运转手之恋 影评

第一篇：运转手之恋 影评

《运转手之恋》影评

在港台电影赏析课上，老师给我们欣赏了《运转手之恋》这部电影。看了这部电影才知道，在台湾，运转手就是手握方向盘即计程车司机的意思。看电影的期间是伴随着一阵阵的笑声度过的，这部电影真的看得很开心。

在2000年电影《运转手之恋》曾在台湾票房赢得前十名的，讲述了台北底层人物的故事，是一部轰动台湾的搞笑影片，在第37届金马奖上获得评审团大奖、最佳男配角两项大奖。该片充满了奇想、创意与轻松的喜剧风格，由宫泽理惠、屈中恒、戴立忍、蔡灿得、唐从圣等主演，张华坤、陈以文执导。日本知名演员宫泽理惠的参与和台湾本土艺人“全明星”阵仗是电影中演员的两大特色。

影片主角苏大全由长了一张老实脸的屈中恒扮演，他和他最忠实的伙伴——一辆被叫做“阿弟”的出租车——展开了一段奇妙之旅，通过生活中很小的角色来反映世间百态。很多行业的从业者可以遇到形形色色的人、千奇百怪的事，比如售货员、比如服务生，比如这部片子里的运转手（计程车司机）。一个普通的计程车司机，一年大约会跑上7万公里，跟上万个人打过交道。正如我们在影片开头看到的，什么样的乘客都有。有怀疑自己丈夫不忠的怨妇，撞见长辈奸情的小朋友，自以为是的歌星，到处踅摸春药的青男，勾引司机的中妇……自然，也有举刀拿枪欲抢车抢钱的大盗。见得多了，自然也就见怪不怪，慢慢就形成了达观的处事态度，遇

乱不惊，从容应对。阿甘（《阿甘正传》）他妈曾经告诉他：人生就像一盒巧克力，你永远不知道下一颗是什么味儿。人生，有时候也像永远在路上的一部计程车，谁能想到下一个乘客会是谁？谁能预知下一秒将会发生什么事？既可能遇上抢钱夺车的鸳鸯大盗，也可能无巧不巧地重新拿回自己的爱车，但是，下一秒，也许又会栽进水沟里……福兮祸兮，谁又能料得清楚呢？料不得，参不透，又停不下，怎么办？往前开便是！

运转手之恋的剧情是这样的：苏大全的父亲苏周，20岁时就开始开计程车，他辛辛苦苦地熬了30年，终于做了一家拥有20部计程车的车行老板，但他仍然每天要开3小时的计程车，开车已经成为他生命的一部分。大全的母亲游希子是位法医，每天都要与尸体打交道，由于她从事的这项工作，在她年轻时，很多仰慕她的人都对她敬而远之。唯独爱她的苏周能够接受她的工作，并与她共同生活，结婚生子。大全的妹妹酷爱调配化学试剂，化学小爆炸经常在家里发生。父母非常担心女儿因此而嫁不出去，但是她结识了一位化工博士，两人情投意合，终于踏上了结婚的殿堂。总算了却了父母的一件心事。苏大全因没有遇到心怡的女孩，而向父母宣布不结婚。父母听后着急万分，父亲苏周见人便不停地念叨此事。他千方百计、想方设法地从多方开导大全，希望大全能够改变婚姻观念。母亲也为此分心，一具

尸体竟解剖了两次。她要大全留下精子，以便日后培育试管孙子„„大全为父母的所作所为深感烦恼，开车时精力不能集中，经常违反交通规则。这天执勤的女交警庄静文拦住大全的计程车开罚单。大全对静文一见钟情，认定静文就是自己未来的妻子。为了能够见到静文，大全托父亲去交通局找到静文的值勤表，从此大全不断地利用违章而出现在静文面前。开始静文不为所动，但日久天长她不得不面对现实。一天，大全再次故意在静文面前违章，静文一边气愤地不断用登记本打大全，一边问他是否喜欢自己，要大全表态。于是他们的恋爱就如此戏剧化地开始了，当大全把美丽大方的静文带到父母面前时，他们深感意外、措手不及，然而他们还是兴高采烈，热情地招待了静文，他们的热情款待令静文感到万分尴尬„„不久大全和静文喜结良缘，很快他们的儿子也出世了，一家人生活得其乐融融。

