“真实电视”：欧美电视文化新宠

第一篇：“真实电视”：欧美电视文化新宠

“真实电视”：欧美电视文化新宠

从2000年年中起，欧美各大电视台掀起了一股“真实电视(RealityTV)”的流行风潮，同类型节目如雨后春笋般相继推出。“真实电视”泛指由制作者制订规则，由普通人参与并全程录制播出的电视竞赛游戏节目。它的先天优势就是制作成本相当低廉。由于参赛者都是无名百姓，电视公司得以省下付给明星阵容的高额酬劳，也不必担心编剧或演员罢工。而它创出惊人高度的收视率，使得高额广告收入来得非常容易。对于电视公司而言，“真实电视”仿如诱人的钱坑，令人无法不往下跳。至今“真实电视”已经成为欧美最热门的节目类型，甚至有人将这股风气称为“纳斯达克现实泡沫”，意味着“真实电视”就像股市中新兴的科技股一样，俨然成为电视文化的新宠。“真实电视”有什么法宝，可以制造出这样的轰动效应？如何认识其本质？有几出经典的节目不能不见识一下。

“老大哥”在看着你呢

“老大哥(BigBrother)”这个节目的名字出自乔治·奥威尔那部著名小说《1984》中的一句话：“老大哥在看着你呢”。

节目制作组精心挑选十名背景不同、性格各异的选手，把他们放在一处秘密地点的预制房屋中，让他们封闭地共同生活。这段生活的所有细节都被屋内无处不在的摄像机和麦克风记录下来，制作成每天半个小时或一个小时的节目，向电视观众展示屋内发生的大事小事。而观众更可以登录到该节目的网站，通过特定的5部摄像机追踪屋里的实时状况。设在淋浴间和厕所的摄像机是不允许通过网络查看的，但这两处摄下的事情只要有趣，也会被用到电视节目里去。

在共同相处、逐渐加深认识后，选手们每周要选出两个最不受欢迎的家伙。每天守候在电视机前的观众早已迫不及待，他们只要打一个声讯电话，就可以在这两人中选出一个他们最不喜欢的，最没人缘的选手只好出局。关键是在观众投票开始的前三天，节目组就会告诉这两名选手：你们被选中了！此时他们的处境和心态变得非常微妙：被推举为讨厌鬼肯定是恼羞成怒的，但又必须压制情绪，毕竟还要争取可以幸存的那个名额；而即便幸存下来，也仿佛脑门上贴上了“讨厌鬼”的字样。为了争取挺到最后可以得到7万英镑的奖金(此处以英国版“老大哥”为例)，他必须加倍努力地改变自己的态度和表现。

“老大哥”节目始发于荷兰，随后迅速被德国、丹麦、澳大利亚、美国等共18个国家照搬制作了各自的版本，是目前传播最广泛的“真实电视”节目。

“阁楼故事”：浪漫还是下流

在“老大哥”节目里十分引人注目的就是在封闭生活中陌生男女选手间难免产生的暧昧关系，对“真实电视”节目素来不感兴趣的法国(在欧洲翻版“老大哥”的十几个国家里就没有法国)似乎是注意到了这一点，将它“提炼”出来，制作了空前轰动的“阁楼故事(LoftStory)＂节目。

参与者当然仍是精选出来、全部二十出头、形象足够上电视的五男六女，同居在一处拥有室内健身房、豪华家具、花园、泳池和篮球场的住所，当然还有26台照顾周全的摄像机。他们要在这里居住十周时间，不需要做什么事，可以尽管“培养感情”。电视台每天播出20分钟的写实节目，选手们每周自选两名被逐者，由电视观众电话投票淘汰一人。由于没有太多的生活内容，选手投票的标准通常是模糊的，比如“他越来越不可爱了”云云。节目最后硕果仅存的一男一女将获得位于巴黎市内的一套价值300万法郎的公寓，而如果他们俩能在这套房子里继续共度六个月的话，还会额外有一笔足以令观众们继续关注这个节目的丰厚奖金。

“阁楼故事”播出后立即掀起惊人狂潮，节目的平均收视人数达520万，某些章节更曾摸高至770万，这在法国电视业界非常罕见。而后，这个自称以制造浪漫为主旨的节目由于

出现了太过“开放”的镜头，登上了众多媒体的头条。部分观众聚集在节目拍摄地进行抗议，在法国政府中也引发了就媒体审查制度展开的激烈争论。法国人总是与众不同，在“真实电视”上也不例外。

去“诱惑岛”考验忠贞

与“阁楼故事”相比，美国福克斯电视公司策划的“诱惑岛(TemptationIsland)”也许有过之而无不及。该节目把鲜活热辣的诱惑放在情侣们面前，看谁能做柳下惠。

参与的选手是四对自告奋勇的感情深度不等的年轻情侣，他们来到加勒比海上一个世外桃源般的美丽岛屿后就被分置两地，在节目安排下，男女各与十三名单身异性分别在岛的两端驻扎。在游戏节目进行的两周内，除了集体活动，情侣们不能见面，见面时也不能交谈。节目的开始，男女选手有权从他们的十三个潜在情敌中选出一人赶出岛去。接下来情侣选手分别与单身异性自由约会，活动内容是节目所设定的呼吸器潜水、山洞探险和骑马等。每人每天与一个单身异性共度，一轮约会结束后，男女选手可以要求观看自己情侣的约会录像，他们还必须再次选出潜在情敌男女各一出局。这样的程序进行四轮后，每个选手选定一名单身异性，与其进行最后的也是相当深度的约会。在节目的最后一夜，四对情侣重新会合，决定他们是继续厮守，还是另觅佳偶。这个结果并非游戏，而是真正的感情取舍。

这是一项不设奖励的游戏节目，但它的诱惑显而易见：自觉情比金坚的，会把它当作对自己或对方的考验，寻找爱情成就感；对感情信心不足的，也可以靠它确证一下，如果中途就发现情形不对，正好顺水推舟，赶紧多接触几个新人选。如五世纪的印度诗人卡比尔云“爱的小径如此狭窄，只容一人通行”，谁会把自己真正爱的人如此直接地推向诱惑呢？即便在美国，也有相当的观众认为这个节目太不道德，那些志愿者的脑子有问题。在蛮荒之地袒露人性的“生存者”

“生存者(Survivor)”节目由美国哥伦比亚广播公司(CBS)于2000年5月推出，它等于是将“老大哥”这样的室内共生淘汰游戏拿到了蛮荒的大自然。目前它是“真实电视”节目中风头最劲的一个。CBS公司从近万名应征者寄来的录像带中挑选出十六名参赛者，将他们送到无人居住的熔岩海岛，或是澳洲大陆深处的荒山野岭，在那里生活39天。他们的生活过程由节目组全部实时跟拍，不仅制作成每周一小时的电视节目，还被放到互联网上供随时收看。

参赛者被分成两组，没收掉随身携带的物品，每天的食物配给只有一把大米和两个罐头。他们在忙碌于取火、猎食、搭建住所、对抗天然敌害和恶劣气候的同时，还必须完成节目设置的竞赛项目以赢得额外物资和投票淘汰的免死金牌。每三天在各组进行一次投票，各选出一名成员逐出游戏。当两组总共只剩十人时，就合并起来继续进行生存和淘汰的程序。游戏的最后三天，只剩三名选手做最后的角逐，而之前被淘汰的7名选手将组成评审团，投票决出谁是最后胜者。获胜者将获得100万美元的大奖，而其他参赛者按被逐出的先后顺序也会得到6500至10万美元不等的安慰奖。

“生存者”播出的第二周，即成为全美收视率第一名的节目，而最后一集更创下收视高峰，家庭收视率高达28·２%，估计全美共有将近44%的家庭、5800万人收看“生存者”节目。收视率高，广告价格当然是水涨船高，CBS将最后一集节目延长至二个小时，广告费上涨至每30秒60万美金。“真实电视”卖什么？

从这些节目的概况中，不难看出“真实电视”在卖什么。首先节目对参与者的“生活”实行完全的监视，等于是将他们赤裸裸地放到所有电视观众面前，很大地满足了凡人都有的窥探欲望。正因如此，许多卫道人士群起反对这种节目，认为它违反人类的尊严，品位低级。更深一层说，所有节目明显的共同点是“票选淘汰”环节，在这个过程中足以发生说不完的故事。为了赢得最后的大奖，选手们在票选淘汰中用尽机心、玩耍计谋：先组成同盟对付少

