重楼旧梦_叙事散文

第一篇：重楼旧梦_叙事散文

董二爷死的那天谁都没哭，甚至连假嚎都没有，所有的姨太太都一声不吭的站立在一旁。大家等的都是这一天，脸上能做到木然已经是大限。董二爷娶每一个姨太太都是真心，也许是贪恋她们的年轻，也许是贪恋她们的美貌，不管如何至少他都是尽力满足了她们。

穿，给最好的料子；吃，用最好的食材，他把她们当人，她们把他当做赚钱的工具，用尽手段榨取他身上的每一分每一毫，今天他突然死了，多年的愿望终于达成为什么还要哀，只管趁人不注意多取些钱财，回家又可以重见天日。

重见天日？真讽刺！嫁的时候一个个都是心甘情愿，二爷面前也都笑语嫣然，贪恋的时候是豪宅，废弃后就成了冰冷的牢笼，董二爷的姨太无数，每一个都像只千纸鹤，每一只千纸鹤里都写了个心愿，今天终于全部实现！

躺在棺材里的二爷听不到欢喜也听不到忧伤，安静的躺着，连同空气也在棺材边凝固，隔绝掉所有的喧闹形成一个灰色的空间，姨太太们一个个三步回首的走出大宅门，留下一口棺材和棺材旁唯一的守灵人，穿着纯白孝衣的女子清泪交错，安静的看着棺材，慢慢躺在了旁边，唯一没有娶的，却是陪到了最后的。

繁华厚重的大门终于再次开启，说不出的轻快也说不出的沉重，往日每一次开启总有银铃似的笑声响起直掀宅顶，只有最后一次，那天所有人都沉默的离开了，彼此谁都没有交谈，不知道是不是害怕抬眼看见的都是另一个自己，自私的自己都心凉，所以就算走前回头回到头断，也没有谁留下来，因为这回头“留恋”的决对不会是眼前这番凄凉。

最后走的人望了一眼死寂的灵堂自觉地关上了大门，也关上了往日的繁华喧闹以及时光，埋葬了的宅子就像一座荒了的坟，守着一口日渐破败的棺材。金雕玉砌的大堂如今早已蛛丝儿结满雕梁，枯手旁只残一身白衣裳，弥留时叹的一句“罢罢罢，就当圆她们最后一个愿望”如今也被彻底遗忘。

繁华如梦四个字才是注定悲哀，那些金银堆砌的谁会不明白，只不过有谁会料到结局竟是这样的快，烟雨的江南里个个小伞精致，个个才情满怀，个个都是喜喜地迎来，又个个都匆匆离开，衰草枯杨，曾为歌舞场，说甚么脂正浓、粉正香，谈爱的已不在，谈情的也已深埋，三月柳絮梦一场，甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳。

第二篇：旧梦时代优美散文

这个时候的我在电脑前蜷缩起身子取暖，因为不是集体供暖，只有客厅一个空调担任着三个房间取暖的任务，空调发出轰隆轰隆的声音，大概是有些老化了。

我房间里有个大阳台，到了冬季的时候就显得格外冷。当我推门进去的时候，一阵寒风迎面而来，赶紧把门拉上，可还是阻挡不了。

不喜欢冬天就是这个原因。

记得小的时候住在老房子里，客厅有个大炉子，父亲总是把它弄得通红。每次放学回家，母亲就接过我的书包然后说：“快，坐下暖和一会，外面很冷吧？”我摇摇头，坐在火炉边感觉到了无限的温暖。你只要在边上待个几分钟，脸就会烤得很热。

