《秋菊打官司》观影笔记（共5篇）

第一篇：《秋菊打官司》观影笔记

《秋菊打官司》观影笔记

（1）、影片基本信息

《秋菊打官司》（QiuJu Goes to Court），是张艺谋执导的中国剧情片，于1992年8月31日上映。故事改编自陈源斌的小说《万家诉讼》，由巩俐领衔主演。故事发生在中国西北一个小山村，秋菊的丈夫万庆来与村长王善堂发生了争执，被村长踢中要害。秋菊怀着身孕去找村长说理，村长不肯认错。秋菊又到乡政府告状，村长答应赔偿秋菊家的经济损失。村长把钱扔在地上，受辱的秋菊没有捡钱，而又一次踏上了漫漫的告状路途。中文名 《秋菊打官司》

外文名QiuJu Goes to Court 类型剧情 导演张艺谋

主演巩俐，雷恪生，刘佩琦 编剧刘恒

制片人YitingFeng、FungKwokMa 上映时间1992年8月31日 片长110分钟 对白语言汉语普通话 制片地区中国大陆 出品公司银都机构有限公司 色彩彩色 原著陈源斌

该片被评论为张艺谋电影中的优秀作品之一，获1992年广电部优秀影片奖、特别荣誉奖，第十六届金鸡奖最佳故事片、最佳女主角奖、最佳摄影奖、最佳道具奖，第十六届百花奖最佳故事片奖，第十二届香港电影金像奖十大最佳华语片奖，第四十九届意大利威尼斯国际电影节金狮奖、中国首位获得威尼斯国际电影节最佳女主角巩俐、“伏尔比杯”最佳女演员奖、法国影评人协会奖最佳外语片、第一届长春国际电影节金杯奖、第十二届长春国际电影节农村题材电影奖等多项大奖。

（2）、导演介绍

张艺谋1951年出生，陕西西安人。1968年初中毕业后在陕西乾县农村插队劳动，后在陕西咸阳市棉八厂当工人。1978年考入北京电影学院摄影系。1982年毕业后分配到广西电影制片厂当摄影师。张艺谋是中国影坛最重要的第五代导演，亦是优秀的演员和摄影师。《秋菊打官司》一直被认为是张艺谋导演水准最高的影片之一，影片获得意大利第49届威尼斯电影节最佳影片金狮奖、最佳女演员奖；第15届大众电影百花奖最佳影片奖、最佳女主角奖；当年的十大华语片之一，同年亦被英国老牌电影杂志《Total film》评为年度最佳亚洲电影。人物经历： 1957年至1979年

1957---1962 西安市通济坊小学 1962---1966 西安市第三十中学，和肖华、顾长卫同班。

1968---1971 初中毕业后在陕西乾县农村插队劳动。（“文革”时期的上山下乡）

1971---1978 在陕西咸阳国棉八厂当工人。

1978年9月，高考恢复后，进入北京电影学院摄影系学习。同年和肖华结婚。1980年至1989年

1982年7月，毕业于北京电影学院，任工作关系到广西电影制片厂担任摄影师，户籍也转到了广西南宁。1983年3月31日，女儿张末出生。

1984年：在张军钊导演的影片《一个和八个》中担任摄影师。以其大胆的构图、独特的镜头设计获1984年中国电影优秀摄影奖。1984年：在陈凯歌导演的影片《黄土地》中担任摄影师，充分调动摄影手段，以独特的造型表现出黄土高原的拙朴浑厚，于1985年获第五届中国电影金鸡奖最佳摄影奖，法国第七届南特三大洲国际电影节最佳摄影奖，第五届夏威夷国际电影节东方人柯达优秀制片技术奖，瑞士卢卡诺国际电影节银豹奖。1985年第五届金鸡奖：最佳摄影奖。

1985年法国南特亚非拉三大洲国际电影节：最佳摄影奖。1985年美国夏威夷国际电影节：最佳摄影奖、评委会特别奖。1985年瑞士卢卡诺国际电影节：银豹奖。1985年在西安电影制片厂工作 1986年：在陈凯歌导演的影片《大阅兵》中担任摄影师。影片获加拿大蒙特利尔国际电影节评委会特别奖。

1986年：主演吴天明导演的影片《老井》，表演质朴、准确，同年获第二届东京国际电影节最佳男演员奖，成为我国第一位A级国际电影节影帝，1988年获第八届中国电影金鸡奖最佳男主角奖、第十一届电影百花奖最佳男演员奖。影片《老井》获得第二届东京国际电影节故事片大奖、美国第七届夏威夷国际电影节评审团特别奖、第八届中国电影金鸡奖最佳故事片奖等多个奖项。

1987年：导演影片《红高粱》，作品以浓烈的色彩、豪放的风格，颂扬中华民族激扬昂奋的民族精神，融叙事与抒情、写实与写意于一炉，发挥了电影语言的独特魅力，于1988年获第八届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、第十一届电影百花奖最佳故事片奖、第三十八届西柏林国际电影节最佳故事片金熊奖、第五届津巴布韦国际电影节最佳影片奖、最佳导演奖、故事片真实新颖奖、第三十五届悉尼国际电影节电影评论奖、摩洛哥第一届马拉卡什国际电影电视节导演大阿特拉斯金奖、第十六届布鲁塞尔国际电影节广播电台青年听众评委会最佳影片奖、法国第五届蒙彼利埃国际电影节银熊猫奖、民主德国电影家协会年度奖提名奖、古巴年度发行电影评奖十部最佳故事片之一。[1] 1988年：与杨凤良合作导演影片《代号“美洲豹”》。

1989年：主演程小东导演的影片《古今大战秦俑情》，影片获法国巴黎奇情动作电影展大奖。1990年至1999年 1990年：与杨凤良合作导演影片《菊豆》，讲述了一个“被禁锢的激情”的故事，同年获法国第四十三届戛纳国际电影节首届路易斯·布努力埃尔特别奖，西班牙第三十五届巴利亚多里德国际电影节大奖——金穗奖、观众评选最佳影片奖，美国芝加哥国际电影节大奖——金雨果奖，美国第六十三届奥斯卡金像奖最佳外语片提名。《大红灯笼高高挂》

1991年：导演影片《大红灯笼高高挂》，影片的光影、构图、色彩均十分讲究，文化气息十足，象征意味浓厚，虽然被一些影评人批评为“伪民俗”，仍受到广泛欢迎。同年获意大利第四十八届威尼斯国际电影节银狮奖、国际影评人协会大奖、天主教影评人协会大奖、金格利造型特别奖、艾维拉诺塔莉特别奖。

