第一篇：论《围城》中幽默与讽刺的语言艺术（定稿）
| 论《围城》中幽默与讽刺的语言艺术
摘 要：钱钟书的《围城》是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。《围城》的语言之所以具有幽默讽刺的鲜明特色，这主要得益于叙述语言自身的幽默俏皮。本文试从《围城》的语言特色、修辞手法、心理描写以及无锡方言等四个方面对钱钟书语言艺术进行探讨，通过作者冷嘲热讽、嬉笑怒骂的语言表达，展示出作者对人性、人生和人类的体察与思考。钱钟书在他的《围城》中，以幽默的、独树一帜的语言使作品散发出无穷的艺术魅力。它是不可多得的汉语言艺术珍品，成为令后世敬仰的语言艺术典范。
关键词：《围城》；小说；幽默；讽刺；语言
The theory of Fortress Besieged in humor and irony
art of language
Abstract：Qian zhongshu's Fortress Besieged is a unique style of satirical novels in the modern Chinese literary history.“ Fortress Besieged ”of humorous satire characteristics of language, this is mainly thanks to humor humorous narrative language itself.This article tries from the language features of fortress besieged, rhetorical devices, psychologically, and Wuxi dialect four aspects discusses Qian zhongshu’s language art, by means of sarcasm, ridicule, language expression of human nature, life, and the author observe and thinking of human beings.Qian zhongshu in his novel, with humor, unique language makes work sends out a endless artistic charm.It is rare to find a Chinese language and art treasures, and become a model for later generations to admire the language art.Key words: Fortress Besieged;novel;humor;irony;language
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目 录
中文摘要··································································Ⅰ 英文摘要··································································Ⅰ 引 言···································································1
一、语言自身的幽默讽刺特色·················································3
（一）谐音造成语义落差···················································3
（二）同形异义造成语义落差···············································4
（三）旧词新用造成语义落差···············································4
二、修辞手法增强幽默讽刺意味··············································· 5
（一）丰富的比喻·························································5
（二）新奇的夸张·························································6
（三）鲜明的对比·························································6
三、心理描写凸显幽默讽刺风格················································8
四、无锡方言加深幽默讽刺氛围···············································9 结 语··································································11 参考文献··································································12 后 记··································································13
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引 言
在我国的近代文学史中，仅仅凭借着一部《围城》以及四部短篇小说就奠定了其地位的作家，我想，除了钱钟书先生，很难再想到其他人了。《围城》是一部极具幽默讽刺风格之作。捧读《围城》，惊诧于钱先生的宏观博识，妙喻连珠，他以他那如椽巨笔，犀利、俏皮而又机智地流淌出无穷无尽的笑料和幽默。社会、人生、道德、伦理都是他嘲讽的对象，并借助于幽默、戏谑的方式揭示出来，以达到讽刺的目的。《围城》在讽刺小说方面的独特的审美价值的确给人留下了深刻的印象，让人们在冷嘲热讽中体会其中的可悲、可憎、可鄙，看似嬉笑怒骂，实为真情流露。
读完《围城》，我们会发现这部小说没有跌宕起伏的故事情节，也没有突出的重点或是详略安排，钱先生只是像给我们讲述事情一样，讲了一些人和一些事。但正是这样的一部小说，从1946年问世以来，受到国内外无数读者的青睐，这又是为什么呢？
构成一部作品的风格的因素很多。有的依赖于题材的选择，有的凭借结构的巧妙安排，有的来源于词语的搭配和句式的转换，有的则在于成功地运用修辞方法。其中起主要作用的是语言自身的表达。因为语言是思想最直接的外壳，当人们阅读一部文学作品时，首先触及的便是它的语言。正如鲁迅、老舍等文学巨匠，即使我们不看署名，仅凭其作品的语言的特点和个人独特的写作风格，也能辨别出来哪些是他们的作品。《围城》尤其能够体现钱钟书语言幽默讽刺的风格特征，这主要得益于叙述语言自身的幽默俏皮。
钱钟书的《围城》立意于讽刺，但不同于许多作家那样的锋芒毕露，更多的是以幽默、戏谑的方式，含蓄地表达出来，以调侃式口吻来表达，从而引起社会大众的共鸣。鲁迅就反对林语堂那样纯为寻开心而脱离社会讽刺的幽默。他说，“讽刺文学若不能切中弊端，是能死于自身的故意的戏笑的。” [1]同时，他又认为讽刺不能脱离幽默，讽刺文学的上品是“感而能谐，婉而多讽。”[2]也就是说，既要保持内容上的严肃性，又要在格调上表现出诙谐委婉的风格。钱钟书对于幽默有着自己独到的见解。他认为“真正的幽默是能反躬自笑的。”[3]《围城》的语言就很好地体现了他特有的幽默感。
[1][2]《且介亭杂文二集》《鲁迅全集》，人民文学出版社，1981年版，第六卷，第253页。《中国小说史略》《鲁迅全集》，人民文学出版社，1981年版，第九卷，第220页。[3] 钱钟书：《写在人生边上》，辽宁人民出版社，辽海出版社，2000年版，第32页。| 语言的艺术包罗万象，讽刺小说是其中不可或缺的一类。语言被当作一种媒介，用来传达与表现思想感情，而讽刺小说的讽刺效果，则必须通过这种媒介来传播。钱钟书可谓语言大师，他以幽默、机智的语言塑造了一个个栩栩如生的人物形象，创作出了许多艺术成就卓越的旷世杰作。本文试图从语言特色、修辞手法、心理描写以及无锡方言等四个方面对《围城》小说独特的语言艺术进行分析和论述。|
一、语言自身的幽默讽刺特色
在一篇小说中，塑造人物形象最关键的一种手段，便是语言描写，它不仅能将人物的性格、思想和内心世界鲜明生动的表现出来，更能将人物形象深刻的留在读者心中。在《围城》中，语言描写也相当丰富。例如：
