河南省电视剧题材备案和电视剧片审查制度

第一篇：河南省电视剧题材备案和电视剧片审查制度

河南省电视剧题材备案和电视剧片审查制度

为切实做好我省电视剧（含电视动画片，下同）题材备案公示和电视剧完成品审查工作，根据国家新闻出版广电总局工作要求，结合我省工作实际，特制定工作制度如下：

一、河南省电视剧审查委员会对所受理的电视剧题材备案公示材料、电视剧完成片等，均一视同仁、按照统一标准审查，营造公开、公正、公平的审批形象和氛围，鼓励和引导我省电视剧、电视动画片产业的繁荣发展。

二、电视剧选题、电视剧本和电视剧完成片是其所参与人员的智慧和劳动结晶，且具有商品属性和版权排他性属性，有关工作人员要严格遵守工作纪律和保密纪律，严格注意保密和保护他人知识产权，未经所有权人同意一律不得以任何形式公开和传播。

三、严格按照相关工作流程，按照工作时限开展工作，并尽可能快速完成工作。电视剧题材备案公示材料审核的，属一般题材的，要组织尽快完成审核，确保于每月5日前上报总局审查；应当进行剧本审读的，要尽快组成专家组进行剧本审读，形式审读意见并按要求报总局审查。电视剧完成片审查的，要按要求组成审片组组织审查。

四、审片组的组成要本着“依次轮值、任务均衡”的原则，

第二篇：电视剧审查暂行规定

电视剧审查暂行规定

【颁布日期】1999.4.7

【实施日期】1999.4.7

【失效日期】

【法规分类】部门规章

【内容分类】

【颁布单位】国家广播电影电视总局

【内容】

国家广播电影电视总局令 第1号

现发布《电视剧审查暂行规定》，自发布之日起施行。

局长 田聪明

一九九九年四月七日

第一章 总 则

第一条 为规范电视剧审查工作，保证电视剧质量，繁荣 和发展电视事业，根据《广播电视管理条例》等有关规定，制定本规定。

第二条 国家实行电视剧审查制度。

未经广播电视行政部门的电视剧审查机构审查通过的电视剧，不得发行、播放、进口、出口。

第三条 国家鼓励创作思想精深、艺术精湛、制作精良、为广大群众喜闻乐见的电视剧。

与外国及港、澳、台地区合作制作的电视剧（以下简称“合拍剧”）应当坚持“以我为主”，表现中华民族优良传统和人类进步以及美好、向上的内容。

引进外国及港、澳、台地区电视剧（以下简称“引进剧”）应当具有积极的主题思想、较高的审美情趣和文化艺术借鉴价值。

第四条 国家广播电影电视总局（以下简称“总局”）设 立电视剧审查委员会和电视剧复审委员会，各省、自治区、直辖市广播影视厅（局）设立省级电视剧审查 机构，负责相应的电视剧审查工作。

第二章 审查机构职责

第五条 总局电视剧审查委员会的职责是：

（一）审查中央国家机关和单位、军队所属的电视剧制作机构拍摄的电视剧，以及和地方单位联合拍摄的使用中央单位《电视剧制作许可证》的电视剧；

（二）审查引进剧、合拍剧；

（三）对送审的各类电视剧提出书面修改、删剪意见；

（四）作出审查结论；

（五）定期发布电视剧审查情况。

第六条 总局电视剧复审委员会的职责是：

对送审单位不服总局电视剧审查委员会或省级电视剧审查机构的审查结论提起的复审申请进行复审，并作出复审结论。

第七条 省级电视剧审查机构的职责是：

（一）审查本辖区内电视剧制作机构制作的或与辖区外单位联合拍摄而使用本辖区单位《电视剧制作许可证》的电视剧，对送审的电视剧提出修改、删剪意见，作出审查结论；

（二）初审本辖区内单位引进的引进剧和本辖区内电视剧制作单位与外方合拍的合拍剧，并提出初审意见。

第八条 总局电视剧审查委员会办公室，设在总局社会管 理司，负责日常工作。具体职责是：

（一）受理送审单位的申请，初核送审各类电视剧的文字材料及节目样带；

（二）制定审查日程计划；

（三）根据总局电视剧审查委员会的审查意见、结论，起草有关报告、通知和批复。

第九条 经总局审查通过或复审通过的电视剧，统一由总 局审查委员会颁发《电视剧发行许可证》。

经省级电视剧审查机构审查通过的国产电视剧，由省级电视剧审查机构颁发《电视剧发行许可证》。

《电视剧发行许可证》由总局统一印制。

第三章 审查标准

第十条 禁止电视剧载有下列内容：

(一)危害国家统一、主权和领土完整的；

(二)危害国家的安全、荣誉和利益的；

(三)煽动民族分裂，破坏民族团结的；

(四)泄漏国家秘密的；

(五)诽谤、侮辱他人的；

(六)宣扬淫秽、封建迷信或渲染暴力的；

(七)宣扬种族、性别、地域歧视的；

(八)法律、行政法规规定禁止的其他内容。

第十一条 电视剧中个别情节、语言或画面有下列内容之一的，应当删剪、修改：

(一)夹杂淫秽色情内容的：

１、直接表现性行为、裸露男女性器官和女性乳房的画面；

２、造成强烈感官刺激的接吻、爱抚以及与性相关的不良画面；

３、具体表现淫乱、强奸、通奸、卖淫、嫖娼等内容；

４、粗俗、下流、趣味低下的台词；

５、低级庸俗的剧中音乐及音响效果。

(二)夹杂凶杀暴力内容的：

１、在客观上有美化、赞赏、同情犯罪倾向和效果的；

２、具体描写犯罪方法或细节，易诱发人们模仿犯罪行为的；

３、刺激性较强的血腥、暴力、恐怖、怪诞的画面和音响；

４、明显产生不良视觉效果的吸毒、赌博等画面。

(三)渲染看相、算命、看风水、占卜及其它迷信活动的场面和情节。

(四)鼓吹宗教至上的情节或过度渲染宗教气氛的画面。

(五)可能对未成年人产生不良影响的情节。

(六)可能引发国际、民族、宗教纠纷的情节。

(七)破坏自然生态、滥捕、滥杀珍稀野生动物的画面。

(八)应当删剪、修改的其他内容。

第四章 审查程序

第十二条 送审国产电视剧时，应当提交下列实物和材料 ：

１、图像清晰、伴音清楚、内容完整的录像带；

２、制作单位上级主管部门详细的初审意见；

３、《电视剧制作许可证》复印件及投拍备案书面材料；

４、编剧或原著作权人的改编授权书；

５、与合作单位的协议；

６、较详细的剧情介绍。

第十三条 送审合拍剧时，应当提交下列实物和材料：

１、图像清晰、伴音清楚、内容完整的录像带；

２、当地省级电视剧审查机构详细的初审意见；

３、《电视剧制作许可证》复印件；

４、总局同意合拍立项的批复；

５、与合作制作单位的协议书；

６、较详细的剧情介绍。

第十四条 送审引进剧时，应当提交下列实物和材料：

１、图像清晰、伴音清楚、内容完整的录像带；

２、当地省级电视剧审查机构详细的初审意见；

３、版权证明书和授权书的复印件；

４、版权贸易合同或协议；

５、较详细的剧情介绍。

第十五条 送审单位的上级主管部门应当对送审电视剧严格把关，做好初审工作，并提出详细、明确的初审意见。对剧中需删剪、修改或把握不准的问题，应逐一列出并提出处理 意见。

