且听风吟春向暖抒情散文

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第一篇:且听风吟春向暖抒情散文

串串鞭炮声的喜悦捻开了又一春的到来。岁月的行走,就这样又悄无声息的掀一开了增长一岁的扉页。或许是随着年龄的越来越老,连自己的性情都开始修炼的不温不火,不悲不动。平日中,慵懒的像只冬眠的小熊,蜷缩在自己的小天地下拾拾捡捡着关于光阴的故事,譬如,时光的回忆,岁月的叹息,心情的收敛,家居的温婉......连窗外的阳光都夹陈在小小的粉笺下,写着属于自己的味道,让人生的情节带着莞尔的恬淡,安然的,静静的划过红尘的指尖。心情,也曾被点波过微澜,面容,也曾被锋利划伤过痕迹,额头,在渐渐的磨练中,开始慢慢的被沟壑褶皱,才学会让朝颜青丝,暮收霜白的心情,把自己习惯了沉默,习惯了淡然,习惯了寄养时光,习惯了人情世故的冷暖和虚伪。如今,终于可以波澜不惊到世界的一惊一乍,不再奢望生命的色彩有多么的姹紫嫣红,不再惦记一年一年的飞速,会不会让青春成了干裂的时代,于是,开始喜欢上了麻木的味道,麻木的快乐,麻木的静默,咂着咖啡的苦涩,来回味生活的一举一动。麻木到城的故事,不再是字里行间谈论的情节,麻木到自己不再沉溺一种执拗,不再给予任何感情一段温婉的依托,像窗外的风烟,俱净在云下,朝起暮落着光阴,让蹉跎不再是我叹息的缘由。

自己的世界如何修饰,自己的人生如何设置,自己的心绪如何安放,都已经不再重要,让一切的一切,在年轮的烟熏火燎下开始慢慢变老,慢慢的烟消云散,慢慢的让想象中的红尘,不复最初的容颜,经历着山一程,水一程的磨练,开始学会入乡随俗,开始在一日三餐的逼迫下,学会精打细算,在尘埃满地的虚伪中,学会熟视无睹,学着把自己的清高一分为二,一半给了接受,一半给了适应,然后,握起少的可怜的一点点残存藏在心底,我不说,你不要,还有谁知道自己有多少真实在面前,在手心,在自己的唇畔,在自己的深意识中,让人之初性本善的纯白看待这个世界的点点滴滴。于是,很多很多的人带着温文尔雅的微笑,面目和蔼的表情,貌似无伤的伤害着自己的光阴。一个善举被质疑,一段好心被误解,一场心灵的剖白,被当成作秀的现场,众说纷纭着。

于是,我不喜欢了这样的行走,这样心甘情愿的让自己变得俗不可耐。那些明媚阳光下的城池,那场浅雨暗舒的黄昏后,让自己的心事若岁月指尖上娇一艳的黄花,为行走的生命一直原始的开放着,信仰着最初的色彩。我不需要你的指责,不需要你的更正,不需要你的蔑视,不需要你的讽刺,不需要你的一切一切改变,即使被抛弃成浮萍一只,也由着我的性儿活吧!真的累了,倦了,不想再费尽心机的设计什么人生和世情,即使,我再也做不到什么不食烟火的清亮,但也不想用风餐露宿着自己的信仰,去随波逐流。哎.......人活一世,面对着无米之炊的交迫,在不得不低头的时候,还想留一点干净给自己,不想让越来越凝重的物质需求和不可或缺,被那五斗米的诱一惑折殇了自己的心境,就请放任一下我的自一由,还能清白一下自己的红尘,温一杯清茶,让生活可以恬淡着走。

窗外,又飘起了雪。若纷纷扰扰的人生,奇寒又温馨,美丽而又落魄。出使着宁静,飞舞着生命,一旦落入尘埃便再也没有曾经的纯洁和完美。即使,面对再一揉一不进眼睛的东西,再清高的不予苟同的事物,也会因你要经过的世界而必须承受,直到最后的融合。像一滴水被汇合在人海中,然后,有了自己活着的繁华,自己活着的花开花落和晨曦黑暗,有的人选择了高调又积极的活着,有的人,例如我自己,就喜欢选择蜷缩在角落中静静的安享着偷懒的时光,不再喜欢愤青,不再让理想高涨,不再羡慕人家窗台下的风光无限,让自己端起一盆生机盎然的蓬草,一边修理着,一边欣赏着,不是因为自己有什么异样的爱好,而是因为自己的人生也许就是那片浅草,没有惊人的轨迹,没有显赫的背景,没有招蜂引蝶的本事,只是,默默的藏在人海之中,角落之下,活着自己的精彩,足矣!