数人，然后再违背盟誓，对“自己人”下手这样的策略屡见不鲜。在“阁楼故事”这样的节目里更有男女情愫交织在勾心斗角的利益关系中，情况的复杂难以言表。在观众有投票权的时候，他们又要顾及电视机前无数群众“雪亮的眼睛”，使手段之后还得努力设计纯洁形象，以免被他们否决掉。局面由此变得扑朔迷离，微妙的局势变化层出不穷，“雪亮的眼睛”也看不明白、莫衷一是。在一些“老大哥”迷制作的个人网站上，甚至提供了《孙子兵法》的下载文件供大家学习交流。这无疑给了观众在节目外的无穷谈资，对“真相如何、谁最阴暗”的争辩给了他们极大的智力快感。如此，暴露真实的人性阴暗面成了节目诱人不可或缺的道具。而在“老大哥”的观众投票环节里，人们更可以痛快地表达对某人的厌恶，可以用自己的力量决定另一个人的命运，可以让他的态度为自己而改变„„这是多少在公司或生活中唯唯诺诺的人梦寐以求的事情。

“真实电视”其实根本不“真实”。恰如在巴黎大学从事电视研究的弗兰克·乔斯特教授所说：“谁会在地铁站里驻足观看挂在那里的闭路监视器呢？”由老练的电视商人设计的游戏规则牢牢地抓住了观众的欲望，为了满足他们，道德或者社会意义是根本不需要考虑的事情。当“阁楼故事”里一个已经爱上了一名女选手的小伙子被观众票选出局时，电视上播出了他黯然落泪的特写镜头。“这不只是窥探隐私，”弗兰克说，“这已经是施虐，他们以看到别人受伤害为乐。”几乎所有的“真实电视”节目都为失败的选手提供了专门的心理治疗师，这首先说明选手确实会受到自尊的伤害，其次它有点自欺欺人———节目所满足的观众的心理是健康的吗？谁又来给大众治疗呢？

商业电视是不可能理会这些的，不知道这些已经有变态之嫌的电视怪胎还能走多远？

第二篇：电视文化导论

电视文化的基本特征

电视文化的基本特征实则是大众文化特征在电视媒体中的特殊表现。

1、迅捷直观，感染力强的传播能力。电视文化的首要特征就是强大的传播能力，这一特征来源于电视媒体在传播上的感性，直观，传播及时，信息覆盖率高等特点。

2、与其他媒体如报纸、杂志、广播，互联网相比电视具有更多的家庭色彩。随着三网融合人们可以在办公室、教室、路途中方便的观看电视节目，电视文化的日常生活化趋势更一步加强。

3、运营模式的商业化。电视媒体的运行比起报纸、杂志、广播、互联网等，成更高。电视传输技术应用和电视网络建设、维护首先就是一大笔的费用。电视节目的制作成本远高于其他媒体，这种现实最终驱动电视在运营模式上向商业化路径靠拢。

4、节目内容类型化。内容类型化是大众文化的基本特征之一。大众文化在长期的运营中发现，类型化创意，制作，营销市场推广就成为大众文化的不二法门。电视的运营也是如此。

5、节目效果的娱乐化。人们寻求感官刺激，娱乐，享受是天生的。所以对于电视节目的要求无论是在内容还是形式上都要以娱乐通俗为特征。电视文化的大众娱乐性在电视节目中制作中，更有着十分明显的体现。

电视文化的具体表现形式

1、新闻节目，作为主流媒体，新闻节目是电视节目内容中的一个大头

2、电视剧，是电视媒体中娱乐性节目的翘楚，在电视运营中占据不可忽视的地位。

3、纪录片，纪录片的发展和我国的社会经济进步，社会思潮的变迁以及技术发展同步展开。

4、春节联欢晚会，属于综艺节目范畴，它对中国的电视文化影响深远为中国政府、媒体和民众所共同关注。

5、谈话节目，我国谈话节目注重教育性、指导性和政治性，在观点的导向上有明显的倾向性。节目负载着社会责任和文明交教化的功能。

6、综艺节目，综艺节目是电视节目中最能突出电视媒体的娱乐、休闲特质的一种节目形式契合中国的传统文化中通俗文化长期以来的精英文化共存共荣的特点

7、益智类节目，其关键元素是知识、游戏、竞争。知识是基础，游戏竞争是目的。

8、真人秀，融合真实与虚拟，自由表现与规则约束，记实与想象于一体的的特点对社会思潮、心理、民众生活有着较大的影响。

电视剧文化特征

1、价值取向的主导性和兼容性。作为大众文化的具体边线形式，电视剧在价值取向上首先是对主导文化的价值观采取认同的态度。这种对文化价值观的认同和表现在西方国家中，主要通过市场手段实现。

2、审美性，由于西方国家的电视剧市场竞争激烈，电视剧的制作者为了满足不同的层次，不同类型观众的观赏需求。他们在电视剧文本方面精益求精，这促进了电视剧审美特性的提高。

3、时效性与时尚性，时效性是指在电视文本的内容应当下的社会思潮，社会心理，社会热点问题发生某种勾连，以吸引观众的注意与兴趣。时尚性是与时效性关联但又有所不同的观念，指电视剧与当下的社会思潮、社会心理、社会热点问题之间联系。它强调的是电视剧的社会、思想功能。

4、商品性消费性，一个电视剧有无生命力，关键在于电视剧能否获得较高的收视率继而获得较好的经济回报。它造就了电视剧在内容和形式表现类型化，制作方式为流水线制作格局。

5、娱乐性。在各种媒介中娱乐性是最强的，而在电视媒介播放的节目中，电视剧的娱乐性又几乎是最强的。在开节奏的生活中，娱乐也是不可或缺的缓冲剂。

春晚的文化功能

1、政治意识形态功能，一方面，以多样的形式、不断的翻新履行着弘扬春节传统文化的职责；另一方面，也集中体现了国家意识形态，它的产生就注定其必须承载政治功能，社会功能和审美功能，政治功能则是第一位的。通过春晚拜年，祝福，宣传国家形象

2、民俗功能，新民俗传承了旧民俗贴对联、挂灯笼、吃饺子、吃元宵、放鞭炮、吃年夜饭、除夕守岁。压岁钱等象征着大团圆，共享天伦之乐。春晚将全国人民和全世界炎黄子孙联系到了一起，同看一场戏，同听一席话通过一个节。其具有某种不可替代的群体仪式性，时间上的延续性，是成为绝大多数中国人拥有的春节新民俗的条件之一。

3、凝聚功能，改变了人们欢度春节的方式，成了增强民族凝聚力，向心力的一种粘合剂。主持人不停的的激发大家的民族意识。海外华人送祝福。节目形式上各种元素展现这是属于中华民族的节日。最终春晚实现了让人民心灵的激荡，精神的皈依。

4、教化功能，其节目的形式和节目元素，给受众讲明了一个道理：中华民族的传统美德，这是一种艺术的手法，把思想传给受众，在潜移默化中接受灵魂的熏陶，春晚的主旋律也同样有着传输和塑造功能。

5、娱乐功能，春晚的，舞台元素，演员服装，歌舞，故事情节语言等都展现出一种鲜明的审美特征，明星，艺术家的加盟都很大程度上体现出春晚的娱乐性特征。

春晚的文化功能的基本实现手段

一、媒介手段：营造天涯共此时的时空共同体【现场直播技术手段

二、运作原则：主题先行的基础上招投标制【议程设置，招标竞争，认真规范，严格筛选

三、节目编排：弘扬主旋律的社会文化大事记【具体表现在，节目以歌舞，相声，小品为支柱，辅以其他节目，最后合唱。演员多为当年的走红明星，严格的筛选编排，验证了‘守门人’理论

四、直播现场：政治仪式与节日庆典宏伟结合【----是当代中国政治的发明，更是电视的政治贡献。政府和央视的重视。华夏民族内在的民资意识的表征

春晚的文化功能

6、政治意识形态功能，一方面，以多样的形式、不断的翻新履行着弘扬春节传统文化的职责；另一方面，也集中体现了国家意识形态，它的产生就注定其必须承载政治功能，社会功能和审美功能，政治功能则是第一位的。通过春晚拜年，祝福，宣传国家形象

7、民俗功能，新民俗传承了旧民俗贴对联、挂灯笼、吃饺子、吃元宵、放鞭炮、吃年夜饭、除夕守岁。压岁钱等象征着大团圆，共享天伦之乐。春晚将全国人民和全世界炎黄子孙联系到了一起，同看一场戏，同听一席话通过一个节。其具有某种不可替代的群体仪式性，时间上的延续性，是成为绝大多数中国人拥有的春节新民俗的条件之一。

8、凝聚功能，改变了人们欢度春节的方式，成了增强民族凝聚力，向心力的一种粘合剂。主持人不停的的激发大家的民族意识。海外华人送祝福。节目形式上各种元素展现这是属于中华民族的节日。最终春晚实现了让人民心灵的激荡，精神的皈依。

9、教化功能，其节目的形式和节目元素，给受众讲明了一个道理：中华民族的传统美德，这是一种艺术的手法，把思想传给受众，在潜移默化中接受灵魂的熏陶，春晚的主旋律也同样有着传输和塑造功能。

