和群落二的植物景观,群落三较为简单,作为陪衬但不削弱整体的完整性,整个空间借助水体及地形的变化,把植物空间营造得更加出色。静水映衬这三个植物群落,与季相结合起来,更显得色彩缤纷。三个群落在整个空间中所占比重和所处位置不同,植物景观特色也不同,使得植物空间形式上主从分明、完整统一。
珠帘壁东侧空间
珠帘壁东侧空间为林下空间。群
落为麻栎、香樟、枫香、枳椇、构树、日本樱花、桂花,上层植物是该空间的主角,空间随着上层植物的变化而变化。上层以落叶树种为主,季相变化明显,结合地面变化的铺装,不仅给人们提供休息、观望的场所, 也增加了景观效果。夏季,浓郁的树荫供人乘凉,也丰富了空间的光影变化;冬季,阳光 穿过枝桠洒向大地,给人带来温暖。这里犹如一个强有力的磁场,吸引着游客前往。
总结
总的来说公园的植物配置沿着水体及园路顺接自然，区域明显，由水系和园路围合而成的各区域主调统一，层次鲜明，有樱花区块、红枫区块等令人怡然自得，且随着园路水系的顺延，步移景异，一步一景。植物在总体的空间布置上，天际线与林缘线均处理得清爽自然，特别是背靠着九曜山与南屏山一侧草坪，近处是草坪与郁金香，中景为粉色樱树曼妙摇曳，远景为高大乔木形成起伏林冠线，再远为远山叠嶂，层次鲜明，美不胜收。樱花作为太子湾公园的主要植物景观，沿着园路和瀑布两侧山体，在盛开的季节形成樱花烂漫，水声潺潺的美丽景观，吸引了众多游客慕名来访。
杭州转塘镇
中国美院象山校区景观调查
中国美院象山校区简介
中国美术学院象山校区位于杭州转塘镇，周围是青山绿水。新建一期工程建筑面积6.4万平方米，设有视觉艺术学院、传媒动画学院和基础教育中心三个教学单位。校区总体规划十分注重校园整体环境的意境营造和生态环境保护，借鉴中、西方大学校园的发展模式，创造一个功能分区合理，融建筑、空间、园林绿化、自然环境于一体的校园总体布局，真正建成符合教育旅游要求的园林式、开放式的校园环境。总体布置从地势和环境特点出发，遵循简洁、高效的原则，分区明确，充分考虑未来发展的可变性、整体性。
建筑与景观空间
整个象山校区呈不规则状分布,校园的中心点为
象山。校区围绕着象山南北延伸 展开。山北为一期工程,建筑主要以合院式建筑为主,奠定了整个校区最初的建筑设计理念。北边主要有四座三合院式建筑,由东向西错落扭转分布。三合院开口或朝北 或朝南,既活跃了建筑图形,又使建筑面向具有多视角的变化。山南二期工程在一期工程的经验之上,更加自由活泼。整个建筑群落的走向犹如流动的S形,流畅摆动分布。单体建筑有着不同的形态,但放置在平面组成群落却有着强烈的节奏感,带有书法的书写性。建筑与建筑间通过长廊进行连接沟通。整个校区室外公共空间根据山势地理位置高低,进行多变的设计,交通道路依山而布。围绕着象山的河流给整座校园提供了水景资源,河流间的倒影成了沟通自然景观与建筑设计间的有机和谐统一。
象山校区的建筑与景观统一在一起不可分割。每幢独立的建筑都包含了景观元素,而不同的建筑组合在一起,又构成了整个校园最具风格的景观。
我对中国美院象山校区的认识是从大门开始的。象山校园的大门不是 “门” , 而是 “墙” , 是没有围合的墙的自然延伸, 墙身矮得经常让人有翻过去的冲动。这座带着时间的象山校园,建筑占一半,自然景观占一半。
虽由人作,宛似天开
“中国建筑自古以土、木为材,在文化观念与审美意识上,又是与远古农业文明相联系的,对地(土)、植物(目)永存生命之气的钟爱与执着。“我们常用“接地 气”来形容人和大地间的同生同息,而在象山整座校园中,建筑、景观和自然环境都 在无形中呼应着彼此。如山脚下的毛竹和楼道旁的竹编扶栏,原色的杉木板映衬着葱郁的乔木,这些原本取自于自然的材质被返还于自然场。建筑整体在材料上与环境的和谐一致,真正达到了计成所言的“虽由人作,宛似天开“。
据王澍教授介绍，他在这个规划完成之前，几次爬上六合塔，并拍下了从塔内各个窗口向外看的镜头，这些镜头表现的是一系列变化微妙的山水美景，王教授后来把这些镜头的效果分散在了象山校区的各个角落，当然是做了一些更改的。
