关于电影的一点点感悟

第一篇：关于电影的一点点感悟

关于电影的一点点感悟

电影是导演阅读、诠释、反哺宇宙人生的一种工具和途径，类同于作家的文学创作；绘画家的绘画创作；歌唱家的放声歌唱。镜头画面的选择组接是导演的一种领悟逻辑，独具匠心的排列组合会演绎巧妙而深刻的悲喜剧。借用王国维先生的理想造境和现实写境说，造境就如我们所遇绝大多数电影，写境就如纪录片，而其实两者往往浑然交融，颇难剥离分辨。《远游的房间》谈到《且听风吟》的诞生：我只是想在那里建造一个能使自己心怀释然的住起来舒服的房间—为了救助自己。同时想道，但愿也能成为使别人心怀释然的住起来舒服的场所。

电影可以打通人与人之间横亘的疏离感，把彼此的喜怒哀乐、离愁别恨、生命关怀、人道主义、和平理想、回忆感伤、微妙爱恋、历史反思、理想追求通过电影这种独特文本展示出来，而我们可以通过观后感、评论等方式或主观或客观地表达自己的意见，而形成的感悟、思考、启示是再生文本，与电影形成了互动对话和一种独特的时空碰撞。

《入殓师》让我去思考叛逆的自己与父亲的争吵；逆境中如何面对不友好和鄙夷嘲笑，坚持走出黎明还是妥协认输；生命是什么？死亡又是什么？如何面对两者。《辛德勒的名单》和《美丽人生》将人物的命运放到二战犹太人遭受民族毁灭悲厄的血腥历史中，看似玩世不恭却伟大仁爱的辛德勒就像是《这条小鱼》在乎中知道这条小鱼在乎而坚持拯救的小男孩。圭多阳光般乐观智慧幽默，赢得了爱，赢得了儿子的幸福和一个远离黑暗绝望的童话。《千与千寻》给予我们锲而不舍、为爱坚持的纯挚启示。《音乐之声》将一个家庭置于战争的密布阴云下，偶然做家庭教师的修女玛利亚用天籁去打开封闭的心门，顺天性的教育方式赢得了孩子也融化了特拉普上校冷漠粗暴的军事化训练，两人终成眷属并动魄心惊地逃离德军占领的奥地利，显示出奥地利人民不妥协的柔韧民族性格。

黑泽明

黑泽明（1910—1998），20世纪日本著名导演，被称为“电影天皇”。26岁进入电影圈，一生导演了31部电影，编写的剧本拍成了68部电影，美国著名导演斯皮尔伯格称他为“电影界的莎士比亚”。获得了30多个奖项。

黑泽明1910年出生在日本东京的一个武士家庭，从小家教很严，受哥哥的影响很大，父亲让他学剑道，他不仅对书法而且对绘画也非常感兴趣，曾经立志当一名画家，但是当时以画家为职业非常困难。他经历了日本从一个半封建王朝转变成了一个工业大国的时期。在黑泽明26岁的时候，一次偶然的选择让他进入影坛，开始了自己的电影人生。

岩井俊二

岩井俊二（Shunji Iwai，日文：いわい しゅんじ），日本电影导演，作家及记录片导演，以影像清新独特、感情细腻丰富著称。日本新电影运动旗手，被誉为日本最有潜质的新近“映像作家”，也有中国影迷称他为“日本王家卫”。九十年代以来，日本电影复苏，在亚洲乃至世界范围内掀起了一场声势浩大的“日本新电影运动”。代表作品《情书》《人鱼传说》。

北野武

北野武（きたの たけし，1947年1月18日－），出生于东京都足立区，日本著名电影导演、演员、相声演员、电视节目主持人、大学教授。是当今日本影坛一把手，有“日本电影新天皇”之称，亦是日本导演中坚力量的旗手。除了电影导演的工作外，大多使用艺名彼得武（英名：Beat Takeshi，亦以Two Beat的名义在其他舞台活动）。他的电影无法分类，包括动作片、黑帮片、青春片、时代剧、温情片、搞笑喜剧等等，代表作品《花火》获威尼斯影展金狮奖及蒙特利尔影展最佳导演奖，世界各地媒体将他与黑泽明并列，被看做是黑泽明的接班人，亦被誉为日本电影复兴的旗手。

吕克·贝松

吕克·贝松（法文：Luc Besson；)1959年3月18日生于法国巴黎，法国导演，兼任制片、编剧、演员、剪辑等，因为屡创票房佳绩，被誉为法国的斯皮尔伯格。这位影坛孤独的探索者，即使是在他的商业巨片中，我们也可以感受到他对历史和生命的终极认识，触摸到他作为一名法兰西战士的心路历程。代表作品有《第五元素》《圣女贞德》。

