第一篇：《1900:独白》读后感
最接近的太阳——读《1900：独白》。
认识1900，最初是看电影《海上钢琴师》，目送剧末悠扬的琴声之后，意犹未尽，于是怀着无限的心疼和喜爱去读小说。书中的一个个文字，给我的冲击更大更直接，一行行的话语，让我浮想翩翩，心神激荡。
这个上帝的弃儿，这个不曾踏足陆地的钢琴天才，如他的名字1900一样，以时代命名，是一串缄默的数字，是一个笑着的童话。他孤寂地，温和地，洁净地，孑然一身地，缥缈在无垠的大海之上，似有若无，透明地存在，似即将飘远的海风。
记忆深刻的是丹尼，领养了1900的船上伙计，挣扎了三日后撒手人寰，留下年幼的1900一人。牧师把丹尼的尸体抛入海里，小小的他凝视着不语，没有落泪，却日日靠在船舱深井般的窗边，看着宝蓝色的海起起伏伏，浅棕色的眼眸里似是盛满了世界，又好像目空一切。有些疼痛来得猝不及防，让人流泪，有一些却只是钝钝的，一下一下地被刺伤。他需要呐喊，但是整个世界像一张喋喋不休的大嘴，无止境地倾诉着，那些文字和话语字里行间，那些真挚的孤独和灼烧的痛苦，也许始终没有人能理解，甚至没有人愿意倾听，每个人关注的，只是自己的孤独。年幼如他也知晓世界的凉薄，于是三缄其口。
或许这世界的侥幸和不幸都雷同，所以才有了所谓的共鸣，而事实上，谁又真的能与谁感同身受。凡人丢却个性找到同感，在他人的故事里找到自己的慰藉，而天才真正的痛苦却是深沉的，寡言的，是与这群像他却与他又截然不同的物种无法交叉的孤独，根深蒂固。
雨夜，他偷偷潜入大厅，两只腿晃荡着，晃荡着，瘦削的十指一下一下，仿佛随意的敲击出声音。他看不见，他看不见围绕在四周惊叹着他的人群，目光里只有黑白交错的琴键，琴声淙淙，涤洗了五脏六腑，如他的名姓一般，清澈皎洁，却并不华丽，朴素地平铺出一条音符谱写而成的道路，仿佛万千条疏雨后的石板长街，仿佛轻抚着海面的月光，仿佛寂寥了夏末的蝉鸣。小小的他嘴角挂着浅浅的笑意，干净清冽。那一刻我仿佛透过他，看到了身着条纹病服的梵高，也是无与伦比的天赋，也是带着笑的脸庞，也是毫无杂质的双眸，也是，弥散了一身的孤独。
梵高最后选择把生命断送在子弹上，而1900张开了双臂拥抱一整船的炸药和音乐，像是美丽的巧合般的殊途同归。我一直坚定地相信从来没有无缘无故的死亡，只有不被理解的死亡，于是执拗，从不认为他们彻底厌世。他们并非生无可恋，只不过有时候当生命的本质，被如同一张薄薄的宣纸一般轻易看透，那种莫大的虚无，就会偷偷携带着死亡的阴影一同靠近。凡人致力于活着，蝼蚁一般庸庸碌碌地奔忙劳累，而他们却宁可选择一种舒适的、自由的死亡来代替生存，正如美国人追求“自由意志”，与他们而言或许死才是自由岸，是另一段历程的起点而非终结。我想也并非不畏惧孤独，不过天赋让他们拥有与孤独对抗的筹码，最终他们享受并狂热地爱上这一场独自的狂欢与盛宴。这是他们决绝而坚定地拒绝改变的理由吧。
1900与Max的初遇，在大厅里随钢琴漂移，一直是我很喜欢的一段。Max晕船的狼狈，1900的优雅，大海在咆哮，琴声在舞蹈，还有忽闪忽现的雷电，像着梦境一样的邂逅。正如他澄澈空灵的音乐，他的人生太空白，干净得像是一张白纸。他的人生不属于任何一种已然存在的形式。他的世界轻飘飘，小得装不下利和欲，小得只剩下大海和音乐，他是一曲远方的风，远离俗世的一切。我们羡慕他，但似乎这种纯粹的优美，建立在脆弱得不堪一击的平衡之上，在我们那一脚深一脚浅的人生里，挣扎着，力不从心地去维持这种平衡。