第十六条 电视剧审查机构在收到完备的报审材料后，一 般应在３０天内提出修改、删剪意见或审查结论，并以书面形式通知送审单位。审查通过的，由电视剧审查机构颁发《电视剧发行许可证》；经审查仍须修改的，由送审单位修改后将修改部分重新送审；审查不予 通过的，审查机构应当将不予通过的理由书面通知送审单位。

第十七条 送审单位不服审查结论的，可以自收到审查结论之日起15天内向总局电视剧复审委员会提出复审申请。

第十八条 总局电视剧复审委员会在收到书面的复审申请及全部样带后，一般应在20天内作出复审结论。复审通过的，由总局电视剧复审委员会责成总局电视剧审查委员会颁发《电视剧发行许可证》。

第十九条 已经取得《电视剧发行许可证》的电视剧，在实际播放时不得随意更改。如果剧名、剧中主要人物、主要剧情等发生变更的，应当按照本规定重新送审。

第二十条 已经取得《电视剧发行许可证》的电视剧，在特殊情况下，总局可以作出责令修改、删剪、停止发行、停止播放的决定。

第二十一条 重大革命历史题材电视剧按照重大革命历史题材影视创作领导小组的有关规定送审，经审查通过的，由总局电视剧审查委员会颁发《电视剧发行许可证》。

第五章 罚则

第二十二条 对违反本规定的行为，将依据《广播电视管理条例》和其它有关法律、法规进行处罚。

第二十三条 由于审查机构审查不严造成严重后果的，总局将对审查机构进行通报批评，审查机构的主管部门将对有关责任人给予警告、撤职等行政处分。

第六章 附则

第二十四条 本规定自发布之日起施行。

第三篇：电视剧审查程序

电视剧审查程序

2002年7月5日,国家广电总局就切实加强电视剧审查工作发出通知。通知肯定了近年来各级电视剧审查机构和业务主管部门认真履行电视剧审查管理职责，使思想精深、艺术精湛、制作精良的优秀电视剧不断涌现。通知指出，目前也有少数省级电视剧审查机构和主管部门未能切实履行审查职责，审查不细、把关不严，致使一些制作粗糙、胡编乱造、低级庸俗，甚至存在严重导向问题的电视剧得以通过审查、获准播放。少数审查机构和业务主管部门未认真履行职责，使不少报总局审查的电视剧存在着明显的导向问题和不当之处。有些问题初审时只要稍加留意就能够发现并解决，个别电视剧漏洞百出、白字连篇，甚至一部电视剧中错别字超过500个，相当数量的报审电视剧不符合送审要求，这种状况必须尽快改变。

针对目前存在的问题，通知强调各省级电视剧审查机构和业务主管部门必须进一步增强政治意识、大局意识、责任意识和把关意识，采取有效措施，切实加强电视剧审查、管理工作，严把政治关、政策关、导向关、艺术关，通过有效管理，净化荧屏，荐优限劣、推出精品，使我们批准播出的电视剧总体质量明显上升，使广大观众看到更多思想性、艺术性、观赏性相统一的优秀电视剧。为确保电视剧创作导向正确，更好地为改革开放和现代化建设服务，更好地满足人民群众的精神文化需求，促进电视剧艺术的繁荣发展为切实提高电视剧审查工作质量和效率，通知对具体报审程序与报审要求作了如下规定：

一、国产电视剧报审要求

必须由持证单位报审。自2002年7月15日起，各地、各单位向总局总编室报审国产电视剧必须完整清晰地填写《国产电视剧报审表》，加盖公章，并提交齐全的送审材料。本《通知》附有《国产电视剧报审表》样本，请接到后即印制备用。随《报审表》提交的各项必备材料，包括《电视剧制作许可证》复印件、拍摄制作电视剧备案公示的复印件、聘用境外人员参与国产电视剧创作的批准文件复印件、每集不少于500字的剧情梗概、完整的片头、片尾和歌曲的字幕清单表、符合审查要求的大1/2完整录像带或DVD一套。请报审单位认真整理、分类清点、逐项填写，确保表中内容和数量与所附各项送审材料相统一，完整无误。《国产电视剧报审表》中《主创人员》至少应包括编剧、导演、主要演员，协议书应以持证单位名义与受聘方签署；剧组与受聘方签约的，需补盖持证单位公章。持证单位应参与以本单位名义制作的电视剧的主创工作，至少应派员出任该剧的制片人或制片主任，以掌握该剧的修改决策权，确保送审剧目按照总局的审查意见修改到位。

二、合拍剧报审要求

境内电视剧制作机构与境外（含港澳台）机构合作制作电视剧，由境内制作机构向总局外事司提出立项申请，并按有关规定提供必备材料，包括立项申请书、合拍中文剧本（或每集不少于1500字的大纲）、境内外主创人员名单和履历及与制作单位签订的合约、拍摄计划（含拍摄景点及详细日程）、合作协议或意向书（需有资金投入情况及版权分成内容）、境内制作机构资格证明、境外制作机构资格证明等。

合拍剧摄制完成后，由境内制作机构向总局外事司报送审查。报审时需提交送审报告、经批准的故事梗概及分集大纲、题材规划批文、合拍立项批复、与样带字幕相同的片头片尾字幕、主创人员简历、主创人员合约、符合审查要求的完整样带、有关宣传品等。

三、引进剧（含动画片）报审要求

由有引进资格的单位向总局外事司报送审查，报审时需提交完整清晰的《引进电视剧报审表》，签字并加盖公章。本《通知》附有《引进电视剧报审表》样本，请接到后即印制备用。报审时还需提交省级电视剧管理部门或上级主管部门初审意见、合约（中外文）、版权证明及授权书（中外文）、剧情介绍和分集梗概、符合审查要求的完整样带（如需预审，则需表明样带语种情况）；与样带字幕相一致的片头片尾中外文字幕等。