吕克·贝松1959年3月18日生于法国巴黎，幼年的理想是做一名潜水运动员和航海家。但是17岁时的一次潜水事故打破了他的童年梦想。贝松很快调整了自己人生的目标。决心做一名电影制片人，于是19岁那年来到美国洛杉矶，学习了3个月的电影制作课程。并开始拍摄一些试验短片。1983年，贝松的电影处女作《最后的战斗》问世，这部多次获奖的黑白、宽银幕的无声科幻片，据说是23岁的他用3法郎六苏拍成的。吕克·贝松似乎向世人证明了，在法国即使没有受过专业的电影教育，找不到投资，依旧可以拍出与众不同的电影。也正因如此，贝松曾经一度被奉为法国年轻导演的开路先锋，不管他乐意不乐意这一称呼。《地铁》和《碧海蓝天》为吕克·贝松在国内和国际赢得了声誉。虽然当年的法国凯撒奖有点吝啬地仅仅将“最佳录音”和“最佳音乐”奖授予《碧海蓝天》．但是贝松却公开表示这部影片是其导演生涯中最为得意的作品。毕竟，这部作品倾注了贝松少年时的激情和梦想，贝松终于可以用他的摄影机捕捉他童年时代所看到的海洋的光影和生命。影片中的潜水员杰克最后葬身大海，更确切的说，那是他真正的生存，杰克莫不就是贝松理想中的化身？

史蒂文·斯皮尔伯格

史蒂文·斯皮尔伯格，生于美国俄亥俄州的辛辛那提市，犹太人血统，美国著名电影导演、编剧和电影制作人。在电影生涯中，斯皮尔伯格曾触及多种主题与类型，有犹太人大屠杀、奴隶制度、战争与恐怖主义等题材。斯皮尔伯格曾两度荣获奥斯卡最佳导演奖，他有三部电影，《大白鲨》(1975)、《E.T.外星人》(1982)与《侏罗纪公园》，打破票房纪录，成为当时最卖座的电影。至今，斯皮尔伯格执导的电影收入在全球已超过85亿美元。《时代》杂志将他列入世纪百大最重要的人物的一员。《生活》杂志将斯皮尔伯格评为他同时代中最有影响力的人。

称史蒂文·斯皮尔伯格为“电影织梦者”一点也不为过，他是以影片《辛德勒名单》和《拯救大兵瑞恩》而两次荣获奥斯卡金像奖的大导演。回首斯皮尔伯格一生所取得的巨大成就，我们不难看出，天份并不是成功的全部，上帝往往更偏爱那些认真、专注、执着的人。斯皮尔伯格曾两次荣获奥斯卡最佳导演奖，并且是有史以来全球电影总票房最高的导演。斯皮尔伯格可以将电影的深刻思想性与商业元素完美的结合在一起，让观众们体验震撼壮美的画面效果同时，感受到其影片中所传达出的深刻内涵，让人意犹未尽，回味无穷。这在整个美国电影界乃至全球电影界都是非常稀有的。至今，斯皮尔伯格执导的电影收入在全球已超过90亿美元，名列全球第一。《福布斯》杂志估计斯皮尔伯格的净资产大约有30亿美元以上。《时代》杂志将他列入世纪百大最重要人物一员，《生活》杂志将他评为20世纪最有影响力的人物。《首映》杂志将他评为有史以来全世界电影业最有权势和影响力的人物。

宫崎骏

《时代》杂志TIMMORRISON评论宫崎骏：“宫崎骏--在一个高科技的时代，这位动画电影导演用老方法创造出不可思议的作品。” 宫崎骏的名字以及他的工作室吉力卜，更能成为日本动画的代名词。“他是一个很出色的故事创作人，他很自然地便能把心中的故事告诉了大家，而这种才华使他成为一个让人难以忘怀的导演。《动漫百”科全书》的合著者乔纳森·克莱门茨这样说，“参与他的作品创作的小人物全都因作品而取得一鸣惊人的成功。”例如《千与千寻》深深地强调自力更生、无私奉献以及向成长中的困难挑战的重要性。这个主题的丰富性就是重点。

宫崎骏可以说是日本动画界的一个传奇，没有他的话日本的动画事业会大大的逊色。他是第一位将动画上升到人文高度的思想者，同时也是日本三代动画家中，承前启后的精神支柱人物。宫崎骏在打破手冢治虫巨人阴影的同时，用自己坚毅的性格和永不妥协的奋斗又为后代动画家做出了榜样。