张吉民在接待方鸿渐时所说的一段话。“Hello!Doctor方，好久不见!”“Sure!have a look see!”“Sure!值不少钱呢，Plenty of dough。”
[1]
在它的行文中，时而会夹入一些英语词汇，这是小说的一个主要特点。最典型的就是买办张吉民，他崇洋媚外到了“月亮也是外国的圆”的程度。比如这段话里张吉民大量运用英文词汇，他明明是中国人，这些话他明明可以用中文讲，但他偏偏就要用这些无谓的英文词汇来表达，体现出他的与众不同，吃了点洋墨水。这里生动形象地描绘出了张吉民崇洋媚外、卖弄夸耀、洋洋自得的丑态，同时也讽刺了他以做洋奴才而自得的心态。钱钟书通过英语词汇的插入，来讽刺新知识分子的道貌岸然、不学无术的丑陋嘴脸。
运用谐音、同形异义、旧词新用等语言现象是钱钟书先生写作中常用的几种手法，这几种语言现象往往会造成词语的“语义”落差。这种写作手法使一个词语所包含的意义看似相同，在某些方面却又不尽相同。这种“语义”落差，体现了钱钟书以巧妙的手法表达对描写对象的讽刺之情。
（一）谐音造成语义落差
谐音是指词语的音相同或相近，形不同，意义也不相同，由此而形成“语义”上的落差。
小说写到，以风雅自居的李梅亭，在他的名片上印了一大串头衔，令人眼花缭乱。不仅如此，他还在名片的背后印有“Professor May Din Lea”的字样。“May Din Lea”是他向“精通英文的朋友”请教的，发音近似“梅亭李”。看似很恰切，实则不然。这三个英文单词的意思是“五月、吵闹、草地”。前后产生的巨大差异就将讽刺之意机智巧妙地寄予其中，李梅亭虚荣心极强的伪君子形象也就昭然若揭了。不仅如此，这个译音还使赵辛楣想到了“Mating”，这个词“跟‘梅亭’也是同音而更有意义”，因为这个词的英文 [1]钱钟书：《围城》，人民文学出版社，2000年版，第39页。
| 意思是“交配”。[1] 这里利用谐音讽刺，不光显得机智，而且添上辛辣的讽刺，把李梅亭的空疏、不学无术揭示得一览无遗。
（二）同形异义造成语义落差
钱钟书还擅长利用词语的同形异义来表达主体对陈述对象的嘲讽。同形异义词，即字形相同，而意义迥然相异、截然不同的词语。
欧洲局势动荡之时，讲到“跟中国‘并肩作战’的英美两国，那时候只想保守中立：中既然不中，立也根本立不住，结果这‘中立’变成只求在中国有个立足之地，此外全让给日本人。” [2] “中立”本是指一种立场，是对于对峙双方的哪一方也不偏不倚。然而，这里的“中立”是由“在中国有个立足之地”缩略而成的。前后意思上的巨大变化反映了当时英美的实力大不如前，对日本节节退让。
再如，赵辛楣 在写给方鸿渐的一封信中署名——“鸿渐同情兄”，这个署名令方鸿渐看后百思不得其解。还以为是赵辛楣娶定了苏小姐，在同情自己呢，没想到苏小姐最后却嫁给了曹元朗。平时大众所理解“同情”是人的一种情感，而这里“同情”却成了“同一个情人”的缩略。同一个词语分解出两个相距甚远的意思，在其相互对比中达到幽默嘲弄的效果。同时也一箭双雕地表现出董斜川和赵辛楣的才学空疏、自命不凡。
（三）旧词新用造成语义落差
除了利用谐音、同形异义造成语义落差外，钱钟书还善于改变词的内部语法结构，特别是有意违反惯用词的习惯用法，使旧的词语在运用中产生出新的表义功能，在“新”与“旧”的语义落差中产生幽默讽刺效果。
在讨论导师学生同餐的规则时讲到“假使每桌一位导师、七个学生，导师不能独当一面，这一点尊严都不能维持，渐渐会招学生轻视的。” [3] “独当一面”原义是指一个人负责或领导一个方面的工作。而在这句话里则是指“单独占据饭桌的一边”。
再如对陆子潇这个人的描写，“陆子潇这人刻意修饰，头发又油又光，深恐为帽子埋没，与之不共戴天，深冬也光着顶。”成语“不共戴天”原义是说敌我双方仇深似海，无法合解。而这里由原本修饰敌我双方转而修饰头和帽子，通过这样的转换，让人在阅读过程中哑然失笑的同时，深刻地讽刺了陆子潇这个人的爱慕虚荣，将其虚伪的形象刻画得入木三分。
[1][2][3]
钱钟书：《围城》，人民文学出版社，2000年版，第143页、120页、211页。|
二、修辞手法增强幽默讽刺意味
一部好的作品，自然离不开修辞手法的运用。钱先生学贯中西，融汇古今，具有高超的语言驾驭的能力。小说中运用了大量的比喻、反讽、双关、谐音、对比、夸张、对偶、用典等修辞手法，这些修辞手法增强了语言的表达效果，同时还蕴藏着作者对人情世故，社会百态的爱憎和认识。
（一）丰富的比喻
比喻是汉语中运用最广泛、最普遍的一种修辞手法。比喻可以化抽象为具体，化深奥为浅显，化平淡为神奇。[1]钱钟书有“比喻大师”之美誉。在他的《围城》中，满天繁星似地布满了各种各样的比喻。可以说是俯拾皆是，并且都能够做到奇巧精妙，韵味无穷。
钱钟书在《围城》中用了五百多处比喻。他在《读<拉奥孔)》中也指出:“不同处愈多愈大，则相同处愈有烘托，分得愈远，则合的愈出人意料，比喻就愈新颖。”[2]《围城》里的比喻标新立异，生动精辟，富有表现力，增强感染力。
1．明喻。在比喻的众多类型中，用得最多的要属明喻。小说借助于这种方式使得表达机智诙谐、酣畅淋漓的同时，又在其中灌注了强烈的揶揄和嘲弄。
小说写到“方鸿渐受到两面夹攻，才知道留学文凭的重要。这一张文凭，仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑；小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都掩盖起来。”[3]把文凭比成了遮羞布，成了遮羞工具，严正、庄严的东西自然变得猥琐、琐屑。这使得我们不能不感到栗栗危惧，使我们看到过去忽视或闪避的东西，极尽讽刺之能事。他还善于揭露潜藏于伪装下的虚荣、浅薄。
另如对张吉民的一段描写，“张先生跟外国人来往惯了，说话有个特征„„喜欢中国话里夹无谓的英文字„„只好比牙缝里嵌的肉屑，表示饭菜吃得好，此外全无用处。” [4]此处连用两个明喻，把张吉民以讲几句英语为荣的洋奴相刻画得入木三分。
2．博喻。即用多个喻体来说明一个事物或一个事物的各个方面、各个局部。博喻的修辞功能是为了突出强调某个事物或事物的某个方面，使我们从多方面来理解这个事物。博喻用得好，可使作品华美富丽、妙谛层出、飘逸中天，美不胜收。钱先生在《宋诗选注》 [1][2] 黄伯荣、廖序东：《现代汉语》（增订四版）下册，高等教育出版社，2007年版，第184页。钱钟书：《读<拉奥孔>》，上海古籍出版社，1985年版，37-38页。
钱钟书：《围城》，人民文学出版社，2000年版，第122页、89页。[3] [4] | 中说，“这种描写方法是采用了旧小说里所讲的‘车轮战法’，接一连二地搞得那件事物应接不暇，本相毕现，降伏在诗人的笔下。”[1]例如：
“出洋好比出痘子，出痧子，非出不可。小孩子出过痧痘，„„就像甘心出天花变成麻子，还得意自己的脸像好文章加了密圈呢。”[2]
这个博喻是在一个比喻的基础上连环套出一串比喻。这些比喻环环相扣，连而不断。例句先将“出洋”比作“出痘子、出痧”——幌子，又把幌子比作“麻子”，再把“麻子”比作“密圈”，真可谓是环环相扣，愈比愈奇。把漂亮的“幌子”说成难看的“麻子”，又把难看的“麻子”比作好文章的“密圈”，非常形象地道出了留学生以曾留过洋而沾沾自喜的洋奴心理，极尽嘲谑之意。这就使得事物相关的各个侧面应接不暇，本相毕露，从而取得言浅旨深的艺术效果。
（二）新奇的夸张
夸张指言过其实，运用丰富的想象力，对小说中的人、事物作放大或缩小的描述，以增强话语的感染力。《围城》里，钱先生在人物的刻画和环境描写上运用了夸张的手法，通常引人发笑，把各种对象刻画得淋漓尽致，给人以很深的印象。例如：
“侯营长有个桔皮大鼻子，鼻子上附带一张脸，脸上应有尽有，并未给鼻子挤去眉眼，鼻尖生几个酒刺，像未熟的草毒”。[3]我们一般会思维定式在鼻子是长在脸上的，但这里作者用“鼻子上附带一张脸”,以鼻子为主脸为辅，这样夸张的写出侯营长鼻子的大。而后面跟着那句“鼻尖生几个酒刺，像未熟的草毒”，更加让我们觉得这个鼻子的恶心。这样巧妙的夸张也能让读者想象得出拥有这样鼻子的脸是多么的狰狞可怕，同时侯营长那令人憎恶的形象也会浮现在读者眼前。钱钟书用这种新颖奇特、意料之外的的方式表现人物丑陋的一面。
“谁知道上来的汤是凉的，冰淇淋是热的，鱼像海军陆战队，已登陆了好几天，肉像潜水艇士兵，会长期伏在水中，除了醋以外，面包牛油红酒无一不是酸的”。[3]钱先生拿海军陆战队比鱼，说明鱼已经捞上来好几天了，不新鲜了；拿潜水艇士兵比肉，因为怕肉变质，就一直浸水里。这两种夸张的描述，让我们在掩卷大笑之余，能深刻的体会到该店食物之劣。这样的夸张可谓新奇，增强了语言的表现力，造成出人意料的效果，给读者留下深刻的印象。
（三）鲜明的对比
[1][2][3] 《宋诗选注》三联书店，2002年版，第99页。
