第一篇：你可以不世故美文摘抄
好人做久了，是不是认为我没脾气了
不世故，其实就是相信他人不是地狱，就是没有心机。庄子说：“机心存于胸中，则纯白不备；纯白不备，则神生不定；神生不定者，道之所不载也。”
人际间会有摩擦，古人为了避免摩擦，谆谆告诫人们：“害人之心不可有，防人之心不可无。”“逢人且说三分话，未可全抛一片心。”但是，如果每个人都对他人设防，最后的结果自然是人人门禁森严，虚与委蛇，假面对假面，假心对假心，假作真时真亦假，这个社会，就不再有信任可言了。
为了避免让社会陷入这个虚伪的陷坑之中，为了人世间那些真东西真感情，所以我想说：“你其实可以不世故。”
不世故，最关键的是，要有勇气，要相信他人有真诚。这个东西必须要上升到信念的高度，甚至说得绝对一些，要上升到信仰的高度。正常的人际关系，只有建立在相信的基石上，才可能顺利往前延伸。或者说，你只有相信他人的真诚，你的人际关系才会鲜花遍地，而不是荆棘密布。
即使有些人并不真诚，曾暗中欺骗过你，但你依然坚定不移地相信，真诚终可以换诚。这不是“一朝被蛇咬，十年怕井绳”，这反而是“年年被蛇咬，毫不怕井绳”。一些人的不真诚，丝毫不影响你对人际关系的基本判断，因为你不世故，始终怀抱赤子之心，这份赤子之心，应该是李贽所谓童心，也即“绝假存真，最初一念之本心”。你能怀抱露珠般纯净的初心，这就是一种信念，甚至是一种信仰。一个有信仰的人，应该说是一个有佛性的人，他的心比大海更宽广，比草叶更柔软，比羊羔更慈悲。他人对你的伤害，不会在你的心上蒙上阴影，你忘掉他人的坏，只记得他人的好。你不世故，所以你的心是不设防的；你不设防，所以你没有庄子所谓“机心”，你活得简单而率真，充实而美好。因为你坦荡，所以大家乐与你交往，你的存在让大家放松，让大家感觉自在，你因此会成为人群的焦点。
鲁迅曾说自己世故，其实是他自谦。虽然他年轻时相信进化论，热心为青年服务，结果被许多青年欺骗，有的甚至恩将仇报，后来骂鲁迅骂得特凶，但鲁迅至死并没有因此对青年存在戒心。他一如既往地热烈支持青年事业，甘当蜡烛，燃烧自己，为青年照路。譬如他热切支持东北流亡作家萧军萧红的文学事业，自己掏钱，为文学青年出版“奴隶丛书”，这才有了萧军的《八月的乡村》和萧红的《生死场》的面世。可以这样说，对人心的险恶，没有谁比鲁迅体会得更深，但是，说到心地的善良，对青年的热切期望，也少有人比得上鲁迅。
一个人能在入世很深，看透世态炎凉、人心险恶的背景下，还能保持一颗不世故的童心，始终相信人心的美好，相信世界的善良，那这样的人，不仅自己活得精神，让旁人看来，也是心旷神怡的。很不幸的是，一些人因为年轻时受到了伤害，直到暮年，一直还在宣泄自己内心的不满，这样的人，自己活得痛苦，在他人看来，也不喜气。满头白发，一腔怒气，看着多么煞风景。
第二篇：没有人可以不说谎美文摘抄
总的来说，我们对待谎言是相当宽容的；就算被逮住了，我们也总能找出一个善意的动机，成功地获得谅解。
要麻烦还是要谎言
在史前时期，我们的祖先就开始捕猎一些在体力上远远超过自己的大型动物。他们能够成功，是因为他们勇敢而狡猾，懂得使用欺骗术。我们有理由相信，人类的欺骗能力对捕猎成功是至关重要的。
诚然，在我们的社会里，说谎者常被周围人藐视和排斥，但为了更美好的生活而利用一些小谎，却是被大众所接受的。我们可以称之为“亲社会的谎言”。