《七武士》

《七武士》从主演到龙套，任用的都是实力派。七名武士的演员均为黑泽明电影的常客。村人一方的阵容也毫不逊色。隐居水车小屋的长老（高堂国典）；妻子被盗贼掠去，满腔仇恨的利吉（土屋嘉男）；胆小怕事的与平（左卜全）；还有自私自利，一心保护女儿的万造（藤原釜足）。都是当时日本电影界不可缺少的名优。连出场只有几分钟的琵琶艺人（上山草人，曾以Sojin的艺名活跃于默片时代的好莱坞）、在客栈兜售馒头的小贩（渡边笃，他是北野武最敬佩的演员之一）、还有那个被堪兵卫一剑击毙的盗贼（东野英治郎）扮演者都是当时家喻户晓的名角。而多年后代替三船敏郎担任黑泽电影第一男主角的仲代达矢此时才二十三岁，他扮演的浪人只有一个一晃而过的镜头。（三谷幸喜在《我家的历史》中再现了仲代到《七武士》剧组试镜的场面）

故事发生在战国时代，几个山贼的犹豫给予一条山村喘息的机会，他们绝不会想到这次的仁慈导致自己的灭顶之灾。农民们面对喘息的结果也无外乎怎样去匍匐投降。而一个人却奋力疾呼：“我们杀光山贼，杀光他们……与其受折磨，不如背水一战。”主战派的竭力坚持和无数主和派的动摇，最后长老决定：“打吧！雇佣武士！找饥饿的武士，饿起来，熊也会上山！”尽管出师不利，落难的武士还是有极高的自尊，不受农民的施舍。

而利吉却异常执着，而岛田堪兵卫的出现让雇佣武士变为了可能，他只要了两个饭团就轻松解救了人质。清晰的思路、强大的气场、敏捷的身手吸引了冈本胜四郎，当胜四郎请求拜师时，他却说：“我打的都是败仗，没资格收徒弟。”

而绝望的农民不懈追寻这位领袖级人物。他的超越等级的责任和武士仁慈让他接受了酬劳只有三餐，跟武士名誉无缘的山村守护战，“守比攻更难”。而武士的决绝与农民的自私相互映衬，他们害怕武士会调戏他们的妻女。一直心存戒备。长老在七个武士面前曾说：农民什么都怕！

只有一个领袖断然战胜不了武装到牙齿的40个残暴山贼。继续征募，继续完成不可能的任务，期待一个个奇迹。经过了很多的拒绝之后，片山五郎兵卫欣然接受：我欣赏你的为人，人生难得一知己。堪兵卫散发出的睿智、坚定，天生的领袖王者，定海神针般的存在，谦虚低调，个人魅力悄然散布。

胜四郎是个贵族武士的后代，却执著追寻武士梦，心地善良，又有怯懦，当与平的大米被偷之后，他为了这次任务的完成，偷偷施舍农民金钱。他年轻有活力、执著追梦，与万造的女儿志乃结缘，但最后惜别！他留给至乃白米饭，久藏却说：你吃好了，这次我不吃。胜四郎最后升华为武士，战胜怯懦杀敌建功。

菊千代是个杜撰的名字，本来是个族谱上13岁小孩的名字。但是放在三船敏郎身上却极妙！他孩子似的天真、顽皮，外表不拘小节、荒诞不经，但是内心压抑着深沉的情感，有着深刻的伤痕。他是为了复仇，复仇!或许恨到痛到深处就会逆反地笑起来，诙谐起来！他的恶作剧打开了农民对武士的敬畏，自己也勉强被认作了七武士中的一员，但也仅仅是勉强而已！菊千代在紧张的战前氛围中开涮：你们个个都是最好的稻草人，但对方可不是麻雀！当菊千代发现万造手握精良的武器并武装自己在其他武士面前展示的时候，堪兵卫有些伤悲：你还是武士吗？这是农民杀死武士夺来的，要做过落荒武士才懂个中滋味。而沉默的久藏愤怒到：我真想杀掉这条村的人！菊千代势如奔流的肺腑之言让每个人陷入深思：你们把农民当作什么？以为是菩萨吗？简直笑话，农民最狡猾，要米不给米，要麦又说没有，其实他们都有，什么都有，掀开地板看看，不再地下就在储物室，一定会发现很多东西，米、盐、豆、酒··到山间深谷去看看，有隐蔽的稻田。表面忠厚但最会撒谎，不管什么他们都会撒谎，打仗就去杀残兵抢武器。所谓农民，最吝啬、狡猾、懦弱、坏心肠、低能、是杀人鬼，但是，是谁令他们变成这样的？是你们，是你们武士！你们都去死！为打仗而烧村，蹂躏稻田，恣意劳役，凌辱妇女，杀反抗者，你叫农民怎么办？他们应该怎么办？去死！说完，菊千代泣不成声。堪兵卫问道：你是出身农家吧？菊千代后来智取火枪手赚火枪。堪兵卫却骂了他：蠢材，擅离岗位，这不是个人表演。他无畏火枪，蔑视敌人。菊千代冒死救老爹，女人为救孩子而奋力支撑！菊千代抱着孩子：这孩子像我一样，当年全家被杀！