1992年获意大利全国奥斯卡奖（大卫奖）最佳外语片大奖、意大利米兰电影协会观众评议该年度外语电影第一名大奖、英国全国电影奥斯卡奖最佳外语片奖。影片获美国第六十四届奥斯卡金像奖最佳外语片提名。在国内，影片获第十六届大众电影百花奖最佳影片奖、最佳女主角奖（巩俐）。

1992年：导演影片《秋菊打官司》，影片一改张艺谋以往的风格，采取了纪实风格、偷拍、大量采用非职业演员的半纪录片手法，真实反映了当代中国农村的面貌。巩俐在片中塑造的孕妇秋菊形象被认为是她最出色的一次表演。影片获意大利第四十九届威尼斯国际电影节最高奖——金狮奖，女主角巩俐获威尼斯电影节最佳女演员奖，像这样在国际A级电影节上两项大奖同时颁给一部影片的情况非常罕见。在国内，影片获第十六届大众电影百花奖最佳影片奖，第十三届中国电影金鸡奖最佳影片、最佳女主角奖（巩俐）。1993年获广播电影电视部1992年优秀影片奖、荣誉奖。影片《活着》

1994年：导演影片《活着》，影片以中国内战和新中国成立后历次政治运动为经，男主人公富贵的一生为纬，反映了一代中国人的命运，用黑色幽默的方式对那个时代的中国社会进行了嬉笑怒骂的讽刺和批判，被观众和影评人普遍推崇为张艺谋最优秀的作品。《活着》是张艺谋迄今唯一一部被国内禁止公映的影片，却在国际和国内观众上赢得了空前的荣誉：同年获法国第四十七届戛纳国际电影节评委会大奖、最佳男演员奖（葛优）、人道精神奖；1994年全美影评人协会、洛杉矶影评人协会最佳外语片奖；美国电影电视金球奖最佳外语片提名；英国电影学院奖（相当于英国奥斯卡）最佳外语片奖。同年监制了电影《西楚霸王》。

1995年：导演影片《摇啊摇，摇到外婆桥》，影片从一个小孩子的眼光反映30年代上海帮会斗争的人心险恶，全片包装相当华丽，女主角巩俐更在片中大展歌舞。影片凭借美妙的构图和饱满的色调获得第四十八届戛纳国际电影节最佳技术奖，1995年全美影评人协会最佳外语片大奖，美国影评人协会最佳外语片大奖自由论点奖，洛杉矶影评人协会、纽约影评人协会最佳摄影奖（吕乐），美国电影电视金球奖最佳外语片提名，奥斯卡金像奖最佳摄影提名，美国纽约《电影杂志》评选1995年度世界十佳影片第一名。影片拍摄完毕后，张艺谋与巩俐分手。

1996年：导演影片《有话好好说》，这是一部都市轻喜剧，京味十足，诙谐幽默，影片汇集了姜文、李保田、瞿颖、葛优、李雪健、傅彪等诸多明星大腕，主题曲由臧天朔演唱。张艺谋导演本人也在影片中扮演了一个收废品的民工角色。《一个都不能少》

1998年：导演影片《一个都不能少》，影片反映了中国农村教育的现状，是张艺谋唯一一部完全采用非职业演员的作品，真挚感人。影片获第56届意大利威尼斯国际电影节最高奖——金狮奖，天主教影评人“儿童与电影”最佳影片奖，联合国教科文组织最佳影片大奖，意大利《电影》杂志最佳影片奖，美国国际青年文化中心青年电影协会“青年与梦想”最佳影片奖，伊朗第十届国际青少年电影节最佳影片大奖、儿童教育三等奖，中国电影华表奖优秀故事片奖和最佳导演奖，第十九届中国电影金鸡奖最佳导演奖，第22届大众电影百花奖最佳故事片奖，1998年大学生电影节最佳故事片奖，第23届巴西圣保罗国际电影节观众评选最佳影片奖，1999年第9届上海影评人奖最佳导演及十佳影片奖，1999年度欧洲电影评奖最佳外语片提名，2000年美国“青少年艺术家奖”电影组织1999年最佳国际电影奖、最佳表演奖(魏敏芝)，《日本电影旬报》读者评选2000年世界十大最佳影片第二名。

1999年：导演影片《我的父亲母亲》，这是张艺谋一部唯美、深情、感人的爱情片，像一篇娓娓道来的散文诗，现实与回忆相交错，现实用黑白表现，回忆用彩色表现，该片是章子怡的第一部电影，被誉为“世纪末的爱情绝唱”，作曲家三宝的配乐更是为人所津津乐道。该片获第50届柏林国际电影节评委会大奖——银熊奖，天主教和基督教联合颁发“人道主义精神奖”，意大利电影评论家协会、意大利记者协会“巴克大奖”，2000年度中国政府华表奖最佳影片奖，第20届金鸡奖最佳故事片奖、最佳导演奖、最佳摄影奖（侯咏）、最佳美术奖（曹久平），第23届大众电影百花奖最佳故事片奖最佳女主角奖（章子怡），《日本银幕》2000年度：最佳外语片第一名、最佳外国女演员(章子怡)，2001年美国圣丹斯电影节世界电影观众评选大奖，伊朗曙光国际电影节最佳女主角(章子怡)，第19届伊朗国际电影节最佳影片大奖。

1999年，由张艺谋指导的献给新中国成立50周年MTV《祝福祖国》获得中宣部“五个一”工程奖，这是张艺谋的MTV处女座。恢弘大气的画面捧出了被媒体誉为“中国新民歌领军人物”的时尚民歌天后汤灿。

2000年至2009年

2000年：导演影片《幸福时光》，由赵本山、董洁主演，其中董洁是张艺谋通过互联网选出的新一代“谋女郎”。该片获得西班牙巴利亚朵利德国际电影周银针奖（最佳影片第二名）和由评判团选出的国际影评大奖，而董洁则获得最佳女主角。英雄

2年：导演影片《英雄》，这是张艺谋第一部古装商业大片，全片明星阵容相当强大：李连杰、张曼玉、梁朝伟、章子怡、陈道明、甄子丹，主题曲演唱者为王菲。内地票房2.5亿元人民币，全球票房1.77亿美元，2004年8月在美国上映连续两周票房冠军。制片人张伟平大胆创新，采取了许多国产影片从未采取过的营销手段，如包租公务机宣传、拍卖音像制品版权、严格防盗版措施的超前点映、人民大会堂盛大的首映礼、零点首映，等等。影片的影像制品版权卖出了1780万的天价，至今没有被超越。该片获2003年第53届柏林国际电影节阿尔弗雷德-鲍尔特别创新作品奖，第60届美国电影电视金球奖最佳外语片提名，第75届奥斯卡金像奖最佳外语片提名，获美国影评学会最佳外语片奖，多伦多影评学会最佳外语片奖，德国威斯巴登电影评价中心特别有价值”电影，中国电影金鸡奖最佳导演，百花奖最佳故事片，香港电影金像奖14项提名，获得最佳摄影、最佳美术设计、最佳服装设计、最佳动作设计、最佳音乐、最佳声音效果、最佳电脑设计等7项大奖。