对报总局审查的引进剧（含动画片），引进单位的上级主管部门必须认真初审，切实把关，有效制止导向错误、质量低劣、格调低下、胡编乱造的文化垃圾流入，不能不负责任地将未经审查或把关不严的引进剧报总局审查。

引进剧目（含动画片）在审查通过之前，只可签署有关意向书；其内容经总局审查通过后，引进单位才能与供片方签定付款协议。在总局得出审查结论之前，引进单位已与供片方签约付款，而所引进剧目最终未获准通过，所造成的经济损失由引进单位自负。

四、对各类电视剧送审文字资料的要求

各项报审必备资料中，有关证明、批文和协议书等，需提供文字、印章、签字等清晰、页面完整的复印件。必要时需出示合约、授权书等原件。各类送审电视剧《剧情简介》和《分集梗概》表达必须完整，不得以省略号或设悬念代替。凡简介、梗概表述不清、不明确者，将予以退回，要求重新填写。《省级审查机构或业务主管部门初审意见》应该明确具体，包括对送审剧目在思想性、艺术性、观赏性等方面的基本评价，指出不足之处并附主要修改意见，不能只笼统填写“同意送审”一类用语。《片头、片尾完整字幕》中，涉及境外（含港、澳、台）演职人员的，必须注明其所属国家或地区,不得遗漏。

五、对各类电视剧送审样带的要求

除特殊情况外，连续剧需一次完整送审，不得中断分送。送审样带应该录制成播出版形式，如何播出就如何送审。样带必须完整规范，画面清晰、语音清楚、音乐和谐；样带需铺时码，时码在画面上部边角处显示，不与字幕重叠，不影响审看；连续剧每集片头片尾字幕齐全，不能有的集有，有的集没有；“样片”字样（防盗版标志）不能遮盖字幕，影响审看；送审样带中如果留有一些已准备在正式播出时删改的内容，必须注明。经修改后报送第二次以上审查样带，需附修改说明，明确指出删减、修改内容及所处位置（何集何时间点），并加盖制作单位（即持证单位）公章。修改说明中，所列内容必须与实际修改情况相符。送审样带均需粘贴片名标签，倒带至开始位置。

各类电视剧可根据需要打字幕，字幕（除书法题写片名等）必须是简体中文形式，并在送审样带上完整体现。送审样带上没有的字幕，不得在播出时添加。合拍剧、引进剧（含动画片）的片头、片尾字幕必须加配中文，片中与故事情节有关的外文对白、主题歌及插曲歌词大意，背景画面中与剧情有关的各种标牌内容，动画片分集故事小标题等，都应打简体中文字幕。送审电视剧样带字幕应有专人负责校对，杜绝错别字。

各省级电视剧审查部门和委托审查部门，应按照总局通知精神，调整和加强各自的电视剧审查工作，健全报审制度，规范审查程序。凡不符合报审要求的电视剧，如《国产电视剧报审表》和《引进电视剧报审表》填写不完整、送审材料不齐全或不符合要求，样带质量不符合审查标准，粗制滥造、错别字过多等，总局将退回送审单位，不予审查。

特此通知。附件：

国产电视剧报审表

引进境外影视剧报审表

第四篇：历史题材电视剧散论

历史题材电视剧散论

作者：张智华

历史题材电视剧简称历史剧，是电视剧的一大类型，历史剧是通过历史故事塑造艺术形象，展示历史经验与教训，表现人生感受与社会见解。历史剧在我国以及世界上产生了较大的影响，引起人们的关注。历史剧良莠不齐，鱼龙混杂，优秀的历史剧引人深思，拙劣的历史剧受人唾骂。

历史剧应该如何编写？如何拍摄？仁者见仁，智者见智。有正说历史，有戏说历史，有改编历史。实与虚、真与假，在剧中应该各占多少为好？历史、小说、戏剧、诗歌、散文、民间传说、神话故事等等应该如何转化为镜头？这些素材怎样安排在剧中才精彩？与历史题材电影相比较，历史题材电视剧的优势与劣势在哪里？怎样提高历史题材电视剧的叙事功能与视听效果？这些都是值得我们进行深入探讨的问题。

一、英雄人物与浪漫传奇

观众喜欢英雄人物，也喜欢浪漫传奇，英雄人物与浪漫传奇有机地结合，便可以确保较高的收视率。电视剧《隋唐英雄传》根据隋唐历史、《隋唐演义》等改编，隋唐英雄在民间广为流传，秦叔宝、徐茂公、程咬金、尉迟恭、罗成等十八人为李世民、为唐朝立下了汗马功劳，这成为该剧的一条主线。该剧表现了李世民、秦叔宝、徐茂公、程咬金、尉迟恭、罗成、李靖、杨林、隋炀帝、李渊、单雄信、罗艺、宇文化及、裴元庆、李建成、李元吉、刘武周、王世充、窦建德、孟海公、刘黑闼、苏定方等众多人物形象，其中三分之一个性刻画得比较鲜明。有些部分把英雄人物与浪漫传奇结合得比较恰当，观赏性与趣味性较强。如第36集，孟海公派女将黑夫人挑战，尉迟恭接战，一见黑夫人如自己一般黑，心里喜欢，擒而不杀，带回营中，黑夫人被尉迟恭温柔迷晕，答应归降，嫁给尉迟恭。其实，有关隋唐英雄的民间传说与浪漫故事比我们现在所看到的电视剧要丰富得多、精彩得多。例如，李世民的弟弟李元霸擅长用两把紫金大锤，他在擂台上与战场上打败了裴元庆、单雄信等众多英雄好汉，被公认为天下第一条好汉，他非常高兴、得意非凡，忘乎所以，于是将两把紫金大锤抛入天空，哈哈大笑道：“我是天下第一条好汉，没有人是我的对手，只有我能够打败自己！”他话音刚落，那两把紫金大锤从天上落下、砸在他的头上，他被砸死。再如，天下第八条好汉罗成长得英俊潇洒，经常穿着白盔白甲，手握白色的长枪，骑着白色的骏马，更加显得飘逸。他擅长用罗家枪，神出鬼没，令敌人胆战心惊；尤其是回马枪，经常使他转危为安，转败为胜。其实，他还有一大法宝，就是他的帅气，他与武艺超过他的女将决战时，他的帅气帮了他很大的忙，女将打败了他却不忍心杀他，有的女将甚至把他抱在怀中。这些浪漫传奇故事如果恰当地安排在电视剧中，那么电视剧的看点就会增加，收视率就会提高。再如电视剧《樊梨花》是根据“新、旧唐书·薛仁贵传”与有关民间传说改编。薛仁贵征东、薛顶山征西以及薛顶山三请樊梨花的故事长期在民间流传。樊梨花是骊山老母的高徒，武功高强，长得非常漂亮，她既是英雄，又是美人，特点非常鲜明。她在错综复杂的斗争中，逐渐了解薛顶山，并爱上了他。这个故事传奇性与浪漫色彩都很强烈，应该拍出瑰丽多彩、引人入胜的电视剧，从现有电视剧《樊梨花》来看，英雄人物与浪漫传奇的效果只出来一半。