利吉是个非常关键的农民，他的毅然决然，坚持不懈睬会引导这次任务变为可能。或许他没有财富，没有领导才能、没有绝世武功、没有令人膜拜的空前魅力，可是他是个男人，他有情有义，有爱有恨，他有男人的自尊，他绝不屈服，哪怕被打倒也不会被打败！

与平中箭一幕：我有坚守岗位。令人动容。

《七武士》就像一部史诗，给予我关于人生、理想诸方面颇多思考！

第二篇：电影感悟

1、《红磨坊》：没有法律。没有界限。只有一条规则：永远也别坠入爱河；

2、《异度空间》：我不爱你了，我不要你了。

3、《断臂山》：如果我知道怎么舍弃你，那该有多好。

4、《2046》：爱情这东西，时间很关键。认识的太早或太晚，都不行；

5、《一声叹息》：这么多年，牵着你的手，就象左手牵着右手没有感觉，但砍下去也会生疼；

6、《卡萨布兰卡》：世界有那么多城市，城市有那么多的酒馆，而她却偏偏走进了我的；

7、《霸王别姬》：不行。说好是一辈子，少一年，一个月，一天，一个时辰都不算一辈子；

8、《半生缘》：我要你知道，在这个世界上，总有一个人是会永远等着你的。无论什么时候，无论在什么地方，总会有这么一个人；

9、《麦兜》：麦兜他不是低能，他只是善良；

10、《廊桥遗梦》：当一个女人结了婚，有了自己的孩子就。。意味着，生活的起点，也意味着，，终点；

11、《春光乍泄》：当我站在瀑布前，觉得非常的难过，我总觉得，应该是两个人站在这里；

12、《云上的日子》：你是一棵自给自足的树；

13、《情人》：他说，他将爱我到死。

14、《七宗罪》：海明威说，“这个世界很美好，我们应该为之而奋斗”。我同意了后半句；

15、《美少年之恋》：“你是GUY?” “你是我就是”；

16、《城南旧事》：爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子；

17、《黑客帝国》：Morpheus:All I am offering is the truth,nothing more...18、《Shawshank Resemption》：你知道，有些鸟儿是注定不会被关在牢笼里的，它们的每一篇羽毛都闪耀着自由的光辉；

19、《The lion king》：世界上所有的生命都在微妙的平衡中生存；

20、《Gone with the wind》：不管怎样，明天又是全新的一天；

21、《Titanic》：我们是女人，我们的选择从来就不易；

22、《Sleepless in Seattle》：努力工作吧，工作能拯救你，埋头苦干能使你忘记痛楚；

23、《Sleepless in Seattle》：当你被某个人吸引时,那只是意味着你俩在潜意识里相互吸引。因此,所谓命运,就只不过是两个疯子认为他们自己是天造一对,地设一双。

24、《Garfield》：

1.钞票不是万能的，有时候还需要信用卡；

2.要用心爱你的邻居，但不要让她老公知道；

3.每个成功男人背后，都有一个女人；每个不成功的男人背后，都有两个；

4.再快乐的单身汉迟早也会结婚，幸福不是永久的嘛；

5.后排座位的小孩会生出意外，后排座位上的意外会生出小孩；

6.梦想成就未来，所以，还是再谁会吧。

25、《不羁的天空》：我爱你，你知道的，我是真的爱你；

26、《花吃了那女孩》：我就是你要的那颗糖果，有一天，你会发现，除了我，再也没有别人。就算你拆开多少个糖果纸，永远都不会忘记我；

27、《安妮 霍尔》：当我还是个孩子的时候，妈妈带我去看白雪公主；人人都爱上了美丽的公主，但我却爱上了那个老巫婆；

28、《花样年华》：如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走？

29、《堕落天使》：当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你又发现原来什么都没有答案；

30、《海上钢琴师》：陆上的人喜欢寻根问底，虚度很多光阴；

31、《阿飞正传》：我听别人说世界上一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候 ；

32、《剪刀手爱德华》如果晚上月亮升起的时候，月光照到我的门口，我希望月光女神能满足我一个愿望，我想要一双人类的手。我想用我的双手把我的爱人紧紧地拥在怀中，哪怕只有一次。如果我从来没有品尝过温暖的感觉，也许我不会这样寒冷；如果我从没有感受过爱情的甜美，我也许就不会这样地痛苦。

