潇潇暮雨洗清秋散文

第一篇：潇潇暮雨洗清秋散文

“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁”，夜半时分，被雨声惊醒。无奈寒雨是秋来，叶亦飘零，吝啬的潇潇暮雨终于来了，流淌了一个季节的情愫，浓缩成精华。虽说秋天的雨没有夏天的豪爽，热烈，也是撩人的天籁之音，忽远又忽近，高亢，深沉，净寂，“秋水共长天一色”，一点凄美早已显山露水。

望不穿的一滴水，好似行云望不穿的惹人醉。绵绵秋雨，仿佛在与谁窃窃私语，又似一首舒缓的旋律，涤荡于天水之间。此时，床上的我不能安然入睡了，索性起来打开窗户，伸手与秋雨零距离接触。就这样，静静的倚在窗前，看雨洗清秋，从雨中读心境，从雨中看风景，是凉如水的空灵，细腻缠绵，让人无法拒绝。

极喜欢雨，特别是秋天的雨，或许因为我是一滴雨，想从高处俯瞰这个尘世的枯荣岁月。都说秋，是绚烂与萧瑟同在，简单与复杂交融，既自然又不矫情，淡淡的凉中升腾起暖。雨来，山色空蒙，点点滴滴唯美的姿势落下，溅起漂亮水花，是月岁月造就的一个美人，幽静的夜晚，几许哀伤，何尝读到的不是浮生风景中的妙意？

今夜的雨特别的大，有些狂野，放肆的从天而泻，是要把秋冲刷的更加剔透吗？这个季节的片段，犹如生活中的一些片段，谁也不要躲避和掩饰一些最朴素，最自然的愁肠。走在路上，难以逃避尘嚣之念，许多事情，最终败给了时光。或许是命运无常，人生有些跌荡，你闺怨也好，绕过篱墙，终会有一缕阳光折射。

生命中太多镜头来不及捕捉，便已稍纵即逝。前尘往事，伤痛别离，不容你触碰已经在雨中撒落，如厚重的卷轴，让人窒息，浸湿多少伤感和迷茫。那个青春燃烧的岁月，身无分文的去流浪；那段尘封的情，也不敢将雨遗忘；那些踪迹，终是拥挤成疾，良辰佳句轻声与谁诉？隔着一场繁华平淡念起的光景，借着素心，道出琉璃。

打捞澄明的故事，成了我作品中的香韵尤绝。我把它藏在墨迹里，惬意的在自己的世界摆渡，偶尔邀自己一起翻阅，不惊不扰。天若有情天亦老，不写忧伤，只是随秋雨浅吟低唱，无论江湖风云怎样变幻，年岁更长，世事也已能够惦量，当把雨的眸子看懂，与之闲坐，心和颜悦，岁月如此静好，岂不妙哉！

喜欢在雨中，把一些文字定格，享受一种奇妙的感觉，我没有华丽的文字去诉说雨的每个细节，只想平淡中感受雨在肌肤上传递的真实。它是柔和的，此时的我，也把那份惬意与淡雅赋予诗意，是梦，是韵，是曲调，静静的走入了心灵。曾经的狭碍也变得无限辽阔，雨在这里，我就在这里，与之自然交契，听雨呢喃，水声潺潺，一切就是这么简单。

雨已成花，扣问着内心所想，嗅着雨独特的味道，谁的声音已抵达？不敢有太多奢求，我知道每个人生命中的温暖就那么多，无论你多么豪情万丈，也经不住多次风吹雨打。秋雨继续冲刷着记忆，这首回忆的歌谣，把山城的钢筋水泥彼端敲启，想到年少时与喜欢的人丢掉伞雨中狂奔，尽情呐喊，张着大嘴大囗品尝甜甜的雨水，激情燃烧着岁月，记忆霸占着整个脑海。只是后来，才知道海枯石烂的山盟不再怦然。

人生如梦，涅槃千年，秋雨无限缠绵，雨天也是浪漫。平静地接纳每一份惊喜，淡然地接受每一次失落；尽情的拥抱每一次花开的幸福，悄然领悟每一片落叶的叹息。谁说“自古逢秋悲寂寥？”然，空山雨后的秋凉，褪却了夏日的烦躁，让人心情立刻开阔了不少，一切烦忧抛到九霄云外。听季节的声音，哪怕身份只是过客，滋养心性，轻盈的行走，用宽容与豁达裁剪弯路，呼吸过滤后的空气，随遇而安。

一笑而过吧，不能把这个世界让给鄙视你的人，没必要自寻烦恼，每一阵秋风，每一场秋雨，带来习习秋凉，往事枕上，都到心头。捧起一缕光线，碧水秋雨只是一粒种子，种下早春的翠绿，静待来年去收获。快乐要有悲伤作陪，雨过应该就是晴天。从容面对岁月中的悲欢，潇潇暮雨洗清秋，洗尽铅华一颗心，就让时间冲淡一切，明天的太阳依然是很暖很暖！

第二篇：雨洗端午散文

今天是端午节，是记念屈原的日子。老天爷真是应景，也流下了伤心的眼泪，是为了祭奠屈原吗？该流泪了，你的眼睛太灼热，需要眼泪来浇灭。

下雨下了一个时辰的天空，还残存着阴云，阴云的缝隙间窥的见阳光的身影。老天爷似乎在犹豫不决:是该露出笑脸，还是继续哭泣。我说:老天爷，你的眼泪已经让大地畅饮一场，是该歇歇了。老天爷仿佛听见了我的心声:雨慢慢变小，继而停歇了。

雨后的大地，如同刚沐浴完的女神，清水出芙蓉般清新，靓丽。清脆的鸟鸣，似乎也被雨水洗过，入耳干净没有杂音。空气清凉，舒爽又潮湿，闭眼做几个深呼吸。深吸一口清新的空气，慢慢吐出旧日的气息，如此反复，仿佛换了一次新鲜的血液，又仿佛全身的器官被洗涤，身心干净而愉悦，迷糊的大脑，瞬间清醒。小草上还有水滴，晶莹剔透，青翠欲滴的绿色映入眼帘，眼睛被点亮。树木换了一件崭新的衣服，默然伫立，难道它是在迎接今天的节日？

