只想一生跟你走

第一篇：只想一生跟你走

只想一生跟你走

演唱：张学友

共你有过最美的邂逅 宫内忧国最美得还后 共你有过一些风雨忧愁 宫内有过呀sei风雨又艘 共你醉过痛过的最后 宫内有过同构得最后 但我发觉想你不能没有 丹诺发购桑内把能没有 在你每次抱怨的眼眸 在内每cei剖云得阴谋 像我永远不懂给你温柔 藏诺翁云巴东卡内文友 别再诉说我俩早已分手 比在徐徐诺拉走一份艘 像你教我伤心依然未够 舱内搞诺嗓音牙龈没够 但你没带走 梦里的所有 但内每袋走 孟磊得艘由 让你走 为何让你看不透 让内走 为后影内刊把头 但求你未淡忘 往日旧情 我愿默然带着泪流 单口内每担忙 忙呀狗曾 诺孕某因待解类楼

很想一生跟你走 很桑亚僧根内走

就算天边海角 多少改变 一生只有 风中追究 不想孤单的逗留 走算天斌还高 都修斌瓦 亚僧既有 冯宗最购 巴桑狗蛋得抖搂

但求你未淡忘 往日旧情 我愿默然带着泪流 单口内每担忙 忙呀狗曾 诺孕某因待解类楼

很想一生跟你走 很桑亚僧根内走 在我心中的你 思海的你 今生不可不能没有 在诺僧总得内 希还得内 刚僧拔河把能木有

第二篇：《只想一生跟你走》粤语谐音歌词

《只想一生跟你走》

宫内 有过最美滴---还好 宫内有过

丫sei 风雨有少 宫内 追过 同国 滴最好 谈奥 发高 桑内

把能没有 醉内 木次

跑云滴眼眸 怎么 翁云 巴东 卡内 文要 比醉 搜徐 哦人 走一 放少 醉内

告我 伤森

一应 没高 但内 木带早 梦累 滴 所要 远内早 为后 远内 ho 把头 单口 你米大我 喔丫高沉

我云某因 带着类楼，很桑 丫僧 跟内走 找寻天冰还高 多修改冰

丫生几有 风中最高 巴桑孤单滴到老 单口 你米大我 喔丫高沉

我云某因 带着类楼，很桑 丫僧 跟内走 在我生中滴你 希海滴你 刚生 拔河 把让没有 二次

醉内 木次

跑云滴眼眸 怎么 翁云 巴东 卡内 文要 比醉 搜徐 哦人 走一 放少 醉内

告我 伤森

一应 没高 但内 木带早 梦累 滴 所要 远内早 为后 远内 ho 把头 单口 你米大我 喔丫高沉

我云某因 带着类楼，很桑 丫僧 跟内走 找寻天冰还高 多修改冰

丫生几有 风中最高 巴桑孤单滴到老 单口 你米大我 喔丫高沉

我云某因 带着类楼，很桑 丫僧 跟内走 在我生中滴你 希海滴你 刚生 拔河 把让没有

单口 你米大我 喔丫高沉

我云某因 带着类楼，很桑 丫僧 跟内走 找寻天冰还高 多修改冰

丫生几有 风中最高 巴桑孤单滴到老 单口 你米大我 喔丫高沉

我云某因 带着类楼，很桑 丫僧 跟内走 在我生中滴你 希海滴你 刚生 拔河 把让没有

第三篇：中学生演讲稿——永远跟你走

尊敬的各位领导、老师，亲爱的同学们：

我来自邢台市六中初一1班，今天我演讲的题目是《永远跟你走》。

很小的时候，我就听说，没有你就没有翻身的外婆；很小的时候，我就听过，妈妈唱着赞美你的歌；很小的时候，我就戴上红领巾，是你编外的一个；很长的时间，我有理想追求，也有艰苦的拼搏。爷爷告诉我，征途上总会有坎坷，妈妈告诉我航程上也会有浪有波，红领巾告诉我：有你才有新中国，历史告诉我，你开辟的道路越走越开阔。