第三篇：学习英语四点感悟

Hankins汉克斯英语学习英语的一些感悟

1、语言是一个熟练的过程，不是一个学习的过程

经常有人说“听力不行，听不懂”，其实不是听不懂，是你听过没有，听多了自然就听懂了。就象小孩子学说话，不是从单词、语法等学起的，而是一句话听到足够熟练就自然能听懂。对此我坚信不移，口语速度很快，你不可能通过听清每一个单词，辨别其中的语法，得出其中的意思，而是这一连串的声音你熟悉不，大脑里有下意识的反应没有。听不懂很多时候是因为在那么短的时间内，即便是读你也读不懂。

2、学英语与记忆力无关

英语学不好的人，最多的理由是“记忆不好”。到目前为止，我还没发现任何一个人因记忆不好而忘记了怎么说话。这也是对观点1的补充，语言不是学的、背的，而是不断熟练的。

3、不断熟练是一个长期持续的过程，哪来那么大的毅力

这是最难的部分，重要的是找到一种能持续的方法。有两个方法很管用，一是用英语学习你感兴趣或必需学的东西。比如我是搞计算机专业的，就只阅读计算机英文书，不学找不到工作没饭吃；二是看你喜欢的英语节目，譬如美国情景喜剧。

4、都说兴趣是最好的老师，如何提高对英语的兴趣的呢

多看英语方面的东西，要多应用到实际，当你发现它的作用的时候你才会有成就感，才能激发学习的兴趣。

第四篇：电影放映点加盟合同

甲方：_________

乙方：_________

1、特许授权：

（1）甲方特许乙方在_________省_________市_________县（区／镇）开设数字电影项目连锁店，专门经营甲方统一提供的数字电影项目。

（2）甲方将其所有的数字电影商标、产品及相关的经营模式以本特许经营合同的形式授予乙方使用，乙方须按本合同的规定，在甲方统一的业务模式下从事数字电影放映点的经营活动。

（3）甲方将特许经营权以直接许可的形式授予乙方，乙方不得再行向任何第三方转让特许权。

2、加盟费用：

乙方在本合同签订后一个星期内，一次性以现金或汇票形式向甲方指定帐户支付加盟费用_________元；一套设备购置费_________元；乙方加盟的第一年，为支持乙方的运营，甲方特许乙方可以先期只支付设备费，加盟费用延至当年的年末支付；从第二年起，乙方应付给甲方的加盟费，合同续签之日一次性交付给甲方；凡甲方提供设备及影片的放映点，由乙方经营，甲方不再向乙方收取加盟费，但乙方保证该放映点每月票房收入不低于_________元，甲乙双方按三七分账，甲方得票房的70％，乙方得票房的30％，由当地代理机构负责每月结算一次。

3、经营方式：

（1）乙方必须在合同签订之日起_________天内，以其名义在当地工商局、税务局办理相关的工商税务登记手续，自筹资金设立数字电影连锁店，并以此作为最终获得数字电影特许经营权的前提。

（2）连锁店内的投影机、幕布等专业相关器材，乙方须从甲方或甲方在当地的代理方处购置。

（3）乙方在经营期间必须自我投入、自主经营、自负盈亏。即乙方合法享有连锁店的全部经营权利和义务，并承担经营期间内所发生的一切债权、债务。甲方对此无需承担任何责任。