2004年：导演影片《十面埋伏》，由刘德华、金城武、章子怡主演，内地票房1.5亿元人民币，全球票房9300万美元，是年度华语电影票房冠军。获第11届中国电影华表奖市场开拓奖、最佳女主角奖、优秀电影技术奖、优秀制片人奖，美国艺术导演协会杰出贡献奖，美国国家影评人协会最佳导演奖，第62届金球奖最佳外语片提名，第77届奥斯卡金像奖最佳摄影提名，波士顿影评学会最佳导演奖，英国电影学院奖9项提名。2005年：导演影片《千里走单骑》，主演是张艺谋年轻时的偶像、日本老牌影帝高仓健。该片感情深沉而丰富，感人至深，荣获华表奖优秀故事片奖、第26届香港电影金像奖最佳亚洲电影大奖。

2006年：导演影片《满城尽带黄金甲》，由周润发、巩俐、周杰伦、刘烨主演，国内票房2.9亿元人民币，全球票房截至2008年5月已超过7850万美元，2006年华语电影票房冠军。获得了奥斯卡最佳服装设计提名、香港电影金像奖14项提名，获4项大奖，美国影视美术指导工会古装类影片最佳美术指导奖，美国第33届“土星奖”最佳服装设计奖。该片是张艺谋和巩俐11年后的首次合作，巩俐凭借此片获得金像奖影后。周杰伦为该片创作了脍炙人口的主题歌《菊花台》。同年，张艺谋被北京奥组委任命为第29届夏季奥林匹克运动会、第13届夏季残疾人奥林匹克运动会开闭幕式总导演。

2008年担任第29届夏季奥林匹克运动会、第13届残疾人奥林匹克运动会开闭幕式总导演。梦幻般地展示了中国文化，完美地表现了“同一个世界，同一个梦想”的主题，获得国内外一致好评，声望和名誉再度提升。凭借成功执导北京奥运会开幕式，2008年，被中共中央国务院评为北京奥运会、残奥会先进个人。同时也获得2008年影响世界华人大奖和央视主办的感动中国十大人物。

2008年11月7日：张艺谋导演被授予“美国人文艺术荣誉一等奖”，成为中国第一位获得此荣誉的电影人。此前张艺谋曾先后于2001年、2005年被授予先进 2008年12月17日：美国《时代》周刊年度人物评选揭晓，张艺谋凭借成功执导2008北京奥运会开幕式获得提名（挺进五强），好莱坞大导演斯皮尔伯格负责撰写了对张艺谋的提名评语。

2009年2月21日，获得安踏2008CCTV体坛风云人物年度评委会大奖；

2009年10月1日：执导中华人民共和国国庆60周年联欢晚会。2009年12月7日：著名腕表品牌劳力士宣布六位世界级艺术大师将成为2010-2011年劳力士创艺推荐资助计划的艺术导师。新任的导师来自不同界别，如舞蹈、音乐、文字、戏剧及电影。张艺谋便成为首位担任劳力士创艺推荐资助计划艺术导师的中国艺术家，亦是继马丁·斯科西斯和史蒂芬·弗莱尔斯(Stephen Frears)等之后加入此项目的世界级导演。

2009年：导演影片《三枪拍案惊奇》，影片改编自美国导演科恩兄弟1984年的成名作《血迷宫》，张艺谋将故事的背景放到了古代的中国西部，同时试图将喜剧和惊悚悬疑两种截然不同的风格进行混搭和融合，创造出令人耳目一新的新风格。孙红雷、小沈阳、闫妮等演员在片中有精彩的表演。这部影片是张艺谋奥运会后的第一部电影作品，堪称转型之作。2010年至现在 《山楂树之恋》

2010年，在亚洲电影大奖颁奖典礼中荣获”亚洲电影杰出贡献大奖”，是首位获得此荣誉的内地电影人。2010年5月24日：获颁“好莱坞先进个人称号”。

2010年：导演影片《山楂树之恋》，影片男女主角都是第一次演电影的新人，讲述了一段真心付出、干净、至死不渝的爱情故事。于2010年9月16日全球同步公映。影片后半部分返璞归真，放弃了他一贯使用的色彩，而采用内敛的、洗尽铅华的形式来拍，用润物细无声的形式来拍。该片创造了中国电影文艺片最高票房纪录。影片入围了柏林电影节水晶熊和金像奖亚洲电影，并获得华表奖优秀故事片奖。2011年：获得第五届亚太电影大奖“亚太电影杰出成就奖”，这也是中国电影艺术家首次获得此项荣誉。《金陵十三钗》

2011年：导演影片《金陵十三钗》，这是一部关于南京大屠杀为题材背景的电影。首度邀请好莱坞特效制作团队和一线影星加盟，并启用数十位新人出演，是目前中国电影投资制作最高的一次，2011年12月15日上演，获得国内普遍好评，口碑令其票房不断攀升，连续四周周票房冠军，在国内累计取得6.1亿人民币的票房，是2011年国产电影票房冠军。影片获得美国电影金球奖最佳外语片提名，亚洲电影大奖6项提名，香港电影金像奖两岸最佳影片提名，荣获第59届美国音效剪辑者协会“金卷轴”奖最佳外语片音效剪辑，这是国产片首次在美国拿下该技术奖项。[2] 2011年12月：一本名为《张艺谋的作业》的自传体影像回忆录正式出版。该书收录了张艺谋的100多幅摄影作品，同时也有他亲自执笔、口述的诸多往事，是目前市面上唯一一本他亲自参与创作的个人图书作品。《张艺谋的作业》由北京大学出版社出版，在张艺谋亲自执笔的《序》中，张艺谋提到了出版本书的缘由。“这本书不能算是严格意义上的自传，并不是从娘胎里出来细说从头，我们称这本书为影像记忆，是因为张艺谋在咸阳做工人的时候买了第一台相机，开始自主创作，一直到最后成为电影导演、大型演出导演，一切围绕他的影像作品展开。”

《张艺谋的作业》是张艺谋的第一部图书作品，记录了张艺谋的影像记忆。他在陕西省咸阳市国棉八厂前纺车间做辅助工时，开始自学摄影，后来到北京电影学院摄影系上学，摄影变成了他的专业，直至当上电影导演，包括导演北京奥运会开幕式，他向世界表达、和世界沟通的方式，要么是照片，要么是电影，要么是演出，都脱离不了影像。他的成长、痛苦和狂喜，都跟影像有关。