一个上了年纪的但热爱运动的女人在露天泳池穿着脚蹼游泳。尽管她没有给任何人造成麻烦，但游泳池管理员还是要求她把脚蹼脱下来。“我马上就好！”她回答道，然后继续自由自在地在她的泳道里游。半小时后她从水里出来时，仍然穿着脚蹼。管理员这才发觉，那个女人嘴上说得好听，却用实际行动回了他一句“就不脱”。不过，事情已经过去了，他也没有必要去追究，再说，那个游泳池并没有“禁止穿脚蹼游泳”的规定。
在这个例子中，面对无理取闹的人（游泳池管理员），狡猾的表演者（游泳的女人）都假装自己明白对方的意思，并表现出一副赞同的样子，同时用实际行动告诉对方：“你说你的，我做我的！”但要是这么说，无论如何恐怕都不得不中止，因为他们会被卷入一场不愉快的争论中。
类似的事情在我们的日常生活中并不少见，遇到胡搅蛮缠的人，如果不懂得虚与委蛇，适当地使用一下亲社会的谎言，不仅会浪费宝贵的时间，也会破坏享受眼前的一切的心情。
预言还是谎言
有个小伙子去散步，走着走着，他有感而发，想把当时的心情记下来，可是一摸包才发现自己的本子不见了。小伙子焦急地顺着原路往回找，最后在一位老太太那里找到了自己的本子。他走上前，有礼貌地说道：“这个本子是我丢的，您能还给我吗？”
“哦，是吗？里面都是什么呀？”
小伙子不好意思地说：“是我写的一些文章。”
老太太笑了，把本子还给小伙子说：“我刚才看了几篇，写得真不错。知道吗？我能预测别人的未来，你一定会成为一个作家。”
一开始，小伙子并没有把这句话放在心上。他家境贫寒，早点儿参加工作挣钱养家才是最重要的，而且，他觉得自己没有那个天赋。
所以，中学毕业后，小伙子就开始四处找工作。他做过酒店招待员、推销员、修理工、文员，可是运气总不好，不是被辞退，就是公司倒闭。就在他沮丧之际，老太太的“预言”浮现在他脑海中。
小伙子回顾了自己的工作经历，最后决定从事文学创作。“也许我真的只能当作家。”
事实上，小伙子一直都很喜欢写东西，下定决心后，更是全身心地投入到了创作中，每当遇到瓶颈，他就会想起老太太的“预言”，那个“预言”给他带来了无穷尽的动力。
终于，小伙子写出了很多篇幅宏大、气势磅礴的作品，成了19世纪英国最受欢迎的作家。老太太的“预言”成了现实！这个小伙子，就是享誉世界的狄更斯。
至于那个和蔼的老太太和那个神秘的“预言”，我们来听听她的女儿怎么说：“哦，不可能，我母亲根本不识字！”
真相大白！一个谎言，成就了一个伟大的作家。
宽容地对待谎言
总的来说，我们对待谎言是相当宽容的；就算被逮住了，我们也总能找出一个善意的动机，成功地获得谅解。事实也告诉我们，即使一个谎言被识破，也不一定会引起信任危机。
修车铺的人通知艾维拉，他们的店里遭了贼，艾维拉刚送去修理的车被剪断了线缆。艾维拉仔细观察了线缆后，对老板说：“这不可能是小偷弄断的，否则断口不会这么整齐。”
老板也开始怀疑，最后，自知理屈的修车师傅坦白了一切——是他不小心剪断的。他向艾维拉道了歉，老板笑着耸耸肩说：“再给他一次机会吧。”当然，艾维拉也不认为这种事值得大做文章，还称赞那位师傅承认错误的勇气。
不过，有一种心理值得玩味——当说谎被意外逮到时，很多人都会请求原谅，并且发誓：“只此一次，下不为例！”但他们心里却另有打算：“这次疏忽了，以后可要说得更安全、更巧妙一点儿才行。”
