第一篇：〖诗词鉴赏〗现代诗(五十) 杨牧的诗
〖诗词鉴赏〗现代诗(五十)杨牧的诗
现代诗(五十)杨牧的诗
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杨牧的诗
杨牧（1940-），原名王靖献，出版的诗集有《水之湄》（1960）《传说》（1971）、《禁忌的游戏》、《完整的寓言》（1991）等。
雪止 日暖 水之湄 风起的时候 黑衣人 孤独 冰凉的小手 招魂 延陵季子挂剑 献给一位比利时汉学家 林冲夜奔（节选）大堤曲 岛 归北西北作
杨牧的诗
杨牧（1940-），原名王靖献，出版的诗集有《水之湄》（1960）《传说》（1971）、《禁忌的游戏》、《完整的寓言》（1991）等。
雪止 日暖 水之湄 风起的时候 黑衣人 孤独 冰凉的小手 招魂 延陵季子挂剑 献给一位比利时汉学家 林冲夜奔（节选）大堤曲 岛 归北西北作
雪止雪止四处一片寒凉我自树林中回来不忍踏过院子里的神话与诗 兀自犹豫在沉默的桥头站立屋里有灯 彷佛也有飘零的歌在缓缓游走一盆腊梅低头凝视凝视自己的疏影我听见像腊梅的香气的声音我听见翻书的声音你的梦让我来解析我自异乡回来为你印证 晨昏气温的差距若是 你还觉得冷 你不如把我放进壁炉 为今年
日暖
随我来，蔷薇笑靥的爱云彩雕在幻中，幻是皇皇的火照你的长发，照你榴花的双眸蔷薇在爱中开放，爱是温暖的衣依旧，依旧是轻轻的雷鸣，宣示着一则山中的传奇，水湄的神话日暖时，随我来，让我们去坐船小小的江面罩着烟雾短墙上涌动着一片等待的春意林中有条小路，一段绿阴的独木桥日暖时，让我们去，带着石兰和薜荔走入雾中，走入云中在软软的阳光下，随我来让我们低声叩问伟大的翠绿，伟大的神秘伟大的翠绿，伟大的神秘风如何吹来？为何风吹你红缎轻系的长发，以神话的姿态掀撩你绣花的裙角？随我来，日暖时，水湄是林，林外是山山中无端横着待过的独木桥水之湄
我已在这儿坐了四个下午了没有人打这儿走过——别谈足音了（寂寞里——）凤尾草从我裤下长到肩头了不为什么地掩住我说淙淙的水声是一项难遣的记忆我只能让它写在驻足的云朵上了南去二十公尺，一棵爱笑的蒲公英风媒把花粉飘到我的斗笠上我的斗笠能给你什么啊我的卧姿之影能给你什么啊四个下午的水声比做四个下午的足音吧倘若它们都是些急躁的少女无止的争执着——那么，谁也不能来，我只要个午寐哪，谁也不能来
风起的时候
风起的时候廊下铃铛响着小黄鹂鸟低飞帘起你依着栏杆，不再看花，不再看桥看那西天薄暮的云彩风起的时候，我将记起风起的时候，我凝视你草帽下美丽的惊惧你肩上停着夕照风沙咬啮我南方人的双唇你在我波浪的胸怀我们并立，看暮色自彼此的肩膀轻轻地落下轻轻地落下
黑衣人
飘去，飘去。在我眼睫之间小立门外，忆忆涛声黑衣人是云啊！暴雨之前我把挂在窗前的雨景取下把苍老的梧桐树取下把你取下孤独
孤独是一匹衰老的兽潜伏在我乱石磊磊的心里背上有一种善变的花纹那是，我知道，他族类的保护色他的眼神萧索，经常凝视遇远的行云，向往天上的舒卷和飘流低头沉思，让风雨随意鞭打他委弃的暴猛他风化的爱孤独是一匹衰老的兽潜伏在我乱石磊磊的心里雷鸣刹那，他缓缓挪动费力地走进我斟酌的酒杯且用他恋慕的眸子忧戚地瞪着一黄昏的饮者这时，我知道，他正懊悔着不该贸然离开他熟悉的世界进入这冷酒之中，我举杯就唇慈样地把他送回心里
冰凉的小手
就从此，山岳向东方推涌一浪一浪蔷薇的潮让我轻握你冰凉的小手在雨地里，让我轻握你蔷薇的，冰凉的小手去年的秋季尚残留在我鬓上我们曾共有那温暖的流星河袖上遗着你的指印让我轻握你的手蔷薇我是那寒夜的篝火啊月浅，啊灯深哪一天你将踏霜寻我（一路摘着宿命的红叶）来我读诗的窗口？你沿阶升上踩乱我满院瘦瘦的花影我便是簧火让青焰弹去你衣上的霜在这炉边坐下让我，让我轻握你冰凉的小手招魂——给二十世纪的中国诗人 霜花满衣，一只孤雁冷冷地飞过古渡的吹箫人立着——回东方来梦里一声鼓，醒时一句钟李候的迷失者啊你的鲜血自荒塚里泛滥而来让明日的枯骨长埋雪地纸钱在残碑废塔前飞着撩拔墓穴流出来幽古的芬芳霜花落在吹箫人的脸上啊清明早过，谁在坟山外打着七彩的阳伞？那是簇拥而过的晚云九月的红蓼草在河岸上开着凄凉和寂寞犹记得长安城里豪雨的午后雷纹商嵌的香炉袅袅飞升的篆烟春草绿上了你默默的石阶雨停之后，就是你亘古的安睡你梦着龙，梦着风，你梦着麒麟无边落木，随霜花以俱下回东方来，季候的迷失者啊歌台舞谢锁着两千年吴越的美学当细雨掩去你浪人的归路你苍白的吹箫人啊山海寂寂，长江东流如昔1962
延陵季子挂剑
我总是听到这山岗沉沉的怨恨最初的漂泊是蓄意的，怎能解释多少聚散的冷漠？罢了罢了！我为你瞑目起舞水草的萧瑟和新月的凄凉异邦晚来的捣衣紧追着我的身影嘲弄我荒废的剑术。这手臂上还有我遗忘的旧创呢酒酣的时候血红如江畔夕暮里的花朵你我曾在烈日下枯坐一对濒危的荷菱：那是北游前最令我悲伤的夏的胁迫也是江南女子纤弱的歌声啊以针的微痛和线的缝合令我宝剑出鞘立下南旋赠与的承诺……谁知北地胭脂，齐鲁衣冠诵诗三百竞使我变成一个迟迟不返的儒者谁知我封了剑（人们传说你就这样念着念着就这样死了）只有箫的七孔犹黑暗地叙说我中原以后的幻灭在早年，弓马刀剑本是比辩论修辞更重要的课程自从夫子在陈在蔡子路暴死，于夏入魏我们都凄惶地奔走于公侯的院宅所以我封了剑，束了发，诵诗三百俨然一能言善道的儒者了……呵呵儒者，儒者断腕于你渐深的墓林，此后非侠非儒这宝剑的青光或将辉煌你我于寂寞的秋夜你死于怀人，我病为渔樵那疲倦的划桨人就是曾经傲慢过，敦厚过的我1969
献给一位比利时汉学家
他们说静止的中国花瓶其实是不断展现着韵律的：静止的中国花瓶是动。我相信。字是可解的甚至当它们已经组成可说的文（我们都在学习解说）。每个字也都和静止的中国花瓶一样，是动的或者说我们都在学习观察一片森林你看到每棵树都在长大繁荣枯萎而且互相支持着护卫着为彼此的根茎下定义云云叶的形状和颜色，果实的质理云云我们相信每个字都是一棵树然则 我们都是造化文章里一些激动地等待注解的字1974
林冲夜奔（节选）——声音的戏剧
第一折 风声·偶然风、冒混声等那人取路投草料场来我是风，卷起沧州一场黄昏雪——只等他坐下，对着葫芦沉思我是风，为他揭起一张雪的帘幕，迅速地一张雪的帘幕，迅速地柔情地，教他思念，感伤那人兀自向火我们兀自飞落我们是沧州今夜最焦灼的风雪，扑打他微明的竹叶窗。窥探一员军犯：教他感觉寒冷教他嗜酒，抬头看沉思的葫芦这样小小的铜火盆燃烧着多舌的山茱萸诉说挽留，要那汉子忧郁长坐。“总比看守天王堂强些……”如寒落的天气——我们是我们是今夜沧州最急躁的风雪这样一条豹头环眼的好汉我是听说过的：岳庙还愿看那和尚使禅杖，吃酒，结义一把解腕尖刀不曾杀了陆虞侯。这样一条好汉燕颔虎须的好汉，腰悬利刃误入节堂。脊杖二十刺配远方扑打马草堆，扑扑打打重重地压到黄土墙上去你是今夜沧州最关心的雪怪那多舌的山茱萸，黄杨木兀自不停地燃烧着挽留一条向火的血性汉子当窗悬挂丝帘幕也难教他回想青春的娘子教他寒冷抖索寻思嗜酒——五里外有那市井何不去沽些来吃？1974注： 《林冲夜奔》取材自《水浒》，作考借用元杂剧的关目 结构，共分四折，每折一个叙述者，即为诗的抒情主人公。第一折：风声。第二折： 山神声。偶然判官、小鬼混声。第三折分甲、乙、丙，都是林冲的独白。第四折又回到开头，为雪声，偶然风、雪、山神混声。作者不直接叙述故事，而是借用这个妇孺皆熟的情节，在规定购情景中，以特殊的身分（如风、雪、山神以及林冲内心的戏剧独白），予以强烈的抒情，故副题为“声音的戏剧”．因全诗较长，这里选登第一折。
大堤曲今日菖蒲花
－李贺
频频在星光下，帘影前看到你蹙眉，犹带着唇边一点微笑：「总梦见是在天之涯宽厚的胸和肩胂，多汗的……感觉你耳后草原如海水熟悉而淡漠的气味」头发稍稍长了些，微巷如昔日菖蒲的花蕊双眉依然是细小温柔随时因为快乐而绉蹙眼睛摇荡如招唤的灯火所有想象和追寻都在其中燃烧，焚尽心中最后一滴幻与真「在海角，遥远最遥远的地方，春雨曾经倾斜过 乔木的新叶，和床头钟」在人群当中，频频以衣裳的颜色和体裁暗示相约在木兰酒坊在垂杨码头，在桃子之后莲蓬以下，被单的中间夕阳飞照大堤和彩缎归鸟结队掠过你的眼夏天已经过完了，夏天隐入骨格碰撞的山峦汗水汇注滚滚的河川「然后体会分离，整个秋天悉数属于你，我也在港上默默思念着，属于你」然后不知道为甚么就将所有的诺言遗忘醒来在陌生人的镜前蹙眉微笑，四肢有些衰弱「恁地惟悴只因梦中人」
1981岛
现在我将视线自最远的岛和岛上叮想象的庙宇决裂一般的，快速收回来俯耳倾听，希望能够听见你的嘘息但似乎甚么都有没。海色悄然澄清。「那是不是你的眼神？」潮水缱绻慢慢地耐性拍打石焦，沙滩如同懊悔的恋歌以无伴奏形式传诵飘过大叶棕梠的街巷尽头有人惊醒，起来，推窗我也想用浩瀚的沉默问你「如果你允许──」不知道在那里它是凌厉的熟悉，我听点点回声。现在我将视线自最远的岛和岛上可想象的庙宇1992归北西北作
他们依旧劳累，时间的精灵他们在流坠的大火星四周跳跃，冲刺并且细声歌唱回想过去交叠的岁月当风雨以绝对的高速猛推我的背一枝蝴蝶兰也跟着雕萎──无妄之紫溃散在暗晦的一角，温柔，寂寞，凄美暑气直接向正南方退却，一天比一天稀薄，如午夜壁炉里的余烬在我孤独的注视下无声息化成灰如悄然老去的心情悬挂在垒垒瓜棚上涵涌的秋意，仿佛听到谁的吶喊超越我冷淡淡的血，划过大海里一条永远不再的南回归其实他们始终都在嬉戏，时间的精灵穿凿更漏的刻度和子午线升高为初雪，落下遂笼罩在无穷延伸的针叶林梢俯视人间依稀还有些宽恕，午夜开始将电子表拨慢一小时表示妥协我愿意相信虚实互击可以将逝者唤回──如斯乎流水请听我说：雷从春天那一边隆隆洊至，于是请听我说，我蜷伏在宇宙的阴影下思索这一切假如他们愿意分头寻找将发现那无所不在的忧郁只是雨林里暴戾的苔1992
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第二篇：〖诗词鉴赏〗现代诗(三五七) 谭延桐的诗3
〖诗词鉴赏〗现代诗(三五七)谭延桐的诗<3>
现代诗(三五七)谭延桐的诗<3> 素材.音乐.图片/网络
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谭延桐的诗
谭延桐，1962年5月生于山东淄博。毕业于山东大学中文系。先后做过教师及《山东文学》《作家报》《当代小说》《出版广角》《红豆》编辑。系中国作家协会会员，中国音乐著作权协会会员，《读者》杂志社及南宁市文联签约作家，南宁文学院及多所大学客座教授，香港《亚太文化报》首席记者，巴洛克艺术学校校长。
1978年开始发表诗歌、散文、小说、评论、报告文学、歌曲等，散见于《人民文学》《中国作家》《诗刊》《中华散文》《散文》《上海文学》《北京文学》等海内外600余家报刊，计400余万字。谭延桐的诗<3> 共100首：●香客
●别的再说
●面包
●乌干达雄狮
●叮叮叮叮当一声
●逆转
●多少年后我仍然笑不出来
●两只手臂再也无法在空中划等号
●寓言都是囫囵的●每一个部件都是一个热火朝天的大型… ●咔嚓
●大地上最雄浑的一行（四首）
●顿觉天地移动
●热火朝天
●迤逦
●因为你在良人手中
●春天的每个部分都是补品
●对胃不好
●突然就很想念那个冬天
●一座皇宫诞生之前
●像埃菲尔铁塔那样
●红色背景下
●今天我哪里也不去
●因为你我突然想起了一件事儿
●一朵云的重量抵得上整个冬天的重量
●骡马绝尘而去
●一个音符或象征主义的芬芳
●敲起来
●DNA序列
●草长莺飞的季节就快要来了而那阵风却冻在了路上 ●正月初一晚上
●年是橄榄枝
●香火缭绕
●奥德修斯
●留着自然发型的鸟儿
●你把整个秋天扛在你的肩上
●尝一口风画的圆
●我曾三次遇见爱弥儿
●站在一阕宋词的影子里
●风拧亮了灯
●我现有的窗户
●及时看见了变幻莫测的它