静静享受这雨后的风景，恣意呼吸湿润，清新的空气，感受生命的美好，一切烦恼如阴云，慢慢隐退。

这干净的大地，清新的风景是老天爷送给屈原的礼物吧

第三篇：散文暮雨乡愁阅读答案

乡愁是对家乡的感情和思念，对故土的眷恋是人类共同而永恒的情感。下面是小编为你带来的散文暮雨乡愁阅读答案，欢迎阅读。

暮雨乡愁

张清华

一个人在外面呆得久了，方知古人在诗歌里所写的那些思乡的愁绪，并非尽是强说的装点之辞。海德堡冬日的白昼格外短促，刚刚还是中午，一转眼就到了黄昏，薄暮乍起。涅卡河边的那些柳树在冷风中瑟缩着它们的枝条，几天前还挂满了深黄的枯叶，而今已如此寥落寒碜；还有那些枝条如乱箭般高插云霄的杨树，在冬日的天空下也显得格外苍凉凄楚。这些带着东方色彩的草木，似乎特别能够勾起人思乡的情怀。还有河边的那群大雁，它们散乱在草地上，整理着羽毛，在风中发着呱呱的悲鸣，看样子这个冬天它们是不准备离开这里了。天空中开始飘起蒙蒙细雨更准确地说是那种像雾像雨又像风的东西，一切都是湿漉漉的。景物深沉而斑驳起来，天空愈加阴郁低沉，湿云仿佛是贴地而行，而归宿的乌鸦，则互相追逐、鼓噪着，用大片的蔽空的乌黑翅翼，加深着暮色中苍凉的气息。

眼前的这一切明明是典型的中国式的、在那么多古典诗词里被反复吟咏描画过的意境，而今却原封不动地搬到了迢迢万里的西洋夷域，怎不让人生出人面桃花、物是人非的莫名心绪。

人们总是把乡愁简单地理解为对家的依恋或对故地的追忆，其实这样的理解未免太褊狭具体了，我此刻体会出了那种滋味，并非那么简单。事实上乡愁是一种真正的绝望，一种生命里同来俱在的愁思；乡愁不是空间的，而是时间的，它的方向是遥远的过去；乡愁不是恋物，而是自恋，它所牵挂的不是那片事实上常常显得很抽象的祖居之地，而是悲悼自己的生命与韶光。古往今来的那么多思乡的诗篇，细细想来，原都是对自我的悲怜：昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。歌者哀叹的是岁月的逝水对自己无情的抛掷。

海德格尔说，故乡处于大地的中央，看起来这是一个空间的理念，但细想这故乡仍不过是指人长大的地方，因为那里印下了稚儿的足迹，他生命中最初和最美的部分抛洒在了那里生命的家宅，记忆的归宿。稚儿离开了那里，是因为童年那美好的时光已挥手远去，他已踏上被命运抛离的注定远游他乡的不归途!这真真正正是永世的分离，便是去年今日此门中，人面桃花相映红的情景，一旦你回来追寻，也早已是上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见的伤心之地。

我想象那位初唐的诗人，在登上幽州古台时的悲叹：前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。原曾觉得他的悲号未免有些夸张，但今想来，那命运对每个生为凡胎的肉身不过就是这样设定，人生代代无穷已，江月年年只相似。任凭你把酒问青天，悲呼浩叹，天道总不会屈就人道，肯给你些许丝毫的通融怜悯。因了这个宿命，中国的诗人骚客们，自汉以后便都变成了唯美的感伤主义者，他们是文人，但同时又是诗哲，我想中国的文学中之所以有一个很特殊很强烈的乡愁的传统，恐与这种生命本体论的哲学，和他们悲剧论的人生观念不无关系。

但感伤主义并不见得就是只懂得颓伤，如果对生命的深在有所洞悉的话，感伤当然也包含了真正的彻悟和坚强；因为一切并未缘此而中辍，生生不息，代代相接。因了那永远的乡愁，他们去作那不断的远游，因为真正的故乡是没有人能够返回去的。你看见了苍茫的来路，但循着那布满荆棘的路途回去时，看到的无非是一个愁字，就像鲁迅在他的小说里描绘的一样，你看到的是变了的一切，而别人看到的则是变了的你。月光下的故事已然变成了永久的追忆，童年时的伙伴促膝而坐也如不曾相识。这就是故乡鲁迅小说中的诗。没有人像他那样明白，即便是置身于故地和亲人中间，也仍有一种命定的深深的孤独。更不要说在那脉脉温情之外，还布满着温柔的陷阱；在那缱绻的话语中间，也还响着令人心寒的弦外之音。亲情和爱在那里相迎，仇恨和刻毒也定然已经久候。就如那日与友人所谈起的思乡话题，开始时都不免有些许的激动，各个争相夸耀自己的城市和那一方的风物人情。可一想到终究要回到那些烦心的勾心斗角与倾轧之中，回到那种种莫名其妙的关心与掣肘、还有那少不了专横和欺瞒的压抑之中时，那心便直凉得寒气四溢。

然而这也终究改不了那份执著又强烈的向往与追怀。你知道，那些忧愤与不平，实际上早已经与那份情感的执拗断了关系，你是一个彻头彻尾的无可救药者，纵然那故地已是泥泞的陷阱和煎熬的火坑，你也跳定了。

暮雨中思乡的旅人啊，故乡正离你越来越近，也离你越来越远。

(选自作者散文集《海德堡笔记》，有删改)

19．请简要分析文章第一段中景物描写的作用。(4分)

20．乡愁在本文中有多层内涵，请简要概括。(4分)

21．作者在文中多处引用古典诗词，这样有什么好处?(4分)

22．结合文本，谈谈你对故乡正离你越来越近，也离你越来越远的理解。(6分)

参考答案

19．（1）描写了寥落寒怆、苍凉凄楚、阴郁低沉的海德堡冬日景色。（2）照应题目中的暮雨。（3）为下文阐释乡愁的内涵做铺垫（答引出作者的思乡之情也可）。【第一点2分，后两点各1分】

20．（1）乡愁是对家的依恋或对故地的追忆。（2）乡愁是一种真正的绝望，一种生命里同来俱在的愁思。（3）乡愁是时间的，方向是遥远的过去。（4）乡愁是自恋，是悲悼自己的生命与韶光。【每点1分】

21．（1）使文章的语言更加典雅、富有诗意。（2）表现出作者深厚的文学功底。（3）使作者抒发的感情更加含蓄深沉。（4）更好地烘托了文章乡愁的主题。【答出两点即可】

22．（1）故乡正离你越来越近，是因为你对故乡的思念，对故乡执着又强烈的向往，这拉近了你与故乡的距离。（2）故乡也离你越来越远，是因为真正的故乡是回不去的。你变了，故乡也变了。（3）从消极的角度分析，那些美好的年华、那个美好的故乡是永远回不去了，只能把回忆珍藏在心里；从积极的角度分析，珍惜眼前的时光，打造美好的当下，他乡即是故乡。【每点2分，前两点必须有，第三点言之成理即可】