这种人绝对不在少数！因此，就算我们能够原谅对我们说谎的人，内心也已经设了防线：要保持清醒，被逮到过的说谎者，仍有可能继续说谎。这也是为什么我们一直强调不能把谎言当作主食的最主要的原因。
第三篇：你不开心生活更不开心美文摘抄
跟一位女友一起出门旅行，那次经历给我印象太深了。我是一看到漂亮的餐厅、美景、有趣的事，都会用开心欢叫来表达喜悦的人，可是她显然相当理性：“声音别太大了，大家都看着你呢。”我一下噤声，毕竟是成年人，这样多少显得太不成熟。可是，心情也随着下坠了几级台阶，的确，很扫兴。
后来，搭出租，我同出租车司机因为语言不通，交流起来相当有趣，很逗乐，你一句我一句关于明天出行租车的事讨价还价。本是一件开心的事，她又发言了：“你先听别人把话说完，你有个毛病，总喜欢表达自己的想法。”啊？！被她这么一说，我又意识到了原来自己有这个缺点，一件开心有趣的事被说成了人生的一个缺点，虽说我不是计较的人，但到底不是一件开心的事。
某天的酒店自助早餐，我把这看成是一个非常开心的早茶休闲活动，拿了自己喜欢的面包、米线，还有咖啡。她只拿了一小盘，问她为何吃这么少，她说：“一下拿几盘放在面前，别人看着好丑。”我吃了一半的面包停在半空中了，是吗？我的动作一下又收敛了许多。我的早餐持续了两个小时，花树下喝咖啡发呆也很惬意，而她姗姗来迟，又早早退去，“吃太久，别人会说我们贪吃”，有这么严重吗？一杯咖啡而已。
后来闲暇时聊天，我说你的条件那么好，工作好，人也漂亮，还很有经济头脑，我如果有你一半会赚钱就相当满意了。她的确很懂投资，善于理财，条理清晰，但她叹着气摇头：“离我的目标还差很远，如果我赚够多少……”我又噤声，想想我自己，收入不及她，又不懂任何投资，可我还敢斗胆出门旅行，还那么兴奋，不被她笑死才怪。
第二天，我们在逛小铺子时，我看到各种漂亮的当地小玩意儿，又开始兴奋，在脑子里飞快计划着送朋友什么礼物，还可以想象她们跟我一样惊喜的表情。而她走了几步，说：“这里的东西太‘水’了，不想看了，不值得买，送别人会被笑话。我们走吧。”我的兴奋又降到了零点。
显然这里没有她要求的档次，但淘些旧物，回去当桌布也很不错的，我早盘算好了，一条漂亮的麻布丝巾当围巾略显粗糙，当桌布却极别致。我家一张旧桌子，曾被我用这种“水”布一铺，变了天地和格调，被很多人夸奖，我美死了，好开心。她，没有这些小小的兴奋点，她的眼光在档次上，那天，我只买了两条就匆匆收场。
一路行程下来，我最深的感觉是跟不容易高兴的人在一起特别压抑，老觉得自己是否哪里做得不对，时时刻刻有标准来检验你，你也变得怀疑自己的快乐太肤浅……这的确是让人烦恼的事。
我有些明白她婚姻不幸福的原因了。
生活中，当然有像我一样特别容易惊喜的人，这样的女人也许显得不那么成熟，但是她们真的很有趣，让人在沉闷的人生中看到了某种希望。
我见过比我更容易兴奋的女人。我的某位好友，曾经去江南的某个沉香店，与那里的老板一见如故，坐在那家店里聊了四个小时，最后被老板留下喝私房茶，还送了一幅字画。她是什么样的人？连去菜场看到漂亮的菜也要夸上一句，买的菜都比别人漂亮。跟她在一起，相当快乐。原因很简单——你不容易高兴，你会发现生活比你更不高兴。
第四篇：你也可以快乐美文摘抄