可是现在呢，电热毯要开一晚上才能保证我的体温不下降。因为在关上之后一旦电热毯的温度达不到我体温的温度，我的身体就会冰凉。

早晨睁开眼睛看到外面漆黑一片。颤抖着穿好衣服，实在是不喜欢冰凉的衣服贴到身体上的感觉。然后坐在床上开始回忆，回忆时间的过往，回忆过往中给自己留下的到底是什么。

很多人在感叹时间的飞速，倒不如去回想一下在这个空间和领域里自己要追求的东西有没有价值。

或许在过了很多年之后，你又一次回想的时候，原先你设定的理想已经实现了。

起码，我们现在还有很多时间可以去设想，可以去努力。

失去的，得到的，在你已经度过的这些年里。

很多时候，我在想又是一个秋季要开始啦，现在是十月份，看到皑皑白雪的日子也会很快地到来。记得在一篇文章上写起码要有9个月不能看到雪，想想好像是不久前才说过的样子，可是现在说起来，还有2个月的时间就能再次感受被白雪覆盖的那个洁白世界。时间是伟大而又神奇的。

我们在这个时间里成长，父亲和母亲却在感叹着，在这个时间里慢慢老去。看着他们满头的白发，我忍不住躲起来偷偷地流下眼泪。在我难过的时候，我从来不会让他们看到。

如果时间可以改变什么，那我想让它改变父母的容颜。让他们再年轻一次。

如果时间可以改变什么，那我想让季节重新变化一次。如果时间可以改变什么，那我想让时间停止一次。

如果……

青春总是在这样单薄的季节变化里流逝。

一面看着别人成长，一面感叹。

我们没有永恒的时间可以去碰撞，可以去理解，可以去感受。

可是我们将会在有限的空间里做出无限的幻想并去逐一实现。

我们就是这样倔强的孩子。微笑着，尽管有时候泪流满面。

第三篇：旧梦12钗之飘雪散文

在我的印象中飘雪是“红楼旧梦”真正的主人，她把“红楼旧梦”当成了自己的家，这里是她诉说心事的地方；也是她灵魂的落脚处。在这里可以看到飘雪现实生活的点点滴滴，有厨艺、有女红、有音乐、有图画、有旅游，等等。当然更有她很专业的红楼文章。

飘雪又是“红楼旧梦”版的第一版主，于是便顺理成章地成了群“妖”之首。她的回贴如“妖”般长袖善舞，插科打诨式的语言，独俱特色！非常的吸引眼球。活泼可爱的神态，呼之欲出。如果没有判断错的话，她的年龄应该是最小的，因为那个时候她还没有做母亲！

我习惯称她为雪超妹妹，因她同时是论坛的超级版主；加之又是一个典型的超级红迷。而雪超妹妹则起初称我为老师，遭到我的强烈“抗议”，“老师”之称谓虽是时下最流行的，比如，影视演员文章娶了比她大九岁的影视名星马伊琍，文章仍时以老师称呼老婆。

而我虽有好为人师的毛病，但真要被人呼之为“老师”，总觉面红耳热。盖因实在没有什么东西让人值得称为老师的。我的“抗议”有效！超雪妹妹改口叫“偶像”了。偶像就偶像吧，总比叫“老师”让我更心安理得，更何况偶像总有戏谑之成分，就如我叫红杏为偶像一样。

事实证明，我的谦虚是正确的，雪超妹妹之所以管我叫老师，无非是凑写了几篇所谓的人物评论。而雪超妹妹不光有很专业的红楼文章，且对《红楼梦》文本的熟悉程度，让人惊讶。

记得我写的一篇红楼文章。因是借题发挥，故对人物的正确评价有失偏颇。雪超妹妹很婉转地指出来，对于书中一些细节，她如数家珍。而我仍然以借题发挥的理由狡辩。企图掩盖缺点，偷偷改过来。说实话，我自认对文本也是非常之熟悉。却一直没有注意到超雪妹妹指出来的那些细节，我不禁冷汗淋漓。此后，尽可能地注意自己的红楼文章，以免闹出笑话来。

雪超妹妹的“情”系列红楼文章，于细微处见观点，我真是自叹不如，她看《红楼梦》很仔细，对于人物的评论不放过任何一个细节，以她女性特有的细致通过对人物的见解传达着自己的思想，观点鲜明。在她的文章中极少有“也许”、“可能”、“应该”等模棱两可的词。