这部电影的喜剧特征是它受欢迎的主要原因，观看整部电影，不难发现其中的笑点很多。首先是车行里各种各样的计程车司机，苏家车行里有各种各样的司机。一位司机技术极差，逢出车必撞。一次载客后小心翼翼龟行，乘客小心翼翼地发问：“您可以再开快一点儿吗？”仍是龟行，乘客再问。终于，龟行中的汽车以令人目瞪口呆的慢速直直撞上正前方几十米处一根桥墩。一位司机最忙。正吃着盒饭，上来两位客人，他饭不停口点火开车。一手抓筷子，一手兼抓饭

盒及方向盘，中间还抽空接了一通移动电话。两位客人在后座瑟缩，他打着哈哈：“你们不爱说话哦。”然后是苏大全的小妹，迷恋各种化学试剂，因为喜欢做实验，所以家里经常发生爆炸，自制的汽车润滑剂，车刚开车去就熄火了，还有就是她结识了一位化工博士，两个人幸福的走进了婚姻的殿堂。最后也是片中最大的笑点就是违章追女仔了。苏大全对女交警庄静文一见钟情后，不敢对她开口表白，他妈妈告诉她：“你想追一个女孩子，就得给她留下深刻的印象。”为给她留下深刻印象，他频频在庄负责的路段违章。庄一次偶然对他说：“给你这样的人开罚单是我的乐趣”，从此，让庄开罚单就成了苏大全的乐趣。天天违章，苏大全接的罚单一摞摞，庄对他的企图有所察觉。一天，苏大全在她的路段违章，她视而不见，想任其自灭，可苏大全在高速公路两个路口上来回绕行、压线、调头、抢道，终于逼得庄忍无可忍，气疯了般地拿违章登记本打苏，并且„„开罚单。只不过，这一次，她还留下了自己的电话号码。原本只要爱车不要美人的他，最后终于赢得美人的芳心。

这部电影给我留下的最深刻的印象就是“车祸”，车行 门前的岔路口是事故多发地段，几乎每天都有车祸发生，车行的人只用听觉就能把事故经过、责任复原个八九不离十。再惨烈的场景看久了也会麻木，所以，再严重的车祸也不能让他们抬一下眼皮，所以捧起脑浆像捧起一块豆花儿那样随

意。所以，死死生生的大事在他们眼里却是再平常不过的小事。本来嘛，生命、生或死都是一种偶然，你把它看得比天还大，该来的一样会来，该走的一样会走，不如坦然面对。影片结尾，主人公出了车祸等待救援的时候，想到了可能的后果。也许，自己会带着一身重伤蹒跚着回到家，家里人自然也不会有过多的惊讶，多看几眼皱皱眉头也就是了，就像看到小妹一次次做试验出意外那样正常；也许，自己伤重而死，那么许多年后妻子孩子看到自己的照片时，也只有淡淡的惆怅而已。无论发生什么，生活一样会继续。

死不是生的对立面，而是生的一部分。活着就要快乐，就应该珍惜生命，就应该像这这部电影一样充满笑点。当然死亡和灾难有时候不可避免，当它们来临时也应该坦然处之，这是我看这部电影的最大感触。

第二篇：山楂树之恋影评

纯情只是为你--《山楂影评》

在《山楂》上映之前，M发来片花给我看，声称仅仅2分钟内简单几个镜头就感动的泪花四溅。他说老曹你这样只懂油盐的妇女一定要被洗礼一下。当时还处在热恋中，于是信誓旦旦要和男人一起去，并且梨花带雨滴哭倒在他怀中。

幸亏单身之后一群姐妹淘没有让我太孤单，幸亏这部电影也只有片花拍的好看，幸亏张艺谋又骗了我们几十块钱，幸亏一部小成本电影让我们至始至终都看的那么欢愉，让我立刻从失恋中喜气洋洋的走了出来……感谢老谋子，感谢牙齿白花花的男主…如果打分的话我给山楂打3.5，我是好人，给《无极》都打了4分呢…