他是中国一位标志性的电影人。这本《张艺谋的作业》记录了他“俗不可耐”的梦想、不可思议的偶然、难以言说的命运、不加掩饰的坦言。这是一份影像工作者的作业。张艺谋导演电影： 大红灯笼高高挂(1991)红高粱(1987)活着(1994)

金陵十三钗(2011)满城尽带黄金甲(2008)千里走单骑(2005)

秋菊打官司(1992)

三枪拍案惊奇(2009)山楂树之恋(2010)十面埋伏(2004)我的父亲母亲(1999)幸福时光(2000)

摇啊摇，摇到外婆桥(1995)一个都不能少(1998)英雄(2001)有话好好说(2004)代号美洲豹(1988)菊豆(1990)

（3）、影片风格、特点

《秋菊打官司》是一部关于现实农村生活的影片，围绕农妇秋菊想要讨一个说法而展开，着重刻画了她不断的奔波的过程，对农村生活状态和人物关系以及伦理进行了真实的表现，简单直接的表达了人对自我权益的觉醒。影片拍摄手法朴实，并有一些偷拍的实际生活场景，给予影片无比强烈的真实感，并且把秋菊坚强、朴实的个性表现的淋漓尽致。巩俐在张艺谋这部纪实风格的作品中，将秋菊这位性格执拗的农妇演绎得十分到位。影片借一个“民告官”的故事，赞颂了农村女性的自尊、自强、自信以及法制观念的觉醒。秋菊就只想要一个说法的奔波，和影片朴实的拍摄手法，加上偷拍的一些实际生活状态，成为张艺谋电影中的优秀作品。《秋菊打官司》可以说是张艺谋最好的影片之一。这是一部采用纪实手法拍摄电影，人物的矛盾关系依然存在着张艺谋一贯的故事性叙述方式。开始秋菊无论如何也要向村长讨个说法，最后不惜告到市里的法院，在结尾时村长和秋菊一家的和好时，村长却被抓走了。人物关系的转换，显示了张艺谋对这类纪实性影片故事性上的加强。对弱势群体的关注，也是本片广受好评的原因之一。《秋菊打官司》中的色彩美学：

张艺谋电影里对色彩的把控总是能给人们带来惊喜，独特的叙事色彩给人们留下了深刻印象，为观众献上了一场场视觉上的饕餮盛宴。

（一）中式色调的“俗”

简洁明快与夸张浓烈的色彩是张艺谋电影抓住观众眼球的一大法宝，强烈刺激的色彩对比往往能碰撞出绚丽、热闹的气氛。这种典型的中式色调风格恰恰是民众最容易接受和喜爱的情感表达形式。张艺谋就特别偏爱原生态的民间色彩，时常运用这种色彩搭配展现自然、人类和情感各方面的观念形态。张艺谋说：“我要彻底的鲜艳，所有颜色都要吓人一跳，哪怕俗一点也好。”这种色彩运用的“俗”与中国传统文化、传统艺术涵养不谋而合，在传承华夏民族传统的同时，这种雅俗共赏的定位也更容易赢得国际认可。“俗”的色彩理念在张艺谋的电影中随处可见，《秋菊打官司》中他就为我们呈现了这种极具乡土特色的色彩语言，影片中的黄土地、红辣子、玉米棒、鲜红的女性服饰等情景色彩，不仅给观众带来一种充满张力的乡土视觉冲击，也同样影响并刺激着观众的心理，带动着观众的情绪起伏。

（二）基调颜色的“真”

电影的基调颜色是观众最直观地感受到的画面色彩组合的倾向。从某种程度上说，基调颜色的选择左右着观众观赏电影的心情。通常情况下，一部电影的基调颜色也反映了整部作品的感情基调。从色性上看，《秋菊打官司》偏向于暖调子，这种选择使得这部原本严肃的法律题材的影片蒙上了一层喜剧色彩，明快的叙事基调也让观众在解读影片时更加轻松；从色相上看，影片不像《大红灯笼高高挂》一样，完全以夸张的红色为基调，《秋菊打官司》的基调颜色相对丰富，有黄调子、红调子、白调子、灰调子等，更加贴近现实生活；从色彩明度上看，影片以明调为主，大多数场景的颜色都相对明快，但也有部分场景以暗调来展现；从纯度上看，电影中不乏高纯度的亮色细节，大红袄子、红辣子、金黄色的玉米棒子等都给人留下了深刻的印象。总体来说，《秋菊打官司》中基调颜色相对朴实，但不乏亮点，十分符合影片本身的纪实风格。而且电影几种主要的基调色彩，颜色相对接近且搭配起来较为和谐。因此，《秋菊打官司》呈现出自然统一的镜头风格，在视觉上营造出了一种融洽的整体氛围和情调，完美地起到了烘托主题、渲染情景的作用。

（三）寓意深远的“红”

谈及张艺谋的电影色彩，人们最先想到的就是他最喜欢的红色，因此张艺谋也被称为“偏爱红色的导演”。这个华夏民族最具代表性的色彩反复地出现在他的电影画面中，承载着大主题下的象征和暗喻。张艺谋对于红色有着刻意的追求，在他的电影世界里，“红”都是带有目的性的，强烈又极富感染力。《红高粱》中，他把白色的高粱酒变成了红色，把绿色的田野变成了跳跃的红土地，突兀的红色在荒凉的背景下展现出一种苍凉又蓬勃的生命力。而在《秋菊打官司》里最鲜明的色彩就是红辣子的红，这种红代表了一种生命的坚忍不拔和命运的顽强不屈，具有深远的表意和暗喻意义，红不仅与秋菊“一根筋”式的火辣性格十分吻合，更是秋菊直观生命本能的一种隐喻。纪实色彩细节：

在《秋菊打官司》中，张艺谋的色彩美学还原于一种生命的本能和直观。《秋菊打官司》就是一种生命本能色彩的完美展现。不同于《英雄》《十面埋伏》中浓烈夸张、炫彩夺目的视觉效果，《秋菊打官司》几乎运用没有艳丽、梦幻的颜色，整部片子充斥着一种朴实的纪实色彩。《秋菊打官司》约有一半的场景都是采用“偷拍”记录手法，张艺谋不厌其烦地在真实的乡村生活中寻找镜头，运用鲜活真实的镜头语言反映20世纪80年代农村中复杂、变化的社会现象。在这种记录方式下，虽然部分画面的光线不够细致，构图不够巧妙，但是却捕捉到了最为真实、最生活化的细节。质朴的村庄、斑驳的房屋，来来往往的车流、涌动的人潮等无不体现了生命本能的张力。这些被置限在大自然当中的色彩，真实地交代了故事的环境背景，更具有民间生活的底气。最让人称道的是，这种隐性的民间色彩植入为我们呈现了最原始的民间真实，让我们自始至终融入其中，被其中所散发出的真实意义所打动。影片弥漫的纪实色彩透出一股动人的民族味和百姓味，白雪皑皑的山路，艳丽的红棉袄，金黄的玉米棒子等，都为我们展现了一种民间的原生态的情怀。就是这种原生态的朴实，让我们更加透彻地领悟到了故事本身的悲欢离合、事态民生。这种富有细节的原生态的“真”胜过一切壮烈宏大的“假”。暗喻色彩细节：

