第一篇：混搭大王杂文随笔
“天色幽蓝似锦缎，山势沿绵绿如帘。”现如今，似这般的良辰美景，在繁华的都市已经难得一见。唯有在回忆里的天空里，才可以看到缕缕涌动的蓝。
那时候的天，总是很蓝。大片大片的蓝，澄澈如洗，纯粹地没有一丝杂质。恰似彼时我的心情，晴空高照，万里无云。
时光荏苒，岁月如梭。走着走着，不经意间已走过了二十多个春夏秋冬。
岁月交替，日月轮回。
一天又一天，一年又一年。
在风中，在雨中，在时光的罅隙中，疯也似地，仿佛就在一夜之间，我长大了。告别了无忧无虑的童年，挥手了青涩懵懂的女孩，走向愈来愈成熟的青年。
偶尔，还是会想起曾经那个可爱的小姑娘。以及和那个小姑娘有关的美好时光。
世上所有的纯真和美好都值得被珍藏被怀念。不是吗？
回忆是一座城，小小的空城。空城，旧人。留不住时光，那就留住回忆吧。
在最好的时光里，悄悄地收藏起时光的底片，让它变成陈年的佳酿，然后在某个夏日的午后，晾晒出曾用心收藏的美好瞬间。
时间回到一九九四年的某一天，你会看到一个四岁左右的小女孩，两只脚分别穿着两只不同的鞋子。在光天化日，众目睽睽之下，大摇大摆地从人群中穿梭而过。
注意到的人们脸上会掠过些许讶异的神情，有的甚至对她调侃起来，而她却旁若无人般不管不顾，丝毫不在意周围人的眼光，大有一副“我的世界我做主”的派头，仿佛就应该是那样的穿法，仿佛一切都天经地义，自然而然。
原来，在很久很久以前，在混搭风格还没有风靡全球之前，一个四岁的小女孩就已经开始引领潮流，成了名副其实的“混搭大王”。
这个小女孩不是别人，正是姑娘本人。想来小时候我就如此与众不同，难怪至今依然还喜欢不走寻常路呢。
在别人还不知美为何物时，小小年纪的我就懂得了臭美，而且我的审美很独特。还是在四岁时，一次心血来潮，我翻箱倒柜，找了大半天之后，最后终于给自己找到了两件心意的衣服。上身是一个呢子大衣，下身配一条非常漂亮的花裙子。穿上之后，还不忘在镜子前照了又照，看到美美的自己，心里别提有多开心了，仿佛自己就是童话世界里的公主一般，陶醉不已。
就这样，得意洋洋，大摇大摆地从屋里走了出来，刚好碰到舅舅来我家。许是恐怕舅舅忽视了我，我赶紧往舅舅走来的方向一站，紧接着就张开双臂，高仰着头，大声唱“世上只有妈妈好……”看到我奇特的装扮、夸张的表情，听到我快要跑到天边的调子、错乱的歌词 ……舅舅忍不住笑地前仰后合，笑声里带着许多的爽朗和愉快。
时间往后推移，在一九九六年的三月，一个阳光明媚的午后，暖洋洋的太阳温和地照着大地，忽然让人有了一种夏日的错觉。一想到夏天，爱美的我自然就想到了裙子。于是，我找到了夏日的红裙子，穿上之后，连连转个几圈，然后美滋滋地在院里转悠过来转悠过去，好不惬意。正在自我陶醉之时，刚好被来我家的邻居撞个正着，惊呆之余，自然免不了调侃我一番，那时我六岁，多少还知道点不好意思。
……
童年趣事一箩筐，诸如此类的事情还有很多，比如，扎辫子，涂口红，擦胭脂等等。可唯有混搭让我记忆犹深，我想我对美敏锐的感知，满满的艺术细胞，与众不同的想法都是从那时开始发源的。
韶光如流，虽然童年已悄然离去，可是留下的一个个美好回忆就像是一串串银铃一样，在风起的日子，总会清脆作响，回荡在我无涯的记忆里，装点着我过往的岁月，成为了我人生不可或缺的美好回忆。
第二篇：前言，不搭后语杂文随笔
“普适的代价是抽象。”
卡尔，杰出的普通人，杰出之处正是自己的普通。在学生时代接触了一些应该打上引号的脑科学知识，他想记录下来，害怕会彻底忘记，虽然我们都说你早该忘了。卡尔曾言，“文字像琥珀一样，包裹住时间的遗体。”记录本身是一种反抗，有力无力且不谈。
就笔者对卡尔的了解，我认为他此次的写作充满一种反讽意味：所有写此类文章的人，都会标榜自己有所建树，比如多次提及自己“世界记忆大师”的身份，涉及玄学的会提到“第一人”这种几乎不要脸的称谓。（这些内容多写在腰封上。腰封与这些内容一并，都是出版商为了经济利益采取的不高明手段，怪罪于作者其实并不妥当。）而本系列作者卡尔，标榜的是自己的“无能”，自己的“不求甚解”，自己的“毫无建树”，自己的“一无是处”！您别说，还真挺解气呢！在笔者看来，其真正的写作目的在于——比一比到底谁更不要脸。
大脑插件系列，主讲人卡尔将讲述自己曾经接触到的用脑技巧，意不在于带来读者的智力提升。在他看来，这些所谓技巧有吊诡之处。比如，记忆术的定桩法，如果不是为了参加记忆比赛，之前准备的付出是不是显得冗杂。速算法中的“进位率”在卡尔看来亦然。
在本系列中，卡尔将讲述“无声思维”、“记忆术”、“速算法”等技巧。卡尔个人坦言：不希望你们有所收获，因为我自己也没什么收获。
卡尔在哭着喊着嗷嗷叫唤着要求笔者写作这一篇前言之前，曾给我看了此系列的所有内容。至于评价，碍于面子，不能说不好。实际上，优点是简单和直接。如果我以后看到有关此方面内容的付费课程，一定不会花钱购买。因为，我没钱。
读后，笔者尝试创作了更精炼的表述：
无声思维：关键在“无声”，意义不明。
速算法：关键在记忆与灵活运用，总希望找到通用方法，不如先找一个科学计算器。
记忆术：关键在于“重复”和“集中注意”。
笔者认为，你可以在看过我简洁的三句话以后，迅速关上页面，不要等卡尔的更新。他的内容只是会详细一些，然后极力渲染详细这件事本身的缺点，否定自己。他不明白的是，否定自己其实不能称为客观，就像讽刺自己也不能称为幽默。我曾对卡尔说，既然你不专业，那么划线或是加粗只会显得自己滑稽。他不听，而且我估计这篇文章发表出来也会有好几处加粗。
最后，祝大家阅读愉快。不瞒你说，我是违心这样讲的。
第三篇：经典诗词混搭
经典诗词混搭
1.问世间情为何物，两岸猿声啼不住。
2.商女不知亡国恨，隔江犹唱双截棍。
3.何事长向别时圆，我会天马流星拳。