话到正题。在山楂风靡之前就先看了原著。原著中对老三作为一个走在时代前面的有为知识青年的血肉的的刻画都是很成功的，这句话完全是褒义。他的睿智和脉脉含情都令人心动无比，但是在剧中，许多闪光点如他跨越时代的--预言一般的言论和观点（我认为对丰满的塑造老三极其珍贵的部分）都被忽略了，而用生硬的字幕代替了过去，在我打了个哈欠的空当，就不知道剧情的发展到什么地步。让人顿感无趣的是，明明是羞涩的年代，却在不知道第几个镜头之后就进入钻进一件大衣里取暖的暧昧，手拉手的直白。原著中两个人牵手之前漫长的心理历程被剪辑的毫无踪影，感觉上第三次见面就干柴烈火上了。如果我想看俊男美女玩激情，实在不如找一部爱情动作片来的过瘾。他总是在危急时刻出现，就像蝙蝠侠一样被需要，也在剧情高潮时候消失，像韩剧一样离奇的死于白血病。我感慨的是，就像我上一次写唐山影评的时候的那句话，中国连一个认真讲故事的导演都没有么？

老谋打着史上最纯和文艺腔的旗号做噱头。但文艺气质和矫揉造作之间就隔着一层薄薄的膜，捅破了，那就是人见人爱的小清新；捅不破，难免搞得不伦不类东施效颦。张艺谋用《山楂树之恋》告诉我们：小清新可以有，而且，这绝非文艺青年的专利，文艺中年甚至文艺大爷们都可以玩得风生水起，清新无比。

《山楂树之恋》绝对捅破了那层膜，整部影片都彰显出张艺谋一流的导演功力：画面构图、场景调度、演员调教，乃至全片的风格节奏，都被张导有条不紊张驰有度的把控着，在一个很容易洒狗血炫特技的时代里，《山楂树之恋》就像一瓶天然矿泉水，用片尾那一树白色山楂花淡雅恬静的鄙视了一把满世界的垃圾饮料。

不过，文艺气质的膜捅破了，静秋的那层“膜”神话却被树立起来。号称“史上最干净的爱情”，这“干净”从哪里来？主要就是无知。静秋根本没学过生理卫生，连她的知识分子妈妈也只能用手指划拉鼻尖来检验女儿，从这个层面来讲，静秋还不是女人--空有发育成熟的身体，脑子里还是一团浆糊。李保田在《有话好好说》里说：“别拿无知当个性。”我也想说一句：别拿无知当纯情。纯情不是因为稀里糊涂搞不清性行为含义，而是内心的纯洁和善良，以及对爱情神圣化的追求和信仰。再者，“史上最干净”这几个字是你们这些凡夫俗子敢说的吗？史上煌煌一部《红楼梦》，形容林黛玉也不过就是“生得干净一些”，不肖子孙们居然敢自我标榜“史上最干净”，也难怪李少红敢在大观园里玩快进。

纯情也不等于处女，满大街小广告上的“处女膜修补术”？再者，费雯丽在《魂断蓝桥》里曾塑造了一个沦落风尘的站街女，你能说她不纯情？只有两种社会需要贞节牌坊：一是万恶的封建社会，二是乔治•奥威尔笔下的那个“大洋国”。对一个宪政条件下的现代民主社会来说，只要不违反法律，性行为基本上是个人行为，公权力不应当干涉。有些姑娘膜还在，但满脑子男盗女娼；有些姑娘敢于大胆的去爱--更重要的是，敢于大胆的去做爱--但内心依然纯洁善良。

纯情意味着你要为爱付出，要有牺牲。而总像哆啦A梦一样适时出现的老三基本没给静秋付出的机会，指哪买哪，高干子弟就是不含糊（立马让我想起了《蓝宇》里的捍东）。有这么个王子呵护，静秋和老三与世隔绝的谈着他们似是而非的爱情，什么“史无前例”的历史背景，在《山楂树之恋》里竟然被阉割了--从这个意义上讲，我宁愿把老三当作静秋玩陀螺的后遗症。影片的所谓“干净”恐怕更多的让人联想起叙事的薄弱：那些硬插进来的幕间字幕让剧情发展支离破碎；除了静秋、秋母和老三以外，其余的人物更是可有可无的道具，连老二也只是做了一次送核桃的快递就不知所终了。

静秋最后决定与老三共度一夜，我这种龌龊之人难免觉得有交换之感。诚然，对静秋而言，也许这就是圣洁无比的付出。不过，受了老三这么多恩惠，决定以身做答，这能算是不掺杂质的爱情吗？ 剧情到这里的时候，我跟婷婷说，到这里决心献身实在是太做作了，换了我怕是第二次见面就脱光了。婷大笑。不是我多情或放荡，我一直觉得爱情里面是什么都不该计较的，献身与不献就表现纯与不纯了么？