●进入本色文件2 ●北朝带不走敕勒川
●就算它是（三首）
●我的宁静是淬了火的●一级深呼吸（四首）
●舍不得我的清晨
●呼啦一下全围过来了
●嘴里没有牙
●远镜头
●重温风的寓言
●为此我暂时放弃了去哲学王国考察的行程●卡梅尔和艺术在一起
●米开朗基罗
●辽阔
●走出高档餐馆顺手捞出天狼星（二首》●拒绝合影的理由
●你变成了风就越过了我的句子
●日月合手
●纷纷来找它
●缅栀花的下落
●两个红房间
●那场雨和见证那场雨的人
●徒有今天或今天只剩下了一个壳
●只有你的步伐越拧越紧
●检测方式：§187094330 ●空气越来越稀薄
●经过花门才能回到自己的家
●枪一响天地间便留下了一个海明威式的讽刺 ●背井离乡的火山石
●我这支香烟
●意外引燃
●动力火车
●被别的颜色改造过的犄角
●气温开始有了怪脾气
●笑声滚动成一个巨大的球
●梯子若是突然累了
●疼爱这半亩明亮
●被闪电放大
●到来的是一个动用的时刻
●拉锁
●干柴烈火
●在迦百农
●绊不倒卡瓦菲斯这个名字
●谭延桐诗二首入选《2009中国诗歌年选》 ●旱船登场
●前后左右
●年说
●另起一行
●他差一点儿就被截肢
●吉祥鸟出没的地方
●他稀里糊涂地就当了海员
●香柏树的同义词
●两个半圆簇拥在你的身边
●香客
烧一炷香，磕几个头，他们比风还忙
他们的香被贪吃的香炉吃掉之后便随便换个地方继续喂 继续做香炉的保姆。他们的头
被地上的伶牙俐齿的石子教训了一顿之后便到别的地方继续接受教训
继续和尘土套近乎。至于 木鱼前前后后都说了些什么
他们显然是听到了，可一句也没放在心上
他们下山的时候我看见，风急急忙忙地就追了上去，像是 要还他们一样东西。他们没有接受 他们认为那不是他们的
风阻止不了他们下山的脚步，便不再继续
或站在石阶上，或蹲在树上，或坐在花丛里，看着他们 踩着自己的影子有气无力地下山去
回到家里，他们习惯性地掏了掏衣兜，发现
里面全是风。一瞬间，那些风便把他们的这一天全都带走了 你望望我，我望望你，他们
继续烧香，磕头……整个家里，像极了寺庙，香火缭绕
●别的再说
先把这些食物放在你的胃里别的再说 先把这束阳光安到你的心上别的再说
先把你的更多的想法捆成结结实实的一捆别的再说 先收下格桑花的微笑别的再说
出门时别忘了带上你的钥匙喊上你的影子别的再说 若是突然下雨了先保护好你的脑袋别的再说 别的，有很多，还会越来越多，别的再说 反正有嘴巴，让嘴巴去做这艰巨的工作 想想看，还有没有更为重要的被你落下了 不该落下的你一样也别落下 别的再说，并不是不让你说
说完了一样，再说一样，一样一样地接着往下说 毕竟，这样更好一些（凡事
都往好里去打扮，没有人会说，这样是不对的）好好地，把它们都说明白了，也免得，让你的心空着 或你的二十四小时都空着，甚至三万天都空着 空着的滋味，很不好受的 能不空着就不空着
当然了，可以让雷电空着，暴风空着，坏天气空着，噩梦和忧伤都空着
别的再说，赶紧上路吧，马车
已经在等候多时了。马车是不能空着的。马的使命 是不能空着的。倔犟的道路
和那声踌躇满志的鞭响就更是不能空着 这一去，你就是远方的人了，远方也不能空着
●面包
那本该垒在你体内的
却垒进了我的生命，并和我的骨头 一起燃烧。它们是上等燃料 只有我自己知道
扑在面包上，像更多的时候
我扑在一本刚刚买来的散发着油墨香的新书上 或坚硬的哲学坚韧的美学上…… 全世界只有你一个人懂得
我饿了，尽管我总是有着花不完的精神
面包是柔软的。我的心
也是。就像你丝绸一样的目光和你带来的 所有锦缎一样的日子
面包的烤制如同一个词的烤制
面包的营养也如同一个词的营养。当我 坚定地这么认为的时候 面包已经全部吃完了。剩下的 便是慢慢消化，慢慢吸收
这没有什么难的，也许你会这样说。而在我看来 也的确不难，因为最难的
已经全部过去了，随着冬天的那阵风
●乌干达雄狮
地上已经很不安全了。不得不 逃到了高高的树上。在树上，像看戏一样 看人间的此界彼疆，此消彼长
时而风大规模开张，时而雨大面积扩张…… 脚下是乌干达伊丽莎白女王国家公园 眼前是一望无际的苍茫和苍凉 无论怎样，都不会收回自己的目光 都会让目光像一条宽广的大河那样 不息地流淌，且浩浩汤汤
乌干达雄狮，从来蔑视猎枪
猎枪里的火焰，烧不死骨头里的雄壮和血液里的滚烫 即使，像一片树叶那样
突然掉在了地上，如热带雨林一样汹涌的生机和活力 也会安然无恙。这是命中注定：蔑视死亡 就像蔑视不断上市的大数额的顽嚣和叱嚷
囚在这样一个堂皇的园子里，有人会很喜欢 可它既不是自己的墓场也不是自己的天堂
●叮叮叮叮当一声
叮叮叮叮当一声，像是风的叮咛，花就很努力地开了 可这并不是一个开花的季节。正好有孩子
来摘花（他的手被蜜蜂亲了一下），正好有另外一个孩子 在哭泣（她绝对不是替那个不认识的摘花的孩子哭的）这下，耳朵就有更多的事情做了
我是说，那两只苍老的耳朵。拥有苍老耳朵的老人 显然看清了这边所发生的这一切。他深邃地望了一眼 又望了一眼，一共望了三眼，全都不动声色 望第一眼时正是清晨。望第二眼时
是中午。望第三眼时，已是黄昏。那位老人想起了他的红璧玺
继而又想起了他的水苍玉……思绪
就像一些翩跹的鸟儿……叮叮叮叮当一声，夕阳 就落下去了，就像一个人正站在远处心中无底地投篮 不知投到哪里去了。就像投篮人身上的红纽扣 一挣，就再也不见了。这时候，老人和孩子
已经全然忘记了那朵洵美且异的花儿，忙不迭地找夕阳去了 只找到了满地的夕阳的血，以及许多星光的碎片
●逆转
三两音符，手拉着手，向黝黑森林走去
随从的，有风，有雨……看上去都很抖擞，乐哉乐哉的样子 出现了一座山，又一座山，还有一条河
接着，又出现了一个庞大的橡树园，音符依然如故 向森林走去。不喜欢这音乐的人，拼命按喇叭 都白按了。音符的穴位，丝毫没有痛感
甚至，跑得越来越欢，至少在这时候是，跑得更欢了 且歌且舞。如果不是，突然看见了那个正在专心致志地制造泪水的孩子，也许
音符不会止步，音符就会继续狂飙突进，直至 和黝黑森林融为一体，让森林里的风推动着自己
可是，出现了，不该出现的就出现了，音符只好把自己的事儿先划掉
并砍断了自己的路，把孩子的路当成了自己唯一的路 走走……停停……最后，还是走了过去 就在这时，一个巨大的画面出现了
也许三二一，也许一二三，也许一二三四五，也许五四三二一……
没人注意这些，只有音符，全都看在了眼里 如深井一般，照见了一朵正在移动的云的影子
是夏天了，没错，是有一些火焰，在大口大口地吞噬……
●多少年后我仍然笑不出来
去2999年逛了一趟，见到了许多陌生人 第一个陌生人对我说：你来迟了，月亮刚刚回家（我又不是来赏月的月亮回家了与我有什么关系？ 我一直想不明白）
第二个陌生人对我说：节目已经结束了，我们都要准备回家了
（节目结束了你们回不回家与我有什么关系？ 我一头雾水。就好像
只有月亮和他们才有家我是一个无家可归的人似的）第三个陌生人对我说：哦，看来你是来捡破烂的吧？ 我低头一看，地上的确有很多破烂 怪不得他那样说呢，而且充满了隐喻
反正每个人都像是跟我认识了很久很关心我似的 对我说了很多很多的话。我后悔 没有扮成聋子。当他们扔掉更多的破烂时 我又后悔自己没有扮成瞎子
总之，这一趟挺后悔的，我也不知道我为什么要来这一趟 我赶紧往回走……第十个陌生人的目光绊了我一下 第十一个陌生人的目光也绊了我一下
第十二个陌生人的目光继续……记不清一共有多少人了 但我，终究还是没有倒下。要是在平时
我肯定倒下了，可就在那一刻我坚决就是没有倒下 我来时的路也没有倒下。倒是
他们在我的记忆中一一倒下了，没有一个爬起来的 我笑不出来，真的，多少年后我仍然笑不出来
●两只手臂再也无法在空中划等号
他们逼你把柿子摘下来，你就摘下来了 却被打断了手，还狠狠地
摁住你的头，把你摁向越来越深的黑暗里 你看不见那棵柿子树当时究竟是什么表情 只看见，自己的影子，像根须一样 蜿蜿蜒蜒，越扎越深（这些，都不能 让他们看见，看见就完了）
也许秋风不该早早地就刮来了这么多的柿子，也许 你命犯柿子树。纵使，有一万个也许
你的手突然断了也是不对的，你的头也应该像往日那样 不费力气，就能看得见太阳或月亮
而今，太阳和月亮都躲到哪里去了？为什么 千呼万唤，总不出来？
而今，大地为什么这么松软？越来越举不起 不仅不多余且是唯一的你？
（南无阿弥多婆夜，哆你伽多夜，哆地夜你，阿弥利都婆毗，阿弥利哆，悉耽婆毗，阿弥唎哆，毗迦兰帝，阿弥唎哆，毗迦兰多，伽弥腻伽伽那，枳多迦利，莎婆诃……）佛一点拨，你就突然顿悟了：是你太重 你不该和一座大山去比赛（虽然，你 没有企图替代那座大山的任何想法）同时顿悟：他们并不是喜欢柿子
似乎，闪电也顿悟了，要不它也不会猛地一撕 就把天空，还有他们的影子
撕了一个巨大的口子（南无阿弥多婆夜，哆你伽多夜 哆地夜你，阿弥利都婆毗，阿弥利哆……）
●寓言都是囫囵的木樨花纷纷把芬芳抛向空中
一抛再抛……于是，即使是没有双手的人 也获得了大数额的香气。即使是一流的穷人 肺腑里也囤积了源源不断的香味儿
蜜蜂飞过来又过去
每一只劳动模范一样的蜜蜂，都是人变的 那只最勤快的，它并不贪婪 就像木樨花本来可以贪婪一些
私藏起越来越多的芬芳却并不贪婪一样 这是一个馥郁的家族
在这样一个有花有香的家族里 寓言都是囫囵的一个下午，很快就过去了 一整天，也很快就过去了，但
那些芬芳依然满满，就和柳泉居士笔下的 搁在崂山道士手中的那把神仙壶 一模一样。尽管这样，也 请那些心怀叵测的人不要再进这个园子了 园子，你看就是了，已没了多余的地儿了
●每一个部件都是一个热火朝天的大型…
我把“我”掰开，于是我就有了武器 我挥舞着我的武器，挥舞着我的一半
不知疲倦。有时会从我的武器里跑出一道光来 有时会从我的武器里窜出一团火来
甚至，有时，会突然飞出一座大山或涌出一条大河来 像孩子拆散的玩具那样突然有一个部件 不见了，这样的事儿是不可能发生的很高兴，我有了这样一件武器
我可以用它来对付冬天，还可以用它来对付黑暗 豺狼，那就更是不用说了
只要我的武器稍一响动，豺狼便再也没了动静
一只小鸟想要在我的武器上安家 我会这样对它说：我的武器上风水不好 如果有一缕阳光正好从我的武器上路过 我就会劝它留下来 照顾好那只善良的小鸟
我的武器浑身是力气，这点很多石头都看到了 虽然，很多石头的碎裂都与我的武器无关 我的武器不穿军装，我的武器只穿粗布衣服
我的武器沉默不语的时候，它的每一个部件也在咣咣作响 每一个部件，都是一个热火朝天的大型军工厂
●咔嚓
有些美景，咔嚓，我们这一生注定只能匆匆瞥一眼 之后，咔嚓，便再也无缘相见
偶尔，咔嚓，它也会像昙花一样绽放在我们的记忆里 咔嚓咔嚓……让我们在最短的时间内重温它的容颜 却无论如何也抓不住。不是梦 但绝对像梦。比远天的星辰还要遥远 够是徒劳，谁也没有想过要用这一招 无论传说中的天梯有多勇敢
有些美景，咔嚓，它究竟是为谁准备的
没有答案。纵使有万千答案，咔嚓，也只是参考答案 有些美景，咔嚓，它究竟能美多久，太阳不说月亮不说星星也不说
一切，咔嚓，都保持着它们一惯的沉默寡言 当我们终于从一本厚厚的书里醒来，咔嚓，才发现 有些美景，不自觉地，已经拐了一个很大很大的弯 弯道超越，这是根本不可能的
它不可能会骑着单车，咔嚓，追上迅疾的闪电
我们转过身来，咔嚓咔嚓咔嚓咔嚓咔嚓 迎面走来了书里的千万张笑脸
众笑脸甚是诡异，像极了柳泉居士笔下的狐仙
●大地上最雄浑的一行（四首）
你就是宁夏的黄河
都倦于浩荡的时候，还有你在浩荡 你内在的激情首先感动了万亩良田 肥沃的塞上，丰盈的宁夏，就是你写下的 你用你涌动的血，一洗 再洗，便洗出了一个新天新地
此刻我穿行在塞上的新天新地之间
穿行在“大漠孤烟直黄河落日圆”的阔大意境里 远离了尘嚣，忘却了繁杂