10、娱乐功能，春晚的，舞台元素，演员服装，歌舞，故事情节语言等都展现出一种鲜明的审美特征，明星，艺术家的加盟都很大程度上体现出春晚的娱乐性特征。

春晚的文化功能的基本实现手段

五、媒介手段：营造天涯共此时的时空共同体【现场直播技术手段

六、运作原则：主题先行的基础上招投标制【议程设置，招标竞争，认真规范，严格筛选

七、节目编排：弘扬主旋律的社会文化大事记【具体表现在，节目以歌舞，相声，小品为支柱，辅以其他节目，最后合唱。演员多为当年的走红明星，严格的筛选编排，验证了‘守门人’理论

八、直播现场：政治仪式与节日庆典宏伟结合【----是当代中国政治的发明，更是电视的政治贡献。政府和央视的重视。华夏民族内在的民资意识的表征

电视文化的基本特征

电视文化的基本特征实则是大众文化特征在电视媒体中的特殊表现。

1、迅捷直观，感染力强的传播能力。电视文化的首要特征就是强大的传播能力，这一特征来源于电视媒体在传播上的感性，直观，传播及时，信息覆盖率高等特点。

2、与其他媒体如报纸、杂志、广播，互联网相比电视具有更多的家庭色彩。随着三网融合人们可以在办公室、教室、路途中方便的观看电视节目，电视文化的日常生活化趋势更一步加强。

3、运营模式的商业化。电视媒体的运行比起报纸、杂志、广播、互联网等，成更高。电视传输技术应用和电视网络建设、维护首先就是一大笔的费用。电视节目的制作成本远高于其他媒体，这种现实最终驱动电视在运营模式上向商业化路径靠拢。

4、节目内容类型化。内容类型化是大众文化的基本特征之一。大众文化在长期的运营中发现，类型化创意，制作，营销市场推广就成为大众文化的不二法门。电视的运营也是如此。

5、节目效果的娱乐化。人们寻求感官刺激，娱乐，享受是天生的。所以对于电视节目的要求无论是在内容还是形式上都要以娱乐通俗为特征。电视文化的大众娱乐性在电视节目中制作中，更有着十分明显的体现。

电视文化的具体表现形式

9、新闻节目，作为主流媒体，新闻节目是电视节目内容中的一个大头

10、电视剧，是电视媒体中娱乐性节目的翘楚，在电视运营中占据不可忽视的地位。

11、纪录片，纪录片的发展和我国的社会经济进步，社会思潮的变迁以及技术发展同步展开。

12、春节联欢晚会，属于综艺节目范畴，它对中国的电视文化影响深远为中国政府、媒体和民众所共同关注。

13、谈话节目，我国谈话节目注重教育性、指导性和政治性，在观点的导向上有明显的倾向性。节目负载着社会责任和文明交教化的功能。

14、综艺节目，综艺节目是电视节目中最能突出电视媒体的娱乐、休闲特质的一种节目形式契合中国的传统文化中通俗文化长期以来的精英文化共存共荣的特点

15、益智类节目，其关键元素是知识、游戏、竞争。知识是基础，游戏竞争是目的。

16、真人秀，融合真实与虚拟，自由表现与规则约束，记实与想象于一体的的特点对社会思潮、心理、民众生活有着较大的影响。

电视剧文化特征

6、价值取向的主导性和兼容性。作为大众文化的具体边线形式，电视剧在价值取向上首先是对主导文化的价值观采取认同的态度。这种对文化价值观的认同和表现在西方国家中，主要通过市场手段实现。

7、审美性，由于西方国家的电视剧市场竞争激烈，电视剧的制作者为了满足不同的层次，不同类型观众的观赏需求。他们在电视剧文本方面精益求精，这促进了电视剧审美特性的提高。

8、时效性与时尚性，时效性是指在电视文本的内容应当下的社会思潮，社会心理，社会热点问题发生某种勾连，以吸引观众的注意与兴趣。时尚性是与时效性关联但又有所不同的观念，指电视剧与当下的社会思潮、社会心理、社会热点问题之间联系。它强调的是电视剧的社会、思想功能。

9、商品性消费性，一个电视剧有无生命力，关键在于电视剧能否获得较高的收视率继而获得较好的经济回报。它造就了电视剧在内容和形式表现类型化，制作方式为流水线制作格局。

10、娱乐性。在各种媒介中娱乐性是最强的，而在电视媒介播放的节目中，电视剧的娱乐性又几乎是最强的。在开节奏的生活中，娱乐也是不可或缺的缓冲剂。

第三篇：电视文化—论文

传媒与性别

论女性在传媒中的重要地位

鲁琛兆20090304201017

内容摘要：通过近年来女性在传媒中的突出成绩，分别举出李响以及凤凰卫视女记者示例来说明女性在传媒中的作用愈加重要，特别是某些男性领域，已经成为女性的天下。女性运用自身得天独厚的优势，不断挖掘新的重要信息，赢得了广大受众的一致好评，也在传媒中闯下一片天地。

关键词：女性，传媒，魅力，不难看到，最近几年，女性在新闻媒体舞台上呈现出活跃的趋势，不少场合女性超过半壁江山，许多记者招待会简直就是女性的天下。女性越来越成为新闻媒体和社会的靓丽风景。从现代人学的意义上，女性做新闻媒体具有天然的优势，现代女性观念前瞻，十分敏锐，细腻柔和，风度翩翩，具有美好的感染力和自然的亲和力，男性拿不下的采访，女性往往能从容得之。在现代社会，女性在传媒中占有越来越重要的作用。

1889年7月，一家英国商业报纸刊登了一则关于女性记者重要性日益显著的新闻，内容是：“原本男性记者圣地的舰队街，如今到处被新闻闺女（journalistic damsels)霸占位置、夺走桌子，她们在午夜时分冲向办公室，带着‘抄袭’来的稿子——主要是社会新闻”。这样表达女性记者“侵犯编辑室神圣性”的想法仍然大有人在，但不可否认，随着女性地位的提高，新闻生产部门不再是男性的垄断场所，虽然在数量和地位上，女性新闻工作人员处于被动和被忽视的角色，但在有些场合，女性在进行新闻报道和写作时也有自身的性别优势。女性新闻从业人员具有敏锐的观察力，女性的心思缜密细腻，能通过直觉发现事物的变化，这就有助于及时把握事物的新闻点；女性新闻从业人员在与被采访对象打交道时更为容易打开对方的心门，女性相比于男性，在气势上不会对采访对象造成威胁和压迫感，能减少对方的戒备心理，容易让人产生信任感；女性新闻从业人员在一些男性领域更受欢迎，这就有助于女记者打进男性领域内部，获取更多的新闻信息。

李响——专职足球女记者，2000年调任《广州日报》下属《足球》报的中国国家足球队随队采访记者，采写了大量中国队征战的报道，其系列报道亚洲杯《西征日记》和世界杯小组赛《随军手记》在足球界和球迷产生了很大的影响。同时，李响在工作中与中国足球队教练米卢建立了良好的个人友谊，是所有记者中最贴近米卢的，因此她常常能挖到其他记者无法挖到的中国足球“独家”。正因为如此，李响逐渐成为《足球》报的顶梁柱，有“足球第一女记者”之称。她的长处在于擅长站在女人的视角写那种比较生活化的细节。比起那些夸夸其谈自以为是的男记者，身为女记者的她在采访时就多了许多得天独厚的优势。1.女性总是被视为弱者，在人们的印象里，女性是不足以畏惧的，跟她们打交道时不必设防，于是教练或是队员在接受女记者采访时一般比较轻松，思维也较活跃，比较容易出彩，尤其是在采访一些敏感话题时，这种安全感会使被采访者产生一定的信任，然后即使不能敞开心扉，也会尽可能告诉你他真实的想法。2.女记者的细致入微更是男记者无法比拟的，女记者的细致体现在文章里，就是常常会有细

节描写，对这些细节部分的描写也会让读者感到更真实，更为重要的是，通常男人是不会在另一个男人面前暴露软弱的，女记者却往往在采访时能轻而易举地洞察那些平时在绿茵场上风云叱咤所谓球星的弱点。3.说到女记者的第三大优势，男记者更是无法做到——她们的“琐碎”往往可以轻松探的球星和教练的隐私，问人家里长短、有没有女朋友、准备什么时候结婚，这些男记者多半不屑启齿，于是女记者的“八卦”文章大有市场。

