且听风吟春向暖抒情散文

第一篇：且听风吟春向暖抒情散文

串串鞭炮声的喜悦捻开了又一春的到来。岁月的行走，就这样又悄无声息的掀一开了增长一岁的扉页。或许是随着年龄的越来越老，连自己的性情都开始修炼的不温不火，不悲不动。平日中，慵懒的像只冬眠的小熊，蜷缩在自己的小天地下拾拾捡捡着关于光阴的故事，譬如，时光的回忆，岁月的叹息，心情的收敛，家居的温婉......连窗外的阳光都夹陈在小小的粉笺下，写着属于自己的味道，让人生的情节带着莞尔的恬淡，安然的，静静的划过红尘的指尖。心情，也曾被点波过微澜，面容，也曾被锋利划伤过痕迹，额头，在渐渐的磨练中，开始慢慢的被沟壑褶皱，才学会让朝颜青丝，暮收霜白的心情，把自己习惯了沉默，习惯了淡然，习惯了寄养时光，习惯了人情世故的冷暖和虚伪。如今，终于可以波澜不惊到世界的一惊一乍，不再奢望生命的色彩有多么的姹紫嫣红，不再惦记一年一年的飞速，会不会让青春成了干裂的时代，于是，开始喜欢上了麻木的味道，麻木的快乐，麻木的静默，咂着咖啡的苦涩，来回味生活的一举一动。麻木到城的故事，不再是字里行间谈论的情节，麻木到自己不再沉溺一种执拗，不再给予任何感情一段温婉的依托，像窗外的风烟，俱净在云下，朝起暮落着光阴，让蹉跎不再是我叹息的缘由。

自己的世界如何修饰，自己的人生如何设置，自己的心绪如何安放，都已经不再重要，让一切的一切，在年轮的烟熏火燎下开始慢慢变老，慢慢的烟消云散，慢慢的让想象中的红尘，不复最初的容颜，经历着山一程，水一程的磨练，开始学会入乡随俗，开始在一日三餐的逼迫下，学会精打细算，在尘埃满地的虚伪中，学会熟视无睹，学着把自己的清高一分为二，一半给了接受，一半给了适应，然后，握起少的可怜的一点点残存藏在心底，我不说，你不要，还有谁知道自己有多少真实在面前，在手心，在自己的唇畔，在自己的深意识中，让人之初性本善的纯白看待这个世界的点点滴滴。于是，很多很多的人带着温文尔雅的微笑，面目和蔼的表情，貌似无伤的伤害着自己的光阴。一个善举被质疑，一段好心被误解，一场心灵的剖白，被当成作秀的现场，众说纷纭着。

于是，我不喜欢了这样的行走，这样心甘情愿的让自己变得俗不可耐。那些明媚阳光下的城池，那场浅雨暗舒的黄昏后，让自己的心事若岁月指尖上娇一艳的黄花，为行走的生命一直原始的开放着，信仰着最初的色彩。我不需要你的指责，不需要你的更正，不需要你的蔑视，不需要你的讽刺，不需要你的一切一切改变，即使被抛弃成浮萍一只，也由着我的性儿活吧！真的累了，倦了，不想再费尽心机的设计什么人生和世情，即使，我再也做不到什么不食烟火的清亮，但也不想用风餐露宿着自己的信仰，去随波逐流。哎.......人活一世，面对着无米之炊的交迫，在不得不低头的时候，还想留一点干净给自己，不想让越来越凝重的物质需求和不可或缺，被那五斗米的诱一惑折殇了自己的心境，就请放任一下我的自一由，还能清白一下自己的红尘，温一杯清茶，让生活可以恬淡着走。

窗外，又飘起了雪。若纷纷扰扰的人生，奇寒又温馨，美丽而又落魄。出使着宁静，飞舞着生命，一旦落入尘埃便再也没有曾经的纯洁和完美。即使，面对再一揉一不进眼睛的东西，再清高的不予苟同的事物，也会因你要经过的世界而必须承受，直到最后的融合。像一滴水被汇合在人海中，然后，有了自己活着的繁华，自己活着的花开花落和晨曦黑暗，有的人选择了高调又积极的活着，有的人，例如我自己，就喜欢选择蜷缩在角落中静静的安享着偷懒的时光，不再喜欢愤青，不再让理想高涨，不再羡慕人家窗台下的风光无限，让自己端起一盆生机盎然的蓬草，一边修理着，一边欣赏着，不是因为自己有什么异样的爱好，而是因为自己的人生也许就是那片浅草，没有惊人的轨迹，没有显赫的背景，没有招蜂引蝶的本事，只是，默默的藏在人海之中，角落之下，活着自己的精彩，足矣！