初春的一个中午，吃过午饭，隔窗向外望去，城市的天空还算晴朗，太阳也暖洋洋的，心中萌动了上街走一走的想法，与妻子一说，她满口的“好啊好啊”，那样子比我还积极。也难怪，一起上街的日子仿佛已经久远。
毕竟到了春天，又是午后，外面并不觉得冷，街上车来人往，好不热闹。沿着人行道缓缓向前走着，一个欢快的声音忽然透过嘈杂的市声传入我的耳朵，循声望去，不远处一个大约两岁的小女孩，脚在一抬一落地踩一样东西，并不时发出阵阵笑声。走到跟前才发现，原来小女孩踩的是一个烧过的蜂窝煤球，也就是一块煤渣，小女孩站得还不十分稳当，可她踩得非常专注，煤渣在她的小脚下不断地碎裂，随着“嚓、嚓”的碎裂声，小女孩的快乐感也越来越足，那样子真是无比的惬意，让人感到此时的她是世上最幸福的人。
仿佛心灵感应一般，我心深处的某种东西忽然被触动了，那是一种感觉，那种感觉已经许久没有过了。
哦！曾几何时，我也有过她这种专心致志的神情，这种无忧无虑的感觉，但那已经是很久以前，那还是我的孩提时代。人小时候的感情是最真实的，会为得到一颗水果糖而感到莫大的满足，也会因比别的孩子分的月饼块儿小了些而感到受了天大的委屈，不会欺骗自己的眼睛，不会掩饰自己的感情，更谈不上“不以物喜，不以己悲”了。
人在童年都有憧憬和愿望，我也一样，尽管难免幼稚和不切实际，尽管那点愿望还会时常发生改变。哪天看到隔壁邻居当工人的父亲回来，很气派，就想长大当工人；看到人民解放军整齐的队列，很威风，就又想长大当军官……尽管有过很多次的改变，但有一种愿望却是始终如一的，那就是我要尽快长大，长大后要过上一种体面、从容的生活。
似乎是在转眼之间就长大了，而且已过了不惑之年，也早已走出那个生我养我的小山村，过上了衣食无忧的城市生活。我不知道自己如今的生活算不算体面，但我知道至少不够从容，因为我每天都感觉很紧张，好像一直在做着事情，好像还有许多事情要做，又好像没做成什么事情，能够由衷地感到轻松愉悦的时候很少，感到烦恼不安的时候却很多。我曾不止一次地问过自己这到底是怎么回事，可却一直没找到答案。
而眼前这个踩煤渣的小女孩，却使我仿佛明白了一些。人，用平常心去看待生活呈现在面前的一切，用真性情去体味每一件细微事情上可能蕴含的快乐，那就会容易感到幸福快乐，就像这个小女孩，一个踩煤渣的动作，一声煤渣的碎裂的响声，就可以引出她银铃般的笑声，使她在那一刻变成小天使。
第五篇：你可以不平凡
你可以不平凡
一步一步往上爬的蜗牛
我能站在北京大学百年纪念讲堂上，为北大的学生们作一场演讲，这很不容易，我也算是成功了吧？
我非常平凡，跟其他人相比，只是学了点音乐而已。读书的时候，我妈妈很希望我可以考上音乐系，然后读大学，可能我不是读书的料，我考了两次，还是没有考上大学。
记得还是在学校的时候，我有一次搭公车，车上人很多，我被挤到最后，手还被公车门夹到，当时我手非常痛，但我却不肯说出来。因为公车前面坐着好几个学姐。我想着，等到下一站，公车门会自动打开的吧。
结果，下一站的时候，车没有停。我这时才默默地跟学姐说：“学姐，不好意思，你可不可以跟公车司机说一下，我的手被夹到了。”后来想想，我觉得公车司机一定很纳闷，学姐们应该也会很纳闷，我为什么不在第一站上车的时候就讲，要在第二站、第三站的时候才说呢？
我是一个很好胜的人，一般好胜的人也是蛮爱面子的人。我在现在的演艺圈，在现在的生活环境下，告诉自己绝对不能输，永远都要成为第一。