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你是陈望道、鲁迅、陈独秀，是你们用精神开启了思想解放的阀门。

你是林祥谦、萧楚女、熊雄，是你们用鲜血染红了光辉的旗帜。

你是贺昌、洪超、邓萍，是你们用身躯铺就了长征的路程。

你是周恩来、秦邦宪、叶剑英，是他们用行动创造了抗日的胜利。

你是这无垠的历史长空中闪烁着的星星，心中只有一个信念：我是中国人，我是共产党员！或许，你并不十分耀眼，但正是这无数个、无数颗闪烁的星星才汇聚成了明月般的新中国，划破长久的黑暗。也正是这些小“星星”，才使新中国在狂风暴雨般的考验中长久伫立。

岁月苍苍，光阴荏苒。建党九十年来的巨变又一一重现在我的眼前，一切仿佛就发生在昨天。我好像听见了你踏在红军长征途中英气博发的“红军不怕远征难，万水千山只等闲……”；看见了你引着鬼子进入了埋伏圈；看见了你跟随百万雄师过大江时壮丽场景；我的脑海里回荡着你就义前的“砍头不要紧，只要主义真。”看啊，在黑暗中摸爬滚打的祖国，终于划破黑暗的祖国。心中的祖国是灰暗中开出的鲜红花朵，鲜红的颜色是用你的鲜血染成的，是风和日月可鉴的报国之心。

缅怀漫漫岁月，凝聚缕缕遐想。五千年，路漫漫其修远兮。悠悠光阴中，目睹忠魂倒下，不倒的是你的爱国之心；弹指岁月间，经历沧桑巨变，不变的是你的善良与顽强。

也许会有这样一天，当幸福的人们回首沧桑岁月，共和国成长的一圈圈年轮，早已淹没了你疲惫的容颜。汗水、热血、眼泪以及牺牲，所有关于你的记忆，都在岁月的流逝中消散，连镌刻着光荣的纪念碑，也没有留下关于你的只语片言。你，就这样去了，仿佛消失在时间隧道的尽头，无声无息，且永远永远。而我，只有我深深地明白，那曾经激励着你的理想，还在我血脉中膨胀；那曾经照耀着你的辉煌，依然与日月同光。

五千年，六十一载的光辉由我们来发扬，九十岁的智慧由我们来传承；未来的无数年华由我们来演绎。你知道，我也知道，你是我永远不倒的旗帜，我是你绵延不尽的期盼，我们共同的名字叫忠诚，忠诚是我们永远不断地血脉。

很多的时候，我把历史苦苦地思索：很深的体会，跟着你走才有幸福的生活。祖国告诉我，跟随你要坚定执着；人民都在说：永远跟你走，你开辟的道路越走越宽阔！

第四篇：创优争先征文__永远跟你走

我们永远跟你走

马灌中学党支部党员—范翠英

假如我是一名歌手，我将为中国人民的幸福生活引吭高歌，假如我是一位诗人，我将为中华民族的美好前景尽情抒怀。但我既不是歌手，也不是诗人，我只是一名普通的人民教师，今天我要通过这次演讲，讴歌我们伟大的中国共产党，赞美为党旗添光彩的共产党员们。

我也曾看到祖国的懦弱，在圆明园烧焦的废墟之上，我看祖国是一滩血；在邓世昌勇猛的“致远舰”上，我看祖国是一团火„„但我的祖国没有沉没，在亚细亚的东部，用宽厚的臂膀，挽起高山大海，将炎黄子孙揽于怀中，用茅草和土砖瓦修复残缺的岁月，用野菜和稀粥喂养着饥饿的生活。孙中山先生，在黑夜里开始规划治国方略，毛主席在贫瘠的土地上，支撑民族的血肉与骨骼；邓小平爷爷把饱经沧桑的瞳仁放大，指引多灾多难的祖国，从世纪的风雨中神奇地走过！沿着黄河与长江的源头，漂流而下，过壶口，闯关东，走三峡，奔大海。在河西走廊，华北平原，我看祖国的富饶与辽阔，看祖国千里马般日夜兼程的超越；在长江三角洲、珠江三角洲，看祖国崇高与巍峨，看祖国繁荣的霓虹灯日夜闪烁，灿若银河„„