（4）乙方在经营期间只能经营甲方提供并许可其经营的数字电影项目，和后续的音像连锁、市场调查等项目；不能经营其它任何形式的非甲方许可业务或产品。

（5）乙方在经营连锁店时，由乙方提议的电影票价及增减幅度，必须经甲方认可。

4、甲方权利和义务：

（1）甲方权利：

a、甲方及其指定的代理机构有权根据市场情况和项目运行情况对乙方播放的电影类型进行适当的调配；

b、甲方有权对乙方的经营管理、营业状况、财务情况、电影放映等情况进行检查、核对；

c、在本合同履行期间，如因乙方的违约造成甲方或其指定的代理机构经济损失和企业形象的损坏，甲方有权视情况予以处罚，并有权要求乙方赔偿经济损失；

d、乙方如果违反本合同的基本权利和义务或造成企业形象重大破坏，甲方有权单方面终止合同。

（2）甲方义务：

a、负责数字电影项目所需要的设备、技术、片源等，并负责依约向乙方提供上述产品及售后服务；

b、提供乙方成立连锁店时所需由甲方出具的有关证明文件；

c、甲方或其指定的代理机构向乙方提供经营数字电影项目的专业技术培训，包括运营管理、店务管理、陈列推广、设备操作等；

d、负责向乙方提供店面形象设计；

e、负责制定和修改连锁店的经营手册、经营守则；

5、乙方权利和义务：

（1）乙方权利

a、有权依合同的要求向甲方订购许可其经营的设备，并在合同约定之地点经营业务；

b、有权拥有连锁店对外经营过程中产生的一切权益；

c、负责连锁店的人员招聘、业务管理及对外经营；

d、由于甲方原因（非不可抗力）造成影片不能及时传送而造成经济上的损失，乙方有权对甲方的行为进行投诉，并获得相应赔偿；

e、有权到甲方网站上了解，查询影视信息及行业发展最新动态；

f、有权参加甲方举办的全国性活动。

（2）乙方义务

a、及时向甲方交付加盟费；

b、按数字电影统一形象的要求，严格按甲方提供的设计图纸装修连锁店，并负责装修费用；按技术要求购买统一的设备及其辅助材料；并严格按照规定时间统一更换耗材；（有关要求详见《产品服务手册》）；

c、确保连锁店工商、税务等有关部门证照的合法性与完整性，以保证连锁店经营业务的合法正常开展；

d、接受经营计划的策划及指导，其中包括节目引进计划、排片计划、广告宣传计划、组织放映计划、广告招商计划；

e、数字影院的片源由甲方免费提供。影院的户内外广告、贴片广告权归甲方所有，乙方参与经营，甲乙双方按比例分成其广告收益，具体分成办法另议。

f、在连锁店内只能经营甲方规定的经营项目，不得经营其它任何项目和产品；

g、积极参与甲方安排的统一看电影促销活动及其它活动，并按甲方要求提供经营的相关数据；自行从事广告活动时，应向_________报备，以不破坏整体企业形象为原则；

h、在知悉任何第三方可能侵犯甲方对数字电影所拥有的权益；或有关数字电影项目及经营所发生或可能发生的任何争议、诉讼、仲裁等，均有义务立即以书面形式通知甲方；

i、甲方对数字电影连锁店的商标、商号等所有经营技术等资产拥有所有权，乙方无权做任何处置；

j、乙方对甲方向其提供的专有技术、经营模式、管理经验等有形、无形的资产负有保密的义务，未经甲方书面许可，不得以任何形式向第三方泄漏。否则，甲方有权追究乙方的违约责任，并要求乙方赔偿经济损失。

k、认真如实填写甲方颁发的各种表格；

l、不得再参加与甲方类似的其它放映组织（经甲方同意除外）；

m、凡甲方投入设备的放映点，乙方将在甲方或甲方指定的当地代理商的指导下进行经营。在经营中必须保证设备的完好，一旦出现设备故障，应立即告知甲方在当地的代理商进行即时处理。

6、违约责任：

（1）合同履行期间，乙方应依约按时向甲方支付所规定的费用等。如乙方逾期向甲方及其指定的当地区的代理机构支付货款，每逾期一天，乙方按应交而未交总额的百分之一向甲方支付违约金；逾期一个月仍未付清，甲方及其指定的代理机构有权单方面终止本合同，并追回货款；

（2）合同履行期间，甲方在收到乙方汇款一个工作日内后，应依约向乙方传送电影。否则，按上述条款同等执行；

（3）样板放映点不能履约的将收回设备，设备损坏的，乙方将按设备原价2倍予以赔偿。

7、不可抗力：

任何一方对于因发生不可抗力且自身无过错造成延误或不能履行合同均不负责任。但必须采取一切必要的措施以减少造成的损失、遇有不可抗力，应在事件发生的12小时内将事件的情况以电话、电报或传真的形式通知另一方。并在事件发生的24日内，向另一方提交合同不能履行或部分不能履行及需要履行理由的报告。

8、司法管辖及争议解决：

（1）本合同适用中华人民共和国法律，受其法院管辖并按中国法律执行及解释；

（2）若执行该意向书发生争议，先由争议双方协商解决，协商不成，任何一方可向合同签订地的人民法院提起诉讼。

9、协议解除

有下列各项事由时，甲方将解除加盟协议：

（1）加盟店无正当理由，不服从本协议上述的规定时；

（2）加盟店的经营亏损，继续亏损六个月以上，无法改善经营状态时；

（3）加盟店或加盟店的经营者申请破产时；

（4）加盟店的经营发生经济纠纷，致使加盟店的经营受到重大影响时；

（5）对_________的债务履行，虽经劝告，仍不履行时；

（6）明显妨碍本组织的信用时；

（7）妨碍正常的连锁营运时；

（8）代理商未经授权跨区域经营时。

10、协议解除后应处理的事项：

（1）遵守_________要求，将店铺内外所表示的加盟店名称撤除；

（2）_________指定的商标应予回收；

（3）对_________的债务要立即偿还；

（4）由于解除协议，发生具体损害时，应予赔偿。

11、一般条款

（1）本合同一式两份，双方各执一份，经双方签署后即时生效。

（2）本合同未经双方书面同意不得修改。本合同未尽事宜，双方可另行协商，签订补充协议作为附件，本合同的附件与合同具有同等法律效力。

（3）本合同的有效期为_________年，从_________年_________月_________日至_________年_________月_________日。期满后，在同等条件下，乙方有权优先续约。