人都要有梦想，方文山虽然没有高学历，不过他写的东西却能够被收入教材中，非常厉害。
做一个不平凡的人，并不意味着你书要念得多好，但你必须要有一技之长。当然，书念不好，你也要听妈妈的话，也要尊师重道。一个人的内在，比他的学历更重要。
除了音乐，我也很爱打球，可能我比较有运动细胞吧。这些，都是我未来成功的一些关键。如果我年轻的时候，被好好地关在学校里边，没有去打球，我现在怎么拍《功夫灌篮》、《大灌篮》？如果那时候没有学琴，我现在怎么拍《不能说的秘密》？如果那个时候我不喜欢看武术类的电影，我现在怎么演《青蜂侠》？
没有考上大学，我就去写歌了。
从以前到现在，我写的歌曲，都是传递正能量的歌曲。在我还没有出道的时候，我写过《蜗牛》这首歌，歌里的蜗牛就跟当时的我一样。那时候，我蚁居在录音室，可总觉得自己总有一天一定会登上山顶，所以一定要不断地往上爬。直到被吴宗宪发掘，他给我三天时间，希望我写出十几首歌曲，然后他从里面挑选歌曲拿去用，这是他给我的一个功课。
那时候，我会很期待自己的歌曲被录用。因为被录用了，你才有钱，你才可以把钱拿回家给爸妈。
当时，我给自己一个期许，那就是，我一定要赚到钱，然后让家人过好的生活。这是我写歌的一个重要原因，另外一个原因是，我父母在我小时候花费太多的金钱让我学钢琴，我要弥补他们。所以那时候，我就有一个信念，不能让自己的父母失望。
在这样的环境中，如果只是一个人，我想我是走不下去的，因为我没有兄弟姐妹。但凭着想照顾家人的信念，我最终坚持了下来。
我也有一个很好的伙伴，他就是我的好哥们刘?u宏。他在我还蚁居的时候，已经是歌手了。那时候我常常睡在他录音室的地板上，因为脊椎不太好，他就把沙发让给我睡。他会给我衣服穿，给我吃的，载我到处游玩，介绍他的朋友给我认识。当时别人看见我，会觉得我这个人每次都低着头，不太说话，整个人怪怪的。他会告诉其他人，我唱歌很棒，写的歌很好听。
他还说我有机会应该可以发唱片，然后那群人就说：“他发唱片会有人买吗？”
在KTV的时候，可能我唱歌很小声，大家就觉得我这个人应该没办法当歌手，可是他却会说：“你们会跌破眼镜的。因为一个有着信念、有着梦想的人，是不会受到环境或者旁边人说法的影响的，他真的像蜗牛一样，一步一步地往上爬。”
吴宗宪说：“你这些歌好像都不错，但是没有人可以唱。”当时公司签来另外一位音乐总监杨峻荣，他听到我的歌，说：“你的这些歌曲别人不用，干脆你自己唱好了。”那时候，我有个念头闪过：“嗯？是让我当歌手吗？不可能吧？”
发片是需要经过考验的。
我也没想那么多，就把自己的歌唱一唱。有一天，唱片公司办演出，有很多艺人，很多大老板要来看，那时候我就很紧张，不知道该唱什么歌曲。我就想着唱《黑色幽默》，?u宏也推荐唱这首歌，这首歌跟以前的情歌不一样，以前的情歌都是非常严肃的，哪会有这么奇怪的歌词？况且，来的都是唱片公司的老外，我唱得也不清楚，人家也不知道我在唱什么，但抓住这个旋律就好了。
于是，当晚我就真的唱了《黑色幽默》。
但我第一遍唱完后，台下完全没有反应。我问这是怎么回事，?u宏说：“你唱得太小声了。”然后?u宏默默地让我再来一次。我后来才知道，他们准许我唱第二次的原因是，?u宏去跟工作人员说，让他们再给我一次机会。