春天来了！额头又多了一道痕迹，发间，越来越多的霜华开始掩盖住青丝的色彩。端着茶，我一遍一遍的喝，一遍一遍的品，一遍一遍的洗涮着她的味道，直到，水的色彩由深到浅，由浓重到无味，许这就是人生吧，走的太远了，累的太沉重了，就想坐在原地不动。把指尖，遗落的花香收藏。让手中，握着的风景在自己的粉笺上一抹再抹，直抹的那些字眼再看到我们都会饮泪而泣，所以我开始试着逃开这种纠结。那次给一个朋友说：越来越发现自己很变一态，有着严重的自虐倾向。不舍得伤害花，不舍得伤害草，不舍得伤害任何生灵，连字眼都不舍得让她流泪，却对自己拼着命的耍狠，直到慢慢的不可救药的习惯了这种享受。

阳光躺在我的身上，暖洋洋的，却暖不透心的冰凉。风，柔软的滴水，却不如点滴到天明的夜雨让我更深深的迷恋。白天的清亮，一直抵不上黑夜的寂寞，让我更喜欢潜藏。青春活力，是写在本子上是用来回忆的，童年的一切，是铭刻在心底的一道风景线，春雨绵绵，云豆成思，一片一片的覆盖，让我忘记了公历的年份。

又一个初一的到来，证明我老了，抵不过年年岁岁的不经意。于是，喜欢上合手成什，用一段虔诚的祈祷，祝愿，我生命中的朋友们，亲人们幸福无边。有你们在，我看着，笑着，暖暖的想念着，不管你知不知道我是谁，只记得有朋友的牵挂一直在你身边就好。——新年快乐，万事如意。

第二篇：村上春树《且听风吟》有感

青春的奏鸣曲 ——读《且听风吟》有感

谢超 2013061012 一开始叫我写这个读后感的时候，其实我是拒绝的，因为，你不能叫我写，我就马上写。一本好书需要反复品读，仔细琢磨方能回味犹甘，沁入心灵。《且听风吟》便是这样一本书，作为村上春树的处女作，此书并不比其后续的名作如《挪威的森林》《海边的卡夫卡》《1Q84》般脍炙人口，但一口气读下来你会感受到这本书主旋律里的青春激昂、回肠荡漾。有关青春、友情、谎言、性、爱情，有关寂寞、狂欢、空虚、忧伤。引人深思，也治愈疲惫的心灵。

“白昼之光，岂知夜色之深。”

观之，究其文章整体而言，主线不过是写了一个主人公在酒吧喝酒时遇到一个酒醉少女，并与她之间不明不白的爱情故事，最后少女离开，无处可寻，两人关系至此终了。但即使如此简单的一个故事，作者却在其间穿插了许多生活片段、不为人知的回忆、所听所见的小细节。文章风格温暖细腻，干练风趣，寓理于情，于景，但想捕捉些什么，握到的，却只是风。

“不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。”开篇第一句小说便这么说，映衬了末尾写青春即逝的时候留下的诸多遗憾。遗憾是常有的，时光却不能重来，而我们总是害怕老去，却又把不多的时光耗在了放纵潇洒、奢靡腐烂的生活里。像文章里说“苟活于世的我们年复一年、月复一月、日复一日地增加着年龄。我甚至时常觉得每隔一小时便长了一岁。而更可怕的是，这是千真万确的。”即使知道如此，任性不羁的我们依然选择不屑一顾，因为太年轻，因为太热血，所以不怕受伤，勇往直前。况且，除了青春我们一无所有，又有何不敢为？小说里二十岁出头的“我”喝酒、泡吧、泡妞、与各种女生睡觉，也会开着车经过细细长长的街道，在海边晃晃悠悠的散步，或是在日落的黄昏下游泳，哼着小曲、看着天空。这些慵懒悠长的时光于“我”完全没有罪恶感，反是青春里最美好的回忆。