甲方（盖章）：_________乙方（盖章）：_________

地址：_________地址：_________

电话：_________电话：_________

_________年____月____日_________年____月____日

第五篇：《悲惨世界》电影感悟

小人物的悲剧，大时代的悲惨。

---《悲惨世界》观后感

工商管理学院 经济1602 徐广慧 20160796 开心有趣的名著欣赏选修课，美丽端庄的老师给我们布置了观看《悲惨世界》写观后感的作业。说来惭愧，《悲惨世界》这本文学名著从此小学开始就放落在我的书柜中，但除了仔细看了一下封面的插画，一直到上了大学也没有打开过这本书。小学时的我第一次听到这本书的名字时，就被他的书名所吸引，脑海中直接浮现多灾多难的穷苦人民捉襟见肘的悲惨生活，“世界”二字又宏大又充满神秘，究竟什么样的世界是悲惨的，究竟什么样的悲惨能以世界的角度来衡量。因此在上完一天专业课之后，回到寝室趴在被窝里打开笔记本，在一个美妙的夜里静心去欣赏这部伟大的作品。

影片一开头，介绍给观众作品背景，自法国大革命过去已经二十五年，新的国王已经上位，暗黑色的基调渲染表现冉阿让在服役期间的苦难场景，出狱后的他被好心的米里哀主教收留过夜，可能因为贫穷的驱使，他在夜里偷走了主教的银器，不幸再次被抓，在面临审判时，主教却告诉警察银器确实是自己赠送给他的，同时还把自己的银烛台送给了他，这一善举如同一把铁斧重击了冉阿让的灵魂，他跪在教堂里忏悔。原本因为偷了一块面包服役十九年的他把仇恨世界作为自己的毕生信条，却在此刻撼动，冉阿让已不复存在，一个新的自己获得新生。

八年后，电影的镜头转移到1823年蒙特利尔，影片又毫不吝啬的刻画穷苦人民的生活，严冬将至衣不蔽体。在一家破烂的小纺织工厂，女工们动作整齐的剪裁衣料，在面色肌黄的女工人之间，一位皮肤白皙面颊红润秀发善良的芳汀小姐让我眼前一亮，面对工头的骚扰不为所动，面对恶女工的欺凌弱小无助，最后因为被人揭发有私生女被赶出工厂，在影片的另一处小高潮，她跪乞求马德兰厂长不要解雇自己时，也就是改头换貌的冉阿让。面对当时的礼节传统，冉阿让忍心抛弃了她。失去了收入来源的芳汀，为了抚养自己的女儿，不惜卖掉自己的秀发与牙齿，绝望的她扶着额头哭泣道：“我曾经梦想的人生，和现在相比是如此不同，梦，被扼杀了。”在原著中芳汀堕落成为妓女，但影片里，一位先生要来侵犯她时她用尽最后的力气反抗，招来了沙威警察，此时冉阿让出现，看到了因为自己的过错让一位美丽活泼的少女变得如此狼狈可怜，他决定担当起照顾芳汀的责任。紧接着，影片开始了沙威与冉阿让的第一次对决，沙威承认错误把市长错当成逃犯冉阿让，并报之自己找到了真正的犯人，此时冉阿让开始巨大的内心斗争，此刻的他已经是威望的市长、富有的商人，如果选择自首，不仅自己要回到苦难的牢狱生涯，数以百计的工人也会因此失业，可如果选择逃避让一个无辜的老人背负罪名，（在这里我想到了最近看的《东方快车谋杀案》中的一个情节，鲍勃先生乞求劝说赫尔克里·波洛推理找到谋杀案凶手时，道：“如果警察来判案，他们会定罪给拉美商人，仅因为他的拉美身份，或者定罪给非洲医生因为他的皮肤。”，法院的定罪如此不讲理也是那个时代的悲惨性的体现。），冉阿让又觉得自己的良心会被谴责，经历一番巨大的挣扎，他最后脚步坚定大步流星的走进法院，在众人诧异的眼神中大喊：“我是谁，我就是，24601。”然后他回到了医院，目睹了芳汀的离去，带着她的遗愿在沙威的追捕下逃跑了。然后影片的视角又来到了德纳第夫妇，这一对贪婪自私的夫妻，典型的市侩庸俗的形象，他们压榨住宿的客人，经营黑心的生意，虐待幼小的珂赛特，他们如同敏锐的猎豹时时刻刻在嗅着金钱的气息。冉阿让从他们的手中解救出珂赛特后，给予了她慈父一般的关爱，细心呵护她成长。