平凡的工作，伟大的人生，在平凡的岗位上努力干出不平凡的事业。工作中我时刻提醒自己是一名共产党员，必须严格要求自己。在炎热的夏季，谁不想中午在宿舍里多休息一会儿，可是不行，要按时去班级进行午检；在大雪纷飞的寒冬，谁不想在被窝多睡一会，可是不行，作为班主任必须到教室查看学生的早自习情况„„，明天马马乎乎对付一下也不行，知识的传授岂容半点马虎；当我做所有这一切的时候，我知道我在用自己的行为为学生树立榜样，它的作用胜过千言万语。

有人说，教师的职业就是一种良心的职业。是的，只有我们真正做教师的人才能体会到，教师的工作不能用简单的时间和量来衡量，你占据不只是学生的时间还有学生的思想和灵魂。做了教师我才体会到教师的责任有多大，教育好学生，你面对不只是一名学生，而是他的整个家庭，他的家庭背景，他的成长环境，你要操心的不只是他们的学习还有他们的精神。说句心里话，为学生所做的一切，我从没想过什么回报，只是出于一名教师的责任感，出于一名共产党员对教育事业的无限忠诚。我想只要我是一名共产党员，无论做什么工作我都会永远怀着这份忠诚之心。许多老共产党员对工作倾注了满腔的热情，每天，他们几乎都要工作到后半夜，早上很早就起床，不经意间，他们的双鬓已经凭添了几缕白发，带病坚持工作，虽然已经到了退休年龄，可为了学校的教育事业，仍耕耘在教学管理的第一线。------看到这些，我不禁想起于谦的一首诗《石灰吟》：千锤百炼出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。这就是一个共产党员的真实写照。

我的话语多得成一部历史，我的话语多得可组成一片星河，但是说得最多最动情的一句，便是——腾飞吧祖国，我们永远跟你走！

第五篇：只想做个平凡人

只想做个平凡人

——看《梅兰芳》浅析陈凯歌的电影艺术风格

【内容提要】电影《梅兰芳》，觉得这是我看过的陈凯歌导得最好的一部电影了，至少没再给环境添负担，不再需要漫天满地的黄叶子啦，树木该放心了。这一次，陈凯歌打算塑造的，是一个“走下神坛的梅兰芳”，是一个有血有肉，故事鲜活的梅兰芳。《梅兰芳》这部影片，从演员的激情诠释及陈导所独有的艺术风格，可以讲让当代观众有机会重新认识梅兰芳，了解梅兰芳。

【关键字词】《梅兰芳》 电影艺术风格表演 京剧题材 道具光色烘托

【正文】梅兰芳是我国的京剧大师，正是由于他的传播，让京剧被世人所瞩目与认可。他唱的戏真是不同凡响。

而这部影片，它要表达的是什么呢？就只是纯粹要彰显梅兰芳卓越的艺术成就吗？也不尽然吧，正所谓，一千个读者就有一千个哈姆莱特，道理一样，一部电影在千千万万观众的心里就有千千万万种感受。或许，它要说的是人在这个社会中，不是一切都能够随心所欲的，这里有很多的规定，很多的束缚，尽管也不乏一直有拼命要挣脱掉其纠缠的人，但我们还是要遵循它，因而爱情有时不过是一种奢侈品；抑或，是一种“人怕出名，猪怕壮”的社会隐病，对，还是在这个社会中，如果你是一个乞丐——一个这里最底层的人，那么你可以放心，没人会注意到你，你依然会活地自由自在，即使饿着肚子，但倘若你是一位不得了的公众人物，那你就得当心了，你的一切作为，一切的一切，人们都会很关注你，哪怕有些事情并不是你自己亲力而为，而是你最亲密的人帮你做的，一旦做错了，你就会遭人唾弃，所幸的是，你没有做错什么大事；还是，在这一身璀璨辉煌外表的背后，你的心早已被琐屑事所累，明明只喜欢做自己爱做的事，却还来个什么“伶界大王”的虚名，以及推也推不掉的恭维，纵使心里只想做个平凡人，平凡地唱戏，平凡地生活，世人也不让啊，不过，人们的敬爱之心还是可以理解的，毕竟梅兰芳是属于“座儿”的，要怪只能怪显贵用他们的铜臭来玷污梅兰芳的冰洁，扰乱梅兰芳的清静。“伶界大王”，我想，就不必了，其他的应酬，我想，也不需要了吧。