调查显示，近年来，女性进入新闻院校的人数越来越多，女性传媒从业人员在表现上也比以往有了很大的提高，传媒女性队伍有日益扩大的趋势，同时，也说明了女性更容易进入媒体制作的某些领域。女性身影在现代传媒中逐渐增多，除了才能以外，其中一个重要的原因就是女性善于利用这就独特的性格魅力，能比男性更好的驾驭传媒工作。女性具有很强的亲和力，善于与他人进行情感交流，在这个竞争激烈的时代，无疑会给竞争双方都带来一种清新的感觉。在主持方面，女性也比男性更能胜任。女性特有的微笑、善解人意的亲和力使女主持人有了广阔的表现空间。打开电视我们都不难发现，女主持人的数量远远超过男主持人，从中央电视台到各地方电视台，众多的女主持人在当代社会形成了一道独特的风景，尤其是综艺节目，更是使女主持人的魅力展示无余。特别是在战争报道中，女性的优势和重要性也展现出来。首先，作为强调视觉效果的电视媒体，女记者的娇柔身影为严肃、残酷的战争报道增加了别样看点；其次，女记者们深入战争最前线采访，挑战“战争让女人走开”的旧观念，本身就充满了悬念，而这种悬念正是媒体吸引受众关注，提高收视率的有利因素；再次，在阿富汗那些极端保守的伊斯兰国家，男性休想接近妇女，女记者装扮成那些永远蒙着面纱的妇女成为获取新闻信息的唯一途径。而女记者们也用自己的热忱、耐性和勇气，不畏艰险地深入到战场的第一线，采集了大量真实可靠的信息，把整个战场活生生地呈现给广大受众。更因为性别上的差异，在女记者的笔下，我们看到了战争对广大平民的摧残，尤其是对妇女、儿童的摧残，通过她们的报道，我们感受到战争的反人性和残酷性，经过女性的视角，我们可以从硝烟四起的战场看到人性良知的闪亮，体验战争的残酷血腥，使大众对战争有了更深刻的认识和抵制。

以凤凰卫视在伊拉克的报道为例，凤凰卫视众多女记者的出色表现成为此次报道中一道靓丽的风景。闾丘露薇、隗静、沈玫绮、莫乃倩、罗晓莹从战争一开始就分抵各处战争要地进行现场采访和报道。闾丘露薇更是在战争爆发第五天冒着生命危险深入巴格达，成为战争打响后第一批进入巴格达的华语媒体记者。一时间，舆论哗然，许多人对其“巾帼不让须肩”的胆魄投去了敬佩的目光。在美国打击阿富汗战争中，闾丘露薇三次进入阿富汗采访报道，一举扬名。因此，闾丘露薇又成为中国记者的骄傲，凤凰台在直播报道中称其为“战地玫瑰”、“全体凤凰人的骄傲”。在这次凤凰台的战争报道中，女性既不是点缀与陪衬，也非靠美貌或暖昧的花边消息成为媒体炒作的牺牲品。我们看到的是一群训练有素，能力、学识与胆魄比起男记者都丝毫不逊色的女性报道者形象。她们不仅以出色的职业风范完成报道任务，又不失女性自身的细腻亲切风格，用特有的女性视角阐释这场灾难，为阳刚十足的战争带来了女性的阴柔之美，初步显现出现代女性新闻工作者应有的形象。伊拉克战争报道促使人们对中国女性记者重新认识，也使女记者在新闻行业中的角色定位有了质的飞跃。

女新闻工作者善于将真情实感渗透到新闻实践中，直接促成了她们的新闻报道具有感染力和可读性的特色。在新闻实践中，生活化、情感化感性视角几乎伴随着女性采访报道的始终。她们总是先感受新闻，而后才开始记录新闻。这一特

点使她们在给读者讲述事实或传情达意时会更有趣味，也更生动感人，让读者在易于接受的方式中获得有益的启迪。女新闻工作者用女性的观点来讲述新闻故事，用女性的感知来描写新闻人物，用女性的视角来剖析新闻现象，与女性受众在心理上更为靠近，让女性读者更为感同身受地了解事实真相，在一定程度上容易产生共鸣；另一方面，这种女性眼光也使大众（特别是男性读者）对被传播的客体有好奇的理解，从而达到相对客观全面地表达新闻。

在对汶川地震这场灾难的报道中，我们看到许多女记者、女主持人难以控制自己的情绪，流泪、哽咽甚至泣不成声的场面，人们非但不认为这是失误，相反大家理解为这是一种情感的真实表达，她们获得了更多的理解和极大的尊重，认为她们的真情之美超越了外表之美，这是新闻采访中女性特色的成功。

现代医学证明，女性有比男性更发达的神经系统，她们的形象思维、语言表达和记忆力明显强于男性群体。无论是和认识或不认识的人在一起，她们总能寻找到话题，她们的自然和随和很容易让对方产生亲切感，更快地营造出一种轻松愉快的采访氛围，被采访者会在不经意中敞开自己的心灵。而且，女性比男性更易于微笑，注视对方、对他人做出的非语言信息的含义更敏感，善于解释非语言信息；交谈时，女性善用肯定性打断，例如点头或说“嗯”，而男性更喜欢用侵入性打断——即抢夺话语权；女性更多地使用程度副词，而男性更多地使用指示代词。女性在谈话中比男性更富于试探性，这让交流保持开放，有鼓励他人参与的愿望。许多女性在语言的流畅性、阅读能力、词汇积累等方面具有优势，对色彩、声音等方面的敏感度也比男性普遍高40%左右，且更具有艺术鉴赏和美学鉴别能力。女性更多地依靠语言的表达来达到人际的和谐。情感交流的深度，往往决定着采访的深度。女性记者往往更具备细腻的情感体验，对女性经营事业和家庭的艰辛有着深刻理解，从而能够引起被采访者的共鸣。

据不完全统计，目前全国女性新闻从业人员几乎占据新闻采编从业人员的半壁江山。在新闻传媒界，女性越来越成为一支主力军。因媒体的特性，女记者更成为业务核心骨干，活跃在采编一线的记者70%是女性。而在新媒体中，更是“江山如此多娇”。随着女性传媒人员在各个领域创造的突出成绩，女性传媒人员不仅在技术上产生质的提高，赢得了受众的一致好评和肯定，而且，在一定程度上也说明了女性在传媒中起着不可忽视的作用。

参考文献：李树喜—《以人制胜——媒体变革与媒体人》，光明日报出版社，2003年

约翰.菲斯克—《电视文化》，商务印书馆，刘利群—《国际视野中的媒介与女性》，中国传媒大学出版社吉尔·里波韦兹基—《第三类女性——女性地位的不变性与可变性》湖南文艺出版社，2000年版

卜卫 —《媒介与性别》，江苏人民出版，2001-10-1

第四篇：会议电视

—会议电视系统

图像通信

会议电视

一 会议电视的发展历程

会议电视系统的历史可追溯到20世纪60年代初，当时美国电报电话公司曾推出过模拟视频电话会议系统Picturephone。进入70年代以后，视领会议开始采用数字信号处理技术和数字传输方式。到80年代中期，通信技术发展迅猛，信息编解码技术的成熟，使得视频会议设备的实用性大为提高。但此时的视频会议系统南于价格和技术的因索，仍只限于高档会议室的视频会议应用，从而限制了视频会议的进一步普及。在90年代初期，第一套同际标准H.320获得通过，不同品牌产品之间的兼容性问题得到解决。配合H.261视频压缩集成电路技术的开发，视频会议系统呈现小型化发展的趋势。枉1992-1905年期间，中小型视频电话会议系统成为视频电话会议应用中的主要产品。视频电话会议系统在90年代中期的另一个发展趋势是桌面型产品开始成熟。在90年代后期，随着IP网络的迅速发展和普及，人们对视频业务的需求量急剧增加，这促进了基于TCP/IP协议的视频会议标准的形成和视频会议产品的发展。目前基于IP网络的H.323标准的视频会议已经成为视频会议终端产品的主流。从大型会议室型视频会议系统到桌面型视频会议系统，从嵌入式产品到计算机机上的软件产品，应有尽有。

二 会议电视的概念和历史趋势 视频会议系统，英文为(Video Conference System)，包括软件视频会议系统和硬件视频会议系统，是指两个或两个以上不同地方的个人或群体，通过现有的各种电信通讯传输媒体，将人物的静、动态图像、语音、文字、图片等多种资料分送到各个用户的计算机上，使得在地理上分散的用户可以共聚一处，通过图形、声音等多种方式交流信息，增加双方对内容的理解能力。目前视频会议逐步向着多网协作、高清化、开发化的方向发展着。

会议电视系统，为参与会议的人提供了一个虚拟的会议室，满足象真实会议室一样所需要的控制、声音和图象。60年代初，模拟会议电视系统逐渐商用。60年代末期，在压缩编码技术推动下，由模拟系统转向数字系统。80年代初期，非标2Mbit/s彩色数字会议电视系统推出。80年代末，CCITT（ITU-T前身）形成了H.200系列建议，规定了统一的视频输入输出标准、算法标准、误码校验标准及一系列互通的模式转换标准，解决了不同厂商的设备互通问题，极大地推动了会议电视的发展。1990年CCITT 发布了H.320标准，主要针对电路交换的窄带ISDN网。1996年，IP网络迅速发展成为一种主要的传输网络，为了实现在IP网络上开展视讯业务，ITU-T发布了H.323的视讯标准。2003年，发布了H.264标准和H.239标准。