甚至，禁不住咕咚咕咚地饮起了你端给我的清风 一任清风，把我带向遥远的西夏……
旌旗翻飞，我的心也在翻飞，就像翻飞的一簇簇浪花 再欣悦，我也不敢骄傲，因为我是在宁夏 因为宁夏到处都是一流的自豪
你一直都在陪伴着我。即使
我暂时看不到你的时候你的恩惠也在行动，就像 老朋友一样，一会儿在我的左边 一会儿在我的右边，鲤鱼吐着水泡一样 向我吐露着你的明净的情愫……就这样 我回来的时候，已是沉甸甸的了
我的每一块骨头每一滴血液都懂得了怎样去沉着应战
一滴黄河水溅到了我的心上 我不是像有些人那样去想的：把塞上的黄河 装进一首宽广的诗里，然后带走它 即使，一滴黄河水不小心溅到了我的心上
我不是像有些人那样去想的：和塞上的黄河频频地合影，然后
以证明我真的见过它。即使
我已经见过它一百次——我绝不会用次数
来计算。我绝不会用次数来计算一滴黄河水带给我的大面积的滋润
只有我自己心里最清楚，我日渐荒芜的心，因为 这一滴水，又迎来了昂贵的夏天，又恢复了
它往日的激动和激昂。剥开我的心，你一定会看到，一滴黄河水
怎样像种子，寄托了我饱满的 石榴一样快要炸裂的希望
怎么可能会蒸发，这滴黄河水？ 恩惠和祝福是不可能随风而逝的，纵使
烈日努力，再努力……何况塞上只有温文尔雅的太阳
大地上最雄浑的一行 我在默默地感受着你的涌动和力量……听李白 对我说：“黄河之水天上来，奔流到海不复回……” 我在默默地融入你的生生不息的浪波
任你养育的每一个杰出的浪波把我的思想越推越远…… 这时候，我，只是一个被风从远方捡来的意象 一落地，便在你营造的奇异的意境里 深深地扎下了根。风撼不动，雷撼不动
我在你的时间里遇见了我的流浪的时间。我的时间 也是荡漾的，澎湃的，奔放的，积极的 就像你岸边那些热情洋溢的花
最雄浑的一行，你写在了大地上……我读你 便读出了一种摧枯拉朽的力量
直到这时候我才终于顿悟，为什么宁夏走着走着 就走进了我的心里，并占据了我的最为广袤的梦乡
我要对得起你的热情和豪放
在这里，即使唱歌，我也不会小心地唱 我要对得起你的热情和豪放 你比李白还白，你只有一句 却洋洋洒洒，写在了每个人的心上 每个人都与你有关，每个人都喊你叫做“母亲河” 每个人跳入你的怀抱都会洗去阵年的忧伤和沧桑
把你的宽厚的千分之一攥在心里，心的旷野 便洒满了大片大片的阳光
把你的坦荡的万分之一封存在骨头里，骨头 便有了支撑世界的力量
把你打包带走——我知道这是根本不可能的—— 是你，给了我这无涯的想像
如果，我是大力士海格力斯或参孙，或许
你早就成了我的血脉正积极地参与着我生命的扩张
只好，把你搬进梦里，在梦里和你一起 或静谧，或呼啸，烹调乾坤，神采飞扬……
●顿觉天地移动
那是一颗从神话里升起的太阳：年轻，健壮
火热，爽朗，生机勃勃，势不可挡。他一起身便带动了万道霞光 王的风范，一下子 全都集中在了他的身上
随从的有风，有云，也有许多志在四方的鸟儿 它们跟了太阳许多年了，还在继续 跟，就像花儿跟着春天，冰雪跟着冬天 继续跟……跟着跟着天气就起了变化 白天就变成了夜晚
只有梵高用热血浇灌的情深意重的向日葵在一心一意地 追寻着太阳。她翘望的脑袋
装了用之不竭的翘望。她春风扑面的时候 一定是太阳安在的时候
她燃烧的时候，一定是太阳也在燃烧的时候 风云离不开他，都是因为些别的 向日葵离不开他，却是因为
他是他，无论年轻还是苍老，无论明亮还是黯淡
连越来越多的楼房都在接近太阳…… 只有向日葵保持着
她一惯的姿势。“守护”这个词，便在天地间 越来越醒目，像教堂的尖顶，直刺苍茫
●热火朝天
时值夏日。夏日端来了热情——
这是多么热心肠的一个夏日啊。我伏下身来，轻轻地打开这个夏日，看到的 是一盆又一盆的火，在燃烧……
和我内心的火苗，一模一样，有火有焰。它们像是比赛似的，你舞我蹈。它们像是渴望更高的高度似的，掀起了一个又一个浪潮。
扇子，倒是有，可我早就让它们提前退休了——
我的手，已不习惯于握扇子，不习惯于让扇子不断地去制造风，扑灭终于燃起来的热火朝天的火。半生不熟的日子，都是缺火造成的。
有了火，我们就要鼓励它，鼓励它去茁壮成长。也只有这样火才会雄心勃勃，劝生锈的铁 改邪归正。劝越来越多的杂草
懂得识趣。也只有这样火才会让我们想起红红火火，并把红红火火锻造得更加红红火火。
说话间，我已拿更多的东西喂了火，包括我的这个 十分珍贵的星夜，为了多一些真实的明亮。这时候我看见，火种已经不多了。这时候我看见，制造火种的人已经老了。
这时候我看见，越来越多的人，什么也看不见了。我只有和火，相依为命，相互影响。
●迤逦
那阵风，跑得真快
它偷走了一片天使般的叶子，跑得真快 其实那片叶子树完全可以送给它 还没有来得及表明这个意思
它就……它是风，疯疯癫癫，总也改不了这个性子 那阵风转眼就跑到了野地里 在野地里撕扯那片叶子
好在叶子很顽强，连一滴绿色也没有让它撕扯掉 风，其实，也并不是真的喜欢那片叶子 要不，它也不会丢三落四
那阵风转眼就到别处去了，只剩下了 那片孤零零的叶子
放牧的少年，捧起了叶子，并把它放在了自己的唇上 吹出了一首饱含了叶绿素的
迤迤逦逦的乐曲。一场意想不到的雨 打湿了那首乐曲……少年回家的时候 只牵回了几头瘦牛和自己的影子 [旁白] 这是黄昏的时候发生的事儿。
都知道，这也只能是黄昏的时候发生的事儿。即使是白天这样的事儿也会使白天变成黄昏。一个又一个身影，在黄昏里迤逦……
●因为你在良人手中
榔头，你爱对了人嫁对了人，从一开始 就代表了良人的意志。你
砸吧，不要节省你的宏大的气力，重重地 痛痛快快淋漓尽致地，砸下去，和良人的恨一起 接二连三地，砸下去砸下去砸下去…… 让世界明明白白清清楚楚地看到 该颤栗的，就让它像大地震中的大地 或簸箕中的筛糠那样，止不住地颤栗……
你很瘦小，没有倚天剑那样的英气
却和倚天剑一样，有骨气，有血气，有胆气，有勇气 在我心里，琴心剑胆侠骨柔肠的你 已经是英雄了。即使你什么也不说 只用实际行动来表示
你的志气，你的硬气……我也要重写“英雄谱”
砸吧，大无畏的榔头，狠狠地
砸——最好是，把黑夜也砸成一滩烂泥
把邪恶也砸得鬼哭狼嚎抱头鼠窜，把阴暗的目光 也砸骨折了……只要
你不伤好人，不伤自己，不伤风败俗伤天害理
很多东西都被磨得没脾气了（这是多么地可怕）你没有。你的脾气，是正义的脾气。只是 你平时内敛，蓄势，关键时刻才 挺身而出宁死不屈，充分释放你的内功和内力 你是不惜命不怕死不流泪的榔头 你是大破大立的榔头
你的响声，是这样地，性格分明 震天动地。你的地位
一点儿也不比一颗炸弹甚至一个肉身英雄的地位要低
●春天的每个部分都是补品
1+0 春天里可以吃的部分比冬天里可以吃的部分 要多很多。不仅仅是新鲜菜蔬，还有
新鲜阳光、月光、星光、虹光、霞光、湖光、风光 以及无处不在的新鲜气息。是如此新鲜，这个春天的每个部分 1+1 包括它的身影和足迹，都是鲜的，甜的
是如此，挑逗着，饥饿者的胃口，这个浑然一体的 绝色春天。正如，名词里可以吃的部分 比动词里可以吃的部分要多很多，不仅仅是，其中的 每个偏旁和笔画。其中的韵味儿 也都是，吃也吃不完的。纵使
我们浑身都长着嘴巴，我们的胃有着一流的功能 春天的每个部分都是补品，这很显然
忽略了这些我们仍然会继续活着却活得有气无力有形无神 这很显然。尽管，偶尔
会带些不易觉察的冷峭但它依然是春天：标准的春天 清新的春天，悦目的春天，怡人的春天
和煦，温婉，柔美，丰盛，说的就是这样的春天 风情万种，风月无边，说的就是这样的春天 不再发育不良瘦骨嶙峋，自从我们有了这样的春天 自从我们有了这样的丰美的春天我们的想像
便日益发达。当我们不自觉地说起这样的春天的时候 我们是无比自然和真实的。当我们不厌其烦地说起这样的春天的时候
我们是十分无奈和感慨的。这样的春天，它明明 已经走近了我们，我们却
无论如何也没法把它留住。这样的春天 它明明就在我们的眼前
我们却只能装作视而不见，尽管它自始至终都在散发着丰饶的芬芳 我们很想给它起一个崭新的名字却无论如何也找不到一个称职的词
我们很想带着它壮行天下却无论如何也背不动它。它 很轻，也很重，轻如白云，重如白云摄取的魂 1+2 我用不同的文字写它：Spring，Ressort，Frühling，Весна，De lente，?νοιξη，Resorte，Mola…… 我用不同的方言念它：chuntian……
我用不同的目光打量它：时而像一个舞台，万物在它的上面跳舞
时而像一个万花筒，变幻着不同的颜色 和图案。它——珍藏着唯一的一把
保护自己也提醒着我们的匕首，我没有忽略
也不会忽略。倒是，忽略了埋得很深的太阳，由来已久 1+3 叮当的春天，不知它现在正在何处叮当作响？
我在梧桐树里听见了它，我在木棉花里听见了它……它环佩叮当
叮当……如世纪的绝唱
我知道它根系阔大，枝叶繁茂，自成一家
我没有春天的时候希望你能拥有。我吃不上春天的时候 希望你能吃上。我仅有的希望 它自始至终，都保持着它原有的模样：宽敞明亮
●对胃不好
小心，别把那些夜色吞下了
——吞下夜色，也不要紧，我的意思是说 别把那些融在夜色里的毒药
也一块儿吞下了。这样做，对胃不好
我们都是些吃自己长大的苦命人，还可以继续 吃自己，或者
吃自己的影子。总之，别把夜色吞下 那些东西实在是，难以消化 如果已经吞下了，又还来得及的话 还是赶快吐出，别有丝毫的犹豫
很多人就是在这样的犹豫中，或稍稍迟疑的当儿 中了毒药的计的。本来，他们是可以不吞下的吞下夜色，心就会变黑。养在血液里的鱼 就会全部被毒死。更重要的 是对胃不好，真的不好。胃，它太善良 一般情况下，它是不提意见的
一提意见，特别是坚决反对的意见，就麻烦了
还有一个问题就是，一旦吞下了夜色 月亮和星星，就再也没有家了
当然，那些奇异的梦，也会流离失所。我们 就只好整夜不睡，看着我们的胃 在一夜之间，突然变老，老得不可救药
Het is niet goed aan de maag Bor Hess
Zorgvuldig, slik onderaan deze geen schemerig licht van nacht--onderaan het schemerige licht van nacht slikken, is ook onbelangrijk, betekende mijn betekenis die niet deze in het schemerige licht van nachtgiftige stof neer ook samen slikt smelten.Dit, om niet goed wij is zich kan eet de wrede het lotspersoon die om eten te groeien te slikken, maar ook, of eigen schaduw eten blijven.Kortom, slik niet onderaan het schemerige licht van nacht deze dingen, verteert met moeilijkheid werkelijk is, indien gehad neer reeds geslikt, ook met genoeg tijd snel, aarzeling uit zet lichtjes vele mensen in dergelijke aarzeling zijn, of de scrupuletijd lichtjes het giftige stofidee heeft geraakt.Oorspronkelijk, zijn zij welke niet neer kan slikken slikt onderaan het schemerige licht van nacht, kan het hart nigrescence.Opheffen=zal= zal volledig door vergift in de vissen van het bloed worden gedood.Belangrijker niet is goed aan de maag, is werkelijk niet goed.De maag, zijn te goed in de gewone omstandigheden, het biedt geen advies aan zodra de aanbiedingen een advies, speciaal zich stevig het advies verzetten, waren lastig ook om een vraag te hebben is, eens onderaan schemerig licht van nacht de maan en de ster heeft geslikt, opnieuw ook had geen familie om, deze vreemde dromen natuurlijk te zijn, ook berooid en dakloos zal zijn.Ons heeft niet de hele nacht te rusten, kijkt dat onze maag tussen één nacht, plotseling veroudert, veel ouder is