我爱他，和他是高干子弟，他待我真心，他在村口等我，他高大英俊牙齿白，他买来山楂树的脸盆，他给我包扎受伤的脚，他买来好看的胶鞋，他给我家送核桃，他和我去游泳，这些都没有关系，我要献身，原因就是我爱他，一见钟情的爱，一见情人定终身的爱，一见到他就脱衣服的爱。不是回报，不是还债，不是交易。

只是爱。

话说回来，《山楂树之恋》能红起来，本身也说明了我们的时代“纯情”太匮乏了。这么烂的一本小说居然风靡一时，足见国人对真诚爱情的渴望。这是一个小三当道二奶为王的时代，守身如玉几乎是一个神话，所以，《山楂树之恋》出来应合了我们，也是符合文化消费心理的。

不难想见，《山楂树之恋》定会勾起一代人的记忆，必有一些德艺双馨的道学前辈们跳出来，痛说革命家史，大谈自己如《山楂树之恋》般的过往纯情，然后，再顺带指责一把80、90后们道德沦丧、生活放荡。

当初抡起皮带联动打老子的是你们，后来一股脑的扎进市场化进程里“使人和人之间除了赤裸裸的利害关系，除了冷酷无情的‘现金交易’，就再也没有任何别的联系了”的也是你们；现在，你们脑满肠肥权钱在手，便开始包80后二奶养90后小三，然后，再顺带指责一下80、90后们多么的堕落，多么的不懂“纯情”。

喵了个咪的，这帮人怎么没让蜱虫给咬死？

总之，我在看原著时的那真真切切的感动都在这部千方百计煽情而不得其法的电影里磨灭了。屠格涅夫曾在《初恋》中写一个十六岁的男孩爱上一个比他大几岁的女孩，有一天女孩心血来潮说：“你老说你爱我，好，要是你真的爱我，现在就跳下来找我吧。”男孩什么话都不说，从十四英尺高的墙上一跃而下，摔得整个人知觉迷糊。

真正恋爱中的人就是带着这种不顾一切的愚猛，没有理论，没有分析，干干净净。老三喜欢静秋，他小心翼翼揣测着静秋的心思，在误解中忍受折磨；每天追随着她的身影，有时错过了渡河的时间就在河边亭子里过夜；捧着静秋受伤的脚心疼的掉了眼泪。老三已经永远离开了，当很多年后，一个已经尝过人情世事的老人，想起这段曾经静悄悄的躺在日记里的往事，回忆会如山楂花一样洁白无瑕吧。

区区30块不足挂齿，反正被老谋的三枪骗过几十块也是预热。我只是可惜：一模一样的上等食材，有人做出珍馐令人念念不忘，有人却浪费让人食不下咽。每位演员的表演都很到位，尤其是扮演静秋的周冬雨，但是整体上作为一部电影，张艺谋竟然已经没有能力用镜头将一个简单的故事完整流畅的表达出来，不断出现的字幕解释让我想起几年前国内另一部大型配乐诗朗诵《一个陌生女人的来信》，不纯粹，什么都不纯粹。突然好怀念当年的默片时代，那才是真正的电影。

第三篇：《山楂树之恋》影评

《山楂树之恋》影评
《山楂树之恋》犹如那红红的山楂，火热、好看而又酸楚。他带给我们的是 一首初恋之歌，企图唤醒那曾经散落在民间的，简单、真实，如诗一般的爱情 故事。和姜文拍摄的《阳光灿烂的日子》一样，《山楂树之恋》也是 50 年代时 期青年的恋歌，所不同的是前者表现的是那个年代青春的狂野和爱情的骚动，《山楂树之恋》的爱情更为朴实、真挚，更像是一场柏拉图式的精神恋爱。