春天来了!额头又多了一道痕迹,发间,越来越多的霜华开始掩盖住青丝的色彩。端着茶,我一遍一遍的喝,一遍一遍的品,一遍一遍的洗涮着她的味道,直到,水的色彩由深到浅,由浓重到无味,许这就是人生吧,走的太远了,累的太沉重了,就想坐在原地不动。把指尖,遗落的花香收藏。让手中,握着的风景在自己的粉笺上一抹再抹,直抹的那些字眼再看到我们都会饮泪而泣,所以我开始试着逃开这种纠结。那次给一个朋友说:越来越发现自己很变一态,有着严重的自虐倾向。不舍得伤害花,不舍得伤害草,不舍得伤害任何生灵,连字眼都不舍得让她流泪,却对自己拼着命的耍狠,直到慢慢的不可救药的习惯了这种享受。

阳光躺在我的身上,暖洋洋的,却暖不透心的冰凉。风,柔软的滴水,却不如点滴到天明的夜雨让我更深深的迷恋。白天的清亮,一直抵不上黑夜的寂寞,让我更喜欢潜藏。青春活力,是写在本子上是用来回忆的,童年的一切,是铭刻在心底的一道风景线,春雨绵绵,云豆成思,一片一片的覆盖,让我忘记了公历的年份。

又一个初一的到来,证明我老了,抵不过年年岁岁的不经意。于是,喜欢上合手成什,用一段虔诚的祈祷,祝愿,我生命中的朋友们,亲人们幸福无边。有你们在,我看着,笑着,暖暖的想念着,不管你知不知道我是谁,只记得有朋友的牵挂一直在你身边就好。——新年快乐,万事如意。

第二篇:村上春树《且听风吟》有感

青春的奏鸣曲 ——读《且听风吟》有感

谢超 2013061012 一开始叫我写这个读后感的时候,其实我是拒绝的,因为,你不能叫我写,我就马上写。一本好书需要反复品读,仔细琢磨方能回味犹甘,沁入心灵。《且听风吟》便是这样一本书,作为村上春树的处女作,此书并不比其后续的名作如《挪威的森林》《海边的卡夫卡》《1Q84》般脍炙人口,但一口气读下来你会感受到这本书主旋律里的青春激昂、回肠荡漾。有关青春、友情、谎言、性、爱情,有关寂寞、狂欢、空虚、忧伤。引人深思,也治愈疲惫的心灵。

“白昼之光,岂知夜色之深。”

观之,究其文章整体而言,主线不过是写了一个主人公在酒吧喝酒时遇到一个酒醉少女,并与她之间不明不白的爱情故事,最后少女离开,无处可寻,两人关系至此终了。但即使如此简单的一个故事,作者却在其间穿插了许多生活片段、不为人知的回忆、所听所见的小细节。文章风格温暖细腻,干练风趣,寓理于情,于景,但想捕捉些什么,握到的,却只是风。

“不存在十全十美的文章,如同不存在彻头彻尾的绝望。”开篇第一句小说便这么说,映衬了末尾写青春即逝的时候留下的诸多遗憾。遗憾是常有的,时光却不能重来,而我们总是害怕老去,却又把不多的时光耗在了放纵潇洒、奢靡腐烂的生活里。像文章里说“苟活于世的我们年复一年、月复一月、日复一日地增加着年龄。我甚至时常觉得每隔一小时便长了一岁。而更可怕的是,这是千真万确的。”即使知道如此,任性不羁的我们依然选择不屑一顾,因为太年轻,因为太热血,所以不怕受伤,勇往直前。况且,除了青春我们一无所有,又有何不敢为?小说里二十岁出头的“我”喝酒、泡吧、泡妞、与各种女生睡觉,也会开着车经过细细长长的街道,在海边晃晃悠悠的散步,或是在日落的黄昏下游泳,哼着小曲、看着天空。这些慵懒悠长的时光于“我”完全没有罪恶感,反是青春里最美好的回忆。