钱钟书：《围城》人民文学出版社，2000年版，第59页、162页。| 对比是把矛盾和对立的事物放在一起，进行对照和比较，也是一种烘托周围环境，展示人物性格，刻画心理活动的修辞方法。对比的运用，使得事物的矛盾更加凸显出来，事物的本质特征也得到更突出的表现，文章的艺术效果和感染力也得到增强。在《围城》中，钱先生也运用对比来揭示好与坏，善与恶，美与丑，给读者以深刻的印象和启示。例如：
“鸿渐想同船那批法国警察，都是乡下人初出门，没一个不寒窘可怜。„„可惊的是添了一团凶横的兽相”。[1]是对法国巡捕来到中国一年的变化的对比描写，这些法国巡捕由寒窘可怜的老实乡下人变成了又凶又横的警察，这种对比更体现在人性上，他们从法国到中国，由善良朴实变得凶狠野蛮，可以说是由“人”变成了“畜生”。钱先生用这样鲜明的对比不但表现了当时殖民社会的黑暗，人民生活的困苦，而且讽刺了当时的殖民统治者不顾百姓、肆意妄为。
“买张文凭去哄他们，好比前清时代花钱捐个官，或英国殖民地商人向帝国府库报效几万英镑换个爵士头衔，光耀门楣，也是孝子贤婿应有的承欢养志。”[2]
方鸿渐把买个假文凭与中国古代捐钱买官、英国商人用英镑换爵士头衔相比较，看似他很聪明，用这样的方法来讨家人欢心，但从这样的对比中，使读者看到的是他自欺欺人的阿Q精神。
[1][2]
钱钟书：《围城》，人民文学出版社，2000年版，第122页、89页。|
三、心理描写凸显幽默讽刺风格
为了揭示人物内心的感触、意识和思想，来对人物进行语言描写和表情描写，这种创作方式叫做心理描写。钱先生运用了大量的心理描写来分析人物的性格特征，对人物的心理进行了细腻的观察和分析，探索人物的内心世界,嘲笑人物虚伪的言行举止，讽刺人物内心的丑陋。例如：
“方鸿渐想这事严重了。生平最恨小城市的摩登姑娘，„„也照式在衣袖和裤子上做了。”[1]此处是方老太太要给方鸿渐看许家二小姐的相片时方鸿渐的一段心理活动。因为方鸿渐刚留洋回来，在乡里小有名气，所以大家都要给他做媒。钱先生用寥寥数笔，在描写方鸿渐的心理时又给读者描绘出了没见过世面、愚昧无知、崇洋媚外的小城摩登姑娘的可笑形象，还有最早仿制西装的中国裁缝的愚昧无知、崇洋媚外的形象。小城姑娘一味追求时髦，自己感觉良好，却叫人看来是又土又洋的傻瓜；仿制西装的裁缝以为自己模仿得惟妙惟肖，却叫人看来很可笑。钱先生用这样的心理描写把这两个形象刻画得入木三分。
“方鸿渐盘算一下，想爱尔兰人无疑在捣鬼，自己买张假文凭回去哄人„„也是孝子贤婿应有的承欢养志。[2]钱先生直接对人物进行了细致的心理描写，透视到人的内心世界，借助对人物心理活动的刻画来表现人物内心的矛盾心理。这一段话是方鸿渐在给自己找借口，钱先生用贴切的语言来呈现方鸿渐既想买个假文凭返乡哄骗翁丈，又不想做这种弄虚作假的勾当的矛盾心理。看似说什么都有道理，也正因为这种矛盾的心理，他必须先说服自己，所以打了许多比方来寻找心里安慰。钱先生在这里举了好多例子，从古到今，国内国外，可以看出钱先生的博学多才，用这些例子来表现方鸿渐的这种矛盾心理。这里不光讽刺了当时的留学生，他们不学无术，还想方设法的弄到一张留学文凭。同时也折射出了当时半殖民地半封建的社会的黑暗，生活中处处弄虚作假，尖锐的讽刺了人性的虚伪。
[1][2] 钱钟书：《围城》，人民文学出版社，2000年版，第55页、10页。|
四、无锡方言加深幽默讽刺氛围
《围城》作品所描绘的是无锡的风土人情。因为钱钟书先生是无锡人，所以在他的小说中出现了许多无锡元素，最突出的是他运用了许多无锡方言，这是小说语言的另一特点。无锡方言特征鲜明，妙趣横生，如《围城》中出现的“骨朵”[1]、“撩拨”[2]、“掱手”[3]、“标劲”[4]、“辣手”[3]、“利市”[6]、“道地”[7]、“作家”[8]„„这些都是无锡寻常百姓家中常用的白话，但钱先生在小说中运用得当，无时无刻不散发出独特的地域文化氛围，给小说增色不少，同时我们也能感到钱先生内心的家乡情结。
在无锡方言中，一般有动物“亮相”，就顿时活灵活现，生动、诙谐，富有表现力。虽然很通俗，但恰到好处。例如：
阿福 “不向尿缸里照照自己的脸！想吊膀子揩油——”李先生再有涵养工夫也忍不住了，冲出房道:“猪锣!你骂谁?”阿福道:“骂你这猪锣.”李先生道:“猪锣骂我。”阿福道: “我骂猪锣。”[9] 是阿福和李梅亭的对骂，钱钟书先生称这是一种“鸡生蛋”“蛋生鸡”的句法练习，通俗而生动，让我们读来觉得诙谐有趣。无锡方言“猪锣”这两个字在小说中是用作骂人的，把人骂作“猪”，是李梅亭和阿福的对骂。但无锡话中的“小猪锣锣”是对胖娃娃的爱称，指孩子和小猪一样胖乎乎的，很可爱。“猪锣”、“ 小猪锣锣”这两个词虽然都是猪的意思，只是大小之分，但用无锡方言来理解的话差别就比较大了，一个是贬义的，一个是褒义的。惠山大阿福在无锡惠山泥人中是最为人所熟知、最受欢迎的。无锡百姓只要一见到谁家的小孩子长得活泼可爱，身体健壮，大家就会脱口而出：“活像一个惠山大阿福”。所以好多孩子只要长得健壮的，父母又祈求孩子健康成长，福气满满，就会给孩子取小名“阿福”。这里钱先生把小说人物名字叫做“阿福”，给小说又增添了一丝无锡的气息。虽然是阿福先挑衅骂了李梅亭，但李梅亭也不甘示弱，直接骂阿福是“猪猡”，在他们俩互骂中，我们可以看到李梅亭虽然作为一个知识分子，行为也有点下作。因为在整部小说中，钱先生用诙谐的语言把李梅亭描 [1] 骨朵：撅嘴，带有生气、撒娇或词穷耍赖等意味。
撩拨：招惹。[3] 掱手：扒手。[4] 标劲：形容傲慢、瞧不起人的样子。[5] 辣手：毒辣或利害的手段。
[6] 利市：吉利。[7] 道地：待人处事合情理。[8] 作家：节俭。[9] 钱钟书《围城》，人民文学出版社，2000年版，第164-165页。[2]| 写成了一个吝啬小气，自私自利，空虚浅薄的人。
“脚夫只摇头说，今天行李多，这狼犺家伙搁不下，明天准到，反正结行李票的，不会误事。”[1] “狼犺”形容蠢大笨重的东西，其实在无锡话中还有一种说法叫“大木烟罐头”，都是指东西笨重或是人比较木讷。在普通话中根本不存在这样的词，小说中的人物具有当地的特色，所以钱先生用方言来表达更生动诙谐，描写人物形象更具地域色彩。
在无锡日常方言中，有许多口头用语，如果不是无锡人根本听不懂。但钱先生却是脱口而出，在小说中只要稍加留意，简直俯拾即是，例如：“个末那亨呢” “罅缝”“标劲”等。
“李梅亭忙把长沙紧急的消息告诉寡妇，„„吓得那女人不绝地娇声说:‘啊呀!李先生，个末那亨呢!’” [2]“个末”是“那么”的意思，“那亨”是“怎么，怎么样”的意思，是寡妇问李先生：那怎么办呢。这也是很具有特色的方言引用。
“方鸿渐失神落魄，一天看十几种报纸，听十几次无线电报告，疲乏垂绝的希望披沙拣金似的要在消息罅缝里找个息身处。”[3] “罅缝”指狭小的空隙。这个无锡方言词，更能生动形象地体现出方鸿渐当时失神落魄的状态。
“鸿渐有点儿战前读书人的标劲，记得那姓张的在美国人洋行里做买办，不愿跟这种俗物往来，但转念一想，自己从出洋到现在，还不是用的市侩的钱?”[4]“标劲”形容傲慢、瞧不起人的样子。因为方鸿渐心地不坏但却又迂腐执拗，秉性正直但却软弱无能，不谙世事但抱有一种玩世不恭的的态度，所以只能说他“有点儿战前读书人的标劲”。虽然他也不想和张吉民这样的人来往，但处在当时那种环境中，他还是傲不起来，这更体现了方鸿渐的懦弱无能。
[1][2] [3][4]
钱钟书：《围城》人民文学出版社，2000年版，第145页、166页、38页、59页。|
结 语
从鲁迅先生的狂人日记发表以来，我国现代文学的发展经历了一个长达三十年的以鲁迅先生为代表的传统文学样式建立，到上海的“新感觉派”小说的探索，再到以钱钟书创作出来《围城》这部对幽默与讽刺的语言艺术的时期。
30年代还有许多创作讽刺文学的作家，比如张天翼、沙汀等。虽然，同为讽刺类文学作品的代表，但钱钟书先生却与这两位明显带有左翼文学特色的作家不同，钱钟书先生的讽刺艺术作品并不像他们那样具有强烈的意识形态，基于党派立场，而是从展示人性的不足与丑恶着笔，已经明显超越了意识形态的束缚。在《围城》中，没有一个人是完美的，人人都有问题，只是差异在程度不同而已。主人公方鸿渐较之于高校长、李梅亭一类人来说，虽然他有他的弱点，是一个顽固的知识分子，在国难当头，却以自我为中心，但不是反面人物，是作者主要讽刺的对象。这种人物形象在文学层面用幽默与讽刺的语言艺术把握立场，而不受意识形态的束缚，钱钟书的作品是特有的。
总而言之，钱先生在《围城》中用了语言描写、修辞手法、心理描写以及无锡方言写等来恰当地表达自己的意图、情感、世界观，各种修辞穿插其中，形成了他独特的语言艺术，也让我们不得不感叹钱钟书先生知识的渊博、语言的幽默。他独特的审美趣味和创作个性，使小说让人在掩卷大笑之余，还能感受到人情世态的荒凉丑陋，从而反省自己的灵魂。因此，《围城》无论从思想内涵, 还是语言艺术上都是一部传世的不朽之作。|