●突然就很想念那个冬天
那个冬天长得，和任何一个冬天 没有什么两样。唯一不同的是
那个冬天自始至终都毫不吝啬自己最为珍贵的东西 刚刚送来一场雪，接着又送来一场。有多少 就送多少。而且
完全优质，一概免费。表现得落落大方
突然就很想念那个冬天。也只有那个冬天 才劝得动性格分明的万物，并让万物
保持着绝对的冷静。大海沸腾了未必就是好事 沸腾，那是一锅水干的事
一锅水，毕竟，是一锅水。它的命运显然就是 蒸发，或被倒掉。这些
只有那个睿智的冬天懂得。突然就很想念 那个冰肌玉骨冰魂素魄的冬天，可是，那个冬天 转眼就已远去。突然就很想念
那种比澄明还要澄明的感觉，可是澄明 已经不再。连同，漫天飞舞的雪花，以及 雪花吻在脸上的感觉
我走在春天里，像是走在一种早就预备好了的 假相里。远远近近的，皆是
绿得不真实的青山。我把我灼热的目光 举向远处
更远处——那里有一辆满载着英格兰民歌的马车 正在向我急驶而来，速度快得惊人
●一座皇宫诞生之前
在坟墓里住了几十年，你看见
芳邻们终于开始行动。捡起自己的骨头做武器 准备实施，叛逃的计划 这样的局面你还是第一次见
这样的局面让你精神振奋热血沸腾跃跃欲试。这样的局面 一再地告诉你，石头也会说话，只是 大多的时候它都不得不保持着它一惯的沉默
接着，你又看见，他们轻轻一推
门就开了。就是这扇看似很重很重的铁门 关了他们无数岁月。转眼间
他们就一个接一个，出发了——出发了——
浩浩荡荡。有的你认识
有的你并不认识。他们没有时间理你，要不
还可以问上几句。他们把全部的时间都用在赶路上面了 好在，他们不知回头，当然
也就没有机会发现你。好在他们走的那条光荣的荆棘路 当年你也走过，没有一样是你不放心的 没有一样。像推土机一样
他们行进，你也行进。晒一次太阳的工夫 就一起来到了当年战败的地方。还依稀认得 那座山，正如你认得他们粗粝的呐喊
突然就有了这样一个决定
用你的下一本书，来作为他们的豪华的皇宫
●像埃菲尔铁塔那样
把自己竖起来，必须，把自己竖起来！能竖多高就竖多高，把自己竖起来！风不会突然停息，正因为有风，才要让自己 更加坚硬，更加挺拔，像埃菲尔铁塔那样屹立不倒 路，歪歪斜斜，甚至鬼鬼祟祟，从来都是这样 不走这样的路就是了，只走向上的路 向上，再向上，尽管向上，径直向上 你就会看见
匍匐在你脚下的，尽是昨日高高在上的浮尘
把自己竖起来就是把自己的巴黎竖起来 把自己竖起来就是把自己的法兰西竖起来 把自己竖起来就是把一束光竖起来
把自己竖起来就是把坚不可摧的历史竖起来…… 竖起来了，你再看，原来 天空竟是这样地近，这样地蓝
这样地辽阔，这样地更加接近自己最初的梦想 竖起来了，好多石头，就会 绕着走，再难飞到自己的头上
或砸伤自己的阳光，或砸昏自己的月光
把自己竖起来只靠自己，任何人都帮不了这个忙 无论他们多么踊跃，也无论他们多么有力 把自己竖起来，这是唯一，唯一的出路
注：此诗，是我为我的巴洛克艺术学校学生所写的朗诵诗之一。当全国上下男女老少都在端着一个模样差不多的本子众口一声有口无心地朗诵《祖国啊，我亲爱的祖国》《面朝大海，春暖花开》《相信未来》等诗歌时，就显得很滑稽了，就让人一个劲儿地觉得中国的诗人都快要死光了，我们就需要格外警惕了。以此反拨，尽管力量微弱，也尽管中国的绝大多数朗诵者都一个德性喜欢炒旧饭。
●红色背景下
两个杯子不碰还好。一碰，就碎了 杯子上的裂痕，一直延伸到
遥远的天际。连云彩也带着伤口。连鸟语 也忍着疼痛。无法修补
或医治。这时候不适宜马上就出发。这时候的酒 还在疯狂地燃烧。把难受，拼命地 往骨头里轰。这时候最好是
狠狠地把自己摁在沙发上，让镜子来说服自己 镜子不会碎，至少 不会马上就碎。和镜子说些什么，除了 默默无语。也许应该在这时候 打开一扇窗户，可是已经没有了力气
春天是坐着快班来的。可冷峻的风 也挤在车上，并且，和春天一起下了车
时而瞄准一个孩子，时而瞄准一位老人。那是我们的童年 和未来。那是我们的短暂的一生
不想说的时候，就什么也不说。只对着 一面镜子。让镜子，和我们正对着
不偏不倚。等那场雪奋不顾身地来到我们面前的时候 我们就牵上自己的影子，出门去
门外什么碎片也没有。有，也会马上被覆盖
●今天我哪里也不去
今天我哪里也不去，只呆在书里
昨天就说好了的（和我自己），只呆在书里 台风来了也不能把我怎么样，海浪来了 我也不会听它的指挥。只听书的教诲
透过句子的奋发向上的枝杈和字的生机勃勃的叶子 看一群思想的鸟儿
飞来飞去，或衔走我的一些辽阔的想像 或衔来地中海的气息。反正，今天 我哪里也不去。如果你看到 我突然就飞了起来，像鸟儿那样 你也不要觉得奇怪。我从很久很久以前 就开始练习飞翔了。这就说明 练习真的是有用的。如果我飞着飞着
突然就摔了下来，你也正好目睹了这个惊险的慢镜头 也不要惊呼，千万不要像一群没长大的孩子那样 喊个不停（这个世界上的叫喊声已经太多了）书会把我稳稳接住。这点
你尽可以放心。总之，我不会摔死
没有哪一只鸟儿是摔死的。我不说你也知道。虽然 我现在还不是一只蒙恩的鸟儿，虽然任何一只鸟儿 都没有把飞翔的秘诀
分一丁点儿给我，当作我的生日礼物 没有关系，只要我眼前的这本书 一打开，我的翅膀就有了，我想飞多高 就飞多高。我想飞到大洋彼岸去 就飞到大洋彼岸去。这是事实
你不承认这是事实这也是一个掰不弯的事实
●因为你我突然想起了一件事儿
因为你我突然想起了一件事儿。这件事儿 从上到下从里到外都是火的样子 我在说你的时候其实我并不知道你是谁 只知道，火的样子，就应该是
你的样子。即使熄灭了，也会留下燃烧的记忆
我们这一生，不知要说多少个“你”
有关的，无关的，有时候烫伤了嘴巴有时候冰封了牙齿 只有很少的时候，你，作为一件伟大的奢侈品 在唇齿间，逗留，成就那件事儿
别问那件事儿是什么，问了也不会有人告诉你（上帝也不会，老迈的他 已经懒得再言语）那是一件事儿。你只记住 那是一件事儿，很了不起的事儿。有时候 它红得热烈，有时候它蓝得无边无际
永远都在变幻着无穷无尽的颜色，一如那架古老的钢琴 只要一醒过来
就不停地在诉说着或欢快或忧伤的事儿
是的，你别问，总之
你别问。因为没有哪一个你是我说的那个你 无论书上印了多少个宋体楷体仿宋体新宋体的“你” 也无论人们的嘴上结满了多少个熟透了的“你”
●一朵云的重量抵得上整个冬天的重量
一场大风，刮走了冬天。那时候 我正坐在冬天的一朵云上看另一朵云
翻跟头（为了让我高兴），忽略了紧急的风…… 刮走了冬天也刮走了我。现在
也许你已经知道了。可你并不知道，刮走了我 就是刮走了一朵清白的云
听说云一直在找我，这让我很感动 我的感动的重量就是当初那朵云的重量 没有人相信，一朵云的重量
抵得上整个冬天的重量。没有人相信，自从 那个冬天被刮走之后
一棵树，便在瞬间长高。树上的鸟儿 也在一夜之间长大
左手攥着夏右手攥着秋。画龙点睛 或卒章显志的时候，到了
春是龙头，夏秋是龙身，冬是龙尾。你看 龙舞起来了！你看啊——龙舞起来了！
●骡马绝尘而去
咔咔……骡马跑起来是那样
第三篇：〖诗词鉴赏〗现代诗(一六七) 疼痛陶里的诗
〖诗词鉴赏〗现代诗(一六七)疼痛陶里的诗
现代诗(一六七)疼痛/陶里的诗
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目 录
疼痛的诗 共16首：◎屈家岭:那朵桃花与那枚彩陶◎踏 雪◎无风可吹◎可以折断的时间◎块状阴影◎最后的跳板（节选）◎坐在午夜的旁边◎姓氏起源◎第五个季节◎在天鹅广场◎生在农村◎无钟可敲◎一种过程◎在半山腰◎最不熟悉的是夏天◎1983年的灰尘
陶里的诗
共16首：◎昙花开放的时候◎ 澳大利亚印象 ◎我从新西兰归来 ◎铜马象十四行 ◎过澳门历史档案馆 ◎稻草人 ◎白夜 ◎蚌 ◎时空交织 ◎乱章 ◎在大英博物馆看埃及木乃伊 ◎无题 ◎雨夜寄北 ◎履历
疼痛的诗
疼痛（1963—），原名李书新，湖北荆门人，湖北省作家协会会员，公开出版诗集两部，有作品被译成外文，有作品多次获奖。
共16首：◎屈家岭:那朵桃花与那枚彩陶◎踏 雪◎无风可吹◎可以折断的时间◎块状阴影◎最后的跳板（节选）◎坐在午夜的旁边◎姓氏起源◎第五个季节◎在天鹅广场◎生在农村◎无钟可敲◎一种过程◎在半山腰◎最不熟悉的是夏天◎1983年的灰尘
屈家岭:那朵桃花与那枚彩陶3月21日下午
大风过后桃花转过身来看我多少年了风从屈家岭走过
来来往往雨打湿了所有的脚印与花瓣
在石头与石头之间桃花在闪现
象一枚枚彩陶散落在柏树下
在山坡与山坡之间桃花在行走
象一团团的火焰安安静静
照亮手握彩陶的人
母亲在青木河边安家头枕在石块上
手搭在桃花上河水划过胸口
和那一天天的日子谁家的马在奔跑
高头大马跑过那高高的太阳谁的目光在前头
不是桃花 大大的月亮时上时下
含一枚彩陶入梦在结实的作坊里思想宽大的婚床边
石磨闪闪发光就这样
让那桃花开在梦里一开就是四千六百多年
回家
把石头抱回家把桃花带回家把一堆堆谷子带回家把我的孩子和我的青木河带回家
3月21日下午
大风走后屈家岭的石头也在开花
踏 雪
四下无人在江汉平原以南雪
仰面看我一
地
寂
寞 树是干干净净的样子叶子们坐在火焰的深处怀春
一如那些赤裸的玉米在我的屋檐下若有所思 踏雪
我听见风翻山而来寻找最后的阳台
雪
原本是安详的女子一群小小的白色羔羊迷乱的眼神在谁的手心溶化包括最初的童贞
踏雪
如一只鸟轻轻飞过比我的头部略高
无风可吹
水开始走动午夜一块巨大的草地响声入梦而来我注定要热烈开放吗 庄严的时刻来临所有的把握化为灰烬一种力量蓄谋已久 你是谁
在你透明的怀里在抵抗
或者盼望头巾飘起来一如猎猎作响的旗帜指引我的天空
一生的天空
哦
所有的保留与修练在放弃
在消失
杂念如烟我展开全部的财富四周早已无风可吹
可以折断的时间
最后的结局是魔术师在出神入化的高度被折断。我把时间分成两截一截背在背后像冬天我在屋檐下晒太阳一截挂在胸前这玲珑的佩饰，极好的手感像一群羊，我可以日夜抚摸你根本不必说出谜底
一只手对另一只手的暗示像分针划过时针像风筝高出风筝 我开始探究这其中的奥秘在这坚实而宽大的处所我真实而有力的心脏又是多么朴素像我对时间许下的诺言没有半点裂痕 块状阴影