4.大风起兮云飞扬，一生至爱阿迪王。
5.月落乌啼霜满天，夫妻双双把家还。
6.人生自古谁无死，不如自挂东南枝。
7.仰天大笑出门去，无人知是荔枝来。
8.孟姜女哭倒长城干红，白娘子水漫金山词霸。
9.学海无涯，回头是岸（送给广大学子。。）
10.廉颇老矣，红杏出墙（出墙的原因很明显了。。）
11.月落乌啼霜满天 夫妻双双把家还
12.人生自古谁无死，不如自挂东南枝
13.春宵一刻值千金，不及汪伦送我情（绝句啊~~）
14.仰天大笑出门去,无人知是荔枝来
15.问君能有几多愁，困了累了喝红牛
16.醒时同交欢，儿女忽成行。（囧。。）
17.两个黄鹂鸣翠柳，一树梨花压海棠
18.天涯何处无芳草, 还是母乳喂养好
19.芙蓉帐暖春宵短，大渡桥横铁索寒
20.斩草不除根,春风吹又生
21.红酥手，黄藤酒，两个黄鹂鸣翠柳； 长亭外，古道边，一行白鹭上青天。（通顺的很）
22.借问酒家何处有，姑苏城外寒山寺(很豪气~~)
23.采菊东篱下，莫道不消魂
24.多情自古伤离别，人怕出名猪怕壮
25.不识庐山真面目, 只识弯弓射大雕
26.男人四十一枝花，我花开后百花杀！
27.踏破铁鞋无觅处，那人却在灯火阑珊处
28.洛阳亲友如相问，轻舟已过万重山
29.垂死病中惊坐起，笑问客从何处来(有点恐怖悬疑片的味道。。)
30.但使龙城飞将在，六宫粉黛无颜色（将军绝色也~~）
31.少小离家老大回，安能辨我是雄雌（杯具啊~~）
32.十年生死两茫茫，不悔仲子逾我墙
33.停车坐爱枫林晚，路上行人欲断魂
34.问世间情为何物，两岸猿声啼不住
35.桃花潭水深千尺，古人大便不用纸。
36.问君能有几多愁，别是一番滋味在心头。
37.夜深忽梦少年事，惟梦闲人不梦君。
38.爷娘闻女来，举身赴清池；阿姊闻妹来，自挂东南枝。小弟闻姊来，琵琶声停欲语迟。（这位姑娘，你人品真差）
39.在天愿作比翼鸟，大难临头各自飞。（你俩真配„„）
40.美人卷珠帘，万径人踪灭。两岸猿声啼不住，惊起蛙声一片。（这还是美人吗？！）
41.劝君更尽一杯酒，从此萧郎是路人。
42.一朝被蛇咬，处处闻啼鸟。
43.遥想公谨当年，小乔初嫁了，使我 不得开心颜！（爱人结婚了，新郎不是我）
44.垂死病中惊坐起，笑问客从何处来（装病？回光返照？）
45.车辚辚，马萧萧，二月春风似剪刀。（贾府组织春游？）
46.满堂花醉三千客，更无一人是知音。（天才都是孤独的）
47.垂死病中惊坐起，夜深还过女嫱来。（死性不改）
48.路漫漫其修远兮，壮士一去兮不复返！（工整啊）
49.江州司马青衫湿，宣城太守知不知。（有JQ）
50.后宫佳丽三千人，铁杵磨成绣花针。（写实派）
51.天苍苍，野茫茫，一树梨花压海棠。（春光乍泄„„）
52.床前明月光，对影成三人。（只可意会不可以言传）
53.春宵一刻值千金，绝知此事要躬行。（经验之谈）
54.天子呼来不上船，芙蓉帐暖度春宵。（好大的胆子）
55.桃花潭水深千尺，温泉水滑洗凝脂。（姑娘小心溺水）
56.人生得意须尽欢，从此君王不早朝。（你个昏君！）
57.朕与先生解战袍，芙蓉帐暖度春宵。（腐！）
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行路难，行路难，月落乌啼霜满天。（夜道不好走„„„..）
时运不济，逼上梁山，良辰美景奈何天。（人要是倒霉，看什么都没心情）
随风潜入夜，自挂东南枝（这是不想影响别人的）
遍身罗绮者，自挂东南枝。（死了也要漂漂亮亮）
东家有好女，自挂东南枝。（可怜美人就这么香消玉殒了）
我自横刀向天笑，古来征战几人回。（楚霸王自刎乌江„„„„..）
一道残阳铺水中，风光不与四时同。可怜九月初三夜，映日荷花别样红。（乱了乱了，全乱了）
芙蓉帐暖度春宵，从此君王不早朝（正常情况）
黑云压城城欲摧，北风吹雁雪纷纷。（恶劣天气，出门不宜„„„..）
远芳侵古道，花重锦官城„„.（植被保护良好）
举杯邀明月，明月照沟渠（怎一个郁闷了得，我还不如臭水沟么？5555555）
明月不归沉碧海，孤城遥望玉门关（额，我也不知道这是什么，自行想象„„„）
谁家玉笛暗飞声，呕哑嘲哳难为听（噪音扰民啊„„„„.）
借问酒家何处有，黄河远上白云间。（这够远的„„..）
四面边声连角起，不教胡马度阴山。(阵容整齐，赞一个先)
粉身碎骨浑不怕，不破楼兰终不还（壮哉！！！）
星垂平野阔，雪尽马蹄轻（夜间驰马，别有风味）
洛阳亲友如相问，沉香亭北倚阑干（指路高手）
不见五陵豪杰墓，天子呼来不上船（世外狂人）
四十万人齐卸甲，三千宫女皆花貌（太监旁白：皇上出宫了~~~~~~~~~~~~~）
春风又绿江南岸，正是河豚欲上时（没错，河豚就这时候„„..）
月出惊山鸟，莲动下渔舟（都是王维写的，而且很配„„„.）
阁中帝子今何在，白云千载空悠悠（时过境迁„„„„）
还似旧时游上苑，美人如玉剑如虹。（这上苑八成离江湖不远）
青冥浩荡不见底，美人如花隔云端。（牛郎织女）
一骑红尘妃子笑，十年生死两茫茫，（唐明皇与杨贵妃）
朔气传金柝，红星乱紫烟。（战火纷飞„„）
枕上发尽千般愿，一愿郎君千岁，二愿妾身长健，三愿如同梁上燕，岁岁常相见（我不识数，三？千？您自个儿查，逃„„..）
缺月挂疏桐，漏断人初静，金风玉露一相逢，便胜却人间无数。（甜蜜呀）
仰天大笑出门去，便引诗情到碧霄。（李白的正常情况）
他年我若为青帝，须把乾坤力挽回。（强势~~~~~~~~~）
两耳不闻窗外事，一片冰心在玉壶。（大哥您自闭吧？）
秦时明月汉时关，别时容易见时难。（时光，不能倒流）
人面不知何处去，只缘身在此山中。（出了山就见到鸟）
飞流直下三千尺，要留清白在人间。（要是下边是臭水潭就完了）