令人惊喜的是，影片看似粗糙随意却蕴含不少暗喻细节。片子开头，在韵味十足的关西小调里，镜头从杂乱拥挤的人群中缓缓推到穿着大红棉袄、包着鲜绿头巾的秋菊，她坚定的眼神就如她的服饰一样纯粹鲜明。此后，在同样的背景音乐下，这身打扮一直陪伴着秋菊的维权之路。秋菊踏上了白雪地上弯曲的小山路的同时，也暗喻了她讨个说法的道路注定是坎坷和艰辛的。在去市公安局告状回来却还是得到维持原判的结果后，秋菊低着头走在昏黄的小山路上，音乐又起，也暗示着秋菊不会轻易服输，还会坚持告下去。如同红辣子般坚强执拗的秋菊，即使面对多次维持原状的判决和村长霸道蛮横，秋菊不顾乡亲们的蔑视，继续坚持，后来就连受害人丈夫庆来都打退堂鼓时，秋菊仍然坚守着“讨个说法”的信念。影片中的摄影技术的运用

摄影技术在影片中的作用是多方面与多角度的。不同类型的景别也展现着故事所必需的明确性。景的规格是与它的具体戏剧内容相一致的。《秋菊打官司》故事一开头的妹子和秋菊推着板车去乡上的诊所的全景,三个人完全置于画面之中,也有来来往往的行人出画入画,这是一个流动的镜头,它恰如其分的让观众产生身临其境的感觉,直接参与了影片的客观叙事,还交待了相对的环境。村落的大远景空镜头,不仅仅在起着描写景物,交待环境的作用,更重要的是具有一种明确的心理暗示内容:如此封闭的大山村落事实上不是封闭的,人们在朴直的同时也有思想觉悟的提高,秋菊可以为了自尊走上漫漫的上诉之路,最后用法律的手段来维护自己的权益。

特写镜头是电影具有的最奥妙的独特表现之一,《秋菊打官司》中落幕的特写是让人铭心的。但整个片子所用的特写不多,大都为近景,中近景,失于打动人心的细节。但这是一个趋于现实风格的片子,故在很大程度上是少于使用特写,且在后期的剪辑中,也很少使用画面之间的特技转场,只使用画面间无特技转场。后期制作中的平实也体现着整个片子的风格。

仰拍镜头,可以生成某种优越感,表示一种赞颂和胜利。秋菊在还给村长二百元钱时,较之村长当时的横气,她是渺小的,但是一个有思想觉悟的女性,在维护自身尊严的时刻,她又是高大的,在这里,仰拍镜头的使用正好印证着片子中当时需要的诉求。俯拍镜头是自上而下的拍摄,可以使人显得更渺小,较之仰拍有一种相对的视觉效果。但整个影片中,俯仰角度的使用不多但也是恰到好处的。

导演的创作风格在影片中的体现

《秋菊打官司》的导演张艺谋,其一生的经历以及生活经验成就了他的《秋菊打官司》,从某个角度来说,不知道是张艺谋成就了《秋菊打官司》,还是《秋菊打官司》完善了张艺谋,这部曾获得多项大奖的作品,也无疑给导演带来了种种光环。当然,他的个人的光环也是其智慧的展现与体现。整个片中陕北人的热情与大红的辣椒的影调形成一定的渲染力度,这是导演自身素质的提炼成果,这又让人想到《红高粱》片中的红色调,服装的红,夕阳的红,还加之高粱的红,就表现出一种热情豪放的色调。这也是张艺谋自身性格的写照据相关内部人士透露,张艺谋在影片前期的准备工作中挑选颜色的时候,一眼看中的就是给他特殊灵感的这种红色,它是生命激情的颜色。《秋菊打官司》中的红辣椒也是这样一种不可抵御的颜色。秋菊是一个有觉悟的农村女性,因此她有生命的激情,而且在更多的时候,那是善良真切的流露。《秋菊打官司》不是张艺谋整体的全部体现,但也有其不可磨灭的艺术风格体现,追求纯朴的情怀。

第二篇：观秋菊打官司有感

观《秋菊打官司》有感

影片《秋菊打官司》可以说是一部纪录片，从一个农村妇女的身上反映了中国社会的法理与情理的矛盾与冲突。女主人公秋菊的丈夫因村长不让建辣子楼与其发生争执，秋菊的丈夫骂村长“下辈子断子绝孙，抱一窝母鸡。”村长一生气，踢了她丈夫的下身。于是，秋菊开始为村长的行为讨一个“说法”。

电影中，秋菊为丈夫讨一个说法，先是找了李公安进行调解，结果是让村长赔偿万庆来二百元，本以为此事可以了结，可生性执拗固执的村长却把钱洒在了地上，这一幕真正惹怒了秋菊，也使秋菊说“我就不信没有一个说理的地方”，她宁愿不要钱也要讨个说法，走上了一条漫漫求公正审判之路，在寻找中，也是一个法理与情理不断产生矛盾与冲突的过程。

去了县公安局，因为文化水平低，维权是十分的艰辛，最终也下达了一封复议书，却被村长拆阅信件。在自古以来形成的封建意识中，民潜意识中就已经有着民与官的等级分划，官有着优先的权利，民没有更多的自主性，那么，他们也认为官自然可以查阅村民的信件，这样的情理在当今的法制社会中，是侵犯个人隐私权的表现，是不合法的。影片中结果是维持原来的裁决，庆来劝妻子就此停歇不必深究，可秋菊对村长的行为表示不服从，更对复议表示不服从，选择了继续上诉。

挺着怀孕的肚子，为了讨一个“说法”，终于，在严局长的帮助下，秋菊找到了一个可以帮忙给出有说法的律师，后来发现在法庭告状的竟是严局长，她根本无法接受对一个如此善良的人进行法庭官司，而要想上诉，这场官司是一定要的。秋菊无法理解为什么要与严局长打官司，是她并不清楚明白严局长是一个政府代表，本场官司的利害与严局长自身没有关系，在此产生了一个矛盾与冲突。