参考文献
[1]田蕙兰、马光裕、陈珂玉：《钱钟书杨绛研究资料集》，华中师范大学出版社，1997年版。[2]钱钟书：《钱钟书文集》，广西人民出版社，1999年版。[3]张德明：《语言修辞学》，东北大学出版社，1990年。[4]王希杰：《修辞学新论》，北京语言大学出版社，1993年版。[5]田建明：《钱钟书作品妙喻百例》，河北人民出版社，1992年版。[6]陈子谦：《论钱钟书》，广西师范大学出版社，2005年版。[7]爱默：《钱钟书传稿》，百花文艺出版社，1992年版。
[8]胡范铸：《钱钟书学术思想研究》，华东师范大学出版社，1993年版。[9]李洪岩：《钱钟书与近代学人》，百花文艺出版社，1998年版。[10]张敏杰：《<围城>的语言艺术》，硕士学位论文，兰州大学，2007年。
[11]于丽萍、张旭燕：《浅谈小说<围城>的语言特色》，牡丹江师范学院学报，2005年，第6期，35-37。[12]张志军：《浅论<围城>的语言特色》，黑龙江财专学报，1991年，第4期，99-101。[13]陈娟：《妙喻连珠串<围城>》，安徽警官职业学院学报，2008年，第7卷，94-96。|
后
记
高考填报志愿时仅凭借自己对于语文这一科目的擅长选择了对外汉语专业，所幸能够进入沈阳师范大学文学院学习，四年的学习过程受到了很多老师的教诲，接触的知识远远超过自己对于“语文”这一词语有限的理解。在这里衷心的向我的导师邓海燕老师表示感谢，感谢老师对我的悉心指导、帮助和理解。
都说师范院校的学生有一种特别的气质，虽然不知道自己是否特别，但我深知“师者，传道授业解惑者也”的道理，在大四上学期实习时，我很满足于可以将自己在大学期间所学会的东西教给讲台下的学生，可以让他们听到平时听不到的东西，也希望有机会可以为人师表，像自己的老师一样，用人格魅力感染自己的学生，所以我也要向母校表示感谢。
另外，我要感谢四年来陪伴我的同学们，感谢你们对我的照顾，我很荣幸可以与你们一起分享这四年的喜怒哀乐。
最后，愿所有人都可以实现自己的梦想，身体健康，生活幸福。
由于才疏学浅，论文不能达到理想水平，恳请各位老师给予批评赐教以便于我修改完善，在此表示感谢。
第二篇：浅谈围城中的比喻与讽刺艺术
浅谈《围城》丰富的比喻与讽刺手法
摘要：《围城》是钱钟书的长篇小说，故事主要写了抗战初期知识分子的形象，并用了幽默诙谐的语言进行了生动的比喻和讽刺，书中细致入微地描绘了多位有代表性的知识分子，本文主要通过分析围城中多处比喻与讽刺的例子，与所描绘的人物形象，来探索《围城》所描绘的年代知识分子们的性格特点和价值观念。
关键词：《围城》 知识分子 比喻 讽刺
一、所用的比喻本身特点：不落窠臼，形象巧妙 《围城》作为钱钟书唯一的一部长篇小说，自重版以来，一直备受读者的喜爱。惯用比喻，是作品的一大特色。有人统计，在《围城》这部23万余字的小说中，所用的比喻竟达700多处。这在中国的长篇小说中是绝 无仅有的。文中的比喻旁征博引、机智俏皮、随手拈来。他的小说中如夜空繁星般的比喻中，一个最大的特色便是不落前人窠臼，形象而又巧妙，就是说本体与喻体的联系是新鲜的。“（方鸿渐）想这是撒一个玻璃质的谎，又脆薄，又明亮，汽车夫定在暗笑。”“（王美玉）满嘴鲜红的牙根肉，块垒不平像侠客的胸襟。”把撒谎比作玻璃，把牙根肉比作侠客、块垒不平的胸襟，让人觉得新鲜别致。
当赵辛楣初遇方鸿渐时：“赵辛楣和鸿渐拉拉手，傲兀地把他从头到脚看一下，好像鸿渐是页一览而尽的大字幼稚园的读本。”这个比喻中，本体和喻体不能分开，因此才产生了让人吃惊不已的修辞效果，从而把赵辛楣既轻蔑又嫉妒的复杂感情淋漓尽致地表达了出来。
又如，“方老先生因为拒绝了本县汉奸的引诱，有家难归，而政府并没给他什么名义，觉得他爱国而国不爱他，大有青年守节的孀妇不见宠于翁姑的怨抑。”一位有名士风度的老先生慷慨激昂的“爱国热情”与青年孀妇的“守节”等同起来，这种比喻突兀、怪异、有很大的“落差感”，使人啼笑而非，有着强烈的艺术效果。再如：
（陆子潇）鼻子短而阔，仿佛原有笔直下来的趋势，给人迎鼻孔打了一拳，阻止前进，这鼻子后退不迭，向两旁横溢。
（高松年）把表情整理了一下，脸上堆的尊严厚得可以刀刮。
上面的每一个比喻都显得非常生动形象，新颖而令人印象深刻，这种带着点顽皮气质的比喻中，文学大师的那一种朴素而深刻的文学气质也暗暗显露了出来。
二、比喻手法与形式的多种多样
《围城》中的比喻手法多种多样，有明喻、暗喻、借喻、曲喻、博喻等。各种手法运用得得心应手、活灵活现。
比如：“他们俩虽然十分亲密，方鸿渐自信对她的情谊到此为止，好比两条平行的直线，无论彼此距离怎么近，拉得怎么长，终合不拢来成为一体”运用的是明喻。两人的那种情谊的局限感被两条平行线形象地表现了出来。“鸿渐想上海不愧是文明先进之区，中学女孩子已经把门面油漆粉刷，招徕男人了，这是外国也少有的”运用的是隐喻，一种生动的讽刺已经暗含于其中。“她（胖女人）手上生的五根香肠，灵敏得很”运用的是借喻，这样的比喻一点也不生硬，非常自然，就像普通的说活一般。“有人叫她‘熟食铺子’，因为只有熟食店会把许多颜色暖热的肉公开陈列”运用的是曲喻。钱钟书的把各种比喻手法灵活地运用了出来，完全不像我们拘泥于那么几种略显僵硬的比喻手法，自然中带着生动，灵活自如地使用多样的比喻手法，句段中的讽刺之意显得幽默诙谐而不失去深度。
钱钟书在他的《宋诗选注》中，曾对苏轼诗歌善用“宋代讲究散文的人的所谓‘博喻’或者西洋人所称道的莎士比亚式的比喻”表示赞赏。他本人也在《围城》中作了成功的尝试。试举一例：“鸿渐没法推避，回脸吻她。这吻的分量很轻，范围很小，只仿佛清朝官场端茶送客时的把嘴唇抹一抹茶碗边，或者从前西洋法庭见证人宣誓时的把嘴唇碰一碰《圣经》，至多像那些信女们吻西藏**或罗马教皇的大脚指，一种敬而远之的亲近。”一口气连用了三个比喻。类似的例子在书中还有很多，它们构成了《围城》博喻的一大特色。
三、比喻与讽刺的幽默结合
讽刺是以蔑视与嘲弄的态度表现生活，揭破人性的丑态和恶行的，是最尖锐的社会批评，笑中带刺，是鞭挞与指责的升华。幽默是轻松、诙谐、戏谑对待人生和世界的态度，是深厚文化的沉淀和天性的延续，是博大精深哲理的折射，是对生活的一种理解和注释。事实上，小说令人吃惊的讽刺与幽默的效果正是通过如落英缤纷般的妙喻才表达出来的。
如把方鸿渐与爱尔兰人尔虞我诈的交易当成一次“外交”，黑色讽喻了外交的欺骗性，同时鸿渐的“唯一胜利”揭露了当时中国在外交上的失败，喻示只有通过欺骗的手段才可能取得外交上的胜利。用黑色的幽默使外交上以及人与之间交往的阴险狡滑毒辣跃然纸上。
又如：“物价像吹断了线的风筝，又像得道成仙，平地飞升。公用事业的工人一再罢工，电车和汽车只恨不能像戏院子和旅馆挂牌客满。„„贫民区逐渐蔓延，像市容上生的一块癣。政治性的恐怖事件，几乎天天发生，有志之士被压迫得慢慢像西洋大都市的交通路线，向地下发展。”这一连串形象的比喻，初次听得使人感到风趣幽默，暗暗品味，便马上感觉到这种幽默语气下的浓重忧愁和讽刺，使得嘲讽对象即抗战初期那个病态社会的腐朽黑暗状况显得历历在目，触目惊心。这种多样的黑色幽默，令人对那个腐朽的年代啼笑皆非。
四、《围城》比喻的丰富内涵与现实意义
《围城》的比喻，除了具有出人意表的新颖特征外，围城的比喻常常具有瓦解被比喻事物的表面意义的功能。就拿将文凭比做亚当、夏娃的遮羞树叶这个比喻来说，本来，文凭，特别是方鸿渐想拿的博士文凭，在学术界看来，文凭无疑代表着一个人的学术水平、学问储备的规模以及学术的研究范围的大小，文凭是学术权威机构发给学人的一种学历和学位证明，一般来说，一张博士文凭当然包含着某种权威性和严肃性，可是一旦被说成是遮羞树叶，其权威性和严肃性则大打折扣，原来是因为学问的充实，学术水平的提高，才被赋予文凭，被说成是遮羞树叶，则恰恰是因为学问的空疏，研究能力的缺乏，而要用文凭来“遮丑”，这恰恰是将文凭的功能来一个彻底的“颠覆”，却也一针见血地指出了现代文明的产物——文凭的“误用”和“滥用”，一个小小的比喻，却表达了对现代教育制度的某种疑问和讽刺。更告诫了我们对于文凭的看待，绝对不能那么的肤浅与愚昧。
在《围城》中，类似这样的比喻还很多，比如，“方老先生因为拒绝了本县汉奸的引诱，有家难归，而政府并没有给他什么名义，觉得他爱国而国不爱他，大有青年守节的孀妇不见于翁姑的怨抑。”在“守节”这一点，方老先生与孀妇当然有相通之处，但是，方老先生的“守节”是与庄严的爱国情绪联系在一起，这与青年孀妇的“守节”，不是同一“级别”，方老先生的“怨抑”是联系着某种慷慨激昂的爱国情绪，而青年孀妇的“守节”，不管如何“怨抑”，总是更个人些，与个体的命运联系得更紧。另外，方老先生是一位具有名士风度的老先生，把他与一个年轻的孀妇放一块儿比较，难免有一种突兀怪异的感觉，如此，在具有“守节”这个相似性的前提下，这种不伦不类的“差异感”便不能令人发笑，“化褒词为贬语，转庄意为谐谈”，就有了某种强烈的幽默效果，而那种当时知识分子愚昧心态便暴露无遗。结论：