南朝四百八十寺，何处闻得梵铃声？（古寺听梵铃，享受啊享受）
麻雀虽小，五毒俱全（真的，俺老妈说的）
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“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，相顾无言，惟有泪千行”
“薄雾浓云愁永昼，人比黄花瘦（恩„„好像背完哒„„）”
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日照香炉生紫烟，一行白鹭上青天，横眉冷对千夫指，朝辞白帝彩云间。
老夫聊发少年狂，青春作伴好还乡
洛阳亲友如相问，花落人亡两不知
不识庐山真面目，只识弯弓射大雕
风萧萧兮易水寒，一条大河波浪宽
粪土当年万户侯，路见不平一声吼。
壮士饥参胡虏肉，劝君更尽一杯酒。
白日放歌须纵酒，少年壮志不言愁
落魄江湖载酒行，但愿长醉不愿醒
铁甲依然在，只是朱颜改
别人笑我太疯癫，我以我血荐轩辕
蓬门不曾缘客扫，长使英雄泪满襟
独卧青灯古佛旁，含情故道思红妆，南朝四百八十寺，多少鸳鸯藏禅房。实在把我笑呆了！！
车辚辚，马萧萧，二月春风似剪刀
采菊东
篱下，天凉好个秋
路人借问遥招手，牧童遥指杏花村！
忍看朋辈成新鬼，你是我的优乐美。
相逢记得画桥头，洗发我就用飘柔。
客舍青青柳色新，送礼就送脑白金。
卧龙跃马终黄土，看尔横行到几时
水击南国三千里，气压江城十四州
（这句
只要功夫下的深 一日夫妻百日恩
老夫聊发少年狂，一树梨花压海棠
咬定青山不放松,任尔东西南北风~~
壮士十年归，两鬓苍苍十指黑
将军百战死，还来就菊花
云想衣裳花想容 远近高低各不同
无情不似多情苦，一寸相思一寸灰
宛转蛾眉能几时，流光容易把人抛。
妆罢低声问夫婿，玉人何处教吹箫？（这个„„）
天苍苍，野茫茫，一枝红杏要出墙„„„（恩，果然百搭...）
自古多情空余恨，此恨绵绵无绝期（这句居然也是拼的ORZ
十年生死两茫茫，不悔仲子逾我墙（萌到了„„）
一朝被蛇咬，处处闻啼鸟
采菊东篱下，莫道不消魂。（掩面，我很CJ滴~~）
赤日炎炎似火烧，一片春愁对酒浇
千江有水千江月,十年踪迹十年心
当年顶风尿三丈,如今顺风尿湿鞋
留君不住从君去,你既无心我便休
水如翠玉山如黛 露似珍珠月似弓（这几句好工整~~
横眉冷对千夫指，一生孤注掷温柔（上苍赐一个这样的男人给我吧！！！
蜡烛有心还惜别 与君共枕到天明
举杯邀明月，奈何明月照沟渠
昨夜星辰昨夜风，为谁独立寒宵中
长恨此身非我有，几回魂梦与君同
秋水为神玉为骨，芙蓉如面柳如烟。
小楼一夜听春雨，江南八月看桂花。
寂寞空庭春欲晚,沉香亭北倚阑干
老夫聊发少年狂，且插梅花醉洛阳。不见年年辽海上，谁念西风独自凉
少年子弟江湖老，白发谁家翁媪。（很感慨呢。。）
从此君王不早朝，江州司马青衫湿，一枝红杏出墙来，宣城太守知不知？（你悟了吗？哎„„江州司马与宣城太守那些不得不说的故事啊„„= =）
多角恋剧情：
李白：春宵一刻值千金，不及汪伦送我情！
飞将：李白乘舟将欲行，从此君王不早朝！
君王：但使龙城飞将在，六宫粉黛无颜色！
哎，这注定是一个爱情杯具„„
江州司马青衫湿，宣城太守知不知
当时年少春衫薄，未妨惆怅是轻狂
相逢意气为君饮，且插梅花醉洛阳
与君共枕到天明，当时只道是寻常
心悦君兮君不知，宛转娥眉能
几时
韶华不为少年留，流光容易把人抛
少年子弟江湖老，一别西风又一年
十年生死两茫茫，不悔仲子逾我墙
春蚕到死丝方尽，人岂全无见面时
昔日一别君未婚，而今儿女忽成行
红楼隔雨相望冷，你既无心我便休
仰天大笑出门去，此生无分了相思
夜深忽梦少年事，惟梦闲人不梦君
百年心事归平淡，未曾相守已白头
朝辞白帝彩云间，夕贬潮州路八千。
一夕秋风白发生，万死报荒十二年。
大江茫茫去不还，关塞萧条行路难。
无数塞鸿飞不度，明月楼中音信疏。
独立青峰野水涯，西望长安不见家。
流水一去不复返，青山明月复西斜。
三十功名尘与土，是处青山可埋骨。
三春白雪归青冢，一片冰心在玉壶。
第四篇：诗词混搭(爆笑)
学海无涯，回头是岸
绝代有佳人，北市买长鞭，野旷天低树，清泉石上流
孟姜女哭倒长城干红，白娘子水漫金山词霸。
问君哪得清如许 不废江河万古流 黄鹤一去不复反 一行白鹭上青天 我以江郎才尽，汝等还未尽兴。
好雨知时节，走路会湿鞋。莫愁前路无知己，极品不会没人理。
唧唧复唧唧，木兰开飞机。路漫漫其修远兮，壮士一去兮不复还
美人卷珠帘，万径人踪灭。两岸猿声啼不住，惊起蛙声一片。“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，相顾无言，惟有泪千行”
“薄雾浓云愁永昼，人比黄花瘦
廉颇老矣，红杏出墙 百搭名句2 自挂东南枝：
空山新雨后，自挂东南枝
事了拂衣去，自挂东南枝
北方有佳人，自挂东南枝
欲穷千里目，自挂东南枝
听君一席话，自挂东南枝
古来圣贤皆寂寞，惟有自挂东南枝
人生自古谁无死，不如自挂东南枝
安能摧眉折腰事权贵，使我不得自挂东南枝！
夜半无人时，自挂东南枝
来日绮窗前，此物最相思
—————————————————
百搭名句3 从此君王不早朝
李白乘舟将欲行，从此君王不早朝（与本文标题同属一个BL故事里的情节……）银瓶乍破水浆迸，从此君王不早朝（吓坏了……）
玉盘珍馐值万钱，从此君王不早朝(吃东西去。。)左牵黄，右擎苍，从此君王不早朝（打猎去~~）
庭院深深深几许，从此君王不早朝（迷路了。。）
但使龙城飞将在，从此君王不早朝（好邪恶XD）
————————————————
百搭名句4之宣城太守百科全书= = 青天有月来几时，宣城太守知不知——天文学