影片经过时间跨度，来到了1832年，巴黎。同样是从宏观的大镜头展现饥饿的穷人们乞求富人的施舍，但是在这里的镜头又与1823年有所不同，1823年的基调阴森灰暗，1832年的基调却有阳光沐浴，在衣衫褴褛讨饭的人群之中还有年轻可爱的小孩子与热血的青年们，我想导演在这两处同时展现贫穷人民的生活，也对比反差出1832年的人们虽然生活艰难，但他们中间冉冉新生出新的革命力量，有一群热血蓬勃的青年如朝阳一般是这个国家人民的希望。在这里马里尤斯与珂赛特一见钟情，在爱波宁的帮助下马里尤斯幽见了珂赛特，可好景不长，被人发现了行踪的冉阿让无奈又要带着爱女逃离，珂赛特匆忙之中留下一封信被爱波宁拾到。这里的青年人爱情刻画也展示了该作品的浪漫主义色彩。影片中的爱波宁是最让我感动的角色，原本集父母宠爱于一身的她，因为家庭不幸的变故，自己也要跟随父母一起过着偷盗欺骗的日子，但是在她自私贪婪的父母的家庭熏陶下，爱波宁仍有一颗为爱无悔付出的纯洁的心灵。她帮助马里尤斯寻找珂赛特的住处，仅因为马里尤斯对她笑起来的谢谢；目睹了马里尤斯跟珂赛特的幽会之后，心灰意泠的她站出来阻止父亲入侵冉阿让的家，还因此遭到了父亲的毒打；拿到了珂赛特留下的书信，她在雨夜里的无助的哭泣。“我爱他，却只是一厢情愿。”在雨夜她心碎的呻吟。为了爱她选择成全，把书信交给了马里尤斯。命运如此有趣不可估量，孩童时爱波宁穿着好看的小花裙被妈妈宠爱的亲吻着脸颊，时过境迁，在少女本应该最美的花季，当珂赛特仙气飘飘头戴礼帽身穿美丽的裙子美好灿烂挽着冉阿让的手臂出现在集市时，而她穿着肮脏沾着泥土的裙子，头发污油面色灰暗，跟随她的父母一起苟延残喘的求生。她望着她心爱的男孩，可是她的心上人深情款款的凝视珂赛特。命运如此没有征兆，如果影片里的她妒恨珂赛特我觉得都是正常的，然而她却成全保护了马里尤斯与珂赛特的爱情。对此我感受到一丝震撼，爱波宁的悲惨与善良让我动容让我难过。

影片进入他的新高潮，人民的起义反抗，也是这部作品政治性背景的展现。在这部分，有两处最让我触动感叹，一处是为收集子弹逃出壁垒而被敌人射死的小男孩加夫罗契，另一处是起义军已经面临崩溃的地步，在逃生时他们乞求周围邻居开门而遭到拒绝，他们高呼“求求你们把门打开”，可是对面却关上了窗户。小男孩象征着新的希望，他的死让我心痛，麻木不仁的市民也形成鲜明对比，不想受牵连而无视了绝望求助的人们。起义失败，冉阿让救出来奄奄一息的马里尤斯，被冉阿让放过一次的沙威，打破了心中一直坚守的法律志高无上的原则，放走了冉阿让，他自己也无法接受而选择自杀。沙威的自杀，让我思索很久其中的原因，我想沙威算是固执的正义派，他出生在监狱，因此他把惩罚罪恶当成自己存在的价值，他不会变通，一个信念用一生来守护，但是冉阿让让他的原则被撼动了，冉阿让是有罪的，但是他的正义善良又大过了他的罪行，追捕冉阿让是他一辈子的理想，然而在梦想实现的那一刻他背弃了信念，放走了冉阿让。可能经历了起义，他也无法判断谁对谁错，这个社会真正的善良在哪里，他又应该怎么做，所以最终他选择了死亡。

看完了两个小时三十七分钟的电影，已经快接近凌晨两点了，如此一部宏伟的著作真的让我感受到经典的伟大，《悲惨世界》其中每一个人人物都是有自己的悲剧，一个个小人物的悲剧串联在一起交织形成这个时代的悲惨，翻阅相关资料我得知，这本书也是雨果二十多年准备策划撰写的，原名是《苦难》，在他经历了人生种种之后，又对这部著作进行修改，最终命名为《悲惨世界》。小人物，大世界，能够品读这样一部经典我觉得很荣幸，他也为我的人文阅读填上浓厚的一笔。

以上都是我直接的观影感受，见解并不深刻，但都是真情实感，也是我第一次一点一点写出了这么多字的影评，决定在豆瓣、知乎上发表一下，分享一张看电影时候的小留念~