在秋菊难产时，正值年夜，全村人外出到王庄看戏。秋菊生命垂危时，万庆来连忙跑去找村长，虽然村长刚开始说的话带有一定讽刺意味，不屑搭理，可是终究是人命关天，在冰雪覆盖的冬夜里，骑着自行车去找人，连夜抬至医院。可以说村长在此刻的大公无私、竭诚为民体现的淋漓尽致。村长挽救了大人和孩子的命。秋菊也不再计较前嫌，所谓的说法她也不想再要了，反而村长对他们家是一份更大的恩情。后来，孩子的满月酒，秋菊请家人多次地登门邀请，甚至最后坚持着虚弱的身子亲自临门。可是，满月酒的那天，迟迟未来的村长却被警方带走拘留了十五日，但是这一切不是秋菊想要的，秋菊拼命奔跑着想要挽回一切确是无动于衷。结尾处的尴尬场面是整个影片的最大矛盾与冲突。村长要被拘留十五天，这超出了秋菊的想象，不是她想要的说法。即使之前村长与秋菊一家有多么大的纠纷，但村长挽救秋菊生命的恩情，完全可以将之前的矛盾抹去。可是法律下没有情理，要有法看可依，村长还是要被抓，不能够有情理的加入。

在乡土社会中，情理始终是解决事情的一个重要因素，像影片中的自古留下的官民想法、村长对秋菊的恩情，但单单依靠清理解决事情不是妥善处理事情的最好办法。很多人想要公正合法地解决矛盾，却总是迈不过情理这一关，因为他们顾虑了很多，总是觉得恩情、亲情、友情、人情不能放下，情义不能被破坏，这样的思维定式使他们无法接受法律，而社会的文明前进需要法律的公平、无私。片尾秋菊尴尬的表情也许是电影的结局，但并不是中国农村不合理乡村秩序的终结。人民的法制意识还需要逐步提高，要不断渗透他们的内心，要懂得运用法律的手段维护自己的权益；法理与情理两种情况要一步步相容互补，制备更完善的法律体系，如何在这两者之间过渡、适应中国国情的发展，这一切要时间的调节，中国社会还有很长的一段路要走。

第三篇：《秋菊打官司》观后感

《秋菊打官司》这部影片，大家知道，这是十几年前，著名导演张艺谋、著名影星巩 俐，他们合作完成的一部电影作品。当时一问世，就受到了社会各个方面的，积极的、高度的评价，它不仅在艺术上，取得了很大很高的成就，而且在思想内容上，在社会意 义上，也是有非常大的价值的。就从后面一个角度来说，我觉得这部影片，在十几年前 能够问世，它起来了一个唤醒人们的法律意识、法制观念的，这样一个很大的作用，这 种唤醒表现在两个方面，一个方面，它唤醒了我们普通老百姓、普通公民，认识到通过 运用法律这个武器，来维护自己的权利；另一方面这种唤醒，通过这个影片告诫我们的 干部，不管是农村的干部，还是城市的干部，不管是基层的干部，还是上级机关的，政 府机关的干部，都要有一个基本的观念和认识，就是说我们所进行的一切活动，都应当 依法为民、依法行政，而不能违反法律、违背法律，更不能侵犯公民的人身权利和其他 合法权益。这是一部关于现实农村生活的影片，围绕农妇秋菊想要讨一个说法而展开。秋 菊的丈夫万庆来与村长王善堂发生了争执，被村长踢中要害。秋菊怀着身孕去找村长说 理，村长不肯认错。秋菊又到乡政府告状，村长答应赔偿秋菊家的经济损失。村长把钱 扔在地上，受辱的秋菊没有捡钱，而又一次踏上了漫漫的告状路途。影片着重刻画了她 不断的奔波的过程，对农村生活状态和人物关系以及伦理进行了真实的表现，简单 直接的表达了人对自我权益的觉醒。影片拍摄手法朴实，并有一些偷拍的实际生活 场景，给予影片无比强烈的真实感，并且把秋菊坚强、朴实的个性表现的淋漓尽致。巩俐在张艺谋这部纪实风格的作品中，将秋菊这位性格执拗的农妇演绎得十分到 位。影片借一个“民告官”的故事，赞颂了农村女性的自尊、自强、自信以及法制 观念的觉醒。电影用光自然真实，很有生活气息，片子里有些镜头是偷拍。非职业演员的朴 实为片子增色不少。另外片子里秋菊的大红色衣服与她家院子里红色的大片辣子的 颜色隐隐映照着，绿色的头巾，很有冲击力。片子里有不少暗喻。比如说片子一开 始的音乐，那首关中西部小调在每次秋菊踏上去告状的征程时都会响起。在秋菊去 市公安局告状回来却得到了维持原判的判决书之后，秋菊低着头往家走，这时音乐 又起，便隐隐约约暗示了秋菊肯定不会服输，肯定还会再告下去。再比如那弯弯曲 曲的小山路，也暗喻了她讨个说法的艰辛。当秋菊与妹子坐在城市熙熙攘攘的街头，望着过往光鲜的人们，她的眼神里更多的透

出了新鲜而不是羡慕。她本来就不属于 这个光鲜的世界，这里有太多她搞不明白的东西，人们用鄙夷的目光看着走在高层 建筑之间的秋菊和妹子。她们一身不伦不类的打扮让人看了很可笑，也很可怜。可 秋菊并不在乎，她来到这个城市间，只为了给自己讨个说法。她知道自己不属于这 里，只属于那个乡村，只有在那里她能觉得自己很重要，她对这种日子并不期望，无欲则无求，那是一个完全不关乎她的世界。她来到这个世界的目的就是给自己找 个说法，找到了，她就回去，决不留恋。初到市里她就被人骗了，人力车夫要她 30 块车钱。就算搁在十几年后的今天，也没这么贵的吧。她一直在说“我倒不在 乎钱。”，这点我觉得似乎有点假，庄稼人哪有不在乎钱的呢。后来妹子又看到那 个人力车夫，便不顾一切的去追，想要回那被骗了的钱，表现了些朴实。总的来说，张艺谋想在这个片子里表现秋菊的执着和勇敢,不向权威低头。表现在她曾公安局 的同志说“我上过中学。”，这就算农村妇女比较高的学历了，因此才有“讨个说
1