对现实生活中的我们来说,其实这不正是我们大多数渴望的青春吗?我们抱怨着青春被狗吃了,抱怨生活中无法邂逅像小说里“唱片店打工的女孩”,抱怨身不由己,脱不开身。你说你也想放肆一回,逃离好学生的圈子,想去夜店彻夜不归,想翘课去KTV唱歌,想休学来一次长途旅游,可是你仍旧埋头于不想看的书、不想做的题,想法设法把学分填满,仍旧计划了一大堆出行计划却从未实现,仍旧模仿着他人考研、考各种证,走别人想走的路。当然,“学霸之路”未免是一种青春。但我想说的是,你长这么大有干过自己想干的事吗?你有没有曾经不顾一切只为了心中小小的想法疯狂过?这样至少老了之后可以对自己的子孙说:“你爷爷我曾经为了梦想义无反顾地努力过。”

小说末尾那个得了脊椎神经症的17岁男孩的信里描述说:“从医院的窗口可以望见港口。我不禁想象:假如每天清晨我能从床上起来步行到港口,满满地吸一口海水的清香……倘能够如愿以偿——哪怕只有一次——我也会理解世界何以这般模样,我觉得。而且,如果真能够多少理解这点,那么纵使在床上终老此生,恐怕我也能忍耐。”这段文字于我是感触极深的,在不幸者面前,我们这些衣食富足的人该想些什么呢?我不想高谈阔论教唆人们珍惜青春,但遗憾是比失败更大的损失,只愿你抛开一切顾忌,从心出发,“休将白发唱黄鸡”。

《且听风吟》里诉说的道理很多,略拾一二,足矣沉思。村上春树不但是写景叙事的高手,其隐晦留白的写作手法也让人斟酌不已,不是简单地得出一个结论或看法,而是通过写事的过程展现或者以其相反面来展示。如关于珍爱生命,他风趣的语言是这么叙述的:“喂,我从纽约帝国大厦下面路过时经常撑一把伞,因为上面总是噼里啪啦地往下掉人。”一句玩笑话,极力讽刺了这种侮辱生命的行为,其隐含的意思就好像是:你们这群傻蛋都跳去吧,我就默默撑着伞看着你们从我眼前飘过。这不是冷漠,更像是一种控诉。又如关于说谎,他写道:“倘若我们一年四季都喋喋不休,而且喋喋不休得无不真实,那么真实的价值势必荡然无存。”乍一看,村上似乎在肯定说谎的一定作用,但其实在嘲讽那个时代人们太强调真实准确性以至缺失了幽默、娱乐精神,日子未免过得压抑、让人窒息。反过来理解,便是作者对无忧自由生活的向往。而关于人的存在,他说,“宇宙本身在不断进化。至于是否有某种方向性或意志介入其中,可以暂且不论,总之宇宙是在进化的,而我们,归根结底不过是其中的一部分罢了。”感同身受,相对于浩瀚的宇宙,我们的渺小程度又何亚于细菌在我们的掌心?青春如此短暂,不过十年光阴,没有必要为了不愿意的事物去将就。我想告诫那些处在青春迷茫、混沌的少男少女们:世界这么大,不要纠结哪里才是自己的容身之处,只管奔跑吧,追逐吧,还年轻,不要怕。

有句话曾触动我:你还年轻,去爱去恨去相信,去追去梦去后悔。生命就该浪费在美好的事物上,还有资本,别怕失败。

仿佛亲身经历了一场青春盛宴,我与我自己的心从未如此的贴近过,就好像在寂静的黑暗里聆听到的心跳声。而小说中反复提到的歌曲《加利福尼亚少女》,我虽未曾听过,其旋律却一直在耳边回响„„

第三篇:且听风吟优美散文

总是喜欢在蒹葭苍苍的彼岸,青衣素颜。回眸处点点落红,素白的时光就此搁浅。静默里,守候着不曾远离的约定。风过处,锦瑟声声,凄美了流年。那眉间零落的一点胭脂,柔媚了思念。

————题记

岁月留白,风声又起。漏夜的烛火在恍惚的倒影里,倾尽荒凉。

独步月下,于风中捡拾几片零落的花瓣。轻染的闲愁,是你始终无法凝聚的眸光:

夤夜听风,一些情,一些念,在风中若雨若烟。轻轻的回眸,菱花镜前寂寥的守候,是我瘦了又瘦的容颜。

无数次倾听你的足音,在这样清寂的夜晚;无论你来或不来,终是相信,你今世的风景定是为我而倾城,就如我心底的芬芳,终其一生只为等你,以花最美的姿态。

多少次与时光对坐,无论你在或不在,我都会借一支素笔,将流年优雅成青花的颜色,或是将细细碎碎篆刻成回忆,绘成一幅幽兰画卷,以此来丰盈红尘的细致缠绵。

世事纷繁,不确定,这样雅致的时光,我可以留存多久。不知道,一些人,一些事,何时会随风散若寒烟。

若是有一天,我与文字走失,多年之后,你是否会依着花香满径寻我?

若是有一天,我与你失散,你是否还会像今日这般,在半城烟沙连绵细柳中念我?

说尘缘若梦,又有谁能逃出红尘的痴缠?虽然知道无关风月自是清秋,终是无法将繁复走成一路风轻云淡。即便是清水洗心,终是难以做到不语不念。

曾想,以一盏清茶,半卷诗书,泅渡岁月。而此时,只想将万千思绪凝聚,只想将万千的情意叠起,为你静守一朵花的妍开,无论是一季天涯,或是一方水岸。不去想好与不好,不去在意情缘深浅,只想成全流年里的一场清欢。

轻触时光,有风过的声音划过指尖。相知经年,关于记忆,或深或浅;关于思念,亦浓亦淡。

轻拾流年,那些牵念犹在风中传递;相惜相伴的暖,依旧在心底浅浅弥漫。光阴缓缓,春意无限。你的诺言,怕被风吹远,遗落天边。我唯有将关于你的点点滴滴,化为隔花初遇,于陌上流年,画一笔水墨清浅。

或许,风是过客,而我,却不想我在此岸你在彼岸;

等待,仿若途径了万水千山,而那红尘的岸,终是遥遥远远。

惟愿,此生,于阡陌红尘,如你所言,不离不弃;

惟愿,今世,于素年锦时,温暖相守,且珍且行!

第四篇:且听风吟情感美文

很久以前便对二胡这种乐器甚是欢喜,说不出缘由,感觉却又如此鲜明。像是骨子里流溢出的一抹深情,隔着前世与今生,如同一碗千年前的白月光,饱含岁月的沧桑。尖锐的音瑟里始终透着一股悲戚,让我将记忆轻轻打扫,那些深锁的楼台才会清晰显露。

幼时是在外公家度过。外公做了一辈子的教师,清衫傲骨,满身的书生意气。外公除了能写下一手漂亮的毛笔字,对于那把陪伴了他一生的二胡亦是爱惜非常。记得那时,月夜如水,外公就会坐在庭院里的葡萄架下,混合着夏末的凉风,用一把清弦将流年厮拉低吟。而我当时虽然听不出个所以,但也会搬来板凳陪外公静静待着。外公也不在意,依旧自顾自的拉着,脸上看不出悲喜。

外公对我是宠爱倍加,喜欢教读诗写字。不知为何,却从来没打算让我染指二胡。直到后来才从母亲的嘴里得知,原来外公的年轻时候亦曾跟随戏班做过梨园客。回想那副画面,如今才能读懂那时外公脸上的神情。从容安静,却又有一丝淡淡的落寞,仿佛花落无声,不容年华催老,一眉一眼之间都是说不断倾城故事。

经常听神秘园里的二胡独奏,金石作响,那样的声音嶙峋瘦骨,透过灵魂可以看到天地间一处寒山瘦水,而你我就筑一方长亭,傍水而居,独自赏尽万千风月。对于管弦丝竹,我一直认为琴太过娇贵,萧过于阴冷,笛过于清脆,唯有二胡明澈澄透,可以将一个人的悲伤和欢喜整理的稳稳妥妥。像幽山流水一般,适合星沉月落,承受的了人世的动荡与无常。