一、影片的“爱情”主题分析

成长于 50 年代的第三代导演张艺谋除了有那个时代的烙印外，同样心中也 有着自己的情感故事，而他试图通过这样的讲述来唤醒人们心中所谓的“纯 爱”，影片中没有“床上戏”，没有火爆的场面，这在张艺谋电影中表现男女 爱情也并非首次，可以说《山楂树之恋》是《我的父亲母亲》另外一个版本，所不同的是《山楂树之恋》结局是悲凉的。《山楂树之恋》的主题表现人的初恋情结，讲述的是那个年代人心的单纯，对待男女之事的保守但却也不失浪漫。也许曾经在少男的心中都出现过一个身 穿白衣的清纯少女的形象，而《山楂树之恋》老三心中的少女形象是穿着一身 红衣的少女，在山楂树的辉映下，白色变成了红色。影片努力表现高级知识分子家庭的孩子老三和右派家庭出身的孩子静秋相 恋的故事，他们的恋爱没有现代爱情故事中热烈的床上戏，甚至没有亲吻、拥 抱。但是主人公老三用他那个年代的方式诠释了一个好男人的形象，这个爱情 故事的诞生仍然有他深刻的时代背景。影片努力让人回想起那个知识青年上山下乡的红色时代，那是一个带有理 想主义时代。知识青年满怀着革命的热情，将自己的青春投入到了农村建设当 中，他们的到来给枯燥的农村生活带来了一丝亮色。

二、影片的结构分析

从影片结构上，《山楂树之恋》结构很普通，按照一般的叙事结构，整个 影片到结尾都没有出现高潮。或许是张艺谋导演特意这么处理的吧。影片结尾，静秋只是说：“我是静秋，我是静秋.....”纵观影片，静秋一直没有叫孙建新，连“老三”也没有叫过。在村长家里吃饭的时候叫过一声“三哥”。山楂树作 为影片的主线，一直串联着整个故事，如刚进村，村长准备他们说这英雄树的 来历时，他们领队老师抢先把山楂树的历史说出来。有一种瞧不起农民的感觉，生怕村长把同学误导。老三在追求静秋的过程中，送了不少东西给静秋，如第 一次见面就送的是一颗大白兔，第二次见面是送灯泡，第三次是钢笔，第四次 是买运动衣的钱，到后来的核桃，油条，红布胶，鞋山楂，游泳衣，脸盆…

… 只有脸盆跟山楂树有关，其它的东西都是用来获取女孩的芳心。可见，张艺谋 导演也认为追女孩子要有一定的物质基础，否则...另外还有转送来的 100 块。

三、人物形象

《山楂树之恋》启用的都是新人，女主角静秋有着清纯的笑容和腼腆的羞涩，她是一个多面手，具有十分踏实的生存能力。我们把静秋才艺能力作排列：会 拉手风琴、懂音乐、写作好、会书法美术（编黑板报）、织毛衣、纳鞋、游泳、乒乓球（后学的）、挑沙担、抛砖等等。她是个美与能力的集大成者。这么个优秀的少女，被一顶地主女儿的帽子压得透不过气来。而面对整个 艰难环境，作为人物形象最感动人的正是她尽最大限度的独立，独立追求自身 的价值与美好的生活。挑沙、抛砖，认真教书，不吭一声，不屈不挠。静秋是 在挑起家庭重担过程中完善自己的，完善自己的人物形象的，是在知识的朦胧 启发之中，是在性意识成熟过程中完成自己的爱情历程的。而她对老三的爱，也是在辛苦生活中的一种巨大的精神寄托。如果把老三对静秋的爱，也是老三 在社会探索（将门虎子）、政治迷茫、人生徘徊前的一种精神寄托，就具有了 更深的内涵。他们的爱情也因此而走向崇高。男主角老三有着比较清新的外表，瘦长的脸蛋和一口洁白的牙齿。从物质 层面上，司令的儿子老三是不用发愁的。而精神层面上，他思考得更广，更深 入，也会更痛苦的。老三选择野外探矿，是实践自己的人生吧。按照他的选择，应当是一种社会担当而不仅是成立一个小家庭为目标。如果作者在此把思路进 一步展开，那么，老三的形象就更加丰满。而在一个独立精神框架基本构成之 后，来一个病逝，就更有悲剧色彩，其悲剧色彩也便有更广的时代意义。

四、画面

诗意的画面，纯美的爱恋。看了《山楂树之恋》，说实话，有一点点失望。本来以为张艺谋导演的这部电影是回归文艺片之作，势必能超越《我的父亲母 亲》，可惜整部电影看下来，就如同一条没有曲折的小溪，静静地流着，没有波-涛汹涌，却莫名地干涸了。画面一如既往的美丽，可是故事仍旧有些问题，从某些方面来说，这部电影的情节设置甚至不如《三枪》吸引人。不过影片中 的一些画面也能让大家为之一笑，比如静秋弟弟妹妹们自觉出屋，让人不禁觉 得这两个小家伙实在是太懂事了。静秋好朋友的介入似乎是一种衬托，静秋的 单纯或者刻意赢造的一种纯洁，说不上来。感觉张艺谋没有将静秋和老三的感 情铺垫好，单调地没有力度。比起小说来，电影里少了好多情节，这些情节恰 恰是静秋和老三的感情一步一