1900说，陆地是一个太漂亮的女人，一段太长的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一种他不会创作的音乐。纵使他也曾有过下船的念头并几乎付诸行动，然而谁也不知道他在旋梯上看见了什么，他一下抛开头上的骆皮礼帽，提着轻巧的行李回到了船上。是鳞次栉比的楼房？川流不息的车马？是喧嚷拥挤的人群？而我偏向于认为是，他看不见的陆地的尽头。谁不是这样，主宰一切的有限，同时害怕无尽的一切。于是，1900成了一道孤独的盘旋在海上的清风，他隔着一道玻璃伫立着漠视人间百般繁华，用音乐，他自己的的语言，轻声地呢喃，与周身的寂静一起歌唱舞蹈。
记得最后的场景，1900和Max坐在废船里交谈，他说出了他的所有迷惑和恐慌，他说外面的世界是无数黑白交错的琴键，只有上帝能够弹奏，而自己远不能够。他说着，Max泪流满面，哭声甚至从指缝中漏出。这一瞬让我为之颤动，仿佛是两个来自不同世界的人在交谈，一里一外，里面的人说尽了生活中的种种未知和设防让他望而怯步，而从外面闯荡过的人，只能是心酸地用沉默作为回应。
他们都知道，这个世界就是那个样子，可是还有人要去外面闯一闯。那么如果我选择原地待命，也请别说我懦弱或是一根筋。弹奏生活的章法，不是每一个人都有天分。进不去的世界，我不围观也不放弃，正如来自命运的桎梏我不妥协也不反抗。
所以不要任意地去评断这个故事中的1900，是太矫情的戏剧化，还是对欲望都市的意识反抗，他只是纯粹地生活，孤零零地绽放自己的才华，而我们只能像故事中的小号手一样，一面渴望着一个飞黄腾达的结局，一面又像珍惜自己支离破碎的梦想一样珍惜他，仿佛疼爱一个未经世事的孩子。
已然庆幸的是，上帝没有像对该隐一样把他放逐于陆地，而是不再给他轻易开一扇窗户一扇门，用光芒和才华把他包装，轻轻放到了晃晃悠悠的船上，飘在海洋，没有终结。到不了的地方才叫远方，而1900，远在远方的这一缕风，在轻飘飘地旅经这个世界之后，又空落落地离开，没有什么足够使他留恋。我想，他于这世界才是真正的遥远。当你目及那个笑着伸手拥抱天地的形销骨立的孩子，嘘，放轻脚步，默许这世界的迁就意义。
指导师：余小娜
第二篇：席幕容独白读后感
慕容：独白，席幕容独白读后感。不是所有的人都能知道时光的涵意，不是所有的人都懂得珍惜。这世间并没有分离与衰老的命运，只有肯爱与不肯去爱的心。
原文：
把向你借来的笔还给你吧。
一切都发生在回首的刹那。
我的彻悟如果是缘自一种迷乱，那么，我的种种迷乱不也就只是因为一种彻悟？
在一回首间，才忽然发现，原来，我的一生的种种努力，不过只是为了周遭的人都对我满意而已。为了要博得他人的称许与微笑，我战战兢兢地将自己套入所有的模式，所有的桎梏。
走到中途，才忽然发现，我只剩下一副模糊的面目，和一条不能回头的路。
把向你借来的笔还给你吧。
把向你借来的笔还给你吧。
他们说，在这世间，一切都必须有一个结束。
不是所有的人都能知道时光的涵意，不是所有的人都懂得珍惜。太多的人喜欢把一切都分成段落，每一个段落都要斩钉截铁地宣告落幕。而世间有多少无法落幕的盼望，有多少关注有多少心思在落幕之后也不会休止。我亲爱的朋友啊！只有极少数的人才会察觉，那生命里最深处的泉源永远不会停歇。这世间并没有分离与衰老的命运，只有肯爱与不肯去爱的心。
涌泉仍在，岁月却飞驰而去。
把向你借来的笔还给你吧。
把向你借来的笔还给你吧。
而在那高高清凉的山上，所有的冷杉仍然都继续向上生长。
在那一夜，我曾走进山林，在月光下站立，悄悄说出，一些对生命的极为谦卑的憧憬。