因此我们在一路的参观中，就经常会有一些似曾相识的风景跃如眼中，最妙的是在一个院子里，一回头，透过那个大门框，我们竟然看到了《溪山行旅图》的镜头!在这个迷宫一样的校园里，你走着走着，就常常会有这样的惊喜。景观营造
象山山耸水环，风景充满诗性迷蒙，设计者从中国传统造园思想出发，对山水进行整理，这种思想隐含的一个重要意思是:人的房屋不应是最重要的，在江南的弱势山水中，房屋应该质朴而谦逊，避免过分夸张的建筑体量与造型表现，建筑首先应考虑隐退。
而”天人合一“的人文思想，也在其中体现。设计者建立起一个以”回“字为基点的场所模式，”回“即合院，从此出发，遵循一种减法原则，所有校园建筑都是”回“的莫种削减结果，如汉字的偏旁部首，而聚合的形态，直接来自对象山原有自发性山地建筑聚落形态的直觉把握。为保持这种文化上的连续性，规划方案种选择了两组旧农舍，建议迁而不拆，就地改造。我们看到远处田野中的高压线铁架，成了视觉中的灭点，真是绝妙!设计者营造出了一个半人工的缓坡谷地，与现代大学较大体量的建筑对应，不用传统的小桥流水程式，而是选用类似与庆元、龙泉一带的廊桥跨越谷地和象山北麓的艺术工作室群相连。但这种对景区进行有意分隔的做法，既是传统中国的，也是全新的当代创造，形成在喧嚣繁华的市镇中，一片宁静旷远的场所。园区的西端有意不布置高大建筑，使风景向远处延伸，以借西侧远山之景。园区东端入口保留了大片鱼塘、茭白地和稻田，不做建筑，不做改动，设计者希望一片本真的阡陌田园能够在一座大学校园中一直存在下去，特别是在一所美术学院的校园中。”天人合一"本身就是一种风景，它特别和某种贴近自然的劳作有关。
景观道路
校园设计中特别注意了穿越山水、建筑的漫游环路，建筑中的宽大走廊，如路亭般的山边、水边小屋，都是某种既可步行，又可展览，又可以进行学术讨论的地方，它们甚至是某种非常规的教室、会议室，与它们相连，是连绵不断的步行小道，在山上山下、水边水上，使校园既是理想的教育场所，同时也成为城市旅游西进的一个新的文化景观。集中布置在象山南北两侧，杜家浦河边，方案为此专门设计了环山沿河的开放的艺术走廊，宽度从30米到120米不等，以林木花草为主体，间杂小型美术馆，艺术家工作室群，室外雕塑，环境艺术作品。
朴素的砖墙、石墙、夯土墙、水泥抹
灰本色墙，简单的砌筑方式，随自然而变，生趣盎然，间杂以简易木作，钢构，体现出人们在长期与山水的共存中，发展出一种面对自然的本能的基本智慧。这促使设计者做出一种选择:不将任何人为的设计思想强加在这片土地，将现场先在的建筑原则，将建构材料的选定为无前提的第一选择，它们应扎根在象山这片土地之中。
这就是象山校区，设计者相信，它还应该是会在岁月的流逝中不断变化、不断有新的创造的作品。
杭州良渚镇
安藤忠雄作品调查 良渚文化艺术中心简介
良渚文化艺术中心是日本著名设计师安藤忠雄的设计作品，人们称这座神奇的建筑为“大屋顶”，其位于中国杭州良渚文化村。这是一个结合生态、观光与人文艺术的大型住宅村落计划。建筑室内分为展示栋、教育栋及有图书馆的文化栋，一并被覆盖在巨大屋顶下，也是中心被村民昵称为“大屋顶”的由来。安藤忠雄把脑海中对建筑的美好感受一一呈现在良渚文化艺术中心。
这位具有传奇性的现代建筑设计大师，真正是“半路”出师，凭借独特的清水混凝土应用，抽象化的光、水、风，引发风潮。
建筑分析
整个项目的建筑部分十分简单，大屋顶下盖着3条
方盒子，每个盒子承载不同的功能；安腾的厉害之处就在于，用十分简单的语言创造丰富的空间，并且引入自然界的抽象元素，使空间体验变得独特和有感染力；在这个项目中，屋顶的采光窗、延伸至屋面下的水面和水岸边的樱花道打破了清水混凝土封闭的印象，光、水、樱花这三个元素也是安腾惯用的自然元素，这些元素非常融洽的融入到了建筑内部。
看似寻常的玻璃幕墙，因镜面的作用，借池水对岸的树与花，柔化了整个混凝土与玻璃材质的立方体；巨幅玻璃间的棱线分割，画幅像屏风、如长卷般展开，带来诗意的节奏和韵律。清素的枝条在另一个玻璃立方体上更加呈现出抽象画般的效果。此时，你会相信，不仅阳光和风，可以通过构造的设计被导入建筑内部，时光，也一样可以。