王师北定中原日，宣城太守知不知——时事政治
日暮乡关何处是，宣城太守知不知——地理
竹外桃花三两枝，宣城太守知不知——植物学
不知江月待何人，宣城太守知不知——情感话题
茂陵不见封侯印，宣城太守知不知——走错门了，发个寻物启事比较好吧XD
—————————————————
百搭名句5十步杀一人：
十步杀一人，宣城太守知不知？
十步杀一人，国破山河在——好猛，天下无敌的剑客，把人都杀完了
十步杀一人 对影成三人
十步杀一人，低头思故乡。——还不是太冷血
十步杀一人，笑入胡姬酒肆中——纨绔子弟……
近乡情更怯，十步杀一人
————————————————
百搭名句6 垂死病中惊坐起
垂死病中惊坐起，笑问客从何处来（牛……）垂死病中惊坐起，夜深还过女墙来（更牛……）
————————————————
日照香炉生紫烟，一行白鹭上青天，横眉冷对千夫指，朝辞白帝彩云间。
老夫聊发少年狂，青春作伴好还乡
天苍苍，野茫茫，一树梨花压海棠
问君能有几多愁，困了累了喝红牛（囧囧囧囧）
仰天大笑出门去,无人知是荔枝来
醒时同交欢，儿女忽成行（这个太强大了。。）
男人四十一枝花，我花开后百花杀！
洛阳亲友如相问，花落人亡两不知
不识庐山真面目，只识弯弓射大雕
踏破铁鞋无觅处，那人却在灯火阑珊处
春宵一刻值千金，绝知此事要躬行...(掩面=v=）
但使龙城飞将在，六宫粉黛无颜色（将军绝色也~~~~）
风萧萧兮易水寒，一条大河波浪宽
少小离家老大回，安能辨我是雄雌
在天愿作比翼鸟，大难临头各自飞
红酥手，黄藤酒，两个黄鹂鸣翠柳。
粪土当年万户侯，路见不平一声吼。
壮士饥参胡虏肉，劝君更尽一杯酒。
白日放歌须纵酒，少年壮志不言愁
满堂花醉三千客，更无一人是知音
劝君更进一杯酒，从此萧郎是路人
落魄江湖载酒行，但愿长醉不愿醒
铁甲依然在，只是朱颜改
别人笑我太疯癫，我以我血荐轩辕
蓬门不曾缘客扫，长使英雄泪满襟 独卧青灯古佛旁，含情故道思红妆，南朝四百八十寺，多少鸳鸯藏禅房。（这句实在把我笑呆了！！
红酥手，黄藤酒，两个黄鹂鸣翠柳。长亭外，古道边，一行白鹭上青天
借问酒家何处是，姑苏城外寒山寺
车辚辚，马萧萧，二月春风似剪刀
采菊东篱下，天凉好个秋
路人借问遥招手，牧童遥指杏花村！
少小离家老大回，安能辨我是雌雄？
爷娘闻女来，举身赴清池
阿姊闻妹来，自挂东南枝
小弟闻姊来 琵琶声停欲语迟（唉，这人缘混得~~~）
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忍看朋辈成新鬼，你是我的优乐美。
相逢记得画桥头，洗发我就用飘柔。
客舍青青柳色新，送礼就送脑白金。
卧龙跃马终黄土，看尔横行到几时
水击南国三千里，气压江城十四州
只要功夫下的深 一日夫妻百日恩
停车坐爱枫林晚，路上行人欲断魂
老夫聊发少年狂，一树梨花压海棠
咬定青山不放松,任尔东西南北风~~ 后宫佳丽三千人 铁杵磨成绣花针 壮士十年归，两鬓苍苍十指黑
将军百战死，还来就菊花
云想衣裳花想容 远近高低各不同
无情不似多情苦，一寸相思一寸灰
宛转蛾眉能几时，流光容易把人抛。
妆罢低声问夫婿，玉人何处教吹箫？
芙蓉帐暖春宵短，大渡桥横铁索寒
天苍苍，野茫茫，一枝红杏要出墙………（恩，果然百搭...）
自古多情空余恨，此恨绵绵无绝期（这句居然也是拼的ORZ
十年生死两茫茫，不悔仲子逾我墙（萌到了……）
一朝被蛇咬，处处闻啼鸟
遥想公瑾当年,小乔初嫁了 使我不得开心颜
美人卷珠帘，万径人踪灭（气势啊！！）
采菊东篱下，莫道不消魂。（掩面，我很CJ滴~~）
赤日炎炎似火烧，一片春愁对酒浇
千江有水千江月,十年踪迹十年心
当年顶风尿三丈,如今顺风尿湿鞋
留君不住从君去,你既无心我便休
水如翠玉山如黛 露似珍珠月似弓 横眉冷对千夫指，一生孤注掷温柔 蜡烛有心还惜别 与君共枕到天明
举杯邀明月，奈何明月照沟渠。
昨夜星辰昨夜风，为谁独立寒宵中
长恨此身非我有，几回魂梦与君同
秋水为神玉为骨，芙蓉如面柳如眉
小楼一夜听春雨，江南八月看桂花。
寂寞空庭春欲晚,沉香亭北倚阑干
老夫聊发少年狂，且插梅花醉洛阳。不见年年辽海上，谁念西风独自凉
少年子弟江湖老，白发谁家翁媪。（很感慨呢。。）
天涯何处无芳草, 还是母乳喂养好（汗，接得好顺）
月落乌啼霜满天 夫妻双双把家还
从此君王不早朝，江州司马青衫湿，一枝红杏出墙来，宣城太守知不知？（你悟了吗？哎……江州司马与宣城太守那些不得不说的故事啊……= =）
多角恋剧情：
李白：春宵一刻值千金，不及汪伦送我情！
飞将：李白乘舟将欲行，从此君王不早朝！
君王：但使龙城飞将在，六宫粉黛无颜色！
哎，这注定是一个爱情杯具……
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朝辞白帝彩云间，夕贬潮州路八千。
一夕秋风白发生，万死报荒十二年。
大江茫茫去不还，关塞萧条行路难。
无数塞鸿飞不度，明月楼中音信疏。
独立青峰野水涯，西望长安不见家。
流水一去不复返，青山明月复西斜。
三十功名尘与土，是处青山可埋骨。
三春白雪归青冢，一片冰心在玉壶。
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江州司马青衫湿，宣城太守知不知
当时年少春衫薄，未妨惆怅是轻狂
相逢意气为君饮，且插梅花醉洛阳
与君共枕到天明，当时只道是寻常
心悦君兮君不知，宛转娥眉能几时
韶华不为少年留，流光容易把人抛
少年子弟江湖老，一别西风又一年
十年生死两茫茫，不悔仲子逾我墙
春蚕到死丝方尽，人岂全无见面时
昔日一别君未婚，而今儿女忽成行
红楼隔雨相望冷，你既无心我便休
仰天大笑出门去，此生无分了相思