那夜的山林都曾含泪聆听，聆听我简单而有美丽的心灵，却无法向我警告，那就在面前窥伺着的种种曲折变幻的命运。
目送着我逐渐远去，所有的冷杉都在风里试着向我挥手，知道在路的尽头，必将有怆然回顾的时候。
怆然回顾，只见烟云流动，满山郁绿苍蓝的树丛。
一切都结束在回首的刹那。
把向你借来的笔还给你吧。
赏析：
《独白》一文是对人生的感悟，人活着所付出的努力难道仅仅是为讨得人们的欢心、博得他人的赞许吗？我们不要战战兢兢套入这种模式和桎梏中，到头来你已不是你了，已经变得面目全非了。它将制约你的发展。
《独白》一文还告诫读者要珍惜时光，人生有着各个不同的阶段各个阶段都会有“落幕”时，每个阶段都不可能十全十美，虽然已经“落幕”，但是在“落幕后，可以不断地去弥补前一阶段的不足，使自己能有一个提高，有一个飞跃，趋于完美，读后感《席幕容独白读后感》。这样才能减缓时光流逝的步伐。作者在文中说的相当好“这世间并没有分离与衰老的命运，只有肯爱与不肯去爱的心”。分离与衰老是事物发展的客观规律，它不以人们的意志为转移。只要你肯爱惜时间，珍惜时间，你就能留住时间的步伐，使你变得年轻起来。
当你走过一段又一段的人生之路，怆然回顾走过的路，不会因此而后悔和懊恼。路在你的脚下，命运掌握在你自己的手里，只有把握机遇，勇于向前，努力拼搏，成功就在眼前。
“把向你借来的笔还给你吧”，这句在文中反复出现。
这支笔，我用它写过诗、写过歌、写过泪，写过青春岁月的苦与乐、哀与愁，写尽今生今世最辉煌难忘的所有篇章，我用它穿过峻岭群山，穿过秦时雨、商时风、汉时关，穿过三生石畔、青硬峰前，穿过我的如玉华年！
借支笔用，这是我的第一句话吧！
借来的东西才是最好的，因为总是要还的。从此，晨与昏，日与昼，仿佛待嫁女赶制她的嫁衣，仿佛迟到时匆匆的脚步。我匆匆忙忙地写，紧紧张张地记，小小心心地呵护它。生怕明天你会将它收回去！
有来就有去，有借就有还，有聚就有散。这个道理我懂，可是，临别的一刻却是那么的不舍，那么的不忍离去。这支笔我已是那般地熟悉，知它如我，知我如你。人谁无情——同还的还有我生涩的泪滴！
其实我还是太年青了，早知有今日的伤心，又何必当初相聚？缘起缘落，冥冥中早已注定的分别我亦早知，却依旧是那么的不舍，那么的用尽心意。
你要走了，从此一别天涯——相逢是白发亦或是来生？含着泪，我留不下你，那么把向你借来的笔还给你吧！但愿它一如昔日的洁白美丽，这上面没题名，没有信誓，却饱含着我千万个日子中所有的喜与悲、笑与愁！你该明白，你该懂。带上它，就带走了我要说的所有。如果偶尔你在不经意间想起了我，就请看看它吧：是你的也是我的曾经拥有！
把向你借来的笔还给你吧，再留又有何益呢？以后的日子里，无诗无歌无梦，又怎忍见它一日日空耗，一天天憔悴，怎忍见它再也写不出一个感人的字，一首动人的歌？我知道最好的一切都已付与它，我已平庸，象飞蛾扑入了火焰，象红烛脱尽了红衣，残余的也只有微微的口息，将延着走下去。
你将远行，这支笔将伴你一生。附带着我的嘱托和叮咛。把向你借来的笔还给你吧——把向你借来的岁月还给你吧，把向你借来的诗情还给你吧，把向你借来的梦想还给你吧，把向你借来的爱还给你吧！还给你过去岁月中所有的痕迹，还给你与我一同有过的青春岁月，还给你你所能带走的一切，还给你未遇到我之前平静而详和的世界，让曾经说出的和未说出的话都沉淀为琥珀吧！不要再多的安慰，想让你了无遗憾地走，想让你轻轻松松地走，相让你就这么走吧！
把向你借来的笔还给你，带走它，带走我的心、我的情。从此我将平静，风轻云淡地这么一直走下去。
