第一篇：永远有利息在人间美文摘抄
从前读陈之藩先生的《在春风里》，里面附了一封胡适之先生写给他的信，有这样的几句：“我借出的钱，从来不盼望收回，因为我知道我借出的钱总是‘一本万利’，永远有利息在人间。”
我读到这段话时掩卷长叹，那时我只是十八岁的青年，却禁不住为胡先生这样简单的话而深深地动容，心里的感觉就像陈之藩先生后来的补记一样：“我每读此信时，并不落泪，而是自己想洗个澡，我感觉自己污浊，因为我从来没有过这样澄明的见解与这样广阔的心胸。”
胡先生因此对待朋友“柔和如水，温如春光”，也因为他的澄明，“他能感觉到人类最需要的是博爱与自由，最不能忍受的是欺凌与迫害，最理想的是如行云在天，如流水在地，自由自在的生活”。
我想，在这个世界上能把私利看淡到这样的境界，确实是很不容易的事，胡先生的生平事迹很多，但最感动我的就是这一句“永远有利息在人间”。从佛教的观点来看，这是一种布施的菩萨行，也是佛徒所行的六波罗蜜的首要。世尊在《大般涅经》曾如此开示：“菩萨摩诃萨，行布施时，于诸众生，慈心平等，犹如子想。又行施时，于诸众生，起悲愍心；譬如父母，瞻视病子。行施之时，其心欢喜；犹如父母，见子病愈。既施之后，其心放舍，犹如父母，见子长大，能自在活。”
不同的是，胡先生是借钱给朋友和晚辈，不盼望收回，而佛菩萨所行的则不分亲疏普及于众生，在根本上也没有盼望或不盼望的问题。而且胡先生借出去后知道有利息在人间，佛菩萨根本不知利息，忘记利息，是“惠施众生，不自为己”，是“惠施求灭，不求生天”，是“解脱惠施，不望其报”，在境界上是究竟的超越了。
一个人活在这个世界上，大致可以分成三种境界：一是提不起，放不下；二是提得起，放不下；三是提得起，放得下。一般人是提不起，放不下，像我有一个朋友从不借钱给人，问他原因，他说：“为了免得将来低声下气地向人要债，干脆不借算了。”这是第一种人。第二种是争名夺利之辈，攒了一大堆钱，可是看到人贫病忧苦，眉头也不皱一下，到最后两手一松，留下一大堆钱反而养出一堆无用的子孙。
胡适先生则接近了第三种人，只有这一种人才能昭如日月，平淡坦然，不为人间的几个利息而记挂忧心，人生才能自在。
若有人问：那么，佛的施舍是什么境界？
《华严经》里说到十种净施，是众生平等的布施，是随意的布施，是积极的布施，是有求必应的布施，是不求果报的布施，是心无挂碍的布施，是内外清净的布施，是远离有为无为的布施，是舍身护道的布施，以及施受财三者清净如虚空的布施。
到了这种境界，利息就不是在人间，也不是在天上，而是自在圆满，布满虚空了。
第二篇：恋恋人间美文摘抄
听水轻唱
那是一种能将耳朵洗净的声音。它甚至不会消散于流年里，总在某个寂寂的夜，飞过时间和空间的阻隔，悄悄潜入梦里的温暖。或许每个人的心里都流淌着一条河，曾经的人歌人哭散尽，只余那潺潺之音，伴着岁月的芬芳，洗去一路上的风尘。
儿时清澈的欢乐，是每个人念念回首间的家园。总会有一条小小的河流，每天淌过你的眼睛，就像那些沉默的岁月，当河流多年以后淌过心上，所有曾经的沉默都成为水声的背景。是谁在记忆里轻唱，是母亲低低的摇篮曲，是村外的小河永不停歇的歌声。在无眠的晚上，似乎能辨出每一朵浪花开谢之间的音符，乘着夜的翅膀，化作无数的精灵飞舞成梦里幸福的形状。
岁月如河，当告别成长的故乡，我们只能在心极静之时，去听岁月的歌声。就像在独居的闲静时刻，听拧不紧的水龙头的点滴之音，每一下都落于心湖之中，每一声都漾起无边涟漪。仿若时光轻轻的足音，悄悄惊起无尽的美好。