你在钢丝上行走你舞蹈，你在改变姿势是谁握着它的两端在其上，是否是生活的全部我喊不出声
别松开。成群的蚂蚁在打坐巢在风中。那些枝丫那些运载物资的路多么精美，多么粗壮
许多时候，我怀疑它的真实性是否唯一？我怀惴的唯一即使保守少许的隐私和语言即使交出身体的全部 即使我轻快地握着茶杯空空的茶杯在沸点，钢丝的阴影击中我，像一只鸟垂直下降
最后的跳板（节选）
苹果在下落，蛇的胸膛与腹部相到接壤。土，大片大片的土一个身穿素衣的夜行者那样明显又是那样不可捉摸我的睡眠一截一截，排列着一双最不合脚的鞋，损伤我的翅膀我挥霍的高度，在改变，在置换
年，月，日也许最漫长的时光已经启程也许最简单的思想与哲学一个大词组，如期而至像土豆与红薯，在地面之上它们惊讶，它们的房屋已经塌掉或者根本不曾有过。我开始怀疑 这世界的苦难还有多少年包括空气是否唯一。你我从前的灵魂这个曾经最好的情人，擦身而过像我老家，那些蒙着双眼的驴子
是否身体离不开一张薄纸被覆盖，或在其上。像一条河像一撮泥土，像一截树枝像此时一片树叶在风中打转像我看见的一只狗，在上午，在下午在叫喊，在沉默，在摇头摆尾我早已丧失了跳跃的勇气
萤火虫在飞，像某个夜晚一个纸糊的灯笼，在走在亮多么奢侈又多么朴素，像两头牛在缰绳之外，在交谈，用犄角对话而我们拥有手，可以握手的手我们早已忘却。我们被炊烟感动我们拾柴的心情是多么的沮丧 多么安详。像光秃秃的山坡上树在快活的生长，草在茁壮成长像相容的水火在燃在烧。谁的翅膀在扇动空空的，一双浆。一个虚设的瞬间一个空心的生与死，在呈现热烈的宴席，一群人，又一群人
坐在午夜的旁边
站在上半夜与下半夜之间象一朵花
和三十岁的女人开放着
并且到达昨天与明天
门没有关
上半夜是孩子的语言搭起一座木屋
结结实实孩子与梦
一一安静下来
门关上了
男人走进下半夜简单的声音站在梦的天空找不到更好的手势
和消息
午夜
我的爱人还在灯下看着窗外的路
与手心的梦怀抱着白天的心思
与去年的婚床
坐在午夜的旁边
不动声色没有握手与拥抱
一丝丝火焰走过来看着午夜的脸
和我爱人的眼睛
姓氏起源
天没有亮
姓氏就坐那里没有多少事做
也不必做多少事就是坐一坐
她并没有等谁她看不起任何人象一座庙
烧不烧香是别人的事
姓氏的怀里抱着许多汉字象我小时候手捧着一把黄豆大的姓赵
老二姓钱最小的她不知道数来数去
我也不知道 钱象一个咬不动的豆子第二个离开娘
哟一直过着幸福的生活
天亮了
我才明白出门的先后并不代表运气的好坏象结婚一样
第五个季节
风可以穿越一年四季 卖报的妹妹从春到冬
你不敢拍打人家的黑黑的楼梯
过年的新衣
走出厢底你知道已经是21世纪
妹妹
临水的河边歌声安详
卖报卖报
花轿里依然不是你
过年了 过年了
一年五季第五季在你沉沉的叫卖声里是的你也不愿记得自己的花期
在天鹅广场.在天鹅广场小坐，是否是月光下的那个。凤尾竹的声音把夜拥有。那些星光的碎片落在你的手中，一片片羽毛
或者什么也不曾想过。或者什么也不曾倾诉
这夜是多么陌生。广场宽大的手掌。我看不见你的脸庞与你的双手。和你的庭院 一种说法或者一种思想无缘地生长，天鹅越过你的头顶。今夜里
钟声响起，从南到北不是竹笛。在月光下行走你坐着，象芦苇里的天鹅
草在一点一点生长花在一片一片绽放
即使走到了夜的根部你依然听不到那日子的叫声和我一样。只有那扇窗户 却再也关不住。哦，天鹅 生在农村
母亲比玉米高一些
弯下腰20岁的月亮
蹲在树林里 笑了笑
太阳还没有回家
母亲是个好看的女子天堂里的人都认识她母亲说
你愿不愿跟我回家
母亲抱了几棵玉米也抱着我看那灶膛的火红红的一边吃饭一边纺纱
儿啊快快长大
玉米过后是大豆母亲坐在天堂边60级台阶高高大大母亲
女儿看见我了吗
我不敢回答手里握着一把汗水我的玉米
我的大豆还没有回家 无钟可敲
从城南到城北，那个长发女子找不到歇脚的地方。我的妹妹在乡下的田垅上一身阳光
没有幻想。是不是所有的人都要流泪？我把手放在爱人的腰间青蛙不见了。油菜花呢
在消失在后退。穿过轮胎与房子铁道在半腰一动不动。哦我只是一个外乡的游子，乳名在故乡
从心灵到心灵，像我今晚的写作从词语到词语，像阳台上的花越来越鲜艳。我反笔扔向空中
钟声响起。多少年了芝麻不曾开花。从城东到城西死亡早已高出睡眠。石头说诗人，我背你上山
一种过程
其实
最先的那只鸟到达
不过是顺路而已曾经热爱的驿站兀
自
荒
凉
多少缘分中途折回或安营扎寨等待
原本最是无奈我们还是上路
风雨已为人类所习惯甚至赞美桥与河
山与路我们凡人的翅膀是忠实的脚
也许
某一天精疲力竭才发现我们随便躺下的地方就是我们命定的家园这里有我们的牛羊 粮食以及我们长大的孩子
在半山腰
这是秋天的下午半山腰的野草漫过头顶如水
在我们的四周起伏顺着道路往上看秋天一动不动我们喘息着
动弹不得 此时半山腰的风景全无一种叫伟大或者崇高的血液乘兴而鼓荡
只有索性坐下来收扰双翅
如鸟栖息在半山腰 秋天的半山腰啊几乎不在高度的范畴
最不熟悉的是夏天
感受你的热烈
我们一如沙漠上的树动弹不得纵使有鸟来栖息夏天依然如神
在高高的云端上望
汗流浃背只是最平常的姿势人类陡然软弱无力
寻一条河流
灵魂开始在茂密的芦苇中穿行或奔或走
甚至无影无踪
捧一把清亮的水洗不尽的风尘啊沉淀如甲骨文望天
云朵不动我们只有跋涉的命
马不停蹄
这时
谁也不敢小看你或者盼望春天与秋天了我们蜕尽最后一层皮走啊走
望啊望1983年的灰尘
左手的袖口早已脱落，坚硬的衣领也不知去向。这件笨重的棉袄落满灰尘，1983年的灰尘村子还是老样，灰头灰脑的大木箱也还是老样。这是谁的嫁妆这是谁的天堂？象一口小小的池塘雪化了，以此为家的灰尘也走了1983年，我的棉袄象一把打不开的伞我听不见雨声，与那一枚枚纽扣我以为我从此不需要温暖现在，在一个又一个的梦与脚印之间，我似乎摸到了什么灰尘还是阳光？而灰尘盖不住阳光
陶里的诗
陶里(1937-)原名危亦健，广东花都人，华南师范大学文学士。曾任越南西贡某中学校长室秘书；1957年到柬埔寨、寮国任华文中学教师及经商，1976年回香港，任职贸易公司，1978年到澳门，任职中学行政至今。现任澳门笔会（相当于作家协会）理事长、文艺杂志《澳门笔汇》主编、五月诗社社长、国际华文诗人笔会理事。着作有散文集《静寂的延续》、《莲峰撷翠》、小说集《春风误》、《百慕她的诱惑》、文艺评论集《逆声击节集》、《从作品谈澳门作家》、诗集《紫风书》、《蹒跚》、《冬夜的预言》并选编《澳门短篇小说选》。1995年5月，受邀出席在葡萄牙科英布拉大学举行的国际诗人第二届会议，并且朗诵了自己的作品。
共16首：◎昙花开放的时候◎ 澳大利亚印象 ◎我从新西兰归来 ◎铜马象十四行 ◎过澳门历史档案馆 ◎稻草人 ◎白夜 ◎蚌 ◎时空交织 ◎乱章 ◎在大英博物馆看埃及木乃伊 ◎无题 ◎雨夜寄北 ◎履历
昙花开放的时候
带着夜的神秘
到夜里来带着花的神秘
到花里来带着蕊的神秘
到蕊里来带着香的神秘
到香里来带着梦的神秘
到梦里来芬芳 刹那的圣洁 刹那的艳丽 刹那的奥妙 刹那的但是那么悠长
那么迢遥又是那么永恒澳大利亚印象
一 墨尔本我的香港冬衣吸收墨尔本夏天黄昏十八度气温的金光轻身抖擞，散落满地金粉南半球的晚风轻佻，为无人的街道和房子树木划上一道又一道斑马纹懒洋洋的街道上走着持手杖的老人和几个因过度兴奋而疲惫的旅客关闭的商号门前立着一丝不苟的木牌 7 days service嘿嘿，今天是星期天！爱在冬天患疯脚热的墨尔本人都驾了风帆出海湛蓝的雅拉河拥抱十七世纪的教堂塔尖十字架在怀古不自量的高楼赫然占了半个天空我打楼上走过，一心欣赏这垂垂老去的大不列颠子民的海外掘金女王城的犹存风韵要吃奥克兰街犹太人的咖啡蛋糕要买艾斯伯连兹内的土着陶器和袋鼠皮袄，却误入了多蚊蚋的维多利亚菜市场，又是星期天！我的朋友提起蓝色丹德农山谷和贝尔桂或威廉里科兹保护区就眉飞色无舞，整个人变成欧达林土着的木刻神明，不费吹毛之力就把神仙景界带到我的眼前来虽然我们只可能在夜半的高速公路上开快车，回味龙虾肉和福建茶的馥郁，还我本色地用老挝语谈论墨尔本女同性恋者的春色和王公大人以在女王城身世显赫为荣的滑稽愚忠德性墨尔本在向世人炫耀金色的古老教堂，金色的取模于英伦的桥和金色的河流，还有金色的老去的大厦和几乎被遗忘的金色的街道；此地人的梦中有金色的寡妇我从新西兰归来
新西兰躺在南半球的蓝海之中，我凌空而降，似是仙家居处的原野，翠草与绿树，迎我以长春不老的盎然笑靥。
牛牛羊羊放牧
农场村庄宁静惊讶了多少双来自南温带的旅眼，又有一种俯伏母怀的温馨，流灌于亚洲多难一族的心间。始终难说∶我想归来！我又何曾归来？却又难以再去！虽然海港里泊着船舶万艘，虽然郊原上平价小筑亭亭玉立，虽然伊甸山上风光如画，虽然海滩如梦，沙如雪，草如茵，虽然海鸥友善如故人同剪西窗烛虽然我的依恋象白云缠绕故乡的山，然而我如何诉说∶从此不归去，宁作一个土着？划着独木舟而来定居的毛里人把原始的长矛和粗犷的舞蹈传授给半文明的族人，瞪眼伸舌是诚意和不说假话的表现他们的族长，与你以鼻相碰，是一种视切的见面礼，他们的村里姑娘，用麻纤为你编织一千个绮梦，挂在项间。永远有一阵阵毛毛细雨，一阵阵挥不去的雾，一阵阵浓烈的琉璜气味，象摄魂令似的引诱你走进丛林曲径，走过小桥小坝，走进萧伯纳三十年代的地狱门。琉璜的雾从地缝补上来，从石隙补上来，从坟地的十字架补上来，从滚热的泥浆补上来，成为云，一圈圈的云，飞去山腰，遮掩了绿树，人群和红裳黄伞在云中飘忽，象仙境，也象地府。何所为而来？何所感而归？萧翁曰∶我庆幸来此而活着归去。我归来时，奇异果长得满树累累，奇异鸟依旧在黑夜里觅食和歌唱；不曾被杀戮的毛里族人依旧原始。新西兰依旧在南半球的蓝色海水中不再有人提起一个中国诗人在荒岛杀妻的故事铜马象十四行
铜马驮着满天星斗向夜空奔腾作势给行人展现一个老王朝衰落的标志在那僵曲的蹄影之下即使夜夜七夕牛郎也不过鹊桥来因为织女失足爱情没了价值还有那个豪赌的香港婆输掉回港证倒在台阶上把自己廉卖给夜魔梦里又是赌楼烟雾灯火注∶澳门南湾有亚马喇铜马象，葡京赌地在其附近。
本诗已被选入辛笛主编的《二十世纪中国新诗大辞典》过澳门历史档案馆
我背手走过澳门的历史档案馆门外中国的古代滚滚而来穿黑衣的老祖母坐上爱新觉罗的轿子远去回归原始 而燧人氏正在苦苦寻找一点火来自大西洋的海风吹醒这一城文明在它的历史档案里有我族人的名字 光没有我的卷宗 因为我惯于长夜煮鹤焚琴从未留下我的名字于萍踪所过的城镇其实 自从林则徐被鸦片烟熏黑之后 我的先人便远适金山老祖母把柔肠挂在荆林里怀念他乡游子而浪子被卖猪你的名字又记于什么历史档案？历史 永远的单程路 两边是浮尸的江水有太多的典故为它诠释每当我用古典的眼睛看雨朦胧里有独夫从金銮殿推历史出午门斩首历史的宿疾迸发于我的现代血液须要注下大量爱因斯坦的抗生素升旗顽抗的城堡终归是芦沟桥战役我远走焚烧的印度支那热带森林感染盛暑难治的瘴疠我归来于寂寞岁月有固体支持我的脊椎作起傲慢的线条风追随我的跫音我听到呻吟自远古 自现代稻草人
我没后悔 打从你把我扎成稻草人 架我起于你的金色田野我只懊恼于不必遮闭身上有了衣和不怕阳光头上有了帽我高兴不会摆动的手从此持了扇 每当扇子摆动平原的风拥抱我我赶走乌鸦麻雀 减去你的烦忧每当没有风而扇子摆动 我最幸福因为你已向我走过来在小荫丛中牵动绳索 叫我起舞 你掌里的温暖沿着绳索一下子传进了我的心坎我带着幸福守望你的田野 你的梦和你的爱秋后的晚霞映红你的收获车子归去我被卸落于黄昏的阡陌上随着野火 我发微光于枯叶败草 化一撮灰去肥沃你的土地一九八二年七月白夜
——割除白内障记
金色的黄昏 落在黑边蝴蝶帽的背后病窗外的杜鹃灿烂映红了脸庞 一汪盈盈纤指持银剪 剪下母亲赐给我的睫毛丝丝珍贵殒落 铺一流通向无边白夜的河白夜边缘的手术床是生命唯一依靠的船愿望是一片无垠的旷野依稀兀立着一尊风化石象芳芳幽幽飘过 遥远的微音响过 又际有超音波飞机载着移民和非移民飞向或然的空间仿佛有蚁员的激烈争辩声又有晚虫在败草的孤鸣声殖民地和非殖民地的医生和麻醉师和他们的护士打着学院或非学院的口吻说∶
