姜夔自度曲的词曲搭配

第一篇：姜夔自度曲的词曲搭配

姜夔自度曲的词曲搭配

作者：马莉嘉沈阳音乐学院

歌词与乐曲的搭配一直是歌曲创作的焦点问题，现在如此，古代亦然。词的格律除了起到使词作品读起来抑扬顿挫、朗朗上口的作用外，其实更是为了方便文字与特定的音乐（曲牌）更好地结合才制定的“尺度”。所以说，是否重视格律、严守格律，实际上，就相当于是否注重词与曲的结合一样。

宋词两大流派——婉约派和豪放派对待格律（也就是词曲搭配）的态度截然不同：

豪放派开创者、重要代表人——苏轼，将沙场经历、报国之志、爱国之情、山光水色等通通写入了词调中。在大大拓展词的内容的同时，为了充分抒发自己的感情，苏轼在创作词的过程中往往不拘小节，并不严格按照词牌规定的格律来写作，因此有人说他根本不懂音律。其实不然，《历代诗余》引陆游的话评价苏轼：“世言东坡不能歌，故作乐府多不协律。以道谓：绍圣初（１０９４－１０９８），与东坡别于汴上。东坡酒酣，自歌古《阳关》。则公非不能歌，但豪放不喜剪裁以就声律耳。”②陆游的这段话说的十分中肯，苏轼并不是不会唱歌，不懂得音乐，他只是在抒情写意与遵守格律两者之中，比较注重前者，为了追求完美的内容，而忽略了形式，在词曲结合的道路上，比较强调词而已。苏轼的这种重词轻曲的做法对后来词调逐渐脱离音乐，词的音乐逐渐失传、消亡，曲子词成了只能读不能唱的词，应有一定影响。

婉约派的女词人李清照曾撰写了《词论》一篇，不仅对北宋诸多词人的词做出自己的评价，（认为柳永“虽协音律，而词语尘下”苏轼等人“皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律”①）还对词的协律方面提出很多严格的要求：“盖诗文分平侧（仄），而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清、浊、轻、重。”

如她的代表作——《声声慢》。这首词调，李清照一改以前作者多押平韵的传统，选则押仄韵，又用了自己在词论中提到的齿音、舌音字。不过值得注意的是，在实际创作中，李清照并未严格按照她提出的“分五音清浊”的理论来创作。

周邦彦（１０５６－１１２１）是婉约派严守格律的词人之一，字美成，自号清真居士，钱塘人。他常被人们赞誉为词学之集大成者和最为知音者。《四库全书总目提要》说：“邦彦妙解声律，为词家之冠”，《宋史·文苑传》称他：“好音乐，能自度曲，制乐府长短句，词韵清蔚”。周邦彦审音协律，十分严格，他所作的词调，不仅要分平仄，更在仄声韵中严格区分上、去、入三声（“所制诸词，不独音之宜遵，即仄声中上、去、入三声亦不容混。所谓分寸节度，深契微茫。”《四库全书总目提要》）

因为他严守格律，作词规范，所以为婉约派中的支流——格律派的开创奠定了基础。姜夔、吴文英等后代著名词人都在不同程度上受到了他的影响。当然物极必反，什么事情都有个限度，过分重视格律，反而会将词的创作陷入僵化的状态。

南宋末期，如张炎《词源》记其父张枢“作《惜花春早起》云：‘琐窗深’。‘深’字音不协，改为‘幽’字；又不协，再改为‘明’字，歌之始协。此三字皆平声，胡为如是？盖五音有唇、齿、喉、舌、鼻，所以有轻清重浊之分，故平声字可为上、入者此也。”“深”、“幽”与“明”三字意思各不相同，为了协律，竟然做一改再改词意。再如，南宋末的方千里、杨泽民、陈允平三人崇尚周邦彦，几乎遍和了其全部的词调，前两人写了叫作《和清真词》的词集，后者写了《西麓继周集》，而且是一一按谱填腔，不敢稍失尺寸（《四库全书总目》卷一九八《片玉词提要》）。不仅韵脚，连每个字的四声都一样„„唐五代北宋三代所填的词都是以“演唱”为目的的，然而除了周邦彦和少数几人外，其他用四声理论填的词都成了“不能演唱的”歌了。这种过分重视格律，而忽视内容的做法，表面上是强调了音乐，是为了更好地协律，但实质上，却使词的创作陷入逐渐僵化的局面，使词的内容和音乐无法达到某种程度上的协调和统一。

姜夔是继承严守格律传统的格律派代表人物之一。虽然，他的词也受到了周邦彦的影响，但他并没有如南宋方千里、杨泽民、陈允平之流，遍和清真词，却毫无内容可言，成为反面教材；当然，他也没有如苏轼那样，重视内容到忽视音乐的地步。他在词曲搭配的道路上，在遵守格律的前提下，走出了自己的道路。

我们先来看看姜夔按传统方法创作的词调：倚声填词是词调的传统创作方法。即在固定的曲调（曲牌）的基础上填写歌词的词调传统创作方式，用这种方法创作的词体歌曲，其歌词必定会在一定程度上受到音乐的束缚。姜夔为了协律却不固守成规，勇于突破，力求将词曲搭配到完美的境地。如《满江红》这个曲牌，在姜夔以前一直用的是仄韵，而且多不协律，周邦彦所填的《满江红》中“无心扑”的“心”字本是平声，但为了协律，就不得不在演唱时唱去声。姜夔苦思冥想，终于在巢湖（今安徽合肥市东南）神姥（是巢湖地区的女神，当地设有神姥庙。）传说的激发下，以当地女神的传说为题材，创造了平韵的《满江红》迎送神曲。改韵后，该词舒缓优美，与仄韵体的激昂截然不同，马上便成为当地居民祭祀神姥时广为传唱的歌曲。而且他的这首《满江红》还被《词谱》一书定为此曲牌平韵的范例。（详见《满江红》序：“《满江红》旧调用仄韵，多不协律；如末句云‘无心扑’①三字，歌者将‘心’字融入去声，方谐音律。予欲以平韵为之，久不能成。因泛巢湖，闻远岸萧鼓声，问之舟师，云：‘居人为此湖神姥寿也。’予因祝曰：‘得一席风径至居巢，当以平韵《满江红》为迎送神曲。’言讫，风与笔俱驶，顷刻而成„„”）