第四篇：春雪飘飘春雨潇潇散文

年前的太阳把体力透支了，初五立春后，就躲进了云层里休息。西伯利亚寒潮借机滚滚而来，连阴雨雪席卷了大半个中国。大自然以其错误的倒春寒纠正其错误的暖冬，影响了节后返回工作岗位的亿万人们。漫漫离乡路不仅依然凄苦，而且多了一道彻骨的寒冷。初八中午，下了几天的寒雨，终于酿成了漫天狂舞的鹅毛大雪。207、318两条国道纵横交汇的转盘处（现在已经没有转盘了，成了通衢大道），络绎不绝的返城车辆披着忧伤的白纱，一路碾着雪水向东向南，离开长年梦绕魂牵，如今依依难舍的故乡，向着经济脉搏强劲跳动的地方行驶。

转盘靠南百米，远离电子眼监视的207国道，也叫北环路的道边，一辆鄂西过路卧铺车缓缓停下。司乘人员跳下来，招呼候车的一群人火急上车。一个年轻人挤得最快，他穿着轻便，保暖内衣外只套了一件夹克，在穿得比较臃肿的众人面前，显得格外轻便灵活。在争抢上车时，他踩到另一个人。听到耳旁轻微地哎呀呼声，他侧头看去，一个被红色羽绒服遮得严严实实的脸庞上，光洁的眉头皱着了，一对清亮的美目里露出痛苦色泽。

是个熟人，刚刚相识。能到这里上过路车，还是这个姑娘好心相告的。他心有愧疚，伸手拉了她一把。

一个上午加一个中午，再加半个下午，他都是在车站胡乱瞎转。看看能不能瞎猫碰上死耗子，买到一张退票。转盘左转弯不到百米，就有宽敞的楚都客运站。右转弯一千多米，更有荆州人百年梦想的火车站。两处都是人山人海，一票难求。本来应该元宵节后上班，工厂主管来电话，设计部门要提前到初十，为新订单打好样品。突然的变化打乱了他的计划，预定的车票也成为一张废纸。

退票没有遇到，大雪反而遇到了。这个冬春的第一场雪，加重了他心里的焦灼。如果明天下冻雨，高速封路，那初十上班的事就泡汤了。想到科长那死气沉沉的脸相，他恨不得挥上一记老拳，然后拍拍手，昂首阔步辞工离开。不过，那里的工资对得起观众，叫人恋恋不舍。他徘徊在大雪纷飞的空旷场地上，两眼瞅着急匆匆闪过身旁的旅客，对候车大厅闹哄哄的场景视而不见，更没有赏雪迎新的心情。

偶然地，他看见32路车上跳下一个姑娘，放下带轮的旅行箱，掀开红色羽绒服的帽子，撩开耳旁的发丝，打起电话。是打给一个过路司机，敲定在哪里等车。他从那个柔嫩嘴唇冒出的热气中，捕捉到广州、加座等几个字眼，就上前讪讪问道，是到广州的车吗？

姑娘友好地一笑，是的，只能加坐了，你回广州就一道去等车。

他抑制不住内心的狂喜，坐就坐吧，只要今天半夜过了长沙，就不怕冰冻封路了。他怀着感激之情，主动为姑娘提起了行李，离开客运站走到等车的地方。在他几乎山穷水尽的时候，是这个姑娘给他带来了福音。他觉得，在这个漫天皆白的飞雪中，身旁的红色羽绒服，腾起了一团温暖的火苗，浸润了他的心神。

卧铺车在始发站就已满员，到荆州车站外面偷偷上客后，两条一尺见宽的过道也被一个又一个的脑袋塞满。司乘人员还未等人坐定，又开始大声呼喊，把窗帘拉上。本是阴沉的雪天，拉上窗帘布，车厢里就瞬间入夜了。惴惴不安的旅客议论开了，超载近一倍，就不怕路上被查？

当然不怕，拉了窗帘，把我们的眼睛遮住了，稽查就看不见了。

在众人的哄然大笑里，司机也笑了，他说，查出了超员，保证让大家不下车，我们两个司机下车算球，大家就可以安然坐到广州。

没有司机，汽车还能动吗？

年轻人提着踢得死牛的皮鞋，坐到后面的走道上。那个被他踩了一脚的红衣姑娘，也在他援手一把拉上车后，踮着脚挨着他前面坐下，脱下袜子，揉起受伤的部位。他只能看见她那染成明黄色的一头秀发，搭在红色羽绒服的帽子上，像新嫩的柳枝在春天的和风里轻轻地摆动。还痛吗？他关切地问道。

前面的背影耸了耸，没有回答。

他不好再做出什么举动，怕引起旁人的无端猜疑。他的头两边有两个脑袋正在玩手机游戏，屁股两边还有两个脑袋在拉话，是一对长阳夫妻。长阳女人很热情，帮他喊司机要来一床薄被。被子根本铺不开，走道太狭窄了，每人又只拥有一两尺的长度，他蜷起双腿也是紧挨着前面姑娘的后背。红色羽绒服感觉到他的局促，扶着床柱站起，艰难地调了一个方向坐下来。这样她就与另一个姑娘成了背靠背，而与他成了面对面。两人各自靠着床柱，错身斜躺。被子获得了一点可怜的伸展空间，同时为两个素不相识的男女卸去严寒。虽然他的双腿仍然伸不直，但在憋屈里也感到了一丝甜蜜。

高速路节后收费的第一天，车辆明显减少，几乎没有堵车，卧铺车开得飞快。只是在岳阳过长江大桥时，耽误了一个半小时。几百辆心急如焚的汽车蜗牛似的爬行，出省境的收费站仍然不慌不忙地收放栏杆。

长阳女人有点晕车，她把窗子打开一条小缝，贪婪地吸着新鲜空气。几片雪花借着寒风飘进来，落到她的衣领上，悄无声息地融化了。外面已经黑定，离开稀疏的灯光，几乎看不见任何影子。年轻人的困意来了，他想调整一个相对舒服的姿态睡上一觉，无意中触及到姑娘的脚背，手感冰凉如水。他猛然惊觉，这是上车时他踩伤的那只脚。怀着自责，他在被子下面小心翼翼地摸去，感到了一点异样，肯定踩肿了，姑娘坐上车后脱了袜子揉了半天。那种痛楚，他从她颤动的背影上就看得出来。

疼吗？他没有问出声，只是手上加了一点力度。他感到，姑娘的身躯明显地抖动了。他激动地想，他没有占人家便宜的念头，只是给陌路相逢的单身女子一丝慰藉，让她知道他不是闯了祸就跑的人。他把姑娘的双脚慢慢移到自己滚烫的胸膛上，轻轻地抚摸着，像兄长溺爱小妹妹，只有痛惜和爱怜。姑娘一声不吭随他摆布，那只好脚还往他的腋窝里拱了拱，寻找更温暖的热源，刺激得他心房一阵猛跳。