有些历史题材已有电影，那么电视剧应该在故事的丰富性和情节的曲折性上多下工夫。28集电视连续剧《成吉思汗》比电影《成吉思汗》情节曲折，细节丰富。蒙古与金国的战争对双方来说都是生死攸关的，对成吉思汗来说是他功高盖世的一个关键，因此该剧蒙古与金国的决战用了三集。1211年秋，金国朝廷集中全国精锐兵力45万于野狐岭，企图一战而置蒙古军于死地。成吉思汗率军在野狐岭与金军决战。成吉思汗率军包围金朝首都中都，金帝派都元帅完颜承晖带五百童男、五百童女与之讲和，并献出歧国公主，成吉思汗撤兵。不久，金将胡沙虎发动政变，杀死卫王永济。新皇帝害怕蒙古再次进攻，决定迁都南京。1214年秋，成吉思汗派兵包围中都。1215年，驻守中都的金朝统帅完颜承晖自杀而死，蒙古军队进占中都。成吉思汗封木华黎为太师国王率军继续进攻金军。这三集有力地突出了成吉思汗雄才大略、蒙古军队锐不可挡，场面宏大，气度非凡，十分壮观。但是，从头到尾看完电视剧《成吉思汗》，觉得没有预想的那么引人入胜，其中有几集显得比较平庸，不论是英雄人物方面，还是浪漫传奇方面，都没有达到应有的水平，缺乏回肠荡气、淋漓酣畅之感。

二、历史故事与民间传说

有些历史人物在史书上记载很少，有些历史故事比较简单，如果仅仅据此拍成电视剧，那么会显得单调乏味。有关历史人物的民间传说则是丰富多彩、生动有趣的，因此应该把历史故事与民间传说水乳交融地编织在一起，构成多姿多彩的电视剧。例如《宰相刘罗锅》，民间一直流传着清官刘罗锅的故事，他的智慧、他敢于也善于与奸臣作斗争、为百姓办实事的精神寄托了人民的美好理想，该剧把这些民间营养及时地吸收进来，使人物和故事有血有肉、血肉丰满，因此观众好评如潮。

民间传说常常与幽默、调侃、借题发挥乃至插科打诨形影不离，这些因素恰当地运用在历史剧中，会增加历史剧的亮点。例如《铁齿铜牙纪晓岚》，纪晓岚出口成章，妙趣横生。他嬉笑怒骂，皆有戏可看。张国立扮演纪晓岚，王刚扮演和绅，张铁林扮演皇帝，都演得惟妙惟肖。

当然，这些亮点要适可而止，如果过度使用，那么就会泛滥成灾。演类似历史剧的演员应该有所变化，如张铁林、张国立开始演的几部清代戏如《康熙微服私访记》给人耳目一新之感，受到人们好评较多，但后来演的几部清代戏如《布衣知县梵如花》还是同样的套路，故事的开头、中间、结尾都能预料出来，主要演员主要招式没有什么变化，那么人们逐渐就会失去新鲜感了，觉得比较庸俗无聊。

有关文化名人的电视剧既要基本符合他们的大事年表，又要根据民间传说虚构一些情节，这样才会好看。例如，唐寅即唐伯虎是一位书画名家，其人、其字、其画都是真实的。他与秋香的故事浪漫有趣，他与皇帝以及宁王的关系可能是子虚乌有，20集电视连续剧《秋香》把这些故事综合起来，在情节与细节方面动了许多脑筋，突出了唐伯虎与秋香（即陆昭容）都爱美的心理。唐伯虎想找一个漂亮的妻子，陆昭容想找一个英俊的丈夫，唐伯虎因为听了传言陆昭容长得丑而逃婚。陆昭容在不知唐伯虎长得怎么样时迟迟不肯上轿。他们因为追求美而发生了误会，也因为追求美而相互爱慕对方，从而演绎出一连串的故事，令人捧腹。该剧把有关唐伯虎与秋香的民间传说与 现代人的爱情心理恰当地结合在一起，从而形成了一大看点。

三、叙事功能与镜头设计

历史题材可表现的人物与故事往往比较多，怎样取舍？怎样安排？叙事功能与镜头设计就显得很重要。

电视剧比电影容量大，一部电视剧可以叙述几个相关的故事，当然这几个故事有主次之分、大小之别，前后有因果联系，给人以厚重深沉之感。节奏要有张有弛，有快有慢。如果节奏太慢，那么电视剧会显得冗长；如果节奏太快，那么人物与故事表现得不够充分，电视剧的优势就没有发挥出来。例如电视剧《铁血长平》在叙事方面有一些可取之处，它基本上采用串珠式结构把一系列重要故事贯穿起来，逻辑联系紧密，重点比较突出，形成了几次高潮。该剧以战国后期秦赵长平之战为依据，从军事、政治、外交、经济和文化等几个方面展示双方的生死较量。该剧从和氏璧**入手，接着是蔺相如大智大勇、完璧归赵。而偷袭石城则是天才军事家白起的偶露锋芒。之后秦赵斗志，相如拜相，却引起廉颇不服，演绎出负荆请罪“将相和”！蔺相如三次使秦，不辱使命，为赵国赢得了休养生息之机。赵括能言善辩，颇得太子青睐。雄才大略的秦昭襄王为一统天下而废弃了母舅魏冉，范雎如愿拜相，远交近攻屡屡奏效。范雎买通缪贤，巧施反间计，致使赵王不听蔺相如的苦谏，走马换将；赵括志得意满，却被白起分兵击破。白起为了秦国利益，一夜坑杀赵国战俘四十多万。赵国震撼，赵王惊恐，蔺相如虽被罢相却挺身而出，智退秦兵；白起功败垂成，愤怒而归；秦王醒悟后又发兵攻赵，赵国已然众志成城，誓守都城。秦军不胜，白起不肯领兵，范雎和楚姬进谗言，秦王大怒，致使白起饮恨而死。蔺相如与廉颇团结一心，平原君四处求援，毛遂自荐为赵效力，信陵君窃符救赵；内外夹攻，秦军败逃，邯郸大捷。该剧故事环环相扣，情节曲折多变，蔺相如、白起、赵括等形象个性比较突出，展示了政治与军事风云变化无常，表现了历史的厚重感与社会的复杂性，内涵比较丰富，给人许多启示。