会议电视会向下面几个方面发展： 终端设备的发展趋势一体化、小型化、软件化；MCU设备的发展趋势：在电信运营领域，向端口密集、多种接口、高可靠性方面发展；在企业领域，向小型化、接口单

一、易于管理、价格便宜方向发展；告别工控机专用、集成、高可靠性的硬件设计嵌入式操作系统。

三 会议电视的功能、分类、组成

从功能来看，会议电视有三大功能：

1、音频通信；

2、视频通信；

3、数据通信；从应用来看，会议电视可以应用于下列场合：技术交流、教学培训、例行会议、汇报工作、传达精神、军事指挥、现场直播、采访新闻、远程医疗、实时股评。会议电视分为一下几种模式

1点对点应用模式：最常见的使用模式，主要用于私密性质的会议和个人沟通。

2小容量多点会议模式：比较常见的会议模式，主要用于小范围的沟通。

3大容量多点会议模式：全省等的大网会议，可能分级组网，主要用于大型的宣传、报告等方式的会议。

按有无独立的MCU，会议电视可分为集中型、分散型、混合型，与上面几种模式对应。

会议电视的框架协议有：语音编解码：G.711 G.722 G.728；视频编解码：H.261 H.263；摄像机控制：H.281；组解帧（音、视、数、控复用帧）：H.221；信令指示：H.230；会议协商及控制：H.242 H.243；数据会议：T.120。会议电视由终端设备、多点控制单元（MUC）、传输网络等几部分组成。终端设备包括视频输入/输出设备、视频编解码器、音频编解码器和复用/分接设备等，主要完成语音、图像的编解码及各种传输接口处理。多点控制单元（MCU）作为会议控制中心。传输网络是会议电视传输视频、音频等信息的通道，主要有卫星帧中继网、地面帧中继网、DDN专线、ISDN网络和X.25网。

四 会议电视的具体应用

视频会议系统的应用范围非常广泛，可应用在网络视频会议、协同办公、在线培训、远程医疗、远程教育等各个方面，能广泛应用于政府、军队、企业、IT、电信、电力、教育、医疗、证券、金融、制造等各个领域。

视频会议系统主要有以下四种使用环境：

1.商务型视频会议系统：商务型视频会议系统要求较为简单，主要是服务于一些商务活动，这类视频会议系统要求性价比较高，一般电视会议终端都能满足业务需求。

2.特殊环境下的视频会议系统：为了满足生产调度、军事指挥这样特殊群体的需求，视频会议系统既不同于教学型的，也不同于会议型的，它既有教学系统的复杂需求，又有会议系统的宏大场面。

3.教学型视频会议系统： 教学型视频会议是为了满足教师的教学要求，让老师如同站在讲台上讲课一样，方便自如地进行教学活动。教学过程的需求最为复杂，要面对各种学科的老师，又要面对老师的各种不同教学习惯，为老师提供一个讲演的舞台，还要为学生与老师提供方便的交互功能，让学生与老师如面对面一样便利交流。

4.会议型双向视频会议系统： 会议型双向视频会议系统主要针对政府和行业的行政会议，特点是场面较大，会议内容比较单一[5]。

高效管理平台：会议是实现企业、组织高效管理的重要组成部分。视频会议系统具有大容量、移动性强、安全性高等突出优势，已全面应用在各种会议中，包括日常会议、高层会议、大型会议、跨国会议、移动会议等，可代替企业90%以上的现场会议。

日常会议：日常会议是各种会议中最为常见的形式，传统日常会议受时间、地域限制范围小、效率低，运用视频会议系统后，各企业、组织可跨越时间、空间阻隔，随时召开异地多方开展日常会议，缩短时间消耗，加快信息传递速度，减少差旅成本支出，打造沟通无障碍的工作空间。

高层会议：高层会议涉及的内容往往关系着组织、企业发展的重要方面，要求视频会议必须具备极高的性能和安全性。

在安全性上，视频会议系统采用最先进的云安全、云加密理念，双层加密（MD5、DES）技术和动态数据加密技术等先进数据，全面确保数据安全。

大型会议：大型会议与会人员多、沟通内容多，要求视频会议必须具备大容量、稳定、可靠的特性。领先的视频会议系统采用先进的云计算技术，支持服务器集群，支持高达几万、几十万方同时在线的并发会议，视频会议容量得到几何级的扩充，满足大型会议甚至超大型会议需要。

在会议过程中，视频会议系统所有会议通讯数据自动实现高速路由、负载均衡和实时热备份，极大地提升了视频会议的流畅度和稳定性。

跨国会议：由于距离所产生发送信号的问题和国际公网环境下复杂的网络情况，跨国视频会议组织难度极大，要求系统具有良好的网络适应性和稳定性。

针对复杂的国际网络环境，领先的视频会议系统具有极强的网络适应性，系统采用自主研发的传输协议，具备先进的防火墙和NAT穿透能力，支持拨号、ISDN、ADSL、专线、LAN、卫星网、3G等多种网络接入方式，并采用集群路由自动选择的方式，加上系统良好的稳定性，使用户无需考虑网络的差异性，更无须进行繁复设置，只要接入网络就能进行了、快捷跨国交流。

移动会议：在移动视频会议方面，视频会议系统已支持平板电脑、智能手机、电话等接入方式，弥补了PC端视频会议灵活性不强的缺点，用户无论身在何处，只需通过网络就能进入视频会议系统平台，极大地拓展了视频会议应用范围，让随时随地视讯沟通成为现实，彻底满足人们对移动视频会议的渴求。

在远程医疗的应用：交互式远程医疗系统安全的网络技术，优良的网络支持性，为远程医疗、远程会诊提供高效可靠的网络支持；系统领先的视音频解码和传输技术，让医生，患者感受卓越的视音频享受；系统广泛的互动能力，提供多选择的呼叫方式；系统先进的开发技术，实现各操作系统平台间的无缝连接；系统良好的扩展性、兼容性和稳定性，在充分利用硬件提供的有限资源的前提下，实现大流量的网络视频输出和高效的事务处理。

利用视频会议系统，用CT、核磁、X光机等医疗设备拍摄的DICOM3.0规格医学影像可完整无误的进行即时快速传送、同步处理，再加上视频、音频同时进行，三者的有效结合，保证了远程医疗的高质量和有效性。

视频会议软件具有良好的数据兼容性，提供了与PACS、HIS等进行数据交换和互动的接口，保证了医院现有资源的利用。

视频会议远程医疗系统的另一个优点在于根据用户的不同需求和通讯条件，提供不同规格的硬件配备提案，方便用户根据自身实际情况进行选择。视频会议在政府机关中的应用（以某市气象局为例）作用：实现与省局视频会议系统的互连，各个分局可以实时的收看和收听会议内容。能同时支持多个会议通道，保障各会议通道的相对独立和信息安全。能进行远程的Web方式管理，组织会议和会议授权简单、方便。有较强的控制功能。无延迟的音视频传输，图像清晰、流畅，语音清晰、连续，保证音视频的同步性。有会议录制记录功能。具备视频点播功能。使用方便，操作简单，有良好扩展性。满足会议室终端、桌面终端、移动终端等需要。满足各部门各类会议、教师培训、专题讲座等需要。满足音频、视频以及数据的综合应用及拓展。确保系统在多种网络带宽环境下稳定运行。支持文档共享、电子白板网页同步等多种文本交互手段。支持屏幕广播、程序共享等多种协同办公的功能。

五 体会

通过对会议电视的了解让我知道了它的发展和人们的需求是密不可分的。在人们的要求不断上升的情况下会议电视技术也趋于完善化。会议电视技术从一个高端产品到现在的常见科技人们的需求决定了技术的发展方向。

第五篇：电视文艺节目

电视文艺节目：是以文学艺术和文艺演出作为创作原始素材，或基本构成元素，在保留艺术创作表达方式和思路的基础上，运用电视视听语言进行二度创作，具有较高艺术欣赏性和审美价值的电视节目类型。分类：模糊性差异性。

音乐电视：是运用电视技术手段，以音乐语言为抒情表意方式，以画面语言为烘托的辅助表现形态，给观众以音乐审美感的电视艺术片种。

电视音乐节目的界定：是音乐形态与电视媒介结合而形成的文艺样式，即以音乐为基础（节目核心），利用电视化手段配以画面形成的电视音乐节目。主要特点是既可看也可听。电视音乐节目分类：欣赏类，普及类，专题访谈类，互动参与类，信息服务类，真人秀类，电视舞蹈节目：概念：电视舞蹈节目是电视与舞蹈相结合的电视文艺样式，„是以舞蹈为核心，借助电视化手段对舞蹈进行二度创作，以影像形式塑选荧屏舞蹈艺术。舞蹈根据不同风格特点可分为：古典舞，芭蕾舞，民间舞，现代舞。