对现实生活中的我们来说，其实这不正是我们大多数渴望的青春吗？我们抱怨着青春被狗吃了，抱怨生活中无法邂逅像小说里“唱片店打工的女孩”，抱怨身不由己，脱不开身。你说你也想放肆一回，逃离好学生的圈子，想去夜店彻夜不归，想翘课去KTV唱歌，想休学来一次长途旅游，可是你仍旧埋头于不想看的书、不想做的题，想法设法把学分填满，仍旧计划了一大堆出行计划却从未实现，仍旧模仿着他人考研、考各种证，走别人想走的路。当然，“学霸之路”未免是一种青春。但我想说的是，你长这么大有干过自己想干的事吗？你有没有曾经不顾一切只为了心中小小的想法疯狂过？这样至少老了之后可以对自己的子孙说：“你爷爷我曾经为了梦想义无反顾地努力过。”

小说末尾那个得了脊椎神经症的17岁男孩的信里描述说：“从医院的窗口可以望见港口。我不禁想象：假如每天清晨我能从床上起来步行到港口，满满地吸一口海水的清香……倘能够如愿以偿——哪怕只有一次——我也会理解世界何以这般模样，我觉得。而且，如果真能够多少理解这点，那么纵使在床上终老此生，恐怕我也能忍耐。”这段文字于我是感触极深的，在不幸者面前，我们这些衣食富足的人该想些什么呢？我不想高谈阔论教唆人们珍惜青春，但遗憾是比失败更大的损失，只愿你抛开一切顾忌，从心出发，“休将白发唱黄鸡”。

《且听风吟》里诉说的道理很多，略拾一二，足矣沉思。村上春树不但是写景叙事的高手，其隐晦留白的写作手法也让人斟酌不已，不是简单地得出一个结论或看法，而是通过写事的过程展现或者以其相反面来展示。如关于珍爱生命，他风趣的语言是这么叙述的：“喂，我从纽约帝国大厦下面路过时经常撑一把伞，因为上面总是噼里啪啦地往下掉人。”一句玩笑话，极力讽刺了这种侮辱生命的行为，其隐含的意思就好像是：你们这群傻蛋都跳去吧，我就默默撑着伞看着你们从我眼前飘过。这不是冷漠，更像是一种控诉。又如关于说谎，他写道：“倘若我们一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休得无不真实，那么真实的价值势必荡然无存。”乍一看，村上似乎在肯定说谎的一定作用，但其实在嘲讽那个时代人们太强调真实准确性以至缺失了幽默、娱乐精神，日子未免过得压抑、让人窒息。反过来理解，便是作者对无忧自由生活的向往。而关于人的存在，他说，“宇宙本身在不断进化。至于是否有某种方向性或意志介入其中，可以暂且不论，总之宇宙是在进化的，而我们，归根结底不过是其中的一部分罢了。”感同身受，相对于浩瀚的宇宙，我们的渺小程度又何亚于细菌在我们的掌心？青春如此短暂，不过十年光阴，没有必要为了不愿意的事物去将就。我想告诫那些处在青春迷茫、混沌的少男少女们：世界这么大，不要纠结哪里才是自己的容身之处，只管奔跑吧，追逐吧，还年轻，不要怕。

有句话曾触动我：你还年轻，去爱去恨去相信，去追去梦去后悔。生命就该浪费在美好的事物上，还有资本，别怕失败。

仿佛亲身经历了一场青春盛宴，我与我自己的心从未如此的贴近过，就好像在寂静的黑暗里聆听到的心跳声。而小说中反复提到的歌曲《加利福尼亚少女》，我虽未曾听过，其旋律却一直在耳边回响„„

第三篇：且听风吟优美散文

总是喜欢在蒹葭苍苍的彼岸，青衣素颜。回眸处点点落红，素白的时光就此搁浅。静默里，守候着不曾远离的约定。风过处，锦瑟声声，凄美了流年。那眉间零落的一点胭脂，柔媚了思念。