卧铺车在雪夜的高速路上行驶，晃晃悠悠，令人难以入眠。年轻人朦胧中感觉胸口转暖了，抱在怀中的双脚变得温热嫩滑，像玉石一样润手。听到姑娘细不可闻的喘气声，他大胆地摸得更远了。他发现，与她小巧秀气的脚趾相比，她那细腻光滑的皮肤，更能给人以无数的遐想。不该如此，萍水相逢，只能给她以关爱。他换了一个姿态，双手握着姑娘的伤脚，又轻轻地揉搓起来，不久再次进入半寐状态。

汽车开进一个坑坑洼洼的停车场，大幅度摇晃，把一车半睡的人全搅醒了。正是子夜，停在了各路司机的关系饭馆门口。司机把旅客都撵下车锁上车门，率先走进饭馆后堂享受免费的夜餐去了，旅客自有高价的饭食招待。踮脚走上饭馆的台阶，姑娘摔开了年轻人搀扶的手，脸色微微发红，启开小嘴说，我脚好了，我不吃饭，你去吃吧。

年轻人也不回嘴，走到隔壁商店里买了两碗最贵的快餐面，泡好了放在桌子上。摆出一副吃不吃由你的神情，拉开塑料叉子，独自狼吞虎咽。姑娘见状，也没好气地走过来，挑起另外一碗面条慢嚼细咽。不知怎么，她突然脸色转晴，说了句闲话：你跟我男朋友一样细心，也一样有点脾气。

他吃完了，在衣袋里找纸巾揩嘴，掏了个空。姑娘噗嗤笑了，从随身小坤包拿出餐巾纸递过去。他瓮声瓮气地说，你男朋友怎么没有陪你一道，害得我来照顾你。

姑娘落寞地说，他没有回荆州，在厂里值班。随即又仰起头，嘻嘻笑道，他和我一起，还有你怜香惜玉的机会吗？

这--，他张口结舌说不出话来，半天，他避开了这个话题，问道，你脚真不疼了？

姑娘弯下腰，又揉了揉脚背说，出门在外，磕磕绊绊是常事，我可不是你想象的那么娇弱。休息了半天，差不多全好了，多亏你把胸口借给了我。你不要多想，我们不过是在困顿旅途中患难相助。

年轻人展开笑颜，为这个姑娘的优容大度所折服。

又上车，姑娘洁净脸上洋溢着笑容，清亮的眼神直射人的肺腑，她落落大方地对他讲，你的腿子屈了半夜，听你刚才说话的声音，都有点感冒了。现在可以往我这边伸直一些，不要不好意思，热热乎乎睡一觉就好了。

长阳男人呵呵一笑，一语双关，做个好梦。长阳女人也随之一笑，年轻真好。

姑娘的关怀，使年轻人怦然心动，他摊开被子盖在两人身上，大胆把自己的脚挤到姑娘的臀部下面，又坦然把姑娘的脚悄悄搂在怀里。隔着厚厚的衣服，姑娘身上的清香和体温传导过来，让他舒服地打了一个哈欠。他全无畸念，不多久就酣然入眠了。

梦中，他恍然觉得那双脚在自己的胸前调皮地划动，挑动着他的第六感。眼前出现了一个碧波荡漾的湖泊，一艘小船在万千垂挂的柳条中漂浮。有一个女子倒坐在船头，一边唱着歌，一边顽皮地用脚撩着水中闪烁的阳光。这女子，既熟悉又陌生。明黄的长发，清亮的眼神，却是一身藕色的连衣裙，飘逸的衣摆摇曳生风。他想看个仔细，但迈不开步子，那艘小船却越飘越远。

一觉醒来，已经到了广州客运中心。广州无雪，却也有超出常规的寒冷。十年修得同船渡，一夜同行的旅客各奔东西，彼此珍重的道别声纷纷响起。年轻人在货仓里取出带轮的行李箱，默默地交给姑娘，一份不舍在心里油然而生。姑娘接过行李箱也没有立即离开，她亭亭玉立于南国的潇潇春雨中，一双清亮的美目深深地凝视着他。两人都没有道别，也没有询问彼此的姓名住址和工作单位。都知道，这一分手就是永诀，只想把对方的音容笑貌记忆得更深刻一些。

几分钟后，姑娘率先转身，走向公交车站。他的眼睛湿润了，揉了揉，再看去，雨中榕树行的一片葱绿里，飘起了一点红。

第五篇：丹韵词音之暮暖清秋

丹韵词音（二、暮暖清秋）

（二）暮暖清秋

朋友们大家好，所谓“春华秋实”，秋天也是中国人一个意味深长的季节。按照农耕文明的传统，到了秋天就该丰收了，所以婚嫁很多人选在秋天，而考生赶考也是在秋天十月左右到达京城。一个清秋节包含这么多事情，它难免让人在旅途之上有很多的感慨.来来往往,看见一个变化季节的时候，心灵跟着也会有所激荡。

那么秋天在路上可以看见什么呢？所谓的秋色、秋光，是指一年的草木到了它颜色最为丰富、层次跌宕、五彩斑斓，但是马上就要进入寒冬的那个时刻。秋天可以说从早春鲜嫩的蓬勃经历了整个酷暑一直历练到了秋天，丰厚、鲜艳，这个时候它把最美的状态呈现在天地之间。如果说春天的花儿是草本的，那么秋天的花儿就是木本的，它把一树一树的叶子都招摇成为花朵，铺天盖地，这个季节当然让人心有所感。

人生那种匆急之感容易在秋天被激发出来。屈原说，“日月忽其不淹兮，春与秋其代序，惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”。屈原的生命一直在路上，他在奔波动荡的路上，他在迁徙流浪的路上。他一直都看着春秋代序，时光在他的眼中跑得比谁都要匆急，其实他害怕的就是老之将至、修名不利。

所以草木的摇落对于每一个人来讲感受是不相同的，有人几乎没有所感生命就过去了，有人一片落叶都会怦然心惊。

清代的诗人赵翼说得好，“最是秋风管闲事，红他枫叶白人头”。这一句诗说得多么鲜明，鲜明中又何等惊心。就是这点秋风，它染遍了人间的颜色，枫叶被它染红，落叶之后它就会坠地，而人间白头，也是被一度一度秋风染遍的。这个时节，人心情摇荡，看着转瞬即逝的年华在眼前越来越美丽、越来越沉郁，但是走得越来越匆急。