电视文学节目，概念：广义上的电视文学不仅包括电视屏幕上的一切文学形式，甚至应该包括电视专题片等样式内部构成中的文学部分。狭义上即文学的电视化，主要指依据文学的创作规律，文学的审美特征，通过电视艺术手段表现出来的文学，充满了强烈的文学氛围，给观众以审美情趣的视觉艺术。

分类：电视小说，电视散文，电视诗歌，电视报告文学

电视小说：将以文字为传播手段的小说，通过电视化的处理，转化为声画结合的电视作品。电视散文：是采用电视艺术手法重现散文那种形散神聚以小见大情景交融的艺术特色，电视散文是以抒情写意为主的电视文学样式。

电视散文和电视诗歌的创作特征：1.电视叙事和抒情类的散文诗歌都有一定的情节，镜头语言上纪实镜头和表演镜头相结合，注重镜头的章法，有一个主题或统一的中心思想贯穿始终。2.镜头不能太实，一般空镜头景深镜头比较多，特写镜头比较少，要适当征用留白，虚假焦前景遮挡，光景对比等构图技巧。3.画面构图讲究均衡平衡画框一般与地平行线平行，构图注意黄金分割，力求精美。

4.画面节奏上应当舒缓而富有韵律，摄影风格像一首抒情诗5.色彩造型上倾向于自然性色彩，多用夸张色彩6.一般取悠扬舒缓的音乐，或是纯音乐，或是符合主题的歌曲，要能烘托气氛。7.剪辑应当多使用软剪切，比如淡入淡出等使镜头转换柔和 电视戏曲节目：是中国戏曲艺术与电视技术相结合所产生的一种电视文艺形态，它指运用电视技术手段，突破戏曲舞台的时间局限，适当采用实景集镜头组接艺术表现戏曲艺术，反映戏曲文化现象的一种电视文艺形态

戏曲电视剧：概念：是一种具有独特艺术品性的样式，它是戏曲与电视剧的结合的产物。例如，《九州大戏台》栏目定位，在黄金时段奉献给观众丰富的剧种，多彩的剧，包括京剧，地方戏和影视戏曲三个节目种类。

戏曲电视剧的创作特征：1.在录制上，基本采用电视剧的时空规范和审美原创，2.在置景上，采用实景也可采用影视搭景3.在表演风格上，向生活靠拢，取消脸谱和虚拟动作但生活动作要适当舞蹈化，4.在语言上，基本采用母体剧种的地方话，避免使用生僻的土话 5.在音乐上，要是母体剧种的音乐和唱腔贯穿全剧，在此基础上不断创新 6.在角色扮演上，提倡男演男，女„女，老„老，少„少

电视综艺节目：是指综合娱乐节目，涉及内容广泛，凡娱乐艺术内容几乎无所不包，是所有节目中娱乐价值最高的节目，娱乐人生，启示人生

电视文艺专题节目：是指以文艺活动，文艺人物，文艺现象，文艺动态和文艺热点为中心题材，围绕一个统一的主题而进行的电视专题节目，它带有鲜明的目的性，思想性，欣赏性和知识性，从界定上讲统筹于电视文艺节目的范畴 电视纪录片与专题片的区别

（一）反应生活的方式不同，1，电视纪录片：是社会生活的宏观再现，主要是再现生活的具体情境，较多的采用长镜头和同期声展现出生活的真实，不允许创作者主观直接表达主体意识，让事实本身说话，因此，电视纪录是一种以事信人，的电视节目形态。

2专题片：反映社会生活的时候具有较强的主题意识渗透，较多使用解说词，直接表现创作者对生活的看法和主张，允许采用表现的手法艺术的表现生活，以理服人的电视节目形态。

（二）时空处理不同：1电视纪录片：在时空的处理上，一般是现在进行时也就是记录正在发生的生活，甚至是未知最终生活去向的生活，纪录片的特点是跟随正在发生的事。2专题片：时空处理比较自由，现在进行时，过去时将来时均可以表现。

（三）镜头运用不同1电视纪录片：着重于事实本身要表现的，具有较强的新闻属性，纪实手法较为单一，主要以新闻手法纪录生活，运用跟拍抓拍偷拍等。2专题片：运用象征隐喻联想对比渲染等艺术书法，根据特殊创作需要，允许扮演补拍追述和摆拍。

（四）结构形态不同：1电视纪录片：一般是以时间变化为依据的纵向结构，2专题：以空间变化为依据的横向结构

（五）审美方式不同：1电视纪录片：展现生活的，纪录片的思想是渗透在对生活的展现之中的2专题片：结局思想，专题片的生活是被思想统帅的。

电视艺术片与电视专题片的区别：1.从内容及处理方式来看：专题片的拍摄对象主要是自然社会生活中的某一专门话题，创作者虽然可以发表自己的见解和评价，但不能加入艺术想象的成分;艺术片的拍摄对象既可以是这些话题又可以超出这些话题范围，创作者可以加入大胆的艺术想象。2.从传播方式来看：专题片常常需要放置在特定的播出时段或特定的电视栏目中播出；艺术片在这方面随意性更大，独立性更强。3.从创作主体来看：专题片的创作者更多的运用逻辑思维，理性思维，比较冷静理智的分析对象，重在一个“理”字；艺术片的创作者更多的运用形象思维，充满情感，充分调动艺术想象力去描述对象，去拥抱对象，重在一个“情”字

电视艺术片：指遵循电视艺术的创作规律，利用电视的技术和艺术手段，将文字，戏剧，音乐舞蹈，绘画摄影等多种艺术样式融合在一起，用语言动作线条色彩，旋律与节奏等艺术表现手段构成屏幕形象，创造一种美感的诗意的艺术意境，以期达到以情感人的电视节目片种 电视艺术片与电视纪录片的区别：1.从题材内容及其处理方式来看，电视纪录片要求创作者从宏观真实的拍摄对象，艺术品则要求拍摄对象服从创作者艺术构思语言。

2.从真实性程度来看，纪录片尽管也可以有内心的真实性和哲理的真实，但它的前提是生活中的真实，艺术片则更强调艺术的真实。3.从运用艺术手段来看，纪录片尽管不排斥艺术手段的运用但这种作用绝不能干扰破坏生活自身的原生态的原貌，电视艺术片的作用艺术手段则潇洒自如。

4.从创作主题来看，纪录片的创作者更需要具备新闻纪录的素质，艺术品的创作者更需要具备艺术工作者的素质。电视文化艺术片：是以历史人文艺术或其他领域中的内容为表现载体，以展现中国哲学文学美学等文化内涵为主要目的，蕴含浓厚文化意味的电视艺术片种

电视剧：是灵活运用文字戏剧电影等多种表现手法，广泛深入历史社会生活的方方面面，交织使用电子传播，家庭传播，人际传播等各种手段，在当下社会影响最大，收视份额最足的电视节目类型

电视文艺专题节目的创作流程：

（一）前期准备阶段1.深入生活形成选题，喜欢的擅长的，具有一定艺术品和思想内容。2.初步采访确定主题：a少说多听建立融洽的关系，了解大量的实际情况和背景材料多问开放性问题逐渐发觉主题。b主题并不是一成不变的，会在采访拍摄后期编辑中不断调整。c要科学的把握好主题思想与艺术表现的度量。

3.写拍摄文案，合理安排结构制定计划：a在选题的基础上对于我们前期采访的相关讯息资料初步整合形成的初步框架。b结构包括作品的切入角度，各部分内容的整体安排，段落之间的转折过渡自己结尾处理。c合理的日程安排可以节省大量的人力物力财力。

（二）采访拍摄阶段1.深入生活与深入采访，实际拍摄阶段的采访和前期采访时机不一样的人，到了实际拍摄阶段的采访应当深入挖掘，分为随机时空采访：独立时空采访。2.最大限度开发镜头语言，重视运用镜头语言拍摄好每一个画面，让镜头语言丰富生动优美。

（三）后期制作阶段1.写好解说词，a充分掌握材料，进行深入地思考和感情的酝酿。b要有相当的文字能力，才能产生有思想激情意境的解说词c配合画面，但不要重复

2.后期制作，a剪辑要围绕着内容服务不同风格具有不同剪辑手法b整个片子的节奏要跌宕起伏，处理好快与慢静与动虚与实。c解说要密切配合画面音乐优美感人d发挥音乐的作用 电视文艺专题节目创作手法：1.纪实拍摄（基本手段）：是在被拍摄对象的自主活动中进行的，手法是挑等抢跟踪。2.采访：可以用来讲述事件经过：描述细节：表达内心感受：对人物和艺术作品进行批判：可以弥补电视画面拍摄的不足，通过采访让当事人讲述无法拍摄的历史和其他。3.解说词：介绍作用人物的背景，作品的重点和艺术特色艺术创作情况等：宣泄感情烘托气氛，传达情意。4.资料：介绍艺术家作品，进行作品评论或艺术历史介绍，作为片子支撑。资料要有新鲜感，要加以说明尤其是具有一定历史知识的。资料考证要仔细。5.其他纪实手段：情景再现，主观镜头，虚构，动画等。电视剧的繁荣发展期（中国1990—1999）