“情”系列反映了雪超妹妹的文学功底，让我惊讶的是，有一天，她竟然动笔写起小说来，并且是当今文坛最流行的一种写法。当然她的小说仍然离不开《红楼梦》；离不开曹雪芹。故事的背景便是以这两个元素展开的。然而，只是开了个好头，成了最可惜的“烂尾”工程。

无独有偶，我也有三个“烂尾”工程，其中就有欠超雪妹妹的文债，那是《红楼百美诗》，至今只写37首，深感惶恐。雪超妹妹是我见过的最痴的红迷。她觉得曹雪芹就活在她的身边，是她的故友；知己；亲人。她在网上，专为曹雪芹设一灵堂。我为她感动，时有祭拜。

如今，超雪妹妹已初为人母，一心想要个女儿的她，偏不遂愿，生了个儿子。自超雪妹妹怀孕后，网络上便鲜见她的“妖”影。“红楼旧梦”彻底荒芜，但她几乎每天都来看看，看看这个她曾经的家，看看她最最理想的“歇歇脚、喝喝茶、谈谈天、做做梦”在地方……

诗曰：

飘然天地一精灵

雪格无尘黛玉形

凝锁心思归石玉

眸回百转亦零仃

第四篇：叙事散文

散文基础知识

一、什么是散文

从广义讲，散文是泛指那些不讲究骈偶押韵的文体。今天我们所说的散文是与小说、戏剧、诗歌并称的一种文学体裁，专指用凝练、生动、优美的文学语言写成的叙事、记人、状物、写景、喻理的短小精悍的文艺性文体。

散文的选材范围海阔天空，表现形式灵便轻捷，行文活泼自由，记叙、描写、议论、抒情无一不可，反映现实迅速及时。散文的创作，常常是撷取日常生活中的一个片断甚至点滴小事，或自然界中的一个小小物件乃至一片叶、一缕光、一眼泉、一朵花来寄托作者的情思，表达主观感受，流露某种意愿、希望和追求。散文常用象征、衬托的手法，借助某一具体事物的形象，来表达某种抽象的概念，寄寓某种思想感情和生活哲理。

二、散文的分类

根据表达方式的侧重点不同，散文可分为叙事散文、抒情散文和议论性散文。

叙事散文：以写人叙事为主的散文，通过写人叙事抒发作者特定的感受和情思。这类散文善于通过某些生活片断、场景和细节描写以及人物最突出的性格特征，表现人物的精神风貌，揭示事件的审美意义。如：《背影》《藤野先生》《枣核》等。

抒情散文：以抒发感情为主的散文，它主要是抒发作者对现实生活的感受、激情和意愿，其基本特征是寓情于景，寓情于物，借物抒情，托物言志。也就是通过对景和物极尽其妙的艺术描写，抒发作者的主观感受和特定情思。这类散文较多含蓄和象征的成分。如《春》议论性散文：以议论为主，借助某种形象说理，直接的发表议论，其特点是议论、抒情和描写相结合。这类散文近似于杂文，但比一般杂文更具文艺性，如《松树的风格》《爱国与小事》等。

三、散文的特点

散文的主要特点是“形散而神不散”。

所谓“形散”，一般指散文取材十分广泛自由，不受时间和空间的限制。在同一篇中，可以从一个人物的某个侧面或者一个先进事迹的片断谈起，上下几千年，纵横几万里，作者可以根据中心思想的需要，随意选择，精心安排。“形散”还体现在表达方式的灵活多样。总之，无论是叙事、描写或是抒情、议论、说明都能在中心思想的统帅下，得到尽情尽意的发挥。