历史上有些重大案件水落石出，或者当事人、掌权者活着时人们讳莫如深，但随着时间的流逝、案件的真相还是逐渐清晰了，然而有些重大案件始终是个谜团、难以解开，这些悬念为电视剧提供了很好的素材。如武则天的故事、太平公主的故事、狄仁杰的故事都与一些重大案件有关，《大明宫词》等电视剧有所表现，受到观众关注。电视剧《神探狄仁杰》又出新意，该剧根据主要人物、主要矛盾、主要案件的特征设置悬念。刘家庄与《蓝衫记》案件在电视剧中是重点，反复出现，《蓝衫记》有什么秘密？这是一个很大的悬念。刘家庄庄主刘查礼娶了青楼女子莹玉，几天后其子刘传林却神秘地坠崖身亡，狄仁杰由此顺藤摸瓜发现了惊天秘密。太子神秘地来到刘家庄，告诉狄公当年越王李贞起兵反对武则天，出师前留下一笔巨额财宝和物资，藏于湖州的翠屏山中。越王将藏宝图一分为三，分藏在三本《蓝衫记》中，生前曾交代李规、吴孝杰、刘查礼三人，要他们共同辅佐太子，利用这笔财富起事，恢复李唐天下。只有三人同在，三本书同时打开，藏宝图才能现身。后来，又发生了吴孝杰与许世德火并的事情，太子因此受到牵连。而且武则天皇帝的特务组织“梅花内卫”已经介入此事。狄公再次提审刘大，得知湖州已全部被“梅花内卫”所控制。太子在回去的路上遇到埋伏，落入“梅花 内卫”之手，情况万分危急。刘家庄一案的幕后人物紫袍人出现了。他杀死了刘查礼，要李规交出他手中的那本《蓝衫记》。李规要求先见到太子，紫袍人答应了他。狄仁杰为了保护太子与自己，也将计就计，掩盖了一些真相。案件错综复杂，故事引人入胜。随着案件的逐步展开，神探狄仁杰的个性被逐层表现出来，他足智多谋，果断坚毅。该剧善于设置悬念，把政治风云、案件侦破与人物心理有机地贯穿在一起，突出了电视剧的张力。

四、造型艺术与视听效果

历史题材电视剧应该重视造型艺术与视听效果。重大历史题材本身具有深刻的思想内涵，电视剧如何才能生动形象地把它表现出来，乃至达到一个新的艺术境界，这就需要在造型艺术与视听效果方面下工夫。

造型艺术与历史剧的人物形象、主题思想是相辅相成的。例如《南少林》，江湖**险，宫中积怨深，一段老故事，于今又翻新。该剧表现雍正两个儿子弘时与弘历为了争夺做皇位继承人而明争暗斗，泉州南少林寺以及天鹰帮的事件成为他们斗争的一些重要环节。该剧开头一系列镜头造型便展示出这种气氛。一个电光犀利、气氛悚然的雨夜，大内高手携几具头颅向雍正皇帝复命。雍正对其中一个和尚的头颅顿生错愕。原来，头颅属于闽浙一带的反贼--天鹰帮之成员。雍正预感到泉州南少林寺难脱干系。遂派弘时与弘历兵分两路赴南少林查办此事。弘时与弘历向来为了争承帝位而倾轧，心狠手辣的弘时暗派杀手潜伏在弘历行程途中，欲趁机除掉弘历。弘历得南少林俗家弟子方世玉与小和尚宝光相助逃过此劫。方世玉与化名花公子的弘历结为好友，众人欢喜，却不知打斗中宝光遗落的僧鞋已埋下祸患。该剧开头一集交代了主要人物、主要矛盾，暗示了主题，造型比较新颖，视听效果强烈，给人留下深刻的印象，引起观众继续向下看的浓厚兴趣。再如《台湾首任巡抚刘铭传》，表现了这位“台湾现代化之父”的悲剧人生，澄清了有些人别有用心地散布的“台湾现代化都是日本人打的基础的谎言”，真实地再现了刘铭传当年顶着朝廷和一些官员的压力和阻力，不惜牺牲个人和亲友，付出沉重的代价，带领台湾人民进行一系列开创性的基础建设等。剧中有一段表现刘铭传“抗法保台”，为了切断法军的给养，要炸掉台湾基隆煤矿。饰演刘铭传的刘德凯非常敬业，他冒着生命危险在随时可能倒塌的矿井拍戏。下一场是在法军往下冲的同时，引爆矿井，这实际上是非常危险的，炸点一排排炸过后，还要炸工棚。这些镜头，有力地增强了该剧的造型艺术与视听效果，使刘铭传的远见卓识与果断作风跃然于荧屏之上。

有些历史剧在人物语言方面下了很大的功夫，一些台词设计取得了良好的听觉效果，使人觉得既在看历史剧，又在交流人生经验。例如《少年天子》，以宫廷的争斗为切入点来表现顺治帝亲政后的政治风云，精彩的细节极具震撼力。该剧揭示了人物命运悲剧与自身性格的关系，人物语言表现力较强。同得天花的三阿哥康复而四阿哥夭折时，吴良辅对太后说：“您看三阿哥（即后来的康熙）那眸子里闪烁的是什么？是铁，就是天塌下来也砸不坏咱们的三阿哥。四阿哥（实际是暗喻顺治）的眼睛里是水，一遇到冷就结了冰。”这暗示了父子两人的不同命运是他们不同性格造成的。这样精彩的对白在剧中较多，使该剧艺术水平上了一个台阶。

第五篇：中国家庭题材电视剧述评

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中国家庭题材电视剧述评

【内容摘要】以家庭故事为主要题材,以日常经验为主体内容;以生活化戏剧为叙事特征,以主流意识为价值观念的家庭题材电视剧，在中国电视剧行业中占有举足轻重的地位。了解它的发展历史、特点及文化内涵，把握其未来的发展道路，是极其重要的。【关键词】概念；历程；特点；文化内涵；发展

【Abstract】 The main theme for the story home to day-to-day experience as the main content;to life characteristics of drama as a narrative to the mainstream consciousness for home values theme series, television industry in China occupies a decisive position.Learn the history of its development, characteristics and cultural connotations, and grasp its future path of development are of paramount importance.【Keywords】concept;course;characteristics;cultural connotation;development