————题记

岁月留白，风声又起。漏夜的烛火在恍惚的倒影里，倾尽荒凉。

独步月下，于风中捡拾几片零落的花瓣。轻染的闲愁，是你始终无法凝聚的眸光：

夤夜听风，一些情，一些念，在风中若雨若烟。轻轻的回眸，菱花镜前寂寥的守候，是我瘦了又瘦的容颜。

无数次倾听你的足音，在这样清寂的夜晚；无论你来或不来，终是相信，你今世的风景定是为我而倾城，就如我心底的芬芳，终其一生只为等你，以花最美的姿态。

多少次与时光对坐，无论你在或不在，我都会借一支素笔，将流年优雅成青花的颜色，或是将细细碎碎篆刻成回忆，绘成一幅幽兰画卷，以此来丰盈红尘的细致缠绵。

世事纷繁，不确定，这样雅致的时光，我可以留存多久。不知道，一些人，一些事，何时会随风散若寒烟。

若是有一天，我与文字走失，多年之后，你是否会依着花香满径寻我？

若是有一天，我与你失散，你是否还会像今日这般，在半城烟沙连绵细柳中念我？

说尘缘若梦，又有谁能逃出红尘的痴缠？虽然知道无关风月自是清秋，终是无法将繁复走成一路风轻云淡。即便是清水洗心，终是难以做到不语不念。

曾想，以一盏清茶，半卷诗书，泅渡岁月。而此时，只想将万千思绪凝聚，只想将万千的情意叠起，为你静守一朵花的妍开，无论是一季天涯，或是一方水岸。不去想好与不好，不去在意情缘深浅，只想成全流年里的一场清欢。

轻触时光，有风过的声音划过指尖。相知经年，关于记忆，或深或浅；关于思念，亦浓亦淡。

轻拾流年，那些牵念犹在风中传递；相惜相伴的暖，依旧在心底浅浅弥漫。光阴缓缓，春意无限。你的诺言，怕被风吹远，遗落天边。我唯有将关于你的点点滴滴，化为隔花初遇，于陌上流年，画一笔水墨清浅。

或许，风是过客，而我，却不想我在此岸你在彼岸；

等待，仿若途径了万水千山，而那红尘的岸，终是遥遥远远。

惟愿，此生，于阡陌红尘，如你所言，不离不弃；

惟愿，今世，于素年锦时，温暖相守，且珍且行！

第四篇：且听风吟情感美文

很久以前便对二胡这种乐器甚是欢喜，说不出缘由，感觉却又如此鲜明。像是骨子里流溢出的一抹深情，隔着前世与今生，如同一碗千年前的白月光，饱含岁月的沧桑。尖锐的音瑟里始终透着一股悲戚，让我将记忆轻轻打扫，那些深锁的楼台才会清晰显露。

幼时是在外公家度过。外公做了一辈子的教师，清衫傲骨，满身的书生意气。外公除了能写下一手漂亮的毛笔字，对于那把陪伴了他一生的二胡亦是爱惜非常。记得那时，月夜如水，外公就会坐在庭院里的葡萄架下，混合着夏末的凉风，用一把清弦将流年厮拉低吟。而我当时虽然听不出个所以，但也会搬来板凳陪外公静静待着。外公也不在意，依旧自顾自的拉着，脸上看不出悲喜。

外公对我是宠爱倍加，喜欢教读诗写字。不知为何，却从来没打算让我染指二胡。直到后来才从母亲的嘴里得知，原来外公的年轻时候亦曾跟随戏班做过梨园客。回想那副画面，如今才能读懂那时外公脸上的神情。从容安静，却又有一丝淡淡的落寞，仿佛花落无声，不容年华催老，一眉一眼之间都是说不断倾城故事。

经常听神秘园里的二胡独奏，金石作响，那样的声音嶙峋瘦骨，透过灵魂可以看到天地间一处寒山瘦水，而你我就筑一方长亭，傍水而居，独自赏尽万千风月。对于管弦丝竹，我一直认为琴太过娇贵，萧过于阴冷，笛过于清脆，唯有二胡明澈澄透，可以将一个人的悲伤和欢喜整理的稳稳妥妥。像幽山流水一般，适合星沉月落，承受的了人世的动荡与无常。