李清照有一年深秋重阳，作了那首著名的《醉花阴》寄给在外面做官的丈夫。

“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”，她说你看这个日子走到九九重阳，薄薄的秋雾已经起了，浓云再压下来，整个白天都不明朗。不明朗的是天气吗？其实是我那颗含愁绪的心。我每天干什么呢？百无聊赖在闺房中点着香，“瑞脑销金兽”，香袅袅而起，笼罩着兽形的香炉，她就在想，心中的忧愁走远了吗？“佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透”，到了重阳节的时候，北方就转凉了，无论是枕上还是去看纱窗，其实都透着一番寒意。人能够干什么呢？“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这是一个秋菊盛开接着秋菊满地的季节，这样的一个时节，人销魂何在？你看看帘卷西风的时候，人简直比那些憔悴的秋菊还要形销骨立，还要为伊消得人憔悴，这是李清照当年的销魂。

但是秋风再起的时候，我们还有那样的心事吗？我们能够体会吗？也许今天的很多人都会说，这样的诗词有点无病呻吟，其实如果心中真正有过这样的经历、有过这样的感受，再去读它，自然不同。有的时候你会觉得，她写的那个情景惟妙惟肖，你曾经经历。我们走一些山水，仿佛来过，我们有时候走在路上，隐隐地听到邻人唱歌，正是你自己心里面哼的那个曲调，在这个时候都会蓦然心惊。在诗词歌赋中，往往都会又那样一瞬，让我们瞠目结舌——这写的，不就是我那一刻的心境吗？

秋天我们都曾经走过，但是去看一看柳永走过的秋天，我们有同感吗？柳永从汴京南下的时候，跟他的一位恋人依依惜别，写下了那首著名的《雨霖铃》。

“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，短短的三句，你看他写的意象：第一，声音上有蝉鸣，而这个蝉鸣叫得很冷，是寒蝉交出了一份凄切，萦悬于心；第二句写眼前，“对长亭晚”，长亭走到了尽头，人要离别了，时间走到了尽头，一日将尽了；第三句写这一刻时分“骤雨初歇”，雨还可以留人一瞬，雨歇了真是不得不上路。

空气中到处都是湿润的，人心也湿漉漉的，雨后的这一瞬间，大家说喝了这杯酒吧，但“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发”。大家在对饮、在别宴之上，但是无情无绪、两心留恋，依依到最深的时候，船夫在催了，上船吧，再不走就赶不到下一个地方了。这一刻的催发，催得人断肠。所以这两个人“执手相看泪眼，竟无语凝噎”。这一刻手拉手，泪眼相对两心相对，还有什么话能说得出来？说眷恋吗？眷恋也要走；说保重吗？保重，你又不在身边；说珍惜吗？珍惜，为什么今天要远离；说重逢吗？重逢又不知归期。说什么样的话，其实都不如无语。什么都说不出来的这一刻，话、泪，一切凝噎二字，噎在了喉头，噎在了心头。

凝噎这一刻之后，“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”。其实我们从诗词的节律上来讲，“竟无语凝噎”，读到这里，人真的好像是跟着他们哽咽了。觉得词走到这里，走得很生涩，走得不流畅，跌宕到这里似乎就动不了了。但你再往下念，“念去去，千里烟波”突然之间就疏朗了，这时刻人离开了，因为前方“暮霭沉沉楚天阔”，水阔天高，谁知道未来怎样？

接下来他说出了千古名句，“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”，清秋的意义在这一笔中被点破。秋天，人心更多眷恋，落实累累，红叶沉沉，人心上都渴望温暖，在一个越来越寒冷的时刻，不去眠冬，不去守在家园，非要去哪里呢？自古伤离别，“更那堪，冷落清秋节”，这让多情的心如何担承？

这一走，酒意终会醒，醒来已是夜深，“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风、残月”，不知道在何处酒醒的时候，看见依稀的杨柳岸边有晓风袭来、有残月当天。“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”人心中还有情还有恋，但是人已远，与谁说？

这首不朽的词，写尽了清秋况味，写尽了离别一瞬所有的无语，多少人在离别的时候会用这里的句子。

还是这个柳永，另一首著名的词，《八声甘州》。还是写清秋，还是这等天气。刚才说《雨霖铃》“对长亭晚”，可这一刻他对的又是什么呢？“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”独在楼头的这一个人，眼前天上是潇潇暮雨，整个铺天盖地洒下来，人间是一番洗清秋。秋风秋雨愁煞人，秋风紧，秋雨飞，人间一定红衰翠减，出现了一片寥落的景象。“渐霜风凄紧”，这个“渐”字用得好，越来越，渐渐地逼紧了。放眼关河一派冷落，眼前残照正自当楼。一句“残照当楼”，你觉得那些关河、长江，整个的秋风秋气，一切都凝聚于这一点上，一个人在楼头当此清秋。

哪几个意象属于清秋呢？先来说荷叶。杜牧曾经说“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”。大家想一想，我们都见过这个画面：哗啦啦的一阵西风起，那么大片的圆润的荷叶哗地一下被翻转过来，会看见满池荷卷都一下子背过去了。但是，你觉得它们密密的依偎在一起的时候，心中都隐隐抱恨吗？你会觉得一阵风起，它们是“回首背西风”吗？写得多么活灵活现！

来鹄写秋天中荷叶的残破，更是刻画入微——“一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠”。秋天，很多人很无奈，无奈到什么地步？你看看荷叶。原来在盛夏的时候，有很多人是折下了荷叶当伞的，因为它很大、它很圆。荷叶上还有大家特别喜欢的一景，就是露珠一掉在它的绒毛上，就变得圆圆的，一个一个小珍珠在跌宕。但是秋风真是萧瑟，秋风渐紧的时候，荷叶就变得枯萎了、残破了。就在最深最深的秋风里，一夜之间到早晨就发现秋叶已经被霜剪破了。这个时候再落下雨，它还托得住吗？原来周邦彦写的那种“水面清圆，一一风荷举”现在看不见了。“赚他秋雨不成珠”，纵使秋雨纷纷，那些个圆圆的小珍珠也已经看不见了，因为荷叶都残破了。这是新奇的意象。

李商隐就在秋荷残破以后，他仍然深情不减。他还要去说，“秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声”。这样的荷叶显然已经托不住那些珍珠了，但是，就留下残荷，听着雨打荷叶也是好的。李商隐真是一个多情的人，他在“客散酒醒深夜后”，可以更“持红烛赏残花”，他在这样秋阴深深霜飞已晚的时节，仍然有心眷恋，留得残荷去听秋雨缤纷。