即使辗转于尘世的劳碌之中，偶然的水声也会让我们尘俗顿忘。入山深处，忽闻水声，那声音掠过层层林木，拾起几串鸟鸣，就这样进入耳朵。行到近前，但见水光悠悠，澄澈流碧，此时看山看树，却是另一番情趣，水声又洗亮了眼睛。于是默然而立，足下缓缓走着的波纹，便送走了太多的烦忧，这一刻，水声还洗净了心灵。
或者，于落寞时静听另一种水声。守着一扇窗儿，听雨，雨是飞翔的水，它们落在花儿上，落在叶儿上，落在心里。如果说，河流的声音是水与水之间的碰撞，那么雨声，就是水与万物的合唱。如此便演绎出太多的思绪，落芭蕉而思离愁，滴小池便涨乡情，弹瓦键则生寂寥。不同于瀑布的激昂，长久入心的，依然会是那种低低的吟唱。
水声是不连贯的。破破碎碎，断断续续，却有着一种直入心灵的节奏。也许是我们静听的心情，将之连缀成一曲天籁，浑然又怡然。那就像那些琐碎的日子，走过时，只有些许点滴片段在心底，可是在回望的眸中，岁月却是如歌般消弥了所有的空白。
喜欢自然的水声，是不经雕琢的声线，携着淡淡的风月，总会给我不期然的感动。就像我们心里住着的那条河，就像心里住着的故乡，不管河流改道他乡，不管故乡在烟尘之外，那些童年的水声一直在生命里荡漾，荡漾成永远的眷恋。
是的，听水轻唱，是最幸福的时刻吧。所以，记忆里的河流一直在。
你在那里，你不沉默。我在遥远，依然聆听。
坐拥
天下和美人非我安坐而能拥有，也非我心中所思所想，游走于烟火尘世间，那些寻常事物平凡点滴，都能入心入怀，让我坐拥而笑，笑而眠，眠而梦，梦醒而怡然。仿佛那些生动的片段，如雪花翔集于眼前心上，总能给我一份长久的感动。
会在晴好的春日，于无风处，或高墙下，或薄薄的树荫里，或淡淡的草色中，席地而坐，满怀暖阳。那样的时刻，时光都散发着芬芳，流风流云走过眼睛，留下暖暖的印痕。有时候会想，我们对于阳光已经淡然漠然，即使黑夜笼罩，也不会怀念阳光。反而是在盛夏里，对骄阳有着一份厌烦。如果能在心儿静静的时候，坐拥一怀阳光，便不会再对阳光熟视无睹，会给你永远的亮与暖。
总会记起儿时的乡下，当朝阳驱赶着黑夜走进夏天深处，躺在土炕上的我也被鸟鸣从梦里拉出来。睁开眼睛，除了扑落在窗上的阳光，就是那些鸟儿在庭树间的啼鸣。便坐在炕上，对着敞开的窗，盈怀的，便是那些精灵的歌唱，它们把我从迷梦里带到一个明媚的世界中。而如今的每个清晨，叫醒我的，却是手机的闹铃，那声音即使模拟得再优美，也会给我一种猝然的惊慌。
也总是想起，在烈日下农田里曾挥汗如雨的乡亲，当纵横的田垄在我的目光里交错成眷恋的图案，人们便来到地头的树荫下，他们坐在那里，他们用目光抚过一辈辈劳作过的土地。长风徐来，他们敞开衣襟，把那些风儿拥在怀里。树叶间漏下的点点斑斑的阳光，如岁月的脚步在轻轻移动。于是，那一辈人就这样老了，于是，我们这一辈人离开了那片土地。
后来，我常常在闲时坐在一把很旧的椅子上，也会捧着一本很旧的书，细细地看。时光就在书页的翻开间停驻，也停留在心上，于是日已夕暮，仍浑然不觉。行走在别人的故事里，感动着自己的心绪，拥书而坐，流年的匆匆都小憩于一朵浅浅的涟漪里。有时候会不知不觉地睡着了，书就落在怀间，仿佛梦里也氤氲着书香。喜欢那样的时刻，无争无恼，心儿纯净得像童年的天空。