把向你借来的笔还给你吧！
我想，当时就是这么想的！
第三篇：文字独白
文字独白
当每个人把自己内心的话用文字堆砌起来的时候，一场游戏开始了。关于亲情。友情和身边的风景，关于自己的人生历练，孤寂的内心独白……
也许，文字是一种寄托。对于梦想，人总是迷惘，不知道自己是否有能力将它实现，不知道被别人嘲笑。否定了千万遍的东西还有可能生长吗？所以，深黑的夜里有了文字，自己和自己的对话，自己和那些白色的纸的对话。写下了很多的东西，翻阅它们时，自己走进了一场自己布下的游戏。
也许，文字是一种力量。抨击邪恶势力，仇视黑暗世界的力量。历史上很多伟人都证实了这一点。他们带着坚强的意志，走了，却留下了那些另人亢奋的文字，那些坏人都陷入了这场游戏当中。
敲打这键盘，也是一场文字的游戏了吧。
第四篇：高三独白
一名高三考生的内心独白
【高考重压之下，也会有许多如本文作者这样能勇于承受压力并笑傲高考的莘莘学子们。适者生存。再坚持一下，学会苦中作乐，忍过去前面就是艳阳天！】
我是谁？
——一名高三考生的内心独白
时光如水，匆匆流过，半点不由人。我也不禁生发出孔老夫子的感慨。近来这些天，是我人生中的一个转型，信息量前所未有之大，考验前所未有之密集，十七岁的我有诸多感悟，故将这许多笔墨化作邓布利多的冥想盆，将记忆放入其中，洗涤，存储。
我对电影的热情丝毫没有削减，《变脸》更是点燃了我对人性伟大的崇拜。欣赏着凯奇和屈伏塔颠倒黑白的演技，我不禁再次想起了那个困扰了成龙和我很长时间的问题：我是谁？
我是一个跟绝大多数人一样却又和全体人不一样的小子。我坐在六边形的教室里，沿着似乎是确定的轨道走下去，进行着一场精神战争。我能突围吗？我这样问自己。尽管前面雾很大，大得让我有些迷茫，但我仍告诉我自己，自信地走下去，总有一天你会找到人生的真谛。我迷茫着，微笑着，信着，走着，战斗着，好在我并不孤独。
我有很多这个时代或不是这个时代的战友。我跟父母一同南征北战，一同笑看北国风光、秦淮风情，虽然我们之间话不是很多，但我们都知道的是，家，不是一个讲道理的地方，家，讲的是爱。可能，我们因为时代的差异而有分歧，但妈妈仍是我最亲近的人，爸爸仍是我最佩服的人，他的预言没有一桩不应验的。我的朋友们，啊，他们都很可爱，我从他们身上看到了我们这一代的希望。也许有人说，我们会垮掉，但我会说：用观念进行侵略，我们占领整条街，粉刷海洋蓝的季节。
又说到时代的问题了。莎翁道：我们命该生在这个时代。这真是一个千古未有的变局。然而在我，我却问一个简单的问题：我该不该听话？可能是受了西方文化的影响，自由在我人生追求中的排位越来越高。我依旧继续着对人生的思考，对社会发展的探索。当然，可能我看得不够远，但我仍需去看。可惜，这个六边形教室及它所代表的教育规则让我迷惘。然而在党校的那几个下午和晚上，我的思想连续过了好几次生日。老师使我茅塞顿开，肯定了我的能力，为我指明了方向。
消极情绪一多，便像牢骚，牢骚可有，但不可多。这便说到了敌人的问题。敌人是谁？我，另一个我。人性总有两面。人人生而为一张白纸，自己和身边的人向上面涂什么很重要，我坚信一点，我的战斗，最后是与自己的战斗。只有斩杀了那个自己，我才有真自由。
我一定要记住，输不丢人，怕才丢人。
记住，你不是一个人。
记住，光明的那个你，永远在神的心里。记住，你爱他们，他们也爱你。
记住，你不会输。
记住，你对你战友们许下的承诺。
作者：
于康晖
第五篇：阴道独白观后感