钱钟书先生说：“比喻是文学语言的根本。”钱钟书先生在《围城》一书中的比喻、讽刺手法令人叹为观止，比喻语言的新颖、不落窠臼，比喻手法的多样混合，灵活运用，比喻背后黑色幽默地精妙深意，与这些句子背后对于当时腐朽社会的鞭挞令人大开眼界，比喻在我们眼中不再只是一种僵硬的修辞手法，常常在他它背后隐藏着的深意总是值得人们捉摸。总之, 《围城》是一部读来如嚼橄榄、回味无穷的奇书。它时而让你笑, 时而让你哭, 在妙趣横生、妙喻迭出的幽默讽刺外表下, 深藏着令过来人低徊轻叹、惘然若失的悲剧底蕴。参考资料：
1.钱钟书：《围城》
2.杨增勋：论《围城》比喻艺术的特点 3.浅析《围城》讽刺艺术》
4.肖里海：论《围城》中讽刺艺术的运用
第三篇：幽默与讽刺——《四世同堂》读后感
幽默与讽刺
——读《四世同堂》有感
《四世同堂》这本书是寒假之前就开始看的，当时看了全书的4分之一的样子，因为他的个头，犹豫再三还是没有带回去而是留在了租住的地方，此次终得以看完，尽致夜不能寐，与其辗转反侧，索性起身发发感慨。早前读过先生的《骆驼祥子》，可能当时的自己未能完全体会笔下的苦难再加上着实不喜祥子的性格，所以对此书不大欢喜。
而《四世同堂》则是全然相反，刚刚翻起几页便被吸引进去，光看标题谁能将整本书与抗日战争联系起来呢。里面的语言是真让人印象深刻，看似随随便便的一句话，实际上一针见血，极尽讽刺之能事却又能夹杂幽默风趣，颇有些黑色幽默的意味。书里讲“瑞丰太太，往好里说，是长的富泰，干脆就是一块肉。身量本就不高，又没有脖子，猛一看，她很像一个啤酒桶”“大夫护士受了感动，很替他向上美言了一番，夸他是个最最忠于天皇的中国人。……他全身的每一处都用x光拍了照，片子送回日本做科研材料，看他的心、肝、脑子和肺有什么特殊构造，怎么能这么效忠于日本”文中这样的文字比比皆是，不一一赘述。语言上除了这个特点外，对人的心态也做了细微且透彻的描写，能做到这个地步，简直让人惊叹。
另外，整本书在抗日战争这个大背景下，集中写了小羊圈里面人们的生活变化，不同的人对于北平的沦陷有着不同的选则，同样的也就有着不同的结果。人物形象极其鲜明，里面有没什么国家观念，没有能力，灭绝人性而又一心想升官发财的大赤包和冠晓荷。有知识，有文化却被中庸思想束缚的祁瑞宣。站前与世无争战后一心复仇的钱先生。冠家同样的熏陶下而性格迥异的姐妹俩高弟和招弟……这一切看似决不能有瓜葛的人和物，全然妥帖的以独有方式展现在人们的眼前。
这样的书是应该多看的，看到一本对胃口的书是极其不容易的。
第四篇：对联的讽刺与幽默
对联的讽刺与幽默
打开应用保存高清大图一，讽刺时事：1924年6月，国民党创办黄埔军校。校门口有一副对联：升官发财请往他处，贪生怕死莫人斯门1927年“四一二”政变后，黄埔军校蜕化成为谋取名利的终南捷径，有人将对联改为：升官发财莫往他处，贪生怕死请人斯门1949年4月1日，南京各大专院校举行大规模的“反饥饿、反内战、反迫害，争自由、争民主、争人权”示威游行，遭到当局血腥镇压，致使学生死伤多人。几天后在中央大学召开的追悼会上，挂起了一副无字联，写满了触目惊心的标点符号：？，？？，？？？，！，！，！！国民党政府在南京成立后，喊得最响的口号是“民国万岁”“天下太平”。很多县党部以此为对联。刘师亮略改两字，便成为：民国万税，天下太贫抗战时，国民党政府迁都重庆。当时的陪都重庆，官僚机构林立，特警横行，民众叫苦不迭。重庆一小土地庙贴出一幅讽刺联：婆婆莫擦摩登红，谨防特务打主意公公要留络腮胡，免得保长抓壮丁一些保守人士所撰讽刺时事的对联，现在读来同样令人忍俊不禁。清廷设同文馆，有保守分子作对联（据翁同和日记同治六年即1867年2月13日日记）：诡计本多端，使小朝廷设同文之馆军机无远略，诱佳子弟拜异类为师又载（2月24日）：其
一、未同而言，斯文将丧其
二、孔门弟子，鬼谷先生清李伯元《南亭四话》记载，清末办新式学堂，一私塾老先生极为不满，作联曰：大学堂，小学堂，不大不小中学堂，学剪辫，学改装，学来了半人半鬼中教习，西教习，不中不西华教习，教自由, 教革命, 教出些无父无君
二、讽刺人物：郭嵩焘作为大清朝的第一个驻外使节，出使英国，朝野一片骂声，甚至被视为汉奸。家乡湖南有讽刺联曰：出乎其类，拔乎其萃，不容于尧舜之世未能事人，焉能事鬼，何必去父母之邦苏昆名丑杨三在演白蛇传时，讽刺李鸿章的卖国行为，后被李迫害致死。民众十分气愤。有人写了这样一副对联：杨三已死无苏丑；李二先生是汉奸李鸿章排行第二，故称李二先生。张佩纶以马尾之败遭谴戌，李鸿章把自己的幼女嫁给张。新婚之日，有人作对联嘲曰：三品功名丢马尾，一生艳福仗娥眉另有一联并嘲张佩纶、张之洞和陈宝琛：八表经营，也不过山西禁烟，广东开赌三洋会办，请先看侯官降级，丰润充军张之洞爱说“经营八表”之类的大话。侯官指陈宝琛，丰润指张佩纶（二人的籍贯所在）。近代著名学者章太炎撰联讥讽康有为：国之将亡必有，老而不死是为上联末隐去了“妖孽”，下联末则隐去了“贼”字，两联末尾凸现了“有为”二字，隐含骂康为“国贼”、“妖孽”之意。而王闿运去世，有人为挽联打趣（王与其佣人周妈感情特殊，联中七里铺即为周妈故居）：讲船山学，读圣贤书，名士自风流，只怕周公来问礼登湘绮楼，望七里铺，美人今宛在，不随王子去求仙近代人物，袁世凯可谓一代枭雄，只因逆时代潮流而行，落得千秋骂名，对他的讽刺对联举不胜举。“洪宪”复辟时，一派浊浪滔天、群魔乱舞的景象，一联概之日：洪水横流，淹没汉满蒙回藏宪章文武，尽是公侯伯子男福州某报曾刊出讨袁征联：或入園中，拖出老袁还我國“園”字出“袁”入“或”为“國”字，表达了国人驱逐窃国大盗、恢复中华民国的强烈呼声。不久袁氏复辟失败病殁，有人模仿老袁的口吻对出下联：余临道上，不堪回首望前途袁世凯过50岁生日时大摆宴席，演剧庆贺。有一位名士拍马屁，给他献上一副寿联：戊戌八月，戊申八月我佛万年，我公万年戊戌(1898)八月，是袁世凯出卖光绪和维新派开始得势的日子，戊申(1908)八月，是袁的50岁生日。我佛，指老佛爷西太后，我公，当然是指袁世凯了。然而好景不长，两个月之后慈禧就一命呜呼，袁也被罢官免职。有一位祝鸣元，便在此基础上改了几个字：戊戌八月，戊申十月我佛今年，我公明年意为你老袁从戊戌八月发迹，到戊申十月下台；老佛爷今年命归西天，你怕也熬不过明年了。王闿运撰联抨击袁世凯：民犹是也,国犹是也,何分南北总而言之,统而言之,不是东西袁世凯死后,有人写过这样一副对联（意为袁世凯对不起中国人民）：袁世凯千古中国人民万岁又：普天同庆，当庆当庆当当庆举国情狂，情狂情狂情情狂上下联均是模拟锣鼓的敲击声。“当”拟小锣声，“庆”拟小钹声，“情”拟大钹声，“狂”拟大锣声。从内容上来讲，“普天同庆”当然应是“当庆”，“举国情狂”，“情狂”也是理所当然的。不过“情狂”二字是贬义，又指男女苟合，用在窃国大盗袁世凯及其追随者身上很合乎情理。还有人拟了这样一幅讽骂挽联:毋人负我，宁我负人，惟公善体斯意不能留芳，亦当遗臭，后世自有定评袁世凯帝制美梦化为泡影，在四面楚歌声中一命呜呼。当时有报纸曾刊载两副对联：其
一、起病六君子，送命二陈汤其
二、鹿逐中原，浩劫遍及廿二省龙飞何处，伤心惟有十三人六君子，指当时为袁世凯称帝效犬马之劳的“筹安会六君子”，杨度、孙毓筠、严复、刘师培、李燮和、胡瑛。二陈汤：是指陈树藩、陈宦、汤芗铭。时陈宦为四川督军，陈树藩任陕南镇守使，汤芗铭为湖南都督。“六君子”和“二陈汤”本都是中药名，此处用于联中，既是巧合，又语带双关。“二陈汤”中尤以陈宦当时积极劝袁世凯当皇帝最为积极，深得袁信任，被派往四川坐镇。可是，当蔡锷在云南举起义旗后，“二陈汤”相继发表宣布“独立”的文电。陈宦还特别声明“与袁氏个人断绝关系”。袁世凯接到此电，如五雷轰顶，茶杯掉地粉碎，人从座椅上滑跌到地上，从此卧床，直至一命呜呼。据说其临死最后一句话是：“他害了我！”有人说这个“他”是指杨度，有说指陈宦，也有说指袁克定。总之，袁之死，“六君子”鼓吹帝制是起病之因，而“二陈汤”通电“独立”是丧钟。汪精卫是近代中国头号汉奸。当时有人以其姓名，作了这样一副对联：白费精力，有碍卫生横批：一片汪洋旧时讽刺贪官污吏的对联很多，如：早去三朝天有眼，迟走几日地无皮这是四川祟庆县百姓为县长叶某所立的劣政碑联。有条(金条)有理，无法(法币)无天大胆揭露了富人把持法律，穷人无处申冤的不平世道。清时，民间流行一幅讽刺县太爷的对联：县老爷做生，金也要，银也要，票子也要，红黑一把抓，不分南北。小百姓该死，谷未收，麦未收，豆儿未收，青黄两不接，送啥东西。