说到二胡总会不自觉想起瞎子阿炳,不为别的,只为那一曲二泉映月。一水一月,一世一人,当阿炳抱着一把破旧的二胡自远处走来,人世的苦难便如落花一般降临在他身上。阿炳少年家境殷实,喜声乐,好游玩,亦是一掷千金的主。但毕竟不是人间富贵花,随着父亲的离世,家道开始中落。人到中年更是过的凄苦不堪,大病缠身,一双眼睛几乎近盲。仿佛前二十年未曾遭受的苦难一夜之间席卷而来,压的人透不过气。他经常是食不果腹,饥寒交迫,只能由妻子带着走街窜巷以卖艺为生。很难想象这样一个人,能够创作出这样宁静的曲子。曲出歌者心,他犹如莲花池里一尾红鲤,所有遭受的苦难,只是跃起时荡漾开来的涟漪。同样也因为如此,让这首本就惊世的二泉映月多了几分对世事的牵挂与领悟。

有时候音乐就是一种人生,如同细水落红,总会在不知不觉中渗入灵魂,滋养生命。苦难即是一剂温良的汤药,在治愈着别人的同时,也在治愈着自己。阿炳如此,贝多芬亦是如此。他们的生命或多或少有着残缺和遗憾,可音乐却赐予了另一种形式的圆满,让他们并不长久的生命得以延续。

算至现在,外公已去世十多年,那把二胡也随之深埋土下。除了暗自遗憾没学得一招半式,更多的是惆怅的追悼。有那么一个老者,走过花满楼的小巷,用自己清雅的弧弦,曾在我稚嫩的生命中刻下沉重的烙印。回顾往事,我走过很多的路,遇见过无数的风景,亦写下过不少文章。但对于岁月始终在渐行渐怀念,对于缘分愈久愈沉默,唯独对于人,有着难以言喻的薄凉与深情。如同一场隔世的烟火,而我坐于彼岸,将所有的凄凉和璀璨看的分明。

一弦一柱思华年,很多时候听一首老歌还是会心酸不已。越来越喜欢一个人静坐,把曾经的戾气深藏。面对人世的大悲大喜,不再肆意发泄。慈悲如水,喜气安稳。放眼锦瑟岁月,爱恨不再浓烈,回忆渐渐模糊。往日的轻弹浅唱,一点点翻成风尘旧曲。尚若以后的日子能够云白天清,素衣莲心,一切都要归功于那千年不变的音乐传承。在前人死去后,而我将以一种虔诚的姿态,继续活在他们的血液里。

山月不知心底事,总有些旋律在脑海中深深存在,不知何时就会撩动你我的泪点。而我只是留守在流年的路口,酝酿一番往事,且听一段风吟。

第五篇:读书笔记2000字以上且听风吟

《且听风吟》——读书笔记

此次我写的读书笔记,是关于日本著名作家村上春树所写的《且听风吟》这本书的,凭借此处女作,他获得了日本群像新人赏,可见此作之优秀。村上春树的作品我读过堪堪几本,从高中偷偷读的《挪威的森林》到大学偶尔在图书馆借到的一本《海边的卡夫卡》,都有着淡淡的文字,简洁的线路,有时是天马行空却有点光怪陆离的想象比喻,有时又带着浓浓的现实感受,我在他的书里,主人公总是淡然的,他们说着话或者是行动着,有着他们自己都不知道的动机,或者说,只有村上知道的动机。让我们这些读者自己体会,我想这才是村上小说真正奇妙之处,一本书若是将所有的都直白的告诉了读者,无需读者自己思索,那么我想人们读过一遍也就罢了,不会再回味,而若是一本书有着人们能看明白却不能猜出动机的语言,人们会反复看和思索,以此来挖掘更加深层的内涵。

《且听风吟》写的故事很简单,开头村上就说了,从1970年8月8日,到8月26日,十八天,十八天发生的故事。二十一岁的“我”在酒吧捡到一个醉倒的少女,在她的家中度过了醉意朦胧的一夜,醒来的误会还未能解释清楚,已经成了一对情人,伤感的往事还未诉说清楚,她却已经一去无踪影,而“我”只能一个人坐在海边默默地惆怅。短短十八天的恋情,结束的没头没脑,又好像包含着许多的含义。没有过多的情感外露,没有过多的不舍,故事很快就到了“我”有了妻子孩子,生活的很平常也很平淡。《且听风吟》是村上的处女作,和他后期的作品比较起来,小说十分简单,没有过多的线路,只有主人公一条。但里面的人物都个性鲜明,无不透露着村上春树对这个世界的思考以及他的世界观。最先出场和主人公有关系的是“我”的朋友鼠,在我看来,鼠有着别人所没有的自由的人生和选择,他家庭富裕却因为钱而困扰,他情愿做一个穷人。他不想去上大学了他便不去,他觉得他的生活不够美好,他追求生活中所缺失的一部分,他的所作所为折射出他的内心世界,他向往着坟的寂静宁和,他觉得应该要有人为自然万物做点什么,他说要为蝉写书,所以后来他写的小说之中,没有一个人死去,这是鼠的欲望,也是村上春树的文学理念。