这一时期电视剧发展特征：1.电视剧的生产和流通是非市场性两种体制并存。产生了广泛影响和较高收视率的连续剧2.世俗化成为了电视剧的通用叙事，娱乐化则成为了大多媒体的突出功能。3.主旋律在继续维护国家意识形态的权威性，通俗化则逐渐获得市场认可。4.现实主义作为一种创作态度，在90年代电视剧市场道路前进的过程中明显衰落。5.这些改编构成了对经典的稀释对传统精神的背离，对消费心态的全面迎合。

6.戏说历史剧引发了理论界关于历史题材电视剧的创作态度，以及准则问题的广泛争论。电视文艺节目的起源：1936、11、2英国广播公司播出歌舞节目，被公认为世界电视的诞生日。1958.5.1中国电视播出 北京电视台60平米演播厅现场直播文艺节目 电视文艺节目是伴随电视的产生而出现的。

1：1958—1965年电视文艺初创期：标志性事件（选择题）1958年6月15播出中国内地第一部电视剧《一口菜饼子》

2：1959、10、1第一次大规模的实况转播了建国十周年庆典的文艺晚会。3：1960年春节第一次举办文艺晚会，包括朗诵相声歌舞。

4：1961年4月20直播了第一个经过加工制作的电视文艺节目，介绍小提琴，协奏曲《梁山伯与祝英台》

5：1964年12月底，第一次使用录像技术录制节目豫剧《朝阳沟》和现代京剧《红灯记》文艺节目在质量上提高提供了新的技术条件。

电视文艺的审美特征：大众艺术性，社会现实性，传播娱乐性 1966-1976电视文艺停滞期 文革十年**

八个样板戏：1.现代京剧：红灯记，智取威虎山，沙家浜，海港，奇袭白虎团。2.芭蕾舞剧：红色娘子军，白毛女。3.交响音乐：沙家浜

样板戏特点：1.人物“三突出”：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。2.剧本：人物鲜明，主题明确，结构严谨，语言精美，字斟句酌文学性强。3.表演形式：吸收话剧歌舞剧等艺术形式，用写实布景道具服装

1979—至今繁荣期：标志：1：1979年央视《外国文艺》国内第一个具有明确栏目形式意识的新时期中国电视文艺第一个具有影响的栏目。

2：1981年2月5央视内地第一部电视连续剧《敌营十八年》共9集，导演王扶林。

3：1983年直播第一届春晚。2012.4，春晚获吉尼斯世界纪录证书 收视率最高、播出时间最长、演员最多。

春晚模式：1.主题稳定：团结、欢乐、祥和 2.套路成熟：大型歌舞开场，歌舞、曲艺、戏曲节目为主题，《难忘今宵》结束曲，现场直播为基本手段，多机拍摄，现场切换，同期录音，零点敲钟，半年内重要实事及人物穿插出场。

星光奖：1987年设立，是由广电总局主办的政府奖项，从思想性、艺术性、观赏性“三性统一”作为评判标准，是中国电视艺术的最高奖项。当下中国电视文艺节目存在问题：1.低俗文化泛滥2.克隆现象严重3.片面追求收视率4.节目类型存在偏差

电视文艺创作基本原理：1.反映社会生活2.形象性（通过声画塑造形象）3.典型性4.形象思维（借助虚构）5.寓教于乐6.内容和形式统一

电视文艺创造原则：1.大众性原则2.民族性原则3.有益无害原则

节目组建制：制片，编导，摄像，后期，灯光，音响，服装，化妆，道具，主持

节目策划依据：1.感知社会心理2.捕捉流行情感3.掌握宣传口径4.研究国内外其他节目 策划主要内容：1.寻找卖点—创意2.从创意到方案a可行性分析b完整文字说明c制作样片 节目策划方案内容：节目策划背景，市场调查及分析，节目名称，节目类型，节目宗旨（定位），节目时长，目标受众，节目风格（特色）及制作要求，节目主要内容（或节目流程，环节设置），节目主要参与者（工作人员，主持人，嘉宾等），节目舞台风格（服装化妆道具灯光布景等），节目资金预算，具体行动方案，节目品牌构筑

节目具体文本创作：1.剧本2.脚本3.稿本4.台本：一般指专供舞台演出使用的剧本，就是把晚会上所有的话写出来，后面附上备注，如灯光效果的变化，背景音乐的起落5.分镜头脚本6.解说词

制片人例会：由主要创作人员参加，由制片人组织和主持，调动积极性，让工作人员了解分工并着手准备 导演阐述：在开拍前以书面形式写成对节目的具体解释和说明，它既是导演对节目的理解与分析，也是节目对艺术处理的意见和主张。

音乐电视的发展历程1，1975年英国皇后乐队的一首歌曲《波西米亚狂想曲》被制成音乐录像带作为广先在电视上播出，历史上第一部真正意义上的音乐电视录像带

2，1981年美国推出音乐电视频道MTV，the buggles演唱的《录影带谋杀了电台明星》（录影带）3，1982年迈克杰克逊的音乐录像带《恐怖之夜》第一部具有巨大影响力的作品，同时也可以看作是音乐电视这种艺术样式成熟的标志，在1982年连续37周获得流行歌榜首，4，1993，3，15，央视创办第一个播出音乐电视的栏目《东西南北中》一个集聚各地文艺节目的综艺性栏目，以推出具有中国特色的音乐电视为宗旨 音乐电视特征：1.音乐电视中声音是画面赖以生存的条件和基础2.音乐电视中画面的时空更是更是广阔的艺术时空3.音乐电视是一种十分讲究创意的屏幕艺术4.音乐电视中画面表现音乐多采用音画对位的方式

音乐电视的创意内容：1.创意的核心是画面的结构形式2.创意由叙事（歌词）与写意（画面）两部分构成。3.创意不是图解歌词内容而是要超越和表达歌词所描述的规定情境，寻找歌词所描述的气氛，意境，感觉，情绪，并将其镜头化，这是画面创意的根本。

音乐电视创意类型：1.叙事情节型2.情绪情感型3.抽象变奏型4.超现实虚构型5.纪实型6.歌舞型

音乐电视的剪辑：1.剪辑的节奏：a.根据歌曲的含义和节奏，确定剪辑风格b.根据音乐的节拍确定剪辑点2.特技的运用

电视音乐节目的发展：1单一的电视音乐节目时期，20世纪80年代周末文字中小栏目《每周一歌》后成为第一个独立的音乐栏目2，形式多样的编辑类电视音乐节目时期，20世纪90年代《东南西北中》朱军，《音乐电视城》《中国音乐电视》3现场互动直播和录播类电视音乐节目时期，21世纪以来央视《同一首歌》湖南卫视《音乐不断歌友会》 如何做好电视音乐节目的直播：1.要深入仔细地研究熟知音乐作品2.电视摄像机和镜头的安排和调度3.对直播音乐表演的节奏把握

电视音乐节目分类：欣赏类，普及类，专题访谈类，互动参与类，信息服务类，真人秀类 舞蹈根据不同风格特点可分为：古典舞，芭蕾舞，民间舞，现代舞。

中国舞蹈节目发展历程：1，1958、5、1中国第一家电视台北京电视台开播第一天，北舞的《四小天鹅》《牧童与村姑》《春江花月夜》2，1998年中国艺术研究院舞蹈研究所《中国当代舞蹈精神》3，1999、9全国首个电视舞蹈栏目《舞蹈世界》在中央台开播4，2000、10、1第一届cctv的电视舞蹈大赛，首届大赛确立了cctv式电视舞蹈大赛的基本构架。5，2000年电视舞蹈艺术片《梦》由央视播出向世人宣布了中国第一部真正意义的电视舞蹈艺术片的诞生（这部由白志群导演，刘敏表演的艺术片，采用舞台舞蹈与演员在外景环境中夸张的舞蹈化表演相结合的方式来渲染气氛，并在多种色调变化中烘托出舞蹈之梦的意境，突破了一般记录性影视舞蹈作品的记录方式）6'舞蹈真人秀综艺节目《武林大会》《舞动奇迹》《中国好舞蹈》

电视对于舞蹈的影响：1.传播舞蹈艺术，扩大舞蹈艺术的影响面2.电视可以记录和保存舞蹈 电视文学节目审美特征：1.社会性2.文学性3.电视性

电视小说的创作特征：1.电视小说是对原文字小说的电视化加工，将文字小说转化成声画的艺术2.保持原作的文学性，避免按照戏剧的审美要求改变原作面貌，引导观众接收，理解原作的风格韵味结构意蕴3.电视小说画面的选择和意境的营造都体现了编导的主观感受，包含着编导相当程度的主观色彩4.发挥电视兼容特征，给小说增添附加值