三、讽刺封建迷信：民间流行不少讽刺封建迷信的对联，如今读来，仍不失风趣幽默，又引人深思：经忏可起生，难道阎王怕和尚？纸钱能赎命，分明菩萨是贪官！何不将手双垂下，抹得人间一样平你求名利，他卜吉凶。可怜我全无心肝，怎出得什么主意？殿遏烟云，堂列钟鼎。堪笑人供奉泥木，空费了多少钱财！我若有灵，也不至灰土处处堆，筋骨块块落。汝休妄想，须知道勤俭般般有，懒惰件件无。四川新都宝光寺有一幅流传极广的对联，劝人要思想开朗，处世豁达：天下事了犹未了，何妨以不了了之。世外人法无定法，然后知非法法也。白马寺是中国历史上第一座佛教寺庙，有这样两副对联：其一：大肚能容，容天下难容之事。开口便笑，笑世上可笑之人。其二：天雨虽宽，不润无根之草。佛门广大，难度不善之人。
四、讽刺抽大烟（鸦片）：门前债主雁行立；室内烟人鱼贯眠这是解放前烟馆的真实写照。还有人在某大烟馆门前题写一副楹联:因火成烟，若不撇下终是苦；官舍为(舍+官)，入能回首便成人这是一副拆字联，从字义看，规劝那些抽大烟者，及时醒悟，还可以重新做人。上联指出，执迷不悟，将永远受苦；下联指出，迷途知返，则一片光明。一正一反，互为紧扣。巧嵌烟馆二字，辛辣讽刺，不可多得。《新编对联大全》中亦收有一联，拆法与上联有异曲同工之妙:因火成烟，若不撇下终是苦；欲心为欲，各宜捺住早成名似乎是在玩文字游戏，诚心规劝将烟撇开，将欲按住。上联意思一目了然，若不停止吸鸦片烟，到头来还是自己受苦。用的是假设判断句式。下联意思更为有趣，捺住欲火不放纵才能早日功成名就。全联喻意戒烟、节欲，在当时具有推动社会进步的作用。《奇联妙对》载题某鸦片馆联:任凭尔能说能行，到此大瘾发时，还有力否须知我不赊不欠，且把长枪放下，快数钱来近代《巧妙对联三千副》有嘲谑吸鸦片烟瘾嗜好者联:一榻长眠，哪管他地裂山崩，海枯石烂半生虚度，总有日烟消火灭，灯尽油干与祖宗呼吸相通，方是香烟一脉叹子孙诗书未读，也知灯火三更好一个“灯尽油干”“一榻长眠”，哪还有心思读书，君不见到头来“只剩下几寸囚毛，半抽肩膀，两行清涕，一副枯骸”，不久老命呜呼。惨不忍睹，悲哉，哀哉。有一好事者为某烟友挽联，语言诙谐有趣，令人寒噤，摘录如下:鸦片正相因，问君何故丢枪，遽骑瘦鹤；龙潭原不远，愧我未亲扶柩，怕拉肥猪旧时“拉肥猪”乃指绑票也，枪者烟枪也，柩者棺材也。联句调侃俏皮，幽默酸楚，淋漓尽致，一针见血，虽达不到催人泪下的最高意境，但不乏催人警醒之功效。给毒品“瘾君子”画像：孤魂灯，照着宿头乌龟，不慌不忙，安心上当哭丧棒，抵着弓背猴子，吃来吃去，讨口下汤描写“瘾君子”的结局：竹枪一支，打得妻离子散，未闻炮声震地铜灯半盏，烧尽田地房廊，不见烟火冲天还有一副模拟大观楼长联：五百两烟泥，赊来手里，价廉货净，喜洋洋兴趣无穷，看粤夸黑土，楚重红瓤，黔尚青山，滇崇白水，估成辨色，不妨请客闲评。趁火旺炉热，煮就了鱼泡蟹眼；正更长夜永，安排些雪藕冰桃，莫辜负四棱响斗，万字香盘，九节老枪，三镶玉嘴；数千金家产，忘却心怀，瘾发神疲，叹滚滚钱财何用，想名类巴菰，膏珍福寿，种传罂粟，花号芙蓉，横枕开灯，极尽平生乐事。尽朝吹暮吸，哪怕它日烈风寒；纵妻怨儿啼，都装作天聋地哑，只剩下几寸囚毛，半抽肩膀，两行清涕，一副枯骸。
第五篇：幽默讽刺语录
篇一：论《围城》中幽默与讽刺的语言艺术
论《围城》中幽默与讽刺的语言艺术
摘 要：钱钟书的《围城》是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。《围城》的语言之所以具有幽默讽刺的鲜明特色，这主要得益于叙述语言自身的幽默俏皮。本文试从《围城》的语言特色、修辞手法、心理描写以及无锡方言等四个方面对钱钟书语言艺术进行探讨，通过作者冷嘲热讽、嬉笑怒骂的语言表达，展示出作者对人性、人生和人类的体察与思考。钱钟书在他的《围城》中，以幽默的、独树一帜的语言使作品散发出无穷的艺术魅力。它是不可多得的汉语言艺术珍品，成为令后世敬仰的语言艺术典范。
关键词：《围城》；小说；幽默；讽刺；语言
the theory of fortress besieged in humor and irony art of language key words: fortress besieged;novel;humor;irony;language 目 录
中文摘要··································································ⅰ 英文摘要··································································ⅰ 引 言···································································1
一、语言自身的幽默讽刺特色·················································3
（一）谐音造成语义落差···················································3
（二）同形异义造成语义落差···············································4
（三）旧词新用造成语义落差···············································4
二、修辞手法增强幽默讽刺意味··············································· 5
（一）丰富的比喻·························································5
（二）新奇的夸张·························································6
（三）鲜明的对比·························································6
三、心理描写凸显幽默讽刺风格················································8
四、无锡方言加深幽默讽刺氛围···············································9 结 语··································································11 参考文献··································································12 后 记··································································13 引 言
在我国的近代文学史中，仅仅凭借着一部《围城》以及四部短篇小说就奠定了其地位的作家，我想，除了钱钟书先生，很难再想到其他人了。《围城》是一部极具幽默讽刺风格之作。捧读《围城》，惊诧于钱先生的宏观博识，妙喻连珠，他以他那如椽巨笔，犀利、俏皮而又机智地流淌出无穷无尽的笑料和幽默。社会、人生、道德、伦理都是他嘲讽的对象，并借助于幽默、戏谑的方式揭示出来，以达到讽刺的目的。《围城》在讽刺小说方面的独特的审美价值的确给人留下了深刻的印象，让人们在冷嘲热讽中体会其中的可悲、可憎、可鄙，看似嬉笑怒骂，实为真情流露。
读完《围城》，我们会发现这部小说没有跌宕起伏的故事情节，也没有突出的重点或是详略安排，钱先生只是像给我们讲述事情一样，讲了一些人和一些事。但正是这样的一部小说，从1946年问世以来，受到国内外无数读者的青睐，这又是为什么呢？
钱钟书的《围城》立意于讽刺，但不同于许多作家那样的锋芒毕露，更多的是以幽默、戏谑的方式，含蓄地表达出来，以调侃式口吻来表达，从而引起社会大众的共鸣。鲁迅就反对林语堂那样纯为寻开心而脱离社会讽刺的幽默。他说，“讽刺文学若不能切中弊端，是能死于自身的故意的戏笑的。” [1]同时，他又认为讽刺不能脱离幽默，讽刺文学的上品是“感而能谐，婉而多讽。”[2]也就是说，既要保持内容上的严肃性，又要在格调上表现出诙谐委婉的风格。钱钟书对于幽默有着自己独到的见解。他认为“真正的幽默是能反躬自笑的。”[3]《围城》的语言就很好地体现了他特有的幽默感。[1] [2]《且介亭杂文二集》《鲁迅全集》，人民文学出版社，1981年版，第六卷，第253页。《中国小说史略》《鲁迅全集》，人民文学出版社，1981年版，第九卷，第220页。
语言的艺术包罗万象，讽刺小说是其中不可或缺的一类。语言被当作一种媒介，用来传达与表现思想感情，而讽刺小说的讽刺效果，则必须通过这种媒介来传播。钱钟书可谓语言大师，他以幽默、机智的语言塑造了一个个栩栩如生的人物形象，创作出了许多艺术成就卓越的旷世杰作。本文试图从语言特色、修辞手法、心理描写以及无锡方言等四个方面对《围城》小说独特的语言艺术进行分析和论述。篇二：幽默语录