步发展的见证。不过也许初恋就是这样，没有太 多的激情澎湃，只是淡淡的怅然。电影整体并不是让我很感动，但是有几个镜 头非常感人催泪。比如河边的离别，最后一面天花板上的照片，还有老三为静 秋缠脚的画面，这些无疑会让女性观众掉泪。

五、声音

导演在影片中没有加入太多的背景音乐，只是在孙建新和静秋离别时导演 为突出两人依依不舍之情，加入了淡雅的钢琴曲，还有就是当孙建新在静秋妈 妈面前为静秋包扎脚时，背景音效就是妈妈手工制作信封时的砸砸声，这两处 的音效可以说是点睛之笔，导演完全用音效把相恋人的内心世界表现了出来。“我不能等你一年零一个月了，我也不能等你到二十五岁了，但是我会等 你一辈子”“ 在这世上有那么一个人，他宁可死，也不会对你出尔反尔的”

“ 你活着，我就不会死；但是如果你死了，我就真正地死了。”“静秋：认识 你，真好。”这些朴实无华的对白能给人带来最深的悸动，最感人肺腑的不是 什么海誓山盟，而是贴近生活以及真心，正如我们最想听的不是“我爱你”而 是“在一起”。

六、蒙太奇

导演在镜头的拍摄上也有独特之处，片中运用了大量的特写镜头和蒙太奇 手法，导演这样做是有深刻含义的。如孙建新为静秋包脚时，导演就在静秋和 静秋妈妈之间用外部蒙太奇和特写手法，然后把人物全部拉至一个全景中，导 演这样做就是为了迎合情节，通过对妈妈与静秋之间镜头的相互转换，以便让 这段在母亲面前包脚的场景达到一个新的高度，最后结尾时静秋来到孙建新病 床前呼喊着他，导演用特写镜头拍摄孙建新临终时的那滴泪，用那滴特写的眼 泪为影片画了句号。总之影片摒去一切芜杂枝桠，营造美好温馨的二人世界，那是两颗小星星 的碰撞，两颗小心脏的跳动。他们相思着，相爱着，快乐着，幸福着，爱是简 简单单的，简简单单地爱着就好，骑自行车带人，塑料绳编金鱼，河边打水仗，是那个时代的人都做过的事情，真实如画，历历如在目前。

第四篇：布达佩斯之恋影评

《布达佩斯之恋》观后感

终于将《布达佩斯之恋》看完了，最后的结局凄美而又不失完美。有人说这是一部爱情故事，也有人说这是纳粹时期欧洲人用浪漫和幽默来释放内心苦楚的故事。《忧郁的星期天》一直在我耳边回响，在这部讲述忠诚，分享，美丽，真爱，尊严的电影中，也许它才是整部电影的灵魂。

这部电影采用倒叙的方式，将故事情节表达的完整而又耐人寻味。影片一开始是老汉斯带着一家人来到布达佩斯的小餐馆岁生日，他向在场的所有人表示非常怀念这个地方，并要求乐师演奏那首著名的《忧郁的星期天》。正当人们沉浸在这首歌曲优美的旋律中时，老汉斯站起来，突然重重的摔在了地上。音乐停止了，人们都纷纷过来看他，而与他携手白头的妻子，在他倒下去时，干的第一件事竟然是去拾捡被汉斯扯掉的珍珠项链。世俗终于败给了人心里的美好。这时镜头对着那位美丽的女主角的照片，50多年前的故事就此开始。

电影情节发生在二战时期匈牙利首都布达佩斯的一个小餐馆里，沙布是餐馆的老板，他是一个犹太人，与餐馆里美丽的女仆依罗娜相爱。他们雇佣了帅哥安德拉斯为钢琴演奏师。这两个男人都深深的被依罗娜的气质所吸引并都想拥有这位女神，同时依罗娜也在这两个人中难以取舍。电影就在这种暧昧复杂的关系中展开。