再看姜夔的自度曲创作：

自度曲是词调的另一种创作方法，即大致可分为用自己创作的曲调来填词，或先写词后配曲两种方法。因为曲调是自创，所以，自度曲在很大程度上解放了音乐对文字的束缚，为更好地表达作者的思想感情提供了方便。宋代只有少数精通音律的词人才能自度曲，除姜夔外还有宋代能自度曲的词人还有柳永、周邦彦等人，但他们的自度曲并没有曲谱流传下来。

“予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。”据姜夔在《长亭怨慢》序中所言，他作自度曲的方法，一般是先随心所欲地将自己的思想感情、生活体验都化作长短句，然后在依据已经写成的歌词配上适当的音乐。这样的创作方法，就使自度曲的内容在创作时并不会受到音乐（固定曲牌）的限制，给了自度曲的内容以更大的自由，能够按照词人的主观意思“率意”而为之。因此，才达到了“自作新词韵最娇”的境界。身为音乐家，却没有被音乐束缚，没有将音乐当作词调创作中的第一要素，反而将自己所作的音乐为内容服务，不做音乐的“奴隶”，先随心所欲地将自己的思想感情、生活体验都化作长短句，然后在依据已经写成的歌词配上适当的音乐。可见，那些认为姜夔的词过分重视形式，是形式主义词风的代表的说法纯属无稽之谈。

“在姜白石的时候，虽早已有人注意四声规律，但也还有人不注意四声规律，姜白石就是不注意四声规律的一人。他只注意平仄的规律„„所以，我们可以说，姜白石的字调系统，是道道地地的‘平仄’系统，而不是四声系统；歌唱的高低，也与后来江南的平、仄系统相同，是仄声（上、去、入）高而平声低。”①依照杨荫浏的看法，姜夔在自己的自度曲中普遍采用了“平仄”系统，而非当时有人使用的四声系统，这一点本人是基本同意的，但在这里需要说明的是，姜夔并不是不注意四声规律的运用，只注意平仄的规律，以姜夔的才学和音乐上的造诣，要他写出符合四声规律的词调应该不是不可能的事情，而他不这么做的原因，实际上是为了找到词曲搭配的平衡点，将词与曲完美地搭配起来，他并不是没有注意到四声的规律，相反，他是在认识到四声规律的前提下，觉得四声规律束缚太多，才放弃它，采用较为宽泛的平仄系统来写自度曲的。关于这一点，我们是可以从那些采用“四声系统”创作的词人的作品一般都不能演唱（除周邦彦），而且不如姜夔的词受欢迎、流传得广这些事实上得到答案。

南宋后，词逐渐脱离音乐，进而走向僵化，过分重视词律（指严守“四声五音阴阳”理论）应是一个重要原因，姜夔正是认识到这一点，才只用平仄系统来创作的。身为一个音乐家和词人，姜夔深知词曲搭配的重要性，他不愿意走苏轼强调内容忽视音乐的道路，也不能仿效周邦彦、李清照或严守四声、或“分五音”使词的创作陷入僵化。从上面的例子和论证上我们可以得出结论，在探索词曲搭配的道路上，姜夔本着在一定范围内的自由的原则，“从心所欲不逾矩”，十分注重词曲的完美搭配，力求在自己的创作中找到词曲搭配的最佳平衡点，走出了拥有自己风格的创作之路。

简单的上下阕乐段、前后照应、合尾、叠尾等重复的创作方法，迂回、婉转、起伏多大跳的旋律、轻盈、高雅的雅乐调式以及词曲搭配的完美结合，这些就是姜夔自度曲在音乐上的几大主要特征，也正是这些特征才成就了姜夔自度曲的“清空”风格，要具体、细致地说明这些调性和旋法以及词曲搭配上的特点是如何表现“清空”风格的未免有些牵强，因为一个是声音的艺术，一个是文字的艺术，两者虽然都能表现情感，但表现方法却截然不同，一个是音符、节奏、音色、调性、调式等因素的结合，一个是风格、语言、意境等因素的结合，将这些因素一一对应和分类是不现实，也是不可能的事情，所以说，姜夔自度曲的音乐风格与其内容也就是文字部分的风格是基本相符的，而且是相互辉映、相得益彰的。

原文目录留存：

一姜夔的生平及创作总论 二姜夔部分自度曲作品的介绍

（一）扬州慢

（二）翠楼吟

（三）杏花天影

（四）淡黄柳

（五）长亭怨慢

（六）暗香

（七）凄凉犯

三姜夔自度曲歌词部分的特点

（一）内容（情感）、语言、表现方法、意境的清空

（二）死典活用

（三）“清空”的原因

四姜夔自度曲的音乐部分的特点

（一）结构

（二）音阶、调性、调式

（三）姜夔自度曲的旋法特点

（四）姜夔自度曲的词曲搭配

五儒道思想对姜夔及其自度曲的影响 六渊源与影响

（一）姜夔的诗与词

（二）姜夔的词与自度曲

（三）姜夔自度曲与隋唐曲子词、元散曲的关系 七姜夔自度曲的不足之处及其原因 八结语

参考书目

１．杨荫浏《中国古代音乐史稿》，北京：人民音乐出版社，１９８１年２月北京第１版。

２．金文达《中国古代音乐史》，北京：人民音乐出版社，１９９４年４月第１版。

３．夏野《中国古代音乐史简编》，上海：上海音乐出版社，１９８９年２月第１版。

４．丘琼荪《白石道人歌曲通考》，北京：中国音乐研究所丛刊，音乐出版社，１９５９年６月第１版。

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６．修海林（编）《中国古代音乐史料集》，西安：世界图书出版西安公司，２０００年９月第１版。

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８．吴丈蜀《词学概说》，北京：中华书局，２０００年４月新１版。