“把人造晶体换上原来的是割除白内障的基本法＂麻醉师并不热衷于甚么法一针药液注射下去很白很白很白的夜覆盖下来香港归香港 医学归医学人 只是一具标本在白夜蚌
我们喜欢裸体的家族
五彩的体躯 充满
诱惑的梦困顿的渔人撒开迢遥的网 打起一阵烟雨一叠沙鸥的影子流水的闪光在替
时间说谎不甘寂寞的星星
提灯照着海
照着
浪涛的皓齿潮涨潮落 殒星落在海的无邪的梦我们的邻居有鱼的化石我 等待你从海的梦的那边推来一颗越过海浪而来的狂沙让我怀孕一九八八年十一月时空交织
——读郭桓的画是一孔隧道又是隧道之外有隧道和隧道是地域飞驰连接地域是灰白的时光在流泻象大江滚滚的流泻隧道里灰白的光线
灰白的烟雾灰白的烟雾里外 有灰的蓝的红的紫的色彩色彩在跟色彩争夺画面色彩在飞旋地面和生物在跟流光
争取流驶朦胧急促而过水花飞溅 象急航驶过的港口或海洋一道爆破洞孔突现于显眼地方是时光和地域交织的突破
象一颗子弹穿射
急行车的挡风屏被忽视的小黄点出现于天空是无暇顾及的日出日落是空灵地域的岁月痕迹色彩在飞旋火山样的感情在爆发乱章
夜看法国大革命二百周年纪念大游行录象，不意情绪迷惘，东西历史人物夹缠不清，遂成乱句一章。
共和国的国旗风采是那么一卷八千里路云和月一曲满江红 何补于大地绽开的伤口百年圣女贞德问吊于**亭花枝招展的巴黎街头来往多少个罗敷？使君蜘蹰 建安悲风拂过你我青的白的乱鬓谁去法场秋点兵！且安然恬然默然无可奈何然咀嚼红豆 挑灯夜读江南的辛弃疾 或者揣摩岑参野营淌滴的塞北雪融的泪忠的图强和奸的对立遂成为历史雨果从来都比屈子幸运百倍法兰西共和的公民 没有流落异国的凄楚经验素女走进追求法兰西异乡人的梦雪崩之后 大理石上出现血染的誓言****年九月廿六日在大英博物馆看埃及木乃伊
你们一种吃沙子长大又死亡的动物为了沙子的理由 你们又是一种谜 一种灵验的楔形文字上通天国 下与盎格鲁撒克逊古民族的罗宾汉文化对接你们抱着滚热的太阳运行赤道非洲沙漠亘古回响你们粗犷的野呼许多绿洲倾斜于你们善跑的滚动长腿当老祖母哭别了红河你们坐上豹子的背脊深入沙的心脏古老撕不开的黑色世界无花无鱼 无笑声和哭声 你们等待死后重生你们生来就是吃沙子的楔形动物描写不了沙漠的荒谬却养肥了大英帝国1995.8于旅途无题
我很想很想接近你 靠着你因为你我近在咫尺却又距离很远 很远
远在天边你 听到我的声音吗？我却闻着你的鬓香
一丝丝
一缕缕飘来了又越过千重浪万重山而去我因此日日夜夜很想很想接近你 靠着你再一次闻着
你的鬓香
一丝丝
一缕缕
直到永远你 听到我的声音吗？雨夜寄北
你的南归日子红得发紫我打开窗子承受一夜热风尽管骤雨之后又有骤雨死水池里泛起蛙声的泡沫我在镜子里寻找你的笑容又看到你脸上太多的情绪变幻摊开曾经轻捧你梨滑的双掌惊呼上面蜷伏着难数的断裂皱纹我的心网结成的绿叶曾经盛载你的笑声在掌中的漩涡覆没灰白的月亮从此照着我蹒跚的脚步夜夜滴落在你紧闭窗前的青板石上我的名字是一堆破碎的青铜雕刻散落在饮醉的河畔款款心曲是一阙广陵散南方的翠湖泛着未央的夜心我在火烧的红棉树下隐藏受伤的瘦影等候你带着百合花样的笑容归来写于澳门回归前六百天履历
眼睛
是我的籍贯眉毛
是我的年龄持剑的时候 我是男性执笔的时候 我是中性我的嘴巴不懂得多说话只让我的作品说清楚我那不是学历的学历勾勒我颠沛流离的人生历程让你一目了然我并不空白的一生
雨中笠翁欢迎您莅临鄙馆作客
第四篇：诗词鉴赏
诗词鉴赏专题(之二)鉴赏《氓》
1．对诗句的解说，不正确的一项是 A．“送子涉淇，至于顿丘”，“将子无怒，秋以为期”，表现出“氓”所追求的是位关心人、体贴人，有情有义的姑娘。
B．“女也不爽，士贰其行”、“士也罔极，二三其德”，这几句诗是女的先有不专一的行为，男的也就三心二意了。
C．“兄弟不知，咥其笑矣”、“静言思之，躬自悼矣”，这几句写诗中的女性不为兄弟所了解，只能自己伤心的处境。
D．“总角之宴，言笑宴宴”，“总角”指少年时代，“晏晏”指欢乐的样子，这两句是写女性回忆少年时与氓一起愉快地玩耍，尽情地说笑的情景。
2．对这首诗的赏析，不正确的一项是
A．诗的一二段初步刻画了诗中的两个人物形象：小伙子虽有忠厚之貌，但内心狡黠，姑娘痴情而又爽快。
B．诗的第三节，诗中女子自诉怨恨的心情和总结教训，第四节写“氓”对爱情不忠贞。
C．这是一首抒情诗，是从被遗弃女子自诉的角度来写的，突出地运用了对比手法。
D．全诗采用概括叙述与细节描写相结合，把恨与悔的感情熔铸于叙事、议论之中，较细腻地刻画了女主人公的心理活动，并展现了她的坚强性格，十分感人。
3．对《卫风·氓》的1—2章中语段的解读，不确切的一项是 A．“蚩蚩”二字，表现那个年轻人忠厚的神态；从他“抱布贸丝”的举动，则透射出小伙子忠厚中还带有狡黠的性格特征。
B．“送子涉淇”，“将子无怒”，表现出“氓”所追求的女性是位关心人、体谅人、有情义的姑娘。
C．“乘彼垝垣……载笑载言”。通过对“我”的动作描写，表现了姑娘的纯情、热情、痴情。
D．“以尔车来，以我贿迁”。——你用车来接我，我就带上财物嫁给你。两句诗刻画出一个鲜活的形象：好一个泼辣的女孩、爽快的姑娘。
4．对这两个诗段的赏析，不恰当的一项是 A．《氓》是一首叙事诗，它有着戏剧性的故事情节，有着诱人的艺术力量。
B．1—2自然段初步刻画了两个人物形象：忠厚而又有点狡黠的小伙和痴情而又爽快的姑娘。
C．上述诗段用第一人称“我”来追述恋爱——结婚的全过程。D．1—2段，叙事中隐含着抒情，表现了古代劳动妇女追求自主婚姻的热切愿望。
班级：
学生：
5．对《氓》分析不当的一项是（）A．“不见复关，泣涕涟涟”，“既见复关，载笑载言”活画出一个热忱、多情、温柔可亲、为爱情所陶醉的少女形象。
B．“桑之未落，其叶沃若”，“桑之落矣，其黄而陨”，这是典型的比兴手法，诗人用自然现象来对照女主人公恋爱生活的变化，由起兴的诗句引出表达感情生活的诗句，激发读者的联想，增强意蕴，产生形象鲜明、诗意盎然的艺术效果。
C．“反是不思，亦已焉哉！”女主人公内心的伤感、哀怨、痛苦、失落、无奈和消沉表现的淋漓尽致。
D．朗诵诗歌应注意节奏，应读出感情。该诗是四言体二二节拍，例如：氓之/蚩蚩，抱布/贸丝。匪来/贸丝，来即/我谋。
鉴赏《诗经·秦风·无衣》
6．对这首诗语句的解说，不正确的一项是
A．全诗三章，皆以“岂曰无衣”领起，既突出了本诗重章叠句的特点，又强化了反诘的语气和语意。
B．“与子同袍”，“与子同泽”，“与子同裳”，诗中连用“三同”，表现了军中当时物质的极度缺乏。
C．“王于兴师”中的“于”为语气助词，无意，全句的意思是说“秦王就发兵了”，这句诗点明了背景。
D．“与子同仇”，“与子偕作”，“与子偕行”，表现了秦军同仇敌忾，英勇抗敌的昂扬壮志和爱国精神。
7．对这首诗的赏析，不正确的一项是（）
A．这是一首慷慨激昂的军歌，从诗的意境中可以看出唱这支军的军队也是一支不可战胜的威武雄壮之师。
B．这首诗三章表现的其实都是一个意思，虽有强调的好处，但也有重复累赘的弊端。
C．全诗主要采用赋的手法，通过铺陈突出了主旨。
D．这首诗在一咏三叹中充分表现了秦军的统一思想，统一步调，具有很强的艺术感染力。
8．对《秦风·无衣》分析不当的一项是（）
A．首句“岂曰无衣” 含有反问语气，加强了语意。
B．全诗三章，章与章句式对应，诗句大同小异，在重章复唱中诗意递进。
C．这首诗用“赋”的表现手法，在铺陈复唱中直接表现战士们共同对敌、奔赴战场的高昂情绪。
D．朗读要读出节奏，同时还要读出语气语调。比如：岂曰/无衣？（反问语气）与子/同袍。（肯定语气）（长停）王于兴师，（稍停）修养/戈矛，（稍停）与子/同仇！（感叹语气）
鉴赏《诗经·邶风·静女》 9．对诗篇词语的解说，不确切的一项是 A．“静女”，即文静又靓丽的女孩子；姝（shū），美丽、好美。一句四言诗，竟用一半的字夸赞女孩子，足见她的美。
B．“爱而不见”，意思是女孩子起来和小伙子捉迷藏，让他看不见，找不着。爱通“薆（ài）”，隐藏。
C．“彤管有炜”，彤，赤红色；炜，鲜亮。诗句以物喻人，托物言人，用赤红管的光华闪亮衬托了女孩子的美。
D．“说（悦）怿女（汝）美”，四字中竟有两字表达喜欢之情，显然，这个“喜欢”是发自肺腑的。
10．对这首诗的赏析，不恰当的一项是 A．鲁迅认为：“《诗》三百篇皆出北方，而黄河为中心。”这首《静女》即选自《诗经·邶风》，邶，古国名，位于今河南汤阴一带。
B．鲁迅评价《风》的内容说：“其民厚重，故虽直抒胸臆，犹能止乎义……哀而不伤，乐而不淫。”《静女》篇就如此。
C．全诗3段情节与抒情各有侧重：首段写静女的淘气和“我”的被捉弄；中段写赠彤管，尾段写赠茅。
D．本诗具有赋的特征：在铺陈静女的美时，不惜笔墨；且将正面描写与侧面烘托糅合在一起来展现。
鉴赏《离骚》
11．对诗句的解说，不正确的一项是（）A．“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”，“所善”，指所崇尚的美德，这两句诗表现了追求美德，虽九死不悔的高尚节操。
B．“怨灵修之浩荡兮，终不察夫民心”，“灵修”，指高尚的修养，“浩荡”指广大，这两句诗的意思是说我的品质虽然美好而广大，但最终还是不了解百姓之心。
C．“屈心而抑志兮，忍尤而攘诟”，“屈”指委屈，“尤”指罪过，“攘”指忍受，这两句诗写屈原的不幸遭遇和内心的痛苦。
D．“高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离”，这两句诗表面写屈原佩戴与众不同，实际上是写自己高洁的品行与众不同。
12．对节选的诗的赏析，不正确的一项是
A．诗的前七节写诗人自述受屈遭贬的政治原因是君王不察民心，小人造谣诽谤，同时表现了自己的不同流合污。
B．诗的后六节，诗人通过反省自己的行为，进一步表现了自己追求美德，献身理想虽死不悔的决心。
C．诗人在诗中善用比喻来塑造自我形象，通过直抒胸臆的方法表达自己的志向。
D．诗人在第二节中写自己“虽九死其犹未悔”，在第八节中又写“悔相道之不察”，表现作者矛盾的心情，说明即使伟人也有意志不够坚定的时候。
13．对诗中词句涵意的解读，不确切的一项是 A．“长太息”句，意思为：长声叹息又掩面流泪啊，人生的灾难
太严重了。民生，即人生；此处，不仅指百姓的生活，也指个人的命
运。
B．“既替余”句，意思为：既由于我用香蕙作佩带而贬黜我啊，又由于我采芸芷而给我滥加罪名。以，而；蕙纕，以香蕙作佩带；揽茝，采集芸芷。
C．“何方圜”句，意思为：哪有圆凿和方芮却能相合，哪有道不同却能相安的呢？圜，同圆，即圆凿子；方，方榫子。
D．“伏清白”句，意思为：保持清白而献身正道啊，本来是古代圣贤所偏重的。伏，守，保持；厚，看重，推崇。
14．对这7段诗的赏析，不恰当的一项是 A．《离骚》是屈原用他的理想、遭遇、痛苦、热情乃至整个生命所熔铸而成的宏伟诗篇。司马迁曾评价说：“离骚者，离忧也……盖自怨生也。”
B．1—7诗节重在述怀；也揭示“朝谇而夕替”的原因——用香蕙作佩戴，又采集芸芷，即：因品行高洁而不被世俗小人所容。
C．自己爱美从善，而小人却投机、追曲，连“众女”也“谣诼”，尤其君王“不察”，可是，诗人却遵照前圣所厚，屈志忍辱。表达了“九死其犹未悔”的意志。
D．诗人发挥想象，多用比喻来塑造自我形象。如，用“蕙纕”、“揽茝”比喻自己的美德；用“初服”比喻自己当初的政治主张。
15．对诗中词句涵意的解读，不确切的一项是 A．“悔相道”句，意思是：我后悔选择道路时没有看清啊，我久久伫立而想要返回。相道一观察、选择道路，相——动词，识别；延，久久；反——通“返”。