这个“大开口”的走廊空间，三十级宽长的台阶对面，就是那一湾湖面。标识性的锐角三角形天顶，是艺术中心自然采光的来源。随着太阳的移动，投射下来的影子也随之改变着大小、位置。
阳光从未意识到它有多大的艺术创造力，直到它被建筑师以一种独特的方式引入到一座房子里。在这里，安藤让光线交错照射进来，构成了一个引人遐思的光之路。“一个人真正的幸福并不是呆在光明之中。要在人生中追求‘光’，首先要彻底凝视眼前叫做‘影’的艰苦现实。从远处凝望光明，朝它奋力奔去，才有人生真正的充实。”我们在安藤塑造的黑白光影之体中，深深地体味到这位建筑大师最重要的人生体验和感悟。
周围环境分析
建筑周围种植了整片樱花林，有图书馆的东侧围绕着浅水，夜晚来临时水面倒映出直线窗框与室内光影，和巨大展示书格营造出几何感强烈、壮阔而富有禅意的空间。屋顶的采光窗、延伸至屋面下的水面和水岸边的樱花道打破了清水混凝土封闭的印象。
总结
我们去的时候，建筑里面的不对外开放，不能不说是一种遗憾。不过建筑外围异常热闹，人们在这里活动交流。这不禁让我想起安藤忠雄，在阐述设计初衷时提及的，“年轻时候去看柯布西耶的作品，最大的感触是建筑的精髓是人与人沟通的场所，希望良渚文化艺术中心未来也是这样的。”
苏州市平江区
苏州博物馆调查
苏州博物馆简介
苏州博物馆成立于1960年，馆址为太平天国忠王府，是国内保存完整的一组太平天国历史建筑物，其设计者为贝聿铭。面积8000多平方米，分东、西、中3路，中路立体建筑为殿堂型式，梁坊满饰苏式彩绘，入口处侧门，有文征明手植紫藤，内部东侧有太平天国古典舞台等。
建筑风格
几何结构、硬朗而明快的线条,玻璃、钢铁、水泥、木头等多种质料混搭,黑、白、褐三色的主体色调,营造出一种中西合璧的独特韵味。
进到博物馆内部的地下一层与地上一层的楼梯 间设计了一个宏大的水幕墙。水流沿石墙面翻卷出条条白色水花，跃入下面的池水中,登楼踏阶，清心赏目。同时博物馆的色调以传统的粉墙黛瓦为基本元素, 在错落有致的建筑布局中,用色泽更为均匀的深灰色石材做屋顶和墙面边饰 ,与白墙相配,清新雅洁, 给江南建筑 符号增加了新的诠释内涵。
在建筑构造上,屋面形态的设计突破了中国传统建筑“大屋顶 ”在采光方面的束缚 ,玻璃和开放式钢结构可以让室内借到大片天光。总之, 该博物馆既传承了古典园林的风格,又不乏现代建筑风格的独特个性。真可谓是“低调的华丽 ”。
建筑细节
在走廊边上设一个六边形的框子，采用框景的手法，把远处的小亭子及绿化树木包含在内，使人的视线高度集中在远处的小亭子上，给人以强烈的艺术感染力，显得更加美好。恰似一幅镶嵌于镜框中的图画，增加了景色的深度，产生了赏心悦目的艺术效果。
进入苏州博物馆的时候，顿时觉
得凉爽宜人。习惯性的向上张望希望看到空调出风口。可是，我转了一圈也没有看见一个空调出风口。而屋顶的百叶窗却让屋内异常透亮。而为外面35度高温飘洒热度的太阳，却没有随着光线进入屋内，毫不令人拍案叫绝。
人们的身高一般在1.9米之内。也就是说地上2米是人类活动的主要空间。而屋顶的部分我们是不用考虑降温的。虽然冷空气重量较大。会下沉到地面。但是在上面冷却的温度却浪费了能源。于是，让本身就有空气动力的冷空气直接在人类活动范围循环，会降低能耗。简单的道理，却常被忽略，而这里却没有。
展品丰富
博物馆内部设有吴地遗珍、吴塔国宝、吴中风雅、吴门书画等四个系列的基本陈列,以及特展 厅和现代艺术展厅。展品上起远古时代,下至明清及近现代,多为历代佳作和精品。特展厅和现代艺术展厅不定期地举办海内外各博物馆的珍贵文物和现代艺术品展览。总之丰富的展品充分彰显了苏州的历史文化底蕴和人文情怀 ,无愧为江南地区历史文化的顶尖代表。
总结
在整个参观学习的过程中, 给我印象最深的还是苏博的屋顶的造型。苏州博物馆是贝聿铭 老先生的封刀之作,其保留了江南园林的特点,然而表达方式却又是全新的, 这次参观之行, 让我由衷感叹大师的建筑设计理念的新颖性和独特性。还有就是建筑的设计要在充分尊重本土文化的基础上,进行创新设计 , 绝不可丢失文化这一建筑的灵魂。相信这次的参观体会会在今后的专业学习和工作中能够发挥巨大的指引性作用!