所谓“神不散”，主要是从散文立意的角度而言的，就是要求立意高远，主题集中。无论散文的内容如何广泛，表现方法多么灵活，都应围绕一定的中心，为中心思想服务。

写得好的散文，“形散”与“神不散”是和谐辨证的统一。散文的题材广泛，文章的“神”要“不散”，在结构上往往需要有一条鲜明的线索，把那些“散”的材料贯串成一个有机的整体。散文多以时间变化、空间转移为线索；或以具体的人、事、物为线索；或以人物的思想感情的发展变化为线索。1．散文常用的表现手法有象征、联想、衬托、对比等。

(1)象征的特点是“托义于物”，即通过某一特点的具体形象，来表达某种人或某种社会现象的本质特征，以激发人们的感情。运用象征手法，所借之物与所抒之情，象征体与本体之间必须有相似点或相关性。

(2)联想是由一事物想到另一事物的心理过程。或两种事物在空间或时间接近的基础上产生联想，或两种不同事物在性质上或形态上相似所展开的联想。运用联想要有明确的目的性，要力求自然，合乎情理。

(3)衬托以他体陪衬本体的写作方法，本体与他体有主次之分。衬托有两种：一是正衬，又叫陪衬，是用同类事物来衬托；二是反衬，是用相反的事情来衬托。

(4)对比是把两种相反的事物或一种事物相对立的两个方面作比较的写作手法。它相反相对的两个方面是并列的。(5)欲扬先抑

2．散文分为抒情散文和叙事散文 写景状物散文

(1)有些散文是以景色描写主的，作者花费大量的笔默写景其目的是为了抒情，这类散文的特点是“借景抒情”。(2)有些散文是状物为主，总是以相当多的篇幅描述某一物（或物件），同时又总是通过这一事物（或物件）寄寓特定的思想情感。叙事散文

(1)叙事散文是以事件为框架为线索，着重在叙事，在叙事中表现人物。我们在初中学的叙事散文主要有《小桔灯》。

(2)我们在初中学过的散文中以写人为主的有《藤野先生》 3．总结：

散文的一个重要特征是“形散神不散，形散神聚”。“形散”是指取材自由，“神不散”是指立意必须明确而集中。

散文在提示中心思想方面有自己的独特方式。散文作者往往是抓住自己在生活中感受最深的某一事物，挖掘这事物所包含的深刻意义或象征意义，并展开丰富的联想，借以提示中心思想。

叙事散文

一、叙事散文的定义

在影视类艺术考试中，叙事散文的写作往往是一个必考的考试科目。其定义为：通过对一些片段的生活事件的描述，表达作者的思想感情，并揭示其社会意义。篇幅一般不长，形式自由，不一定具有完整的故事，语言不受韵律约束，可以抒情，可以叙事，也可以发表议论，或三者皆而有之。

经典的例文有：朱自清的《背影》、鲁迅的《藤野先生》等。

影视艺术类专业则是一种注重讲述故事的艺术门类，并且这些故事还要通过直观的“可视性”语言讲述出来，对于一件事情的过程、一组人与人的关系、一个人物的思想情感，都要通过“可视性”的形象和行为加以表现。因而用于艺考的叙事散文，不仅要把普通散文中的叙事性突显出来，还要根据戏剧影视艺术所特有的“可视性”的原则，侧重将那些可以看到的内容书写出来，因此叙事散文的定义是：用如诗如画的文字，讲述一个或一组有意思、美丽动人的故事。

二、定义的具体要求：

1、如诗如画的文字

并不是简单的诗歌与绘画两种艺术形式的结合，而是指的用文字来创造一种意境。是一种既有可视性的美丽画面，又有一种画面之外品之不尽的有意味的形式的感觉。这种感觉意境幽远，含蓄朦胧，但它的环境又伸手可捉，可触可视。

在叙事散文当中，情和景是两种共生共存的东西，情从景里衍生，而景则在情中变得更加美丽，并富有意味。两者相互作用，相辅相成，这就是所谓的情景交融。这种意境，通过文字而制造的画面幻觉，映入眼帘，在读者的心中留下无尽的遐想。因此，考生必须具备熟练使用如诗如画的文字的能力。