９．刘再生《中国古代音乐史简述》，北京：人民音乐出版社，１９８９年１２月第１版。

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１１．孟繁森、王连生、王玉哲等《宋词大辞典》，辽宁：辽宁人民出版社出版，１９９０年６月第１版。

１２．蔡仲德《中国音乐美学史》，北京：人民音乐出版社出版，１９９５年北京第１版。

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２１．章培恒、骆玉明（主编）《中国文学史》，上海：复旦大学出版社，１９９６年３月第１版。

２２．莫砺锋《江西诗派研究》，山东：齐鲁书社出版发行，１９８６年１０月第１版。

２３．艾治平《婉约词派的流变》，辽宁：辽宁大学出版社出版发行，１９９４年１月第１版。

２４．王力著《诗词格律》，北京：中华书局出版发行，２０００年４月新１版。

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２６．杨海明《张炎词研究》，山东：齐鲁书社出版发行，１９８９年１０月第１版。

２７．张玉璞《浅酌低唱——宋代词人的文化精神与人生意趣》，济南：济南出版社，２００２年１０月第１版。

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２９．辞海编辑委员会（编）《辞海》缩印本，上海：上海辞书出版社出版，１９８０年８月第１版。

３０．沈祖棻《宋词赏析》，北京：北京出版社出版，２００３年１月第１版。

３１．金玉黻《辽海丛书》，辽宁：辽沈书社出版，１９８５年版。

３２．宋张炎（著）、夏承焘等（校注）《词源注乐府指迷笺释》，北京：人民文学出版社出版，１９６３年９月第１版。

第二篇：姜夔词选

◇姜◇夔◇词◇选◇

（收词３２首）

底本：《全宋词简编》（唐圭璋选编，上海古籍出版社，１９８６）０１点绛唇（燕雁无心）

０２鹧鸪天（京洛风流绝代人）０３同上（柏绿椒红事事新）０４同上（巷陌风光纵赏时）０５同上（忆昨天街预赏时）０６同上（肥水东流无尽期）０７同上（辇路珠帘两行垂）０８杏花天（绿丝低拂鸳鸯浦）０９玉梅令（疏疏雪片）１０踏莎行（燕燕轻盈）

１１浣溪沙（雁怯重云不肯啼）１２霓裳中序第一（亭皋正望极）１３庆宫春（双浆莼波）

１４齐天乐（庾郎先自吟愁赋）１５满江红（仙姥来时）１６一萼红（古城阴）１７念奴娇（闹红一舸）

１８法曲献仙音（虚阁笼寒）１９琵琶仙（双浆来时）２０玲珑四犯（垒鼓夜寒）２１探春慢（衰草愁烟）２２八归（芳莲坠纷）２３扬州慢（淮左名都）２４长亭怨慢（渐吹尽）２５淡黄柳（空城晓角）２６暗香（旧时月色）２７疏影（苔枝缀玉）２８惜红衣（簟枕邀凉）２９凄凉犯（绿杨巷陌）３０翠楼吟（月冷龙沙）３１湘月（五湖旧约）３２永遇乐（云隔迷楼）

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０１点绛唇 ￣￣

丁未冬，过吴松作。

燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。第四桥边，拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。

【注释】

燕（yān）雁：北国燕赵之地的雁。

第四桥：苏州甘泉桥，旁边的泉水曾被评为天下第四泉。

拟共天随住：晚唐诗人陆龟蒙号天随子，住松江，近苏州。当时杨万里等人要用陆的天然情趣，来救江西诗派的瘦硬之风。白石虽是江西人，论诗却是膺服陆龟蒙的。陆龟蒙不羡权贵，恬淡江湖的性格，也很合白石的脾胃。白石曾赋诗，「三生定是陆天随，又向吴松作客归。」０２鹧鸪天 ￣￣

己酉之秋，苕溪记所见。

京洛风流绝代人，因何风絮落溪津。笼鞋浅出鸦头袜，知是凌波缥缈身。红乍笑，绿长颦，与谁同度可怜春。鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云。０３鹧鸪天 ￣￣

丁巳元日。

柏绿椒红事事新，隔篱灯影贺年人。三茅钟动西窗晓，诗鬓无端又一春。慵对客，缓开门，梅花闲伴老来身。娇儿学作人间字，郁垒神荼写未真。

【注释】

郁垒：此两字繁体笔划甚多，儿童初学字，不易写对。郁垒神荼（yù lǜ shén shū）是左右门神。

０４鹧鸪天 ￣￣

正月十一日观灯。

巷陌风光纵赏时，笼纱未出马先嘶。白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。花满市，月侵衣，少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。０５鹧鸪天 ￣￣

元夕不出。

忆昨天街预赏时，柳悭（qiān）梅小未教知。而今正是欢游夕，却怕春寒自掩扉。帘寂寂，月低低，旧情惟有绛都词。芙蓉影暗三更后，卧听邻娃笑语归。０６鹧鸪天 ￣￣

元夕有所梦。

肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。

【注释】

肥水：东肥河，出合肥西北将军岭，宋时流入巢湖。

红莲：指灯笼。欧阳修元夕词有「纤手染香罗，剪红莲满城开遍」之句。

０７鹧鸪天 ￣￣

十六夜出。

辇路珠帘两行垂，千枝银烛舞凄凄。东风历历红楼下，谁识三生杜牧之。欢正好，夜何其。明朝春过小桃枝。鼓声渐远游人散，惆怅归来有月知。０８杏花天影 ￣￣

丙午之冬，发沔（miǎn）口，丁未正月二日，道金陵，北望淮楚，风月清淑，小舟挂席，容与波上。

绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶当时唤渡。又将愁眼与春风，待去，倚兰桡更少驻。金陵路、莺吟燕舞，算潮水知人最苦。满汀芳草不成归，日暮，更移舟向甚处？ ０９玉梅令（高平调）￣￣

石湖家自制此声，未有语实之，命予作。石湖宅南，隔河有圃曰苑村，梅开雪落，竹院深静，而石湖畏寒不出，故戏及之。

疏疏雪片，散入溪南苑。春寒锁、旧家亭馆。有玉梅几树，背立怨东风，高花未吐，暗香已远。公来领略，梅花能劝，花长好、愿公更健。便揉春为酒，翦雪作新诗，拚一日、绕花千转。１０踏莎行 ￣￣