第五篇：苏杭实习报告
苏州园林篇
苏州园林中植物配置的特点
气候条件
苏州位于长江之南，西滨太湖东临金鸡、独墅及黄天荡等湖泊，大运河流经南北；气候温和，雨量充沛，年平均温度为15.8℃，绝对最高温度39.4℃，绝对最低温度-8℃；年平均降雨量为1225.8毫米，春秋气候宜人，四季分明；土质肥沃，物产丰富，人文荟萃；明清以来，城厢内外兴建了大小园林180余处，西郊吴县，北郊常熟，历来盛产花木，对园林植物配置提供了丰富的资源。
苏州园林主要由山、水池、建筑和植物四大素材所组成，于山、水池和建筑的周围，以各种植物和多种方式进行配置，在相互的衬托与掩映下，能创造出许多美丽的画面，使人神往。
苏州园林具有独特的艺术风格和造园意境，植物配置随着园中各个景点主题的不同要求而展现出不同内容，现将苏州园林植物配置的特点综述如下。
一、植物配置与诗情画意有密切联系
苏州园林设计的主导思想是创造一座富于诗情画意的“城市山林”，是自然山水风景的艺术提炼与概括，所以植物配置的要求比较高，山与水池是山水园中的主要内容。于山水之间或在园林一角，布置一些建筑，在建筑物内大都是悬有名称的匾额，和描绘附近景色的对联。如拙政园中部主山上的“雪香云蔚”亭，亭内的匾额上写着“山花野鸟之间”，山上林木葱郁，浓荫蔽日，坡上灌木花草丛生。游人至此，仿佛置身于丘壑林泉之间，山林野趣油然而生。亭前挂有文征明的对联:“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，把这一景点的意境，充分描绘出来。
拙政园西部的“留听阁”，东侧池内栽植荷花。当时园主取李商隐诗句:“秋阳不散霜飞晚，留得残荷听雨声”，故题名为“留听阁”。使人联想到深秋天气，一池残荷，秋雨落在荷叶上，发出淅淅沥沥的雨声，耐人耐味，意境深远。
苏州园林面积有限，所以布局紧凑，迂回曲折，引人入胜，确有步移景异之趣。植物是造景的主要素材之一，它与山、水池、建筑物构成各种不同的画面。例如留园的“揖掌轩”、网师园的“殿春簃”、“看松续画轩”等建筑物，后墙设窗，以竹石(蕉石或松石等)为绘，夏日绿荫满窗，令人乐而忘暑，隆冬时节天竹红果累累，腊梅满枝黄花，生动如画。大空间内植物配置另有一番景象，如沧浪亭土山上的古树三、五成丛，形成一片深山老林，遍地箬竹，苍古入画。
拙政园“荷风四面亭”周围，垂柳低拂水面，荷花芦苇成片，一幅江南水乡的深秋景色，映在辽阔的水面之上。
网师园曲栏畔的白皮松，斜出水面，姿态优美，掩映于“月到风来亭”前，也构成了一幅美丽的画面。
二、植物造景突出厅堂名称
苏州园林内建筑较多，造型各异，其功能各不相同，欣赏花木为主题的建筑更加众多。如赏梅的有拙政园的“雪香云蔚”亭、狮子林的“问梅阁”；赏荷花的有拙政园的“远香堂”和“香洲”、怡园的“藕香榭”等；赏牡丹的有怡园的“湛露堂”；赏芍药有网师园的“殿春簃”；赏桂花的有留园的“闻木樨香轩”、沧浪亭的“清香馆”、网师园的“小山丛桂轩”，还有以欣赏松柏为主题的如狮子林的“指柏轩”、网师园的“看松续画轩”等。七座古典园林(拙政园、狮子林、耦园、网师园、怡园、沧浪亭、留园)共有建筑160余处，其中以植物命名的有50余处，说明植物配置在园中的重要地位，它既能起到点景作用，又能给人们美的意境的享受，如“梧竹幽居”、“听雨轩”、“翠玲珑”等。
三、园林植物的选择方式
苏州园林虽面积有限，但要求树种丰富。植物的种类有乔木、灌木、攀援植物(藤萝类)、地被植物、水生植物及竹类。这些植物首先要符合自然山林景观的需要，或是适合小空间内布置小景的作用。
(一)树种的选择
1.观叶类:松柏是山林中主要树种，所以人造的“城市山林”中必需象征性地种一些松柏来点缀山景，常用的有白皮松、黑松、罗汉松、桧柏等。
高大阔叶乔木在园中能构成主要风景画面，如银杏、榉、榆、朴、枫、乌桕、皂荚、梧桐、垂柳等，这些乔木的叶色，季相变化相当明显，颜色丰富多采，十分悦目。
2.观花类:花木是园中的重点，是人们观赏的主要对象。特别是几种传统名花，如梅花、山茶、杜鹃、牡丹、芍药、荷花、桂花、天竹、蜡梅等，常新选用，其他如玉兰、垂丝海棠、丁香、紫薇、大绣球、花石榴等大部分园林常常选用。
3.观果类:在园林中果树也是一种不可缺少的树种，数量虽不多，但它的观赏效果比较高。如拙政园批把园内的枇把，待霜亭的桔子，怡园的枣树和柿树，还有木瓜和石榴等在各园都能看到。
4.地被植物及小灌木，箬竹、山竹、匍地柏、书带草、葱兰、葱兰、鸢尾、六月雪、金丝桃、迎春、金雀等’这些植物能点缀山坡和假山、花台，具有一定的观赏价值。
5.攀援植物:是点缀和装饰墙面、假山、驳岸不可缺少的植物，园中常见的有爬山虎、薜荔、络石、凌霄、金银花、云南黄馨、构杞、地柏、雀梅等这些藤蔓植物，能增加山林野趣。
6.竹类:是园林中主要树种之一，用途颇广，它有时作为造景的主题，有时可作“配角”，也可作为隐蔽房屋墙壁或作为障景用。竹类的主要品种有棕竹、刚竹、罗汉竹、紫竹、方竹、斑竹、孝顺竹、金丝竹、箬竹、凤尾竹、菲白竹、山竹。