第二次，我就好好地唱，也终于得到了发片的机会。
我的第一首主打歌《可爱女人》也就这样出来了。当时由同公司的师姐徐若?u来拍《可爱女人》的MV。师姐是女神，竟来拍我的歌的MV，真的假的？这真的很不可思议，后来，师姐竟然还问我：可以教她弹钢琴吗？这是我第一次发现学钢琴是对的。我第一张专辑的歌曲几乎都是写给别人唱但别人又不要的，我重新拿来唱，所以才有了《双截棍》这些歌曲。
我很感谢当时没有用我歌曲的那些歌手，是你们成就了今天的周杰伦。今天，我也不能停下来，我得继续往前走，为的是什么？为的是我的歌迷朋友们，我要证明，你们没有看错人。
我就要跟别人不一样
陆续地，我也出了几张唱片，去了几场颁奖典礼。当时默默无闻的我对于这些奖项都非常看重，谁不想得奖呢？有一次，我带着外婆去参加颁奖典礼，当时自我感?X很好，想着自己入围了这么多项，总能拿上一项上台讲话吧。届时，我就可以发表感谢，感谢我的外婆。
结果，我什么奖都没有拿到，那时候，我心里非常地不爽，但是我不能表现出来，因为摄像机在拍着你呢。你还要表现得很开心，很大气地为其他人鼓掌。我真觉得，原来演艺圈是这么的虚假。
于是，我就写了一首歌曲叫《外婆》。
《外婆》这首歌呢，一方面我是在表达当天自己的不爽，另外一个原因是觉得自己很不孝：为什么没有让我得奖，要让外婆难过？当时，我就是很喜欢写这种歌词，写表达自己内心层面的，跟情啊、爱啊无关的歌。我也写了打狗仔、骂狗仔的歌曲《四面楚歌》，其实，这类歌曲可能引起不了大家太多的共鸣，因为很多人没有遇到过狗仔，很多人不知道狗仔这么讨厌……但慢慢地，我觉得自己必须传递些正能量，我得回归，后来我就没有再写这种类型的歌了。
我写了《梦想启动》、《稻香》，我还写了《爷爷泡的茶》，献给妈妈的《听妈妈的话》，我所有的亲人，应该都写过了。《爸，我回来了》这首歌的创作灵感，其实是来源于我朋友的故事。当时的想法是，我要做得和别人不一样，我问自己：我要怎么样才可以跟那么多歌手不一样呢？一些欧美的饶舌歌手，歌词充满着暴力，他们的音乐很重，很摇滚，配着嘻哈的鼓。我想，我可以有个反差，所以，我的歌词就写了一个题材――家庭暴力。我也写了反毒品的，但是却是用很暴力的音乐美学来表达，歌词则是反毒品的，呼吁大家不要吸毒。
我觉得运用这样的冲击力还蛮特别的，我的嘻哈饶舌没怎么去批判现在的社会，现在很多地下歌手批判社会，不爽就骂，但是呢，作为大家所支持的偶像，绝不能这样做。这就是我跟别人不一样的地方，我是有爱的，是带给大家正能量的。
另外值得一提的，就是中国风了。中国风呢，老实讲，特别难写，因为它就只有5个音，5声音阶，那么要怎么写才能跟别人不一样呢？
之前，我最早听的中国风歌曲是费玉清的，我觉得他算是中国风的始祖了。我觉得费玉清的中国风，配合他那种很清新的嗓音，有种非常特别的味道。
我就思考着，我这种咬字不清的嗓音，可不可以来一下中国风？于是，我先写了个《东风破》，反响好像还不错，也有自己的风格。我甚至觉得，我终于找到自己的风格了，虽然那时候的我很喜欢R&B的歌，但我认为，我应该坚持中国风风格。
之后，我参与了电影《满城尽带黄金甲》的拍摄。我得感谢张艺谋导演，他说他听过我的《东风破》，希望我写一首跟这部电影有关的歌曲，于是，我写了两首歌――一首是《黄金甲》，还有一首是《菊花台》。大家都知道《菊花台》，但很少有人知道《黄金甲》，张导也比较喜欢《菊花台》，把它用作了电影的片尾曲。