”我“在文章中分别写了与他有关的几个女子,自己曾经的三个女朋友,过去送自己唱片的女孩,以及故事的主线在酒吧醉倒的女孩。他的第一个女朋友,他常常会在深夜想起,正如他回忆自己的童年一般,尽管有着不美好,却还是有着童话的部分,虚幻而真实。他的第二个女朋友是他收留的一个女孩,在留下一张写有“讨厌的家伙“的纸条后走掉,而第三个女朋友,在学校的树林里自杀了,没有人知道为什么,包括她自己。小说中说道,“谈论死去的人是非常困难的事情,更何况是年纪轻轻便死去的女郎。她们由于一死了之而永葆青春年华。相反,苟活于世的我们却年复一年、月复一月、日复一日地增加着年龄:我甚至时常觉得每隔一小时便长了一岁。而可怕的是,这是千真万确的。”不单单是死去的,包括这些离我们而去的人们,在我们的记忆中,他们永远是当初的模样,永葆青春。这也正是人类的伟大之处,即使物是人非,最终只是孤身一人,然后记忆却是充实的,有着记忆,便有着继续活下的力量,即便自己苟活于世并且终将老去。

人和人的交往之中穿插着谎言和真实,有时候甚至我们自己都无法分辨出此时自己的真心到底是什么,“我“和主线的女孩又一段对话,是讨论将来的,女孩问“我”将来的打算,此时的主人公没有说谎,女孩却认为他骗人。小说中写到“说谎与沉默是现在人类社会中流行的两大罪过,实际上我们又经常说谎,也往往沉默不语”,“然而,倘若我们一年四季都喋喋不休,而且喋喋不休的无不是真实,那么真实的价值势必荡然无存。”这是村上对现代社会的写实和批判,我们存在于现代社会,生活让我们不得不说慌,不得不沉默,这是值得批判的,却也是毋庸置疑的,真实的价值往往需要用谎言和沉默来衬托。

在文章的开头和结尾,村上春树都写了哈特菲尔德这个作家,经过查找,这是村上自己杜撰的人物,在我看来,这是村上自身的写照,他写“哈特费尔德多半以嘲讽、开玩笑和正话反说的语气,极为简洁地道出了他的肺腑之言。”这不正是村上自己所想表达的肺腑之言吗。而在后面说哈特菲尔德欣赏罗曼.罗兰的《约翰.克利斯朵夫》,批判《战争与和平》,而原因是《约翰克里斯朵夫》够长,足够详细的描写了生和死的长度,在量的上面达到了标准,并且十分精准,而《战争与和平》却过于简短的写了生与死,也过于夸大,写到了宇宙这个程度,我觉得村上不喜《战争与和平》大概是因为觉得这样的生死没有对生者与死者足够的尊重。而哈特菲尔德的《火星的井》中,更是透出村上的个人观点,“你所穿行的井是沿着时间的斜坡开凿出来的。也就是说,我们是在时间之中彷徨,从宇宙诞生直到死亡的时间里。所以我们无所谓生也无所谓死。只是风。”我们在宇宙流转之中,生和死都不过是一种随时可变得状态,只要时间足够长,万年,亿年,生和死都不过是一个瞬间,连太阳如此亘古不变的存在都已经变得奄奄一息,只有风一直存在着,他和井一样,是火星人,而看淡生死的青年人也将是火星人,因为不论生死,他都存在在火星之上,和风一样,井一般。

莎士比亚说过,一千个人眼里有一千个哈姆雷特,以上便是我对这本的所感所想,也许和他人有着不同之处,但是写出自己最真实的想法是我写这篇读书笔记最真实的意愿。向村上春树致敬,我现在只理解了自己眼中的他,距离他眼中的自己,他眼中的世界还有很大的距离,不过正如村上春树所说,“把谁都知道的事写成小说,那究竟有何意味可言!”

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