电视报告文学的审美特征：1.新闻性，真实性2.以浓郁的文学语言叙述真人真事3.评论性 戏曲艺术特征：1.综合性2.虚拟性3.程式化

戏曲舞台美术：1.戏曲服装-行头2.戏曲化妆-扮相3.戏曲道具、布景-砌末 戏曲化妆/扮相：俊扮（素面）和彩扮（脸谱）戏曲基本功：四功：唱念做打；五法：手眼身法步

戏曲角色行当：生（老生，小生，武生）旦（正旦/青衣，花旦，武旦，老旦，彩旦）净（大花脸，二花脸，武二花，油花脸）丑（文丑，武丑）

戏曲伴奏：文场伴歌（管弦乐曲），武昌伴舞（打击乐器）五大剧种：京剧，评剧，豫剧，越剧，黄梅戏

电视戏曲栏目特征：1.包容性：内容形式风格2.机动性：编排方式，内容长短，题材选择3.受众稳定性：定时定点播出观众忠实度高

电视戏曲节目分类：1.欣赏类电视戏曲a.1996 央视戏曲频道《名段赏析》b.2003 cctv空中剧院2.专题类电视戏曲a.知识报道型b.文化思考型c.赏析型3.戏曲电视剧

综艺类电视戏曲分类：1.戏歌2.戏曲音乐电视3.戏曲歌舞4.戏曲小品5.电视戏曲综艺节目 电视文艺专题节目特点：知识性，欣赏性，纪实性 电视综艺节目的策划要点：1.模式：电视综艺节目的模式是指一种成熟，经过考验和验证的，有规定的内在规定性和外在指向性的标准样板，具有特定的规律和套路，一个成功的电视综艺节目必定有一个成熟的节目模式，而一个节目最终走向失败往往也是因为模式。常见的海外模式：1）欧美模式《美国偶像》—《超级女生》、《GobringGo》—《幸运52》、《strictly come dancing》—《舞动奇迹》、《谁想成为百万富翁》—《开心辞典》、《The amazing Race》—《极速前进》2）日韩模式《Running man》—《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪儿》—《爸爸我们去哪》、《花样爷爷》—《花样爷爷》《花儿与少年》、《危险的邀请》—《快乐邀请》3）港台模式《综艺60分》—《快乐大本营》 2017年的新海外模式：1）《Goed stel hersens》（黄金大脑）—答题竞赛。荷兰RTL4 2017.9.15推出，是一档高收视的棚内游戏秀节目，节目由两对名人夫妻参加挑战答题，全力以赴6轮测试考验，看夫妇的优点和缺点是什么，主要突出节目的科学性以及男女思维的差异。2）《one night with my EX》—婚恋。英国channel5 2017.3.29推出。在这个节目中失联多年的前任将重新团聚，在一个装有摄像机的公寓里共度24小时，来面对他们的过去，讨论他们被割裂的关系，然后决定是结束还是重新点燃他们的爱。学习“外来模式”应该注意的问题： 1）对外来模式的引进应该是肯定的态度

2）要对外来模式进行本土化改造，在“创造性模仿”的基础上完善节目模式，使之符合中国本土国情与观众的需要。

3）要重视电视节目模式引进中的知识产权保护问题。

4）要加大综艺节目自主创新的力度，不能一味的克隆与抄袭外来模式。

2.单元：一个节目模式在具体操作上由多个单元组成，根据节目结构的不同，可以称之为板块或环节。根据单元之间的联系可分为：1）拼盘型，拼盘型的节目中每个单元称之为板块。特点是在一个节目中每个板块少有联系，彼此独立。优势，方便观众收看，观众既可以看全也可收看其中一个。即使一个没看到也不影响整体。案例主要集中在资讯类和游戏类综艺中。2）递进型，每个单元称之为环节。特点是环节与环节之间的承接关系紧密，前一环节是为后环节做铺垫。优势是整个节目连贯紧凑一气呵成，可以吸引观众看完。案例竞技类和真人秀综艺中。3）混合型，大版块中有小环节，小环节后有大板块，特点是结合前两种。案例大型节目，大型活动综艺。注意问题：意味着不可替代性包括两个方面（1）不能为自己栏目内部的其他代替（2）不能为其他综艺栏目的类似单元代替。单元内部设计要有独特性，这是该单元成功的因素。3元素：在一个节目之中一般会选择一个或者多个主导元素，在节目策划中很重要的一点是，元素的选择和组合。元素主要分为：表演元素，游戏„，益智„，博彩„，竞技„，速画„，纪实„，脱口秀，真人秀。

电视综艺节目的策划的关键是把这些元素恰如其分的组合在一起，通过不同的板块环节来承载和表现这些综艺元素，最终形成一个浑然一体的节目模式。

电视综艺晚会的策划：

1.确定晚会主题（要鲜明、有内涵）

主题策划是节目创作与挑选的主要依据，也是晚会现场风格与气氛营造的核心内容。

主题策划思路：1）捕捉社会潮流与热点，提炼具有一定高度的前瞻性的主题2）掌握节日、假日与主题日的特点，提炼与时俱进的新鲜主题3）把握主办方的目的与意愿，提炼适合电视表现的主题2.策划晚会的结构和节目内容（整体方案和局部方案）

1）结构。串联式、段落组合、篇章组合、异地对播、多远综合等。“开头-中间-高潮（设计高潮点）-结尾”2）内容。树立精品意识，处理好雅与俗的关系，处理好经典与流行的关系，处理好艺术与时代的关系。3.撰写主持词、串联词1）开场白：开门见山式、事件引入式、抒发感情式2）节目之间：承上启下式、谈话交流式、情景体验式、旁证博引式、故事引入式、诗歌朗诵式3）结束语：直接宣布、抒情总结 在表现方式上，电视文艺专题节目的特点：

1.知识性 电视文艺专题节目主要是以提供有关艺术家、艺术作品和艺术创作的知识为主要内容2.欣赏性 电视文艺专题节目不仅让观众看，也告诉观众如何看，如何欣赏3.纪实性 电视文艺专题节目拍摄的对象不是虚构的，而是生活中的真实人物、作品、活动和现象

电视剧的诞生：1982年美国播出第一部电视剧《女王的信使》；1930年英国播出第一部电视剧《花言巧语的人》；1940年日本播出第一部电视剧《晚饭前》

电视剧的繁荣发展期（中国1990—1999）90年代初期可以被看成新时期中国电视剧重要的转折期，再这个阶段电视剧开始了真正的市场运作，电视剧创作向着世俗化娱乐化多元化推进，市场化产业化表现推出。电视剧创作呈现多元化。

这一时期电视剧发展特征：1电视剧的生产和流通是非市场性两种体制并存。产生了广泛影响和较高收视率的连续剧2世俗化成为了电视剧的通用叙事，娱乐化则成为了大多媒体的突出功能。3主旋律在继续维护国家意识形态的权威性，通俗化则逐渐获得市场认可。4现实主义作为一种创作态度，在90年代电视剧市场道路前进的过程中明显衰落。5这些改编构成了对经典的稀释对传统精神的背离，对消费心态的全面迎合。

6戏说历史剧引发了理论界关于历史题材电视剧的创作态度，以及准则问题的广泛争论。中国电视剧的分类：1.戏剧分类法：电视喜剧、电视悲剧、电视正剧、电视悲喜剧2.结构分类法：戏剧式电视剧、电影式电视剧、小说式电视剧、散文式电视剧3.篇幅分类法：长篇电视剧（9集以上，含9集）、中篇电视剧（3-8集）、短篇电视剧（1-2集）4.题材分类法：广电总局划分的电视剧题材的分类标准1）当代题材：年代背景为改革开放以来的各类电视剧。2）现代题材：年代背景为1949年至改革开放前的各类电视剧。3）近代题材：年代背景为辛亥革命至1949年以前各类电视剧。4）古代题材：年代背景为辛亥革命以前的各类电视剧。5）重大题材：特指总局关于重大革命和历史题材文件规定的题材。5.体裁分类法：单本剧：具有独力完整的故事情节，基本上一次播完，一般来说三集以下都是单本剧。系列剧：指分集播出的由主要人物贯穿全剧，而故事情节自成单元不相联系的电视剧样式。连续剧：指长度在三集以上，分集播出，且主要人物和情节具有连贯性的电视剧样式

1990年由北京电视台、北京电视艺术中心录制长达50集的大型室内电视连续剧《渴望》轰动了大江南北，被称为中国电视剧发展的历史性转折的里程碑。导演：鲁晓威 编剧：李晓明 策划：王朔

2008年一部特色鲜明的电视剧潜伏占据各电视台收视率。艺术特色剧情精练节奏紧凑悬念迭生。人物具有鲜明的个性特色。触动了当代人的信仰。2009年《人间正道是沧桑》《蜗居》《爱情公寓》 2010年穿越剧《神话》和2011年《宫》《步步惊心》分别在央视和湖南台播出，引发热潮。第一部穿越剧为《穿越时空的爱恋》2002年。2011年《回家的诱惑》《宫》《甄嬛传》