夜深忽梦少年事，惟梦闲人不梦君
百年心事归平淡，未曾相守已白头
夜深忽梦少年事，惟梦闲人不梦君
第五篇：诗词混搭
有一种古老的文字游戏，叫做集句，即从许多诗中分别截取一句，组合在一起，凭借诗句本身的模糊性，赋予新组合一种新的意境。许多文学大拿比如王安石、汤显祖，都是这种游戏的爱好者。拿现在时尚界的术语来形容，叫做：混搭。
时至今日，这种国学传统并没有丢掉。网上一直流行着与集句类似的游戏。叶绍翁《游园不值》里的末句“一枝红杏出墙来”，是一个万能结尾，据说这一句话可以接在任何七言诗句的后头，新鲜又有喜感。
比如说“劝君更尽一杯酒，一枝红杏出墙来”，这说的是老婆跟人跑了，借酒浇愁。再比如说“曾经沧海难为水，一枝红杏出墙来”，这位更惨，还在这里苦苦等候，谁知人家已经出墙了。
还有“天生我材必有用，一枝红杏出墙来”，这位是铁了心打算出轨了„„
这个游戏可以一直玩下去，没完没了。我也曾经尝试过利用诗词的模糊性，来进行截搭组合，看是否有些新奇之处。恰好苏轼有两首著名的词，都用的是江城子的词牌，一首《十年生死两茫茫》是悼念亡妻之作，情真意切，让人念之落泪；还有一首《老夫聊发少年狂》，抒发爱国情怀，为豪放派的翘楚。
这两首词除了词牌相同，无论意境、风格还是主题都风马牛不相及。但当我把它们的单数句互相交换，穿插起来以后，我发现得到了两首全新的词，而且整体毫不生硬。江城子1：
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
十年生死两茫茫，左牵黄，右擎苍，千里孤坟，千骑卷平冈，纵使相逢应不识，亲射虎，看孙郎；夜来幽梦忽还乡，鬓微霜，又何妨，相顾无言，何日遣冯唐：料得年年肠断处，西北望，射天狼：
我试着把它翻译成现代汉语：十年过去了＼我回到了我久况未归的家乡＼心爱的忠犬跟随在身后＼苍鹰就擎在臂弯＼一路走来处处是孤坟野墓＼只有我与随同的千余名骑士跨越寂寥的山岗＼
啊，我年轻时像孙策一样猎虎的故乡啊＼即使在我眼前，我却已经认不出来了＼即便是在梦中，我总是要回到故里＼双鬓已白，又有什么关系?＼我与幸存的父老终于相见＼却无言以对＼我恨不得像冯唐一样，不知何时才能报国安邦＼那挥军西北、射下天狼的夙愿＼年年都让我肝肠寸断。
于是，这么一混搭，俨然变成了一首军人离乡征战十年的感怀之作。当他回到家乡时，却发现故地已被战火蹂躏，心中无限惆怅。
江城子2：
老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。老夫聊发少年狂，不思量，自难忘，锦帽貂裘，无处话凄凉：欲报倾城随太守，尘满面，鬓如霜：酒酣胸胆尚开张，小轩窗，正梳妆，持节云中，惟有泪千行。会挽雕弓如满月，明月夜，短松冈。
今译：我兴致勃发，就像当年自己的模样＼当年的自己模样＼不用刻意去想＼它永远印在心房＼那时候我戴着锦帽，貂皮的衣裘＼从来不知道什么是凄凉＼为了报答阖城百姓的期望＼我跟随着太守踏上了征途＼我畅饮美酒，热得解开衣裳＼爱人啊，依靠着那小小的轩窗＼正在梳妆＼我带着使者的符节，前去远方＼她却在空旷的家里＼思念的泪儿垂下千行＼我把手中的弓箭拉满，如同圆月＼希望这圆月能在夜里＼照在那家乡的短松冈。
这一次，变成了一首颇具俄罗斯民歌风格的浪漫小调儿，一个轻佻公子对远方情人的眷恋，他肩负着使命去了外地，却念念不忘留居家乡的秘密情人，于是拿起鹅毛笔，在羊皮纸上用花体俄文写下这么一首十四行诗，派信使送去了莫斯科。
忆秦娥—娄山关 西风烈，长空雁叫霜晨月。
霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。
雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。
从头越，苍山如海，残阳如血。
忆秦娥
箫声咽，○⊙▲（仄韵）
秦娥梦断秦楼月。
○○⊙●○○▲（协仄韵）
秦楼月，○○▲（迭三字）
年年柳色，⊙○⊙●（句）
灞陵伤别。
●○○▲（协仄韵）
乐游原上清秋节，⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
咸阳古道音尘绝。
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
音尘绝，○○▲（迭三字）
西风残照，⊙○⊙●（句）
汉家陵阙。
●○○▲（协仄韵）
（注：○=平●=仄△=平韵=▲=仄韵）仿写
观祈雨（李约）
桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。
天马流星拳，天马回旋流星拳。
起源
集句诗的起源很早，但直到北宋才发展、成熟起来。仁宗朝的石延年、胡归仁，神宗朝的王安石，徽宗朝的葛次仲和林震，是集句诗的发展过程中几个非常关键的诗人。集句诗在艺术上有从“贵拙速”到“意贯而对偶”的变化。南宋以后，集句诗创作又出现了一些新的现象：在题材上走向了专门化；集杜诗成了一个突出的品种；创作规模越来越大；“以文为戏”的特点再次被强化；甚至成了小说和戏曲的组成部分。
含义
集句诗，又称集锦诗，就是从现成的诗篇中，分别选取现成的诗句，再巧妙集合而成的新诗。集句诗，要求有完整的内容和崭新的主旨，要求符合诗词格律，要求上下一气，浑然天成。“集句”一名，出自宋代陈师道的《后山诗话》，但它的创作，由来已久，现存最早的集句诗，为西晋傅咸的《七经诗》。
起始
唐朝称集句为“四体”。元朝陈绎曾之《诗谱》上载：“晋傅咸作《七经》诗（今存孝经、论语、毛诗、周易、周官、左传等六经诗），其《毛诗》一篇略曰：聿修厥德，令终有淑。勉尔遁思，我言维服。盗言孔甘，其何能淑。谗人罔极，有靦面目。”此乃集句诗之始。