7.水生植物:苏州园林水面较多，所以水生植物显得十分需要，特别是荷花，是我国传统名花，也是水面造景的主要素材。小水面往往以睡莲点缀，较大的水面还种植芦苇数丛，增加江南水乡的景色。
(二)树形的选择
园林内所选用的植物，树形力求自然美观，因地制宜。苏州园林属山水园性质，树木多不宜修剪成整形规则式，如“球形”、“水平式绿篱”等，以免造成不协调。
树形的选择在苏州园林中非常重要，因为园内一草一木，都应体现出山林野趣。不论在假山上或是池畔，或花台上以及建筑群之间的小空间栽植的树木都要具有一定姿态，才能适合园林内植物配置的要求。例如有树干通直、高耸，巍然挺立之势，象留园中部的大银杏，树干弯曲，斜临水面，呈临水式。象怡园上岸上的白皮松，树干弯曲，倒挂于峭壁之池，呈悬崖式。象耦园假山高处的瓜子黄杨，树于横卧于地面，呈卧干式。象网师园“看松续画轩”前花台上的黑松，树干屈曲，树枝下垂，苍劲古朴，呈曲干式。狮子林“指柏轩”前假山上的古柏，苍古入画。以上这些配置在苏州园林中的花木，是园林古树名木中的珍品。
苏州园林景观设计
苏州园林的特点是：务必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美图画苏州有许多名园，如拙政园、网师园、留园、沧浪亭、狮子林等是其中最突出者，即以这些园林而论，它们的建筑、山水、花木各不相同，各有特点，这些名园也从而具有了各自的风格与生命力。一般说来，图画中描绘的景致既来自自然，又高于自然，画家将自然天成的景色进行抽取、提炼、集中，然后创作出既不悖于自然之理又更具有美感的画图来。据此，我们可以领会到，苏州园林的美是经过精心安排而又不损自然的美。“游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画”，“眼前总是”强调了苏州园林是一个完美的艺术整体。
中国东部江苏省的苏州是中国着名的历史文化名城，这里素来以山水秀丽，园林典雅而闻名天下，有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”的美称。苏州园林是指中国苏州城内的园林建筑，以私家园林为主，占地面积不大，但以意境见长，以独具匠心的艺术手法在有限的空间内点缀安排，移步换景，变化无穷。
苏州园林是文化意蕴深厚的“文人写意山水园”。古代的造园者多以画为本，以诗为题，通过凿池堆山、栽花种树，创造出具有诗情画意的景观，在园林中游赏，犹如在品诗，又如在赏画。为了表达园主的情趣、理想、追求，园林建筑与景观又有匾额、楹联之类的诗文题刻，有以清幽的荷香自喻人品（拙政园“远香堂”），有以清雅的香草自喻性情高洁（拙政园“香洲”），有追慕古人似小船自由漂荡怡然自得的（怡园“画舫斋”），还有表现园主企慕恬淡的四园生活的（网师园“真意”、留园“小桃源”）等等，不一而足。这些充满着书卷气的诗文题刻与园内的建筑、山水、花木自然和谐地揉和在一起，使园林的一山一水、一草一木均能产生出深远的意境，徜徉其中，可得到心灵的陶冶和美的享受。其中沧浪亭、狮子林、拙政园和留园分别代表着宋（公元960~1278年）、元（公元1271~1368年）、明（公元1368~1644年）、清（公元1644~1911年）四个朝代的艺术风格，被称为苏州“四大名园”，网师园也颇负盛名。作为苏州古典园林典型例证的拙政园、留园、网师园和环秀山庄，产生于苏州私家园林发展的鼎盛时期，以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多古典园林的典范和代表.苏州园林的重要特色之一，在于它不仅是历史文化的产物，同时也是中国传统思想文化的载体。
苏州园林表现在园林厅堂的命名、匾额、楹联、书条石、雕刻、装饰，以及花木寓意、叠石寄情等，不仅是点缀园林的精美艺术品，同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息，其物质内容和精神内容都极其深广。苏州古典园林作为宅园合一的第宅园林，其建筑规制又反映了中国古代江南民间起居休亲的生活方式和礼仪习俗，是了解和研究古代中国江南民俗的实物资料。
苏州古典园林，一向被称为“文人园林”.苏州园林充分体现了“自然美”的主旨，在设计构筑中，采用因地制宜，借景、对景、分景、隔景等种种手法来组织空间，造成园林中曲折多变、小中见大、虚实相间的景观艺术效果。通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，形成充满诗情画意的文人写意山水园林，在都市内创造出人与自然和谐相处的“城市山林
一、苏州园林的整体特征
（一）讲究亭台轩榭的布局。亭台轩榭在布局上“绝不讲究对称”，作者将苏州园林的布局与中国传统建筑作比较，以图案画与美术画打比方，说明苏州园林具有充满自然之趣的布局美。