看看荷叶，就是这一片荷叶，他前世今生的轮回，能够寄托多少秋意？要找到意象，你就会觉得千古的荷风一直在你的眼前。

还有一种意象是秋声。

我们说过，春声中有春鸟啼，那么秋声中呢？张炎说“只有一枝梧叶，不知多少秋声”，雨打梧桐点点愁，这是一种秋声。清人王士祯说“晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多”，黄叶雁声，这样一种悲鸿断雁之声也是秋声。还是清人宋宛说“山色浅深随夕照，江流日夜变秋声”，江流日夜，江水打出来的声音会变吗？如果你用心分辨，四季都有它的表情。四季的声音，表情达意各不相同。

温庭筠说得最好，“玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思”，就是你的眼前有炉香袅袅升起，有蜡泪滴滴垂下，这是一片秋思托付在近处的两个景物。“眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒”这是写主人公自己眉妆已残、鬓云已乱，觉得自己衾枕单薄，怎么走过这个漫漫的寒夜？接着她听见了彻夜不眠的理由，“梧桐叶，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”写得多细腻，一叶叶，一声声，这样的声音只有那种愁深似海的人才能够一点一点听见。所以元代小令里说“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后”，人不寐总有他的理由，这一点梧桐打出来的是秋意多了一分，那一声芭蕉激荡的是心中愁思又多一点，三更不寐三更之后，是谁在守着这样的长夜？就是因为这样的秋声，催得人意乱心烦。

还有什么意象呢？再去看一看，秋日里很少有人去咏朝霞，但是太多人在看斜照。杜甫写《秋野》，“远岸秋沙白，连山晚照红”，山山披晚照，这个时刻人心中会有多少激荡？钱起说“万叶秋声里，千家落照时”千家万户都在秋风之中，不知秋思落谁家，总归家家的门里都有家家的故事，人人宁静的表情背后，都隐匿着不为人知的心情。但是秋风晚照会把它带出来的，“萧萧远树流林外，一半秋山带夕阳”，秋山带出的仅是夕阳吗？夕阳带出的还有心事，心事无语托付给秋山夕阳。

天妒英才，王勃这个诗人只活了二十七岁。但是在他那么年轻的时候，他就曾经远远地思归。他写过一首五绝，寥寥二十字，写尽山中他的心思远行。起笔极重，“长江悲已滞”，这五个字力道千钧。长江水那是万古东流的，他说，我眼前长江已经凝滞停歇了，为什么呢？只一个理由，一个字道出了全部，叫做悲，长江因为我的悲伤已经阻滞停留了，理由我可以告诉你。“万里念将归”，万里之外的思归，我的这种心情不足以凝滞长江水吗？这真是少年意气，无端之笔，起笔极重。一首五绝用去一半，后一半怎么样才压得住？一般的诗词起笔柔和，渐渐地一层一层晕染，到了结尾的时候，其实才见它的浓墨重彩，但起笔重，那么结尾又怎么样才能放得开呢？“况属高风晚，山山黄叶飞”，这样的心情再放眼望出去，高山晚秋，扑扑簌簌遍山黄叶纷飞，这是多么鲜明的对比，长江水本身是流动的，因为思情而阻滞，树木本身是静默的，因为思情而黄叶纷飞，只有秋深时节有这样奇特的情景。

杜甫也在他暮年客居夔州的时候，九月九日登高时节写下这样的句子，“重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台”。那个时候，他已经快要到“潦倒新停浊酒杯”的时候，为了消愁去喝这一杯酒，抱病强起去登台。但大家告诉他，你不能再喝了，你的酒必须得停下来。真哀伤，消愁之物都没了。“竹叶于人既无分，菊花从此不须开”，这里的竹叶，指的就是川中的好酒竹叶青。他说，竹叶青既然与我的生命没了缘分，那么菊花也不须再开了。对得很巧，竹叶对上了对菊花，我的日子里不再有酒，我的风光中不再有菊花，那么，一切寥落了。“殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来”，玄猿是黑猿，白雁似雪，一黑一白鲜明的对比。“殊方”是他现在的这个地方，身在何方，听见了猿声哀哀啼鸣，而“旧国”是指的自己的故里，旧国深处又有白雁飞来。因为雁南行，到了如此冷落的深秋，北方的雁都飞到南边来了，似曾相识燕归来，这个时候想到了自己的弟弟妹妹，亲人本来在这个时候可以团聚的，现在都在何方呢？“弟妹萧条各何在？干戈衰谢两相催”，不知道亲情何在，战争催老了年华，而秋意又逼老了生命，这种两相催，这样的境地，让一个老病之躯何以担当？这样的时候，你想一想杜甫的心是何等的百转千回？

清秋不光有悲伤，清秋也会有安顿，如果你真的可以把心安宁在这个季节。看看王维，这个历史上著名的诗佛，他曾经少年意气，那么早中了进士，接着就走过了他一生的起伏跌宕，他的心经历了太多的风雨沧桑，“一生几许伤心事，不向空门何处销”？不需要提起，只需要安顿。所以也在清秋，《辋川闲居赠裴秀才迪》，看看他写给朋友裴迪的诗：“寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。”只这几句的情景，换了别人已经仓皇得不能把持了。山是寒山，青翠凋敝转向的是沉沉的苍翠；水是秋水，渐渐流不动了，一天比一天流得潺湲；人已老去，所以要倚杖，倚杖呆在自己的柴门之外，里面只是一间寒舍。而此刻风起，偏偏声音袭来又是声声暮蝉。天已暮，秋已晚，这一片山水暮景听寒蝉之中，王维的心是什么样的呢？“渡头馀落日，墟里上孤烟”他说，我不孤单，我还能看见渡口的落日，我还可以看见墟里有孤烟袅袅升起，我的心中有古人相伴。是谁呢？“复值接舆醉，狂歌五柳前。”当年楚狂接舆曾经笑话过孔子，说你每天都这样在外面，你为什么不回去，你这样周游列国你真的能济世吗？王维觉得不如归来。他的心还喜欢一个人，“先生不知何许人也，亦不详其姓字，宅边有五柳树，因号五柳先生”，这个人就是陶渊明。他不标榜祖先给他留下来的盛名，不提大司马陶侃，他只说我宅边有五棵柳树，我这人随便叫我个五柳先生就行了。王维说，我真喜欢他呀，我此刻的心为什么能安定？纵使天色已晚，不妨我狂歌五柳之前。有它们与我相伴，我何以不安顿？