律诗
但是集别人的的诗句成对子的律诗却是宋朝朝才出现的，据说王安石是写这种诗的鼻祖，根据史料记载，集句诗在宋代最为盛行。当时，由于格律诗体式已经成熟，且有前朝大量诗歌的丰富遗产，集句诗便广泛出现在文人的笔下，像王安石、苏东坡、文天祥、辛弃疾、黄庭坚、晁补之、杨冠卿等诗词家都有大量的集句诗作。当时人们竞相仿效，成为一时之时尚。严羽《沧浪诗话》：“王荆公集句最长，《胡笳十八拍》浑然天成，绝无痕迹，如蔡文姬肺肝间流出。”《金玉诗句》：“集句至元丰间，王文公（王安石）益工于此。”沈括《梦溪笔谈》说王安石的集句诗，长篇多至百韵二百句。文天祥在狱中作集杜诗二百首，世所罕见。宋以后，集句诗被引入到词曲的创作中，特别是明清的折子戏，大多以集句诗为每折戏的结束语。如汤显祖的《牡丹亭》，总共五十五出戏，而里面的集句诗就有五十四首之多！清末民初南社诗人一度龚（自珍）诗成风。可见集句诗的源远流长。
品种
集句诗大都是集前人的诗句，有集数人的诗句成篇，有单集一人的诗句（如集杜、集陶、集龚）。清代李邺嗣有集史诗，捃摭司马迁《史记》中的五言文句，“而稍以己语经纬其间”，这是集句诗中的新品种。
评价
集句诗是中国传统诗句词领域中的一朵奇葩，有较高的艺术价值和欣赏价值。优秀的集句诗，“机杼真若已出”，“切合题意、情思连续，句句精美、打成一片”（清“沈雄《古今诗话》），“浑然天成，初无牵强之态，往往有胜如本诗者”（宋叶大庆《考古质疑》）。它是一种艺术的再创造。虽然诗句均是前人之作，句字本身没有独创性，但是不同风格的诗句只要被创作者遵循诗词的“启、承、转、合”的相关原则重新组合，做到状物抒怀、浑然一体，给人一气呵成的艺术美感，那么便是上好之作，让人耳目一新。像那留别的依依、别后的惆怅、宦途的得失„„尽在言外；反复吟咏，回味迥永，绝无牵强附会之嫌。
编辑本段历史记载 《西清诗话》
宋”蔡绦《西清诗话》：集句自国初有之，未盛也。至石曼卿人物开敏，以文为戏然后大著。至元丰间，王荆公益工于此。
《梦溪笔谈》
宋“沈括《梦溪笔谈》卷十四：古人诗有“风定花犹落”之句，以谓无人能对。王荆公以对“鸟鸣山更幽”„„本宋王籍诗，元对“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，上下句只是一意。“风定花犹落，鸟鸣山更幽”，则上句乃静中有动，下句动中有静。荆公始为集句诗，多者至百韵，皆集合前人之句。语意对偶，往往亲切过于本诗。后人稍稍有效而为之者。
《载酒园诗话》
清”贺裳《载酒园诗话》：余最不喜集句诗，以佳则仅一斑斓衣，不且百补破衲也。惟王介甫集《胡笳十八拍》，一气生成，略无掇拾之迹，且委曲入情，能道琰心事。„„十八拍俱佳，独举此者，以其尤入神境耳。然介甫亦惟集此一诗为善，馀所集古律诗，俱不足观也。吾劝後人毋作李岩之再使蜀耳。
《麓堂诗话》
明"李东阳《麓堂诗话》：集句诗,宋始有之,盖以律意相称为善,如石曼卿王介甫所为, 要自不能多也。后来继作者,贪博而忘精,乃或首尾声衡决,徒取字句对偶之工而已。
《历代诗话考》
何文焕《历代诗话考》：“荆公始为集句诗，多者至百韵，皆合前人之句，语意对偶往往亲切过于本诗。”
文天祥志向
南宋文天祥，少年时期集杜甫诗句于一诗，以表达投笔从戎的志向：
读书破万卷，《赠韦右丞》
许身一何愚。《自京赴奉先县咏怀五百字》
赤骥顿长缨，《述古》
健儿胜腐儒。《草堂》
集杜诗（选二首）文天祥
误国权臣
苍生倚大臣，（《送韦中丞之晋》）
北风破南极。（《北风》）
开边一何多，（《前出塞》）
至死难塞责。（《吴侍御江上宅》）
天地西江远，（《送崔侍御》）
无家问死生。（《忆舍弟》）
凉风起天末，（《忆李白》）
万里故乡情。（《江楼宴》）
《论语》诗二章 傅咸
守死善道，磨而不磷。
直哉史鱼，可谓大臣。`
见危授命，能致其身。
克己复礼，学优则仕。
富贵在天，为仁由己。
以道事君，死而后已。
《毛诗》诗二章 傅咸
无将大车，维尘冥冥。
济济多士，文王以宁。
显允君子，大猷是经。
聿修厥德，令终有俶。
勉尔遁思，我言维服。
盗言孔甘，其何能淑。
谗人罔极，有靦面目。
集句诗 孟浩然
微云淡河汉，疏雨滴梧桐。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
岁时行杀气，飞刃争割鲜。
五行将禁火，十步想寻春。
观涛壮枚发，吊屈痛沉湘。
湖经洞庭阔，江入新安清。
外事情都远，中流性所便。
会理知无我，观空厌有形。
野童扶醉舞，山鸟笑酣歌。
山河据形胜，天地生豪酋。
小溪劣容舟，怪石屡惊马。
莫奏琴中鹤，且随波上鸥。
累劫从初地，为童忆聚沙。
一灯如悟道，为照客心迷。
200首集杜诗清晰地写出了宋亡前后的历史过程，且渗入了诗人自己的感受，正如文天祥在集杜诗的《自序》中所说：“予所集杜诗，自余颠沛以来，世变人事，概见于此矣。”文天祥的集杜诗说明杜甫的传统对宋末诗坛的深刻影响，也说明集句诗这种形式也可能改变其游戏文字的性质而成为严肃的创作，虽说这也许是文学史上仅有的一个范例。
至福安第六十二 文天祥
握节汉臣回，麻鞋见天子。
感激动四极，壮士泪如雨。
这首写自己从元军中逃出，历尽艰险回到温州朝见宋端宗的情景。
思故乡第一百五十六 文天祥
天地西江远，无家问死生。
凉风起天末，万里故乡情。
这首写身处穷北狱中对江西故乡的怀念。情真词挚，意境完整，如出己手。
集句 文天祥
岂弟君子，民之父母。
靖共尔位，正直是与。
无贰无虞，上帝临女。
景炎二年，文天祥率领宋军抗击元兵，在于都鏖战大捷。于戎马倥偬之际登游罗田岩，他怀着对“国破山河在”的忧愤之情，奋然挥笔大书罗田岩石壁，写下了这首集句，表达了自己忠贞不渝的坚强意志和高尚情操。