法”的觉醒。而同样也在侧面表现了些农村人对于法律意识的觉醒，反映了农村人 不懂法的愚昧。片子里那个代人写状子的老汉，算是最懂的人，因此才在邮电局门 口写状子，自称“告死状的写过六个，四个判了死刑，两个判了无期。”。可我们 听到公安念他写的状子时还是忍俊不禁，“村长打人，犯了故意杀人罪”，这样的 在县里，就算是个最懂法的明白人了。法律在农村的普及程度，可见一斑。但片子似乎没有大冲突，这个片子平平淡淡，没怎么有大的起伏。这也与导演 想表达的主题有关吧。毕竟不是好莱坞的头脑简单的大片。线性叙事的线索。简简 单单。主要矛盾也就是秋菊要讨个说法的屡战屡败和村长蛮横。次要矛盾也就是秋 菊不停地上告和家人的渐渐不支持，村里人的蔑视。就连受害人秋菊的丈夫也打了 退堂鼓。而秋菊还在坚持着。不断坚持着。可需要注意的是，秋菊的坚持仅仅是要 求村长给赔个礼道个歉，而事情的结局是村长被警车带走，拘留 15 天。事情到这 似乎就是个“说法”了，但秋菊的最初的简单的要求成了这个样子，却不是她的初 衷了。再回到秋菊生孩子时，村长不计前嫌把难产的秋菊送到医院，秋菊感激不 已。想这个事就这么算了，却在孩子满月酒时，秋菊一家翘首盼望村长来喝满月酒 的时候，得知村长被拘留的消息。一直贯穿影片的主要矛盾就这样被另一种矛盾代替： 秋菊的感恩和村长被自己 告倒的事实，一直盼望发生的事情却在变化之后发生了。影片的最后，

望着远方的 滚滚风尘，给了秋菊一个特写，脸上写满了无奈与失落。出了事故，然后被打，接着各方的朋友都讲要我们拿起法律的武器保护自己。其实 不是我们不知道法律是正义的化身，问题是这个正义虽然有它的权威性，但是在现实面 前也有太多的无奈。但是，对于秋菊，我从来都是心里敬仰，而实际上不会去跟她一样 做的。其实，秋菊讨到了一个说法又怎么样呢？为了这个说法，她亏掉了家里所有的积 蓄，她卖掉了家里所有的农产品，剧情里，我们被秋菊的执着感动着，我们被她的正义 精神鼓舞着，为她锲而不舍的精神加油、呐喊。但是，走出剧情，他们一家人也还是要 生活的，没有了用来贴补家用的农产品可以变卖，他们一家的生活只会更苦、更心酸。就连刚出生的小孩子也要被迫接受比别人家更差的生活这个事实。也许，站在受害人、申诉人的角度想想，在支离破碎的生活和一时的受委屈面前你会做出什么选择？这迟来 的法律在这里就显得特别苍白、无力，甚至有些让人懊恼。 很多人看完电影后都会想：秋菊到底为什么打这场官司？当秋菊挺着大肚子一而再 再而三地四处告状时，很多人不解。其实这也是我最初的困惑，第一遍看完影片后很想 知道张导到底想说些什么。很多人都有一个共同的误解，秋菊打这场官司劳心费神无非 就是为了所谓的面子，因为爱面子所以她近乎执著地非要向村长讨一个公道，回过头我 们看影片，当法院判决下来村长答应赔钱但拒不道歉时，很多都想，就这样算了吧，丈 夫都卧病在床，况且秋菊自己的也有孕在身，钱也拿到手了再这样告下去就执迷不悟了，但是秋菊不愿意，她就是要村长道歉。看到这也许大家会简单地认为影片只是想说：人 活一口气。如果真这么想就流于肤浅了，也不可能真正体会到导演拍这部戏的良苦用心。秋菊在村长已经答应赔钱的情况下依然不依不饶要讨个说法的做法真的难能可贵了。
2

其实秋菊在打官司并没有意识到自己是在利用法律维护自己的正当权利，她打官司 也是在蒙昧与觉醒的人文环境下无意识的一种个人行为，她最初打这场官司很大程度上 也是由于自身的性格决定的，然而在事情慢慢的演化之中，她的法律意识也开始慢慢强 烈起来，然而最终法律体现出来的严肃性，又是让她无法接受的，包括很多观众也无法 接受，村长帮了秋菊那么大的忙，按道理说这场官司也就到此结束了。但是最终结果却 是村长由于伤害罪被逮捕。从人情事故，从情理上看，这样做的确欠妥，但是法制社会 法律的严肃性恰恰就体现在这里，法制社会与人治社会

第四篇：秋菊打官司影评

秋菊打官司影评

《秋菊打官司》这部电影呈现的是中国旧社会的妇女不断上诉的一个故事，故事的起因是由于秋菊要在自己家盖个辣椒棚子，而村长以国家不让刁难秋菊家，最后还踢了秋菊老公的下体一脚。秋菊觉得村长踢是对的，但是不能往要命的地方踢啊，于是就要求要有个说法，她就先去乡里，紧接着去了县里，最后去了市里，但是即使到了市公安局，秋菊换来也只是村长的250块钱，却换不来一个说法。村长说自己是公家的人，国家需要他，怎么可能在这种时候不帮他。而且现在村里也舆论纷纷，对秋菊家指指点点，而且秋菊的男人也开始退缩了，唯独秋菊出于对正义的信仰，毅然将村长告上法庭，虽然一审输了，秋菊依旧不服，又上诉了，故事的结尾，秋菊一脸愕然，她不明白为什么她只是想要个说法，村长怎么被抓走了？

无疑秋菊最后是很尴尬的，这件事完全超出她的控制范围，她只是想要个说法而已，可法律却是如此不通人情的，直接就将村长抓走。我国在走依法治国的道路，第一步必须给全国人民普及法律知识，不然即使有秋菊这种对正义有坚定信仰的人，懂得要用法律来维权，却不懂的怎么利用法律。而且在国人传统观念中，法外通人情，所以最后结局才会那么尴尬，所以我们身为新一代的法律人，应当深入基层，给广大人民群众普及法律知识，使他们更好的利用法律来维权。