为什么说安顿？人安顿的时候才会觉得生命是有趣的，人在仓皇中，什么样的趣味都和生命无缘。王维是一份安顿，他常在山中，山对他来讲不是空旷，不是寂寞，而是一种玩赏。这山也真够静的，看看他写《鸟鸣涧》，人心可以闲到什么份上？“人闲桂花落”，他闲到了枝头那一丁点扑簌桂花悄悄落地，他居然有察觉，这心还不闲吗？我们现在不要说花了，大朵的花掉在地下你听不见，大块的石头坠地，我们的心就真有感应吗？夜可以有多静？“夜静春山空”，安静得觉得这山都空了。真空了吗？明月出来的时候，这个鸟也很敏感，月亮居然把它惊醒了，“月出惊山鸟，时鸣春涧中”。一声、两声，泠泠的鸟鸣声起的时候，这一刻你才知道什么叫春山空，什么叫深夜静。没有那一声两声，你还真对比不出来什么叫空和静。现代做菜有个说法，“要想甜，加点盐”，其实这是一丁点反差。为了歌曲的流畅，加上半拍休止符，这就是空山中那一点两点的鸟鸣。

为什么说安顿呢？人心如果不悠闲、不纤细，他不从容怎么可能看见这一切？都说王维在晚年写的诗含着深深禅意，其实这份禅意是他的随处可安。

我们从小就熟悉王维的《山居秋暝》，在安顿的意义上读来又有不同。还是那座空山“空山新雨后”，还是那个秋天“天气晚来秋”，还有他的明月“明月松间照”，还有他的清泉“清泉石上流”。空山新雨、晚来秋色、明月松风、清泉白石，这一切千古不改，人在其中，人孤单吗？不孤单！他不光有画家的眼睛，他还有音乐家的耳朵，他总能听见别人听不着的东西。“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，还没有看见人的时候，听见那个竹林里面，嘻嘻哈哈女孩子打闹的声音，知道那些浣纱的姑娘们肯定是回来了；远远地望去，莲花扑扑啦啦的为什么动起来了呢？知道渔舟已经回来了。你看这样的风情、这样的动静，在眼前、在身边。有如此的情形相伴，“随意春芳歇，王孙自可留”。春天走远就走远吧，怎么那么多人伤春，人非得是念念不忘停留在春天里，才是此生的安顿吗？

四季流光的涤荡，春天走远，我就可以留在了清秋还有内心的安宁。这是一种秋天真正的安顿。尽管再往前走，就是一个严冬了。严冬大地有如许萧瑟，生命如此凋敝，而且不可阻止地又跨过一年，但是能不能安心，这是人在流光中的一段把持。人可以伤春，人可以悲秋，但所有的春恨秋愁走过之后，我们的心被春花秋月涤荡成为一片宁静宽广，这才是诗词各种意象踏过的心灵，留下真正的意味。

我们的生命是可以穿越秋光去成长的，我们再来跟着一个人走过秋天。这就是刘禹锡，多狂放的刘郎啊，你看看他写下的不同的秋天。《秋风引》，“何处秋风至，萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。”一首五绝，但是写出了那个时候的悲秋。孤客之心，未摇落而先秋。不等秋风摇落，他自己敏感的心已自悲情，所以他说，这样的秋风秋叶进来，我比谁都先听见。

刘禹锡的《望洞庭》写得何等的流利清浅、天真宁静。“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。”洞庭湖，我一看到这种宁静的句子，就想起孟浩然说的“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”他眼中那么浩荡的洞庭，为什么在不同人眼中，就如此风平浪静呢？心静了，才看得见“潭面无风镜未磨”，像一片明镜一样，如此宁静的地方。“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺”，小小的青螺一样的山包，在这样的白银盘中。其实这就是黄庭坚写的“未到江南先一笑，岳阳楼上对君山”，远远地看去，湖中的小山丘简直就像一个小小的青螺一样。

其实人心和世相永远是一个相对的关系：人心小了，就会觉得世界大，压在心上，不堪重负；人心大了，赏世上的风景，不过就是一个小小的景致而已。

在秋风涤荡中，这颗心终于走到了它一个真正自我的境界，这其实也是刘禹锡最广为传颂的《秋词》。第一首他说“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”，自古而今一提到秋天，大家都觉得寂寞萧瑟，可我就是要说秋天比春天好。“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”，你没有看见眼前的仙鹤吗？他引着你的诗情一路排云直上，直指凌空云霄。我们形容秋天都会说秋高气爽、天高云淡，不觉得秋天特别高吗？这样的高空，如果没有诗情，不觉得人生遗憾吗？这样的心怎么能不爱秋天？第二首他还要说“山明水净夜来霜，数树深红出浅黄”，这夜来风霜对太多人来讲是不堪承受的呀，但他看来，山明水净秋霜何妨呢？远远去看那几棵不同的树上，深红浅黄夹杂在一起。我们现在为什么要赏红叶？如果遍山都是一种红叶反而无趣，有趣就在颜色跌宕，从浅黄到深红，一层一层地跌落下来。而在此一刻，人上高楼，他从心里爱清秋，他说“试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂”。秋天多好，他甚至有点不喜欢春天，他说“春色嗾人狂”，春天有时候撩动得人春心意乱，人心中有多少感伤多少欲望都被春天招惹出来，这不是让人发狂吗？秋天多好，清风入骨。

那么多人在清秋节不堪上楼，但是他真的走上去了，他在高楼上，诗情离碧霄更近，仙鹤更懂他的心情，他爱清秋入骨，他甚至觉得，春色不敌秋风。其实，这就是他心中真正喜欢的清秋。

他的年华也会老去的，等到他抱病沉沉的时候，秋风又来了。人在老病之时，如果再听秋风，没有几个人心情能够舒朗开阔。但是刘禹锡真是了不起，他甚至和秋风成了相约的老朋友。尽管他病了、他老了，但是听见秋风来的时候，他会深情款款，他专门写了一首诗叫《始闻秋风》。“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回”，他说去年当黄菊凋敝，初冬渐近的时候，我依依不舍地和你告别了，现在你听，深秋蝉鸣，我知道你又回来了。你要回来了，我的生命就跟你有约啊。说过了身边一切风景心情之后，在这首诗的最后，刘禹锡对秋风说“天地肃清堪四望，为君扶病上高台”，你回来了真好，天地之间一片清澈，我愿意抱病为你而登上高台，不负金秋秋风之约。

这就是一个人在秋风中，走过生命的成长。刘禹锡原来也有那样脆弱的心，也是易伤易感，但最后从秋风中一己之悲走到千古兴亡之叹，走到可以玩赏安顿清秋景致，走到盛赞清秋，最后自己年华老去，仍与秋风有约，扶病而上高台。