而让我心生感慨却又觉得静美的时刻，就是看着一个老人坐在夕阳下，白发闪着细密的光彩，他望向遥远，就像望穿了一生的时光。身畔的墙上有着岁月剥落的痕迹，几只鸟停在树上沉默。他的怀里拥抱着往事，拥抱着岁月滤过的记忆。那或许是一份沉甸甸的厚重，也可能是一份柔软的轻盈，一生的时光拥进怀里，便把一切都还原成幸福的本真。若我垂暮，有往事盈怀，当是大幸。
便发现，在我们静坐的时刻，怀里从不曾空空，那些都是我们于琐碎劳碌中遗忘的种种。当我们静了，它们就生动起来。一如眼前的日月流年，一如我们的生活生命，我们常于饱满中追寻虚幻，却在那样的恬然的时刻，身心俱在梦想之中。
第三篇：永远的主角美文摘抄
我有一位影视界的朋友，是那种难得的不浮华的女人。一次，我们谈及一个正走红的导演，她淡淡地说：“虽然他目前的市场状况挺好，但依我看来，也不过仅此而已，将来不会有什么大发展。”
“何以见得？”
“我差点儿加盟他的一部片子，但是拍戏的第一天我就退出了剧组。你知道为什么吗？”朋友笑道，“他居然对我说，你别这么演，这么演太夺目了，你是个配角，不能抢主角的戏。”
“配角能抢主角的戏吗？他说的没有道理吗？”我不解。
“如果主角演得好，配角能抢走她的戏吗？如果主角很平庸，作为配角是不是一定要显得更平庸？”朋友语锋尖锐，“我不是不注重大局，我可以少要镜头。但是我不能不全力以赴地演好我的角色，哪怕是一个小角色。因为，无论导演怎么为我定位，我是我自己的主角，永远都是。”
她的话，忽然让我很感动。
在人们的认识里，主角就是主角，配角就是配角，二者属于截然不同的世界，没有统一的可能。但实际上，主角固然是主角，配角其实也是主角。一部戏里，其实没有大小角色之分，也没有主角配角之分，有的只是自己的台词自己的戏。正如本质上，大人物是自己的小人物，小人物是自己的大人物。茫茫尘世里，其实没有大小人物之分，有的只是自己的灵魂自己的心。
也许，这个世界就是这样，主角出色是主角的亮丽，配角生辉是配角的风采。看似名目不同，实则各领风骚。最关键的是，在人生的大戏里，你必须把自己锤炼成一名一流的导演，然后才会是自己永远的主角。
第四篇：永远的避风港美文摘抄
3岁那年，一场事故，母亲为了救阿旭而去世，剩下他和父亲在这个世界上相依为命。父亲是个货车司机，没上过几天学。父亲很害羞，跟儿子说话也会脸红；父亲会吃醋，因为阿旭跟叔叔一起练习棒球而生闷气；父亲很固执，坚持瞒着阿旭，说是妻子是为救自己而死。没有妈妈的孩子，总是会缺少一份温暖，而父亲这个粗人却想出很多笨拙的办法，用自己的温度，一点一滴地温暖着阿旭的心……父亲常说，“这个孩子，将来会成为鹰的。麻雀可以抚养出鹰的！”父亲是儿登天的梯，终于有一天，阿旭成了飞入早稻田大学的雄鹰，事业有成，并组建了自己的家庭。而父亲，却悄无声息地一天一天老了。父亲这时心平气和地对心怀愧疚的阿旭说：“春风得意的时候你可以忘掉家。可是，一旦日子不好过了，就请你想起它来。一想到走投无路之际自己还有个去处，这心里就踏实呀，你就可以稳稳地立足于世呀。”那一刻，阿旭泪流满面：没有翅膀下风的依托，鹰就只能是一只飞也飞不高的小小鸟呀！
“人到最紧要的关头要是没有一个避风港，那是不行的。孩子，我就是你永远的避风港！”读到这里，我的泪腺仿佛瞬间受了刺激，泪水成行。阿旭的父亲和我的父亲何其像也！我们每个人的周围一定都有这么一个人：他很关心你，但是从来不告诉你；他很在乎你，但是你从来不知道；他会在你需要的时候第一个来到你身边，但是给的却不一定是你要的安慰，而是一堆从小听到大的道理；他会记得你每一个生日，买蛋糕，买蜡烛，甚至礼物，但是不会为你点上蜡烛，或者说一句生日快乐；他是每个女孩子心里的第一个情人，他也是每个男孩心中第一个偶像。这个人就是我们的父亲。