自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。

燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

【注释】

燕燕、莺莺：指所爱之人。苏轼赠张先诗，「诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。」 华胥（huá xū）：梦境。《列子》，“黄帝昼寐而梦，游于华胥氏之国。”

淮南：指合肥，作者有情人在合肥，但他从汉阳去金陵，未能在中途去探望。

１１浣溪沙 ￣￣

丙辰岁不尽五日，吴松作。

雁怯重云不肯啼，画船愁过石塘西，打头风浪恶禁持。春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝；一年灯火要人归。１２霓裳中序第一 ￣￣

丙午岁，留长沙，登祝融，因得其祠神之曲，曰黄帝盐、苏合香。又于乐工故书中得商调霓裳曲十八阕，皆虚谱无词。按沈氏乐律“霓裳道调”，此乃商调；乐天诗云“散序六阕”，此特两阕。未知孰是？然音节闲雅，不类今曲。予不暇尽作，作中序一阕传于世。予方羁游，感此古音，不自知其词之怨抑也。

亭皋正望极，乱落江莲归未得，多病却无气力。况纨扇渐疏，罗衣初索。流光过隙，叹杏梁双燕如客。人何在？一帘淡月，仿佛照颜色。幽寂，乱蛩吟壁，动庾信清愁似织。沉思年少浪迹，笛里关山，柳下坊陌。坠红无信息，漫暗水涓涓溜碧。漂零久，而今何意，醉卧酒垆侧！１３庆宫春 ￣￣

绍熙辛亥除夕，予别石湖归吴兴，雪后夜过垂虹，尝赋诗云：「笠泽茫茫雁影微，玉峰重叠护云衣；长桥寂寞春寒夜，只有诗人一舸归。」后五年冬，复与俞商卿、张平甫、朴翁自封禺同载诣梁溪，道经吴松，山寒天迥，云浪四合，中夕相呼步垂虹，星斗下垂，错杂渔火，朔吹凛凛，卮酒不能支，朴翁以衾自缠，犹相与行吟，因赋此阕，盖过旬涂稿乃定。朴翁咎予无益，然意所耽不能自已也。平甫、商卿、朴翁皆工于诗，所出奇诡，予亦强追逐之。此行既归，各得五十馀解。

双浆莼波，一蓑松雨，暮愁渐满空阔。呼我盟鸥，翩翩欲下，背人还过木末。那回归去，荡云雪，孤舟夜发。伤心重见，依约眉山，黛痕低压。采香径里春寒，老子 3

婆娑，自歌谁答。垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏。酒醒波远，政凝想、明珰(dāng)素袜。如今安在，唯有栏杆，伴人一霎。１４齐天乐（黄钟宫）￣￣

丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂。闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，辞甚美。予裴徊末利花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗。好事者或以二三十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。

庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？西窗又吹夜雨，为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫舆，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦！

【注释】

庾郎：南北朝时北周文人庾信写哀愁出名。杜甫有诗云，「庾信生平最萧瑟，暮年诗赋动江关。」 铜铺：铜的饰件，装在门上挂门环用。

思妇：思念离人的女子。蟋蟀又名促织，它的叫声使睡不着的女人又起来织布了。豳（bīn）诗：《诗经·豳风·七月》讲蟋蟀，「七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。」

写入琴丝：姜夔自注，“宜政间，有士大夫制《蟋蟀吟》。”

１５满江红 ￣￣

满江红旧调用仄韵，多不协律。如末句云「无心扑」三字，歌者将“心”字融入去声，方协音律。予欲以平韵为之，久不能成。因泛巢湖，闻远岸箫鼓声，问之舟师，云“居人为此湖神姥寿也。”予因祝曰：“得一席风径至居巢，当以平韵满江红为迎送神曲。”言讫，风与笔俱驶，顷刻而成。末句云「闻佩环」，则协律矣。书于绿笺，沉于白浪，辛亥正月晦也。是年六月，复过祠下，因刻之柱间。有客来自居巢云：“土人祠姥，辄能歌此词。”按曹操至濡须口，孙权遗操书曰：“春水方生，公宜速去。”操曰：“孙权不欺孤”，乃撤军还。濡须口与东关相近，江湖水之所出入。予意春水方生，必有司之者，故归其功于姥云。

仙姥来时，正一望千顷翠澜。旌旗共乱云俱下，依约前山。命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。向夜深、风定悄无人，闻佩环。神奇处，君试看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷电，别守东关。却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。又怎知、人在小红楼，帘影间。

【注释】

诸娣：姜夔自注，“庙中列坐如夫人者十三人。”

１６一萼红 ￣￣

丙午人日，予客长沙别驾之观政堂。堂下曲沼，沼西负古垣，有卢橘幽篁，一径深曲；穿径而南，官梅数十株，如椒如菽，或红破白露，枝影扶疏。著屐苍苔细石间，野兴横生，亟命驾登定王台，乱湘流入麓山。湘云低昂，湘波容与，兴尽悲来，醉吟成调。

古城阴，有官梅几许，红萼未宜簪。池面冰胶，墙腰雪老，云意还又沉沉。翠藤共闲穿径竹，渐笑语惊起卧沙禽。野老林泉，故王台榭，呼唤登临。南去北来何事？荡湘云楚水，目极伤心。朱户黏鸡，金盘簇燕，空叹时序侵寻。记曾共西楼雅集，想垂杨还袅万丝金。待得归鞍到时，只怕春深。

１７念奴娇

￣￣

予客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天，予与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动，间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。朅(qiè)来吴兴，数得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之。

闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。１８法曲献仙音 ￣￣

张彦功官舍在铁冶岭上，即昔之教访使舍。高斋下瞰湖山，光景奇绝。予数过之，为赋此。

虚阁笼寒，小帘通月，暮色偏怜高处。树隔离宫，水平驰道，湖山尽入尊俎。奈楚客，淹留久，砧声带愁去。屡回顾，过秋风未成归计。谁念我、重见冷枫红舞。唤起淡妆人，问逋仙今在何许？象笔鸾笺，甚而今、不道秀句。怕平生幽恨，化作沙边烟雨。１９琵琶仙 ￣￣