从1990年的《渴望》到2008年的《金婚》，我们可以看到的是家庭题材电视剧收视率的节节攀升，此类电视剧，越来越受观众的喜爱。研究家庭类题材电视剧的发展状况，是具有一定的必要性的。

一、家庭题材电视剧的概念

电视剧是一种专为在电视机荧屏上播映的演剧形式。它兼容电影、戏剧、文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸多因素，是一门综合性很强的艺术。

“家庭题材电视剧”是指以家庭的核心场景家庭关系为主要冲突,家庭中人物的命运为主要情节,家庭情感为主要叙事高潮的一种电视剧艺术形态。家与家的爱恨情仇,家庭内部的悲欢离合,血缘冲突、家族延续,构成了主要的叙事动力。

二、中国电视剧的发展历程简述

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（一）漫长的童年时期（1958年——1976年）

1958年，以《一口菜饼子》的播出为标志，中国电视诞生，落生于一个相当落后的工业基础上，呱呱坠地不久，就碰上了三年困难时期，又卷入了全面的政治**。中国的电视事业先天不足，后天失调，呈现出发育迟缓、营养不良的状况。演中心、唱中心的题材决定论左右着这一时期的电视剧发展。

1958年到1966年是中国电视剧的初创时期，由于物质技术条件的限制，不免于简陋粗糙，直播是基本的采用方法。文化大革命开始前，开始使用录像设备，然而政治上的枷锁却使得电视剧10年来几乎一事无成，一片空白。这一时期《帝国主义的反修斗争》是唯一一部电视剧。

（二）走上发展之路（1977年——1983年）

1976年后，中国电视剧取得长足的进步，其中有许多上乘之作，如单本剧《新岸》、《新闻启示录》等，连续剧《武松》、《四世同堂》等。1978年是中国电视剧开始复苏，伴随改革开放的浪潮，由于录像机的进口，电视界改用录像手段录制，久违了的电视剧迅速与观众见面。进入80年代以后，进口电视整机、部件和生产流水线涌入中国市场，“电视热”逐步形成。1980年是电视剧大发展的一年，年产量一跃增加到130多部。大多数歌颂光明的生活，赞美纯洁美好的心灵。1982年，出现了一长一短两类电视剧引人注目，电视剧的特点和性质逐渐为人们所认识，并越来越自觉地利用。电视作为重要娱乐媒介的地位已经确立。

（三）进入成熟期（1983年——1990年）

进入80年代，中国电视剧水平稳步提高，无论是从思想内容上还是艺术手法上都不断创新，呈现出百花齐放的繁荣景象。

古典文学名著接二连三被搬上荧幕。电视剧《红楼梦》最高达到了70%的收视率，掀起了长达一年多的“红楼热潮”；《西游记》则展开了神话类型通俗剧的探索，播出后受到不同年龄段观众的强烈喜爱，反响巨大；《三国演义》更是气势空前，在亚洲许多国家也激起了“三国文

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化热”。

中国内地的电视剧慢慢崛起，本土的创作日趋成熟，传统化的题材正是在这时被发扬光大，涌现了一大批如《努尔哈赤》、《济公》等优秀的电视剧。

几年之中，各种题材、体裁和风格的电视剧百花齐放、争奇斗艳。通俗剧佳作出现了《啼笑因缘》、《杨乃武与小白菜》。家庭伦理体裁电视剧《渴望》热遍中华大地。历史题材电视剧《末代皇帝》，儿童电视剧《跑跑的天地》，喜剧电视剧《编辑部的故事》，反映现代都市商业内容的《大酒店》都相继得到好评。到1990年，中国电视剧的产量已达每年5000至6000部集。

（四）走向电视节目市场（1900年——1996年）

从80年代后期开始，有识之士便开始呼吁电视剧走向市场，到九十年代之后，人们开始以多种方式尝试着市场的途径，试图即为电视生产，同时又为录像市场生产。

从《渴望》开始，为了迎合观众的需求，平民化风格的作品层出不穷，可以说是90年代流行热点和社会风俗的百科全书。情景喜剧《我爱我家》展现的便是一幅幅平常人的生活画卷，充满浓郁的生活气息，体现了电视剧取材在这一时期更注重于平民化。

这一时期，农民工大量进城务工，让传统的社会秩序发生了改变，应运而生的电视剧《外来妹》让人们把目光投向了沿海地区，许多人的命运甚至因此改变。

（五）持续繁荣局面（1996年至今）

网络时代，大众的审美趣味开始向娱乐化转变，虽然各种题材和类型的电视剧均大量涌现，但其中以娱乐为主的题材越来越受到青睐。历史剧娱乐大众的功能最为强大，从《宰相刘罗锅》、《铁齿铜牙纪晓岚》到《康熙微服私访记》，偏重于戏说历史的电视剧由于具有平民化的视角，触动了观众关注自身生存状态的神经。

进入新世纪，反映家庭伦理的电视剧渐渐多起来，并成为电视屏幕

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上的主流。从《牵手》、《结婚十年》、《中国式离婚》、《新结婚时代》到《金婚》，看似全无技巧地记叙家庭生活中的流水账，实际上都真实形象地还原了家庭的本来面目，很多观众都在这些电视剧中找到了自己的影子，还没有步入婚姻的则从中得到了关于恋爱和家庭的一些启示。电视剧的制作多元化发展，大投资、大制作的电视剧增加，数字高清电视剧不断涌现，制作的特技使用增加。电视剧的交易量也一直保持上升趋势。电视剧的播出呈现出各类题材百花齐放、色彩纷呈的繁荣景象。

三、中国家庭题材电视剧的特点

（一）题材的日常化、现实化、世俗化

在家庭题材的电视剧中，不仅老百姓是最经常的主角,即便是某些具有特殊地位的“大人物”,电视剧也常常将他们放在家庭、亲情、友谊的平凡关系中,更多地去展现他们普通人的情感和命运,并不将主要的线索用来表现他们的伟大行为和非凡生活。

家庭起居室、餐馆、邻里、汽车内这些平常生活场景构成了电视剧最频繁的空间,谈话、吃饭、走路、吵架构成了此类电视剧最集中的内容。为了达到 “感同身受”效果,更加强调与现实生活的相互参照，或者直接取材于日常生活,在社会背景,社会生活,人物类型等方面获得与现时的互认性。观众对于其中的人物类型和人物性格、现实生活和工作环境、世俗故事和遭遇以及人物的心理的现实认同感往往决定了家庭题材电视剧收视效果的成败。因此,题材的日常化、现实化、世俗化便成为一种自觉。