说到二胡总会不自觉想起瞎子阿炳，不为别的，只为那一曲二泉映月。一水一月，一世一人，当阿炳抱着一把破旧的二胡自远处走来，人世的苦难便如落花一般降临在他身上。阿炳少年家境殷实，喜声乐，好游玩，亦是一掷千金的主。但毕竟不是人间富贵花，随着父亲的离世，家道开始中落。人到中年更是过的凄苦不堪，大病缠身，一双眼睛几乎近盲。仿佛前二十年未曾遭受的苦难一夜之间席卷而来，压的人透不过气。他经常是食不果腹，饥寒交迫，只能由妻子带着走街窜巷以卖艺为生。很难想象这样一个人，能够创作出这样宁静的曲子。曲出歌者心，他犹如莲花池里一尾红鲤，所有遭受的苦难，只是跃起时荡漾开来的涟漪。同样也因为如此，让这首本就惊世的二泉映月多了几分对世事的牵挂与领悟。

有时候音乐就是一种人生，如同细水落红，总会在不知不觉中渗入灵魂，滋养生命。苦难即是一剂温良的汤药，在治愈着别人的同时，也在治愈着自己。阿炳如此，贝多芬亦是如此。他们的生命或多或少有着残缺和遗憾，可音乐却赐予了另一种形式的圆满，让他们并不长久的生命得以延续。

算至现在，外公已去世十多年，那把二胡也随之深埋土下。除了暗自遗憾没学得一招半式，更多的是惆怅的追悼。有那么一个老者，走过花满楼的小巷，用自己清雅的弧弦，曾在我稚嫩的生命中刻下沉重的烙印。回顾往事，我走过很多的路，遇见过无数的风景，亦写下过不少文章。但对于岁月始终在渐行渐怀念，对于缘分愈久愈沉默，唯独对于人，有着难以言喻的薄凉与深情。如同一场隔世的烟火，而我坐于彼岸，将所有的凄凉和璀璨看的分明。

一弦一柱思华年，很多时候听一首老歌还是会心酸不已。越来越喜欢一个人静坐，把曾经的戾气深藏。面对人世的大悲大喜，不再肆意发泄。慈悲如水，喜气安稳。放眼锦瑟岁月，爱恨不再浓烈，回忆渐渐模糊。往日的轻弹浅唱，一点点翻成风尘旧曲。尚若以后的日子能够云白天清，素衣莲心，一切都要归功于那千年不变的音乐传承。在前人死去后，而我将以一种虔诚的姿态，继续活在他们的血液里。

山月不知心底事，总有些旋律在脑海中深深存在，不知何时就会撩动你我的泪点。而我只是留守在流年的路口，酝酿一番往事，且听一段风吟。

第五篇：读书笔记2000字以上且听风吟

《且听风吟》——读书笔记

此次我写的读书笔记，是关于日本著名作家村上春树所写的《且听风吟》这本书的，凭借此处女作，他获得了日本群像新人赏，可见此作之优秀。村上春树的作品我读过堪堪几本，从高中偷偷读的《挪威的森林》到大学偶尔在图书馆借到的一本《海边的卡夫卡》，都有着淡淡的文字，简洁的线路，有时是天马行空却有点光怪陆离的想象比喻，有时又带着浓浓的现实感受，我在他的书里，主人公总是淡然的，他们说着话或者是行动着，有着他们自己都不知道的动机，或者说，只有村上知道的动机。让我们这些读者自己体会，我想这才是村上小说真正奇妙之处，一本书若是将所有的都直白的告诉了读者，无需读者自己思索，那么我想人们读过一遍也就罢了，不会再回味，而若是一本书有着人们能看明白却不能猜出动机的语言，人们会反复看和思索，以此来挖掘更加深层的内涵。

《且听风吟》写的故事很简单，开头村上就说了，从1970年8月8日，到8月26日，十八天，十八天发生的故事。二十一岁的“我”在酒吧捡到一个醉倒的少女，在她的家中度过了醉意朦胧的一夜，醒来的误会还未能解释清楚，已经成了一对情人，伤感的往事还未诉说清楚，她却已经一去无踪影，而“我”只能一个人坐在海边默默地惆怅。短短十八天的恋情，结束的没头没脑，又好像包含着许多的含义。没有过多的情感外露，没有过多的不舍，故事很快就到了“我”有了妻子孩子，生活的很平常也很平淡。《且听风吟》是村上的处女作，和他后期的作品比较起来，小说十分简单，没有过多的线路，只有主人公一条。但里面的人物都个性鲜明，无不透露着村上春树对这个世界的思考以及他的世界观。最先出场和主人公有关系的是“我”的朋友鼠，在我看来，鼠有着别人所没有的自由的人生和选择，他家庭富裕却因为钱而困扰，他情愿做一个穷人。他不想去上大学了他便不去，他觉得他的生活不够美好，他追求生活中所缺失的一部分，他的所作所为折射出他的内心世界，他向往着坟的寂静宁和，他觉得应该要有人为自然万物做点什么，他说要为蝉写书，所以后来他写的小说之中，没有一个人死去，这是鼠的欲望，也是村上春树的文学理念。