B．“制芰荷”句，意思是：裁剪荷叶、荷花做服装。制，裁制；集，缝缀；芰荷，荷叶，芙蓉，荷花。
C．“芳与泽”句，意思是：世上的清芳与污滓混杂在一起啊，惟独我明洁的本质还没有改变。芳，芳香；泽，污秽，污渍；糅，混杂在一起；亏，guǐ,改变，发生差异。
D．诗段的浪漫主义艺术特色，表现在诗人启动发散思维，产生想象，用异花香草、鸾鸟凤凰等来形象地揭示自己美好的心灵。
鉴赏《孔雀东南飞》
16．刘兰芝离开焦家时，有一段对她的外貌和装扮的铺陈描写，对这段描写分析不正确的一项是（）
A．着意的装束意在掩饰被休的屈辱并试图打动焦仲卿。B．细致的描写，表现人物的沉着、冷静和刚烈的性格。C．铺陈使人物形象更加完美，显示出她被休的不合理。D．用横向、夸张的铺陈，赞美刘兰芝的“精妙世无双”。
17．对下面有关刘兰芝的一段语言描写，理解分析正确的一项是（）
“昔作女儿时，生小出野里，本自无教训，兼愧贵家子。受母钱帛多，不堪母驱使。今日还家去，念母劳家里。
A．兰芝满怀悲愤，自责语言全是反语，用以讽刺凶恶的婆婆。B．兰芝企图以责备自己感化婆婆，以求得到破镜重圆的希望。C．兰芝语气虽然委婉，好像是自责实际充满对被压迫的怨气。D．兰芝对婆婆的态度仍不失大度得体，其自责是出于礼节。18．刘兰芝临别梳妆时“事事四五通”，其原因是什么？选出分析有误的一项是（）
A．临别时故意精心修饰，表现兰芝的沉着、冷静，镇定自若，突出“精妙世无双”这点。
B．临别时有意精心打扮，以博得焦母的好感，促使焦母放弃遣归。C．借此延缓别离时间的到来，反映兰芝痛苦矛盾的心情。D．本想精心修饰、禁不住心焦意乱，不得不“事事四五通”。19．作者写刘兰芝在离开焦家之前的精心打扮，其作用是（）A．表明刘兰芝强作镇静，以掩饰自己内心的矛盾、痛苦和悲伤。B．表明不屈服于封建礼教的迫害，有意表现一个强者的形象。C．补叙刘兰芝的美丽，表现她冷静、镇定、外柔内刚的性格特点。D．表明刘兰芝刻意掩饰，怕回到娘家让母亲瞧不起。鉴赏《迢迢牵牛星》
20．对诗句及词语的解释，不确切的一项是 A．“迢迢牵牛星”，意为：那遥远的牵牛星啊，你永远思念着织女吗？迢迢—tiáo tiáo,形容十分遥远的样子。
B．“札札弄机杼”，意为：织女一札一札地穿梭织布。札札，拟声词。
C．“终日不成章”，意为：一天到晚地织不成布来。章——此处指经线与纬线交织成的幅面；今所谓“文章”，即用其比喻义。
D．“相去复几许”，意为：牵牛与织女二星座相隔又能有多远呢？可就是不能会面。几许——能有多远。
21．对这首诗的赏析，不恰当的一项是 A．本诗选自《古诗十九首》，十九首诗一般以第一句作题目。它们是东汉末年一批文人诗作的选辑，最早见于[南朝]萧统《文选》。
B．诗篇展开丰富的想象，假借牛郎织女不能相会的神话故事，表现了社会的动荡，人们不能安居乐业的生活，直接控诉了现实的黑暗。C．诗人启动发散思维，精心构思，选材奇特，且运用情与景交融的表达技巧，以及如话家常的语言，均形成本诗的重要特色。
D．诗篇虽以“迢迢牵牛星”入题，但所重点刻画的人物却是“皎皎河汉女”——描写了织女的勤劳，织女的美丽，织女的情感世界。
鉴赏《白马篇》。
22．对这首诗语句的解说，不确切的一项是 A．“借问谁家子，幽并游侠儿”，“游侠”指重义轻生之人，这两句诗通过设问，点明了主人公的出生地和性格特征。
B．“少小去乡邑，扬声沙漠垂”，“去”作离开讲，“垂”通“陲”，边缘，这二句诗点明了游侠儿少小离乡的目的。
C．“弃身锋刃端，性命安可怀”，“怀”，顾惜，这句诗说明游侠儿的另一特点：喜欢杀身成仁，不顾惜自己的性命。
D．“名编壮士籍，不得中顾私”，“籍”指户籍名册，“中”通“衷”，心里，这两句是说名字编在壮士名册，心里不能顾念私事。
23．对这首诗的赏析，不正确的一项是
A．这首诗塑造了一个武艺高超，机智勇敢和忠勇爱国的少年英雄形象，从中融注了作者自己的思想和生活愿望。
B．这首诗前半部分表现英雄的外在美，表现其勇，后半部分赞扬了他的内在美，表现其忠。
C．本诗重点是通过描摹人物的动作和心理来刻画人物形象的，上节重点是用动作描写来展现人物的风采，下节重点通过心理描写来表现人物的内在美。
D．这首诗主要采用了铺叙的手法，并运用了比喻、设问、对偶等手法从多角度表现人物。
24．下面对这首诗的赏析，不恰当的一项是 A．《白马篇》又名《游侠篇》。这是曹植诗歌创作前期的代表作。诗篇塑造了一位英勇无畏、视死如归的爱国少年的英雄形象。
B．诗篇上节，着意刻画英雄少年的外在美，他英姿飒爽、勇武善战；下节，精心赞誉少年的内心美，他征战边陲，奋不顾身。
C．诗篇在表现英雄少年的忠、勇性格与赫赫战功时，上下节采用不同的方法——由开篇二句，可认定上节为侧面烘托；而由篇末二句，则可认定下节为正面描写。
D．诗人十分娴熟地描摹了人物的动作，由动作来展现英雄少年的风采。而动作描摹的方法，上下节又不相同——上节，精雕细刻；下节，则粗线条勾勒。
鉴赏《归园田居》
25．对这首诗语句的解说，不正确的一项是（）A．“少无适俗韵，性本爱丘山”，“韵”指本性、气质，这两句诗点明了作者从小的天性，其意思是说，从小就没有适合世俗的性情，天性原本喜爱山川田园间的生活。
B．“羁鸟恋旧林，池鱼思旧渊”，作者用“羁鸟”、“池鱼”比喻自己误入官场，生活得极不自由，用“恋旧林”、“思故渊”比喻对田园生活的眷恋。
C．“暧暧远人村，依依墟里烟”，作者先写近景，写出了村庄在黄昏时的昏暗模糊，再写远景，空中飘着轻柔而缓慢上升的炊烟。
D．“久在樊笼中，复得返自然”，“樊笼”喻指官场，“自然”既指自然的田园生活，又指自然的本性，这两句写作者脱离官场后内心一种轻松自在的感觉。
26．对这首诗的赏析，不正确的一项是（）
A．诗的第一节写作者的个性、理想和对官场生活的悔恨。“误落”
二字隐寓着作者深深的自责。
B．诗的第二节，既写出了辞官归隐的心情，也写出了田园生活的乐趣。
C．作者采用精雕细刻的方法，动态描写与静态刻画相结合，视觉形象的审美与听觉形象的欣赏相结合，为我们描绘了一幅优美的农村风俗画。
D．本诗写出了作者辞官的原因以及辞官归隐后的悠闲的田园生活，表现了诗人超俗不羁的性格和闲适愉悦的心境。
27．对具体诗句及有关词语的理解，不确切的一项是（）A．“少无适俗韵”，我从小就没有适应世俗的性格和情趣。——诗人开门见山就托出了自己要归园田的理由，即与世俗不和。韵，指气韵、气质、个性、情趣等。
B．“误入尘网中”，我错误地，并非故意地落入了庸俗污浊的官场。——诗人把许多人孜孜以求的官场比做罗网，将官场生活视为污秽不堪，呼应前句，构成了诗人的整体性格。
C．“一去三十年”，诗人从393年，即东晋孝武帝太元十八年，做江州祭酒至405年，即东晋安帝元年，挂冠辞去彭泽令，共13年。——诗人却把十三年写作三十年，表明诗篇不大计较数字的运用。
D．“户庭无尘杂”，我家大门的内外没有世上那种乱糟糟的使人厌烦的事情。这一句正好与《饮酒》中“心远地自偏”相印证。户庭——即门庭，包括门外及院子，此处侧重指门外。
28．下面对这首诗的赏析，不恰当的一项是 A．《归田园居》共五首，本诗为第一首。诗篇描写出陶渊明辞官的原因以及辞官归隐后的悠闲的田园生活，表现了诗人超俗不羁的性格与闲适愉悦的心境。
B．全诗运用白描法，情、景、人交融在一起，且语言朴实无华，诗意油然流出，营造出一种恬静淡雅的诗境，使读者领略到一种特有的情趣和美好享受。
C．以比喻入诗，乃陶诗的特色之一，且在比喻的运用上虚实相间，错落有致。比如，诗中的尘网、羁鸟、池鱼、樊笼，这是虚写；而榆柳、桃李、狗吠、鸡鸣则为实写。
D．这首诗表层看平淡自然，实质却极具浓郁的生活气息。诗中有静态描写，又有动态刻画；有视觉形象的审美，又有听觉形象的欣赏，交织成一幅动与静相结合、优美的农村风俗画。
鉴赏《短歌行》
29．对本诗语句的解说，不正确的一项是 A．“对酒当歌，人生几何”，一边喝着酒，一边唱着歌，人生是多么短暂啊，作者在这句话中说明人的生命有限，应该及时行乐。
B．“青青子衿，悠悠我心”，“子”表对对方的尊称，“青衿”是周代读书人的服装，这里指代有学问的人。这两句诗比喻渴望得到有才干的人。
C．“忧从中来”，从全诗看，作者忧虑的是统一全国的事业尚未完成。
D．“山不厌高，海不厌深”，作者借用《管子》中的话，比喻要尽可能多地接纳人才。
30．对本诗的赏析，不正确的一项是
A．开头四句诗流露了作者对来去匆匆的人生所寄托的深沉的感慨。
B．在本诗的主体部分，作者一咏三叹，运用比喻、烘托，渲染了作者求贤若渴、统一天下的心情。
C．作者在最后借用“周公吐哺”的故事，表明自己的雄心大志，如饥似渴地希望能有更多的贤才来帮助实现自己的政治抱负。
D．全诗感情充沛，深沉，用语朴实、自然、形象，表现了作者未能统一全国和获得更多人才帮助的消极感伤的情绪。
鉴赏《长歌行》
31．对诗句和词语的理解，不确切的一项是 A．“朝露待日晞”——园中的葵，浸润着朝露，青翠欲滴，一经阳光照耀，更显得晶莹剔透。葵——古代的一种蔬菜；晞——本指天亮，此处引申为阳光照耀。
B．“阳春布德泽”——春日阳光广施恩惠，为万物创造了生长条件。阳春——指春季的第三个月；德泽——即恩惠。
C．“焜黄华叶衰”——原本绚丽的花与翠绿的叶，全都枯黄，衰败了。焜——本义为明亮，或火光照耀，此处与“黄”构成双音节词，形容花、叶的衰败与枯落。
D．“何时复西归？”——什么时候再回头向西流呢？——此句比喻光阴似流水，一去不复返。西——名词作状语，向西。
32．对这首诗的赏析，不正确的一项是 A．《长歌行》选自郭茂倩《乐府诗集·相和歌辞》，乐府是汉朝国家级的音乐机关；乐府诗是它采集和保存下来的歌辞。
B．“相和歌辞”，在乐府诗中属于思想性、艺术性品位较高的作品，它善于运用拟人、比喻等手法达意抒情，赋予自然以灵性，激发人的审美愉悦。
C．本诗描绘了这样的一种景象：阳光明媚，万物生机勃勃，然而，青翠茂盛的植物会随着秋声而衰败；百川东流，岂能西归？可见，自然现象蕴涵着何等深刻的哲理。
D．时光流逝，青春不再。因而诗篇告诫青少年：你们如园中葵，似早晨露，千万不要沉溺欢乐以免老而追悔不及。
第五篇：诗词鉴赏
《点绛唇》
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。【作者】：
李清照(1084-1155?)号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词著称，有较高的艺术造诣。
父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。（《辞海》1989年版）【注释】：
（明代杨慎编《词林万选》首标此词为李清照作，而明代杨金刊本《草堂诗余》又题作苏轼词，明代陈耀文编《花草粹编》等又作无名氏作品。）蹴（cù）：踏。这里是荡足的意思。慵整：懒整。
见有人来：一作见客入来。袜刬（chǎn）：穿袜行走。【赏析】：
此词，属存疑之作，若确为易安作品，当是她早期词作。写一个少女荡完秋千正在休息，忽，见生人来此，十分紧张，急忙回避，袜刬钗溜，一边依门回头嗅着青梅，一边窥究竟。通过人物行动的描写，提示人物的精神韵致和内心的情愫。她轻灵姿秀，纯洁多情，活泼洒脱。文笔清新而细腻，细节传神，生动有致。寥寥41个字中，塑造了一个纯洁、活泼、聪明、勇敢、多情的少女形象。《减字木兰花》
卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。【注释】： 一枝春欲放：此指买得一枝将要开放梅花。泪染：眼泪濡湿，这里指露水浸染之意。彤霞：红色彩霞。这里指梅花之色彩。簪：名词作动词，即插于发中。徒：只。