《吴都赋》云：「户藏烟浦，家具画船」，唯吴兴为然，春游之盛，西湖未能过也。己酉岁，予与萧时父载酒南郭，感遇成歌。

双浆来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，娥眉正奇绝。春渐远，汀洲自绿，更添了、几声啼鴂(jué)。十里扬州，三生杜牧，前事休说。又还是、宫烛分烟，奈愁里匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。

【注释】

鴂: 伯劳鸟。楚、越间声音特异,其舌踔噪,今听之恬然不怪。”

２０玲珑四犯 ￣￣

越中岁暮，闻箫鼓感怀。

垒鼓夜寒，垂灯春浅，匆匆时事如许！倦游欢意少，俯仰悲今古。江淹又吟恨赋，记当时、送君南浦。万里乾坤，百年身世，唯有此情苦。扬州柳垂官路，有轻盈换马，端正窥户。酒醒明月下，梦逐潮声去。文章信美知何用，漫赢得天涯羁旅。教说与，春来要、寻花伴侣。２１探春慢 ￣￣

予自孩幼从先人宦于古沔，女须因嫁焉。中去复来几二十年，岂惟姊弟之爱，沔之父老儿女子亦莫不予爱也。丙午冬，千岩老人约予过苕（tiáo）霅（zhà），岁晚乘涛载雪而下，顾念依依，殆不能去。作此曲别郑次皋、辛克清、姚刚中诸君。

衰草愁烟，乱鸦送日，风沙回旋平野。拂雪金鞭，欺寒茸帽，还记章台走马。谁念漂零久，漫赢得幽怀难写。故人清沔相逢，小窗间共情话。长恨离多会少，重访问竹西，珠泪盈把。雁碛波平，渔汀人散，老去不堪游冶。无奈苕溪月，又照我扁舟东下。甚日归来，梅花零乱春夜。

【注释】

霅: 浙江吴兴东苕溪、西苕溪合流后称霅溪。

２２八归 ￣￣

湘中送胡德华。

芳莲坠纷，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。无端抱影销魂处，还见筱墙萤暗，藓阶蛩切。送客重寻西去路，问水面琵琶谁拨。最可惜一片江山，总付与啼鴂。长恨相从未款，而今何事，又对西风离别。渚寒烟淡，棹移人远，缥缈行舟如叶。想文君望久，倚竹愁生步罗袜。归来后，翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。

２３扬州慢 ￣￣

淳熙丙申正日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四壁萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

【注释】

淮左：宋在苏北和江淮设淮南东路和淮南西路，淮南东路又称淮左。竹西：扬州城东一亭名，景色清幽。

春风十里：借指昔日扬州的最繁华处。杜牧《赠别》，「娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。」这首诗也就是下阙的“豆蔻词”。

胡马窥江：１１２９年和１１６１年，金兵两次南下，扬州都遭惨重破坏。这首词作于１１７６年。

杜郎：唐朝诗人杜牧，他以在扬州诗酒清狂著称。青楼梦：杜牧《遗怀》，「十年一觉扬州梦，赢得青楼薄□〔幸加人旁〕名。」 二十四桥：在扬州西郊，传说有二十四美人吹箫于此。杜牧有诗云，「二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。」

桥边红药：二十四桥又名红药桥，桥边生红芍药。

２４长亭怨慢（中吕宫）￣￣

予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前後阕多不同。桓大司马云：「昔年种柳，依依汉南，今看摇落，凄怆江潭，树犹如此，人何以堪！」此语予深爱之。

渐吹尽、枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许。阅人多矣，谁得似长亭树。树若有情时，不会得青青如此。日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得玉箫分付。第一是早早归来，怕红萼无人为主！算空有并刀，难翦离愁千缕。

【注释】

昔年种柳：此处引语出自庾信《枯树赋》，故事则在《世说新语》，“〔东晋〕桓公北征，经金城，前为琅琊王时种柳，皆已十围，慨然曰：„木犹如此，人何以堪？‟”

２５淡黄柳（正平调近）

￣￣

客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异，唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾客怀。

空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。正岑寂，明朝又寒食。强摧酒、小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。２６暗香 ￣￣

辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。

【注释】

何逊：南朝梁人，能诗，以爱梅闻名。何逊曾作《扬州法曹梅花盛开》云，「兔园标物序，惊时最是梅。」后迁官，因爱扬州之梅，要求转任扬州。这里作者以何逊自比。春风词笔：何逊《咏春风》，「可闻不可见，能重复能轻。镜前飘落粉，琴上响馀声。」 寄与：这里暗用南朝宋人陆凯的《赠范晔诗》，「折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。」陆凯所折的花是梅花。

千树压西湖：宋时西湖孤山遍植梅花。

２７疏影 ￣￣

苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

【注释】 苔枝缀玉：范成大（即小序中提到的石湖）《梅谱》说他家乡的古梅“苔须垂于枝间，或长数寸。” 客里：白石是江西人，当时住苏州。倚修竹：杜甫《佳人》，「天寒翠袖薄，日暮倚修竹。」这里把梅花比作美人。佩环月夜归来：杜甫吟昭君云，「环佩空归月夜魂。」 深宫旧事：《太平御览》引《杂五行书》，“宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得几时。经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也。” 盈盈、金屋：《古诗十九首》，「盈盈楼上女，皎皎当窗牖。……荡子行不归，空床难独守。」又《汉武故事》记武帝幼时对姑母说，“若得阿娇（武帝表妹）作妇，当作金屋贮之。” 玉龙、哀曲：玉龙是笛子名，哀曲指曲子《梅花落》。李白有诗云，「黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。」