2、一个或者一组有意思的、美丽动人的故事。

一个有独特视角购置起来的故事，加上几个油独特个性的人物，并有两个以上这种独特人物而构成的关系，再有几件出乎意料，情理之中，又充满着矛盾的新颖事件，围绕所表述的主题，才会使人看后能产生审美的愉悦，道之不尽的余韵让人品味不已。

三、叙事散文的写作准备

1、准确而优美的文字表达能力

要没有废话，没有无病呻吟。对每一个情节、没一个人物准确而又清楚的描述。

2、充分调动自身感情，活跃的思维 形散神不散之中的神就是指作者的感情。

四、了解叙事散文考试中的注意事项

1、叙事散文最好使用第一人称写作

2、考生应尽量选取自己生活中可能经历的题材进行写作。

第五篇：叙事散文

叙事散文的写作要求

叙事散文，顾名思义，就是写人记事，以塑造人物和表达情感为目的。叙事性散文比较灵活，不要求像小说一样具有那么严密的故事逻辑，可有叙可有议，可以有比较大的时空跨越性与内在描述空间，当然所描写的人物也可以只是性格片段的展现。

首先，在选材上最好取自于自己亲自经历的事情。所选取的素材一定要是触动自己的真实感情的，不是那些随风而逝的过眼云烟，而是自己情感沉积层中久久不能磨灭的那些人和事。生活中无一人，无一事，无一物，不可入文字，事不论大小。我们不能乞求每个人都有生死离别的生活阅历，毕竟我们的年龄决定了我们触摸沧桑的可能性，在这里考官想看到的是考生的真性情。考生要尽量地做到所选事件的典型，要做到小中见大，小而精彩。高尔基说：“采取微小而具有特征的事物，制成巨大的典型事物——这就是文学的任务。”

其次，在散文叙事语言的选择上，要尽量做到朴素，不卖弄、不堆砌，要形象、具体，即如鲁迅谈“白描”时所说，要“有真意、去粉饰、少做作，勿卖弄”。这就要求我们遣词用句的凝练，删除一切多余的东西、一切可以不说的东西，只保留非说不可的东西。散文的文字运用要直接、简单，但要保留文字传达后巨大的情感空间和人生感叹。朴素而又流露着真情实感的语言是最美的语言，这永远是真理。

再次，还要注意细节的刻画。这里所说的细节主要指人物的神态刻画、动作的刻画、周围环境的刻画、人物心理状态的描摹等。比如这样一段文字：远远的看见前面一个蹒跚的身影摇摇晃晃的趱行着，走近了，方看清原来是母亲。母亲佝偻着身子，本来就瘦小的身躯缩成了一团。身上、脸上缀满了泥巴，也不知在路上摔了几跤。刚才被汗水打湿的头发现在让雨水冲洗的有些凌乱，一绺绺地搅和在一起，发梢上滴落着一串串晶莹剔透的水珠。这样的细节描写，不是客观地对某一场景或特征的叙述，而是作者心底情感潜流的外在体现。它在文中已经不仅仅充当叙事的角色，而在传达某种情感的张力。

清代文学评论家金圣叹曾说过这样一句话：十年格物而一朝物格。意思是文学中创作的人物来源于生活，来源于对生活的长时间的观察和洞悉。总之，要写好一篇散文离不开对生活原生态的细致观察。一般的叙事散文考试题型：（1）人物类：《伴侣》、《出租汽车司机》；（2）环境地点类：《那个多雨的夏天》、《候车室》；（3）物件类：《窗》、《老井》；（4）学校题材类：《同桌》、《我的老师》；（5）事件类：《广告**》、《冤家路宽》；（6）特殊题型：《不敢看你的眼睛》、《高处不胜寒》，诸如此类。

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