看看秋风让一个人变得多么疏朗。所以人在秋风中，甚至还可以走到一种豁达、自我调侃的境界。

黄庭坚曾经写过这样的词：“催酒莫迟留，酒味今秋似去秋。花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁。”喝酒吧，喝酒吧，喝酒可别迟疑啊！“酒味今秋似去秋”，酒是年年都有的，秋风是年年都来的，唯独人是要老去的，酒不变秋不变人已老去，老人还能簪花吗？“白发簪花不解愁”这里是用了苏轼的一个典故。苏轼说“人老簪花不自羞，花应羞上老人头”，但黄庭坚用成了这样一句调侃，你就是白首簪花，对酒对秋，生命不还是要向前走吗？

我们以秋风的名义，去走进这些人的身世，去触摸他们心灵上那些深深浅浅的纹路，纹路背后隐匿的欢喜忧伤。也许当我们自己再遇到相似情形的时候，我们就不再孤单。今天我们可能会找朋友，我们可能会写博客，我们希望更多人去明白自己。但是还有一种可能，它就蛰伏在诗词之中，你一旦翻开，那种懂得毫不含糊。

人生几度春秋，又有多少关情事呢？我还记得我在很小的时候见到李商隐的《暮秋独游曲江》，我在很小的时候，眼泪就下来了。我一直记得我当时读这首小诗的那种感受。人能有多少愁多少恨，他的今生怎么担待得起呢？他说“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。深知身在情常在，怅望江头江水声”，李商隐是爱荷叶的，他甚至爱残荷。当荷叶刚刚生长的时候，我的春恨已经跟着荷叶出发了；当荷叶枯萎凋敝的时候，我的秋恨已经在心中酝酿深沉了。我知道此身常在，深情常在，这样的苦恨我挣脱不去，我只有岁岁年年怅望江头江水声。

李商隐过得很苦，但李商隐过得很值，我们今天想起来他那么多的《无题》，我们今天默默吟诵起来他的《锦瑟》，多少心事都在春秋涤荡中留给了千秋万代。

人生苦短，穿越春秋，陆机说得好，“悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春”，这些春花、这些秋叶难道都不关于我们的生命吗？人生怎么都是走过这一回，走过的时候，如果含情，我们也许会看见很多意象，如果我们愿意去懂得就可以把意象酝酿成诗篇。所以我们想一想清秋时节，我们认识一些诗人，了解一些意象，也许生命里就多了一些朋友。无论是春花满眼或者是秋叶遍地，其实我们都可以在某一个时分和它们相遇。

千古之间，总会有一些错不过的相遇，比如相同的故事，比如相同的心情。我们总会觉得冥冥之中有一个人懂得自己，也许他不在身边而远隔千年。

附：文中涉及古诗词（第二集、暮暖清秋）

日月忽其不淹兮，春与秋其代序，唯草木之零落兮，恐美人之迟暮。—— 屈原 野步 【清】 赵翼

峭寒催换木棉裘，倚仗郊原作近游。最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。

醉花阴 【宋】 李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。雨霖铃 【宋】 柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

八声甘州 【宋】 柳永

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟？争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。

秋暮遣怀【清】陶澹人

人生天地一叶萍，利名役役三秋草。秋草能为春草新，苍颜难换朱颜好。篱前黄菊未开花，寂寞清樽冷怀抱。秋风秋雨愁煞人，寒宵独坐心如捣。出门拔剑壮盘游，霜华拂处尘氛少。朝凌五岳暮三洲，人世**岂能保。不如归去卧糟丘，老死蓬蒿事幽讨。偶题两首【唐】来鹄

近来灵鹊语何疏，独凭栏干恨有殊。一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。水边箕踞静书空，欲解愁肠酒不浓。可惜青天好雷雹，只能驱趁懒蛟龙。苏幕遮【宋】周邦彦

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。宿骆氏亭寄怀崔雍崔兖【唐】李商隐

竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声。花下醉【唐】李商隐

寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。

清平乐【宋】张炎

候蛩凄断。人语西风岸。月落沙平江似练。望尽芦花无雁。

暗教愁损兰成，可怜夜夜关情。只有一枝梧叶，不知多少秋声。

江上【清】王士祯

吴头楚尾路如何？烟雨秋深暗自波。晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。九日同姜如龙、王西樵、程穆情诸君登慧光阁饮于竹圃分韵【清】宋琬 塞鸿犹未到芜城，载酒登临雨乍晴。山色浅深随夕照，江流日夜变秋声。上方钟磬疏林满，十里笙歌画舫明。空负黄花羞短鬓，寒衣三浣客心惊。更漏子【唐】温庭筠

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

水仙子·夜雨【元】徐再思

一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

秋野五首（其四）【唐】杜甫

远岸秋沙白，连山晚照红。潜鳞输骇浪，归翼会高风。砧响家家发，樵声个个同。飞霜任青女，赐被隔南宫。

题苏公林亭【唐】钱起

平津东阁在，别是竹林期。万叶秋声里，千家落照时。门随深巷静，窗过远钟迟。客位苔生处，依然又赋诗。书河上亭壁【宋】寇准

岸阔樯稀波渺茫，独凭危槛思何长。萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。山中【唐】王勃

长江悲己滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。九日【唐】杜甫

重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。竹叶于人既无分，菊花从此不须开。殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。弟妹萧条各何在，干戈衰谢两相催！叹白发【唐】王维

宿昔朱颜成暮齿，须臾白发变垂髫。一生几许伤心事，不向空门何处销。辋川闲居赠裴秀才迪【唐】王维

寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头馀落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。鸟鸣涧【唐】王维

人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

山居秋暝【唐】王维

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

秋风引【唐】刘禹锡

何处秋风至？萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。望洞庭【唐】刘禹锡

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。

望洞庭湖赠张丞相【唐】孟浩然

八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。雨中登岳阳楼望君山【宋】黄庭坚

投荒万死鬓毛斑，生入瞿塘滟澦关。未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。

秋词二首【唐】刘禹锡

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。始闻秋风【唐】刘禹锡

昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来。马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开。天地肃清堪四望，为君扶病上高台。南秋子【宋】黄庭坚

诸将说封侯，短笛长歌独倚楼。万事尽随风雨去，休休，戏马台南金络头。催酒莫迟留，酒味今秋似去秋。花向老人头上笑，羞羞，白发簪花布解愁。

吉祥寺赏牡丹【宋】苏轼

人老簪花不自羞，花应羞上老人头。醉归扶路人应笑，十里珠帘半上钩。暮秋独游曲江【唐】李商隐

荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。深知身在情长在，怅望江头江水声。

悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。——《文赋》【西晋】陆机