（二）讲究假山池沼的配合。假山的堆叠有自然之趣，让人忘却其为假山。池沼则“大多引用活水”，是因为活水才有生趣。“有些园林池沼宽敞„„往往安排桥梁”，讲的是因地制宜，印证了前面所说的“设计者和匠师们因地制宜，自出心裁”。两座以上的桥梁，决不雷同，讲的其实也是避免对称，讲究自然之趣。细处也不放过，如石岸“总是高低屈曲任其自然”，还布置几块石头或种上花草。这些安排，使得苏州园林中的假山与池沼虽出自人工，却能宛如天成，这也正是园林中的山水所追求的境界。
（三）讲究花草树木的映衬。花草树木的映衬同样“着眼在画意”。作者先介绍花草树木栽种的良苦用心：既讲究树木的错落有致，又照顾到季节的变化。再介绍花草树木的修剪技巧：取法自然。以“像宝塔那样的松柏”“阅兵式似的道旁树”作比较，以“古老的藤萝”作例子，说明花草树木的栽种与修剪符合中国画的审美观。
（四）讲究近景远景的层次。巧妙运用花墙和廊子，使苏州园林显得层次多，景致深，景物不是一览无余地展现在游览者的面前，而是逐次展露，游览者可以领略到移步换景的乐趣，获得的审美享受也更为深长
二、苏州园林名园介绍
留园
留园占地约50亩，中部以山水为主，是全园的精华所在。留园内建筑的数量在苏州诸园中居冠，其在空间上的突出处理，充分体现了古代造园家的高超技艺和卓越智慧。按园内景物可分为东西中北四个部分。园区东部，以楼阁建筑为主，楼阁馆堂富丽堂皇；如五峰仙馆，不仅建筑宏伟，内部装饰也古朴精美。这里著名的留园三峰，其中的冠云峰，高约9米，为江南园林中最高大的湖石。园区西部，以假山为奇，土石相间，堆砌自然，山上有枫树林，每当秋末初冬，山红一片，景色优美。中部地区以山水为胜，湖池居于中央，四周假山和亭台楼阁成群，长廊旋曲其中，廊壁上有历代书法、石刻三百余方，被称为“留园法贴”，引人注目。北部地区以小竹林、桃、杏、柳等为主，还有紫藤架和葡萄园，颇有田园之意，北面的小桃园，称为“小桃坞”，山前小溪细流，两旁桃柳成行，景致幽雅。
拙政园
拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园并称为我国四大古典名园。现为中国重点文物保护单位。拙政园是“苏州园林之冠”，为江南风格的私家花园。初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，后为明代监察御史王献臣归隐之居，取古人筑室种树，灌园鬻蔬，此亦“拙者之为政”的语意而名。曾为太平天国忠王府的一部分。拙政园以沧浪池为主，园内主要建筑物四周都可见悠悠流水，显得淡泊、明净。全园堂、亭、轩都以荷花命名，疏朗自然，错落有致。
园内水池面积很大，有聚有分，山径水廊，起伏曲折，古树敝日，花香浓郁，富有自然色彩。这种运用分割空间，利用自然，对比借景的手法，因地造景，景随步移，成为具有江南园林特色和古代园林风格的典范。
全园分东、中、西、住宅四部分。中部山水明秀，厅榭典雅，花木繁茂，是全园的精华所在。西部水廊逶迤，楼台倒影，清幽恬静。东部平岗草地，竹坞曲水，空间开阔。盆景园与雅石斋是镶嵌在拙政园中的二颗璀璨的明珠。
网师园
网师园占地约半公顷，是苏州园林中最小的一座。园内主要建筑有丛桂轩、濯缨水阁、看松读画轩、殿春簃等。网师园的亭台楼榭无不临水，全园处处有水可依，各种建筑配合得当，布局紧凑，以精巧见长，具有典型的明代风格环秀山庄。根据小块太湖石的自然纹理进行组合，堆叠出一座大型湖石假山，山上蹬道、曲涧、山洞等曲折回环，变幻莫测，营造出“空山不见人”、“清泉石上流”的山水空间。网师园占地不及拙政园的六分之一，但小中见大，布局严谨，主次分明又富于变化，园内有园，景外有景，精巧幽深之至。建筑虽多，却不见拥塞，山池虽小，却不觉局促，因此被认为是苏州古典园林中以少胜多的典范。
沧浪亭
沧浪亭，是现存的历史最久的江南古代园林之一。全园面积约16亩。沧浪亭最大的特点是未入园先见景，一条清清溪水绕园而过，隔河相望，亭阁起伏，波光倒影。走过小桥后方能步入沧浪亭园内，园内的结构以假山为胜，建筑物均环绕山丘而建，上山小路曲曲弯弯，迂回盘上，道路两帝翠竹丛生，山上林木葱郁，沧浪亭就屹立于山顶林木之中，景色自然。山南有明道堂、五百名贤祠、看山楼等；园内有藕香榭、闻妙香室、瑶华境界等处，各自组成院落，风格独特。
狮子林
狮子林以假山为著名，但山下有洞，洞壑宛转，曲折盘桓，犹如迷阵，有桃园十八景之称；洞顶的高度虽不算太高，但奇峰林立，山峰的形状奇特，有的形如狮兽，有的形似虎豹，其中以狮子峰为群峰之首。全园布局自然，东南多山，西北多水；山水相绕，长廊迂回，楼台时隐时现，别有风趣。园内许多建筑依山傍水，参差错落，如真趣亭、指柏轩、问梅阁、湖心亭、五松园、卧云室、燕誉堂等，水山景物，浑然一体，别具一格。”。
苏州园林的造园手法
做感想