２８惜红衣 ￣￣

吴兴号水晶宫，荷花盛丽。陈简斋云：「今年何以报君恩，一路荷花相送到青墩。」亦可见矣。丁末之夏，予游千岩，数往来红香中，自度此曲，以无射宫歌之。

簟枕邀凉，琴书换日，睡馀无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙头换酒，谁问讯城南诗客。岑寂，高柳晚蝉，说西风消息。虹梁水陌，鱼浪吹香，红衣半狼藉。维舟试望，故国眇天北。可惜渚边沙外，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色。２９凄凉犯 ￣￣

合肥巷陌皆种柳，秋风夕起骚骚然。予客居阖户，时闻马嘶，出城四顾，则荒烟野草，不胜凄黯，乃著此解。琴有凄凉调，假以为名。凡曲言犯者，谓以宫犯商、商犯宫之类，如道调宫上“字”住，双调宫亦“上”字住，所住字同，故道调曲中犯双调，或于双调曲中犯道调，其他准此。唐人乐书云：“犯有正旁偏侧，宫犯宫为正，宫犯商为旁，宫犯角为偏，宫犯羽为侧。”此说非也，十二宫所住字各不同，不容相犯。十二宫特可犯商、角、羽耳。予归行都，以此曲示国工田正德，使以哑觱(bì)篥(lì)吹之，其韵极美。亦曰瑞鹤仙影。

绿杨巷陌秋风起，边城一片离索。马嘶渐远，人归甚处，戍楼吹角。情怀正恶，更蓑草寒烟淡薄。似当时、将军部曲，迤逦度沙漠。追念西湖上，小舫携歌，晚花行乐。旧游在否，想如今、翠凋红落。漫写羊裙，等新雁来时系著。怕匆匆、不肯寄与误后约。

【注释】

觱篥:一种古代乐器

３０翠楼吟（双调）￣￣

淳熙丙午冬，武昌安远楼成，与刘去非诸友落之，度曲见志。予去武昌十年，故人有泊舟鹦鹉洲者，闻小姬歌此词，问之，颇能道其事，还吴为予言之。兴怀昔游，且伤今之离索也。

月冷龙沙，尘清虎落，今年汉

初赐。新翻胡部曲，听毡幕元戎歌吹。层楼高峙。看栏曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽，粉香吹下，夜寒风细。此地，宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草萋萋千里。天涯情味，仗酒祓清愁，花销英气。西山外，晚来还卷、一帘秋霁。

【注释】 ：音pǔ。

３１湘月 ￣￣

长溪杨胜伯典长沙楫棹，居濒湘江，窗间所见，如燕公、郭熙画图，卧起幽适。丙午七月既望，声伯约予与赵景鲁、景望、萧和父、裕父、时父、恭父，大舟泛湘。放乎中流，山水空寒，烟月交映，凄然其为秋也。坐客皆小冠

服，或弹琴，或浩歌，或自酌，或援笔搜句。予度此曲，即念奴娇之隔指声也，于双调中吹之。隔指亦谓之“过腔”，见晁无咎集，凡能吹竹者便能过腔也。

五湖旧约，问经年底事，长负清景。暝入西山，渐唤我一叶夷犹乘兴。倦网都收，归禽时度，月上汀洲冷。中流容与，画桡不点清镜。谁解唤起湘灵，烟鬟雾鬓，理哀弦鸿阵。玉麈谈玄，叹坐客多少风流名胜。暗柳萧萧，飞星冉冉，夜久知秋信。鲈鱼应好，旧家乐事谁省。

【注释】

：音shū，纺粗丝。

３２永遇乐

￣￣

次稼轩北固楼词韵

云隔迷楼，苔封很石，人向何处？数骑秋烟，一篙寒汐，千古空来去。使君心在，苍崖绿嶂，苦被北门留住。有尊中酒差可饮，大旗尽绣熊虎。前身诸葛，来游此地，数语便酬三顾。楼外冥冥，江皋隐隐，认得征西路。中原生聚，神州耆老，南望长淮金鼓。问当时依依种柳，至今在否？

【注释】

迷楼：在扬州，为隋炀帝下江南时所建。镇江与扬州隔江相望。

很石：北固山甘露寺中的一块石头，据说孙权和刘备曾经坐在上面共商大计。使君：指辛弃疾，辛曾任福建安抚使。这时稼轩已在上饶隐居逾十年，故称之「心在苍崖绿嶂」。北门：指镇江，当时是抗金的北疆门户。

有尊中酒差可饮：东晋桓温曰，“京口酒可饮，箕可使，兵可用。”这里以桓温喻稼轩。

认得征西路：桓温曾拜征西大将军。稼轩是从山东退到江南的，熟悉北方的山川形势，他自已也在《永遇乐·京口北固亭怀古》中说，「望中犹记，烽火扬州路。」 依依种柳：见《长亭怨慢》注。

【附录】∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽

◆姜夔简介与集评

￣￣￣￣￣￣￣￣￣ 姜夔（约１１５５年－－约１２２１年），字尧章，鄱阳（今江西波阳县）人。父知汉阳县，夔幼随宦，往来沔、鄂几二十年。淳熙间，客湖南，萧德操爱其词，妻以兄子，因寓湖州，自号白石道人。会上书乞正太常雅乐，得免解，讫不第，以布衣终。有词集传世。宋·张炎《词源》卷下：“姜白石词如野云孤飞，去留无迹。” 宋·黄升《中兴以来绝妙词选》卷六：“白石道人，中兴诗家名流，词极精妙，不减清真乐府，其间高处，有美成所不能及。” 清·汪森《词综》序：“西蜀南唐而后，作者日盛，宣和君臣，转相矜尚，曲调愈多，流派因之亦别。短长互见，言情者或失之俚，使事者或失之伉。鄱阳姜夔出，句琢字练，归于醇雅。于是史达祖、高观国羽翼之；张辑、吴文英师之于前；赵以夫、蒋捷、周密、陈允衡，王沂孙、张炎、张翥效之于后，譬之于乐，舞《□〔削加竹头〕》至于九变，而词之能事毕矣。”清·周济《宋四家词选》序论：“白石脱胎稼轩，变雄健为清刚，变驰骤为疏宕。盖二公皆极热中，故气味吻合。辛宽姜窄，宽故容藏，窄故斗硬。” 清·刘熙载《艺概》卷四：“白石才子之词，稼轩豪杰之词。才子、豪杰，各从其类爱之，强论得失，皆偏辞也。姜白石词幽韵冷香，令人挹之无尽。拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。” 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“姜尧章词，清虚骚雅，每于伊郁中饶蕴藉，清真之劲敌，南宋一大家也。梦窗、玉田诸人，未易接武。”