以2003年的《结婚十年》为例,电视剧在十年的故事跨度中,诉说了两个普通男女,从青年时代的相濡以沫,到中年时代的貌合神离的感情婚姻经历,他们伴随生活变迁而产生的感情变迁、心理变迁、身份认同的变迁、社会角色的变迁,是如此地接近许多观众所经历过的岁月和所经历过的心路历程,以至于观众往往会情不自禁地将“戏剧”的生活看成是生活本身的戏剧,不时指点着剧中的人物、情节、细节与自己对往

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事的记忆相对应并且因为这种对应而被感动。《结婚十年》、《空镜子》等大多数有影响的电视剧一样,提供的是一个私人空间的故事,背景被虚化了,平常人的感情以及感情的命运成为主体。因此,观众忘记了它的虚构性,将它当作了生活的一部分来分享其中的喜怒哀乐。

所以,一般来说,家庭类电视剧为了获取观众的共鸣，它的人物、故事、情节、场景以至于画面和声音,常常以“还原”日常性为目标,力求在题材、体裁、风格、镜头语言、服装、对白、造型、思想文化等等方面与现实具有相似性。

（二）以宣扬中国正统伦理思想为主

道德伦理在中国是一种普遍为大多数人认可的社会规则，中国电视剧在遵守、表达、维护“忠孝节义”、“温良恭俭让”、忍辱负重、重义轻利等等传统道德观念的同时,很少表现对偏离主流道德观念的行为和人物表现出任何容忍和理解的态度,甚至也很少容忍个体欲望的宣泄和青春心理的叛逆。中国家庭题材电视剧在这一点上尤其注重，普遍喜欢选取道德化、伦理化的题材和主题,强调对家庭的责任,对国家的忠诚,对朋友的义气等等。

上世纪90年代初的电视剧《渴望》,甚至开辟了中国电视剧伦理化的传统。剧中的女主角刘慧芳就像1947年蔡楚生、郑君里编导的电影《一江春水向东流》中的素芬一样,是一个不折不扣的“好女人”。这个忍辱负重的女性形象几乎成为了后来中国众多电视剧男女主人公的道德原型,在《咱爸咱妈》、《大哥》、《婆婆》等许多电视剧中被一再地重新演绎。这些电视剧中的道德形象,很少出现内在心理冲突和心理空间,也很少表现人的心理分裂和心理变异。

这与中国人根深蒂固的正统伦理思想是息息相关的，家庭题材电视剧常常通过对感伤性和认同性环境的营造,在逆境中浓墨重彩地渲染各种乡土情、夫妻情、父子情、姐妹情等,以情唤起观看者的道德同情、共鸣。《婆婆》、《父亲》、《大哥》、《大姐》,往往都体现了一种相对传统的长者本位观念,老年人、长兄、长嫂代表了家庭的最高道德准绳,而最

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后那些异己者,或者说是离经叛道者(大多是年龄更小者),都会受到一定程度的惩罚,或者最后回到家庭的核心、稳定状态中。

当然,这类剧在表现传统价值观念时有一种过分理想化、过分美化的倾向,或者说它缺乏对社会、时代冲突的真实表现。一些道德化的人物具有明显的概念化痕迹。现在电视剧中的一批“大哥”、“大姐”,为了大家庭忍辱负重却成为了道德榜样。

（三）湖南商学院学年论文

近年来，现实社会却也与之的“相映成趣”——因婚外恋或“

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洋溢着对中和之美、质朴之美的向往与追求，彰显了家庭题材电视剧这一大众艺术形态的特殊审美价值。

（一）中国式家庭婚姻编年史

《金婚》是当代中国老百姓的婚姻编年史，浓缩了当代中国大多数人的婚姻生活模式。与《牵手》、《中国式离婚》等其他表现婚姻家庭的电视剧不同，它采用了新颖的编年体叙述方法，每年一集，每集都以字幕形式打上具体的年代，非常巧妙地把历史大背景推到幕后，而把一个普通家庭的婚姻推到台前，通过道具、场景、音乐、表演等视听元素营造特定的时代气氛，以此来表现特定环境下的人物命运和情感历程。编年体的叙述方式应用到电视剧中，创造一种流水账似的平凡感，从年复一年的岁月流逝中积淀历史的容量。虽然没有惊天动地的壮举，但就在这家长里短的叙述中，一年一年把婚姻积淀下来，这是中国家庭题材电视剧的典型特色。

通过编年体的外壳，《金婚》以小见大，重新诠释了现实主义的精髓，拓展了抒写和记录当代中国历史变迁的新天地。50年的风云变迁、兴衰荣辱与佟、文婚姻的命运、情感，曲折有机地交织在一起，直白而又非常突出地表现了当代中国的历史变迁。

（二）传统伦理婚姻观的理性回归

以家庭生活来折射时代的变革，以婚姻曲折来劝世喻今，《金婚》直接叩问的是婚姻的社会价值与历史意义。“执子之手，与子偕老”，这代表婚姻最高境界的八个字表达了两千多年来国人对白头偕老、百年好合最纯真的向往与追求。

50年，是佟、文两人生命的全部过程，是他们一生的蹉跎坎坷，一生的酸甜苦辣，一生的悲喜交集。《金婚》讲述的虽然只是柴米油盐家长里短，但它的每一个细节都触摸到中国社会的脉搏，触摸到平民百姓的心跳，并细致地将它剥离与呈现，展示了婚姻给人们带来的酸甜苦辣和温馨与希望，揭示出夫妻之间的真爱至上。《金婚》引领着人们穿越时空的隧道，去感悟那段“激情燃烧的岁月”和带给我们的哲学思考。

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剧中展示的精神价值取向和道德评判标准，正是对于传统伦理价值观念的再肯定。佟志和文丽白头偕老，共度人生的美好情景正是传统的家庭观念的理性回归。

面对《金婚》这面镜子，亿万国人重新开始审视自己的家庭责任、伦理责任和道德责任——如何当丈夫，如何作妻子，如何为父母，如何为儿女。在爱情也快餐式的时代，日益弥漫的物质主义、拜金主义及其所裹挟而来的道德危机与情感荒漠，给现代家庭带来了致命的冲击。大力弘扬人伦之和的道德理性，形象诠释爱情婚姻中的理解与责任，对家庭成员间关系的处理，体现出当代社会对人伦之和的理性吁求。电视剧这类内容产品的文化使命，正是呼唤美好人性与道德良知，对全社会的情感心理以必要的塑型功能，健全民族文化机体和道德自省意识。