三角恋爱关系一直是人们对于这部影片津津乐道的方面。还记得沙布在菜场买土豆的一幕中对依罗娜和安德拉斯说过这样一句话：每个人都有自己的欲望，想肉体和心灵都得到满足，填饱肚子和激起食欲的东西都有，依罗娜肯定也是如此。你我都想得到她，与其全部失去她，还不如忍受得到她的一半。沙布就如他自己所说的肉体，他能使依罗娜填饱肚子，也能满足她身体上的需求，而对于一套西服也买不起的安德拉斯来说，他无疑便是心灵，他的好音乐能带给依罗娜心灵的慰藉。美貌的伊诺娜无论是对于沙布还是安得拉许，都是期望的化身，美好的象征。

然而，无论肉体与灵魂会有怎样激烈的打架，他们都还是无法逃脱对期望的需要，他们不能放手。于是，他们三者妥协了。因为没有比和平共处更好的选择了。在那个阳光异常明媚的日子里，伊诺娜趟在草坪上，伸开双手，拉西楼和安得拉许一一左右躺下，三个人环抱在一起，幸福触手可及。三人就在这样的微妙的，暧昧的情愫中维持着一种三角平衡。

曾因求爱被伊诺娜拒绝，跳河自杀而被沙布救起的青年汉斯，以法西斯上校的身份重回这片土地，重回沙布的餐厅。他让沙布讲个笑话，语气里尽是嘲讽。沙布尴尬的表情里已然写满了忍辱负重，他讲了那个关于哪只眼睛是假的笑话、显山露水而又含沙射影的说出了心里长久以来积蓄的不满，对人性丧尽的法西斯的痛恨。安德拉斯目睹了这一切，所以，当汉斯要求他弹奏《gloomy Sunday》时，他拒绝了。这种无声的反抗，不仅是对法西斯的反抗，更是对世俗约束的一种挣扎。法西斯在片中其实代表的就是这个世界太多潜在的不合理的却必须去遵从的规则，对或错对于它们而言从来都不具备任何的效力，人只能遵守并顺从，否则必会受到惩罚。伊诺娜为救安得拉许，拿起乐谱，唱起了填上词的《gloomy Sunday》，这个说过只会在自己孤身一人才唱歌的女子，为他破了例，在众人面前唱起了歌，他想听她唱歌的愿望终于实现，可是却是出于一种对世俗的妥协。那种无奈深深的刺激了安德拉斯。在那一刻，他选择了自杀。

再看餐馆老板沙布，在那个战火纷飞的年代，他并不是因为害怕被纳粹抓住而要自杀，而是在钢琴师死后，他反复听这首乐曲，终于明白了其中的意义，他

已经给依罗娜写好了遗书，准备去自杀，只是没想到纳粹早到了一步。.剧中有一幕，德国士兵去餐馆老板家抓人，在楼下与老板擦肩而过。当时士兵抬头问一个趴在窗户上的邻居老板住几楼，那女人看着士兵旁边的老板，说：三楼。士兵进楼后，老板冲女人微微颔首。让人感动，不管什么世道，毕竟还是好人多。伊罗娜的第二次妥协就是以身体交换沙布的性命。然而，这种妥协让汉斯更加正明白了，他心里的女神，他威逼利诱想要得到而不可得的女人，却肯为了另外一个男人，牺牲自己的准则与信仰，这对于他，才是致命的打击。有句话是这么说的：自己得不到的东西，别人也休想得到。汉斯掌控不了伊诺娜的爱情，但是他可以掌控沙布的生死。可想而知，在当年那个战乱的年代，人们自己根本不可以支配自己的命运，他们的命运都只不过是那些握有权势地位的人手里的一个棋子，任凭操控摆布。

影片的最后，老汉斯因心脏病发作猝死，《忧郁的星期天》旋律又响了起来，不过是由一位老妇人哼唱的，镜头没有给出她的模样，她在饭店后厨里一边哼着这首曲子，一边冲洗着一个小瓶子。这时我明白了，是她毒死了老汉斯，而她就是照片中的女主角，这一切也都是她安排好的。当年她在满足了汉斯的要求，却没有等来男友的情况下明白了一切，她在钢琴师的墓前诉说自己的心里话，发誓要报仇，“应该被魔鬼抓走”。在等待了50多年后，他终于为自己心爱的两个男人复了仇。此时的依罗娜也应该是幸福的，是满足的。