第三篇：姜夔《念奴娇》赏析

《姜夔念奴娇》是宋代词人姜夔所作的咏物词，下面是姜夔《念奴娇》赏析，欢迎阅读。

姜夔 《念奴娇》：

闹红一舸记来时，尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去，只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。

赏析

这是一篇托物比兴的咏物词，借写荷花寄托身世。

宋代词人周邦彦是钱塘人，写下“叶上初阳乾宿雨。水面清圆，一一风荷举”（《苏暮遮》）的名句。姜夔的这首咏荷词，也同样把读者带到一个光景奇绝清幽空灵的世界，那里有冰清玉洁的美人，有人们寻找的清香幽韵的梦……从这首《念奴娇》词的小序知道，姜夔曾多次与友人倘徉于江南荷塘景色之中，因感其“意象幽闲，不类人境”，而有是作。

词一开头就把读者带向那美好的境界：正是荷花盛开的时候，荷花丛中荡舟，一路上一对对鸳鸯伴着船儿戏水。真是到了荷花世界了，这里人迹罕到，只见那望不见边的荷塘，绿波荡漾，荷叶翻飞。“水佩风裳”，本指美人妆饰，代指荷叶荷花，与周邦彦“一一风荷举”共得荷花之神理。从那碧绿的荷叶间，吹来阵阵凉风，那鲜艳的荷花，好像美人玉脸带着酒意消退时的微红。一阵密雨从菰蒲丛中飘洒过来，荷花倩影娉婷，嫣然含笑，吐出幽幽冷香。惹起诗人诗兴大发，写出了优美的诗句。

这美好的情景多么使人留恋，然而时间在悄悄过去，已是日暮时分，只见那车盖般的绿荷，亭亭玉立，就像那等候情人的凌波仙子，情人未见，欲去还留。凌波用曹植《洛神赋》之典故。只怕西风起时，舞衣般的叶子经不住秋寒的萧瑟而容易凋残，更为那无情的秋风将把南浦变成一片萧条而忧愁。还有那高高柳树垂下绿阴，肥大的老鱼吹波吐浪，这一切，都要挽留他住在荷花中间。词人说：田田的荷叶呵，您多得难以计算，可曾记得我多少回在沙堤旁边的归路上依恋徘徊？“田田”形容浮在水面的荷叶，南朝民歌有“江南可采莲，莲叶荷田田”之句。

姜夔以清空骚雅的词笔，把荷塘景色描绘得十分真切生动。可是，这样的好词，王国维却看不上眼，他在称赞周邦彦咏荷名句后，接着就批评姜夔咏荷词“犹有隔雾看花之恨”。其实，姜夔咏荷在“得荷之神理”方面，并不比周词逊色。周词主要是写客子思乡之情，咏荷就是“叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举”数句，它使人看到的还仅仅是荷叶之物态，而姜夔咏荷，不仅具有荷花之物态，还使人同时隐隐看到一位荷花化身清馨幽逸的美人，她“玉容销酒”，像荷花般的红晕，她“嫣然”微笑，像花朵盛开。荷花生长水中，她便似凌波仙子；荷香清幽，她又是美人“冷香”。花如美人，美人如花，恍惚迷离，具有朦胧之美。

更可贵的是，姜夔这首词写出了赏爱荷花的最真切的心灵感受。姜夔一生襟怀清旷，诗词亦如其人。他写“意象幽闲，不类人境”的荷塘，实是要体现他所追求的一种理想境界，在这个冰清玉洁，一尘不染的境界中，有美人兮，在水一方。“翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句”，这不简直是一场富有诗意浪漫的人花之恋么？“日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。”荷花对词人深情如此，词人对荷花呢，“只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦”，也是无限依恋。因此不妨这样说，姜夔这首《念奴娇》实是一支荷花的恋歌。由于荷花在我国文学中是象征着“出污泥而不染”的高洁品格，姜夔对荷花的爱恋不正寄托着他对自己的超凡脱俗的生活理想的追求吗？姜夔写荷花，不是停留在实际描摹其形态，而是摄取其神理，将自己的感受和体验融合进去，把自己的个性和神韵融合进去，写花实是写人也。姜夔这种空际传神的词笔，往往意在言外，寄托深微充满美妙的想象，而富有启发性。这种写法与一般实际摹写景物者大异其趣。如“嫣然摇动，冷香飞上诗句”之类，读者须充分发挥想象才能品味，否则，便有如王国维所说“雾里看花”之感了。写出对荷花的一片怜惜爱护之情，留连忘返之意，情深意切，使人感到作者胸襟之旷荡，心情之依恋。

（予客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天，予与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮。意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈。因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动。间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴，数得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝。故以此句写之。）

词的小序记叙了作者爱荷赏荷的经历，写得清丽俊逸，人花合一。此词写泛舟荷花中境界，俊语纷披，意趣深远。首二句，泛舟赏荷，与鸳鸯为侣。“三十六”二句，写湖远无人，荷叶无数，荷之盛，清绝幽绝。“翠叶”三句，花之艳冶，兼写荷叶、雨、酒、菰蒲。“嫣然”二句写荷花姿态生动，香之蓊勃，不说人闻香，而说冷香飞来，缀句峭俊。换头过片是花是人，殆不可辨，言日暮不忍离去。“只恐”二句，自盛时想到衰时，温厚，言西风愁入，不得不去。“高柳”以下，言盛时不再，虽高柳、老鱼，亦解劝人少住，惜此芳时；虽游人日暮，不得不归，而在归途，犹时有田田莲叶萦人情思，尤可念也。“多少”句应上片“无数”句，扣住田田荷叶作收。上片写景，下片笔笔转换，一往情深。