幽默语录
赛前
今天熬夜熬到三点半，睡也不是，不睡也不是，回想之前这十几年是怎么坚持的。
坚持的球迷是高段位的球迷，向你们致敬。
比赛中
他们俩的比赛，看一场少一场了。（评价内德维德和菲戈）意大利人说话很好听，你听着像唱歌剧，可能他只是在念菜单。（评价意大利球迷助威声）
卡莫拉内西不知道干吗一直留这个头型，从后面看就像个女足队员。（评队员发型）
加斯科因挑过亨德利，打门，球进啦！（96年欧锦赛的激情经典）
请你们换台吧，1套和5套正在直播刘翔的110米栏决赛，不再看我这个无聊的比赛（应该是第一个，叫观众不看自己主持的节目的人，2004年雅典奥运会，刘翔决赛前，当时他在2套转播奥运会的足球比赛）
中场休息
在专业足球频道很不适应，因为这里不插播广告，解说员也没上厕所的时候，就是开开心心陪着观众聊天。意大利是世界冠军，所以那里的演播室有球星解说。咱们亚洲冠军都不是，只能看咱俩说球了，您就当一乐。●“尾号xxxx的朋友发来短信批评咱俩了，主要对我的批评，‘请你们在转播欧洲杯的时候别说中国队！别在盛宴美食里搁苍蝇！’(念短信）
对不起，我错了！”
●面对克罗地亚队员一个凶狠的飞铲，黄：“你看他铲得多狠，这么漂亮的草坪，草都铲得飞起来了，都够告他损坏公物了。”
●波兰xxx司机对德国波多尔司机（波多尔斯基)犯规，黄健翔：这个司机撞司机，还好这两个司机都没开车
李承鹏：这是老乡见老乡，背后开黑枪
●李：“库兰伊有6个国籍”
黄：“他是联合国的儿子”
●黄：“总而言之葡萄牙球员就是不把双腿拧成一根麻花，不把腰椎间盘扭突出了是不会罢休的。”
李：“一般来说一场比赛下来葡萄牙队员打招呼不是‘哥们今天进了几个球’而是‘哥们今天过了几个人’。●李承鹏（对黄健翔）说：你的格罗索要上场了。
●土耳其前锋在禁区里假摔，罗纳尔多过去跟他说，玩假摔，我是你师傅。
●哎呀，我喜欢夸雷斯马踢球，我很想看他在球场上把大腿扭成麻花。
●紧密团结在以齐达内同志为核心的周围。
●黄：唉，皮尔洛冲抢斯内德。李：两个秀才拼了回刺刀！
●波兰版因扎吉这一下没穿过去，这要是意大利因扎吉这球就给干进去了。
●2010年春节东亚四国邀请赛 中国对日本 获得了一个点球，黄：“不过这个，中国队啊，好久，大赛里，点球，罚，好久，这 点球没罚进....^ ^ ”搭档：“别说话，别说话！”达到了极好的讽刺与搞笑效果。
【2012年欧洲杯意大利与西班牙之战】
2012年欧洲杯意大利与西班牙之战，皮尔洛送出妙传，助攻迪纳塔莱破门，对于这位意大利核心，央视解说员贺炜在评论时有自己的发挥，联系到了“富二代”的话题。皮尔洛的父亲是意大利的钢铁大王，但人们知道这位意大利球星，完全是因为他自己在球场上取得的成绩，而不是靠“拼爹”。对此贺炜说：“按照中国人的说法，皮尔洛是一个标准的富二代，但是这个富二代，完全是靠自己的努力，获得了个人价值的认同。” “要说皮尔洛的父亲是意大利的钢铁大亨，他完全没有努力的必要，但是，皮尔洛靠着自己的努力，在足球这个他热爱的领域做到了最好。” 贺炜随即话锋一转，谈到了中国的富二代们：“其实随着中国国力的增强，国内现在肯定也有很多富二代，‘富二代’只是你的自然属性，不是你的基因，一个人个人价值的实现，还是看他为别人、为这个社会留下了什么样的财富，无论是物质财富还是精神财富。”[2] 【2013年欧洲冠军联赛决赛拜仁夺冠后缅怀陶伟】 篇三：人生励志经典幽默雷人语录集锦
人们说，直到失去了你才会知道拥有过什么。事实上，你一直知道你拥有什么，只是你以为你永远不会失去它。
减肥，号称是女人一辈子的事业。通常在饭后开始，饭前结束。。
一份美好的爱情，容不下一丁点的欺骗和虚伪，更容不下的是暧昧。拥有了爱情，就别去碰暧昧。
发热到抬不起头的时候，非常想要一个能第一时间来我家照顾我喂我吃药替我掖被子帮我煮米粥烧开水喝的男人，更重要的是，他能不计代价，还能在我烧到哆嗦时有体力扛上我飞奔医院„把所有认识的男人在脑中过了一遍，果断地拨通了我爸的电话。
年轻时我们总是在开始时毫无所谓，在结束时痛彻心肺。而长大后成熟的我们避免了幼稚的伤害，却也错过了开始的勇气。——《匆匆那年》
一个接线员接到一个客户的电话，客户是个磕巴说话有点慢：我我我....想想想问下，我我我.......电....话话话费.......最最最近.....怎么这样费？接线员只说：大大大大哥就就就你这样能能能不费吗？ 之后他被开除了！
大学里的恋爱是种很奇怪的东西。第一次见面就要电话号码，在短信电话联系几次后就开始表白了,若是拒绝，没关系，马上寻找新目标，然后便断了联系。再也不可能有初中高中那样,有个人喜欢你很久,久到仿佛整段青涩的青春时光里都有那个人。大学的恋爱像是一种需要，而不是一种感觉，微妙不可言。
姐姐手机不见了，找了很久也没找到。她儿子好奇的问：“妈妈在找什么？”姐姐告诉他在找手机。然后就听见我这小外甥无比淡定地说：“回来的时候，我见它掉路上了„„”
高三的孩纸期待着大一，因为大一很潇洒，而我们却想回到高三，因为回忆太美太美～
我的前任是个极品，他特喜欢在便槽拉屎通过移动臀部摆出各种形状，这就不说了，他还喜欢拉完叫我来欣赏他所谓的艺！术！我这就忍耐了！直到一天我生日，他激动的把我叫到厕所说：亲爱的，这是我给你的生日礼物，为了它我练习了整整一个月！我一看，操！他还真把「happy birthday」给拉出来了啊！我靠！
1.66亿人民币就能买钓鱼岛？那我们每人1块钱14亿人民币把日本买了算了。
姐都想好了，将来要有了男朋友，他想干啥就干啥，姐都听他的，dota wow cf lol，单机网游三国杀，姐都陪他玩。他喜欢唱歌，姐就天天天天给他弹琴唱歌，喜欢数码，姐就天天给他刷机写代码，喜欢看电影，姐就天天陪他看片，带a的还可以自编自导即兴表演。喝酒一起喝，台球一起打，不喜欢逛街就不逛街，一天三顿给他做好吃的，房子一起还贷，房产证上写他的名字，家里的钱归他管，家务我做，他哥们可以每天带回家聚，想去pub尽管去，姐出去一定给他汇报，唯一对他的要求就是，专一，一辈子只有姐一个女人。
去当一个小人物吧，在吵吵闹闹中发发脾气，吃吃饭喝喝酒逛逛街旅旅行。没什么值得拼死奋斗努力巴结谁，甭惯着别人怠慢了自己，买不起的就不买，忘不掉的就不忘，该小心眼就小心眼，活着图自己开心，累了让自己舒服，虚伪滚蛋，纠结去死。去当一个真实的充满快乐的小人物吧！
此生不长，有些精彩只能经历一次，有些景色只能路过一回。不要等，有时等着等着，就让等待成为一种习性，就会在等待中蹉跎岁月；不要怕，能说的立即说，能做的马上做，不要瞻前顾后畏首畏尾，你今天不做的，或许就是永久的心结；不要悔，路是自己选择的，走过的，错过的，都是自己的情愿。
一个好男人，在有女朋友的时候，应该像紧锁的门，不管外面有
什么美女敲门，都毫不动摇，不给人希望。而很多男人，虽然有女友，却依然开着门缝，让追求者一直留有希望。苍蝇不叮无缝的蛋，男人一直留有机会，当然是桃花满天飞。所以找男人，就要找能给自己美好，却不给别人留希望的人。
这个时代怎么了？都拿一个人底线当优点，一件食品很好不是因为好吃，而是因为没有添加剂；一个人很伟大，不是因为他多好，而是因为他讲诚信、守时、不偷东西，我们这个时代有很多问题的表现就是，把过去的底线当成上限来肯定。你夸我一个新闻人说真话，但如果我不说真话，还算是新闻人吗？——白岩松
现在要一份纯粹的爱情，很难。放不下骄傲，放不下身段，参杂太多人太多事，彼此苦苦撑着，最后却以爱不起、不适合收场。人生本不完美，懂得知足。什么都不敢放弃，你活得多累。年轻就是这样，有错过有遗憾，才会学着珍惜。陪我们走到最后的人，也许算不上是我们最爱的，但会是最合适的。
iphone5要出了，可怎么办呢，就剩下一个肾了” 网友回复：“亲，还有精哦！” 楼主：“人家女的” 网友回复：“亲，还有初夜哦！” 楼主：“早没了” 网友回复：“亲，还可以找个好干爹哦！” 楼主：“长得不如郭mm” 网友回复：“亲，还可以装老奶奶在马路边等奔驰哦。
在一起一年、两年、三年、四年 „„ 牵手走过了无数个春夏秋冬，体会了无数喜怒哀乐，经历了无数小灾大难，最后和你牵手走上红地毯的人，竟然不是我；而我身边站着的男人，也不是你。我最害怕的事，是我最终没有嫁给你。───张小娴
iphone4就像是20岁的美女，人见人爱大家都想要。iphone4s就像是30岁的少妇，虽然青春不再，可大家伙儿还爱吐槽，也不乏愿意偷个情。iphone5就像是40、50岁的阿姨，除了让人尊重过去的历史之外，连槽点都木有了。
如果你是正确的，不要过多地争辩，把对方逼上绝路，也就断了自己的退路；如果你是优秀的，不要肆意地卖弄，别人会在你的做作中远离；如果你是痛苦的，不要逢人就倾诉，谁都有自己的烦恼，莫把朋友演绎成了陌路；如果你是寂寞的，那就在孤独中慢慢沉淀自己，人生本就根植于寂寞的土壤里。