”我“在文章中分别写了与他有关的几个女子，自己曾经的三个女朋友，过去送自己唱片的女孩，以及故事的主线在酒吧醉倒的女孩。他的第一个女朋友，他常常会在深夜想起，正如他回忆自己的童年一般，尽管有着不美好，却还是有着童话的部分，虚幻而真实。他的第二个女朋友是他收留的一个女孩，在留下一张写有“讨厌的家伙“的纸条后走掉，而第三个女朋友，在学校的树林里自杀了，没有人知道为什么，包括她自己。小说中说道，“谈论死去的人是非常困难的事情，更何况是年纪轻轻便死去的女郎。她们由于一死了之而永葆青春年华。相反，苟活于世的我们却年复一年、月复一月、日复一日地增加着年龄：我甚至时常觉得每隔一小时便长了一岁。而可怕的是，这是千真万确的。”不单单是死去的，包括这些离我们而去的人们，在我们的记忆中，他们永远是当初的模样，永葆青春。这也正是人类的伟大之处，即使物是人非，最终只是孤身一人，然后记忆却是充实的，有着记忆，便有着继续活下的力量，即便自己苟活于世并且终将老去。

人和人的交往之中穿插着谎言和真实，有时候甚至我们自己都无法分辨出此时自己的真心到底是什么，“我“和主线的女孩又一段对话，是讨论将来的，女孩问“我”将来的打算，此时的主人公没有说谎，女孩却认为他骗人。小说中写到“说谎与沉默是现在人类社会中流行的两大罪过，实际上我们又经常说谎，也往往沉默不语”，“然而，倘若我们一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休的无不是真实，那么真实的价值势必荡然无存。”这是村上对现代社会的写实和批判，我们存在于现代社会，生活让我们不得不说慌，不得不沉默，这是值得批判的，却也是毋庸置疑的，真实的价值往往需要用谎言和沉默来衬托。

在文章的开头和结尾，村上春树都写了哈特菲尔德这个作家，经过查找，这是村上自己杜撰的人物，在我看来，这是村上自身的写照，他写“哈特费尔德多半以嘲讽、开玩笑和正话反说的语气，极为简洁地道出了他的肺腑之言。”这不正是村上自己所想表达的肺腑之言吗。而在后面说哈特菲尔德欣赏罗曼．罗兰的《约翰．克利斯朵夫》，批判《战争与和平》，而原因是《约翰克里斯朵夫》够长，足够详细的描写了生和死的长度，在量的上面达到了标准，并且十分精准，而《战争与和平》却过于简短的写了生与死，也过于夸大，写到了宇宙这个程度，我觉得村上不喜《战争与和平》大概是因为觉得这样的生死没有对生者与死者足够的尊重。而哈特菲尔德的《火星的井》中，更是透出村上的个人观点，“你所穿行的井是沿着时间的斜坡开凿出来的。也就是说，我们是在时间之中彷徨，从宇宙诞生直到死亡的时间里。所以我们无所谓生也无所谓死。只是风。”我们在宇宙流转之中，生和死都不过是一种随时可变得状态，只要时间足够长，万年，亿年，生和死都不过是一个瞬间，连太阳如此亘古不变的存在都已经变得奄奄一息，只有风一直存在着，他和井一样，是火星人，而看淡生死的青年人也将是火星人，因为不论生死，他都存在在火星之上，和风一样，井一般。

莎士比亚说过，一千个人眼里有一千个哈姆雷特，以上便是我对这本的所感所想，也许和他人有着不同之处，但是写出自己最真实的想法是我写这篇读书笔记最真实的意愿。向村上春树致敬，我现在只理解了自己眼中的他，距离他眼中的自己，他眼中的世界还有很大的距离，不过正如村上春树所说，“把谁都知道的事写成小说，那究竟有何意味可言！”