在荷花盛开的时候，词人乘小船缓缓驶入池塘深处，沿途有鸳鸯相戏。这是一个人迹罕到的荷花世界，周围水声激荡，如佩环鸣响，风吹荷叶，翩翩如绿色衣裳。荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，文人学士向来视荷花为花中君子。白石一生飘泊，布衣清客以终老，襟怀清旷。他喜爱荷花，可谓人花神理相通。开篇措辞即妙。“闹”字写花，又写人。以下将荷花写得仿佛凌波而去的仙子，“水佩风裳”、“玉容销酒”，“情人不见，争忍凌波去。”词人心驰神往，处处追随，人恋花，花留人。词中警句，最数“嫣然摇动，冷香飞上诗句”，及“高柳垂阴，老鱼吹浪”。前者想象新奇，诗句亦染荷香，美而富诗意。后者炼句生动传神。是写景写情的绝妙好词。

第四篇：宋 词 欣 赏---姜夔作品集

宋 词 欣 赏

——姜夔作品集

姜夔，南宋文学家，音乐家。生卒年：1154—1221。字尧章，别号白石道人。少年孤贫，屡试不第，终身不仕，幼年随父宦居，青年时代曾北游淮楚，南历潇湘，一生转徙江湖，靠卖字画和朋友接济为生。往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。后客居合肥、湖州和杭州，是个浪迹江湖、寄食诸侯的游士。庆元中，曾上书乞正太常雅乐（唐雅乐名。唐初命太常少卿祖孝孙、张文收等斟酌古今，参定雅乐，造十二和乐，合四十八曲，八十四调，称太常雅乐。

他一生清贫自守，耿介清高，“人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。” 他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。其作品素以空灵含蓄著称，有《白石道人歌曲》等。姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。

姜夔的词题材广泛，抒发自己虽然流落江湖，但不忘君国的感时伤世的思想，描写了自己漂泊的羁旅生活，抒发自己不得用世及情场失意的苦闷心情，以及超凡脱俗、飘然不群，有如孤云野鹤般的个性。

今其词共存八十多首，多为记游，咏物和抒写个人身世、离别相思之作，偶然也流露出对于时事的感慨。其词情意真挚，格律严密，语言华美，风格清幽冷隽，有以瘦硬清刚之笔调矫婉约词媚无力之意。王国维《人间词话》说：“古今词人格调之高，无如白石，惜不于意境上用力，故党无言外之味，弦外之响。”

晚年受辛弃疾影响，词风有所转变，呈豪放风格。《白石道人歌曲》中有十七首自度曲，并注有旁谱，是流传至今的唯一完整的南宋乐谱资料。姜夔上承周邦彦，下开吴文英、张炎一派，是格律派的代表作家，对后世影响较大。其诗初学黄庭坚，后学晚唐陆龟蒙，虽精心刻意词句，但较少纤巧之痕，诗风清妙秀远，所著《诗说》颇有独到见解。有《白石道人歌曲》、《白石道人诗集》、《诗说》、《绛帖平》、《续书谱》和琴曲《古怨》。

《点绛唇》

丁未冬，过吴松作。

燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。商略黄昏雨。第四桥边，拟共天随住。今何许。凭阑怀古，残柳参差舞。

公元1187年（南宋淳熙十四年丁未）冬天，姜夔往返于湖州与苏州两地之间，经过吴松（今江苏吴江）时，乃作此词。

《鹧鸪天》

己酉之秋，苕溪记所见。

京洛风流绝代人，因何风絮落溪津。笼鞋浅出鸦头袜，知是凌波缥缈身。红乍笑，绿长颦，与谁同度可怜春。鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云。

宋孝宗淳熙十年（1189）年，姜夔在苕溪（今浙江湖州）为一位女子的不幸身世所感动而作此词。此词虽有深情，由于用冷笔处理，故显得气体高妙，清远空灵。

《踏莎行》

自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。

燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

《杏花天影》

丙午之冬，发沔口，丁未正月二日，道金陵，北望淮楚，风月清淑，小舟挂席，容与波上。

绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶当时唤渡。又将愁眼与春风，待去，倚兰桡更少驻。金陵路、莺吟燕舞，算潮水知人最苦。满汀芳草不成归，日暮，更移舟向甚处？

此词为羁旅怀思合肥恋人之作。

《浣溪沙》

丙辰岁不尽五日，吴松作。

雁怯重云不肯啼，画船愁过石塘西，打头风浪恶禁持。

春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝；一年灯火要人归。

此词的显著艺术特色，是以哀景写欢乐，以淡笔写浓情。上片以雁怯重云，画船载愁，浪打船头等惨淡景象反衬归家之欢欣，下片的春浦渐绿，小梅长枝，灯火催归等淡语写想法的浓情。

《江梅引》

丙辰之冬，予留梁溪，将诣淮南不得，因梦思以述志人间离别易多时。见梅枝，忽相思。几度小窗幽梦手同携？今夜梦中无觅处，漫徘徊。寒侵被，尚未知。湿红恨墨浅封题。宝筝空，无雁飞。俊游巷陌，算空有古木斜晖。旧约扁舟心事已成非！歌罢淮南春草赋，又萋萋。漂零客，泪满衣。

《扬州慢》

春熙丙申之日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟；余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岁老人以为有黍离之悲也。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今，重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

这首词写于宋孝宗淳熙三年(1176年）冬至日，姜夔因路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，发为吟咏，以寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破的哀思。

《暗香》

辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。

《疏影》

苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随风去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

第五篇：【精品字帖】 姜夔经典小楷欣赏

【精品字帖】 姜夔经典小楷欣赏

姜夔(生卒年约在1155—1221间)，字尧章，号白石道人，鄱阳(今属江西)人。南宋文学家、音乐家。人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。姜夔词题材广泛，有感时、抒怀、咏物、恋情、写景、记游、节序、交游、酬赠等。他在词中抒发了自己虽然流落江湖，但不忘君国的感时伤世的思想，描写了自己漂泊的羁旅生活，抒发自己不得用世及情场失意的苦闷心情，以及超凡脱俗、飘然不群，有如孤云野鹤般的个性。