（三）平民视角的审美观照

平民视角与平民美学旨趣成就了《金婚》通俗朴实的审美特征——把当代观众熟悉的、甚至亲身经历过的历史，艺术地再现，跃然寻常百姓家荧屏，通过视听传达，使受众得到灵魂上的净化、认识上的启迪，从快感升华为美感，让他们从荧屏上找到了自己和父辈乃至于下辈的影子，使他们懂得人生的价值，领悟人生的况味，明确人生的方向。佟志、文丽、大庄等有血有肉、真实感人的平民人物形象，令观众自然地感同身受，就像是在回味自己或身边人的经历。他们的人生体验极大地影响着观众的审美接受，自然地引发他们的审美共鸣，使得《金婚》的平民视角与平民美学旨趣体现得尤为突出，从而也从创作理念、艺术技巧、审美评价等多角度拓展和深化了家庭伦理题材电视剧的现实主义表现手法及美学原则。

中国社会从政治型向经济型的转变，使公众关注的重心从“国”向“家”迁移，“大家”集体重心转移到“小家”个体重心。尽管以家庭为表现核心，但社会传统伦理与现代道德之间的碰撞与冲突，以及现代伦理道德建构中的某种困惑与艰难处境却在《金婚》中得到真实的体现。

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（四）大众情怀的叙事结构

《金婚》以直面生活原生态的写实态度和深刻的人文关怀关注时代，以深刻细腻的“笔触”直面社会人生，从平凡人的生活情状里挖掘生活的本质，探索生活的意义，得益于大众情怀的叙事结构——以人物关系为基础设置的多线索顺序叙事模式。

这种叙事方式便于表现平民百姓的日常生活，柴米油盐、喜怒哀乐，娓娓道来这种结构的特征主要表现在围绕佟志和文丽特定命运流程采用因果线性结构构架剧情，围绕这一主要叙事脉络设置若干副线，从而形成主副交织、对比参照的多线性叙事框架。在叙事空间的处理上，致力于挖掘日常生活空间的诗化特色，从生活中择取自然意象，并赋予其象征韵味。

“从头说起”的叙事、情节链条线性发展中非常规性跳跃以及以“生活流”为基础的戏剧冲突十分便于观众的审美接受。在叙事结局上采用大团圆结局，追求冲突的和谐解决，强调“人伦之和”、社会和谐，是《金婚》极力表现的主旨。

五、从韩剧的流行反思中国家庭题材电视剧的发展之路

（一）简析韩国家庭题材电视剧优点

韩国影视剧是近几年席卷中国“韩流”现象的一个重要组成部分, 而其中的家庭伦理剧更是令观众欲罢不能。韩剧在题材资源、编剧手法、表演风格、情感尺度和美学评个等反面走出了一条既符合电视剧本性又极具民族特色的艺术道路，这些都是值得国产家庭题材电视剧改进和学习的地方。

韩剧中, 家庭伦理剧占有很大的份额, 而中央电视台引进的大多也都是家庭伦理剧。它之所以如此的打动人, 使得观众欲罢不能, 原因是多方面的。归纳起来,有这样几点。1．多层面、深厚的文化内涵

韩剧在形式与内容上表现得通俗与平实, 虽然在技术的细节上有些轻灵的匠心独运, 但也只不过是审美效果的要求与情绪抒发的需要,并

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没有造成影片情节上的“花哨”与光怪陆离, 总体上仍然保持了叙事的完整与晓畅。

韩剧中的文化内涵是多层次的, 不仅有韩国的本土文化, 还处处渗透着儒家文化。韩国古典传统文化得到相对完整的传承, 韩国文化优雅而恬淡, 和中国人传统的价值观念、审美情趣比较相近, 所以中国人容易产生心理认同, 比较容易接受。

看韩剧, 很多中国人有一种亲切感, 它成为开启我们尘封多年的儒家精神文化堡垒的窗口, 观众几乎不会感到陌生, 往往如睹邻家情景。韩剧在获得和完成现代性的同时, 文化上仍保持了一种延续性和保守性, 正是这种文化特征, 构成了韩剧叙事基础。2．细腻动人的情感蕴于平实的叙事中

情感的细腻表现在韩剧注重刻画人物, 笔触细腻。故事里透着一股向上的执着, 主人公面对挫折的勇气, 增强了每一个观众对生活的信心, 感到只要通过自己的努力, 困难都可以战胜。剧中喜欢给演员长时间的大特写, 这样的镜头更有助于表现人物的内心世界, 也更容易引起观众心理上的共鸣。韩剧就是通过对一个个细节的精妙把握、细腻表现, 完成了对观众一次又一次的征服。

简单平实的叙事家庭是韩国家庭伦理剧中故事书写的重要载体, 它忠实地记录那些发生在生活中的鸡毛蒜皮的小事, 而正是这些小事增强了荧幕的鲜活性和真实性, 从而拉近了观众和荧幕的距离。家长里短和儿女情长在平淡琐碎的生活中, 变得真实而自然。平实复杂的人生在剧中全景化、立体化的展现出来, 观众从剧中体味生活况味和人生哲理。长达百集的电视剧, 观众看起来却并不觉得乏味, 正是这些生活细节所折射出来的情感力量, 使得观众看韩剧就像自己日常生活的一部分一样, 跟着剧里的人物一起经历喜怒哀乐。

电视剧受众是普通人,所谓普通人, 在生活中他们尽量服从道德, 却也并非毫无缺点。韩剧正是抓住了受众的这个特点, 它的情节没有大悲大喜, 没有超拔的精神也没有扭曲的灵魂, 人人都照生活应有的方

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式活着, 透着东方的中庸, 情感来得比较简洁和宁静,更接近普通人的生活体验, 因此也就流露得更为自然。

家庭伦理剧虽是表现普通人的生活情感, 但在讲故事的同时却不乏思想深度, 犹如一篇生活哲理散文, 又仿佛一部关于婚姻、家庭、情感的百科全书, 让观众浏览人生悲喜苦乐的同时, 也领略了一番人生的奥妙。这些熟悉的生活片断使观众暂时摆脱了现实的焦急与压力, 沉浸在剧情所营造的那种氛围中。

（二）对中国家庭题材电视剧的启示

回观国产电视剧,不得不承认我们国产家庭题材电视剧比早些时候成熟了不少,也出了不少优秀的电视剧, 比如《大宅门》、《永不瞑目》、《中国式离婚》等, 但反映现代生活的家庭剧却比较少, 即使拍出来的也都承载着过多的悲情与眼泪, 内容不外是离婚、复婚、湖南商学院学年论文

编剧的作用是不容忽视的。要非常注重优秀影视人才的培养, 鼓励人才交流, 组织国家间的合作。只有高水平的人才才能造就高质量的作品。综上所述，中国家庭题材电视剧具有的市场和潜力是很大的，所以，扬其优点，避其缺陷，使之可以更加健康、积极发展，是极其重要的。

【参考文献】

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