当一个女孩被自己所爱的男人欺侮时，她会想到另一个男人。这个男人，她平常没怎么理他，也没怎么关心他。情人节、平安夜、除夕，她都不会陪他。她不会花心思为他庆祝生日，她很少为他流泪。她也不会每天思念他。她不会对他千依百顺，不会迁就他，不会为他牺牲一点点，更不会为他改变。这个人，还是我们的爸爸，我们心灵的最后一道避风港。
想想您的背影，我感受了坚韧；抚摸您的双手，我摸到了艰辛。父爱如山高，父爱比海深。小说《世上最疼我的人》主人公小旭之口道出了天下儿女的心声：爸爸，我爱你！请您永远不要离开我，有你在我才能觉得自己一直没长大。
曾经叛逆，曾经不羁，曾经漠视，但最终我们还是会发现弥漫在整个生命中含蓄深沉的父爱，那个世界上最疼你的人，就像五月槐花，暗香伴你到天涯。
第五篇：永远不要,低三下四美文摘抄
优秀的思想，造就伟大的人格，成就伟大的人生。
那天，他的父亲在办公室看账本，可能是有一个方不明白，父亲喊一个伙计的名字，让伙计过来一下。伙计正在外面做事，听到老板的喊声，马上答应一声跑了过来，但是，父亲喊他的时候他正在抽烟，而伙计知道，老板是最讨厌人抽烟的，于是，伙计边跑边把正在燃着的烟斗塞进了裤子口袋，然后来到父亲面前。
父亲应该看到伙计的举动的，因为这时伙计的裤子开始冒烟了。但是父亲什么都没有说，冷冷地看着伙计，既没有让伙计把裤子口袋里的烟斗拿出来，也没有让伙计把火拍熄，就好像没看到冒烟的裤子似的，直到伙计汇报完工作狼狈地离开。
儿子正好在父亲的办公室里看到这一幕，儿子感觉气愤不已，他愤怒地对父亲大喊：“你怎么能这样对待别人！”那是他第一次对父亲发火，从他记事起，父亲给他的印象就是不苟言笑，虽然很严肃，但是心地很善良，不管是对家人还是身边的人，父亲从不把气愤挂在脸上，是个少有的好人，儿子的想法很简单，既然是好人就不能这样。
对于儿子的愤怒，父亲显得很平静，等儿子埋怨完之后，父亲心平气和地对儿子说：“我没有让他把烟斗放进口袋，桌子上有烟灰缸，他也可以到门外把烟头扔出去，他甚至可以继续抽烟，但他自己选择了口袋。”见儿子没怎么听明白。父亲拉起儿子的手：“你应该知道，每一个人都是有自己尊严的，不要为了别人的脸色而自卑，记住，永远不要低三下四！”
许多年之后，儿子长大成人，虽然他来自非洲一个很小的国家，但是通过努力，最主要是他从不低三下四，他成为了联合国第七任秘书长，执掌联合国十年之久。
他就是刚刚离任的联合国秘书长科菲·安南，一个非洲小国来的联合国秘书长，谁都清楚，联合国秘书长这个位置并不好坐，尤其来自小国的秘书长，有很多人都可以对他指手画脚，在那些资本大国面前，安南的策略是，不管谁提意见或是建议，他都认真聆听，但他只按照自己的思路去做事，正因为安南从来没有低三下四，联合国在他的领导下每天都有新的变化，就算那些看不起他的国家的人，在评价安南人品的时候也赞不绝口。安南知道，他所得到的这一切，与父亲的教育是分不开的，不低三下四，让他在做事的时候没有心理负担，让他能够坚持自己的想法，这是他个人事业成功的关键因素之一。
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