游苏州园林，最大的看点便是借景与对景在中式园林设计中的应用。中国园林讲究“步移景异”，对景物的安排和观赏的位置都有很巧妙的设计，这是区别与西方园林的最主要特征。中国园林试图在有限的内部空间里完美地再现外部世界的空间和结构。园内庭台楼榭，游廊小径蜿蜒其间，内外空间相互渗透，得以流畅、流通、流动。透过格子窗，广阔的自然风光被浓缩成微型景观。题词铭记无处不在，为园林平添了浓郁的人文气息。涓涓清流脚下而过，倒映出园中的景物，虚实交错，把观赏者从可触摸的真实世界带入无限的梦幻空间。就技法来说，借景或把园外的美景，通过精心选择和剪裁，收纳到园林中来，这称为远借；或用一处景致映衬另一处景致，这称为互借，等等。这样不仅使得面积有限的苏州园林能够提供更丰富的景观，更深远的层次，而且还极大地扩展了欣赏者的空间感受。在拙政园“倚虹亭”中能看到园外的北寺塔；沧浪亭的花窗中，能欣赏到屋外的竹林，这都是常用的借景手法。可在叶圣陶先生的《苏州园林》一文中，领略园林的魅力。
杭州西湖风景区园林规划
杭州是历史上七大古都之一。杭州是中国重要的产丝基地之一，丝绸作为这里的传统产品，质量精美，品种繁多，享有胜名。杭州特产龙井茶叶，茶色翠绿，香气浓郁，为中国名茶。杭州市的市树是香樟，市花是桂花，旅游标志是瓶形小石塔。
杭州西湖风景区以西湖为中心，分别为湖滨区、湖心区、北山区、南山区和钱塘区。三面环山，湖体呈椭圆形，水面面积5.06平方公里，岸周长15公里。湖面由白、苏两堤分成外湖、里湖、岳湖、西里湖、小南湖五个部分。湖中有孤山、小瀛洲、湖山亭、阮公墩四岛。西湖的美不仅在湖，也在于山。环绕西湖，西南有龙井山、理安山、南高峰、烟霞岭，大慈山、临石山、南屏山、凤凰山、吴山等，总称南山。北面有灵隐山、北高峰、仙姑山、栖霞岭、宝石山等，总称北山。山的高度都不超过400米，但峰奇石秀，林泉幽美。南北高峰遥相对峙，高插云霄。
苏堤春晓
苏堤南起南屏山麓，北到栖霞岭下。长堤横跨了整个湖面，连接了南山和北山，给西湖增添了一道妩媚的风景线。六桥起伏，为游人提供了可以悠闲漫步而又观瞻多变的游赏线。苏堤上的六座拱桥，自南向北依次名为映波、锁澜、望山、压堤、东浦和跨虹。站在桥头观望，景致个有特色：映波桥与花港公园相邻，桥下的垂柳与荡漾的水波构成一幅美丽动人的画卷；锁澜桥上近处可看小瀛洲，远处可望保叔塔，近实远虚；望山桥上西望，丁家山岚翠可挹，双峰插云巍然入目；压堤桥大致位于苏堤南北的黄金分割位，旧时又是湖船东来西去的水道通行口，“苏堤春晓”景碑亭就在桥南；东浦桥是湖上观日出最佳点之一；跨虹桥上看雨后长空彩虹飞架, 湖山沐晖，如入仙境。
苏堤上植物配置以垂柳和春季花卉为主，体现了“六桥烟柳”的特色。
今之的苏堤，从整个西湖来说，除了符号式的桥形之外，更是因它将湖面分出层次，主湖在东，次湖在西，一大一小，主次分明，很有层次，这是风景园林中的重要的“理水”手法。但苏堤一景之不足，在于桥形重复太多，而且堤路太直、太长，这是风景园林的景观之忌。曲院风荷
以夏日观荷为主题，而居西湖十景第二位。曲院风荷是一九八三年以来逐步建成的大型公园，全园分为岳湖、竹素园、风荷、曲院和滨湖密林五大景区。公园周围有岳飞墓庙、郭庄、杭州植物园等，组合成西湖北线常年游人密集的游览热线。曲院风荷最引人注目的仍是夏日赏荷。公园内大小荷花池中栽培了上百个品种的荷花，其中特别迷人的要数风荷景区。这里以水面为主，分布着红莲、白莲、重台莲、洒金莲、并蒂莲等名种荷花，呈现出“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的景色，同时又配以紫薇、嫣尾、来突出夏景。水面上架设了造型各异的小桥，人从桥上走过，如在荷花中穿行一样，人倚花姿，花映人面，花人两相恋。
迎薰阁是为游人登高赏景而建造的好去处，登阁远眺，可见“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的美好风景。岳湖景区保存了清代康熙皇帝题书的“曲院风荷”景碑小院，那块景碑是仅存的两块康熙西湖十景原碑之一。竹素园景区近年才开放，它原为清初西湖名园之一，竹石亭榭，曲水萦环，清幽雅致。
今之的曲院风荷，最精彩处是西北角的园林景区。这里有许多新建的亭榭、廊轩、堤桥等，再总体上说是以水为主，建筑物缘水面而建，这是我国传统园林布局手法。建筑以一南一北两个大的建筑物为对景：南为红绡翠盖廊，北为迎熏阁。中间湖面东西两边均有半岛伸出，增加了水面的层次。另外，曲院风荷园林景区还有一个特点是用桥来进行分隔连通，形成既分又合的景观形态。还有，曲院风荷的水池中所植的荷花，是植于大缸之内，然后连缸带荷一起沉入池中，这样就可以人为地组织荷与水的形态，使景观更理想。柳浪闻莺
柳浪闻莺公园地处西湖东南隅湖岸，占地约二十一公顷。前身是南宋御花园聚景园，其范围南起杭州旧城清波门外，北至涌金门下，东倚城垣，西临西湖水面，还包括接近湖岸的若干洲渚如柳洲，水心寺基（小瀛洲前身）等。