题亚愚江浙纪行集句诗 宋 陈书竓
未於诗上著工夫，争把疏愚敌亚愚。
只盍金沙分半席，归舟能用几钱租。
苕溪渔隐曰：“致尧《醉著绝句》云：‘万里清江万里天，一村桑柘一村烟，渔翁醉着无人唤，过午醒来雪满船。’葛亚卿《集句》云：‘万里清江万里天，一村桑柘一村烟，渔翁醉睡醒又睡，高唱夕阳孤岛边。’前辈集句诗，每一句取一家诗，今亚卿全用致尧前两句，极为无工，又后两句不是好诗，不称前两句，岂若致尧之浑成也。杜荀鹤亦有《溪兴绝句》云：‘山雨溪风卷钓丝，瓦瓯蓬底独斟时，醉来睡着无人唤，流下前溪也不知。’语句俱弱，亦不若致尧之雅健也。”
曰川屡有一樽之约，病起集杜句奉谂 李东阳
锦缆牙樯起白鸥，（《秋兴八首》之六）
何时更得曲江游。（《寄杜位》）
乘舟取醉非难事，（《排闷》）
送客逢春可自由。（《和裴迪登蜀州东亭送客逢春早梅相忆见寄》）
念我能书数字至，（《公安送韦二少府匡赞》）
似君须向古人求。（《相从歌》）
习池未觉风流尽，（《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五首》之二）
许坐曾轩数散愁。（《简吴郎司法》）
宋恭帝降元后，仿效杜甫以诗写史，情感饱满，内容丰富写实，突破一般南宋诗人格局，成
南宋遗民诗代表作品。集杜诗举例
一：泸州大将第四
西南失大将〈客居〉，带甲满天地〈送远〉。
高人忧祸胎〈山寺〉，感叹亦?#91;欷〈羌村〉。
二：襄阳第五
十年杀气盛〈北风〉，百万攻一城〈遣怀〉。
贼臣表逆节〈往在〉，胡骑亦纵横〈严公武〉。
牡丹亭 下场诗 汤显祖
诀谒
此身飘泊各西东，（杜甫《清明二首》之一）
笑指生涯树树红。（陆龟蒙《阖闾城北有卖花翁讨春之士往往造焉因招袭美》）
欲尽出游那可得，（武元衡《春题龙门香山寺》）
秋风还不及春风。（王建《未央风》）
闹殇
魂归冥漠魄归泉，（朱褒《悼杨氏妓琴弦》）
使汝悠悠十八年。（曹寅《题子侄书院双松》）
一叫一回肠一断，（李白《宣城见杜鹃花》）
如今重说恨绵绵。（张籍《送元结》）
惊梦
春望逍遥出画堂（张说），闲梅遮柳不胜芳（罗隐）。
可知刘阮逢人处（许浑）？回首东从一断肠（韦庄）。
《闺塾》陈最良先行下场时所吟七绝：
（旦）也曾飞絮谢家庭，（李山甫《柳十首》）
（贴）欲化西园蝶未成。（张泌《春夕言怀》）
（旦）无限春愁莫相问，（赵嘏《寄远》）
（合）绿阴终借暂时行。（张祜《扬川法云寺双桧》）
就内容而言，集句诗仅是借用前人成句而已，与原作已少有联系，而是形成了一种新的境界。这一艺术形式，偶一为之，尚不足为奇。《牡丹亭》五十五出，出出如此，浓淡相宜，风格统一，就不是一般传奇作家才力可为的了。由此一端，即可见《牡丹亭》作为一种案头文学，长期令无数文人雅士折腰，绝非偶然 乌夜啼 【南唐】李煜 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。【注释】
①此调原为唐教坊曲，又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。②谢：凋谢。③胭脂泪：指女子的眼泪。女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。④几时重：何时再度相会。
【简析】
此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。起句“ 林花谢了春红 ”，即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。“无奈”云云，充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。换头“胭脂泪”三句，转以拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。“胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺，红^叟鲛肖（左应加鱼旁），状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，实际上是惯于“以我观物”的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂？“相留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍难分。着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态，极为传神，而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。结句“自是人生长恨水长东”，一气呵成益见悲慨。“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。
赏析一