比并：放在一起比较。【赏析】：
此词，当是李清照年轻时所作，表现女主人对春花的喜爱，对容貌美及爱情的追求。远用心理描写、拟人等手法。语言活泼、清新。
《凤凰台上忆吹箫》
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，者回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。【注释】： 金猊(ni泥)：狮形铜香炉。
红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。宝奁(lian连)：华贵的梳妆镜匣。者：通这。
阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。
武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。【赏析】：
本词抒写惜别的深情和刻骨铭心的怀念。上片写不忍丈夫离去，着意刻画慵懒的情态，下片着重写怀念和痴情。笔触细腻生动，抒情极凄婉。上片开头五句只写一个“慵”字。香冷而不再去换新香点燃，一慵也；被也不叠，任凭胡乱摊堆床上，二慵地；起床后连头也不愿梳，何谈化妆，三慵也；梳妆匣上落满灰尘，懒得擦，懒得动，四慵也；日上帘钩，人才起床，五慵也。词人为何如此慵懒而没心情？原来是“生怕离怀别苦”。这句为全词之眼，在上片的中间位置，括上而启下。表现出夫妻离别前一词人百无聊赖的神态、复杂矛盾的心理以及茫然若失的情绪；“多少事，欲说还休”。体现出主人公心地的善良和对丈夫的爱。杨慎评此句说：“‘欲说还休’，与‘怕伤郎，又还休道’同意”（杨慎批点本《草堂诗余》卷四）。可谓深得其心。因为告诉丈夫，也只能增添丈夫的烦恼而已，故宁可把痛苦埋藏心底，这又是一种什么样的深情啊！歇拍三句为上片之警策，本来因怕分别才容颜瘦损，但作者偏不直接说出。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”。那是为了什行，答案不言自明，而情味弥足矣。下片设想别后的情景。“休休”是幅度的跳跃，省略了如何分另如何饯行的过程，直接写别后的情景。“念武陵人远，烟锁秦楼。以下三句近乎痴话。流水本是无情物，怎能“念”呢？但正因这样写，才突出词人的孤独与痴情。一是写出终日在楼前凝眸远眺，或盼信或望归。二是楼前的流水可以映出她凝眸的神情，也只有流水方可证明体验她的痴情，抒情何其深婉，入木三分。结拍三句用顶真格将词意再度深化，“一段新愁”指什么？含蓄而又明确，与上片结拍的写法属同一机抒。深际飞评云：“清风朗月，陡化为楚云巫雨，阿阁洞房，立变为离亭别墅”（《草堂诗余》正集卷三）。全词心理刻画十分细腻精致，在封建女性文学中实属难能可贵。《如梦令》
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。【注释】
绿肥：指枝叶茂盛。红瘦：谓花朵稀少。【评解】
这首小词委婉地表达了作者怜花惜花的心情，也流露了内心的苦闷。词中着意人物心理情绪的刻画。以景衬情，委曲精工。轻灵新巧而又凄婉含蓄。极尽传神之妙。【赏析】：
一问一答之间，花在人前花含愁，人在花前人消瘦。绿肥
红瘦，出语惊人，新鲜之极，动人之极，只是随手点染却又神气兀然，千古之下不负胜名。一个不解愁思，一个叹时光易逝，两相对照，如花影摇曳自有风致翩然。黄蓼园《寥园词选》：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡。跌出‘知否’二句来，而‘绿肥红瘦’，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。” 胡云翼《宋词选》：李清照在北宋颠覆之前的词颇多饮酒、惜花之作，反映出她那种极其悠闲、风雅的生活情调。这首词在写作上以寥寥数语的对话，曲折地表达出主人公惜花的心情，写得那么传神。“绿肥红瘦”，用语简炼，又很形象化。《唐宋词百首详解》：这首词用寥寥数语，委婉地表达了女主人惜花的心情，委婉、活泼、平易、精炼，极尽传神之妙。《醉花阴》
薄雾浓云愁水昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。【赏析】：
“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”三句压倒南宋词坛，令人绝倒，无须再言语，刻骨的相思之情已力透纸背。人惟悴，黄花瘦，究竟是怎样一枝清逸的菊花。立于南宋词坛，独对西风，易安人淡如菊，风神摇曳。《一剪梅》
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟,云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
【赏析】：
秋风起时，轻泛兰舟，悠悠碧水带走片片飘落的花瓣，去却带不走反复缠绵的寂寞伤离之情。看是疏淡心事语句，其中却不知暗暗寄托了多少相思之情。才下眉头，却上心头。衷肠难解，欲语还休，其滋味沁入人心。《声声慢》
寻寻觅觅，冷泠清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？
雁过也，最伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，惟悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？这次第，怎一个愁字了得？ 【赏析】：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，点点滴滴，叠字精妙，到无法可想，唯有吟哦而已。以奇横字浅俗语，写尽万种情思。《武陵春》
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。注释
①尘香：尘土里有落花的香气。②双溪：浙江金华县的江名。③舴艋：小船。【赏析】：
这是词人避乱金华时所作。她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。上片极言眼前景物 之不堪，心情之凄苦。下片进一步表现悲愁之深重。全词充满“物是人非事事休”的痛苦。表现了她的故国之思。构思新颖，想象丰富。通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。《唐宋词百首详释》：全词婉转哀啼，令人读来如见其人，如闻其声。本非悼亡，而实悼亡，妇人悼亡，此当为千古绝唱。王方俊《唐宋词赏析》：本词感情深切真挚，构思新颖巧妙，语言浅近而含蓄深沉，无论是直抒愁苦之情或细写内心的微妙变化，都很生动感人。《诉衷情》
夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。【注释】： 沉醉：大醉。
萼：花瓣外面的一层小托片。远《花草粹编》作“断”
悄悄：寂静无声。
依依：留恋难舍，不忍离去之意。《诗经》：“昔我往矣，杨柳依依。”唐·吴融《情》诗：“依依脉脉两如何？细似轻丝渺似波。”
更：又。柳永《雨霖铃》：“便纵有千种风情，更与何人说。” 挪：揉搓。捻：用手指搓转。得：需要。
些《花草粹编》作“此” 【赏析】：
此词不李清照南渡前的作品，抒写了女主人对远游丈夫的绵绵情思。作者用寥寥44个字，写出女主人种种含蓄的活动及复杂曲折的心理，惟妙惟肖。成功的心理刻划使人物形象栩栩如生，也使读者拍案称绝，惊叹不已。
《乌江》
生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。
【赏析】：
出语掷地有声，正气凛然，不让须眉，虽身为女子，对靖康之变亦是激愤难当，奋笔书之而成此慷慨之音。“至今思项羽”，其英雄气慨令苟安者汗颜，抒发一女子爱国情怀。“生当作人杰，死亦为鬼雄”句刚健之极，有力之极，男儿中亦鲜有能作此语者。《永遇乐》
落日熔金，暮云合璧，人在何处？ 染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？ 元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？ 来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。
注释：
①落日熔金：落日的颜色好象熔化的黄金。②合璧：象璧玉一样合成一块。
③吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的声音。④次第：接着，转眼。⑤中州：这里指北宋汴京。⑥三五：指元宵节。
⑦铺翠冠儿：饰有翠羽的女式帽子。⑧捻金雪柳：元宵节女子头上的装饰。⑨簇带：妆扮之意。【赏析】：
这首词通过南渡前后过元宵节两种情景的对比，抒写离乱之后，愁苦寂寞的情怀。上片从眼前景物抒写心境。下片从今昔对比中抒发国破家亡的感慨，表达沉痛悲苦的心情。全词情景交融，跌宕有致。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鲜明对比。感情深沉、真挚。语言于朴素中见清新，平淡中见工致。
张端义《贵耳集》：易安居士李氏，赵明诚之妻。《金石录》亦笔削其间。南渡以来，常怀京、洛旧事，晚年赋元宵《永遇乐》词云：“落日熔金，暮云合璧。”已自工致。至于“染柳烟轻，吹梅笛怨，春意知几许？”气象更好。后段云“于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。”皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入调者难。
王士祯《花草蒙拾》：张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣！
刘辰翁《须溪词》《永遇乐·璧月初晴》小序：“余自辛亥上元诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣，每闻此词，辄不自堪，遂依其声，又托易安自喻，虽辞情不及，而悲苦过之。” 李调元《雨村词话》：易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦
七、黄九之下。词无一首不工，其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参片玉班，盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。《清平乐》
年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪！
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。【注释】： 挪：以手揉搓。赢得：获得。
海角天涯：形容地主极为偏远。萧萧：耳际的头发短而稀的样子。看取：看着。【赏析】：
此词当为易安南渡后的咏梅词作。寄托遥邃。回忆南渡前与梅花有关的一些往事，感慨良深。运用了白描、对比等艺术手法，用洗炼的文字，不加渲染，不用烘托，质朴自然地勾勒出鲜明的形象。情真意切。
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