（一）演员的精彩表演

青年演员余少群，将青年梅兰芳的真情与纯情演绎得丝丝入扣。初次“触电”的余少群没有让人失望，戏中戏《汾河湾》，梅兰芳改了十三燕的戏，将人物的那种悲伤、柔情、愤懑、凄婉等的复杂心情表现得淋漓尽致；在新式悲剧中，他扮演的是一位大小姐，为了傻丈夫殉情，戏中，她的那种失去丈夫的悲伤，不仅仅是表面的流露，而是从心里最深的那个角落一丝儿一丝儿慢慢地渗透出来的，泪流只是已到伤心处呵；《黛玉葬花》这一出呢，更是让我们看到一个活生生的黛玉，一句“花落人亡两不知”，怎么不叫人泪水悄悄落下啊？只有感情真正的纯洁的人，才能将人间的喜怒哀乐演得如此真切，直打到人们的心坎里去了。

余少群也凭这部影片得了华表奖，早在报纸上，我就得知他是学京剧出身的，今日一睹，果见其风采，本为男儿身，却将旦角扮得这么活灵活现，曼妙的身段、流转的眼神，两眼炯炯、红唇皓齿、婀娜多姿，真真难得，配得上影片的一句台词“真的比女人还女人”，而他在梅兰芳与邱如白的微妙感情，拿捏得也很有分寸，让人觉得两人的情感就像流水一般......其中，邱如白为了梅兰芳辞去工作，邱家人当着梅的面指责邱的不应该，此时他心底那中落寞孤独被展示的一览无余。而在斗戏打擂台，他那种看似妩媚柔弱却坚定倔强的接受了与师傅十三燕斗戏，简直叫绝。

后来，黎明扮演的中年梅兰芳，感觉不怎么样，似乎少了点什么，不过，还凑合着。他与孟小冬清唱的一出戏，还算有救到他的场。记得最深的是他被日本鬼子抓走后，在牢中，他对日本鬼子说过的一句话“但是在台下我是个男人”，这句话，让我觉得他也是中国的脊梁式的人，让人敬佩。

而十三燕的扮演者王学斫 , 这位老艺人 , 是一个真正的老戏骨 , 剧中他对十三燕京味的表现可谓是生动不已 , 几近入臻化境 , 言谈举止那个京味让人都能在眼前浮现出老北京的旧模样。作为一个一辈子为梨园行争脸面的伶人戏子 , 十三燕所具有的刚强、明事理也是一般京剧演员所不能具备的 , 为了让京剧发展 , 他默许了梅党撺掇梅兰芳改戏 , 与其说这是一次纵容 , 不如说这更是一种对青年一辈的爱护。后来在和梅兰芳打对台时 , 明知最后一场会败 , 仍不失风骨的出场 , 最后在被砸了的戏台上唱完全剧 , 那是何等的凛冽 , 给人留下深刻印象 , 掀起全局的第一个高潮。从满口的京腔到漂亮的京剧扮相再到对表情、体态语言的表现无不透露出一个老演员的深厚表演功力 , 王学斫饰演十三燕这个烘托主角梅兰芳的绿叶 , 十分圆满。