听到有人说：日本人花1.66亿买下 钓 鱼 岛，这不但是对中 国 领 土的侵 略，更是对中国地价的侮辱！！
不要总在过去的回忆里缠绵，不要总是想让昨天的阴雨淋湿今天的行装。昨天的太阳，晒不干今天的衣裳。篇四：变态幽默语录
呵呵，变态语录！！
1.人的一生就像是拉屎，有时候你很努力了可出来的只是一个屁。
2.小时候，我家里穷，没钱买自行车，我只好每天打的上学，初中的时候，因为我成绩太突出，学校领导留我多读了两年。初中毕业后，高中的校长觉得我很有前途，就多收了我三万。高三的时候，班主任认为我已经有了独立生存的能力，于是让我退学了。
3.某鲜花店的广告：今日本店的玫瑰售价最为低廉，甚至可以买几朵送给太太。
4.我和超人唯一的区别就是把内裤穿在了里面。
5.避孕的效果：不成功，便成“人”；
6.我不是随便的人，我随便起来就不是人。
7.我身在江湖，江湖却没有我的传说。
8.走别人的路，让别人无路可走。
9.我像一只趴在玻璃上的苍蝇，前途一片光明，而我却找不到出路。
10.浑人落魄江湖行，东西南北分不清。撞到墙角浑不觉，躺在地上数星星。
11.女人如衣服，兄弟如手足，回想起来，我竟然七手八脚的裸奔了19年。
12什么是压力？老婆孩子是压力。什么是动力？老婆孩子是动力。
13三过女厕所而不入。
14.老鼠从不浪费晚上的时间，而我们人类却浪费了每天的三分之一。
15.什么叫乐观派的人？这个就像茶壶一样，屁股都烧的红红的，他还有心思放口哨。
16.宁愿相信世间有鬼，也不相信男人的那张破嘴。
17.故意学习，故意工作，故意生活，故意活的像个人。
18.没有事就不用找我，有事更不用找我。
篇五：马克·吐温的幽默与讽刺
摘要：马克·吐温（1835-1910）美国杰出的小说家。他站在民主主义的立场上，用幽默、讽刺和诙谐滑稽的笔触，生动地描绘了19世纪末美国五光十色的社会图景与风土人情。后期作品对美国社会的虚伪，种族歧视与对外侵略扩张，给予了辛辣的讽刺和揭露。其作品大量运用幽默讽刺的手法，幽默和讽刺是马克·吐温作品显著的标签。关键字：幽默 讽刺
引言
幽默了一辈子的美国作家马克·吐温，临死也不改本色，向床边一群与他告别的人说了一句：“再见，我们很快还会相逢呀。”就与世长辞了。此举让他的亲朋好友目瞪口呆，哭笑不得。因为，“再见”虽然无法逃过，但谁也不想和他很快“相逢”。从这里我们可以看出一个一生幽默的小说家，他用纯粹的美国口语进行写作，开创了一代文风。其作品中无处不在的幽默讽刺更是让人记忆
马克·吐温的创作被分为三个阶段从这三个阶段我们可以看出他幽默讽刺风格的转变
一 各时期创作
《竞选州长》是马克·吐温早期创作的代表作。作品中，马克·吐温装作天真无知的主人公，用天真无知的眼光看待在竞选州长这一系列闹剧中发生的一切，达到最终的喜剧效果。
“你忠实的朋友，过去是正派人，现在却成了臭名远扬的伪证犯ip、蒙大 1这那盗窃犯mt、盗尸犯bs、酒鬼dt、行贿犯fc和诈骗犯le的马克·吐温。”○
是小说最后作者发出的感叹。讽刺了“民主政治”不过是资产阶级政客争权夺利、残酷倾轧的遮羞布。小说也讽刺了资本主义“言论自由”的虚伪。资产阶级的所谓“言论自由”实质就是用谎言来诬蔑、攻击、陷害对方，来蒙蔽欺骗人民群众。“最后，党派斗争的积怨对我的无耻迫害达到了自然而然的高潮：有人教唆9个刚刚在学走路的包括各种不同肤色、穿着各种各样的破烂衣服的
2小孩，冲到一次民众大会的讲台上来，紧紧抱住我的双腿，叫我做爸爸！”○这是小说中经典的桥段，让人记忆犹新。九个不同肤色的小孩对同一个人叫爸爸，明显是不符合逻辑显得荒诞。让人不禁一笑，是马克·吐温幽默手法的很好表现。
1《百万英镑》 马克·吐温作品选 马克·吐温著 耕野 译 内蒙古人民出版社 2008年5月第1版○
［m］第27页 2《百万英镑》 马克·吐温作品选 马克·吐温著 耕野 译 内蒙古人民出版社 2008年5月第1版○
［m］第27页
从马克·吐温早期的作品能看出，不单是一个幽默作家，而且是一位目光锐利、关心社会问题的批评家。在幽默中讽刺社会的各种丑陋的东西，在进行讽刺中也不缺乏幽默诙谐的语言。“反映在他的幽默特色上,便是轻淡的嘲讽,在极度
1在他的作品中对于讽刺的对象还存夸张、诙谐的形象中伴奏着乐观的基调。”○
有一些乐观在其中。
《败坏了赫德莱煲的人》是马克·吐温中期的创作中最著名的小说之一。马克·吐温营造了一个作为中世纪美德象征的“赫德莱煲”，这里的居民一向以自己的诚实和正直而自傲，是谁“剥去了它那世代的最后一块遮羞布？”是什么东西使那十九户“首要公民”一个个像面对肥肉的狗一样两眼直勾、垂涎三尺，向肉的主人百般献媚。是一袋号称“记重一百六十磅零四盎司的金元！”在《败坏了赫德莱煲的人》的结尾，说，经州议会通过，在他们过去的格言中删去了一个字，把“请勿让我们受诱惑”改为“请让我们受诱惑”。辛辣的讽刺，作品人物矛盾的心理，表现出道德的虚假。作者剥光了人们虚伪的自尊，暴露出丑陋的本来面目。
“与法国、英国的现实主义作家相比，“金圆帝国”里的作家们似乎没有那么深沉的悲哀，因为那里的人们没有背负过十字架。没有中世纪的文化传统，也就没有对于夕阳的留恋与感伤。”突出表现出马克·吐温尖锐的讽刺和无情的揭露。这个时期的作品没有早期作品轻松的幽默转变为辛辣的讽刺，作者严肃的面容跃然纸上，原来轻松幽默的笑容慢慢淡去。
在马克·吐温的晚期创作中，创作了大量的游记、杂文和政论，它们像匕首一样刺向帝国主义的殖民政策。从资产阶级人道主义出发，强烈谴责帝国主义的殖民政策，积极支持广大殖民地人民的反帝反殖斗争，成为当时一位杰出的反帝反殖的战士。
2他从资产阶级民主理想出“写作亲切自然，但有时虚构、不实的成份。”○ 发，揭下美国资本主义社会民主自由的假面具，暴露出它的拜金主义、种族压迫和侵略扩张的真实面目。然而在喜笑怒骂的背后，隐藏着作者的绝望情绪，使作品蒙上一层悲观失望的色彩。这种悲观主义的情绪到马克·吐温的晚年非常严重。
1《外国文学史》（上册）郑克鲁 主编 高等教育出版社 2006年6月第2版［m］第378页○2《外○
国文学史》（上册）郑克鲁 主编 高等教育出版社 2006年6月第2版［m］第381页
二 变化 “《卡拉维拉斯县有名的跳蛙》就是根据一个流行很久的传说改写的。这个 1“1872年出版《艰苦岁故事生动地表现了当时美国西部所特有的幽默风格。”○
月》一书，反映了他在西部新开发地区的生活经历，其中记载了一些奇闻轶事，2这和马克·吐温的成长环境有关，他特别是富有美国西部特色的幽默故事。”○
先后当过印刷所的学徒、排字工人、内华达银矿工人、密西西比河的领航员和报社的新闻记者。他来自中下层社会，体验过各种各样的生活，接触过各式各样的人物，对密西西比河流域的民间传说也非常熟悉，这是他创作的生活基础。从这里出发马克·吐温经历从轻快调笑到辛辣讽刺再到悲观厌世的发展阶段。
马克·吐温一生经历了美国资本主义从自由竞争到垄断发展的过程，随着美国社会矛盾的日益激化，他对资本主义的认识也逐渐加深。这些认识在他的创作中得到了充分的反映。他在一生的创作中，对美国社会生活中的拜金主义, 种族歧视、虚伪的民主和自由、伪善的道德与宗教及殖民罪恶、腐败的世风和无限的贪欲等，进行了无情的讽刺和揭露，给我们提供了一部认识资本主义美国的形象教材。马克·吐温从幽默到讽刺再到悲观的厌世情节，正是资本主义发展的历程，在时代和地区的作用下产生了他的幽默与讽刺。
美国国内贫富尖锐对立，两极分化严重。一方面是托拉斯的金融集团的形成，另一方面是中小资产阶级和无产阶级的贫困化。马克·吐温亲身感受到了这一转变，对美国“繁荣民主”的希望逐渐变为失望。正是马克·吐温对资本主义本质的认识深入使其幽默讽刺风格发生了转变。早期作品中那种幽默诙谐的乐观气氛荡然无存，深恶痛绝的悲愤情绪闪动在字里行间，这显而易见的变化也印证了作者内心世界的变化。
1《《外国文学史》匡兴 陈惇 陶德臻 主编 北京师范大学出版社 1986年9月 第1版［m］第524○
“正像鲁迅所说，他由一个“讲笑话的好手”变成一个“很深的厌世思想的
1从怀抱美好愿望到一切的破灭，是一个残酷的过程。而资本主义怀抱者了。”○
的内在属性决定这是一个没有彻底麻木的大家所必然要经历的过程。作者看清资本主义黑暗腐朽的本质，不论怎样美化终究都是一种剥削制度。
马克·吐温幽默讽刺的变化是一个对资本主义抱有乐观的作家到一个彻底反对资本主义的一个形态帝国主义的战士的过程。在其生命的最后章节里悲观的情绪弥漫其中，是对人类整体的绝望和无奈，但是他没有见到人类一种更进步社会形态的诞生。俄国的十月革命把社会主义推向世界历史的进程中。
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