这首歌，也让更多歌迷朋友的爸爸妈妈们认识了我。我也经常遇到四五十岁、五六十岁的朋友，还有一些老奶奶，说喜欢听我的《菊花台》。
我才知道，其实听我歌的人年龄层次那么广泛。所以在这之后，我就要求自己写的歌要与群众贴近。我也在那时找到了自己的特色，每张专辑都要有首中国风的歌曲。
我先从小朋友开始写，《水手怕水》幼不幼稚？非常幼稚吧。《牛仔很忙》幼不幼稚？很幼稚吧。这些很幼稚的儿歌朗朗上口，但是，它的歌词是非常丰富、非常多元化的。
我专辑里的歌，吐字有的清楚，有的不清楚，还要有小朋友喜欢听的。对于一个歌手来说，出这样一张专辑，其实非常累。就这样写10首歌曲，再接着，我还要拍10支MV。
?槭裁矗恳蛭?我在写每首歌的时候，一些画面已经在头脑里了，我必须把它们拍出来。
交给别人来拍，我不信任别人，我相信自己。
所以呢，我拿我的师弟做小白鼠，先试验一下，拍了第一支MV。哎哟，好像还不错。于是，我才来拍自己的MV。我拍了第一支MV之后，接着拍了第二支MV……拍了10支MV，拍了20支MV，到现在累计，我应该已经拍了七八十支MV了。
我为何拍这么多MV呢？其实，更多的原因，是我需要积累经验，为什么呢？因为我想当导演。
电影，这又跟音乐不同路了。我没有学过电影，怎么会想当导演呢？
当导演，说穿了，其实就是想把自己内心中的画面拍出来，让大家都能看到。但我表达能力又那么差，我怎么才能把它拍出来呢？我只能不断地练习。
后来，我拍了《不能说的秘密》。当时，我一直在想：怎样的爱情可以变得不一样？怎么样才能做得跟别人不一样呢？
所以我利用了钢琴，把它想象成穿越时空的时光机。那时工作人员往往会觉得，我的剧本看起来很奇怪，怎么钢琴弹得快就会变成时光机带人穿越时空呢？可我觉得非常特别，最后拍出来，大家都被吓了一跳。
这部电影真的是在我们学校的围墙外面拍的，那时候，我们学校的制服没那么好看，但是我就觉得，要有美感。我对美，有非常严格的要求。
有人问我：这部电影拍的是不是我的学生时代呢？那时我追女孩子是不是也是这样，一手弹琴，一手牵手，还有“四手联弹”之类的？然后，我把它拍成电影了，是不是？我的学生时代，感情没有那么丰富，也没有穿梭时空的爱情。
人就是要有想象力，很多人都觉得我天马行空乱想东西。但我觉得，我们都该去找寻自己身上跟大家不一样的那一个点，并把它放大。
《听妈妈的话》里，有句歌词：“我会遇到周润发，所以你可以跟同学炫耀赌神未来是你爸爸……你会开始喜欢上流行歌，因为张学友开始准备唱《吻别》……”
这首歌，是站在未来的角度，告诉以前的自己，我以后会遇到周润发，我会遇到张学友。
很早的时候，周润发拍了一部影片叫《赌神》，我也因此喜欢上变魔术。现在，周润发演了《满城尽带黄金甲》，他演的角色是我的爸爸，所以我说“赌神未来会是你爸爸”。
我写流行歌就是听《吻别》后开始的，我那时就希望有一天一定要写歌给张学友。果然，张学友唱了我的歌曲，我还跟他一起同台表演。
我终于可以代表自己说，我不平凡了。在我音乐的领域，我已经成功了。（摘自《不完美，怎么了？》）
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