（二）京剧题材的选用和地方语言特色的表现

当然，剧中，京剧是少不了的。导演在《梅》中剧所营造的京戏气氛都是很足的 , 唱念做打 , 虽然只是在影片中凤毛麟角的表现 , 但那一出出让人耳熟能详的戏目，让我欣喜不已。京剧乃我国国粹也，它博采众长，吸取了昆曲、梆子腔等剧种富有艺术生命力的腔调和表演形式，唱腔丰富生动，神韵无比。只可惜，我所在的地方是不能经常听到、看到京剧的，我这里只能听到、看到潮剧。我觉得京剧的节奏要比潮剧的快得多。铿锵澎湃，流畅明快，听了让人的精神为之一震。呵，我只能说这些，谁让我才疏学浅呢，不能在乱掰了，不然会被贻笑大方的。

还有的就是，影片的台词很京味，与“京剧”很搭。我很喜欢看有北京气息的影视作品，听剧中的他们的“儿化音”，觉得很舒服。

（三）道具的运用——“纸枷锁”

值得一提的是，梅兰芳的大伯写给他的信一直贯穿整部影片，从出场到剧末。梅兰芳的妻子福芝芳说，梅兰芳一看这信就发呆，呵，心里有矛盾，能不发呆吗？小时候，我不知道他对这封信到底懂得多少，只是我猜测到，他可能很喜欢唱戏，喜欢到无法舍弃，才会不顾大伯的劝告，一直跟十三燕在戏台上过日子。后来，他被邱如白“逼着”去美国演出之前，他也看这封信，发呆了也没用，想做个平凡人也不容易啊，平凡人也会怕输的啊。遇到了孟小冬，知道自己的孤单不用在如影随形了，情感也来了，其实他对芝芳，更像是儿子对母亲吧，而对孟小冬，才是真正的爱情，此时此刻，他多希望自己就只是一个平凡人，这样就可以跟小冬去看一场电影了，不仅一场，几百几千场都可以。可邱如白不让他做个平凡人，芝芳也不让，“座儿”们更不让，最后连孟小冬都不让了，因为“梅兰芳不是你的，也不是我的，他是座儿的”，终究，梅兰芳也没能和他爱的人看一场电影，他是做不成平凡人的，毕竟“梅兰芳是不朽的”。

其中，“纸枷锁”确立了《梅兰芳》的寓意 , 纸做的枷锁 , 可就是无法挣脱 , 这是内心的束缚。反映了“纸枷锁”对于京剧和人的束缚。所以说，梅兰芳他不是个可以成为平凡人的人。

（四）电影的光色烘托得当

最后一次打对台戏前 , 十三燕又像往日一样擦拭御赐黄马褂 , 在昏暗的光线照射下 , 十三燕急促的咳嗽声预示着未来的悲剧。

十三燕打擂台输了后 , 病了 , 梅兰芳来看时 , 背景音乐沉闷、悲伤、压抑 , 并且火烛昏暗 , 暗示着十三燕的命将不长。十三燕去世前和畹华谈话时 , 背景里出现的红蜡烛 , 是典型的中国文化元素。

在光的运用上 , 陈导也有别出心裁的用法 , 开篇畹华读信时的一束油灯光恍恍惚惚 , 自下而上 , 朦胧之中照亮了少年梅兰芳的心。

也许，有很多人羡慕梅兰芳一生卓尔不群的成就，而有谁明白他心中久藏的孤单？只有小冬吧？抑或邱如白？芝芳？

邱如白之于梅兰芳，即是兄弟，又是专制的统治者，说重点是扼杀他幸福的刽子手，但没有他，梅兰芳也没有那么灿烂的一生。事情总是有两面性的，他也为梅兰芳铺路铺了整整一生......但撇开与邱如白的深切感情，面对自己的国家在日本鬼子的“铁蹄”下被践踏的惨烈情景，他毅然蓄起了胡子，拒绝再唱戏，还不惜“自残”，这一种与国家共存亡的气概，令我感动，中国就是因为有这样的人在，才能够“雄狮一醒震天下”！平凡人也是有一股强大的力量的啊。

最后，抗日战争胜利了，梅兰芳又开始唱戏了，他在化妆前对其“座儿”们说了一句“谢谢，大伙儿，别再跟了，我要做戏了”，在我看来，他的潜台词就是“大家别把我当特殊的人，我只是个平凡人而已”。

对，平凡人，他只想做个平凡人......