总之，这是一部在二战时期，横跨两代，关于三个男人一个女人和一首曲子的故事，是一个爱与恨交织的故事。也许因为东西方文化的差异，我不能理解两个男人如何分享一个女人的爱情，但必须承认这是一部非常优秀的影片，伴随着《忧郁的星期天》一幕幕感人至深的镜头在眼前划过。那么《忧郁的星期天》的真实故事是什么样的呢？可能也是凄美的爱情故事，如同这部影片一样让人心碎。如果不是因为战争的到来，不知道他们会怎样继续下去。

英语语言文学系

104班

李曈

英语语言文学系

《布达佩斯之恋》观后感

104班李曈

第五篇：布达佩斯之恋(影评)

布达佩斯之恋

《辛德勒名单》、《美丽人生》、《布达佩斯之恋》；提起笔，我不禁想到曾看过的前两部电影；它们有着异样的风格，表达不同的主题，拍摄的国度时间都没有任何相似度。然而，我却不由自主的把它们放在了一起。没错，它们的确有一些共同的东西：惶恐不安的犹太人，凶神恶煞的纳粹党，人头潺动的登记现场，拥挤的连只蚂蚁都塞不进去的车厢·；人类世界一个无法挽回的悲剧。忙着事业、忙·

着生活、忙着爱情，然而突如其来的这股黑色旋风搅乱了这些，摧毁了和谐，将忙碌、美好、温暖的一切甚至包括那些琐碎的烦恼一并推进黑暗的岁月，我的心跟着一起纠结、难过、悲伤、无奈··

电影记录着人类的脚步、人类的情感，同时也见证着岁月的坎坷、生命的无奈；

伊洛娜美丽善良，洋溢在脸上的可爱笑容，以及从她目光中透射出来的那份纯净无不在述说着她内心的纯洁与高雅。她爱拉士路，也真心喜欢安拉斯；她所表现出来的热情、激情都真实地让人敬畏。但是好多人都接受不了她的做法，包括我。我认为她的真实固然美好，但也有些可怕。她表达出人类最原始的本性，这很可贵很难得。在现实生活中，人们已经被条条框框的文明道德标准所束缚。但是这些束缚却并不是没有价值的。它是人们在漫长的实践中一步步总结出来的，是发展的必然，更是文明的写照。咱们古人有云：“鱼，我所欲也，熊掌，亦我所欲也，然鱼和熊掌不可兼得也。”鱼和熊掌我都喜欢都想要，这是本性，是真实的想法，人人都可能会有；但是后面的不可兼得，就是现实所反映出来的道理了。我们发展到现在，和动物之间最根本的界限是我们有一条道德标准；我们知道有一些事情可以做，也有一些事情不可以做；那么在这里，伊洛娜就必须要做

出一个选择，否则照她的做法，伤害的是所有的人。尽管表面上看着三人相处得很和谐，但实际上他们都过得很不好。即使不从道德的角度分析，他们依然不好过，因为真正爱一个人，要么是放手，要么就在一起，总之是绝不可能愿意与人分享的，这也是人的本性；真爱固然可贵，但人生当中必须得做出一些选择，尽管痛苦，但必须选择，否则带来的只有伤害。

还有一位德国青年汉斯维克，他的第一次出场很可爱，很招人喜欢，可以为了爱去跳河自尽，这样的傻小子哪里去找！照这样的情况成长，不出意外的话，将来一定会是一条真正的汉子。但意外还是发生了，他没有得到伊洛娜的爱，这是一个导火索，不过却不是任何人的错；我想，错就错在当时的德国环境对他的影响，我说不出那是一个怎样的环境，但我敢肯定就是这个环境造就了现在这个自私自利、贪得无厌、恩将仇报的小人；所有还抱有一丝正义的人都对他嗤之以鼻。不过也正是通过他，我们才更深切地感受到安拉斯的忠贞、拉士路的善良、伊洛娜的无畏。坏人存在的价值也许就在这吧。

伊洛娜，她的确是做错了一件事，但这并不影响她是一个伟大的人。她都说过她不是天使，她不喜欢汉斯，可是为了救拉士路，她愿意承受这份莫大的屈辱；敢爱敢恨敢担当，即使失去了所有，仍然努力撑起了一片天空，给生活以希望，是她，伊洛娜教会我们这些。从中我明白了，所有的是是非非，对对错错都会随着时间一起消失不见，唯有那份情感，那种精神，永远流传在人类社会，激励着人们不畏艰难地前行！

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