此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。起句“ 林花谢了春红 ”，即托出作者的伤春惜花之情。林花是春天最美好的事物，春红是春天最美丽的颜色。这样美好的事物、美好的颜色，突然间竟自“谢了”，多么令人惋惜感叹。不仅林花是如此，自然界一切有生命的事物也是如此，社会人事也莫不如此。此所谓“一物一事，引而申之，触类多通。”（周济《宋四家词选序》）宇宙万物虽然纷繁复杂，但由于人类的联想作用，许多事物可以类比，自然景物与社会人事可以相通。在后主看来，好端端的一个南唐之顷刻衰败，不正像林花之突然凋谢吗？这林花的形象中，深深寄托着亡国的悲伤。短短的六个字中，包容着极深广的内容。这便是所谓取一于万而涵盖万有。杜甫《曲江》“风飘万点正愁人”，晏殊《破阵子》“荷花落尽红英”，表现的都是对有情之生命面临衰败之际的哀惋感叹之情，但都没有后主这句的感情深厚。“谢了”二字中所表现的惋惜感叹之情本已十分强烈，然犹嫌言不尽意，而续以“太匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化，使惋惜感叹之情更加突出。狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。“无奈”云云，充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。换头“胭脂泪”三句，转以拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。
“胭脂泪”三字是由花转入写人的交接点，遥接上片“林花谢了春红”句。“胭脂泪”是从杜甫《曲江对雨》诗“林花着雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺，红悒鲛绡，状如胭脂。胭脂，是林花着雨的鲜艳颜色，它指代的是美好的花，象喻的是美好的人生，美好的事物。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，实际上是惯于“以我观物”的作者移情于彼，使之人格化 －－ 作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂？《红楼梦》里林黛玉的《葬花词》中写道：“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。”和后主的这句词描写的情景十分相似。“留人醉”，一作“相留醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍难分。着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态，极为传神，而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。结句“自是人生长恨水长东”，一气呵成益见悲慨。
“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。[7] 赏析二
南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。他所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性。其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。这些自属有目共见。但如以为他这“随手”就是任意“胡来”，文学创作都是以此为“擅场”，那自然也是一个笑话。即如首句，先出“林花”，全不晓毕竟是何林何花，继而说是“谢了春红”，乃知是春林之红花，－－而此春林红花事，已经凋谢！可见这所谓“随手”“直写”，正不啻书家之“一波三过折”，全任“天然”，“不加修饰”，就能成“文”吗？诚梦呓之言也。
且说以春红二字代花，即是修饰，即是艺术，天巧人工，总须“两赋而不来”方可。此春红者，无待更言，乃是极美好可爱之名花无疑，可惜竟已凋谢！调零倘是时序推迁，自然衰谢，虽是可惜，毕竟理所当然，尚可开解；如今却是朝雨暮风，不断摧残之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其为可怜可痛，何止倍蓰！以此可知，“太匆匆”一句，叹息中着一“太”字；“风雨”一然，愤慨中着一“无奈”字，皆非普通字眼，质具千钧，情同一恸矣！若明此义，则上片三句，亦千回百转之情怀，又匪特一笔三过折也。讲说文学之事，切宜细思寻玩，方不致误认古人皆荒率浅薄之妄人，方能于人于己两有所益。
过片三字句三叠句，前二句换暗韵仄韵，后一句归原韵，别有风致。但“胭脂泪”三字，异样哀艳，尤宜着眼。于是让人们想到老杜的名句“林花着雨胭脂湿”，难道不是南唐后主也熟读杜诗之证吗？后主分明从杜少陵的“林花”而来，而且因朝来寒“雨”竟使“胭脂”尽“湿”，其思路十分清楚，但是假若后主在过片竟也写下“胭脂湿”三个大字，便成了老大一个笨伯，鹦鹉学舌，有何意味？他毕竟是艺苑才人，他将杜句加以消化，提炼，只运化了三字而换了一个“泪”字来代“湿”，于是便青出于蓝，而大胜于蓝，便觉全幅因此一字而生色无限。
“泪”字已是神奇，但“醉”亦非趁韵谐音的妄下之字。此醉，非陶醉俗义，盖悲伤凄惜之甚，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍长句，也是运用叠字衔联法：“朝来”“晚来”，“长恨”，“长东”，前后呼应更增其异曲而同工之妙，即加倍具有强烈的感染力量。先师顾随先生论后主，以为“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，其美中不足在“恰似”，盖明喻不如暗喻，一语道破“如”“似”，意味便浅。如先生言，则窃以为“自是人生长恨水长东”，恰好免去此一微疵，使尽泯“比喻”之迹，而笔致转高一层矣。学文者于此，宜自寻味，美意不留，芳华难驻，此恨无穷，而无情东逝之水，不舍昼夜，“淘尽”之悲，东坡亦云，只是表现之风格手法不同，非真有异也。
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