第五篇：秋菊打官司观后感

2秋菊打官司观后感看这部影片，我的第一感觉就是巩俐的装扮真的是非常贴切也非常的到位，把一个农村妇女的形象演绎的淋漓尽致。然后就是，影片反映的年代让我又回忆起了小时的点点滴滴，有点苦涩有点怀念。确实这部片子有很多的看点，比如乡村人民的耿直和淳朴，勤劳和不屈，甚至说农村经济的落后思想的单一法制观念的淡薄等等。作为一个法科的学生，看完这样一部片子必然会引起我从法律的角度去观察这个问题，用法律的眼光去审视这样一部给人留下深刻印象的片子。电影当中秋菊是一个不可或缺的角色，影片塑造了她为了追求法律的公平正义而不断努力的过程，在追求的过程中有泪水也有委屈更有得不到支持是的伤心与难过，最后她成功了但她又觉得自己失败了，她用迷茫的眼神表达了她自己的疑惑与不解就像我们看不到中国法律将引领我们走向何方一样。为什么这样说呢？下面就让我们一起来回忆一下这部给我们留下深刻印象的影片，看看我的理解是否会给大家带来耳目一新的感觉。首先我觉得秋菊的这种不放弃的追求，反映了我国公民权利意识的提高。不管是那个年代还是我们的当今时代，那种高高在上不把普通老百姓放在眼里的政府官员比比皆是，他们觉得自己是公家的人拿的死公家的钱办的是公家的事，公家不个他们撑腰谁来给他们撑腰。于是乎老是觉得自己高人一等，感觉有钱就可以解决问题。影片中的村长在就曾经充当过这样一个角色。因为秋菊的丈夫骂了他，他就朝秋菊丈夫的裆部踢了过去，让人在床上躺了好几月。在公安的调解之下，村长也答应了赔钱，但他那种不屑的态度让秋菊难以忍受。最终她选择了一直往上告，一直从乡里告到了市里。应该说她和她的家庭为此付出的代价是昂贵的，付出的精力也是非常多的。但她在追求什么呢？这个问题秋菊自己反复说道的一句话给了我们最好的诠释“我不想干啥，只想要个说法”。具体看来她就是要村长底下他高傲的头，给她的家人和自己赔礼道歉。赔礼道歉是法律解决民事纠纷的一种方式，这种方式一定程度上比财产责任更加的重要，因为这种方式的核心价值在于双方处在一个平等的线上，不存在着用金钱衡量的东西。秋菊的这个追求，特别是这个追求一直没有实现，集中表现了我们国家的法制社会发展初期还很不健全，人们的法律意识还有很大的欠缺。那么影片中秋菊追寻的这个说法到底是反映了什么呢，换句话说影片要反映的核心问题和价值是什么呢？我个人认为，这个价值就是法律面前要人人平等。也即是说，法律面前不因社会地位的你平等而不平等，法律面前不因财富的不均衡而不平等，任何人在法律面前都是平等的，任何人违反了法律都要受到平等的处罚。作为一个最平凡不过的农村妇女，也许她愚昧无知，可是她却懂得大是大非的真理。女性不应该是懦弱无能的代表，我们也可以坚强胜于男性。面对不平事，我们不该沉默低头，而更加要大声抗议；面对了挫折，我们不该小声哭泣，而更加要坚强的重新站起来；面对大问题，我们不该茫然无措，而更加要清醒头脑自主判断。女性本就不该是弱者。可是现今社会太多冷眼旁观，女性大多选择沉默，她们不愿为了小事“斤斤计较”，不愿为了小事“奔波劳碌”。曾经，女性的地位是非常低的，我们无权说话，无权选择，太多社会因素干扰了我们，使得我们没有自由。但是，女权运动给了女人重生的机会，我们也可以和男人一样做自己想做的事情，不再是大门不出，二门不迈，小家碧玉，大家闺秀。所以，既然时代赋予了我们新的历史意义，我们更加应该好好把握这个得来不易的机会，争取女性最大的利益，我们要坚强3的活在当下，用自己的努力为社会添砖加瓦。不得不提的是，故事在后半段出现了一个转折：秋菊难产。虽然村长并不是很乐意帮忙，不过不管怎样，村长也还是暂且放下私人恩怨，骑着自行车连夜去王庄叫上大伙把秋菊送进了乡里的卫生院，并平安生下了一个五斤七两的儿子。就是这个恩惠，让秋菊的心中产生了强烈的矛盾心情，秋菊感谢村长，她把村长看做恩人，从而原谅了村长打人的过错，这是最普通不过的人情事故，在我看来也无可厚非。于是，秋菊自然邀请了村长一起来喝她家的满月酒。可是，就在全村人高高兴兴喝秋菊家满月酒的时候，却传来了一个惊人的消息，村长被民警带走了。在观众看来，此时此刻，秋菊终于等到了她要的“说法”，而这个说法，究竟还是不是她想要的呢？正因为秋菊是个朴素的农村妇女，她的心中才更加

执着于有恩报恩的思想，村长对她是有恩的，而村长这个“恩人”却因为她被抓走了，她其实并不要这样的结果，她的善良品质，在此也反映无疑。虽然秋菊的法律意识并不健全，小农意识也在举手投足间一览无余，然而，只有初中文化水平的她，处在那样的环境里，竟然还有那么多难能可贵的精神品质，已经非常不简单了。影片从一个侧面表现了女性的坚强和执着，也让我深深感受到这样的品质，在当今社会，是多么的需要发扬。电影当中另外一个让我颇有感触的就是李公安，作为一个基层的公安人员，他有很强的责任感和为人民服务的精神。这一点从他接到秋菊的案子，立马前去调解并促使双方当事人达成合意可以看的出来。但是里面有几个问题确实作为一个有法律思维的人所不能忽视的，那就是程序问题。他出现的问题表现在两个地方，一是接到秋菊的报案他的第一反映不是调查伤情的严重状况，因为公安部门是否立案的标准是看伤残等级，达到轻微伤以上就构成了故意伤害罪的立案标准。在这里，李公安并没有这样做而仅仅是前去调解。殊不知犯罪和民事纠纷是两码事，犯罪并不像民事纠纷那样可以用来调解的。之所以犯错误在于他没有严格的遵守程序，轻信这仅仅是一起一般的民事纠纷。第二，就是李公安违反法定程序没有将市里的裁定书送到不服调解的当事人也就是秋菊的手中，直接助长了村长的气焰再一次导致秋菊的上告。应该说那个时候基层公安人员的职业素质确实和现在有一定的差距。工作环境和工作条件也十分的恶劣，这是李公安犯错的客观原因。但这也从另外一个方面反映我国民众法治意识和程序正义的淡薄。现今，我们的国家仍然存在很多这方面的问题，违反法定程序的大案要案的事情时有发生，这就需要我们的相关部门引起足够的重视。要加强培养基层法律工作者法律素养。说到这里我更要指出的是我们在法制建设这一领域最需要做的两件事。一，加强在广大农村地区的法律宣传，我们不能光顾着为发展农村经济而给多少多少的资金，也要注重设立专项资金提高农民的法律意识。象影片中秋菊压根不知道起诉为何物，虽然近年来这种现象有所改观，但离我们的法制国家的建设还有很大的差距。近八亿的农村人口将对法制社会的建设产生至关重要的作用，我们不得不引起高度的重视。二，要努力的提高官员为人民服务的意识，现在我们国家的官员能找到象影片中市公安局局长那样的不多。再不提高官员勤政为民的理念并践行这种理念，政府将把民心逐渐的抛弃，将老一辈党员用生命和不屈的信念换来的大好局面葬送，更不用说将带领中国走向繁荣富强的道路了。这部片子给我们带来很多的东西，应该是张艺谋导演确实是一个看到了我过社会发展不足和缺陷的导演，让更多的人幡然醒悟。也深深的震撼了我自己