初看题目，就给了我不小的震撼，“阴道”多么隐晦的字眼，怎么敢公然呈现在公众面前，甚至演绎出来?单单看到题目就激发了我观看下去的兴趣。阴道，听到就想回避的一个词汇，却以她为主人公以一种公开话剧的形式展现在观众面前，观众中有男有女，有夫妻也有恋人......在一个小剧场中共同观看这样一部剧，没有嘲讽没有不屑，是种坦然,一种欣赏，刹时间将妇儿剧院这个小剧场变成纷乱世界中的一朵静谧之莲.....人以类聚，我喜欢这种氛围。
即使全球的文化各有千秋，但听到对阴道的称呼却是一致的，因为他们都带有着鄙视与诅咒，认为是脏的是恶的来源.....《阴道独白》这个话剧又让我对它有了新的认识。以前对阴道的认识仅仅停留在一些感性认识，《阴道独白》让我对女性有了更深入得认识，让我明白了女性有多么的伟大，女人都有权利爱自己（包括阴道）！
故事中以几位女孩为线索，她们讲述着自己的与阴道有关的经历......一其中一个女孩，因自己的一段经历讨厌自己的阴道，以至最后拆除了所有的生殖器官，她都没有感到惋惜，她不认识她......她忽略了身上这个重要的朋友能够给她带来的另一种人生。一位从小就被母亲叮嘱要保护好自己的阴道的女孩却在一次生日时超到父亲朋友的猥亵......有一位女孩无意中结识到一位年长的姐姐开启自己的幸福之门，让她意识到自己同样可以给自己快乐与放松......一位妓女触类旁通竟然以此来开始自己的新事业，教会女性用声音来激发自己的热情带入气氛，”叫床“声音成为一段恢谐的小插曲。
这些或是一些悲剧，因天、因地、因人，而使这些主人公伤心了.....但我们每个人是否都以积极地向上的心态去对待我们的阴道呢？哪一个人的出生没有经过那里或是和她没有关系呢？我们没有礼赞她们却认为她们是地狱的化身.....演员年龄偏小，但她们却尽力以具感染力的肢体语言，犀利的语言带入我们入境.感谢她们，用艺术来唤起我们对自己的认知。
话剧的刚开始是两个看起来和我们年龄相差无几的女生在舞台上，大声的喊出“阴道！我说出来了！”，接下来便是一遍遍大声的重复。虽然刚看到题目的时候，已经有了不小的震撼，当那毕竟是在心里默念出来了，当“阴道”被毫不掩饰的大声的说出来时，我悄悄看了一下班级里女生和男生不同的表情。女同学基本都是一愣，有些也会脸红得跟旁边的同学偷偷讲些什么，而男生更多的是关注，毕竟对他们来说，这是一个相当陌生以及奇怪的字眼。观察完其他同学的表情，我也不禁扪心自问，如果是我，我敢把这些讳莫如深的字眼勇敢的大声的讲出来吗？答案是否定的，看完这个视频，老师总结完我依然是不敢的。
我不否认，我的意识观念被这部话剧受了很大的冲击，至少现在在我看来不会像以前那么排斥了，也可以坦然的在日志中写出这是女权主义的一部分，是女性解放的代表作，且“阴道”其实际意义上代表的就是女人在这个社会当中的地位。可是我仍然没有办法去改变20年来，我被建构出来的关于性别，又或是性的观念和意识。在话剧中我可以找到很多熟悉的感受，无论是初潮的恐慌还是，还是每次例假的痛苦和焦虑，甚至是了解别人遭遇性侵害时的愤怒和恐惧，我深刻的意识到，这部话剧足以引起绝大部分女生的共鸣，但它又能多大程度的瓦解我们现有的文化意识观念呢？这是不得而知的.最后，弃婴的章节主要是由演员通过舞蹈的形式展现给大家的。在中国这样一个“重男轻女”的社会文化中，弃婴，尤其是女婴在改革开放前期甚至是现在的农村中，都应该是不罕见的现象。即使现如今，没有办法直抛弃婴儿，先进的医疗手段还是能够在孩子未出生前了解他/她的性别，尽管国家明令禁止，甚至严禁做B超时告知性别，仍有不法诊所通过告知性别谋取暴利。究其根源，依然是重男轻女的传统观念在作祟。