柳浪闻莺以青翠柳色和婉啭莺鸣作为公园景观基调，在沿湖长达千米的堤岸上和园路主干道路沿途载种垂柳及狮柳、醉柳、浣沙柳等特色柳树。在园中部主景区辟闻莺馆，又在距闻莺馆不远处置巨型网笼“百鸟天堂”，营造烟花三月，柳丝飘舞，莺声清丽的氛围。闻莺馆东面，以草坪和密林带为主形成友谊园景区，引种了一批日本樱花，草坪北侧铺石砌台，矗立着”日中不再战纪念碑。闻莺馆西侧，是柳浪闻莺重建时填平水荡沼泽而营造的大草坪，草色遥连西湖碧波青山，大草坪北侧，是迁建来此的康熙御题柳浪闻莺景亭碑；南侧种植了一片高大的乔木树林，与草坪、柳岸及湖光山色构成富于层面，角度变化的生动图景。
公园北部早先的钱王祠，改建成江南私家园林风格，布局的庭院景区，沿用“聚景园”旧称命名。园内亭台楼榭，假山泉池，小桥流水，矮墙漏窗，奇花异草，各据其位，合为胜景，全园曲径通幽，别有天地。公园东南辟为市民游园文娱活动场所，建起了露天舞台，成为杭州市民和八方游客晨间锻炼，及假日休闲和节日庆典的好去处。每到夏秋季节，这里又是消暑纳凉的“夜花园”，歌舞、戏曲、电影的内容多样，形式丰富，不定期举办的各种各样的花展、灯会、民俗风情表演等，吸引着人们。
今之的柳浪闻莺，有两个特征：1，借西湖为景，层次分明；2，自然景物以柳为主，海棠、月季为配景。花港观鱼
花港观鱼是一座占地二十余公顷的大型公园，全园分为红鱼池、牡丹园、花港、大草坪、密林地五个景区。位于公园中部偏南处的红鱼池，是全园游赏的中心区域。红鱼池西面，是颇具匠心的牡丹园。牡丹园的北面，大草坪视野开阔，西里湖波光山影引人遐想绵绵。草坪上，种植以高大乔木为主的树丛、树林，既增加了空间林缘线的层次变化，又为游人提供了庇荫，休憩场所。
花港观鱼，基本上运用中国传统园林的造园手法，也吸收一点西洋组景方式（大草坪，植物修剪成形）。园林布局由牡丹园、鱼乐园、花港和大草坪等四部分组成。园中模山范水，巧于因借，并配置亭台楼阁，花廊水榭，自然空间组织开合收放，虚实相间，互为衬托，聚散有变。全园以鱼、花、港为中心，以港为主体，把假山、池沼、亭台、水榭、小桥、游鱼、花草、人流放置在一个大的环境之中，人工与天然相结合，清幽与雅美相交融，动与静互成，虚与实并济，别有一番幽雅含蓄，旷朗清新的韵味，造就一个“多方圣景，咫尺山林”的艺术境界。雷峰夕照
雷峰位于净慈寺前，为南屏山向北伸展的余脉，濒湖勃然隆起，林木葱郁，这座三面临水呈半岛状的名山的名气在湖上数一数二。因为山巅曾有吴越时建造的雷峰塔，是西湖众多古塔中最为风光也最为风流的一塔。重建的雷峰塔沿袭了原塔平面八角形、平座挑檐的楼阁式塔的立面形象。塔身高45．809米，共分5层。各层盖铜瓦，转角处设铜斗拱，飞檐翘角下挂铜风铃，古色古韵。同时二至五层还有外挑平座可供观景。
山上种埴了大量香樟、枫香、榆树等观赏树木。
今之的雷峰塔，是西湖的标志性景点。它与北山的保叔塔在西湖风景布局中，同位于一条中轴线上，呈现出“南北相对峙,一湖映双塔”的美。它并没有拘泥于它当初创建时的形式，而是与它旧时的风格相近罢了。因此，它现在仅是名胜，而不在是文物古迹了。三潭印月
小瀛洲又名三潭印月岛，与湖心亭、阮公墩合称为西湖三岛。
小瀛洲全岛连水面在内面积约七公顷，南北有曲桥相通，东西以土堤相连桥堤呈“十”字形交叉，将岛上水面一分为四，水面外围是环形堤埂。从空中俯瞰，岛上陆地形如一个特大的“田”字，呈现出湖中有岛，岛中有湖，水景称胜的特色，在西湖十景中独具一格，为我国江南水上园林的经典之作。
三潭印月，景观富有层次，空间多富变化，建筑布局独具匠心。全岛花木疏密相间，以翠柳、荷花、红枫、木芙蓉为主，四季花不断盛开，色彩艳丽多姿，春秋两季景色最佳。三潭印月的美景还从岛上向湖上延伸。岛南湖面，三座瓶形小石塔鼎足而立，造型别致优美。
小结
杭州西湖风景区园林规划，在继承中国古代传统造园手法的同时，又力求发展、创新。在园林布局上，经历了借鉴、探索、创造的过程，从仅注意公园内部功能分区的合理性，逐步转向注重发挥中国园林传统特色，强调公园艺术形式的主题是山水创作、植物造景和园林建筑三者的有机统一，创作手法上注意现代游憩生活内容与民族文化的园林艺术相统一。在园林建筑上，主要是以继承传统和轻质过渡的形式出现，对不同的园林建筑风格区别对待：凡是在文化艺术上有一定价值的古迹、古建筑，严格妥善地保护；对某些名胜古迹有传统精华，但不符合时代要求的建筑和构筑物，则扬长避短，保留精华，舍其糟粕；凡名不副实的风景点，修建时采取富于传统的形式和格调为主，达到相互协调。在植物配置上，以因地，因时，因材制宜为主，即因景制宜，创造园林空间的景变，形变，色变和意境上诗情画意，符合功能上的综合性，生态上的科学性，配置上的艺术性和风格上的地方性。
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