《阴道独白》在我国上映，也是经历了一系列艰辛的，即使现在能够展现在公众面前，批评之声也是不绝于耳的。在评论中经常会出现，类似：羞耻的极限就是不知羞耻，80、90后的孩子思想已被腐蚀，现在的女生敢不敢矜持点等等。一部分原因是因为，男权主义占主导地位，社会公众的思想一如我一般，虽然心存敬佩，但仍不敢大声道出；另一部分原因是因为，“性”这个字眼，在中国是讳莫如深的，从宋明理学统治主流意识形态以来，“万恶淫为首”的观念逐步深入人心，以至“谈性色变”。虽然现在已经是21世纪了，我们依然不能触及这个话题.无论如何，不可否认的是，《阴道独
白》以其特有的方式呼吁女性应该鼓起勇气，勇敢的站出来保护自己，让自己尊重自己才能让别人尊重自己，从而获取自己应有的利益。
My Short Skirt 我的短裙
My short skirt 我的短裙
is not an invitation 不是一个邀请、a provocation 不是挑衅、an indication 不是象征
that I want it 它不是说我要
or give it 或者我给你
or that I hook.更不是说我想勾引
My short skirt 我的短裙
is not begging for it 不祈求任何东西
it does not want you 它不想要你
to rip it off me 来脱我的衣服
or pull it down.或者把它拽到脚这里
My short skirt 我的短裙
is not a legal reason 不是一个合法理由
for raping me 你休想说是我招惹了你的强奸
although it has been before 尽管以前人们用过这个理由，it will not hold up 但在新的法庭上
in the new court.这一条决不能成立。
My short skirt, believe it or not
has nothing to do with you.我的短裙，信不信由你
我的短裙，和你没关系
这是我在《阴道独白》中最喜欢的一段。
在世俗的眼光中，女人穿得光鲜亮丽就是为了给男人看。这是典型的性别歧视，千百年的封建思想，无论是东方的还是西方的，都把女人看作男人的附属品，认为女人存在的价值是为了男人。所以，女人的命运常常与暴力挂钩。在中国，封建传统道德思想教育人们压抑对性的欲望，人们总是把错误归结给女人，却忽视了女人的权利以及她们的痛苦。
人们总是把老人，儿童，妇女归结为社会弱势群体。老人与儿童出于生理上的弱势可以理解，而妇女则更多的是社会强加于她们的弱势。在男人们统治的社会里，他们轻视女人存在的全部或部分价值。在这中不平等的文化价值背景下，女人挣扎着生存。而《阴道独白》 在反对针对妇女的性暴力时，不仅是暴露暴力的恶果，更重要的是为了改造我们的传统和文化，让妇女的身体获得解放，让妇女肯定自己、壮大自己，重新塑造女性的主体意识，重建平等的文化主体。这部剧中把人们羞于启齿的性经验、女性的欲望和幻想等角度都包括进来，从而敞开了女性言说自己的深度空间，敞开了一个充满幻想、充满欢笑和幽默的天地。
“阴道”，是的，我也说出来了，它不再是耻辱的标志，而是我爱自己的一个理由！
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